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看春晚范文1
今天的菜格外的多，全是我幫媽媽做的，吃起來特別有滋味，吃過晚飯后，我們打開了電視，收看春節聯歡晚會，離晚會開始的時間還有半個小時，媽媽叫我打電話給親戚們拜年，我始終不敢，媽媽鼓勵我：“孩子，人的一生有許多第一次，要勇于嘗試……?！甭犃藡寢尩脑挘矣X得很有道理，就馬上拿起電話，按電話本上的號碼挨個地打電話……過了一會兒后，春節聯歡晚會開始了—
周濤 朱軍 董卿 張澤群 任魯豫 歐陽夏丹上場了，四個主持人報幕說："各位觀眾、各位朋友，大家晚上好！”“2010年中央電視臺春節聯歡晚會現在開始……?！保罢埧吹谝粋€節目—相聲劇《不能讓他走》表演者： 馮鞏、劉金山、邵峰、閻學晶、韓雪?！?/p>
……
到了11點50分時，“美好的2009年即將過去，我們即將迎來一個新的庚寅虎年，現在，讓我們倒數十個數：十、久、八……五、四、三、二、一?！?/p>
看春晚范文2
(2000222)看春晚
正月初一的前一天晚上，電視上在放春節聯歡晚會，有幾個節目令人難忘，由其是小品《五十塊錢》和劉謙的近景魔術。
小品《五十塊錢》很令人發笑，有一個包子灘，是一對夫婦在經營的，有一天丈夫賣包子時不小心收了一張50元的假錢，一個賣煤的來收煤費，正好50元，他老婆叫他把那50元假錢給那賣煤的，他沒忍心，給了賣煤的一張真錢。過了一會兒，一個警察來買包子，50元，警察給了他老婆100元，老婆已為手上的50元是真錢，就把那50元給了警察。他一見嚇了一跳，就乞求警察再買點包子，想把那假錢換回來，不然就要坐牢了。結果，警察同意再買10元。但他沒想到警察有10元零錢，所以，他又乞求警察再買點包子，警察又同意了，可他老婆出來說包子沒了。他當場暈倒，警察看出了點異樣，就問他怎么回事，他一五一十地說了出來，警察大人大量撓了他們，因為他們也是無辜，并讓他去指認用假錢的犯人。
還有一個劉謙的近景魔術，他表演的四個魔術中，我最喜歡看那個手臂穿玻璃的魔術。手能穿過一個沒有洞的玻璃鋼，后來，有人揭秘是桌子的問題，這是一張可旋轉的玻璃，他在和別人講話時另一只手就在下面轉，把那個洞轉到面前，就可以把手臂伸進去，原來魔術都是騙人的，魔術依據動作的敏捷和障眼法術，來得到神秘的效果。
春晚中還有很多節目，你看了嗎？
看春晚范文3
春晚的開頭就挺絢麗、唯美的。開場就是明星家庭齊拜年，主打溫馨牌。沒想到，上場的主持人個個都有幽默細胞：朱軍、李詠、董卿、畢福劍……他們讓我笑了好一會兒！
有印象的是群口相聲《小合唱》，挺別致的，沒想到幾位歌唱家還挺有說相聲的潛質，音樂加相聲，好一個完美搭配！當然，幾位歌唱家的風采相信大家是有目共睹的，實力那是毋庸置疑，我喜歡！
之后，就是魔術，與往年一樣精彩。“下面是見證奇跡的時刻。”劉謙的《幻境》讓我們贊嘆不已，真是神奇！別的魔術我不說，就是好奇那只手是從哪里伸出來的？又會是誰的手呢？劉謙給我們的，豈只是一聲贊嘆？更是一個個難解的謎題。
在小品《面試》中，我又看到了郭冬臨的身影，他的幽默搞笑依舊。哎呀，這人被冤枉的時候還真是不好受，但是郭冬臨跟那個“老板”你說你的，我說我的，居然還能對得上號！要不是老板最后的“偷雞摸狗”一詞點破誤解，這還要鬧到什么時候？！小品中，一句“我有做人的底線和尊嚴！”說得多好啊！
“大衣哥”，山東樸實的農民朱之文，一位草根，今年上了央視春晚，這對于一位農民來說是件天大的喜事。一首《我要回家》唱得感人肺腑，唱得那叫一個好啊！比專業歌手還好?？吹街熘模蚁氲搅宋覀冎袊且粋€臥虎藏龍的地方！所謂，人外有人，天外有天！
十二點“開門納福”以后，有我感興趣的節目《除夕的傳說》，但這時候，估計我們都躺進被窩睡大覺了吧！不過韓庚的這個節目挺新穎的，很有創意！以往春節聯歡晚會的時候，怎么就沒有這個節目呢？
看春晚范文4
BQ=《北京青年》周刊L=郎昆
春節聯歡晚會，做個伴隨者就足夠
BQ:春晚年年創新，年年挨罵，您覺得問題出在哪里？
L: 春晚有一個發展歷程，上世紀80年代春晚剛剛誕生的時候，它是在主導受眾來歡度春節。那時候春晚是惟一的，是沒有可比性的。但到了90年代中期春晚開始慢慢地轉化了定位，它開始伴隨受眾度過除夕。整個春晚慢慢地成為受眾過年當中的一個可有可無的選擇形態。
BQ：您認為春晚存在的意義是什么？
L: 春晚存在的意義是新的年俗形態的一個集中代表。傳統年俗形態是吃餃子、放鞭炮貼春聯。新的年俗形態是以看春節晚會、手機發信息拜年構成的。到了大年三十的時候家里電視一般都開著播春晚，有好看的就看一眼。春節晚會找準了這個定位，它不去主導什么，就是到過年的時候它就來了。
BQ: 像一種約定俗成的文化現象？
L: 對，你有沒有它都在，看或不看全憑自覺自愿，只有自覺自愿形成的一個風俗才能成為一個年俗，凡是強壓下來的很快就會被斷掉。
BQ: 那春晚的影響力是否在逐漸削弱？
L: 沒有，這些年春晚的影響力加大了。就是大家對春晚慢慢的形成一種默認，可以不看，但電視必須開著，可以罵它但必須也得看幾眼。期望值很高但失望值也不低。
BQ: 就是春晚的存在成為一種必須，就是即使罵它也要存在。只要有話題性，爭議性和關注度，總有人能夠肯定它？
L: 對。
BQ：春晚地位的轉變帶來的影響是什么？
L：這使得觀眾可以重新冷靜的評判春晚的得與失，優與劣，我個人覺得受眾的評判權利的轉化應該說是整個中國文化形態轉化的一個好的現象。80年代受眾基本上就是全盤接受，春晚什么都好，來一個張明敏也激動，來一個費翔也激動。那時候受眾的評判權利是很弱的。到了90年代中期尤其末期，尤其跨世紀的時候，受眾的評判權利的比重越來越大了，可以任意點評春晚，有些人以點評春晚來彰顯自己的文化品格，有些人甚至都沒怎么看春晚開口就罵。我覺得這是一個好事，受眾的評價實際上反過來會作用于整個春晚的導演團隊，讓團隊更加努力地去爭取更大的創新。
BQ:春晚導演組會不會看網上關于春晚的評價，甚至是吐槽？
L: 當然會，不但看而且認真地看還歸納，分類。觀眾對春晚節目優劣的評價是春晚導演創新的一個極大的源泉。如果認真研究它，然后讓春晚的創新指數大于觀眾的期望，你就贏了。
BQ:一提到春晚大家就會想到非常喜慶宏大的場面，春晚的固有的模式是否會限制創新？
L:綜藝節目的表現方式有時候是需要集體化的陣容來表現的，尤其在春節和正月十五喜慶歡快熱烈為主的節目形態中，這種集體形態的表達特別突出，所以需要一定的陣容。另外在春節這樣一個特定辭舊迎新的時候需要突出一下儀式化，突出一下慶典化，這個儀式化和慶典化有的時候是需要陣勢來完成的。但春晚確實是在變化，比如減少伴舞，比如流行元素的增加，像張杰、蕭敬騰、方大同都被招到2013年的春晚中去。
BQ: 您之前說過導演是春晚的執行者，不是內容的決策者，內容的決定性意見來自誰？
L: 決定性意見主要來自兩個方面，一個是專家，專家會在語言類節目歌舞類節目等等方面給出很多決策性的建議；另一個就是整個導演團隊，春晚不是總導演一個人能完成的了的，春晚是一個團隊或者集體智慧的結晶，不是某一個人單打獨斗的作品。電影是導演藝術，品牌意識特別強烈，比如張藝謀作品、馮小剛作品。你什么時候見過春晚字幕打一個郎昆導演作品？總導演的作用在于把集體智慧給凝結成藝術品，把藝術成果體現在屏幕上，這個是要考驗導演功力的。同時導演還要把別人沒有看到的、沒有發現的節目和有可能成為精彩節目的苗子成功的推向屏幕。
綜藝節目單純引進版權容易水土不服
BQ：央視原有的關于古典音樂的節目大多是演奏會，策劃光榮綻放系列的時候是不是有考慮到通過新的模式拉近和群眾的距離？
L：對。每一場演出有尖端的代表性作品，同時也有深受當下的觀眾喜歡的流行元素的作品。比如說十大鋼琴的演出，我們一說鋼琴，馬上腦海里全是肖邦、李斯特、車爾尼，沒想到突然出現《海上鋼琴師》的音樂，融入一些音樂劇的表演形態，觀眾馬上就覺得親切感十足。這方面我們一直在做嘗試，有的時候做的可能有點過，再往回調，再校正?；蛘哒f做得還不夠，那我們就再加油。
BQ:做的有點過是指？
L:比如說有的鋼琴作品、小提琴作品可能特別的時尚化，可能超出了古典音樂的表演范疇，就是過于綜藝化了。那這個時候我們也在聽受眾的意見。做的過頭再校正容易，創新特別難。如果大家覺得可以，那我們就照著這個路子去創新。
BQ:之前央視也有很多綜藝節目、音樂節目，比如青歌賽，我們會認為它是專業性的音樂選拔，現在綜藝節目和音樂節目界限非常模糊，您覺得這種模糊是一個好事還是壞事？
L: 這是一個好事，因為綜藝節目的含義更廣泛。在電視比較發達的國家，綜藝節目叫Variety show,匯集了各種節目形態。娛樂節目、電視劇、少兒節目，甚至體育節目都包括在Variety show里面，所以綜藝概念實際上是很廣泛的。我們不必要非得把它一定劃得多么多么清晰。前提是這個頻道設置這個欄目是否有受眾，受眾是否從中得到了優良的情感宣泄，受眾是否在這里得到了優良的美育教育，受眾是否得到了必要的情感表達，你只要做正確了，節目就有存在的可能和存在的價值。
BQ:很多綜藝類節目，比如“超級女聲”、“達人秀”、“好聲音”，都是從國外引進的版權，這種趨勢已經占據了電視節目的一種主流方向，您對引進外國節目版權怎么看？
L：我不太主張大幅度地引進歐美版式。我在創辦星光大道時就下定信心樹立一個信念，就是自主原創。我們能不能原創一個節目讓他能持續10年，20年？其實我們現在陷入了一個引進風潮當中去，早晚大家會意識到自主原創是我們必經之路。你會慢慢意識到歐美的版式形態在中國會水土不服，它的生命里不會很久。或者至少要做到版式引進，操作本土。中國的受眾群體的構成有它的特殊性，有的版式在歐洲非常火爆，但是到中國會水土不服，比如說我們試圖引進一個節目叫《你是大指揮》是英國BBC的一檔特別優秀的節目，就是在平民中選秀選指揮。中國具備不具備一大批參與到指揮節目的達人？我們經過測算覺得還不是時機，所以就暫時把它擱置了，這就是我說的歐美版式本土化操作，這個很重要。
看春晚范文5
超級碗是美國國家橄欖球聯盟（NFL）的年度冠軍賽，一般在每年1月最后一個或2月第一個星期天舉行，這一天被稱為超級碗星期天（Super Bowl Sunday）。橄欖球是一項深受北美民眾熱愛的運動，作為全世界觀眾最多和最為賺錢的體育賽事，超級碗直播無疑是美國收視率最高的電視節目，這一天甚至已經成為一個非官方全國性節日。CBS每年要花費大約6.2億美元買斷超級碗全球直播權（據新合同，2014賽季開始每年的直播相關版權費用將增至10.8億美元）——而這意味著，現場史無前例的70個機位和超過500人的制作組必須要保證萬無一失。
第47屆超級碗比賽也是CBS直播的第18場超級碗，CBS砸下約250萬-300萬美元的制作費用（兩倍于常規賽季比賽）進行這場全球愈10億觀眾翹首以待的年度超級賽事直播。為了讓6.2億美元的獨家直播費物有所值，CBS動用了旗下新聞節目、日間、夜間節目、有線電視網、廣播電臺以及網絡等所有可調動的資源，制作了15檔相關節目。比賽之后的黃金檔期則安排給了CBS今年重推的新劇《基本演繹法》（Elementary）的首播。該劇主演劉玉玲（Lucy Liu）還同熱播劇《老爸老媽浪漫史》（How I Met Your Mother）主演尼爾·帕特里克·哈里斯（Neil Patrick Harris）、《天堂執法者》（Hawaii Five-0）的主演丹尼爾·金（Daniel Dae Kim）一道出現在超級碗現場宣傳造勢。CBS體育部主席肖恩·麥克馬納斯（Sean McManus）說：“搞出這么大的陣勢，我們還是第一次。”
誕生于1967年的超級碗經歷了漫長的演化進程。第一屆超級碗比賽的籌備期只有60天，幾乎完全由閉路電視轉播，比賽主場的洛杉磯觀眾甚至無緣收看。由NBC和CBS支付的前四屆超級碗比賽直播版權費用共計只有950萬美元，制作費用更是不可和現在同日而語。
“70至80年代，美國電視網之間充斥著火藥味?！鼻癗BC體育主席唐·奧米爾（Don Ohlmeyer）回憶，ABC頻道著名的《周一橄欖球夜》最早就是出自他手。“比如，CBS今年用21個機位轉播，下一年NBC就會上22個，再下一年CBS用23個。就像打仗，壓制對手的籌碼完全是堆砌設備?！敝蟛痪茫胤偶夹g的出現讓體育賽事有了看電影般的感覺。NBC《周日足球夜》制片人弗雷德·高德利（Fred Gaudelli）：“當橄欖球這種快速而暴力的比賽能夠用美妙的慢鏡頭來欣賞，觀眾不再會錯過任何細節?！?/p>
和其他重要的任何橄欖球比賽一樣，CBS的現場團隊都將備戰工作做到極致：兩支球隊的比賽錄像被反復觀看研究，以了解機位設定和取景位置；甚至對雙方四分衛球員的假動作也做到心中有數。
器材方面，CBS仍緊咬著對手不放：除采用NBC使用過的NAC Hi-Motion超慢高清攝像機之外，CBS這次還打出六套“Heyeper Zoom”高幀頻4K重放和變焦攝像系統的組合拳，以加強觀賞體驗。
由于超級碗的中場休息長達30分鐘，以巨星云集而聲名遠播的中場表演秀同樣經歷了大幅進化：起初超級碗從舉辦地的高校邀請樂隊演出，而后邀請流行歌星或音樂人逐漸成為慣例，并且有了主題。超級碗是美國全民參與的盛大節日，中場秀主辦方為NFL。盡管沒有出場費，這個在10億觀眾面前表演的機會仍被超級巨星們異常看重。今年超級碗請來的是美國天后級歌手碧昂斯。在賽前的新聞會上，碧昂斯甚至坦率地承認，為專心準備超級碗上的表演，自己不惜在奧巴馬總統就職儀式上假唱。
看春晚范文6
來的都是“一家子”，親情味十足
在《龍騰虎躍賀春來》明星夫妻大拜年中，不論是胡寶善胡軍家庭演唱的《鬧秧歌》，還是陳羽凡白百合家庭和胡海泉家庭演唱的《小拜年》，抑或是沙溢胡可家庭演唱的《采茶舞曲》、張衛健張茜夫妻演唱的《祝福你》，均以家庭為單位，讓夫妻或者父子攜手登上春晚，親情味十足。
經典懷舊歌曲，喚起更多回憶
畢竟是春晚30年這一特殊節點，所以一些懷舊歌曲和昔日明星必不可少的，于是乎，春晚專門將過去30年靠春晚火了的《鄉戀》《冬天里的一把火》《今兒個高興》《?；丶铱纯础贰都槿龑殹贰峨y忘今宵》等老歌進行了回顧，費翔《故鄉的云》、韋唯《愛的奉獻》、蔡國慶《?；丶铱纯础贰埫髅簟段业闹袊摹?、李谷一《前門情思大碗茶》又一次引起人們對過去春晚老人和老歌的回憶?！抖炖锏囊话鸦稹防细栊鲁粌H讓人們重溫過去歲月，同時又有了時代色彩。
“老春晚”紛亮相，照顧了更多人
李谷一、費翔、韋唯、蔡國慶、張明敏、楊麗萍、劉歡等春晚老人紛紛亮相，一下勾起了人們更多回憶和聯想，最大限度照顧了不同春晚觀眾人群的多層次需要。
陳坤朱之文新歌，與春晚主題高度吻合
