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圣女貞德的故事范文1
徐靜涵，女，甘肅蘭州人，西北師范大學廣播電視專業碩士生，主要從事紀錄片研究；
任 磊，男，甘肅蘭州人，西北師范大學廣播電視專業碩士生，主要從事電視欄目策劃，大型活動導演等研究。
電影《勇敢的心》海報
亞里士多德的《詩學》作為西方第一部系統的文藝理論著作，其中對于悲劇的研究主要是以希臘悲劇作為基礎。亞氏在《詩學》中對悲劇是這樣定義的：“悲劇是對一個高貴的、完整的和一定規模的動作的一種模擬；在語言中使用各種藝術的裝飾加以修飾，數種分別見于劇本不同的部份；由人物表演而非敘述形式；通過哀憐與恐懼的事件使這些情緒得到適當的凈化。”[1]對于悲劇的討論，除定義外，針對悲劇的六要素：情節、人物、思想、歌曲、措辭、場面的討論也是較為詳盡的。在現代電影中亞氏的悲劇觀具有一定的適用性，然而在運用和表現上卻也存有些許偏差。
一、仿真的對象的現代解讀
在悲劇的六要素中，情節、人物與思想，被看作是仿真的對象，而在現代電影中，針對仿真的對象的表現，可以說是對亞氏悲劇觀的一種現代解讀。
（一）詩化的情節描述
情節是一部悲劇的靈魂，但情節不等于故事，而是對于一個完整動作的模擬，因此，情節必定要完整，有開始、中間與結束。[2]
美國派拉蒙影業公司出品的《勇敢的心》交代了一個完整的動作，從華萊士兒時面對父親和哥哥為戰而死開始，到青年時帶領族人抗爭，最終為自由而戰獻出生命，動作的模擬有始有終。片中時代背景與英雄不幸遭遇間的因果關系環環緊扣，使全片情節完整、節奏緊湊、矛盾沖突激烈。
（二）寬泛的英雄形象
人物形象的刻畫主要是對性格的描繪，悲劇描寫的是比普通人好的、高貴的、勇敢的人，而在亞里士多德眼中，女性角色即使睿智、有謀略、勇敢，卻仍舊是喜劇人物。這一看法在當代看來，具有一定的狹隘性。
性格是指個人的思想，行動上的特點。[3] 法國高蒙電影公司出品的《圣女貞德》作為一部歌頌女性英雄形象，反映英法百年戰爭的偉大作品，其主人翁貞德具備亞里士多德在悲劇描繪人物性格時所提出的三大原則：第一，性格要善良。貞德兒時親眼目睹凱瑟琳為救她而死，發誓要為其報仇；第二，性格要符合人物身份，人物的所作所為要與他所處的社會地位相一致[4]。貞德幼年曾遇見神跡，告訴她要趕走英格蘭人，并帶領王儲加冕，從邏輯上為貞德后期的壯舉奠定基礎；第三，人物性格要首尾一致。貞德自小便受到戰爭和侵略的影響，造就了她堅毅的性格，以及為民族而戰的決心。貞德具備亞氏筆下英雄人物的特質，若是只因其是女性就排除于悲劇人物之外，自然是說不通的。
（三）深刻的思想內涵
思想作為模仿對象之一，高于作為模仿的媒介和方式的言辭與形象，“思想”即是一種思考力，一種使人說出某種話的能力。[5]展現思想的通常是人物的行為以及語言。但在現代悲劇電影中，所指的“思想”并不單純是戲劇中英雄人物的思想，還涵蓋了電影背后創作者想要傳達出的思想與情感。透過《勇敢的心》，藉助華萊士的故事，傳達出創作者想要更多地與觀眾分享對于“自由”的信仰。
二、仿真的媒介的多元表達
仿真的媒介包含歌曲、措辭兩大要素，而這兩大要素古今之間的地位卻有著截然相反的變化?！案枨庇芍髟鬃呦蛄溯o助，“措辭”從可有可無走向了不可或缺，改變不僅由于時代變遷，也與古希臘戲劇是舞臺劇，而悲劇電影與多媒體影視藝術息息相關，二者在本質上就有一定區別，《詩學》中的悲劇理論自然不可能完全適用于當代悲劇電影。
（一）多義性的歌曲使用
現代電影中，除首尾主題曲外，“歌曲”主要以插曲形式來呈現，而插曲多為只有曲調，沒有唱詞的樂曲，以免削弱影片的故事內容。但古希臘悲劇原本就是由酒神頌發展而來，由一隊演員歌唱或加以舞蹈的頌詩形式表達其故事內容。古今之間，歌曲從原本最為重要的表達媒介，演變為如今用來渲染氣氛，提升審美品格的“附屬品”。
在影片《勇敢的心》中，蘇格蘭風笛作為一種敘事符號，貫穿全片。反復出現的風笛聲蘊含著象征意義，每當情節點出現，風笛聲總會或低沉，或高昂地伴隨劇情發展，例如：影片一開始，先出現風笛聲，逐步出現畫面，不用多言，便可知故事發生在蘇格蘭；又如片中兒時的華萊士看著父親和哥哥的尸體被掩埋，小女孩兒送他一支花，風笛聲隨之響起，渲染悲傷情緒的同時也預示著二人之間會產生一段有關生死的故事。
（二）影視化的措辭修飾
在措辭上，無論是《勇敢的心》還是《圣女貞德》都充分展現出現代電影技術的多元化，景別、色調、音樂等手段的運用，與僅能通過韻文或散文等文詞形式進行修飾的古希臘戲劇相比，足以突顯現代悲劇電影在品質與審美上的提升。
《勇敢的心》采用綠色作為主色調，蘊含著希望、重獲新生的含義，另一方面也帶給觀眾些許涼意，為全片奠定了陰冷的基調?！妒ヅ懙隆烦尸F出冷暖色調交替，每當貞德情緒壓抑時采用陰暗色調，情緒憤怒時采用暖色調，用色彩暗示情緒與情節的發展變化。
三、仿真的樣式的全新呈現
仿真的樣式是指場面以及相關設備，亞氏提出：悲劇力量，即令脫離呈現和演員也可以感覺到。[6]而現代悲劇電影，一旦失去了場景的襯托和演員的表現，也就只能稱之為――劇本，而非電影了。
由于是描寫戰爭的悲劇電影，《勇敢的心》與《圣女貞德》中都有大量的戰爭場景，通過演員，通過宏大的戰爭場面，將戰爭的殘酷與激烈表現得淋漓盡致。如果僅靠文字描述，讀者或許有充分的想象空間，但通過具象化的場面表現，卻可以讓觀眾得到視覺、聽覺乃至心靈上的震撼。
結語
任何一部偉大的理論、巨著，由于其作者所處的時代背景以及當時的科技、經濟、政治等因素的制約，其理論本身在適用范圍等方面都會具有一定的局限性。而亞里士多德的悲劇理論最大的魅力在于，眾多現代悲劇包括悲劇電影，都不是完全依照亞氏的悲劇理論來創作的，但究其最后呈現出的內容及思想，又都與亞氏的悲劇觀有很大的關聯，甚至可以說是相輔相成。用辨證的思路解讀經典論著，讓經典論著更好、更長久地為作品服務，這是探究古典理論對現代作品影響的目的。
參考文獻：
[1][2][6]亞里士多德.詩學[M].劉效鵬，譯.臺北：五南圖書出版股份有限公司， 2008：73，84，77.
圣女貞德的故事范文2
娜塔莎――這個隨時裹挾著明媚陽光的女孩，迫不及待地擠進了我的生命。即便她只是《戰爭與和平》中的一位平凡少女。
究竟是什么讓她的音容笑貌如此令人難忘？無論怎樣描摹美化，她也僅僅是個眼睛小，額頭寬，鼻子不壞，但下巴和嘴都顯稍大的女孩兒。如果從她的外貌上找不出亮點，那么我堅信所有的亮點都來自她的靈魂，來自她精靈般的聲音和光芒四射的熱情。
她可以不受任何拘束地歡笑，仿佛是上天派來驅散俗世塵硝的天使，用燦爛的笑容驅走一切陰霾。但她終究只是個普通的小女孩，沒有圣女貞德的報國豪情，也沒有圣母瑪麗亞的慈悲胸懷，她有的只是屬于她這個年紀該有的天真、懵懂和孩子氣。
正是因為這份純真，她對安德烈的愛更像是一個小女孩崇拜著光芒四射的偶像。那樣的愛情是脆弱的，在漫天硝煙之下，任何一顆飛來的炮彈都可能使它灰飛煙滅。這樣的娜塔莎是令人心疼的，在她等待情人的漫長時光中，我為這只活潑陽光的“小金絲雀”不平。
故事不知不覺進展到這里，我心中竟生起一絲悲哀和失落。我不是在為他們隕落的愛情而傷感，而是對娜塔莎的未知將來感到迷茫與擔心：經歷了生離死別、戰爭摧殘之后的她，還能保有自己的一片藍天，自由而肆意地吐盡生命的芬芳嗎？
回答我的是依然通透如水晶的娜塔莎，她在經歷了一切、看遍了國家的滄桑巨變之后，依然面帶笑容，挺直了脊背站在我面前。她平靜地接納了妻子、母親的角色，用她始終瘦弱的肩膀扛起擔子，她的身上多了一種熠熠生輝的母性光芒。那些被她和彼埃爾幫助過的傷員，一定和我一樣，看到了她單薄身體內的強大靈魂。
圣女貞德的故事范文3
著名導演萊德利?斯科特和奧斯卡影帝拉塞爾?克勞繼《角斗士》之后再次合作，共同推出新片《美好一年》。和《角斗士》中的悲情英雄形象不同，這次拉塞爾?克勞飾演的男主角浪漫而富有激情。影片講述的是一名倫敦的投資商到法國普羅旺斯繼承伯父留給他的葡萄園，而一名來自加利福尼亞美女聲稱她也擁有繼承權，一個浪漫故事就此展開。影片預計于今年11月在美國上映。而明年他們還將合作推出一部大片《美國暴徒》，在片中克勞恢復英雄本色，飾演一名警官。
《加勒比海盜2》
電影票房統計機構MOJO公布的數字顯示，迪斯尼電影公司的年度大片《加勒比海盜2：亡靈寶藏》自今年7月上映以來，全球票房已超過10億美元，成為電影史上第三部實現這一成績的影片。
全球票房排在第一位的影片是賺得18．45億美元的《泰坦尼克號》?！吨腑h王3：王者歸來》位居第二，公映期間票房總計11．19億美元。在《加勒比海盜2》10億美元的全球票房收入中，美國觀眾貢獻了4成以上，來自美國以外國家的票房收入為5．875億美元。
斯皮爾伯格獲肯尼迪中心藝術獎
好萊塢大導演史蒂芬?斯皮爾伯格在他的無數榮譽中又增添了一個獎項：肯尼迪中心藝術獎。今年的另外四名獲獎者分別是指揮家祖賓?梅塔。作曲家安德魯?羅伊德?韋伯、歌手多莉?帕頓和史摩基?羅賓遜?？夏岬现行闹飨返俜?施瓦茨曼在新聞會上說：?今年的五名獲獎者在各自領域都有著令人矚目的杰出貢獻。他們推動了我國乃至全世界的文化發展?！鳖C獎儀式將于12月2日舉行，由美國國務卿賴斯主持，美國總統布什將攜第一夫人勞拉出席。
呂克?貝松宣布息影
著名法國導演呂克?貝松早在多年前就宣布過自己一生將只導演十部電影?，F在他執導的第十部電影《亞瑟和迷你國》已經接近尾聲，將于12月13日公映。近日呂克?貝松在接受采訪時再次重申了這一承諾，宣布這部影片將成為他導演的最后一部作品。以后他將全身心投入社會公益事業，首先成立一個基金會為法國內陸貧困地區的年輕人提供幫助。
1983年，24歲的呂克?貝松導演處女作《最后的戰斗》獲得了極大成功，甚至至今被一些忠實影迷視為他最出色的作品。呂克?貝松也因此一度被認為是法國藝術電影的新生力量。同時，呂克?貝松在商業電影上也檢具才華。他的電影幾乎全部得到了市場的認可。呂克?貝松傾注了全部個人情感拍攝而成的《碧海藍天》更是打破了法國電影票房紀錄。從《這個殺手不太冷》開始呂克?貝松轉到好萊塢發展，雖然此后他被認為越來越偏離了法國藝術電影的軌道，但是其影響力卻開始遍及全世界，票房收入也是節節攀升。除了導演之外，呂克?貝松還參與電影制作，成立歐羅巴電影公司。由他監制的40多部影片均獲得了商業上的成功。
呂克?貝松作品表：《最后的戰斗》(1983),《地鐵》(1985)《碧海藍天》(1988)《墮落花》(1990)《亞特蘭蒂斯》(1991)《這個殺手不太冷》(1994)《第五元素》(1997)《圣女貞德》(1999)《天使A》(2005)《亞瑟和迷你國》(2006)
《指環王》導演將執導“霍比特人”
之前曾因米高梅與新線爭奪版權，延宕多時的《指環王三部曲》前傳《霍比特人》，目前將由兩公司聯手合拍，力邀《指環王》導演彼得?杰克森執導。《霍比特人》講的是《指環王首部曲》前段出場的貝爾伯的故事。而彼得?杰克森始終表明對拍此片興致高昂?！督饎偂吠瓿珊笾两褚矝]有太多拍片計劃，接受《霍比特人》一片的導演工作應該不成問題。米高梅深知《指環王》分成三部曲的獲利更高，考慮把《霍比特人》一分為多，每一部曲預計成本至少在美金1．5億元以上。
威尼斯電影節閉幕
當地時間9月9日，第63屆威尼斯國際電影節落下帷幕，由賈樟柯執導的中國影片《三峽好人》一舉奪得量高獎金獅獎。另一部中國影片《馬背上的法庭》獲得地平線單元最佳故事片獎。
主要獲獎名單如下：金獅獎(最佳影片)：《三峽好人》(中國，導演賈樟柯)／銀獅獎(最佳導演)：《心跡》(法國，導演阿蘭?雷奈)／最佳男演員：本?阿爾弗萊克(美國，《好萊塢莊園》)／最佳女演員：海倫?米倫(英國，《女王》)／最佳電影劇本：《女王》(英國)。
美評出“25部最偉大音樂電影”
圣女貞德的故事范文4
導演： 呂克•貝松
主演： 米拉•喬沃維奇
加里•奧德曼
布魯斯•威利斯
伊恩•霍姆
1914年，代表自然界四大元素的風、火、水、土四塊神石，連同神秘的第五元素，被外星種族――蒙督沙瓦人帶離了存放它們的埃及古廟。300年后，一顆絕對邪惡的黑星球朝地球撞來，所有的武器都無法摧毀它。
關鍵時刻，蒙督沙瓦人帶著四大元素神石和第五元素來到地球, 以幫助地球度過此劫。不料，蒙督沙瓦人的飛船卻被另一伙外星人――孟加羅人擊落了，裝有神石的箱子被奪走，準備交給一個地位顯赫的野心家――卓格。幸運的是，地球人找到了第五元素的殘骸，并利用其存留下的活細胞殘骸，重新制造出了第五元素――漂亮的紅發女郎莉露。莉露初見人類，又不懂人類的語言，驚恐萬分，逃出了實驗室，在逃避警察追捕時撞進了出租車司機達柯本的車里。達柯本冒死幫助莉露，逃過了追捕，并安全地把她送到了柯維多神父家里。
柯維多神父是蒙督沙瓦人在地球的聯絡人，他深知第五元素對于人類命運的重要性，一直在等待著他們的到來。通過莉露，柯維多神父知道了那四塊石頭并不在飛船上，沒有落在卓格手上，而是由一位外星歌唱家帶到了失樂園星球。而地球總統和惱羞成怒的卓格也同時知道了這件事，都準備派出悍將，將石頭拿到手。結果，總統派出達柯本去拿取石頭，莉露和神父都登上了前往失樂園的飛船。而孟加羅武士和卓格本人也駕機來到了失樂園，準備搶走神石。
失樂園的晚會上，一邊是外星歌手在臺上做精彩的演唱，另一邊是三方展開了激烈的神石爭奪戰：先是一伙孟加羅人闖入外星歌手的包房，殺光了她的隨從，拿到了裝有石頭的箱子；但他們的殘暴行徑激怒了莉露，她單槍匹馬打敗了孟加羅人，成功奪回了石頭；剛要離開，在旁埋伏已久的卓格又沖了出來，重傷了莉露，搶走了箱子，并設置了定時炸彈，然后跳上飛船離開了失樂園星球。另一伙孟加羅人躲在暗處，目睹了一切，一氣之下武裝襲擊了晚會會場，決心血戰到底。外星歌手中彈倒地，達柯本上前救助，意外發現原來四顆神石藏在了歌手身體里。原為特種兵的達柯本殺出一條血路，一槍擊斃了孟加羅武士首領，制服了他們。他帶著神石和身負重傷的莉露，與神父一起趕往埃及神廟，準備摧毀黑星球。
在神廟里，達柯本和神父冥思苦想，終于找到了四塊神石的使用方法，但莉露這個第五元素，卻沒人知道如何使用。而此時，黑星球已經與地球近在咫尺，眼看就要相撞了。關鍵時刻，達柯本將莉露抱起，坦白自己已愛上了她，并親吻了懷中的莉露。莉露如同蘇醒的睡獅一般，匯合了風、火、水、土四大元素的能量，爆發出強烈的光波，擊毀了黑星球。
原來，第五元素就是愛。
看點一：男女英雄專業戶同臺競技
體格強壯、輪廓鮮明，略帶些謝頂的布魯斯•威利斯是好萊塢頗受歡迎的動作明星。從《龍膽虎威》到《世界末日》，拯救世界的大英雄一直是他能夠成功詮釋的形象。這一次，布魯斯•威利斯又飾演了“神勇出租車司機”達柯本這一角色。雖然片中布魯斯的槍戰戲和武打戲較少，但他那極度硬朗的氣質仍然使他將達柯本的英雄風范表現得淋漓盡致。
烏克蘭美女米拉•喬沃維奇自稱是“天生的動作明星”。11歲就進入模特圈的米拉天生美麗性感，而她卻一直希望扮演女英雄的角色?！兜谖逶亍肥撬擅?，片中她那身著前衛勁裝的紅發美女形象幾乎完美無缺，征服了無數影迷。隨后她在《圣女貞德》和《生化危機》中的精彩表演，更將自己的女英雄地位加以鞏固。
圣女貞德的故事范文5
1902年 特奧多爾·蒙森（1817～1903）德國歷史學家。主要詩作有五卷本《羅馬史》等，并主編16卷《拉丁銘文大全》。1902年作品《羅馬風云》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “今世最偉大的纂史巨匠，此點于其巨著《羅馬史》中表露無疑”
1903年 比昂斯滕·比昂松（1832～1910）挪威戲劇家、詩人、小說家。主要作品有劇作《皇帝》、《挑戰的手套》，詩集《詩與歌》等。1903年作品《挑戰的手套》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “他以詩人鮮活的靈感和難得的赤子之心，把作品寫得雍容、華麗而又繽紛”
1904年 弗雷德里克·米斯塔爾（1830～1914）法國詩人。主要作品有詩作《黃金島》《普羅旺斯》《米洛依》等。1904年作品《金島》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：“他的詩作蘊涵之清新創造性與真正的感召力，它忠實地反映了他民族的質樸精神”
何塞·埃切加賴（1832～1916）西班牙戲劇家、詩人。主要作品有《偉大的牽線人》《不是瘋狂，就是神圣》等。1904年作品《偉大的牽線人》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “由于它那獨特和原始風格的豐富又杰出，作品恢復了西班牙喜劇的偉大傳統”
1905年 亨利克·顯克維支（1846～1916）波蘭小說家。主要作品有《第三個女人》《十字軍騎士》等。1905年作品《第三個女人》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “由于他在歷史小說寫作上的卓越成就”
1906年 喬祖?！た柖琵R（1835～1907）意大利詩人、文藝批評家。主要作品有詩集《青春詩》、長詩《撒旦頌》、專著《意大利民族文學的發展》等。1906年作品《青春詩》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “不僅是由于他精深的學識和批判性的研究，更重要是為了頌揚他詩歌杰作中所具有的特色、創作氣勢，清新的風格和抒情的魅力”
1907年 約瑟夫·魯德亞德·吉卜林（1865～1936）英國小說家、詩人。主要作品有詩集《營房謠》《七?！?，小說集《生命的阻力》和動物故事《叢林之書》等。1907年作品《老虎！老虎！》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “這位世界名作家的作品以觀察入微、想象獨特、氣概雄渾、敘述卓越見長”
1908年 魯道爾夫·歐肯（1946～1926）德國哲學家。主要作品有《大思想家的人生觀》、《人生的主義與價值》、《人與世界－－生命的哲學》等。1908年作品《精神生活漫筆》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “他對真理的熱切追求、他對思想的貫通能力、他廣闊的觀察，以及他在無數作品中，辯解并闡釋一種理想主義的人生哲學時，所流露的熱誠與力量”
1909年 西爾瑪·拉格洛夫（女）（1858～1940）瑞典作家。主要作品有長篇小說《耶路撒冷》，童話《騎鵝旅行記》等。1909年作品《騎鵝旅行記》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “由于她作品有的高貴的理想主義、豐富的想象力、平易而優美的風格”
1910年 保爾·約翰·路德維?！ゑT·海塞（1830～1914）德國作家。主要作品有劇本《拜爾堡》，小說《驕傲的姑娘》、《特雷庇姑娘》、《尼瑞娜》等。1910年作品《特雷庇姑娘》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “表揚這位抒情詩人、戲劇家、小說家以及舉世聞名的短篇小說家，在他漫長而多產的創作生涯中，所達到的充滿理想主義精神之藝術至境”
1911年 莫里斯·梅特林克（1862～1949）比利時劇作家、詩人、散文家。主要作品有劇作《盲人》、《青鳥》、散文集《雙重的花園》、《死亡》、《螞蟻的生活》等。1911年作品《花的智慧》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “由于他在文學上多方面的表現，尤其是戲劇作品，不但想象豐富，充滿詩意的奇想，有時雖以神話的面貌出現，還是處處充滿了深刻的啟示。這種啟示奇妙地打動了讀者的心弦，并且激發了他們的想象”
1912年 蓋哈特·霍普特曼（1862～1946）德國劇作家、詩人。主要作品有劇作《日出之前》、《沉鐘》等。1912年作品《群鼠》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “欲以表揚他在戲劇藝術領域中豐碩、多樣的出色成就”
1913年 羅賓德拉納特·泰戈爾（1861～1941）印度詩人、社會活動家主。主要作品有詩作《吉檀迦利》，小說《兩畝地》、《沉船》等。1913年作品《吉檀枷利—饑餓石頭》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “由于他那至為敏銳、清新與優美的詩；這詩出之于高超的技巧，并由于他自己用英文表達出來，使他那充滿詩意的思想業已成為西方文學的一部分”。
1914年未頒獎。
1915年 羅曼·羅蘭（1866～1944）法國作家、音樂評論家。主要作品有長篇巨著《約翰·克利斯朵夫》，傳記作品《貝多芬傳》、《米開朗基羅傳》、《托爾斯泰傳》等。1915年作品《約翰—克利斯朵夫》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “文學作品中的高尚理想和他在描繪各種不同類型人物時所具有的同情和對真理的熱愛”。
1916年 魏爾納·海頓斯坦姆（1859～1940）瑞典詩人、小說家。主要作品有詩集《朝圣年代》，小說《查理士國王的人馬》等。 1916年作品《朝圣年代》獲諾貝爾文學獎 。獲獎理由： “褒獎他在瑞典文學新紀元中所占之重要代表地位”。
1917年 卡爾·耶勒魯普，丹麥作家。主要作品有詩集《我的愛情之卷》；小說《明娜、》《磨房血案》、《已為生命而熱》等。1917年作品《磨坊血案》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “因為他多樣而豐富的詩作——它們蘊含了高超的理想”
亨利克·彭托皮丹，丹麥小說家。主要作品有短篇小說《去翳》；長篇小說《樂土》三部曲：《幸運的彼爾》、《守夜》、《死者的王國》和《人的樂園》等。1917年作品《天國》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “由于他對當前丹麥生活的忠實描繪”。
1918年未頒獎。
1919年 卡爾·施皮特勒（1845～1924）瑞士詩人、小說家。主要作品有史詩《奧林匹亞的春天》、《受難的普羅米修斯》等。1919年作品《奧林比亞的春天》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “特別推崇他在史詩《奧林帕斯之春》的優異表現”。
1920年 克努特·漢姆生（1859～1952）挪威小說家、戲劇家、詩人。主要作品有小說《饑餓》、《牧羊社》、《大地碩果》等。 1920年作品《大地碩果—畜牧曲》獲諾貝爾文學獎 。獲獎理由： “為了他劃時代的巨著《土地的成長》”。
1921年 阿納托爾·法郎士（1844～1924）法國作家、文學評論家、社會活動家。主要作品有小說《苔依絲》、《企鵝島》、《諸神渴了》等。1921年作品《苔依絲》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “他輝煌的文學成就，乃在于他高尚的文體、憐憫的人道同情、迷人的魅力，以及一個真正法國性情所形成的特質”。
1922年 哈辛特·貝納文特·伊·馬丁內斯（1866～1954）西班牙作家。主要作品有劇本《別人的窩》、《利害關系》、《熱情之花》等。1922年作品《不吉利的姑娘》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “由于他以適當方式，延續了戲劇之燦爛傳統”
1923年 威廉·勃特勒·葉芝（1865～1939）愛爾蘭詩人、劇作家。主要作品有詩作《當你老了》、《麗達與天鵝》等。1923年作品《麗達與天鵝》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “由于他那永遠充滿著靈感的詩，它們透過高度的藝術形式展現了整個民族的精神”
1924年 弗拉迪斯拉夫·萊蒙特（1868～1925）波蘭作家。主要作品有長篇小說《福地》和四卷本長篇小說《農民》等。1924年作品《福地》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “我們頒獎給他，是因為他的民族史詩《農夫們》寫得很出色”
1925年 喬治·蕭伯納（1856～1950）愛爾蘭戲劇家。共完成51個劇本。主要作品有《圣女貞德》等。1925年作品《圣女貞德》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “由于他那些充滿理想主義及人情味的作品——它們那種激動性諷刺，常涵蘊著一種高度的詩意美”
1926年 格拉齊亞·黛萊達（女）（1871～1936）意大利作家。主要作品有小說《鴿子與老鷹》、《橄欖園的火災》、《母親》、《孤獨者的秘密》、《飛往埃及》等。1926年作品《邪惡之路》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “為了表揚她由理想主義所激發的作品，以渾柔的透徹描繪了她所生長的島嶼上的生活；在洞察人類一般問題上，表現的深度與憐憫”
1927年 亨利·柏格森（1859～1941）法國哲學家。主要作品有《時間與自由意志》、《創造進化論》、《道德與宗教的兩個起源》等。1927年作品《創造進化論》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “因為他那豐富的且充滿生命力的思想，以及所表現出來的光輝燦爛的技巧”
1928年 西格里德·溫塞特（女）（1882～1949）挪威作家。主要作品有小說《珍妮》和三部曲《勞倫斯之女克里斯丁》燈。1928 年作品《新娘—主人—十字架》獲諾貝爾文學獎 。獲獎理由： “主要是由于她對中世紀北國生活之有力描繪”
1929年 保爾·托馬斯·曼（1875～1955）德國作家。主要作品有小說《布登勃洛克一家》、《魔山》等。1929年作品《魔山》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “由于他那在當代文學中具有日益鞏固的經典地位的偉大小說《布登勃洛克一家》?！?/p>
1930年 辛克萊·劉易斯（1885～1951）美國作家。主要作品有《大街》、《巴比特》、《阿羅史密斯》等。1930年作品《巴比特》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “由于他充沛有力、切身和動人的敘述藝術，和他以機智幽默去開創新風格的才華”
1931年 埃利克·阿克塞爾·卡爾費爾德（1864～1931）瑞典詩人。主要作品有詩集《荒原與愛情》、《秋天的號角》等。1931年作品《荒原和愛情》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “由于他在詩作的藝術價值上，從沒有人懷疑過”
1932年 約翰·高爾斯華綏（1867～1933）英國小說家、劇作家。著有長篇小說《福爾賽世家》三部曲、《現代喜劇》三部曲和劇本《銀匣》等。1932年作品《有產者》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “為其描述的卓越藝術——這種藝術在《福爾賽世家》中達到高峰”
1933年 伊凡·亞歷克塞維奇·蒲寧（1870～1953）俄國作家。主要作品有詩集《落葉》，短篇小說《安東諾夫的蘋果》、《松樹》、《新路》，中篇小說《鄉村》等。1933年作品《米佳的愛》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “由于他嚴謹的藝術才能，使俄羅斯古典傳統在散文中得到繼承”
1934年 路伊吉·皮蘭德婁（1867～1936）意大利說家、戲劇家。一生創作了40多部劇本。主要劇作有《誠實的快樂》、《六個尋找劇作者的角色》、《亨利四世》、《尋找自我》等。1934年作品《尋找自我》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “他果敢而靈巧地復興了戲劇藝術和舞臺藝術”
1935年未頒獎。
1936年 尤金·奧尼爾（1888～1953）美國劇作家。主要劇作有《天邊外》、《安娜·克利斯蒂》、《無窮的歲月》和自專性劇作《長夜漫漫路迢迢》等。1936年作品《天邊外》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “由于他劇作中所表現的力量、熱忱與深摯的感情——它們完全符合悲劇的原始概念”
1937年 羅杰·馬丁·杜·加爾（1881～1958）法國小說家。主要作品有長篇小說《蒂伯一家》8卷：《灰色筆記本》《教養院》《美好的季節》《診斷》《小妹妹》《父親的死》《1914年夏天》《結尾》等。1937 年作品《蒂伯—家》獲諾貝爾文學獎 。獲獎理由： “由于在他的長篇小說《蒂伯一家》中表現出來的藝術魅力和真實性。這是對人類生活面貌的基本反映。”
1938年 賽珍珠（珀爾·塞登斯特里克·布克）（女）（1892～1973）美國作家。主要作品有《大地的房子》三部曲：《大地》《兒子們》《分家》《母親》《愛國者》《龍種》等。1938年作品《大地》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “她對于中國農民生活的豐富和真正史詩氣概的描述，以及她自傳性的杰作”
1939年 弗蘭斯·埃米爾·西蘭帕（1888～1964）芬蘭作家。主要作品有長篇小說《神圣的貧困》、《少女西麗亞》、《夏夜的人們》等。1939年作品《少女西麗亞》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “由于他在描繪兩樣互相影響的東西——他祖國的本質，以及該國農民的生活時——所表現的深刻了解與細膩藝術”
1940年－1943年未頒獎。
1944年 約翰內斯·威廉·揚森（1873～1950）丹麥小說家、詩人。主要作品有長篇系列小說《漫長的旅行》：《冰河》《船》《失去的天國》《諾尼亞·葛斯特》《奇姆利人遠征》和《哥倫布》；詩集《世界的光明》、《日德蘭之風》等。1944年作品《漫長的旅行》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “由于籍著豐富有力的詩意想象，將胸襟廣博的求知心和大膽的、清新的創造性風格結合起來”
1945年 列拉·米斯特拉爾（女）（1889～1957）智利詩人。主要作品有《死的十四行詩》，詩集《絕望》、《柔情》、《有刺的樹》、《葡萄區榨機》等。1945年作品《柔情》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “她那由強烈感情孕育而成的抒情詩，已經使得她的名字成為整個拉丁美洲世界渴求理想的象征”
1946年 曼·黑塞（1877～1962）德國作家。主要作品有長篇小說《克努爾普》、《德米爾》、《席特哈爾塔》、《荒原狼》等。1946年作品《荒原狼》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “他那些靈思盎然的作品——它們一方面具有高度的創意和深刻的洞見，一方面象征古典的人道理想與高尚的風格”
1947年 德烈·紀德（1869～1951）法國作家、評論家。主要作品有小說《梵蒂岡的地窖》、《窄門》、《田園交響曲》、《偽幣制造者》等。1947年作品《田園交響曲》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “為了他廣泛的與有藝術質地的著作，在這些著作中，他以無所畏懼的對真理的熱愛，并以敏銳的心理學洞察力，呈現了人性的種種問題與處境”
1948年 馬斯·斯特恩斯·艾略特（1888～1965）英美詩人、劇作家、批評家。主要作品有詩作《普魯弗洛克的情歌》、《荒原》、《四個四重奏》；論著《傳統與個人才能》、《批評的功能》、《詩與批評的效用》等。1948年作品《四個四重奏》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “對于現代詩之先鋒性的卓越貢獻”
1949年 威廉·?？思{（1897～1962）美國作家。主要作品有長篇小說《喧嘩與騷動》、《我彌留之際》、《押沙龍，押沙龍》等。1949年作品《我彌留之際》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “因為他對當代美國小說做出了強有力的和藝術上無與倫比的貢獻”
1950年 亞瑟·威廉·羅素（1872～1970）英國數學家、哲學家。主要作品有《數學原理》、《哲學問題》、《教育與社會秩序》等。1950年作品《哲學—數學—文學》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “表彰他所寫的捍衛人道主義理想和思想自由的多種多樣意義重大的作品”
1951年 帕爾·費比安·拉格奎斯特（1891～1974）瑞典詩人、戲劇家、小說家。主要作品有詩集《天才》；劇本《瘋人院里的仲夏夜之夢》；小說《侏儒》、《大盜巴拉巴》等。1951年作品《大盜巴拉巴》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “由于他在作品中為人類面臨的永恒的疑難尋求解答所表現出的藝術活力和真正獨立的見解”
1952年 莫里亞克 F. Mauriac 法國作家。 小說：《黛萊絲·苔斯蓋魯》。戲劇方面，莫里亞克發表有《阿斯摩泰》、《不為人愛的人們》、《地上的火焰》等劇本。還寫有回憶錄《內心回憶錄》、《內心回憶新錄》和《政治回憶錄》等。1952年憑借《愛的荒漠》獲得諾貝爾文學獎。獲獎理由是“因為他在他的小說中剖析了人生的戲劇，對心靈的深刻觀察和緊湊的藝術》?！?/p>
1953年 溫斯頓·丘吉爾（1874～1965）英國政治家、歷史學家、傳記作家。曾任英國首相。主要作品有《馬拉坎德遠征記》、《第二次世界大戰回憶錄》、《英語民族史》等。 1952年作品《不需要的戰爭》獲諾貝爾文學獎 。獲獎理由： “由于他在描述歷史與傳記方面的造詣，同時由于他那捍衛崇高的人的價值的光輝演說。”
1954年 歐內斯特·海明威（1899～1961）美國作家。主要作品有《太陽照常升起》、《永別了，武器》、《喪鐘為誰爾鳴》、《老人與?！返?。1954年作品《老人與海》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：“因為他精通于敘事藝術，突出地表現在其近著《老人與海》之中；同時也因為他對當代文體風格之影響”
1955年 赫爾多爾·奇里揚·拉克斯內斯斯（1902～）冰島作家。主要作品有長篇小說《沙爾卡·瓦爾卡》、《獨立的人們》、《世界之光》、長篇歷史小說3卷《冰島鐘聲》等。1955年作品《漁家女》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “為了他在作品中所流露的生動、史詩般的力量，使冰島原已十分優秀的敘述文學技巧更加瑰麗多姿”
世界著名文學作品
遜漂流記 百年孤獨
織田信長 豐臣秀吉
挪威的森林 老人與海
好兵帥克 伊豆的舞女
永遠占有 情書
圣女貞德的故事范文6
年輕的羅曼·羅蘭參加一個上流社會的酒會，邂逅了一位美女。這位名叫索菲婭的美女，一襲雪白的禮服長裙，氣質高貴，談吐不俗，令羅曼·羅蘭眼睛一亮。伴著明媚的月光，他們在酒會寬大的露臺上攀談起來。他們從16世紀意大利的文藝復興談到了達·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾；又從《馬賽曲》談到了雨果、孟德斯鳩、司湯達和巴爾扎克……說著聊著不知不覺已近午夜，兩人都為彼此的投緣而興奮。
有一天羅曼·羅蘭終于忍不住內心灼熱的情感，向索菲婭吐露了真誠的愛慕之情。但令他沒想到的是，索菲婭居然非常有風度地婉拒了：“我們這一生只能是朋友??！”索菲婭堅定地說道，“這還需要什么理由嗎？”望著索菲婭遠去的背影，羅曼·羅蘭簡直崩潰了。終于有一天，羅曼·羅蘭清醒了，他明白：“誰要在世界上遇到過一次友愛的人，體會過肝膽相照的境界，就是嘗到了天上人間的歡樂。”從此，他勵精圖治，刻苦攻讀，一切生活的挫折都成為了生命的加油站。他從1898年開始寫作，陸續發表了長達10卷的不朽巨著《約翰·克利斯朵夫》。正是憑借這部被譽為20世紀最偉大的小說，羅曼·羅蘭于1915年獲得了諾貝爾文學獎。一代文豪誕生了！
【啟示錄】
羅曼·羅蘭用痛徹心扉的人生經歷告訴我們：戀愛雖然美好，卻斷然不是生命的全部；戀愛也比不上友情那么長久。明白了這個道理，青春期的我們或許會少了許多痛苦與煩惱。人生路上，沒有誰會一帆風順。那些越是遭遇了重大失敗與挫折的人，取得的成就往往更為巨大?？磥?，有挫折并不可怕，關鍵是在挫折面前你能不能獲取超越的信心與力量。
幽默享譽世界
英國杰出的文學家、戲劇家喬治·蕭伯納，一生完成了51個劇本。因作品《圣女貞德》的巨大影響，1925年獲得諾貝爾文學獎，一生備受人們的崇敬。即使遇到誤解與攻擊，他也總是用幽默去解釋或回答。
蕭伯納的劇本《武器與人》首次公演獲得巨大成功，他應邀走上舞臺準備向觀眾致意時，突然有一個人對他大聲喊叫：“蕭伯納，你的劇本糟透了，停演吧！”觀眾大吃一驚，用高聲的抗議來回答這個人的挑釁。蕭伯納笑容滿面地向那個人深深地鞠了一躬，彬彬有禮地說：“我的朋友，你說得好，我完全同意你的意見?！闭f著，他指著場內的其他觀眾說，“可惜的是，我們兩個人的力量能禁止這出劇本演出嗎？”全場一陣笑聲，緊接著響起暴風驟雨般的熱烈掌聲。
還有一次，蕭伯納在一家舊書店翻看削價處理的書，看到了自己的一本劇作集，而且該書的扉頁下方有他給朋友親筆書寫的“喬治·蕭伯納敬贈”。他當即買下這本書，在題贈下寫道“喬治·蕭伯納再次敬贈”，然后將此書又寄回給那位朋友。
蕭伯納視死亡如同葉落歸根一樣自然。他一直活到94歲，墓碑上風趣地寫道：“我早就知道無論我活多久，這種事情一定會發生的?！?/p>
【啟示錄】
成功的人很多，但成功之后能夠像蕭伯納這樣寬容的人卻很少。生活其實是一件非常有意思的事情。有時候，你刻意地去重視或是追求，帶給你的反而是無盡的煩惱；你淡然地面對一切，美好或許便悄然地來到了你身邊。同學們，不管風霜雪雨，還是陽光燦爛，幽上一默吧！
看星星
有一個年輕人，在路上與他在求學時期的老師巧遇，便將自己從離開學校，到進入目前工作的公司之后，所有遭遇到的不順利情形，一五一十地對老師盡情傾訴。
老師耐心地聽著年輕人的抱怨，好不容易等到年輕人告一段落，老師才點點頭說：“看來，你的狀況似乎不是十分理想。不過，重要的是，你有沒有想過要改變這種現況，讓自己過得好一點呢？”
年輕人急忙回答：“我當然想要過得更好呀！老師，有什么訣竅嗎？”
老師神秘地笑了笑：“的確有訣竅，請跟我來！”說完，老師把年輕人帶到他的住處，那是在市郊的一處簡陋平房。屋外擺了兩張涼椅，此時天已經黑了，沒有月亮，只有星星。
老師和年輕人聊著天，年輕人煩躁了起來，急著要老師告訴他，如何方能使自己過得更好。
老師微笑指著天上的星星：“你數得清天上有多少星星嗎？”年輕人抓了抓頭：“當然數不清了，這和我有什么關系？”
老師望著年輕人，語重心長地道：“孩子，在白天，我們能看到最遠的東西，是太陽；但在夜里，我們卻可以看見比太陽更遠的星星，而且不只一個，數量多得數不清?！?/p>
老師繼續道：“我知道你的處境不順利！但若是年輕時便一帆風順，終其一生，你也只不過看到一個太陽；重要的是，當你的人生進入黑夜時，你是否看到更遠、更多的星星？”
【啟示錄】
天上不僅有太陽，還有更加遙遠的星星；人間不僅有白天，也有夜晚；人生，不僅有順境，更有逆境。進入心理的黑暗期，遭遇逆境時，我們要學會看得更遠。這就是本則故事給我們的啟發。
一只桶
青年人即將走上社會，為此惴惴不安。臨行前，青年人來看望爺爺，希望爺爺能給他一些忠告。
爺爺說：“我的菜地很久沒有施肥了，今天你來得正好，幫我抬一桶大糞到菜地吧?！睜敔斦页瞿侵患S桶，裝滿了糞便，然后叫青年人抬。換了別人，或別的時候，青年人是不會和爺爺一起抬糞桶的，太臭了，青年人簡直受不了這股氣味。施好肥，爺爺將糞桶洗干凈了，但那股氣味依舊存在，還是那么臭。難怪爺爺把它存放在茅坑邊上。
干完活，青年人要走，但爺爺執意留他，說還有活要他干呢。爺爺找出一只水桶，對青年人說：“你再幫我抬幾桶水吧?！币驗槭菭敔斀兴苫睿嗄耆司筒缓靡馑颊f走了。從家到河邊有一二里路，抬一桶水還真不容易。青年人將水倒進廚房的水缸時，卻發現缸里水是滿滿的。爺爺并不是缺水，而是想留他吃完飯再走。
于是，青年人就留了下來。
吃飯時，爺爺叫青年人把酒桶拿來。青年人就從灶頭抱來了酒桶，揭了桶蓋，給爺爺倒了一碗酒，自己也斟了一碗。酒好香呵。在飯桌上，爺爺也沒有對青年人說什么。
午后，送青年人到路口時，爺爺說：“這三只桶，我是用同一棵樹上的木頭做成的，新的時候一模一樣，后來，裝酒的就成了酒桶，裝水的就成了水桶，裝糞的就成了糞桶?！?/p>
【啟示錄】