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靈狼傳奇范文1
精英焚靈域 副本流程
祭火殿堂：該區域主要分布幽冥士兵，一隊3～4個，且周圍分布有幽冥哨兵進行巡邏，玩家需要優先解決幽冥哨兵。該區域Boss為將邪，將邪強化了攻擊技能，增加了纏足免疫Buff，且能增加自身閃避值。
燃石峽谷：該區域主要分布幽冥奴隸，怪物分布比較集中，其中的幽冥監工為特殊怪，能恢復周圍怪物的血量，玩家拉怪時需要先集中火力擊殺監工，以防止監工進行范圍性持續恢復。Boss巖柱能施放造成極大傷害的流血Buff，玩家中了Buff后需要在Buff生效前進入Boss附近的AOI區域清除自身的流血Buff。
熔巖碎徑：該區域主要分布火焰怪和熔巖怪，持續傷害較強。Boss燼岡近戰能力很強，擁有近身范圍攻擊技能，具有較高的防御力，燼岡會在自身周圍隨機放下火焰陷阱，對處于陷阱中的玩家造成較大的傷害，玩家需要隨時跑位避開陷阱。
烽煙校場：該區域分布大量的幽冥士兵，該區域還分布有幽冥機關魔幻石，玩家觸碰后即會刷出幽冥士兵（刷出后5秒死亡，10秒后再次刷新）。其中幽冥弓手可施放造成持續燒傷的烈焰箭，幽冥戰將攻擊能降低玩家移動速度。Boss庸莾可以召喚校場亡魂進行戰斗，亡魂無法殺死，玩家需要抗住亡魂的壓力擊殺庸莾。
火海之核：終極Boss禍斗所在地。進入戰斗后會召喚兩名隨從輔助戰斗，隨從會增加自身與禍斗的屬性，玩家需要先擊殺隨從，從而削弱Boss能力，隨從死亡后40秒內會再次刷出。
精英靜塵域 副本流程
噩夢林（前段）：副本出生點至噩夢林前端分布著大量的噩夢林亡魂（近戰）和噩夢林游魂（法術）。亡魂和游魂死亡時會發出亡魂詛咒，降低玩家屬性。叢林中還分布有魂力強大的兇惡厲魂，能使用詛咒降低玩家生命上限。噩夢林1號Boss鬼蝶，加強了控制技能，由單體控制改為群體控制，增加抽藍技能，玩家需隨時注意藍量消耗。
噩夢林（中部）：充斥著各種毒蟲妖獸，被蝎型怪蟄中會讓玩家中毒虛弱，蜈蚣怪則具備分裂技能。2號Boss蜈蚣首領增加回血技能，調整觸發防御加成所需要的血量上限。
毒蛛林：南部清音石可召喚怪物，在生命值80%開始召喚小怪，擊毀石碑后刷出隱藏Boss青絲，同時召喚的所有小怪死亡。增加Boss青絲毒屬性傷害，并在Boss附近擺放牢籠，玩家擊破牢籠后可救出相應的NPC，NPC會參與玩家戰斗并提供一些輔助。
蜂舞林：北部清音石可對玩家造成傷害，在生命值80%開始攻擊玩家，每10秒對玩家造成一次傷害。擊毀石碑后刷出隱藏Boss蹁躚毒蛾，蹁躚毒蛾除加強攻擊效果外，還增加了召喚技能。
靜塵大殿：增加靜塵大殿守將，守將有三個，分物攻強力型、法攻強力型和防御強力型，玩家需要擊敗大殿守將才可挑戰Boss。Boss虛耗沉默時間大幅度加強，玩家如無解除沉默的技能，很難擊敗Boss。加強Boss減益Buff效果持續時間，玩家需控制自身血量和輸出節奏。
精英流破山 副本流程
流破山整個格局為一座仙山，玩家出生點在山腳下的海灘。海灘上分布了一些蝦兵蟹將，穿過海灘，到達流破山腳，有魚族叛將在此守護，魚族叛將力大無窮，擁有群體殺傷技旋風斬，殺傷力很強，只要注意跑位，此Boss壓力不大。
擊殺魚族叛將，穿過逐云口，山腳上的樹林中有狼群出沒，此處需要注意走位，野狼雖不強，但數量多了威脅還是很大的。穿過狼群出沒的區域，順山勢而上，到達第二處森林，此處蛇妖橫行，并且具有毒性攻擊，只要奶媽不醬油，可保無虞。繼續上山，山腰處有零散狒兵巡邏，清理掉，至半山腰隱龍谷，Boss白臉狒將守護在山路要道，白臉狒將乃是一巨大白猿，皮糙肉厚，很是耐打，血量低于一定程序會召喚狒兵助戰，這里需要比較強力的AOE技能清除狒兵，所以需要掌握好輸出節奏。
過了山腰繼續上山，打發一些守衛來到荒火殿前，此處由神獸夔牛鎮守，夔牛擅長群攻，生命力旺盛。擊敗夔牛后就將面對終極Boss流破山主神——璇璣上人。璇璣上人法術通玄，能驅使飛劍，傷害非常高，相對來說，該Boss防御并不出色，不過整體難度還是相當大的。
靈狼傳奇范文2
[關鍵詞]《我是傳奇》；電影；真實；虛構
《我是傳奇》是根據美國20世紀偉大作家理查德?馬瑟森的同名小說改編的一部科幻片。本片講述了偌大的城市――紐約，因病毒的侵襲，瞬間變成了陰森恐怖的“死城”，地球上最后一個活著的人如何面對恐懼、寂寞，拯救人類的故事。據悉，此片在北美一上映就獲得了驚人的周末票房收入高達7650萬美元。好萊塢類型片之所以叫座，重要原因是它能對觀影心理的準確把握，根據觀眾審美情趣變化的需要調整其創作策略。其實病毒變異危害人類的題材，在上個世紀的美國大片中早已不是什么新鮮話題，如《生化危機》系列、《綠巨人》等等，然而此片并沒有因為題材老套而被觀眾冷落，原因除了好萊塢一貫的大牌導演、大牌演員等豪華制作陣容以及廁面強烈的視覺沖擊力以外，最重要的兩點就是故事內容的大膽虛構和情節細致的真實描述。
一、電影中的真實
真實在電影中都是相對的，從劇本到拍攝，到剪輯，都注入了人的主觀性，哪怕是實實在在的生活原型，一旦呈上銀幕，也變成了主觀的真實。真實是不可復原的，是不可重復的，一旦發生就成為歷史。電影中的真實強調更多的是社會主題的真實和視像的逼真性。電影本身就是藝術的一種，它不是單純的記錄_T具?；仡櫴澜珉娪暗陌l展史，盧米埃爾的影片真實地記錄生活，曾是轟動巴黎的奇跡。然而18個月之后，人們就逐漸冷淡了它。隨后，美國梅里愛創造了戲劇電影、特技電影，使瀕臨絕境的電影獲得新的生命。然而鮑特與格里菲斯創造出新的電影語言和敘事形式，加強電影虛構的故事性，打破、重組了正常的時空順序，才真正使電影出現了無限生機?！罢鎸嵵皇怯脕頌樗囆g服務的過程及一種方法，是指人們在藝術中試圖去表現真實達到的程度，但是真實絕對不能作為電影的評判標準?！彪娪爸械恼鎸嵐P者認為可以是感性的真實，是觀影者通過畫面音效產生的一種心理的真實感應。
《我是傳奇》――昔日的千萬人口全變異成欲將惟一的幸存者羅伯特?內維爾(威爾?史密斯飾)生吞活剝的吸血僵尸，迫使他不得不晝夜不停地與成群的僵尸作戰，陪伴身邊的只有一只狼狗。白天羅伯特?內維爾是一個獵人，穿梭于毀滅文明、消滅沉睡中的吸血鬼之間，而到了晚上他待在戒備森嚴的家里，祈禱著黎明的到來。片中打破了一群人對抗變異物的格局，而是以一個人面對死寂的城市展開，主人公可以在航空母艦上打高爾夫，可以隨便出入商店，然后自言自語地對塑料模特和狼狗說話，試圖尋求共鳴，都表現著一種寂寞孤獨的凄涼。影片的故事框架顯然不是來自生活原型，但是他所闡釋的人類情感卻是與我們息息相關的，沒有情感的人類就如行尸走肉一般，沒有親人與朋友的分享，再多的財富也是枉然。男主人公生動的表演，畫面細節的刻畫，音效隨著影片劇情適當地隱現，都使觀眾走進了電影的時空，此時這種有意味的真實便出現了。從虛構的影片中，我們隱約感受了現實社會的危機。
二、電影中的虛構
虛構是創作者概括生活、塑造形象、突出主題的一種手法，是電影的基本創作手段，是任何藝術創作的規律。紀實并非絕對真實，而虛構也可能成為真實。阿巴斯主張：“電影源于對現實進行虛擬性的重構之后產生的幻象?！眾蕵沸允请娪暗囊淮筇卣?，觀眾不僅要讀故事，更多的要獲得藝術享受。電影藝術不是科學，其中的真實不可能也不該排除人的主觀因素。愛森斯坦說過：“如果我們要獲得真實，一定要摒棄寫實手法，而去將現象的外表分解開來，再依據真實原則，將他們重組起來?！狈▏娪袄碚摷易?米特里則講：“藝術沒有真正的現實，電影和其他藝術一樣也是如此。從藝術的內容到形式，只要是通過性格和環境的表象真實和本質真實，能反映出對社會、道德、心理和哲學的特征含義，那么，這藝術就具有了自身價值，在這里，表象真實就是藝術的虛構。”‘“真正好的電影作品，應該從表現形式、敘事結構以及情節內容等方面中挖掘出一切可能，來證明電影表述故事的合理性。很多電影大師的電影作品，講述的不是生活現實，卻更逼近生活本質，更發人深省。在《我是傳奇》中，主人公在荒廢的城市漫游。晝夜所發生的事都集中了所有的偶然性，這種假定性，使觀眾切實地體驗他的孤寂。半小時的電影放映時間中敘述了他四年的生活，他的惟一的伙伴狼狗，四年前從她女兒手中接過時還是半臂之長，現在已經是為他打前陣的一名戰士，這些入微的細節，使觀眾不得不相信屏幕展示的就是他的四年生活，這種真實的感覺得到了認可。當主人公對狼狗的死悲哀地哭泣，又一次煽情時，讓受眾體驗劇中人物的真實情感，其性格的真實，表演的真實，讓我們把這一切的不真實當作了真實。前蘇聯作家托爾斯泰在《談談我的創作經驗》中對虛構做了這樣的論述，“一般來說，虛構的越多越好，這才是真正的創作，但是應該是這樣的一種虛構，虛構出來的東西，在你們那里已經產生出一種絕對的真實印象。沒有虛構出，就不能進行協作，整個文學都是虛構出來的，因為生活就是分散在平面、表面、空間和時間的藝術，因為它就是要把那分散開的生活，把無數分散開來的物體收集起來。這樣，你們就看到那些生活本身還需要大得多的現實主義了。”
三、中國電影創作中真實與虛構運用的問題
通過上述對電影中的真實與虛構及審美價值的分析，不難看出，在電影創作中，這兩者是缺一不可的。觀眾是衡量一部影片成功與否的重要標準，故事題材是否具有新意，細節是否感人，在觀看時是否能帶領觀眾親身地感受電影時空，這些都對電影的真實與虛構提出了藝術和技術的要求。
近年來，我國電影產業較前些年有著較大的發展，影片的創作質量逐步提高，然而，與世界電影強國相比還存在不少差距，比如，類型影片學得四不像，失去自我；有的現實題材電影讓我們看了又不像生活的東西。究其原因，筆者認為有以下一些方面問題：首先，故事片虛構成分太少。電影本身就是另外一個時空的藝術展現，作為觀眾大多想從其中獲得非平常的情感體驗，那么電影就要從劇情、畫面、音效等等方面給予受眾最大的滿足。安德烈?巴贊在《被禁用的蒙太奇》一文中說：“故事片的情況顯然有趣得多。故事片包括《白鬃野馬》這樣的童話片到《北方的納努克》一類幾乎沒有故事性的紀錄片。這種故事片只有在它們的真實性同虛構內容融為一體時，才顯示出它們的全部意義，或者，嚴格說，才有價值?！蹦壳?，我國大多數電影，對人的關注更多的還是以紀實性電影語言描述其生存狀態，藝術虛構缺乏大膽，想象空間太過局限，一定程度上影響了作品的傳播效應?！段沂莻髌妗分v述的并不是 一個復雜的故事：病毒侵襲，英雄拯救全人類。在這部影片里，沒有人物心靈與心靈的豐富沖突，代之而起的是其匪夷所思的場面、光怪陸離的格斗和男演員詮釋孤寂和恐懼感的精湛演技。它使觀眾在興奮和緊張的尖叫中度過了一個半小時。美國大片一次次創造了輝煌的票房，雖然對其也眾說紛紜，稱其缺乏藝術性(相較于藝術電影)，但是票房在某種程度上也是衡量電影成功與否的標準之一，沒有票房就沒有電影的未來。因此在這樣的數字化時代，對習慣于通過膠片和攝像機，模仿現實世界、展現人們情感的中國電影藝術家們提出了新的課題：如何將技術、幻想和情感更好地結合，創造出中國電影的輝煌。進入21世紀，中國也涌現了不少奇幻色彩的電影，如《風云》《神話》《畫皮》《功夫之王》等等。這些融古裝、武俠、神奇色彩為一體的影片為中國打造了自己獨特的類型電影舞臺。然而為了迎合國際市場，其中大多數電影片面依靠色彩瑰麗的奇幻場景，避免了過于復雜的本土故事，動輒“子彈時間”式的武打動作，主題單一，敘事單薄，西方化簡單概念(如欲望、愛情、人性……)的套路，使其失去了固有的魅力。再如張藝謀的《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》到陳凱歌的《無極》，這些大制作的武俠巨片無不顯示了中國導演對世界影壇的關注，模仿了好萊塢商業片的大場面大制作大規模，然而效果卻不盡如人意。其在視覺上盡量做夠了懸、炫、眩的藝術效果，但是特技的粗糙泛濫，故事內容的空洞使影片顯得異常生澀。從布景、服裝到武打場面，都給觀眾些許假模假式之感。另外，一句句類似口號式臺詞的堆砌，與劇情格格不入，易使觀眾忽略故事本身的意味，反而有種滑稽的感覺。電影里人物關系的建立與進化，還是要靠細節的不斷積累，才能讓觀眾覺得真實可信，《泰坦尼克號》五分之四的時間都是營造男女主人公的細節，于是冰海中的最后臺詞成了經典；其次，關于一些現實題材的影片，雖然事件內容是真實的，但是因為細節的虛假，使觀影者無法投人其中，那么再原型的人物，也毫無價值?！度龒{好人》是一部比較成功的寫實影片，講述的是即將遷居的人們的生活狀態，細節的描述生活化。讓老百姓感覺很真實，真正使我們感受了時代變遷的人們情感的轉變。影片中有一段描寫一群人在閣樓吃面條的情景，不同人的吃狀、表情，都很貼切的符合了這些人物的真實性格，讓人相信，這些表演的人們就是當地的農民。如果這些農民個個吃狀溫文爾雅，做作的表演只會導致電影的虛假感。再如，《洗澡》是一部非常感人的影片，影片中沒有驚心動魄的懸念和奇觀的場景，就以異常樸實的拍攝手法，描述了老式澡堂里老街坊、澡堂掌柜老劉頭和他兩個兒子之間的瑣細糾葛。影片通過一系列細節精微的鏡頭捕捉，展示了人物情感的變化和人物之間的心靈沖突，正是這種含蓄、洗煉、注重細節刻畫和人物情感變化層次的藝術風格造成了觀影人各種各樣的期待。因此，電影創作中，真實、虛構、想象是不可或缺的三個關鍵。只有基于生活的真實，展開大膽的虛構和想象，使人物和事件集中、典型化，電影作品才可能產生生動的藝術效果?！段沂莻髌妗愤@部電影正是運用科幻類型片的創作手法，在追求奇觀影像的同時，注重細節的描述，揭示著人與人、人與社會、人與自然的發展關系和對現代人生存狀態的哲理思考。
靈狼傳奇范文3
情節，冷漠、欲望與憎恨的烙印
“中世紀，一個群雄割據、戰火紛飛的年代。流浪的傭兵們或成群結隊、或孤身一人，出現在每個戰場上，為了名聲、金錢、地位等等，用自己的血、他人的肉來交換，其中不乏只為了戰斗而戰的狂戰士。在這紅色的血與黑色的煙所交織的時代，人們尚未發覺在他們身邊隱藏著“魔”的存在。此時，于黑暗中出現了一位自稱是“黑劍士”的男人，他揮舞著巨大的鐵劍，象狼一般孤獨地、執著地追尋“魔”并斬殺它們。他就是“格斯”，一個繼續著滅魔之旅的黑劍士，冷漠地看待眼前的一切，不知疲倦地戰斗著，成為一生只為戰斗而存在的BERSERK。
《劍風傳奇》作為20世紀末轟動一時的成人漫畫，一躍成為20世紀最佳動漫作品之一。同時由于是日本漫畫史上極少出現的騎士團題材作品，更引起讀者廣泛的關注和興趣。把握戰場上的一分一秒；刻畫心靈的一動一靜，三浦健太郎先生在這方面堪稱天才，不僅對戰場的一景一物描繪之細致令人驚嘆，而且在氣勢上以絕對的力量壓倒讀者而令人折服。同時故事情節跌宕起伏、前承后續，緊緊的抓住了每一位讀者的神經，一筆一畫時時刻刻都透露出對黑暗世界的充斥，對人性情感的泯滅，表現欲望和表演手段入木三分，堪稱經典的大家手筆。這部漫畫已經超出了欣賞的范疇，決非“沖擊”二字可以擔當，它的黑暗深邃的主題，只有看過之后方能體驗。
現實是殘酷的，這是每一個降生于這個世界上的生物首先要面對的現實。在因果律的束縛下，憑著自己的命運去正視未來，除了祈盼還有幻想。有生命就有競爭，有競爭就有殘酷，有殘酷就有現實。若是你能說出“我還要活下去”之類的話，便要有堅強的意志。其實這部動漫真正的精髓便是并非單方面介紹某一個人物，而是將幾乎所有人的內心世界完全解析，所反映出的是當人類處于動亂混沌的年代時，為了生存、夢想等等一切，應該如何選擇腳下的道路，而其最最終所要表達的含義便是一句話：“的確，人類是脆弱易受傷害的動物，但無論何時，人類都會堅強的活下去！”也許……有一天，當你站在當事人與第三者眼光的交界線去思考問題時，才能夠逐漸看清真實的《劍風傳奇》。
玩具，真實的觸感
關于這部動漫，可以說震撼了一代人的心靈。不僅僅是因為它的與眾不同，更多的是情節上的真實感。不僅如此，圍繞著整部作品，日本推出了一系列的時尚玩具：可動系列、樹脂手辦、服裝、飾品等等種類繁多、造型精美。尤其是玩具，不但做工嚴謹篤實，而且達到了神似的境界，這在各位動漫玩具中是極其罕見的。如同當年的變形金剛，它已經深埋于每一位動漫愛好者的心中。
靈狼傳奇范文4
肖進，1980年生于上海，從小學習美術。1993年，肖進考入上海戲劇學院舞臺美術系。
大二下學期，肖進偶然在圖書館看到一本國外的化妝書籍，了解到國外一種叫Special effects makeup（特效化妝）的化妝技術。特效化妝結合美術繪畫、上色、雕塑等技巧，然后通過毛發和各種材料結合，可以改變人的外貌。書上還有幾張配圖，其中一張是把一個17歲的小伙子化妝成92歲的老頭。無論是皮膚的紋理、皺紋的走向，還是毛發的稀疏程度，都讓人感覺這完全就是一個遲暮老人。肖進一下子被這種神奇的化妝術迷住了，他在心里感慨：“這個老年妝太棒了，我一定要去學特效化妝。”
從那以后，肖進就沉下了心，開始用心讀舞臺化妝專業。他每天拿油彩練手，閑暇之余還自學人物塑造。遺憾的是，當時國內都是老套的化妝教學模式，特效化妝這塊是空白。直到大學畢業，肖進也沒有學會書上的那種神奇化妝術。
畢業后，肖進在上海歌劇院做化妝造型設計師。在上海歌劇院的10年，肖進一直在迷茫中摸索，但始終放不下特效化妝。到國外出差，他總要到當地書店找相關書籍，看到好萊塢電影的化妝介紹，哪怕只帶幾張圖片都要買回家。肖進雖然買到了講特效化妝的書籍，可都是英文原版，一個單詞一個單詞地翻譯過來之后，根本不知道里面說的是什么材料，完全沒有概念。
2007年的一天，肖進跟隨上海金星舞蹈團去美國演出。在參觀一所大學時，肖進發現那個學校居然開設了特效化妝專業。這下，他看到了希望。
2008年，肖進毅然辭職，奔赴好萊塢學習特效化妝。肖進所學的化妝術，稱為實體特效。它不僅包括特效化妝，還包括特效服裝、仿真道具、仿真尸體、仿真動物、特效美術等;實體特效的應用并不局限于電影，電視劇、廣告、舞臺劇領域也都有涉及。學習一年后，2009年，肖進回到上海創辦了自己的工作室。
當時國內幾乎沒有專業的實體特效團隊，很多影視劇組從未接觸過實體特效，所以，整整一年肖進都沒有接到生意。但他卻信心十足，因為他知道人們的觀影眼光在不斷提高，從《變形金剛》到《指環王》再到《阿凡達》，這些好萊塢大片在中國的票房屢創新高。肖進說：“對于化妝行業，普通化妝所涉及的內容就像小學里學的知識，而特效化妝則是大學課程，要想把電影拍出新高度，根本離不開這項手藝。”
2010年，機會來了。甄子丹版3D魔幻電影《大鬧天宮》在北京拍攝，負責特效化妝的是個美國人，他從美國帶來了一支50多人的團隊。由于之前在好萊塢學習，肖進認識團隊中的一位化妝師，于是他從上海趕到北京加入了這個團隊。
當時，《大鬧天宮》特效化妝的預算將近4000萬元，肖進的主要任務就是做仿真動物。活潑機靈的小猴子、兇殘猙獰的妖怪、半人半妖的植物……肖進塑造出的形象，看起來既炫酷又真實。
《大鬧天宮》上映后，很多觀眾都說：簡直是視覺盛宴！還有人說：“看到了中國科幻的曙光?！毙みM則感慨：“當人們開始關注實體特效，開始往這方面花錢時，這個行業很快就會發展起來?！?/p>
打造魔幻世界，效果驚呆觀眾
《大鬧天宮》拍攝完成后沒多久，肖進接到了烏爾善導演的電影《畫皮2》劇組的邀請，讓他負責這部電影的特效化妝。 肖進鉚足了勁兒，準備大干一場。
剛進劇組的那段時間，肖進做了很多仿真道具。其中最讓人驚嘆的就是他做的斷臂，就連上面的汗毛都一清二楚。由于電影中的狐妖經常換臉，為了達到易容效果，肖進需要為演員量身制作不同的臉皮。這個環節很復雜，僅僅周迅的一張“臉”，肖進就制作了整整一個月。小唯的造型讓觀眾們驚艷不已，尤其是裂紋妝，她的臉仿佛瓷器一樣，裂變成碎片，立體感十足。
2012年6月，《畫皮2》上映。上映4天就狂收3億元票房，后來更是連破12項中國國產電影票房紀錄。其中水下換皮那場戲，還引發了網民的討論熱潮。
肖進憑借在《畫皮2》中的出色工作，獲得了中國電影電視化妝界最高獎――金像獎。從此，肖進慢慢被業內人士關注，他的工作室也開始紅火起來。
2014年5月，肖進接到了《武媚娘傳奇》劇組的邀請，給范冰冰當特效化妝師，負責老年妝。肖進為范冰冰量身打造了一張薄薄的“皮”，然后通過對眼袋、面部皺紋等細節進行雕塑加工，讓她一下子就進入了遲暮之年。為了突顯女皇獨有的氣質，肖進還特意研究了撒切爾夫人，看她老了之后的狀態和氣質，然后融入特效化妝，幫助范冰冰塑造角色。
肖進還給梁家輝化了一次特效妝，就是《智取威虎山》里的“座山雕”。為了突顯土匪的張狂氣質，肖進為他做了一個夸張的鷹鉤鼻子，還在他臉上做了一個很扎眼的刀疤，把“座山雕”陰冷孤傲的氣質突顯得淋漓盡致。很多人看完電影，都沒發現“座山雕”是張家輝演的。
2015年，肖進與烏爾善導演再次合作。這次，他負責制作《狼圖騰》里的實體道具。《狼圖騰》中有很多狼的戰斗場景，拉一匹真狼來演不現實，可如果全用電腦特效又顯得不真實。所以，肖進就做了很多足以以假亂真的“狼”和“馬”，不僅毛發都是一根一根植上去的，后來那些死馬身上的冰血溜子，也是他在-30℃的冰湖上一點一點澆出來的。
讓中國特效走向世界
短短一年半時間，肖進陸續為8部電影做了特效化妝，其中最讓他難忘的就是《鬼吹燈之尋龍訣》。拍《鬼吹燈之尋龍訣》時，導演把演員的面部化妝和里面的特效化妝都交給了他。接到這個大單子后，肖進馬上組建了一個20多人的化妝團隊。
肖進先找到演薩滿的演員，把他整個身體翻成一個玻璃鋼的實體，做了一個全身的翻模，再在他玻璃鋼的實體上雕塑出所有的細節。然后不同組的人同時開工，一組人去做馬的部分，一組人去做身體的雕塑，另外一組人去做頭部的雕塑。僅僅這一個造型，就用了三組化妝師。
2015年12月18日，《鬼吹燈之尋龍訣》上映，觀眾大呼：“看得過癮！”這部電影不僅斬獲了16.8億元票房，還榮獲第23屆北京大學生電影節最佳觀賞效果獎。一位資深影評人說：“特效能做這么好，真的非常不容易;其中一些細節處理都能和那些好萊塢大片媲美了，這部電影將會開啟中國電影放映行業的新時代。”
為了讓更多人了解實體特效，2016年6月，肖進還參加了《天天向上》節目。節目現場，他制作的電子機械大象、機械馬、機械猩猩、仿真狼等悉數登臺，主持人“騎馬”“耍猴”“調戲大象”“用狼嚇唬人”引發現場一陣歡呼。而現場特效化妝讓王一博變身“精靈王子”更是讓觀眾一飽眼福，領略到特效化妝的神奇魅力。
除了開設培訓班和宣傳特效化妝，肖進的化妝事業也是蒸蒸日上。僅2016年上半年他就簽了3部電影：3月份開機的《鐵木真傳奇》，已經殺青的《我的寵物是大象》以及由劉鎮偉執導的《大話西游3》。除此之外，肖進和制片方正在洽談的影片還有五六部。
靈狼傳奇范文5
作家與作品介紹：吉卜林和斯蒂文森（《金銀島》的作者）、哈葛德（《所羅門的寶藏》的作者）的作品，均以充滿異國情調的傳奇故事而深受少年兒童讀者的喜愛。吉卜林以動物為題材的故事有《毛葛利故事集》和《原來如此的故事》。前者講的是狼孩毛葛利在叢林王國中的奇遇，這個被母狼喂養大的孩子不僅有慈祥的狼媽媽、忠誠的狼兄弟為伴，他的朋友還有足智多謀的黑豹巴格伊拉、憨厚的老熊巴魯、孔武有力的蟒蛇喀阿，他們在毛葛利的周圍形成了一個溫暖的集體，并且教給毛葛利叢林動物必須遵循的“叢林法則”。
作家與作品介紹：杰克?倫敦是早期美國文學中一位非常重要的作家，他的作品通稱為“北方故事”，往往描寫極其嚴酷的極地環境中的淘金人、獵人或者大海中的水手。他的兩部動物小說《荒野的呼喚》（1903）和《雪虎》（又譯《白牙》，1906），也都是膾炙人口的名作。前者敘述一只叫巴克的大狗與群狗斗爭之后，重返原始森林而變成狼；后者則敘述一只狼馴服野性，對主人忠心耿耿的故事。
作家與作品介紹：在北歐，這位女作家與安徒生齊名；她也是第一位獲得諾貝爾文學獎的女性。這本書的內容是這樣的：一個既懶又不聽話的小男孩受到懲罰，被變成拇指一般大小的、非人類的“小狐仙”，騎著家養的一只鵝離家遠行。他們跟隨一群大雁，周游全國，見識了許許多多的他原本不知道的事物。在動物世界中，他改過自新，最后又變成了一個性格溫柔、忠誠善良而富有責任感的孩子。
作家與作品介紹：故事寫的是那條著名的泰晤士河畔四種不知名的小小動物―河鼠、鼴鼠、獾和癩蛤蟆之間的一段生活。河鼠見多識廣；鼴鼠善良乖巧；獾慈祥寬厚；癩蛤蟆呢，不僅夸夸其談，愛出風頭，愛趕時髦，而且揮霍成性，完全一副公子哥兒的派頭。如果不是上面提到的他的幾個朋友一刻不停地幫助他，誰也不知道他有什么前途。格雷厄姆的這個故事本來是講給他的獨生子聽的，后來就成了全世界孩子都喜愛的床頭書。
作家與作品介紹：班比是生活在森林中的一只小公鹿。作家用小鹿的眼睛觀察自然界的四季更替，用十分淺顯的語言講述小鹿如何學習在森林中與各種動物相處交往，如何仔仔細細體會著自己生命中每一點細微的變化。情節是簡單的，一點也不難懂；天真、機靈、優雅、乖巧，對未知世界充滿好奇的班比，令我們真正從心里喜愛。但是，這樣一個簡單的故事告訴了我們一個重要的大道理：有價值的生命必須承受生活的考驗；生命之所以美好因為她是自由的。
作家與作品介紹：懷特是一位享有世界聲譽的美國兒童文學作家，他創造了一系列令人難忘的幽默動物角色，給20世紀的兒童帶來無限的快樂，如大灰蜘蛛夏洛、小豬威伯以及小老鼠斯圖亞特等?！断穆宓木W》即是懷特的代表作品之一，代表了美國兒童文學的一個高峰。書中描寫了生活在一所鄉下倉庫里的小豬威伯與大灰蜘蛛夏洛之間的友情，普普通通的現實日常生活中流淌著溫暖的詩意和快樂的關懷。
作家與作品介紹：小說講述了一個小女孩帕特里夏與獅王之間不平凡的情感故事。帕特里夏是這樣一個大自然的“精靈”：她和從事野生動物保護工作的父親一起生活在東非的大草原上，在那里，帕特里夏沒有別的親人，也沒有其他一起玩耍的孩童；但是，帕特里夏與非洲大草原真實的動物世界建立了一種心心相印的聯系和交流，特別是她和一只被她叫做“金”的、尊嚴的獅王之間最忠誠、最默契的友誼，展示了自然界一切形式生命之間一種既深奧又透徹的關系。
靈狼傳奇范文6
1、找準讀者群
首先，一定得明白，心靈雞湯的流行，與社會氛圍、社會心理是密切關聯的。當社會急劇變革、價值觀失范，民眾失去了穩定的制度預期，極易陷入迷惘焦慮狀態。這時，他們迫切需要簡單的解答和心靈的慰藉，需要觸手可及的成功秘訣。簡言之，現世太過艱辛，囿于苦痛的人們需要幻覺。
2、找準心靈雞湯故事的主人公
馬云、李開復、馬化騰、喬布斯等成功商業人士，或者周迅、趙薇、周杰倫、李易峰等偶像明星自然是首選，他們是公眾眼中活在金字塔頂端一呼百應的“王者”，他們如何走向成功的經歷不乏好奇者。
假如你講故事的能力足夠出眾，也不妨挑選一些小人物，“我有一個同事A”“我的朋友B”“這是我聽到的一個故事”，自然地引出一個小人物的故事：他有一個loser的開始，有一個無比艱辛和痛苦的過程，但他最后成為塵世當中的幸福人。小人物的故事雖少了些傳奇色彩，但那種柴米油鹽的煙火氣息很容易讓讀者產生代入感，并獲得共鳴。
3、省略因果關系是至關重要的技巧
馬云是怎么走向成功的？可以肯定地說，過程是艱辛而曲折的。假如可以將這個過程細分為10個步驟，你可千萬別從1到10這樣寫下來，這樣就成傳記了；你得會省略，直接從1跳到10。比如因為馬云有勇氣棄教從商，所以他成功了；或者馬云以前曾見義勇為保護過窨井蓋，所以他成功了。
千萬別細數馬云創業過程中的其他辛酸史或者隱形背景（比如馬云的老爸是中國曲藝界的元老級人物、王石的岳父是某省副省長、任志強的爸爸前商務部副部長），省略了因果關系，壓縮了成功步驟，讓讀者誤以為成功原來這么簡單，仿佛自己離馬云僅僅就一步之遙。
如果忽略細節，那么《當幸福來敲門》就是一碗一個銷售員克里斯?加納堅持不懈努力最終成為一個金融投資家的勵志雞湯。
4、 要善于杜撰因果關系
數學上有個反推法，知道結論后，反過來推導過程，論證結論的正確。數學可以反推，但別人的人生哪里是你論證得了。這時，你就得懂得杜撰過程，讓論證看上去挺那么回事。之前那篇流傳甚廣的《暖男》就是將這一技巧運用得爐火純青的范本。
周迅和高圣遠在一起啦，高圣遠贏得女神的心，這是結論。這時只差補充幾個條件了。說是拍雨戲的日子，高圣遠總會拿一條干爽的大浴巾等在攝像機后面，一聽到“cut”就快步上前把周迅像裹小貓一樣包起來――哦，對，暖男，懂得給女人細致入微的關懷，這絕對必須是40歲的女人最需要的，所以周迅和高圣遠在一起啦。
5、要迎合潘啃奶
心靈雞湯的讀者，多半是一群在生活、愛情、事業、學業等方方面面上遭遇挫敗的loser，你的寫作自然得迎合他們定位，千萬不能把成功的起點設置得太高，而是得低到塵埃里，讓每個人都夠得著。你說像高圣遠那樣又高又帥身材又好家世又不錯教育背景也好且有機會與周迅認識的男性肯定鳳毛麟角，但雨天送毛巾的事每個男的都會干。要為潘棵橇糲掄庋的念想：即便我好吃懶做一無所有，但只要我雨天給女神送送毛巾啊什么，也可以得到她的垂青！
6、精神勝利法是顛撲不破的“真理”
讀心靈雞湯，要的是尋找慰藉，而不是找堵添。因此，要熟練掌握精神勝利法，將失敗者的處境美化，讓他們占領道德高地，比成功人士更有優越感。就好比熟悉的富翁和漁夫的故事。富翁決定放棄自己的財產回到漁村生活，有一天，從小就生活在漁村的漁夫看到富翁，笑他出去那么久、那么辛苦又能怎么樣，最后不還是和他一樣在海邊捕魚。你看看，這樣的故事多解氣，富翁簡直是大蠢蛋一個。
你肯定不能告訴他：人家富翁是選擇來這里，而你漁夫卻不得不困在這里；前者擁有自由選擇權，而后者卻沒有決定自己命運的機會。
7、將社會問題轉化為個人內心問題
雖然很多人成為loser有個人原因，但也與整個社會大環境脫不了干系。比如，你本以為努力學習，闖過高考這一獨木橋，就能無往不勝，可還是“圖樣圖森破”，社會資源向強者集聚的“馬太效應”無處不在，也許你還得拼搏二十年才能與別人一起坐著喝咖啡。
可切記，心靈雞湯里這一切都不能提，你得將社會不平等的種種因素剔除得一干二凈，并將其轉化為個體的內心問題：你失敗，是因為你不夠努力！你失敗，是因為你沒有將抱怨的時間花在努力上！你失敗，是因為你不懂得感恩，還有更多人比你更不幸！
總之，你要無不平、無抱怨，你要調整心態、回歸內心、反躬自?。灰磺胁魂P社會什么事，都是你的問題。要學點類似的金句：什么你的世界就是你心態的反應啦，人生是一面鏡子啦你對它笑它就笑、你對它哭它就哭。不必有什么心理負擔，認為自己在粉飾天平什么的，其實在一個庸碌的時代里，精明而犬儒的讀者，不會選擇反抗，而是裝睡。就像刀爾登說的：“反抗還需要個性，赴死只需一種態度；反抗還需要智力，而赴死是最愚昧的人也會做的?！?/p>
8、最后的最后，就是講故事的語言了
有兩種語言可供選擇，一種是布道式語言，就是以真理的發言人身份說話，簡潔明快、直截了當、不容置疑，迎合讀者病急亂投醫的心理。這里于丹老師曾為我們提供了經典參照，可認真學習、用心體會。
另外一種語言，就是“知音體”，懂得用夸張、煽情、離奇的語言將一個普通得不能再普通的故事包裝成驚天地泣鬼神的傳奇。比如明明就是小紅帽的故事，但你得這么講：善良的女孩呵，你怎知好心指路的哥哥竟是黑心狼。這種刻奇式的敘述方法，就是“用悲情賄賂讀者”，讓讀者在“邏輯鏈的半山腰就嚎啕大哭”，在涕泗橫流中接受你的邏輯。
倘若遵循此步驟，一碗碗心靈雞湯就可以在流水線上成功勾兌出來了。
必須在最后說明的是，心靈雞湯可不盡然是壞的。也有一種心靈雞湯是“熬”出來的，是將自身的血肉之軀投入生活之中，“在血水里泡三遍，鹽水里煮三遍，堿水里浸三遍”，直面過沸騰的苦難和文火的平淡，用時間和韌性慢慢“熬”出來，比如楊絳先生的《我們仨》?？墒羌痹甑臅r代容不下沉潛的思考，價值失范的時代庸眾橫行，勾兌的心靈雞湯才是他們所需要的。