前言：中文期刊網精心挑選了恐怖小木屋范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
恐怖小木屋范文1
長眼睛的小木屋
從前，有一棟長眼睛的小木屋，小木屋的主人是彼得。這棟小木屋可幫了彼得不少忙，比如有人敲門，小木屋看見了，就會告訴屋里的彼得是誰或來者的外貌如何；彼得有事外出，有朋友來訪，小木屋看見了就會告訴他比的不在，并讓他坐在屋里等一會兒。時間長了，附近的人都知道彼得的這棟長眼睛的小木屋，大家都很羨慕彼得有這樣的小木屋。每當有人夸他的小木屋時彼得和小木屋都和自豪。
有一回，彼得出去打獵。過了一會兒來了一伙強盜。為首的強盜一腳踹開了小木屋的門，往屋里瞧了瞧，又轉身他的同伴說：“伙計們，屋里沒人，我們可以進去盡情的偷盜。沒準翻到幾個值錢的東西，發發洋財！”說完，強盜們蜂擁而入。這一切都被小木屋看得一清二楚。小木屋心想：我應該趕走這幾個強盜，保護彼得的財產。于是，它用低沉恐怖的聲音說道：“你們幾個可真夠大膽，竟敢闖進鬼屋！我可是這鬼屋的鬼魂，你們進來是不是不想活了？！”強盜們聽了，早已魂不附體，尖叫著拔腿就跑，一溜煙跑得無影無蹤。小木屋見了，哈哈大笑。
彼得回來了，他知道了這件事，連聲夸小木屋真聰明。
從此以后，彼得更愛護他的小木屋了，他常常把小木屋打掃得干干凈凈。就這樣，長眼睛的小木屋陪伴彼得快快樂樂的生活著。
恐怖小木屋范文2
時間：20年后；地點：海邊；人物：二麻子；事件：捉鬼；開篇：今年冬天怎么還不下雪；結尾：她不在。
這些故事元素都是各位小編分別給出的，我們把它們匯總之后，再讓大家根據這些元素每人寫一個故事，必須在500字的篇幅內完成。相信看過上面的這些所謂的故事元素的你，一定會對小編們編出的故事抱有超強的期待吧？下面就讓我們一起來欣賞各位小編的“大作”吧！
二麻子捉鬼記
臨杰
今年冬天怎么還不下雪？二麻子已經聽到不止一個人這么說了。豈是不止一個人這樣說，人們都快說煩了，因為，今年是第20個沒有下雪的年頭。
這一切要從20年前說起。那一年，二麻子17歲，她也17歲，就像從石頭里蹦出來一樣，他們所在的地方突然就來了一只黑鬼。這只黑鬼不喜歡一切白的東西，因為它年輕的時候被一只白鬼騙了。它不喜歡白的東西，所以就不允許一切白色出現。于是，人們看到，白兔變成了黑兔，墻壁都變成了淡藍色，而瓷器則變了粉綠色，白紙變成了紅紙，白發變成了青絲，而人們一張嘴，全是滿口金牙！最讓人不可思議的是，白血病、白癜風患者一夜之間全部康復！
這些固然好，但是當人們的眼白同時變成了其他顏色，而且五顏六色，光怪陸離，看起來煞是恐怖。當然云、霧、雪這些白色的東西也從此銷聲匿跡。
二麻子是捉鬼大師，但是它深知這黑鬼的功力，只好天天修煉，以期能夠制服黑鬼，終于，在這第20個年頭，他終于可以與始作俑者決一死戰了。只是他的她早已嫁作他人婦，但是聽說她的丈夫最近突然斃命，因為這人稀里糊涂地做了一個白日夢！
二麻子覺得機會來了，于是就先去找黑鬼惡斗，一人一鬼開始坐下玩麻將，一碼牌黑鬼瘋了：怎么全是白板！二麻子費了九牛二虎之力解決了黑鬼，來到海邊她的門前，然而，屋已空，她不在。
游海驚夢
肖堯
今年冬天怎么還不下雪？他在心里憤憤地想著。蹲點在這里等待女鬼已經近一個月了，可是連鬼的影子都沒見到。每天在狂風呼嘯之下，臉被凍得青紫，嘴唇干裂，雙腿打顫，步履蹣跚。如果這個時候能下點雪，那至少自己能感受到點詩意。要說起來，他可是個心思細膩之人，小時候，最向往大海，遼闊而沉靜，一如他心目中的男子漢。
而今，造化弄人，他倒是站到了大海邊了，卻是為了等候捉鬼。天天面對著大海，只剩下了矯情和無畏的慨嘆?！肮戆。阍谀睦?，有種的站出來，咱倆單挑！”他對著單調的海景氣壯山河地喊著。突然，有人從背后拍了他一下，啊，鬼來了？一念至此，他全身冷汗，腳下生風，企圖逃跑。“哎，哎，你跑-跑什么?。俊甭犅曇?，好像是搭檔二麻子？他費力地轉過頭，真的是口吃的二麻子。他頓時長舒了一口氣。虛驚一場?。?/p>
“干，干嘛？以為我，我是女，女鬼??？”二麻子狂笑不已。他驚魂未定，只作未聽見。開始悶頭狠嚼二麻子帶過來的午餐――兩張夾肉餅?！鞍?，快看，海那邊――”二麻子的聲音都變了，恐怖的神情彌漫在臉上。他抬起頭，一看，一個長發披肩、嫵媚動人的身姿款款走來，只是那眼神，天，邪惡猙獰著……
“鬼啊，鬼啊――”他的聲音凄厲著，一頭的冷汗，驚醒了。
“又做噩夢了？”眼前是二麻子燦爛的笑臉，“又夢到捉女鬼了？放心好了，她不在。”
海邊的小屋
清揚
今年冬天怎么還不下雪？
二麻子站起身來，走到窗前，再次發出疑問。
一座海邊的小木屋，恬靜地望著渺渺的海面，隨著波濤一起一伏的涌動而呼吸。清晨霧氣彌漫，他單單坐在廊上，靜候初陽升起的那一刻。
恍惚間，這已是20年后的海邊。
朋友們都關切地告訴他，這個小木屋太過美麗了，美麗得讓人不放心。也許有不祥的征兆。
他們鄭重其事地說，他心平氣和地聽。
一幫人嘻嘻哈哈地準備好了架勢，要替二麻子捉鬼。大家都笑稱捉到的也是如海上精靈一般美麗的女鬼。二麻子倒真的愿意是這樣。也許，這個女鬼就像她一樣，美好。他很想再見她一面，如同在那個飄雪天里。一整天的時間，小木屋的每個角角落落都被朋友們翻了個遍，也清掃得干干凈凈，一塵不染。最后大家高興地宣布，捉鬼事件以小木屋的煥然一新而勝利告終。臨走前，他們說二麻子已經活在了過去里，他們很想把他拉回到現在的時間。
早上，二麻子走出房間，坐在廊上，靜靜地望著大海。今天，初陽沒有升起，陰沉的天空簌簌地飄落下雪花來，瞬間的驚喜撲向他，他卻只是顫抖地伸出手，用掌心接住美麗的雪花。
有一個飄雪的季節來了，只是――
她不在。
你在，她不在
笑笑
今年冬天怎么還不下雪？二麻子很是納悶今年的怪異天氣，不僅不下雪，天氣還又冷又干，于是二麻子不禁懷念起曾經在海邊生活的那些日子，可是就在那幾天里發生了一件奇怪的事……
那時候二麻子還是個十幾歲的朝氣蓬勃的小伙子，他去一個遠房親戚家玩，這個遠房親戚生活在一個海邊小漁村里。在這個漁村里有個祠堂，祠堂有數百年的歷史了。有一天，二麻子和親戚家的小女孩經過祠堂，忽然感覺一陣陰冷的風從身后吹起來，當時他還特別注意了一下祠堂門旁的那棵百年銀杏樹，沒有一點刮風的跡象。緊接著他就感覺有一影子從身邊一下躥過去，進到祠堂里面。還沒有回過神來，又有兩三個飄飄忽忽的東西進了祠堂。就在這一剎那，二麻子大喊一聲，拽著身邊的小姑娘的手“嗖”的一聲就跑回家了。跑回家，二麻子一臉慘白地將事情告訴了大人們，他很肯定地說他遇到鬼了。接下來的幾天里，這件事弄的滿城風雨。最后二麻子膽戰心驚地回了老家，年幼的心靈就此覆蓋了一層難以消失的陰影。
二十年后的今天，二麻子再次回想起此事來還是覺得毛骨悚然的，于是，他打電話給二十年前和他一起經過祠堂的那個小姑娘。他決定再回去看看到底有沒有鬼，他認為那些影子就是鬼，他必須要捉住它們，不然心頭的陰影無法消除。小姑娘說祠堂后來經過修復一直保留著，只是再也不對外開放了，僅作為歷史古建筑保護著，并且小姑娘說了一句更讓二麻子心驚肉跳的話，她說，那天她并沒有和二麻子一起出去玩，意思就是，那天，“二麻子在，她不在”。
她依然不在
蕭泊零羽
“今年冬天怎么還不下雪？”
“昨晚，我做了個奇怪的夢?！?/p>
“再不下雪這個冬天就過完了?！?/p>
“我夢見20年后，我是一個被人稱作二麻子的江湖道士，在一個名叫‘海邊’的酒店套房里……”
“做什么？”她終于不再談論天氣，被他的夢境吸引了過來。
“捉，鬼。”他表情有些詭異，“我也覺得很奇怪，怎么會突然做這樣的夢呢？”
“夢都是反的。也許你是在懷念20年前。也許，你所要捉的鬼只是你心里的一個秘密。誰知道呢？世界上根本沒有鬼的，鬼都在人的心里?！彼卣f，隨后二人都陷入了沉默。
從咖啡館出來之后，他們相互道別。她突然想到了什么，把車窗搖下來問道：“你最后捉到鬼了嗎？”
他淡淡地笑了一下：“沒有，我只看到了它的影子，在電梯里消失了，是21層。”
她曼妙地笑，驅車遠去。
回到公寓，在電梯里站定，他舉起的手突然像被電擊了一般，微微一顫。他要去的，正是他剛剛說出的21層。他已經在這里住了整整20年。當年他和妻子一起搬到這里，能夠俯瞰到整座城市?，F在，21層的高度在這座城市已經毫不起眼了。
他在沙發上坐下，妻子同往常一樣，在電視機那邊，沖著他微笑。他看著她的笑容，依然如同第一次見到她那樣溫暖。
恐怖小木屋范文3
那天，我們高高興興地在學校集合，每位同學都帶了一大包一大包的零食，吃得不亦樂乎。上了車，同學們更是瘋狂得到了極致，玩起了“零食大戰”。這邊一個同學丟了一個蝦條過去，那邊一個同學丟了一片薯片過去，亂哄哄的，都已經5次砸中我的頭了，嗚嗚嗚。。。。。。。。“大戰”結束后，又開始了“零食換換換”和“零食活動店”，我和好朋友交換了很多零食，還有很多同學都在送零食，這邊給一些餅干，那邊給一些果凍，還有人在賣自己不喜歡吃的零食，既不會浪費又能賺錢，真所謂是兩全其美。
大約玩了半個小時就到了東部華僑城，一下車有好多人都吐了，臉色發白，在垃圾桶旁邊吐個不停。導游叔叔等我們都休息完了，才帶我們去游覽東部華僑城，我們熱血沸騰，一起向東部華僑城走去。
剛走進大門，一座堡塔型的高大建筑物就聳立在眼前，上面寫著三個蒼勁有力的大字——茶溪谷。
進了那個建筑物，里邊有許多美麗的白鴿，在天空中飛翔。我和同學們紛紛拿出自己買的零食喂給它們吃，白鴿們很愛吃那種片片面包，對餅干不怎么感興趣，啄一下便不吃了。
穿過廣場，我們來到了一個美麗的雪景地。那兒滿地都是由白沙鋪成的，踩上去軟軟的，非常舒服。身旁還有很多小木屋，里邊有琳瑯滿目的禮物。小木屋的外邊有圣誕老人、雪人，還有一些梅花鹿，高昂著頭向遠方眺望著……
走完雪景地，我們到了四季植物館。哇，一個巨大的球在空中旋轉著，那就是我們生活的地球，好神奇的感覺呀。我們頭上還有數只巨大的蝴蝶在移動著。我置身于各種各樣的植物中，讓我最感興趣的就是“白蛋”了。因為“白蛋”植物結的果真的和雞蛋一模一樣，讓我們贊不絕口。
怎么感覺一會兒，中午就到了。導游叔叔阿姨搬來了午飯，我們排著隊領到了午飯，一打開盒蓋，就有一股香味撲鼻而來。定睛一看，真豐富呀，有香噴噴的雞翅、香腸，還有綠油油的青菜。我趕緊吃了起來。可我的飯太多了，比別人的都多，還有那兩只龐大的雞翅，我可吃不完！這時，賴安琪在我旁邊走來走去，說：“哎呀，這雞翅可真好吃呀，好好吃的雞翅呀！”我便給她了一只大雞翅，她開心地“耶”了一聲，便埋著頭津津有味地吃起來了……
過了二十分鐘，我們吃完飯，準備去坐“森林小火車”。太多人了，排了長長的隊伍，可是沒有辦法，只有等了，我正好寫作文吧。
等呀等，終于輪到我們了，我們爭先恐后地爬上了車子，觀看著窗外的風景。在火車上，東部華僑城的景色盡收眼底：綠蔥的草木、鮮艷的花朵，有時還會出現一些漂亮的別墅呢！一會兒，小火車駛進了隧道，里邊畫滿了美麗的畫兒，讓我應接不暇。
出了隧道，我們的小火車又開上了高橋。往下一看，好恐怖呀，因為高橋有幾百米高。高橋下面是郁郁蔥蔥的樹林和清澈碧綠的河水。我們穿梭在崇山峻嶺中，涼爽的風吹拂著我的臉龐，神清氣爽！
大概過了三十分鐘后，小火車就到了目的地。我真舍不得下火車的。目的地叫“云中部落”，這兒全是霧，像仙境一樣。我們穿過一個小瀑布，有水珠濺出來，同學們嘻嘻哈哈直叫：“哎呀，淋到雨了，有沒有傘呀？！”……
穿過小瀑布，就準備坐纜車。我們系好安全帶，纜車就飛奔了起來，好刺激呀！可惜時間太短了，一下子就停了，真不過癮！該下纜車了，可是我的安全帶怎么也取不開了，眼看同學們都要走光了，我非常著急，干脆把安全帶弄松，從里面鉆過去，終于“解放了”！
恐怖小木屋范文4
——不入雞舍，焉得雞蛋
天還下著小雨，汽車載著我們往三橋奔去，今天我和揚揚妹妹要去浦口的望月山莊玩一玩。
“下車吧。”外面傳來媽媽的聲音，哦，這么快就到了嗎？我和妹妹立刻奔了出去。我們太激動了，甚至忘了自己在向哪兒跑，直到快要撞到一座精致的小木屋時才停下。
我抬頭望了望四周，這兒有一個帶噴泉的小池塘，周圍有很多的木屋，再往外是大片大片的樹林，仔細一聽，樹林中還有“咯咯噠”的聲音。
雨這會兒也停了，我發現樹林里有一些小雞舍，走近一看，里面還有不少剛生的雞蛋呢！
妹妹這時大喊一聲：“我要吃雞蛋！”，我自告奮勇地說：“我來拿！”，啊呃，說漏嘴了，幾只雞都在里面瞪著我們呢！怎么拿？我想：拿不到也沒關系的，試試吧！
我拿了一根長長的木棍，把雞舍頂部的門拉開個縫，一只手拿棍子趕著雞，一只手伸進去拿蛋。哇，成功了！我一共拿到了四只雞蛋，給了妹妹兩只。
哈哈，雖然有些冒險，但是我們捧著熱乎乎的雞蛋，想到這可是第一次從雞舍里拿到蛋，心里別提有多高興了！
（09。5。6）
望月之旅（2）
——我抓了八條
池塘邊經常有人在釣魚，所以岸邊的小平臺上總會放著許多小袋子，里面好像有東西在爬。
我剛剛洗好雞蛋，就發現了這些袋子，也沒有告訴妹妹一聲，就直接跑了過去。
“怎……么啦？”揚揚妹妹跟在我身后，邊追我邊氣喘吁吁地問。沒等我回答，她就看見了那些東西，是蚯蚓！
“唔，它們真可愛！為什么不來抓幾條呢？”妹妹說話時，手已經伸進了袋子。嘿，空空的小手上立刻爬上來一條蚯蚓。我再也忍不住了，雙手象火箭一樣“沖”進袋子。噢！我的手上有了三條蚯蚓，它們軟軟的，粘粘的，滑滑的，爬在手里癢癢的，我們都咯咯地笑了起來。幸好有位阿姨給了我們一人一個杯子裝蚯蚓，否則還不知道要笑到什么時候呢。
我們你一條我一條地抓了起來，很快杯子里就全是蚯蚓在爬了，數一數，我倆共抓了十三條呢！
妹妹迫不及待地跑向我媽媽回報：“阿姨，你看我抓了五條蚯蚓！”，媽媽問：“什么？蚯——蚯蚓？……”沒等她說完，我就興奮地大聲吼道：“我抓了八條，八條！”可是只見媽媽臉色發青，身體哆嗦，還在往后退，嘴里說著：“別……讓它們靠近我！”眼看媽媽的臉色就要發白了，我們只得把蚯蚓放回了大自然。
媽媽干嘛把蚯蚓當成“恐怖品”呢，我怎么也不明白。
（09。5。10）
望月之旅（3）
——一只泰迪熊、一只毛絨玩具？是，又都不是
放回蚯蚓之后，我們覺得有些無聊，不知干些什么才好，于是，我和妹妹就在池塘邊轉來轉去，走過雞舍，走過廚房，但找不到什么新奇的地方。
這時，一只棕色的東西從我們面前跑了過去，縱身一躍，跳進了一個小包間，我們頓時來了興趣，也進了包間。里面有一些人在吃飯，一只淺褐色的貴賓犬站在一把小椅子上，烏黑的大眼睛直盯著我們。它輕輕地叫了幾聲，仿佛在說：“你們好！”，隨后它甩了甩頭上的褐色卷毛，象一顆子彈一樣沖向了我們倆，可它很友善，沒有向我們攻擊，而是搖搖尾巴，蹲下身子，好像希望和我們一起玩。
我和妹妹摸摸它的下巴，拍拍它的腦袋，用手輕輕地掠過它身上的毛，叫它“毛絨絨”，它也高興地晃晃腦袋。
它可不叫“毛絨絨”，因為這時一位阿姨大聲喊：“小瓶蓋，快過來！”。??？一只狗怎么叫做“小瓶蓋”？這個名字怪怪的，和它可愛的模樣一點也不相符，我想我們更愿意叫它“毛絨絨”。
從葡萄園回來后，我們打算再和小狗玩一玩，推開包間的門，揚揚妹妹笑瞇瞇地喊：“毛絨……”，她的話還沒有說完，我們就楞住了，仿佛被定在了那里，站在門口一動不動——小包間里空無一人。
恐怖小木屋范文5
朋友激動地告訴我，埋在深閨的仙山瓊閣并沒有實際價值，世界上許多并無風景的彈丸之地，卻被塑造成了舉世聞名的旅游勝地。也就是說，風景是一種人為創造的快樂――可以在如沫甘露的心情之中享受山水人文，在小鳥一樣的愉悅之中放飛精神與思想，在練達的人性之中如醉如癡，在暢快的輕松之中流連忘返……
我聽了感慨地說：“沒有快樂就沒有風景可言，風景是人類心靈的快樂世界?！?/p>
朋友更加興趣盎然了，他說當我們舊地重游，或者回到久別重逢的故鄉，那種快樂的心情，可以感受到無處不是賞心悅目，無處不是情深誼長，無處不是心潮澎湃，無處不是往事如煙……當我們走進一片森林就可以在清新怡然中吐故納新；當我們走近滄海桑田，就可以在廣闊天地里心花怒放；當我們走在古老建筑的夢幻世界，就可以神思遐想。
朋友的話，讓我突然聯想到林語堂曾經說：“文章是案頭之山水，山水是地上之文章。”其實文章更多的還是心靈豐富多彩的記憶，所謂的山水風景，也正是記憶里聲情并茂的回味、感受與激情。我們可以想象，余秋雨的洋洋灑灑，老子的娓娓道來，范仲淹的憂國憂民，岳飛的壯志豪情……他們都以一顆博大的愛心，滋潤著人類快樂的心境，這種快樂的心境，正是大師們在自然和生活之中，體會出來的一種天長地久的人文風景。
記得有人說，蘇武在貝加爾湖苦苦牧羊19年，因為思鄉情切，而無心留戀美麗的北海風光。唐僧西天取經，歷經了九死一生，所以他的《大唐西域記》里的風月云樹，卻留給后人恐怖與驚慌的記憶。因此可以毫不夸張地說，如果心中沒有快樂，自然也就沒有風景可言了。
據說，薩特拒絕50萬美元的諾貝爾文學獎，因為他的精神世界里只有清風明月，還有鄉下孤寂美麗的小木屋，以及他握筆寫作的靜靜時光。蘇格拉底，甘愿一貧如洗，決不去元老院享受終身富貴――他說寧愿選擇死也決不會背叛自己的學說。其實兩位大師內心都有了更加氣勢恢宏的心靈風景，才能如日中天地創造了人類思想的絕美勝境。
恐怖小木屋范文6
[關鍵詞] 《恐怖之夜》；邁克爾?杰克遜；劇情MV
《恐怖之夜》（又名《戰栗》）是已故流行音樂之王邁克爾?杰克遜的代表作，也是國際MV 史上具有奠基性意義的經典作品?！犊植乐埂返恼Q生與風行世界，是20世紀80年代人類文化發展史上的一件大事，其影響延續至今。2008年，《恐怖之夜》被美國列為國家寶藏，由國家圖書館永久珍藏?！犊植乐埂返镊攘卧?？論文試從《恐怖之夜》與歷史、《恐怖之夜》自身成功的策略以及《恐怖之夜》與當下三個層面解讀《恐怖之夜》跨越時空的經典魅力。
一、歷史的追溯
《恐怖之夜》的誕生并不是偶然的，它是時展的必然要求。
20世紀50年代，世界電視業已經轟轟烈烈發展起來，電視逐漸改變了人們的生活方式，人們越來越習慣虛構與真實結合而成的“仿真幻影”。音樂與影像結合的時機越來越成熟，敏銳的音樂人與電視制作人看到了彼此身上有利于自身發展的新契機。一方面，影像的直觀性、生動性使得電視成為音樂人促銷自身及專輯的有效手段。另一方面，音樂人及專輯“促銷”的成功為電視制作人及音像制片商帶來不菲的經濟收入。如果說Queen樂隊的《波西米亞狂想曲》開啟了音樂和電視結合的先河，《恐怖之夜》則第一次使得音樂和電視結合這種藝術形式風行世界，使得世界人看到了電視促銷的強大力量。MV，是音樂與電視時代結合的必然產物，而《恐怖之夜》便是MV發展史上那顆最為顆璀璨耀眼的明珠。
音像商斥資百萬美元，邀請知名的好萊塢恐怖片大師約翰?蘭地斯擔任MV總導演，其最根本驅動力無疑是經濟利潤。事實證明，投資、包裝杰克遜的音像制片商非常明智，20世紀80年代，整個世界都成為其“提款機”，當時一本流行音樂辭典用“近似荒唐的銷量”來描述該作品受歡迎的程度！《恐怖之夜》的銷售量也被載入吉尼斯世界紀錄。據《滾石》雜志的編輯回憶，當時美國有2500萬人購買了《THRILLER》，相當于美國十分之一的人口，它是“歷史上最暢銷的唱片”，杰克遜“比貓王更紅，絕對更紅”。學者高鑫在其《電視藝術概論》中將《恐怖之夜》誕生后在1982年連續37周獲得流行歌曲排行榜冠軍、1983年格萊美音樂評獎中獲得12項提名和8個獎杯等諸如此類“史無前例”的紀錄都歸因于“MV的煽動”！MV神奇的商品促銷能力可見一斑，這也成為MV產業化、規模化和國際化的根本推動力！
之于杰克遜，《恐怖之夜》實現了藝術家藝術生涯的巨大突破，使得其從美國人心目中的“少年歌星”一躍成為國際巨星。“在未來的日子里，一個人只需要15分鐘就可以成名”，波普藝術大師安迪?沃霍爾曾經的預言在MV這種藝術形式中成為不啻的事實。
之于MV史，《恐怖之夜》奠定了MV最為基本的藝術特征――拼貼性和碎片化。高鑫提出，MV“獨立為一種新的藝術樣式”，其很重要的標志就是它展現了自己獨特的藝術風格，從而與既有的藝術體裁區別開來，比如電影故事片，比如電視劇。欣賞《恐怖之夜》，觀眾最終不會認為它是一部電影或電視劇，盡管它是如此地類似于恐怖電影，其根本原因正在于其具備了自身獨特的視覺敘事特征――拼貼、碎片化。以作品中杰克遜飾演的角色身份為例：電影中的人狼、影院中的觀眾、帶女友切身體驗“恐怖之夜”的歌手、與幽靈鬼魂一起跳舞歌唱的僵尸、正常人，諸如此類的多重角色的快速、突然轉換，在作品中沒有任何伏筆與后續交待，這無疑和我們在欣賞電影故事片或電視劇時，非常關注包括角色身份變化在內的作品內容的因果邏輯關系發展、變化大為不同。我們不再在意這些起承轉合的變化，而是讓這些碎片化的片斷應著歌詞的縫合，在頭腦中重新組接，進而形成若有若無的情節內容，似乎是有劇情的，但卻是被肢解的、無序的、無理性的。它“是典型的拼接藝術。一般來說，MV 給觀眾留下的只是零亂的印象”，學者王一在《后現代主義與當代音樂》中也如此描述。
《恐怖之夜》的風行世界，在使人們切實感受到這種嶄新藝術形式巨大魅力的同時，也使這種藝術創作的形式特征深入人心。形式上的碎片化、拼貼性，自此成為MV舉世認可的基本藝術特征，甚至成為MV這種藝術形式的代名詞，比如人們會稱呼有高速剪輯畫面的先鋒影片為“MTV式電影”，如《羅拉快跑》！這里的“MTV式”，最為重要的形式特征正是碎片化、拼貼性。
二、成功的“模式”
今天，面對《恐怖之夜》，也許會覺出其制作的粗糙、特效的不盡如人意、鏡頭剪輯的差強人意等，卻瑕不掩瑜，依然感覺它很“好看”。盡管我們不一定會喜歡它，卻一定會被深深吸引！這在“收視率為王”的時代，不得不讓我們思考《恐怖之夜》成功的策略！
首先，好看的故事。故事，是吸引觀眾的有效手段。美國傳播學家蘇特?杰哈利曾用18個月的時間，對美國1000則電視廣告類別進行收視率的編碼分析，結果發現，故事類廣告的收視率在任何時段均遠高于其他電視廣告類型，甚至是最低收視率的30倍左右，故事的魅力可見一斑。之于MV，同樣如此，按創作風格特點來分，高鑫將之稱為劇情類MV。顧名思義，《恐怖之夜》講述了關于“恐怖”的故事。由于時間長度的限制，MV不可能講一個完整的，因果邏輯關系清晰的故事。但有了碎片化的畫面，歌詞的縫合，觀眾完全可以在頭腦中組合出一個似乎清晰的故事脈絡。杰克遜飾演的歌手與女友在THRIIER劇場看“人在月圓之夜變成人狼”的恐怖影片，因女友覺得恐懼，歌手只好隨其出了劇場，邊走邊唱，進而帶著女友親歷恐怖之夜，體驗“恐怖之夜”，其中，歌手也變成僵尸與幽靈、鬼魂一起跳舞。歌手的女友受到驚嚇，跑到小木屋試圖躲避，卻被追隨而至的幽靈們破門而入，極度恐怖瞬間，歌手突然出現，且又從僵尸變成正常人，笑著邀請女友一起回家。很明顯，故事有懸念，有突轉，也有結局，動人心魄。
其次，多元化的敘事手段。好故事固然重要，但故事如何講述更為重要?！犊植乐埂吩谥v故事的過程中動用了諸多有效的敘事手段，比如人物對白、聲音效果等。眾所周知，影視語言中，人聲主要表意，音樂主要表情，音效主要表真。人物對白、畫外音以及聲音效果的使用無疑會使故事內容更明確，更真實，從而也更容易使觀眾進入故事。比如配合著畫外音，幽靈們從四處鉆出來，觀眾可以清晰地聽到覆蓋的泥土、石墓門、棺材板、窨井蓋等被推開的聲音，腐爛的臂膀脫落在地的聲音以及幽靈們發出的怪叫聲，音樂的中斷更使這種恐怖的情境格外真實！這些聲音效果的加入充分渲染了“恐怖之夜”，也大大吸引了觀眾的眼球。而在傳統的劇情MV 中，對話或聲音效果常被“寫意化”，如看到作品中的角色在打電話或在悲愴地呼喊，聽到的卻只有音樂或歌曲，而打電話的具體內容以及呼喊的具體聲音不得而知。對于以音樂為本體的MV來說，這是很正常的藝術處理，但不得不承認，從接受的效果來說，前者更真實，更容易抓人眼球！此外，敘事手段的多元化也使得故事的相對完整成為可能。傳統的劇情MV，通常是音樂作品（歌手演唱）貫穿始終，畫面配上相應的故事，音樂結束，MV也結束音樂。即故事內容隨著音樂始終而始終，故事本身便沒有什么展開的空間。比較而言，《恐怖之夜》則顯出較為“完整”的故事結構，盡管相對于電影與電視劇等藝術類型，MV講故事無論如何也不能稱得上完整?！犊植乐埂分?，歌手帶著女友親歷恐怖之夜，隨僵尸一起唱歌跳舞可以說是MV的主體內容，而MV開始時劇場中發生的一幕、結尾木屋中的一幕則恰恰可以和故事主體相互補充配合，起著類似于“導入”和“尾聲”的功效。這種“完整性”的錯覺無疑也是增加作品可看性的重要因素。
再次，精湛的藝術表演。盡管《恐怖之夜》制作時，杰克遜還算不上一個人氣很旺的明星，但其在作品中呈現出來的演唱與表演的天賦征服了大眾，杰克遜也在MV的煽動下一舉成為國際巨星。相比于傳統的音樂欣賞媒體（比如廣播），MV具有可視性，這就對歌手的外表形象與表演能力提出一定的要求！一個長相漂亮、擅長表演的歌手無疑更容易獲得成功。最早通過MV促銷自己唱片的Queen樂隊的主唱本身便是非常具有藝術表現力的歌手。杰克遜在童年時代便已顯出其唱歌與舞蹈的天賦，“他作為一個演員，在某種程度上，就跟他唱歌一樣好”，杰克遜生前好友這樣評價。更重要的是他對藝術有一種天生的熱愛與激情。在Andrew Eastel導演的紀錄片《邁克爾?杰克遜：偶像的一生》中，我們看到，舞臺下與舞臺上的杰克遜“完全不同”。舞臺下羞赧、少言的他，一旦上了舞臺，就變成另一個人，仿佛天生為舞臺所生，激情洋溢！杰克遜本人在J?蘭迪?塔拉波雷利的采訪錄音中也這樣講述：“我在舞臺上的時候，我真的完全陷入那種表演中”，“在一個人面前唱歌跳舞，我做不到，但是如果是3萬人，你感覺很自由，容易很多，很難解釋?！彼瞄L在眾多眼睛的注視下展示自己，“他感覺他要做的任何事情，他都會在舞臺上去做”，他有絕對的自信征服舞臺，“他擁有這個舞臺”。這在杰克遜很多的MV中（如《黑或白》、《記憶》、《地球》等）可見一斑，他都是與很多人共舞，但焦點從來都只會是他自己。 同樣，欣賞《恐怖之夜》時，耳朵聽著“如此之高”的唱腔，眼睛看著充滿生命活力的舞姿，一襲紅衣的歌手在以灰黑為主導色調的一群幽靈中很自然地凸顯出來，這種感覺無疑是與抱著廣播聽杰克遜的歌曲大為不同?？赐辍犊植乐埂?，無論我們是否喜歡這部MV，都一定會記住杰克遜，因為他是有靈魂的歌者、舞者，他是“與眾不同”的。
綜觀整部作品，“恐怖”是內容，對話、聲音效果是手段，表演是形式，從內至外，它都具備牢牢抓住觀眾的資本。筆者以為，可以將《恐怖之夜》的諸多特色歸結為“小電影模式”。一部成功的電影，必須具備好看的故事、精彩的講故事的方法、演員杰出的藝術表演等要素，《恐怖之夜》至少也具備了以上幾點。事實上，《恐怖之夜》本身也是好萊塢知名電影導演約翰?蘭地斯執導，該導演在制作MV前曾執導影片《在倫敦的美國人狼》，這就不難理解直至今天我們看《恐怖之夜》時依然感覺到其類似于恐怖電影的敘事思路與表演風格。據資料記載，在拍攝MV的當天晚上，街上有十部錄影機在跑，“MV從來沒有這么大費周章過”?？梢?，約翰?蘭迪斯也確實是以一種對待電影拍攝的姿態對待《恐怖之夜》。
三、當代的延續
經典之所以為經典，就在于其可以跨越時空。誕生于上個世紀80年代的MV《恐怖之夜》奠定了劇情類MV基本敘事特征的同時，也“引領”了當下MV的創作潮流。綜觀當下MV藝術，劇情類可以說是創作的主流，其中韓國劇情類MV又尤為突出。在對《恐怖之夜》與當下流行的韓國劇情MV比較中，不難發現其中千絲萬縷的聯系。具體可以從2006發行的韓國劇情MV《我的人》與《恐怖之夜》比較中，一斑以窺全豹。
同樣的形式特征。 MV《我的人》整個作品約16分鐘左右，時間長度的限制決定了MV講故事的非邏輯性、非線性、非因果關系以及高度抽象概括、不完整等特點?！段业娜恕防^承了從《恐怖之夜》開始就奠定的劇情類MV碎片化、拼貼化的敘事特征，這一點在MV發展史上也從來都未被改變過。
同樣感人的故事。金東萬飾演的男主角是個小混混。黑社會為解救被指控的同伙，劫持了檢察官的女友為人質，并將人質交給小混混?？垂苋速|的過程中，男主角與女主角產生了愛情。在已擁有新歡的檢察官“鐵面無私”地宣判之后，黑社會開始對其被綁架的女友下手，在女主角身上安裝定時炸彈，試圖以此挾持檢察官。就在男主角搶得遙控器，并成功拆卸女主角身上的定時炸彈，站立歡呼時，被檢察官發令射出的子彈擊中要害身亡。女主角毅然選擇按動了炸彈遙控器，殉情而死?！段业娜恕肥莻€很“韓國式”的愛情故事，但愛與恐懼一樣，是人類永恒的、共通的情感，它們在任何時侯都更容易激起共鳴。從該意義層面上我們不難理解，為什么《我的人》與《恐怖之夜》表現的主題看起來風牛馬不相及，卻達到了殊途同歸的欣賞效果。
同樣多元化的敘事手段。人物的對話，手機的振動聲、吃面條以及扔東西進垃圾桶的聲音都非常地真實。比如在檢察官最終宣判被指控對象罪行后，黑社會人員憤怒地離開法庭，進入汽車時，音樂陡然停止，我們聽到的是“哐啷”關上車門的聲音，接著是一個特寫的黑幫首領在車內猙獰發狠的樣子。音樂繼續響起，又鏡頭轉到女主角這邊。在這一小段，音響效果的渲染，語言的表達，觀眾可以真切地感受到黑幫人員的憤怒與不擇手段，繼而有了對女主角下面命運的擔心與懸念。再如結尾主角被子彈擊中倒地的聲音效果，也可以說是主客觀音效的融合，既是真實倒地的聲音，更是其死亡在女主角和觀眾心中強烈的震撼，整個MV在真實的炸彈爆炸聲中結束，給男女主人公的愛情畫上凄美卻不完美的結局?？梢哉f，與《恐怖之夜》相比，《我的人》敘事手段的運用有過之而無不及。
同樣出色的故事表演者。如果說，既是歌手又是表演者的杰克遜在《恐怖之夜》中的成功更多地得力于歌手自身的演唱與舞蹈的天賦，《我的人》則特意聘請了專業的演員來飾演角色，主演金東萬和鄭素英在MV拍攝時都已是成名的韓國影星。專業的故事出演者無疑是增加MV可看性的重要籌碼。相比于傳統劇情MV中故事表演者不被重視，要么是普通演員，要么是由歌手代演，當下MV中出演的專業演員無疑在形象、演技、人氣上占更大優勢。當然，杰克遜后來成為舉世公認的超級巨星，光這一點，就足以讓三十多年前的《恐怖之夜》在今天依然擁有絕對的看點。
表面看來，杰克遜飾演的美國劇情MV《恐怖之夜》與金東萬飾演的韓國劇情MV《我的人》沒有什么關系。一個是早期的，一個是當下的；一個是歐美的，一個是東亞的；一個是快節奏的，一個是緩慢的；一個是恐怖的，一個是愛情的；一個是宣泄的，一個是抒情的！一句話，它們可以各自歸入審美氣質迥異的中西MV體系中。但在對兩部作品的分析比較中可以見出，它們同樣都非常吸引眼球：非常動人的故事、相對完整的故事情節結構、多種敘事手段的充分運用、具有專業素質演員的出演……諸如此類陌生而熟悉的成功策略可共同歸結為“小電影模式”，而這種模式當下已成為敘事風格的音樂電視創作的主流。而透過以《我的人》為代表的當下MV創作潮流，我們又恰恰可以進一步反觀《恐怖之夜》作為經典MV作品的魅力。
當然，從《恐怖之夜》到當下流行的劇情MV共似性的背后，根本驅動力都是經濟利潤。MV做得越來越好看了，卻也越來越像電影了。在為《恐怖之夜》與“小電影模式”喝彩的同時，我們不得不思考MV藝術自身的定位?？赐暌徊孔髌?，記住了故事，卻忘了音樂本身，音樂與畫面到底誰為本體？畫面喧賓奪主，歌曲甚至蛻變成故事的背景音樂，這不能不說是對MV藝術精神的悖離！那么，如何做到音樂在與畫面聯姻的同時，始終保持自身的主體性地位，是擺在MV藝術創作者面前的根本問題。
參考文獻：
[1]（美）紀錄片，2011，《邁克爾?杰克遜：偶像的一生》，導演Andrew Eastel，制片人David Gest，2011.
