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神秘世界歷險記范文1
村子里有個淘氣的女孩叫王雨果。一天，雨果在山上發現了一個能和自己說話的四不像動物——啦啦，雨果想捉住啦啦，結果掉進了懸崖，啦啦為了救雨果，也掉進了懸崖……雨果醒來后發現自己躺在村口，并沒有受傷。
雨果發現了啦啦，并跟著它來到了山頂，雨果看見一只巨大的怪物——云鯨，啦啦走進了云鯨的嘴里，雨果也好奇地跟了進去，云鯨把他們帶到了一個神秘的世界——動物們的世外桃源。
他們一起坐過山車時，遇到了熊大叔，啦啦請求熊大叔把雨果送回家，因為人類在那呆上三天就會變成動物。善良的啦啦一直保護著雨果……
兇惡的虎將軍發現能打開九星封印的啦啦（啦啦是天地孕育的靈物），九星封印打開后人類將會變成動物……雨果在小云的幫助下已經來到云界，只要吹響鯨塤就可以回家了，但是為了救啦啦，她扔掉了鯨塤，和熊大叔一起去救快要變成石頭的啦啦，虎將軍太強大了，長老打敗了虎將軍的手下——狐貍，熊大叔奮不顧身的按住了虎將軍，長老將漂浮的碎石變成了路，雨果沖了過去，救了啦啦，快要打開的九星封印也關閉了，人類也得救了，雨果也回到了家……
神秘世界歷險記范文2
不僅僅影院終端的拓展面臨天花板，上半年國產電影沒有一部能夠突破2億元關口的現狀也讓業內大跌眼鏡。尤其是進口大片入市頻率的明顯加快，以及“五·一”前后數部國產電影抱團突圍失利，讓國產電影置身于陣陣寒風之中——一方面，各種“大制作”上馬開機的消息不斷，另一方面，僅靠票房回收資金的風險在加劇。與此同時，好萊塢影片在國內大銀幕上“作威作?！?、國內觀眾在“恨鐵不成鋼”中對國產電影變得失去耐心。
作為暑期檔的主力軍，國產動畫電影面臨的窘境更甚——從6月28日暑期第一天開始，先后將有近10部動畫電影開畫，除了之前已經票房過1億元的《馬達加斯加3》和于6月19日開畫的《勇敢傳說》兩部好萊塢動畫影片外，多部國產影片集中在此一時期密集上映并不是為了抱團突圍，而是迫于好萊塢大片“攪局”，尤其是檔期未定的《冰川世紀4》。
國產動畫困局
“從各方面考量，與好萊塢動畫大片正面PK只能是以卵擊石?！辈簧賴a動畫影片的片方和發行商深知這一道理，特別是去年《功夫熊貓2》與《兔俠傳奇》迥異的市場表現更是讓不少片方心驚膽戰?！叭缃瘢S便一部進口大片就能獨占40%左右的排映空間，國產動畫只能避其鋒芒。”但不到兩周內，《豬豬俠之囧囧危機》《賽爾號：雷伊與邁爾斯》《海鮮陸戰隊》《摩爾莊園2海妖寶藏》《麥兜當當伴我心》和《超決戰！貝利亞爾銀河帝國》6部動畫片相繼入市，動畫電影的入市頻率之高，遠超以往。
《冰川世紀4》在北美的上映時間是7月13日，但引進國內的時間在本文截稿時尚未有確切消息?！皳f是7月23日，所以我們調整了原來7月21日上映的計劃，移至8月10日，錯開三周的時間?！薄渡衩厥澜鐨v險記》的發行方說，他們也因此調整了檔期。而上述6部影片的發行方則決定押寶在《冰川世紀4》上映前兩三周的時段入市。
國產動畫影片面對市場的心態，折射出整個動畫界面臨的現狀。
制作方面，國產動畫在創意、故事、畫面、節奏和細節等諸方面大都無法與《馬達加斯加3》和《冰河世紀4》這樣的好萊塢動畫大制作相比。如果說與技術相關的畫面、節奏、細節等是因為軟硬件方面的不足所限，創意和故事的不盡如人意則更凸顯人才方面的匱乏。這么多年，國產動畫雖有“喜羊羊”系列影片的市場成功案例，但其在制作方面對國產動畫并沒有多少貢獻可言。
相反，“喜羊羊”系列的成功讓國內動畫界只敢認準“低幼市場”——“賽爾號”“摩爾莊園”系列，包括“洛克王國”系列和《神秘世界歷險記》，其觀眾群定位均在10歲以下。
出于市場方面的考慮，國產動畫制作方面的投入也異常謹慎?！堵蹇送鯂?！圣龍騎士》最終的票房為3400多萬元，片方投向制作方面的費用在1000萬元以內?！赌柷f園2海妖寶藏》和《神秘世界歷險記》等今年暑期上映的國產動畫用在制作方面的費用，也大致如此。
與制作費用相比，國產動畫電影的出品方在宣傳營銷方面的投入更加“謹慎”，比起有大明星參演的故事片，動畫電影的宣傳營銷難度更大。不僅影片很難通過相關活動來引起關注，低幼的定位也讓片方難以找到除了電視之外更合適的營銷推廣渠道。
“喜羊羊”系列電影之所以擁有廣泛的小朋友受眾，與其多年的電視劇播映培育不無關系?！堵蹇送鯂∈堯T士》票房能過3400萬元，與出品方優揚傳媒擁有眾多電視廣告時段資源的優勢密不可分。一些片方為了后期營銷推廣的可控，只能圍繞一些擁有一定用戶基礎的少兒網絡社區做文章，比如“賽爾號”和“摩爾莊園”系列等。“平面媒體中，孩子們?？吹膱罂⒉欢?；至于網絡媒體，家長一般不支持孩子們在網絡世界中流連?！焙芏鄤赢嬛谱鞣綄Υ艘换I莫展。
在被國內動畫界當做標桿的好萊塢動畫片和日本動畫中，往往電影只是其大營銷中的一部分，比如好萊塢動畫均與其滿天飛的相關衍生品開發相關，而日本動畫則有動漫護航。“國內的動畫界不是不想這么做，但實現起來困難重重。”《魁拔》系列影片制片人武寒青就指出，當初她們在策劃《魁拔》時，也計劃“全產業鏈”，但直到影片上映，其他諸如圖書、電視劇版、衍生品開發等均未能成行。
回到動畫本身
好萊塢動畫大片的競爭，觀眾信賴感的消退，這些都讓國產動畫陷入莫名的急躁中。另一方面，政策層面對文化產業的利好，讓諸多游離資本不斷涌進動畫業，各地不斷上馬的動畫產業基地以及對動畫項目的扶植策略，也吸引不少非專業團隊進入動畫業“切分蛋糕”。
在這樣浮躁的環境下，動畫電影人的心態變得更加重要。
“其實，所謂的技術以及其他客觀環境并不是造成國產動畫困局的主因?！敝袊鴤髅酱髮W動畫學院教授路盛章就指出，破局的關鍵還在動畫人在創意以及制作端的沉淀與努力，“還是要回到動畫本身”。
當然，近幾年國內動畫界的整體努力不容抹殺。國產動畫能夠不斷“有動靜”就是佐證之一。除了想方設法從各種具備一定受眾基礎的題材中挖掘故事外，國產動畫這幾年在各個方面都有一定的進步。“比如，在以往，用三維技術做動畫對國內動畫人來說不敢想象，但現在我們關心的只是如何讓效果達到最佳?！薄渡衩厥澜鐨v險記》導演王云飛向記者表示。而記者在觀看這部純三維制作的動畫電影時明顯感到，其在動作細節以及色彩飽和度等方面，明顯與多年前號稱“第一部國產三維動畫”的《魔比斯環》不在一個起跑線上。
《摩爾莊園2海妖寶藏》的制片人胡勁松也向記者表示，在該片的創意階段，整個團隊進行了多方調研，“包括名字以及故事走向，都是在和小觀眾們的交流中受到啟發的?！彼麄儾粩鄡灮谱髁鞒?，以確保影片在上一部的基礎上實現升級，因為“制作上有沒有下工夫有沒有誠意，觀眾最后是會用腳投票的”。
神秘世界歷險記范文3
2013年，上述企業參與投資出品的動畫電影總票房占國產動畫電影總票房90%以上，個別企業如上海炫動和卡通先生，參與投資或發行的動畫電影多達4部，所占市場份額分別達38%和31%。
這些動畫企業都手握拳頭產品，或已在國內市場站穩腳跟，或正在積極開拓第二品牌。
2014年上半年動畫電影市場，有一躍成為國產動畫電影新領軍者的華強數字動漫公司（《熊出沒之奪寶熊兵》的出品、制作方），也有走過一段漂亮的品牌成長曲線后票房下滑的“喜羊羊”――但據透露，廣東原創動力公司在2015年“喜羊羊”十周年之際將有大動作。
低幼市場
這幾年在國產動畫市場上占據主要份額的幾大動畫公司，如上海炫動、卡通先生、廣東原創動力、北京優揚傳媒、上海淘米影業等企業均關注兒童市場，專注為低幼兒童人群打造動畫電影。他們的共同點是市場嗅覺靈敏，有精準的項目投資目光，有獨特的營銷宣傳手段和得天獨厚的平臺資源，如上海炫動和北京優揚傳媒都擁有強勢電視媒體資源，而上海淘米影業則擁有網絡平臺資源，卡通先生擅長策劃和營銷，原創動力則專注內容制作，
這些公司投資、出品的項目幾乎引領著整個國產動畫電影市場，如《喜羊羊》系列、《我愛灰太狼》系列、《洛克王國》系列、《賽爾號》系列，這些動畫電影或源于電視動畫片，或源于網絡游戲，有著堅實的觀影基礎。但是不可否認，這些動畫公司，重投資和發行，輕制作，由于近幾年投資出品的多數作品過于關注低幼兒童市場，無法真正實現“合家歡”。
原創新生代
而另一些國產動畫電影公司則堅持原創，重制作和內容，注重影片品質，如青青樹動漫公司、華強數字動漫、上海河馬動畫、其卡通等。
目前國內瞄準青少年觀眾人群的動畫電影非常少，《魁拔》是其中代表之一，同樣由青青樹動漫公司制作并將于2015年上映的《西游外傳》均屬此類二維手繪作品，具有濃郁的日式風格和東方色彩，關注青少年乃至成年人市場，形成了青青樹的鮮明風格。
國內目前還有很多新興的三維動漫公司，注重三維技術的開發和利用，如華強數字動漫、其卡通、上海河馬動畫等。其中華強數字動漫公司比較特殊。背靠華強數字集團，特種電影是華強數字集團的主營業務之一，因此三維化自然成為優選項；而如《神秘世界歷險記》的制作方其卡通，在三維領域幾乎是從零開始，如今其卡通已達到年產2-3部的產能；上海河馬動畫雖然進入動畫電影領域不久，但始終堅持三維原創，喜歡嘗試不同類型風格的動畫電影。曾有過比較剛性和重口味的《超蛙戰士》，也有轉型關注兒童市場，尋求“合家歡”的《81號農場》和《綠林大冒險》。從該公司在第七屆全國電影院線影片推介會上公布的2015-2016年跟海外合作的項目來看，其中不乏“合家歡”甚至有以青少年觀影人群為主的大制作。這是一家尋求多元化發展，潛力巨大，并具備規?；a能力的動畫公司，目前跟海外合作非常緊密，在未來2年內的產能或將達到5部，而且多以合拍為主，實現國內和國外市場兩手抓。
新晉者
潛力巨大的國內電影市場催生一批又一批曾經“潛伏”在動畫代工領域的“新進入者”浮出水面，加入國產動畫電影生產大軍行列中來，每年都會出現一些“黑馬”。這樣的企業均有著豐富的制作經驗和海外資源，但對國內動畫電影市場和觀眾不是特別了解，缺乏強有力的發行渠道。其產品或以合拍片進入國內外市場，或披著“進口片”的外衣打入國內市場，發展潛力不可小覷。
神秘世界歷險記范文4
格局：國產片、進口片均有所獲
2014年暑期檔的動畫片市場中，貢獻最大的當屬《馴龍高手2》。該片雖然8月中旬才進入市場，但僅半個月便豪取近3.9億元票房，占到了今年暑期動畫片總票房的42%。另兩部引進動畫片《昆蟲總動員》和《叢林之王》暑期票房則分為2500余萬元和1800多萬元。三部進口片票房總共占比約49%。
與去年相比，今年進口動畫片的格局仍是“一拖二”，但整體表現強勢不少。去年暑期的進口動畫片有迪士尼/皮克斯的《怪獸大學》，以及放映進入尾聲的《瘋狂原始人》和影響力較小的《薩米大冒險》。當時三片累計票房共約2億元，在動畫片市場整體占比39%。
國產動畫方面，其整體市場份額雖較去年有所減少，但總票房還是增加了約2.1億元，增幅約51%。從單片情況看，今夏國產動畫的票房產出比較均勻。去年暑期，國產動畫片票房超過7000萬的有2部，1000-7000萬元之間的有4部，1000萬元以下的“炮灰”電影則多達5部。而2014年暑期雖沒有一部本土動畫片的票房超過7000萬，但同時也只有一部影片票房不足1000萬，其余12部均分布在1000-7000萬元的票房區間。平均單片票房則為3782萬元，比去年增加了1000余萬，這也算是國產動畫在今夏的一大進步。究其原因，主要還是因為市場競爭日益殘酷，使得帶有投機性質的項目越來越少。多數動畫項目都由專業公司操控，且這些公司對項目的把控也越來越謹慎。
類型：續集風與好萊塢化包裝
今夏的國產動畫片依然以擁有前作基礎的續集影片為主。即使是首部大銀幕作品，要么之前有電視動畫的基礎，如《秦時明月之龍騰萬里》，要么就是改編自知名故事，如《神筆馬良》《白雪公主之矮人力量》。唯一一部完全原創的《太空熊貓歷險記》僅收獲了200余萬元票房。
另一個趨勢是：一些具有“野心”的國產動畫片往往更趨向于跟好萊塢合作。例如《龍之谷：破曉奇兵》為中美合拍，《神筆馬良》則邀請了迪士尼的團隊支持。兩片在制作方面也極力靠攏國際水準，且都準備了巨幕版本。不過在具體上映時，兩部電影的巨幕版票房占比都只有0.3%。完全無法企及《馴龍高手2》12%的巨幕版票房占比。這顯示出了國產動畫在制作品質和品牌影響上的顯著差距。除了影片質量，觀眾對于國產動畫的固有印象也阻止了其走進巨幕影廳觀影的腳步。
此外，為了獲得更好的市場表現，還有一些國產動畫在影片的外包裝上也極力模仿好萊塢。如《魔幻仙蹤》《白雪公主之矮人力量》，后者為了“混充”進口片，出品方甚至在宣傳海報上只用了公司的英文名稱。不過這種換湯不換藥的做法顯然無法通過市場檢驗，上述兩片也分列今夏國產動畫片票房榜的倒數第二、三位。
未來：成人化仍需努力
神秘世界歷險記范文5
縱觀2013年中國動畫電影市場，又會有怎樣的發現與收獲呢？
發現：動畫電影市場新銳齊聚
總的來說，2012～2013年中國動畫電影市場可謂新銳閃耀。《洛克王國》《賽爾號》《潛艇總動員》《魁拔》《巴啦啦小魔仙》等新的動畫電影品牌不斷涌現，市場表現也不乏驚喜。相關制作公司優揚傳媒、卡通先生、奧飛動漫及新人導演王川、于勝軍、王云飛、李煉等也逐漸進入人們視線。
新品牌
近兩三年，約有15個動畫品牌雨后春筍般涌現，其中孩子們耳熟能詳的就有《洛克王國》《巴啦啦小魔仙》《熊出沒》《賽爾號》等，有些票房甚至突破5000萬元大關?？ㄍㄏ壬皹I公司總經理陳英杰表示，《喜羊羊》一片獨大的時代已經成為過去。
新動向
作為電影界“新兵”的奧飛動漫，則于今年年初憑借一部《巴啦啦小魔仙》異軍突起。上海美影廠也于今年3月啟動了10個動畫項目。優揚傳媒聯手卡通先生影業一口氣了8部動畫電影項目?！犊巍返某銎贩奖本┣嗲鄻鋭勇萍加邢薰?、《潛艇總動員》的出品方環球數碼創意控股有限公司、《熊出沒》出品方深圳華強動漫科技公司等，也脫穎而出。
新導演
隨著新動畫品牌形象漸入人心，這些動畫品牌的幕后舵手——影片導演也逐漸走向臺前，“小神龍俱樂部”的于勝軍、《魁拔》導演王川、《神秘世界歷險記》導演王云飛等，而這些“新”導演，其實大多已經有著10多年甚至20多年的從業經歷。
觀察：動畫電影發展趨勢
在2013年第三屆國產動畫電影專場推介暨高峰論壇上，圍繞“新動畫：新勢力、新市場、新形象、新技術”的主題，與會專家們深入探討了中國動畫電影未來：“成人化”、“產業化”、“國際化”、“本土化”等發展趨勢。
綜合來看，動畫電影發展從創作風格和技術手法上講有兩個發展方向：
神秘世界歷險記范文6
動畫電影制作備案數量穩中有升
自從2009年《喜羊羊與灰太狼》系列電影票房爆發后，更被業內人士稱為中國動畫的榜樣，近年其系列電影在中國的票房收入連續攀升，甚至并不遜色于國際進口大片在國內市場的表現。國產動畫電影的投資熱情高漲，無論是制作備案數量還是實際產量均大幅增加。2009年共有61部動畫影片獲得廣電總局電影局批準制作，2010年為85部，2011年為81部，今年截止到8月上旬共備案47部。
與此同時，動畫電影的投資制作單位也在逐步增加。今年以來，有47家單位獲準制作生產動畫電影，其中，杭州輝煌時代動畫制作有限公司共獲準備案4部，分別為《四方山的鳥聲》《魔法師的百寶箱》《神勇小子》和《西湖傳奇》；中國電影股份有限公司、北京妙音動漫藝術設計有限公司、北京莫高絲路文化發展有限公司和陜西文化音像出版社各獲準備案兩部。
從備案影片故事內容來說，多為神話傳說、歷史故事，如《神筆馬良》《赤壁》《少年岳飛》《西游記3D》《柳毅傳書》《竇娥》《新墻頭記》《精衛填?！返龋淮送?，也有一些影片屬于科幻和現實題材。從影片的系列化開發角度來看，有7部影片屬于續集，包括：《闖堂兔2》《黑貓警長（2）》《西游新傳之雙峰鎮奇遇記》《賽爾號——幻影星的王者》《洛克王國2》《十二生肖城市英雄》《天籟之一萬年以后》，另有兩部影片是在電視動畫片的基礎上創作的，包括：《迪迪幫幫總動員之大鬧游樂場》、《武林外傳（動畫版）》。
動畫電影市場持續快速增長
整個電影市場對于動畫電影的接受度越來越高，我國動畫電影市場票房收入快速遞增，2009年收入5.42億元，2010年為5.17億元，2011年達到16.63億元，今年前8個月已經突破了12億元。
截至8月31日，今年共有27部動畫電影在國內上映，其中國產片18部（含合拍片），票房收入為4.49億元，占36.5%；引進片10部，票房收入為7.81億元，占63.5%。國產動畫電影票房收入前5強依次為：《喜羊羊與灰太狼之開心闖龍年》1.63億元，《我愛灰太狼》7100萬元，《大鬧天宮3D》4830萬元，《麥兜當當伴我心》4820萬元，《賽爾號2：雷伊與邁爾斯》3281萬元。其中，《喜羊羊與灰太狼之開心闖龍年》麥兜當當伴我心》《賽爾號2：雷伊與邁爾斯》《摩爾莊園2海妖寶藏》《潛艇總動員2》《超蛙戰士之威武教官》均為續集，《我愛灰太狼》和《豬豬俠之囧囧危機》雖為新片，但有過去電視動畫片的基礎，《大鬧天宮3D》和《邋遢大王奇遇記》均為經典動畫片的重新剪輯和修復版。一些優秀的國產動畫電影憑借其獨有的創作定位和精準的營銷模式贏得了屬于自己的市場空間，品牌效應已初見成效。
暑期檔動畫電影扎堆現象凸顯
單就暑期檔而言，自6月至8月期間，共有19部動畫電影上映，較去年暑期檔上映的5部而言，今年扎堆現象凸顯，6月1日與8月10日當天各有4部動畫電影同時上映，魚龍混雜，但也不乏一些好的國產動畫作品。8月10日上映的《神秘世界歷險記》首映前三天票房收入890萬元，同天上映的真人與動畫結合電影《我愛灰太狼》上映前三天票房達到3805萬元，表現非常搶眼。
近年來，隨著動畫電影市場的形成和國產動畫電影的崛起，逐步形成了寒暑假、六一兒童節、十一國慶節等幾個檔期。由于寒假期間恰逢賀歲檔，眾多電影大片紛紛上映，對于國產動畫電影檔期安排較為不利。而暑期檔則成為今年動畫電影的黃金檔期，學生、兒童群體大多處于休假當中，暑期上映的動畫電影剛好迎合了學生族的作息時間。同時，暑期檔一般不是進口大片的銷售季，今年國內在該檔期內上映的大多為中小成本影片，與部分動畫電影實力相當，使得暑期電影市場無形中為國產動畫電影開辟了一條保護之路。此外，今年“國產電影保護月”的延長，也被國產動畫電影片方視為業內的鼓勵措施。
鏈接 2012年1～8月美國動畫電影排行榜
《冰河世紀4》
制作成本：9500萬美元
美國票房收入：1.57億美元
全球票房收入：8.34億美元
《馬達加斯加3》
制作成本：1.45億美元
美國票房收入：2.15億美元
全球票房收入：6.12億美元
《勇敢傳說》
制作成本：1.85億美元
美國票房收入：2.33億美元
全球票房收入：4.88億美元
《老雷斯的故事》
制作成本：7000萬美元
美國票房收入：2.14億美元
全球票房收入：3.37億美元
《神奇海盜船》
制作成本：5500萬美元
美國票房收入：3105萬美元
全球票房收入：1.2億美元
《通靈男孩諾曼》
