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天下無賊經典臺詞范文1
關鍵詞 廣告 創意 影視經典 借鑒
中圖分類號 G203 文獻標識碼A
作者簡介 武漢紡織大學傳媒學院講師，武漢430073；武漢紡織大學傳媒學院學生，武漢430073
一、影視經典——廣告創意的靈感觸及豐富多樣的影視形式猶如浩瀚的海洋可為廣告創意提供可借鑒的豐富資源。影視經典對廣告創意的作用是巨大的，無論是在廣告創意的內容上，還是廣告的表現形式上。
首先，經典的影視作品具有極高的觀賞性和娛樂性，魅力無窮。英國學者尼古拉斯，阿伯克龍比在《電視與社會》中指出，“電視主要是一種娛樂媒體，在電視上亮相的一切都具有娛樂性，無論是娛樂內容，還是娛樂形式，都是為了娛樂觀眾，或是娛樂其身，或是娛樂其心”。美國傳播學者賴特更是明確指出，娛樂功能是大眾媒介傳播功能中最為顯露的一種功能。娛樂性是影視作品爭取大眾的行之有效的手段，只有覺得樂，覺得有趣，得到視聽的美的享受，大眾才會心甘情愿、自覺自愿地去觀看，而這種通過娛樂大眾的方法提高廣告受眾的接收率正是廣告所需要的。
其次，影視作品具有廣泛的認知人群。電影、電視是現代化的“奇妙地將技術、商業娛樂、藝術和景觀溶為一體”的大眾傳媒。與其他傳統藝術比如文學、音樂、繪畫、雕塑、建筑等純粹作為視覺或者聽覺藝術不同，影視是一種將視覺和聽覺有機地結合為一體的文化藝術形式。隨著科學技術的發展，影視作品在視覺、聽覺和觸覺方面都盡其所能地將其自身的功能推向極致，給觀眾帶來了強烈震撼?？梢哉f，影視作品不僅滿足了不同知識結構、年齡層次觀眾的視覺和聽覺需求，也通過作品將要表達和宣揚的價值觀念、文化氛圍、審美情趣對觀眾進行了熏陶、感染和教化。相比廣告與生俱來的功利性，影視則顯得要淡泊名利許多，因而也更能獲得觀眾的喜愛，經典影視更是在廣大人群中有著深厚的影響，認知程度高。而廣告對經典影視的借鑒，既是借鑒了他的內容和思想，同時也獲得了廣告最想要的更多更廣泛的傳播人群。
二、碰撞的花火——廣告創意與影視經典的結合
廣告巧借經典影視之力是廣告創意的一個絕妙途徑。在中國電視廣告的發展歷程中，廣告對影視經典的借鑒已經有了很長的時間，而影視經典對廣告的影響也十分巨大，從內容到形式到表現手段，有些影響甚至是顛覆性的。
1.內容的引用
廣告創意對影視經典的借鑒有時甚至是裸的。這種借鑒很多時候都是為了想直接借經典影視的東風，從而使得廣告能夠獲得更好的傳播效果。
(1)經典形象的借用
一般都是直接啟用經典影視劇中的演員，穿插其著名戲中的造型，或是直接引用戲中造型，但廣告情節與影視劇沒有太大關聯，比如三九胃泰的李默然篇以及九牧王衛浴張鐵林篇，3158網張鐵林眾大臣篇，該廣告篇中張鐵林沿用了《鐵齒銅牙紀曉嵐》中的皇帝造型，但是場景卻與電視劇本身沒有什么關聯，在創維電視《章子怡》片中，章子怡則沿用了電影《我的父親母親》中的造型。
(2)經典情節的借鑒
啟用經典影視中的演員、表演者，廣告場景與情節與戲中相似。如：優卡丹的《家有兒女》篇；仁和牌清火膠囊的不差錢篇，相似春晚小品《不差錢》，趙本山、小沈陽、鴨蛋的造型都一模一樣，臺詞都是有原來的《不差錢》臺詞直接改編而來。支付寶《天下無賊》篇則是直接將電影《天下無賊》中的幾個片段剪輯出來，通過臺詞的變換將支付寶網上支付方便、快捷的特點表現的淋漓盡致。
還有一種形式是雜糅和模仿一部或多部經典影視作品的經典橋段。如：閃亮滴眼液的《劉謙篇》就是直接以變魔術的形式表現的。好勁道的《范偉篇》，雜糅了《黑客帝國》、《功夫》、《閑人馬大姐》、以及小品《賣拐》中的部分橋段等等。
(3)經典臺詞、音樂的改編
選取經典影視中的一些經典元素，比如音樂、臺詞等，進行廣告創意。如：因特爾的《換筆記本篇》在廣告的后半部分使用了電影《黃飛鴻》的主題曲《真的漢子》。當然，在內容的引用上，情節、人物、臺詞及音樂很多時候是交叉的，即在同一部廣告片中既引用了某個影視經典中的橋段，同時也引用該橋段中的人物形象、臺詞和音樂等。
2.創意思想的吸收
廣告發展到今天，單靠增加播放頻率，擴大覆蓋面，已經不能達到吸引觀眾消費的最佳效果了。影視節目(包括電視節目及喜劇電影等)的娛樂化和互動性為廣告創意的未來指出了一個方向，即廣告的互動性與娛樂性。廣告創意傾向娛樂性和互動性，抓住受眾的觀看心理，借鑒經典影視節目娛樂大眾的思想，將娛樂性放在首位，在吸引觀眾眼球的前提下，將推銷巧妙隱藏在廣告情節當中，借用娛樂因素做廣告。廣告娛樂化融合影視、音樂等元素，采取夸張、幽默的表現方式，給人感覺既是廣告，又是娛樂。它是娛樂藝術對商業廣告的包裝，使商品增加了歡樂的附加值。廣告娛樂化主要表現為廣告文本的娛樂化，廣告媒體的娛樂化以及廣告投放的娛樂化。這其中也包括一些店面終端或是戶外廣告。
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一、影視作品中隱形廣告的表現形式
（一）場景中植入廣告
場景中植入廣告是一種較為直接、普遍的植入方法。影視制作方將能夠代表產品的標志融入到影片中，讓它以一種自然的方式多次出現在大眾的眼前。只需要作為一個背景，在小范圍內影響影片的主要內容，因此這種方法能為大多數影視制作人和觀眾所接受。例如 《愛情公寓》第四季第二集25分，曾小賢幫唐一菲把魚缸搬進公寓樓，樓道背景是一臺百事可樂的自動販賣機和支付寶的廣告牌。電梯旁的公告欄上貼了京東、支付寶和58同城的宣傳海報。故事的發展離不開地點，合適的拍攝地點讓故事顯得加真實?！度朗锾伊帧方值乐卸啻纬霈F大幅百草味堅果招牌等。
（二）形象中植入廣告
形象中植入廣告，在電視劇中主要指通過劇中人物的外形包裝來植入產品的廣告。 “形象”既包括演員在拍攝電視劇時所穿的衣服、褲子、裙子、鞋子，也包括項鏈、手鐲、領帶、腰帶、箱包等配飾。另外需要說明的一點是，這里所探討的形象中植入廣告僅限于演員“穿著”這一靜態展示方式， 這是一種非常簡單卻又非常重要的植入方法，因為一個演員的自身形象與品牌形象是否貼切直接關系到形象植入的效果。
（三）臺詞中植入廣告
臺詞中植入廣告是一種簡單、有效的植入方法，指演員在對白中提及產品或品牌名稱。比如影視《阿甘正傳》里的一句經典臺詞：“見美國總統最美的幾件事之一是可以喝足‘彭泉’牌飲料?！闭沁@句經典臺詞為彭泉汽水帶來了幾十年的優秀銷量和收益。
（四）劇情中植入廣告
劇情中植入廣告是指把廣告主的訴求融入到情節中，成為影視作品的一部分，讓觀眾有一種分不清自己看的是劇情還是廣告的感覺。例如，《愛情公寓》中張益達與秦默在超市初遇時所上演的益達廣告的經典情節，這個跟廣告相似但確實是電視劇情節的一部分，在其它作品里或許會顯得格格不入，但在《愛情公寓》這樣一部本就無厘頭的喜劇片里反而會讓觀眾印象深刻，也達到了讓觀眾對益達印象深刻的目的。
（五）道具中植入廣告
道具植入是隱性廣告中最為常見的一種手法，具體的表現形式是讓影視作品中的人物使用產品來凸顯產品的功效和特點。這類隱性廣告一般通過特寫鏡頭來展示。比如電視劇《何以笙簫默》里何以琛與趙默笙飯前飯后都會來一瓶養樂多，網絡劇《盜墓筆記》頻繁出現的紅牛。
二、影視作品中隱性廣告受到青睞的原因
（一）廣告商層面
“廣告商正越來越多地運用‘植入式廣告’，將其作為一種接觸消費者、增強消費者對品牌的記憶以及建立品牌和影視劇之間聯系的有效橋梁?！?把廣告植入到影視作品里不僅可以降低成本，還可以實現跨時空的傳播效果。傳統廣告的壽命最多也只有幾年，并不會給人帶來長久的影響。
（二）影視作品制作方層面
S著贊助商的增多，制作方的收入也大大增加，這不僅使影視作品有了更多的創新和選擇的空間，也使得影視作品的制作可以變得更加精良，還可以使制作方早日拿回成本。
隱性廣告中有一種重要的形式叫作道具植入，這種方法也使制作方降低了道具成本，特別是一些汽車毀壞場面較多的影視作品，贊助商為他們提供的道具則可以省下一大筆錢。
（三）消費者層面
隨著傳統廣告的減少，隱性廣告的增多，人們因為“廣告之后，精彩繼續”這句話帶來的苦惱也隨之減少?？措娨曌钔春薜拇蟾啪褪茄莸阶罹实牟糠植迦胍粍t廣告，這對整個劇情的連貫性會有一種損傷。隱性廣告就避免了這種局面，因為廣告已經成為了劇情的有機組成部分，不會讓觀眾有與劇情脫節的不適感。
三、影視作品隱性廣告的缺陷及發展策略
（一）廣告要符合產品自身的定位
廣告只有符合產品自身的定位才能達到最好的效果。例如，《穿PRADA的女王》要是沒有PRADA和HERMERS，主角的形象或許就不能被塑造成時尚女魔頭了，因為它們都能代表時尚，所以才能互相融合。
（二）控制植入數量，提高植入水平
隱性廣告出現過于頻繁會引發觀眾的逆反情緒，從而影響廣告的宣傳效果，這也是目前在影視作品中運用隱性廣告經常出現的問題。隱性廣告的頻繁植入不僅會大大地影響影視作品的藝術性，也會引起人們的厭惡從而影響產品銷量。所以，想要隱性廣告能夠長久地發展下去，就必須控制廣告植入的數量，做到影片為主、廣告為輔。
（三）設計符合劇情的廣告
廣告要與劇情相融合才能達到廣告隱形的最佳境界，一部影視作品歸根結底劇情才是人們最關注的東西，廣告如果生硬植入破壞了劇情，勢必會讓人們覺得反感。例如，《天下無賊》中劉若英和劉德華扮演的角色在汽車上發生爭執，爭執中車在路上失控，公路上只有一輛大卡車呼嘯而來，卡車正面和側面赫然寫著五個大字：長城油，為了突出長城油品牌，幾個字出奇的大，為了鮮艷醒目，底色采用了綠色（長城油的標準色是紅和藍）。如果廣告不影響劇情發展，反而成為整體的一部分，起著推動劇情的作用，那么人們對廣告也會另眼相看并欣然接受。
（四）加強對傳播受眾心理的分析
一則好的廣告，必須能夠吸引受眾眼球，受眾樂于接受并進行消費。為此，影視作品中的隱性廣告必須著重分析受眾的審美觀和消費心理，分析商品以何種植入方式可以滿足消費者的情感訴求和理性訴求。
四、結語
當前，影視作品與隱性廣告的結合，已逐漸成為各方認可的運作模式；業內人士和觀眾對影視作品中出現的隱性廣告也逐漸重視起來。為了讓影視作品與隱性廣告完美結合，實現雙贏，人們還需共同努力來協調兩者之間的關系。
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在今年，從批評走向實踐，越來越成為一種理性選擇。詩人食指早就讓我們“相信未來”。未來，只能因為社會變得美好才有意義。一起生活，一起熱愛，一起互動，以力所能及的行動，改變身邊的小環境，來推動社會大環境進步，就是一種重要選擇。做到這一點，要取決于人心。而“重建人心”，就是今年媒體評論倡導的一個重要命題。
“魔鬼與上帝進行搏斗，而搏斗的戰場就是人心”，陀思妥耶夫斯基這樣說。“人心散了，隊伍不好帶”，馮小剛電影《天下無賊》這句經典臺詞表明，沒有美好篤定堅實的人心，是很可怕的。人心散亂容易造成潰敗，個體人生如此，一個團隊如此，一個社會亦然。
“世界最深的地方是人心”，探測一個人心靈深度都極其艱難，整個社會心靈何等幽深，不難想象。為什么人心會走向幽暗地帶，沉淪于人性丑陋陰影中呢？不必諱言，這一些制度錯誤引導，以及一些公共權力罪惡制造，給人心播下灰暗的種子。
曾經，有人感嘆，現在社會道德倒退30年。話有些夸張，但也表明，不好的法治會對社會人心起到捆綁作用。熊培云說，“不管怎樣，跌倒的老人總要有人去扶。還是挪威人的那句話，不能因為幾個瘋子、騙子影響我們的價值觀。假裝摔倒的是他們，不是我們，這個社會沒有理由那么脆弱?！比绻總€人都只是消極行使自由權利，不能以積極的自我實現來發揮社會互助的更高境界，社會自然不可愛；而只要更多的人能夠守住良心的底線，以積極的善行重建人心，生活一定更美好。
權力、體制、法治之類的肇因造成一些人心向惡，需要置于文明、法治、民主等等宏大語境下來求解。但把人心散亂的原因全部歸結為制度，是不夠理性的。我們不能因為有惡法存在，就忽視生活同樣應該引導法治。如果個體人心繼續沉淪，那樣只會使社會進步更加遲緩。人心改變，本身就會對各種社會制度進步提供助力。今年出現很多“微公益”行為，比如“免費午餐”行動，就在不斷喚醒人心，也對慈善與救濟的相關體制形成倒逼效應。
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[關鍵詞] 電影廣告化 表現形式 缺失 效果優化
近年來，一種融合了電影元素的嶄新廣告樣式開始引起人們的注意。它綜合了廣告電影和貼片廣告各自優勢，成為廣告在新時展所激蕩出的另一簇火花一一電影廣告化。它的誕生，豐富了廣告的存在形式，拓寬了廣告的信息傳播能力，同時也將廣告的社會影響進一步擴大化。標志著廣告對于電影元素的運用到達了一個新的階段，是廣告生存空間的一次極大擴展。電影里令人炫目的精彩畫面，開始走進廣告的現實之中。
大勢所趨的電影廣告化
電影廣告化的進程最早從美國的電視欄目里開始。二戰后，寶潔公司開始有意識的將其旗下品牌及具有代表性的符號融入電視節目當中。后來跨國公司看中了電影這種范圍更廣的傳播媒介，充分利用電影的全球化傳播宣傳產品。今天，廣告人對這種廣告手段的運用日益成熟。即使在較為脫離實際的科幻電影和動畫電影中，也不難尋覓到廣告的蹤影。
電影廣告化即企業或類似性質的團體，通過贊助或支持某部電影的拍攝與制作，獲得在影片中展示自身形象的機會，從而使電影越來越具有廣告性質。這是一種嶄新的廣告投放手段，也是商業電影的一種發展趨勢。另外，影片中對企業或團體形象的展示，通常跟電影的劇情發展聯系在一起，采用較為隱蔽的表現方式，以避免引起觀眾的不滿和反感。通過此類的展示，電影擁有了一定的廣告因素，并在放映中起到了類似于廣告的宣傳作用。如在美國電影《變形金剛》里，諾基亞手機通過展示火種源威力的電影情節設置，走進了觀眾的視線并取得良好效果。觀眾在了解到諾基亞手機的原產地并非日本的同時，也看到了一部普通手機變形為戰斗機器人的震撼畫面。順暢的情節設置和自然的人物對白消弭了其中的廣告因素，觀眾并沒有因此感到不滿，甚至會對這部變形手機的型號產生興趣，在他們眼中，這部手機就是一位可以發射導彈的機器霸王。
當今是一個娛樂化的嶄新時代，廣告要在這個擁有自己的話語體系，就必須尋找能夠保證其宣傳效果的表達方式。廣告和娛樂業霸主電影的結合就是對時代變化的機警反應之一。廣告電影和貼片廣告也因此出現在廣告領域之中。但很遺憾，兩者都存在著一些十分明顯的缺陷。廣告電影受困于它的長度，丟掉了在電視上播放的機會：而貼片廣告不合時宜的播放時間則抵消了它巨大的媒介優勢。但電影廣告化很好解決了以上兩者的問題。電影巨大的發行網絡可以充當廣告的播放渠道，電影中精明的廣告方式則保證著廣告的播出效果。在這場商業游戲中，廣告業完成了自己的工作，企業則成功宣傳了自己的產品，電影人也獲得了自己渴望的拍攝資金。這種利益與利益的合作是電影廣告化存在的強大動力。
電影廣告化的言說與表現形式
每一部電影都有自己的故事和敘事特點，而借助于電影平臺存在的商業廣告也必須考慮到每部電影的具體情況，在適當的時間、地點和情節中插入自己的相關信息，從而使電影成為一幅巨型的廣告展示平臺。具體言說與表現的形式主要有：
1、電影情節的廣告化。即通過對電影情節的改造和干涉使其具有廣告的功能。電影情節是吸引觀眾的一個重要因素，如果能夠將廣告成功地融入電影情節中去，自然會取得不俗的收視效果。根據各個電影故事進展的不同，電影情節的廣告化方法也必須隨之進行改變。如出現在《變形金剛》里的諾基亞手機，如果沒有展示火種源這段情節，或者導演認為拍攝火種源展示的情節會影響到電影的連貫性，那么諾基亞手機就必須尋找另外的表現空間。
2、鏡頭背景的廣告化。即在一些鏡頭的背景中對企業品牌進行展現，并且鏡頭特寫也可以看作是一種背景廣告方法?！动偪竦氖^》中將班尼路的品牌標識作為鏡頭的背景加以展現，而諸如麥當勞、可口可樂等大型跨國公司的路邊廣告牌更是屢屢出現在電影鏡頭里。電影中也可以用靜態的鏡頭特寫，去展示一件商品的外形特征或商標。
3、電影道具的廣告化。即通過表現片中演員使用的物品來展示相關的企業產品和品牌。在現實生活中，人們是會不斷接觸各種商品的，電影要正常的表現故事，也不可避免的要涉及到商品的使用。如果女主角在洗衣服，就讓她用汰漬，如果男主角喝起了啤酒，啤酒的標簽最好是嘉士伯…現實生活在電影中與廣告接軌。《天下無賊》就對這種廣告方法進行了十分精彩的運用：影片開頭，劉德華用的佳能攝像機，隨后，他借助敲詐的手段又開起了寶馬汽車，到寺廟朝拜時更是十分猖狂的竊得若干部諾基亞手機。品牌與道具通過這些廣告化的手段融合為一體。
4、電影對白的廣告化。即在電影中通過人物的對話巧妙地對商品進行宣傳。如《阿甘正傳》里的經典臺詞：“見美國總統最美的幾件事之一就是可以暢飲‘彭泉’汽水”?！动偪竦氖^》中，男主角誤將尼康(NIKON)相機讀作耐克(NIKE)相機，還疑惑的問別人“耐克也產相機?”。這其實都是對企業品牌的良好宣傳。而且在臺詞中加入品牌名稱，使得廣告信息較前幾種手段更為明朗化，更易加深觀眾對品牌和產品的印象。
當然，以上幾種形式在實際運用中，往往不是單獨出現，而是一個電影片段就出現數種表現形式，以期獲得更好的廣告效果。而且在這個過程中，電影的制作人員也發揮著重要的作用，他們對電影的敘述和想法，直接影響著電影廣告化的成功與否。所以贊助電影企業和其品牌必須與他們展開非常默契的合作，從而獲得雙方滿意的結果。
電影廣告化創作的主要缺失
目前，電影廣告化的運用技巧和創意越來越高明、獨特。在我國，伴隨著《天下無賊》的成功上演，電影廣告化現象正式進入人們視野，并在隨后的一系列商業影片中，愈來愈頻繁地被電影贊助商使用。但由此也帶來一些負面效果，主要表現在：
1、無顧忌的電影廣告化。在電影廣告化的運用中，應強調廣告的加入不會影響到電影情節的發展，從而避免觀眾的反感。然而在我國電影中出現的廣告往往嚴重影響到了電影情節的進展?！短煜聼o賊》之后，無數國內電影紛紛效仿，卻往往引發許多觀眾的批評。其中引起較大爭議的是《命運呼叫轉移》，該影片由于在某些片斷上過分的突出要宣傳的產品，影響了電影情節而引發影迷、影評人和網友的熱烈討論。對我國電影廣告化的發展和廣告新的生存空間的穩定產生較大負面影響。
2、無創意的電影廣告化。我國的廣告產業起步晚，在廣告創意方面，和西方發達國家的廣告產業有著不小的差距。電影中的廣告往往以非常相近的方式出現在觀眾面前，缺 乏豐富的創意手段。比如說，手機廣告通常就通過演員使用手機來表現，毫無創意?！蹲冃谓饎偂分惺謾C變身戰斗機器人的巧妙構思似離中國廣告人太過遙遠。我們所習慣的，還是一五一十的拿起產品用它一下，似乎這樣做廣告人省心，贊助企業也放心。但最后的結果卻是消費者在觀看電影中的不留心。
3、無深度的電影廣告化。中國的電影廣告化依然停留在“我在電影中出現了”階段。在許多電影中，和故事情節沒有直接聯系的商品，往往只能曇花一現地在電影中露一個臉?！短煜聼o賊》里，男女主角在車中發生爭執，一輛車身涂有“長城油”字樣的重型卡車迎面而來，險些與他們相撞。在這個公路驚險場面中，長城油只能顯示自己的品牌標志，卻無法進一步展現自己的產品優于其他品牌油的地方。這種沒有深度的電影廣告化方式，完全不能保證電影播出后對企業產品的促銷作用。廣告及其表現的品牌和產品成為了雞肋不如的配角而被人們遺忘。
4、負效果的電影廣告化。電影是一種非常情緒化的藝術表現形式，往往可以通過鏡頭去表達電影制作者對事物對與錯、美與丑的判斷。如果電影中的廣告對插入的內容和位置考慮不周，就會對品牌形象造成負面的影響。負效果的電影廣告化和無顧忌的電影廣告化不同，雖然它們都會對產品起到不利影響，但相對于電影來說，負效果的電影廣告化并不缺乏對觀眾容忍度的顧忌，甚至某些電影廣告是觀眾樂于接受的，只是因為在錯誤的時間和地點被錯誤的人使用而對企業品牌造成了負面的效果?！动偪竦氖^》中，當黑皮穿著一身班尼路對同伴炫耀時，全國人民都笑了。從此班尼路在很多人眼中成為了小偷式品牌，導致班尼路最大的年輕消費者群，卻在電影瘋狂的戲謔下成為了最怕購買這個品牌的群體。
電影廣告化傳播效果的優化
企業在電影中插入廣告是一件需要慎重對待的事情。必須對電影的特征、電影的故事情節有深入的了解，對自己的產品和品牌有正確的評估，并仔細研究插入的時機、場合和插入的內容，借助于獨特新穎的創意才能實現廣告傳播效果的最優化。
1、植入情節，表現自然。為了避免廣告影響到觀眾對電影的觀看，削弱廣告的實際效果，創作中須想方設法將廣告植入情節，使二者自然融合。這種融合，不能僅僅止步于表面化的“主角拿起了一瓶可口可樂”，而是應該做到對電影劇情的發展有所幫助，以致觀眾無法想象少了它電影將怎么繼續。同時，通過廣告對劇情的推動，也可以更詳細的去闡述企業產品的功能、特點和優勢。斯皮爾伯格在經典科幻片《外星人》中對此種手段的運用可謂如火純青?？蓯鄣哪兄魅斯煤昭┕镜腒ISS牌巧克力豆引誘外星人從藏身的棚屋里走出來，而同屬于少兒階段的小外星人也終于忍不住誘惑，近乎貪婪的吃著灑在地上的巧克力豆。KISS牌巧克力豆在電影中不僅作為道具出現，還成功的通過外星人的饞嘴表現了自己難以拒絕的美味。伴隨著《外星人》的熱播，KISS牌巧克力豆在北美也取得了輝煌的銷售業績。巧克力豆在這部電影中成為一個重要的角色，整個情節生動有趣，和電影融為一體，廣告自然表現產品的優勢與特點，毫無生硬插入的痕跡。
2、幽默優先，娛樂大眾。幽默是獲取別人好感的一個重要武器。廣告更不例外，尤其要將自己的產品表現在電影里，如果實在不能避免被觀眾識破，便可采用幽默手法，使人在沒有防備的笑聲中接受所要宣傳的事物?！段业氖⒋笙ＥD婚禮》中，女主角的父親對穩潔洗手液有一種近乎瘋狂的愛戀：“我老爸只相信兩件事，第一件就是希臘人需要時刻教育美國佬，第二件事是任何身體上的問題，不管是紅疹還是雞眼，只要噴穩潔就好了……”這顯然是在用一種夸張的幽默手法來宣講穩潔的清潔功能，但博得觀眾一笑之后，誰又在意這是一則廣告呢，說不定觀眾在購物的時候，看到穩潔就會忍不住微笑然后將它買回家去。在《變形金剛》里，當女主角抱怨男主角的雪佛蘭汽車過于破舊的時候，雪佛蘭表現得非常人性化，它竟把男女主人公同時從車里踢了出去，然后通過自己的特異功能變成了一輛嶄新的雪佛蘭跑車。這一情節在電影院反應極佳，引發了觀眾的陣陣笑聲。也保證了沒有人會因為電影花大量時間展示雪佛蘭汽車的外形而對電影和贊助商產生反感。另外，諸如夸張、反諷的手段，如有合適的表達空間，也可在電影廣告中應用。
3、選準廣告投放的電影平臺。電影是企業宣傳的極佳平臺，但每一部電影都有其特定的情節和獨特的風格，某種產品可能適合這種電影，卻不適合于另一種電影。如果不考慮電影的客觀情況，而盲目的將產品廣告投放進去，就可能使企業得不償失，甚至會影響電影的質量。寶馬汽車長期贊助007系列電影，邦德所駕駛的各種寶馬座駕為鞏固寶馬汽車的高檔形象添加了重要的砝碼，使其平添了一絲神秘的氣息。很難想象，一款餅干產品可以借助007系列電影這個平臺來成功的宣傳自己的產品并取得類似于寶馬車的成就。因此，產品的定位和電影的定位一定要有重合的地方，這種重合是企業廣告得以存在于電影的重要條件，也是增強廣告宣傳效果的催化劑。另外，適當的電影平臺也給了企業產品增強其產品訴求的機會。以汽車市場為例，奧迪為了爭奪年輕人市場，花重金贊助了科幻巨片《我，機器人》，并專門邀請設計師涉及了一款沒有輪胎的奧迪概念車。這款在電影里大展神威的奧迪汽車，深深地影響了作為潮流先導的年輕消費者，在與奔馳爭奪年輕富豪的戰斗中占得了先機。
天下無賊經典臺詞范文5
[關鍵詞] 品牌;廣告;電影;植入;效用
在電影中植入品牌廣告正在被越來越多的制片方和商家所采用。電影中植入品牌廣告,是將品牌及產品或其代表性的視覺符號策略性地融入電影劇情中,通過場景的再現,讓觀眾對品牌或產品留下印象,繼而達到廣告營銷和提高品牌市場占有率的目的。如今在眾多的電影中充斥著手機、信用卡、汽車、地產、電腦等品牌廣告,它們以非廣告的表現方式在受眾無意識的情態下植入電影情境,與媒體內容互為一體,將品牌信息悄無聲息地灌輸給觀眾。將產品服務、品牌形象和理念等信息與電影本身隱性化、人性化地融合,起到比硬性轟炸式的傳統廣告更好的效果。因其隱蔽性和間接性的特點,其效用較傳統廣告更勝一籌,因此逐漸被制片方、廣告主和觀眾所接納。
一、品牌廣告植入電影的必然性
電影中植入品牌廣告已非常普遍,比如《變形金剛》《穿PRADA的惡魔》以及《007》等電影都和植入廣告有不解之緣。大部分觀眾也已經習慣了這種電影和商業的聯姻,有時更會屈指細數片中的各個品牌名稱。電影和品牌廣告的聯姻能降低拍攝成本,增加品牌認知,因而深受廣告商和制片人的青睞。
(一)廣告傳播發展的需求
我們正生活在一個廣告的世界里,廣告就像這個世界上的空氣般無處不在,傳統廣告的泛濫已越來越難吸引消費者的注意力,廣告的吸引力在喪失,導致品牌廣告一直扮演著強制式推銷的角色,加上各類劣質廣告帶給觀眾的反感,以致大部分觀眾對廣告的不信任,廣告傳播方式迫切需要革新。在這樣的環境下,電影植入式廣告應運而生,它是傳統廣告傳播方式的細分和拓展,并且將品牌廣告從顯性轉向隱性。
(二)電影情節本身的需求
植入式廣告不但是數字傳播時代廣告發展的必然趨勢,也是電影故事本身的需求。電影本身就來源于現實生活,是現實生活真實的藝術再現,而現實中的生活用品的確是有品牌的,如車子、服裝、飲料等商品。把這些品牌植入電影中其實是反映社會的真實性,它是影片的一部分,能為電影增加真實感。
(三)廣告主的需求
品牌廣告的環境日趨復雜、傳播噪音在增大,形成廣告關注率嚴重下降,廣告主急需找到新的優質傳播渠道。作為品牌推廣的有效渠道,廣告主是不會輕易放棄電影媒介這一受眾面最廣、信息最生動的傳播方式。
(四)制片方的需求
植入式品牌廣告是廣告主的需要,更是影片制造商的需求。植入式廣告是電影融資的手段之一,對緩解影片資金壓力功不可沒,間接地對繁榮電影產業具有不可小覷的作用,如《變形金剛》僅僅植入電影的廣告收入就高達4000多萬美元。因此,影片制造商不會輕易放棄這種非?？捎^的廣告收益。
二、品牌廣告植入電影的方式
在電影中植入品牌廣告是一門藝術,高明者可以揮灑自如,低劣者不僅不能給品牌帶來美譽度,還會影響票房收入。植入的廣告要看起來不像廣告,必須把品牌很好地融合到劇情中,做到合情合理又真實自然地傳播品牌文化和產品概念。品牌廣告植入電影的方式大致可分為:品牌廣告植入背景、品牌名稱植入臺詞、品牌商品植入劇情和品牌象征音效植入劇情等。
(一)品牌廣告植入背景
品牌廣告在電影背景中出現,即在人物活動的場景中,布置可以展示品牌視覺符號或商品信息的背景,如招貼、電視、車體和墻等。如《天下無賊》影片中手機屏幕上的中國移動“全球通”標志;火車車廂內張貼的《北京晨報》不時地在電影的場景中出現,這種宣傳方式非常隱蔽,品牌的宣傳信息會間接出現在電影畫面中,通過對它們的反復展示來加強消費者對品牌的認知和記憶。
品牌廣告植入背景也包括城市背景,如《非誠勿擾》拍杭州、北海道,《24城記》拍成都,電影與城市品牌的聯姻在當下電影市場也成為潮流,電影中的植入式廣告也成了旅游地推廣的新方式。
(二)品牌名稱植入臺詞
品牌名稱植入臺詞中,就是在電影中通過人物的對話巧妙地將品牌名稱、功能植入其中,這也是常見的電影隱性廣告手段之一。如在《阿甘正傳》里有一句經典臺詞:“見美國總統最美的幾件事之一是可以暢飲‘彭泉’汽水?！?《一聲嘆息》中,某妻子在電話里多次提到“歐陸經典”;再如電影《沒完沒了》中,大偉喝醉了抱著酒瓶不放時說:“我舍不得,十三,路易的?！边@些對白都是電影中的隱性廣告。
(三)品牌商品植入劇情
品牌商品直接植入劇情,是指某一品牌的商品成為電影情節的有機組成部分貫穿于整個故事,達到品牌推廣的作用。品牌信息以劇中人物使用的商品或生活必需品來展示,產品直接作為角色的道具出現在電影中,通過商品的反復出現,來強調某一品牌,有的更是借助主角的不凡身手來展示產品的卓越性能。如美國大片《偷天換日》中令人印象深刻的寶馬的Mini 汽車;電影《天下無賊》中演員使用的手機一律是“諾基亞”的產品,一部電影幾乎是品牌諾基亞的廣告片;而影片《穿PRADA的惡魔》幾乎又是蘋果,奔馳、星巴克的品牌秀場。品牌廣告通過電影故事情節,不斷演繹品牌的內涵和增強品牌的個性,進一步提升了品牌的形象。
(四)品牌象征音效植入劇情
品牌象征音效,如各大品牌電腦的開機音樂,或是手機特定的幾種鈴音和短信提示音?，F在很多品牌都有自己的象征性主題曲,在電影中,觀眾即使不能清楚地看到電腦或手機上的品牌標志,也可以通過熟悉的鈴音或音樂聯想到該品牌。
三、電影中植入品牌廣告的優勢
與傳統的廣告媒介和傳播方式相比,在電影中植入品牌廣告其獨特的表現方式具有巨大的傳播優勢。
(一)廣告隱蔽性強
品牌廣告植入電影的主要特點是隱蔽性。品牌廣告在受眾無意識的狀態下植入電影情景,觀眾在非對抗狀態下接受了廣告。植入式品牌廣告將品牌形象、產品等信息與電影故事巧妙結合并融為一體,廣告隱藏于載體,比起傳統轟炸式的廣告更具隱蔽性,避免了反復式和強迫式灌輸,其效果相對優于傳統的顯性廣告,能夠形成強大的品牌滲透力。
(二)受眾到達率高
電影中的植入式品牌廣告的受眾數量相當可觀,以普通影片為例,其受眾包括影院觀眾、DVD觀眾、網絡觀眾和電影頻道觀眾,再加上相關新聞報道的受眾,品牌廣告與消費群體的接觸量和到達率是極為可觀的,是其他媒體所不能比擬的,這是廣告效益的重要依據,因此其相對廣告成本也較低,甚至會低于某些大眾傳媒。
(三)傳播關注度高
電影中的植入式廣告由于其出現的不規律性以及與情節的高度相關性,很少會遭到觀眾的抵觸。不同于電視等媒體,頻道關注度掌握在觀眾手中,而當人們走進電影院內,就不得不接受品牌廣告在電影中出現,不用擔心觀眾換臺或離開,在特定的環境中,觀眾的注意力全在銀幕上,有效地避免因觀眾注意力的轉移而導致的廣告實際關注率的下降,廣告信息量的流失可以降到最低。這反映出電影植入式廣告的傳播在本質上其實隱藏著一種強制性,這有當今媒體很稀缺的資源――高專注度,所以這種新穎的廣告傳播方式實際成本相對合理,很符合廣告投放的媒介策略。
(四)行為示范感強
從消費行為的角度看,在電影這樣聲像俱全和擁有強烈現場感的媒介中,電影中植入的品牌廣告對觀眾消費行為會產生強大示范作用,特別是明星的示范行為。明星的示范作用具有廣泛的影響力,不經意間便影響了觀眾、推動了消費。觀眾因為要滿足好奇心或模仿影星而對產品產生濃厚興趣,這種潛移默化的影響力正是廣告贊助商夢寐以求的。
四、電影中植入品牌廣告的弱勢
(一)不適合缺乏知名度的品牌
電影中植入的品牌廣告在多數情況下知名品牌的推廣效果更佳。觀眾在欣賞影片的同時需要在相當短的時間內準確識別出商品名稱和品牌符號,而新品牌和導入期的產品需要更多的時間去介紹,因此有較高知名度和認知度的品牌更適合投入電影植入式廣告。
(二)不適于深度說明
在電影中可供植入廣告的時間、容量非常有限,過量使用會引起觀眾反感。品牌訴求一般要停留在簡單告知與提高信任度和認知度方面。電影別不適合做深度的、功能性訴求的隱性廣告。
(三)不適于各種題材
每個品牌的產品都有其特定的目標消費群和時代性。有些現代的產品就無法融入古裝片,也很難進入如《阿凡達》這樣的未來感的科技片,再如動畫片中也不好表現高精密度、高質感的產品。
五、植入品牌廣告的原則
(一)要考慮品牌廣告的隱蔽性
高明的電影導演會讓廣告植入變得潤物無聲。品牌廣告必須不露痕跡卻又不被忽視地被融入電影中,能將廣告巧妙地與電影中的情節、人物有機結合。在觀眾沉浸于劇情時,廣告信息在無意識的狀態下植入電影情景、潛入觀眾大腦,從而影響其日后的消費行為。
(二)要考慮品牌或產品自身的特點
雖然電影中植入式廣告是一種有效的品牌推廣方式,但并不是每種產品使用這種方式都會取得良好的廣告效果。宣傳的品牌或產品自身的特點必須吻合電影風格或貼近人物個性,他們的價值觀要盡量一致,要用正面的手法去表現品牌,否則品牌文化可能會被誤讀。
(三)要考慮目標人群
品牌廣告的目標消費群與電影的目標觀眾要有充分交集,這是采用電影植入式廣告時應優先考慮的問題。如果廣告所在的電影其主題是不適合廣告目標消費群,那將造成廣告的無效或低效投放。
(四)要考慮植入廣告的數量
在電影內容中應限制品牌植入廣告的數量,防止過度出現的傾向,避免廣告痕跡過重而引起觀眾的逆反心理。品牌廣告植入的數量越少、干擾劇情越少,傳播的效果也就越好。
六、結 語
植入式品牌廣告對于電影行業和商家品牌的發展都是有利的,它一方面為電影進行融資,另一方面也能推動品牌經濟的發展。電影中植入品牌廣告需要處理好導演、廣告主、觀眾三者間的關系,植入的廣告必須以不損害觀眾、消費者的利益為前提。最不像廣告的廣告才是真正的好廣告,就像中國道家哲學中說的,“大象無形,大音希聲”。
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天下無賊經典臺詞范文6
百里屠蘇
1.不過是拿人錢財，與人消災罷了。
2.口口聲聲說人，常言非我族類，其心必異反之只要是同是人犯下的錯，就可以免于問罪？
3.閉嘴，很吵。（對蘭生）
4.不要讓我說第二遍。
5.我不是賊！
6.天下之大，非凡人思想所及，由生到死，不過如天地蜉蝣，窮極目力又能知曉幾分？偏喜妄說荒謬。
7.永生永世孤獨……該是如何絕望……如墜深淵……求出無期……不如……以焚寂之火毀掉所有一切……把世間化為灰燼焦土……
8.天地無涯，人生渺渺，規則常理不過世俗所約，若有不同便被目為異類，委實可笑。
9.……傷春悲秋，無甚意思。
10.手中有劍，方能保護自己珍惜之人。
11.我只會戰，不會逃！
12.我為求勝，不為求死。
13.好話不說第二遍。 （第一次使壞）
14.……我還有什么可失去的？沒有了，再沒有其他了。
15.天涯海角，我都甘愿一闖。
16.我希望，有一個人可以和我一起走、一起看。（告白）
17.我……很悶吧，不太會說話，難怪蘭生總是說我是……可是……
18.師尊已成仙身，想必看得更是通透，世間生靈終難逃一死……弟子再也不敢奢望改變什么結果，只求親手選擇怎樣去活
19.有人壽數過百，卻未必和樂滿足，有人一生不過短短十載二十載，或許也能做到許多轟轟烈烈之事。 。他日遇事，亦不言悔。
20.生死有命，又何必為了活下去做出這等事情……
21.……是、是幽都這兒的意思……”（求婚）
22.勿要傷心，我此行不為求死，只為更多人求生。
23.心之所向，無懼無悔！愿求仁得仁，復無怨懟！
24.你……放了晴雪，停息玉橫之力！我即便自刎當場亦無不可！
25.你說的，并沒有錯。人生在世，苦痛永遠多于歡樂……但人……至少可以選擇生死，你……不能為任何人作了決定……即便命如你我……不也同樣想要努力活下去？活著，雖然令人感到痛苦，然而美好之事，卻唯有活著，才能經歷。
26.我的魂魄……快要散了……化作……荒魂之后……希望……在你身邊……多留一會兒……哪怕只是……片刻……也好……
韓云溪……太子長琴……焚寂……百里屠蘇……這一生……不知作為誰而活……
不過……不管是誰……到這一刻……雖有……遺憾……并無……后悔……
（結局）
27.因為，我……已經有喜歡的人了。（梁小石：喜，喜歡……誰??？） 是晴雪。（桃花幻夢小屠蘇）
28.長大以后，我也要一直和晴雪在一起，一直保護她。 （桃花幻夢小屠蘇）
風晴雪
1.我愿意代替他的雙眼，看盡繁華似錦云卷云舒，我愿意成為他的雙腳，踏遍天涯海角山川萬里。一年又一年，已經不記得過去多久，時光的流逝漸漸變得模糊，遠方再也沒有故人的消息傳來。
2.無論如何，在這一世走到盡頭之前，我都會繼續尋找下去，一直，一直……總有一天，我會和蘇蘇回到桃花谷，我們，再也不分開
3.死生契闊，與子成說，執子之手，與子偕老。
4.心懷信仰，即使孤獨，一定也能忍耐吧。
5.我一直覺得……自己終究要走上和別人不同的路，當朋友，親人漸漸老去離世，化作塵土的時候，或許，我還活著……或許，當他們年紀大把了，早已……把我忘記……
6.我還是第一次遇見賊呢，嘻，待我好好看個清楚~兩只眼睛一個鼻子一張嘴……沒什么不同嘛……
7.我叫風晴雪，交個朋友吧，你這人滿好玩的，養的鳥也這么威風～
8.你說不要管你的事，可是已經來不及了啊，自從蘇蘇做賊的那天起，我們倆的緣分就已經有了，婆婆說過，人和人只要遇上，無論是一個時辰也好，一天也好，緣分就抹不掉了。
9.婆婆常說，世上有太多不美好的事情，可以一個人能做的實在太少了，多半不能濟難眾人，還不如多花心思想想怎么幫到身邊的人。如今看來，就算是這樣，也還是挺難的呀。
10.蘇蘇……有時候你真的滿為別人想的，并不是看起來那樣不理人啊，你該多笑笑才對。
11.看，又一顆流星呢。真了不起，就算只是一眨眼的功夫，也留下了最最好看的光景。
12.可是，再堅強的人，偶爾接受一下別人的關心，偶爾軟弱一下，也沒有關系吧？
13.有、有個東西……想要送給蘇蘇。我……讓捏泥人的老伯教我做的……像不像呢？（安陸送泥人）
14.我覺得紅玉姐講得不太對，其實才不是什么越來越有人情味，蘇蘇本來就是個很溫柔的人啊，只是不熟悉你的人看不出來而已。
15.……如果可以，我希望自己永遠不要經歷那樣的事情，一輩子平平淡淡不好嗎？我不是那么堅強的人，上天可千萬別拿這個來試煉我……
16.我不知道……怎么樣叫作那種“喜歡”。和大家在一起，我覺得很開心?？墒呛吞K蘇在一起，更是不一樣的……有時不由自主就會想要去關心他、放不下……這……這就是喜歡嗎？
17.蘇蘇……是個很特別的人。雖然他不那么喜歡說話，看起來有些冷冰冰，其實他很好很好……我……沒想那么遠，沒想過會一直和他在一起……
18.怕，我當然害怕。我不知道那樣的蘇蘇會做出什么事來，有一瞬間我甚至想也許會死吧，要是死了，就再也找不到哥哥，也見不到婆婆了……可是，我更怕蘇蘇一個人被丟下以后要怎么辦……想到這些，好像也就沒那么難受了。
19.我認識的是一個人，又不是他的名字。
20.我想陪著蘇蘇。陪你走過很多地方，看不同的城鎮村莊，幫一幫那些遇上困難的人，一起走、一起看……我愿意……做你說過的那樣一個人……
21.不管怎樣……都不要分開……
22.我……我答應你，蘇蘇。
23.人的心思總歸禁錮不住，強迫他們一輩子呆在這小小的地方，未免太過可憐。 （桃花幻夢）
24.如今的每一天，都像是從上天那偷來的，假如沒有機緣巧合得到辟邪之骨…… （桃花幻夢）
25.……總之，我別無所求，只希望屠蘇能夠平平安安長大成人。
26.他已經不記得從前的事了，把我當成一個長輩、一個朋友也好。以后他想和誰在一起，喜歡上誰，只要他開心，我就安心了。（桃花幻夢）
27.而且，我的魂魄……但愿別那么快走到盡頭，我……想多陪陪他。（桃花幻夢）
【妹紙的，桃花里面最虐了！】
紅玉
1，如果……面前有不同的道路，無論選擇那一條都會留下悔恨，我寧可不要多想多問，只求個心中痛快。（千千古劍靈）
2，紅玉寧可墮入非道，也絕不會讓仇人繼續逍遙！（千古劍靈）
3. 哪來這些規矩，那都是江湖廢話，妹妹與我不用如此。
4.唷，你若不愿，那便算了，乖乖留在此處給人家當姑爺就是～
5.無膽猴兒～（對蘭生）
6.既要同路，可說是朝夕相處，還是別“姑娘”來“姑娘”去的，直接稱呼名字便是，少恭亦不是拘泥于外物之人，應當不會介意吧？
7.何況所謂卜算命運，本一邊是為了趨吉避兇，往好處想，若全無轉機，世人又何必對此汲汲營營？
8.喲，看不出猴兒倒是如此賢惠。 （對蘭生）
9.你這猴兒，你不信晴雪妹妹所言，豈非正如琴川學院里那些井底之蛙笑話你議說神仙？
10.猴兒逃婚倒像是出門遠游，吃喝玩樂好不快活~
11.猴兒欠打，好好一句話，被你說成這樣。
12.不是你的終歸不是你的，再喜歡人家也沒用。
13.……是啊，人的心如何能說放下就放下，落花固有意，流水卻無情，我又怎么會不知道呢……
14.前塵舊事，不提也罷。
15.何況，我聞圣人君子上善若水，水善利萬物而不爭，以少恭之性恐怕非但不是水，反而心如烈火也說不定。如此深藏，未免令人不安。
16.高人可不敢當，不過是個小小女子，看不順眼的事兒，隨便說上兩句~
17.但憑你這副窮兇極惡的小模樣，我可是不放心百里公子跟著你們走。
18.去去去～是百里公子探望晴雪妹妹，猴兒摻和個什么勁兒？
20.可笑死我了，百里公子也變得這么有人情味，學會使壞了呢~
21.傻孩子，喜歡就是喜歡，有什么配不配的？
22.無論是人是妖，活一輩子要遇到多少姻緣起伏，真心喜歡的，一個就夠了，可是許多時候，你眼下認定的，未必是你會攜手一生之人。
23.人有人道，鬼有鬼道，一入輪回井，拋卻生前事。姑娘又何必如此執迷不悟？前世恩怨，今生糾纏。
24.、……不是說過嗎？活得久了，也就這點好處
25.若應了禪意，自來處來，往去處去，虛空中無處是起始與歸途，活著越久，周遭人與物皆化塵土，人海茫茫，孑然一身。
25.若全無希望，反倒不必這般痛苦，明明已經近在咫尺，似乎得到，終于……還是失去，長久追尋的盡成虛空，此中悲憤與傷懷旁人根本無從體會……
26.紅玉從來不求尋覓大道，也不求超凡入圣，僅僅思慕一人……何錯之有？
27.、……跟隨于百里公子身邊，見他許多時候心意果決、一往無前，心底亦十分欽佩，不由覺得……自己活得久了，反倒優柔寡斷、患得患失起來……
28.其實，求而不得，求而既得，不過唯心而已。
尹千觴
1.唉，反正要活，與其傷心難過，不如開心點，有點盼頭過日子吧（醉夢江湖）
2.書中云“醉飲千觴不知愁”，大概喝醉了就能拋開人世煩憂，如此甚好。（醉夢江湖）
3.過去之物雖然未必能夠找回，至少還有以后。（醉夢江湖）
4.男子漢大丈夫，總不至于無物裹腹。（醉夢江湖0
5.我以為，醫術本為治病救人，卻沒想到不僅是救人，同樣也是生殺予奪。（醉夢江湖）
6.少恭是說，我們每個人活著，無不是踏著尸山血海上來的，既然已經這樣，倒不如好好珍惜當下，莫辜負了那些為此丟掉性命的。（醉夢江湖）
7.寧可頭破血流都要爭上一爭，未嘗不是痛快！（醉夢江湖）
8.醒時三生榮枯，醉里一夢江湖，放舟河海，時雨時晴。這生死不過也是一場夢?。ㄗ韷艚?/p>
9.……唔……好酒！再來一壇……
10.……別走啊……嗝……好不容易來了……怎么又要走……嗝……
11.……吾是清都山水郎，天教分付與疏狂……曾批給雨支風券，累上留云借月章……詩萬卷，酒千觴……幾曾著眼看侯王……哈哈……哈哈哈哈……
12.誒，“賊”啊“偷”啊多難聽～酒放著～不就是給人喝？
13.喲，這不是恩公？哈哈，果真有緣千里來相會！
14.可惜啊可惜，我沒那福氣！要是有你這樣的好姑娘作妹子，我也挺歡喜，最好天天幫忙把酒錢付了，哈哈！
15.呼兒將出喚美酒，與爾同銷萬古愁~可見幾杯美酒下肚，就什么煩惱全沒了，這可不是天底下最好的東西？
歐陽少恭
1，軟紅千丈，不過如是。《醉夢江湖》
2，而天下可大可小，若心靜，一片殘香，一具古琴足矣
3，琴看似秀美，卻外柔內剛，其聲乃是天地萬物之音，而非世俗之樂。
4，醉里乾坤大，夢中日月長。
5，或許，也有長的同人一樣的妖，從小到大，卻一直以為自己是人。
6，醫者之道難行，出去種種研究挫折，還有天下人只求病愈，卻無法接納醫道本與生死結緣，將其間許多事情目為驚世駭俗，離經叛道。
7，我最心愛的人，早已不在了，世間縱有姹紫嫣紅開遍，與我又有什么干系？
8，不過，上天要多去什么，也從來沒有道理可言，我早已明白。
9，自問便是經歷再多悲傷難過之事，我也難以就此從命，其心不悔，其心不改，即使這樣的執著是如何渺小無謂。
10，可惜，古今凡圣，如幻如夢，縱是風華絕世，也抵不過日影飛去，這時間又有何物恒久不已？
11，人生豈非正如夜間行船，黑暗之中時而光華滿目，時而不見五指，然而燈會熄滅，船會停止，時歲與生死本是凡人無法可想，無計可施，少恭自不量力，妄想逆天行事，看一看凡人若有朝一日超越生死，又將是何種光景？
紫胤真人
