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賦得古原草送別唐白居易范文1
課堂舉例是教學中不可缺少的手段，對于枯燥的理工科教學更能顯示出它特有的魅力。所以，除了引言中可以用到古詩詞，教師在課堂中使用恰當的古詩詞例子，畫龍點睛，往往會事半功倍。
學習《群落結構》這一節，為了更好說明種間競爭這一現象，列舉了“種豆南山下，草盛豆苗稀”（東晉?陶淵明《歸園田居》）的例子，雜草與農作物之間的關系是種間競爭，一般農作物競爭不過雜草，如果人疏于管理，就會出現“草盛”而“豆苗稀”的景象。還有種間互助的現象，列舉了“相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁”（宋?蘇軾《九日次韻王鞏》）。黃花即，在秋天開放。以昆蟲為媒介傳播花粉，屬于蟲媒花。碟為傳送花粉，同時又以的花粉作為自己的營養物質。在這種互利互惠、相互適應的過程中，它們各自的種族都得以繁衍。
像這樣的例子還有很多，現將常用的幾條羅列如下：
1.“落紅不是無情物，化作春泥更護花”。（清?龔自珍《己亥雜詩》）。在生態系統中，不斷進行著物質循環。落花被微生物分解后，某些礦質元素又回到了無機環境，能夠被植物重新吸收利用。
2.“有心栽花花不發，無意插柳柳成蔭”。（《增廣賢文》）柳等植物可以用莖進行無性繁殖。
3.“鋤禾日當午，汗滴禾下土”。（唐?李紳《憫農》）農田生態系統中，鋤掉雜草，使更多的能量流入到糧食作物中。人通過出汗等方式散發出身體內多余的熱量，就出現“汗滴”了。
4.“離離原上草，一歲一枯榮”。（唐?白居易的《賦得古原草送別》）生物具有“生長、繁殖”的現象。
5.“遠芳侵古道，晴翠接荒城”。（唐?白居易的《賦得古原草送別》）生物既能適應環境，又能影響環境。
6.“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”。（唐?白居易《大林寺桃花》）由于地理因素的影響，海拔高的地方的溫度與降水量都要低于同期海拔低的地方，所以植物發育的就慢。
7.“近水樓臺先得月，向陽花木早逢春”。（宋?蘇麟《獻范仲淹詩》）在發育期間，向陽的花木由于日光的原因，溫度要比背陰的同種植物的溫度高一些，所以會較早的發育。
8.“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花”。（唐?杜牧的《山行》）
賦得古原草送別唐白居易范文2
關鍵詞：《賦得古原草送別》 吐字 力度 情感表現
一、《賦得古原草送別》的詞
《賦得古原草送別》是由著名曲作家谷建芬寫的一首新學堂歌，其曲調和諧且自然大方。從詞的角度看無疑是凝練、詩意的。唐代詩人白居易借“枯榮”二字來表現“古原草”生命力的頑強并引出“送別”之意，不難看出這種“離別”大有意味。
二、《賦得古原草送別》的曲調
（一）旋律美
《賦得古原草送別》旋律非常優美，音樂緩緩響起，進入第5小節，圓潤、溫暖、細膩的橫笛音色使音樂增添了幾分詩意，“離離原上草，……春風吹又生?！秉c出了全曲的主題思想，旋律主要圍繞小字一組g平穩進行，起伏不大，以敘事性為主，節奏比較規整，首調#5音的出現更加突出了地域文化特色。
樂曲部分（22―30小節），3―的六度大跳將音樂推向。南唐李煜《清平樂》中曾說：“離恨恰如春草，更行更遠還生”，仿佛旋律中的每一個音都飽含著離別之情。此處雖然是情感的升華，但作曲家依然延用了敘事段落起承轉合的結構形式，第29小節旋律移高八度的進行，把人們看見萋萋芳草而送別的愁情油然生的感覺充分釋放出來。第31―39小節為歌曲抒情性段落，以虛詞“啦”貫穿此部分，旋律出現了前奏中的主題音樂思想，并且運用X X X（前八后十六）的節奏型，這種長加短的節奏格式使得該曲風格綿長、愜意，特別是綿長的二分音符帶著一種傷感的氣息。正是這種二分音符的長節奏與前八后十六節奏的完美結合，恰如其分的表達出詩詞的韻律，似是一種絕唱，也抒發了詩人深切的離別之情。
（二）曲式和聲美
全曲共39小節，為非再現單三部曲式結構，其中前奏12小節，主部27小節，分為A、B、C三個段落，每個段落均由方整形樂句組成，調式為c和聲小調。其曲式結構如圖所示：
A B C
前奏 a + b c + a′ d + d′
4 + 5 4 + 5 4 + 5
1-12 13-16 17-21 22-25 26-30 31-34 35-39
從和聲角度看，由于全曲以小調調性貫穿始終，因此左手伴奏的和弦編配上主要以小和弦為主。第20小節音樂使用了c和聲小調級大和弦，使人們從聽覺上有種特別的新意。第16和25小節雖然旋律和歌詞都一樣，但在和聲功能上卻有很大的區別，第16小節為級小和弦，以敘事性為主。第25小節為―Ⅲ大和弦進行，以抒情性為主，主要體現了小草“野火燒不盡，春風吹又生”的頑強生命力。像這種大和弦的運用的地方還有第32小節和38、39小節處。需要強調的是，第38、39小節8拍的長音，作曲家并沒有用小調主和弦草草結束，而是用了小和弦到大和弦的過渡，再次將整首詩的寓意升華，到此點明“送別”，結清題意，關合全篇，將“古原”、“草”、“送別”打成一片，給人一種“意境極渾成”的完滿收束。
三、《賦得古原草送別》的演唱
與西洋藝術歌曲相比，中國藝術歌曲吐字行腔、力度速度、情感等方面的把握往往要復雜些，特別是對古詩詞的演唱就有自己的一套規律。西周《樂記?師乙篇》中記載：“故歌者，上如抗，下如墜，曲如折，止如木，倨中矩，句中，累累乎端如貫珠?！惫珜O尼子《樂記》記載：“凡音者，生人心者也。情動于中，故形于聲；聲成文，謂之音，……”可見古人之意在于表達歌唱的最高境界即是情感的表達，因此只有詞、曲、聲三者完美結合才是完美的歌唱?！顿x得古原草送別》這首新學堂歌雖然借助了現代作曲技法，但在演唱風格上極明顯地體現了上述法則，具體表現如下：
（一）吐字咬字美
《賦得古原草送別》這首兒童歌曲雖是八句詩詞的重復演唱，但兩個樂段處理上卻各不相同。第一樂段具有很強的敘事性，旋律上比較平穩舒緩，演唱時要身體自然放松、氣息流暢，因此咬字也要輕柔些?？赡苡行└枵邥J為“輕柔”就是沒有彈性，其實不然，正所謂“張中有馳，張弛有度”，只要力度適中，依然可以將詞作者含蓄的思念之情表達出來。第二樂段的演唱就要根據歌曲的歌詞、節奏及強弱要求，字與字之間“咬”得緊些，并且吐字清晰、準確。隨著樂句的力度變化，歌者內心的情緒也發生著變化，并把全曲推向。
（二）情感表現美
聲音是歌曲的載體，情感是歌曲的靈魂。學唱一首歌曲不難，但如何將詞曲作者寄予在歌曲中的情感完美地表達出來卻值得深入研究。簡單來說，聲樂中的情感表達除了歌唱外，還包括表情、姿態、動作等方面?！顿x得古原草送別》這首歌曲中，前奏結束后，人聲部分正式進入，這一樂段的感情呈現方式我們可以把它叫做緩舒式，雖是非平行樂段，自身稍有起伏，但總體上看是平穩的抒感。當音樂進行到本樂段的最后一小節（第21小節）時，調性并無變化，旋律結束在小調的主音上，但伴奏卻使用了3-6-7音階上行，筑起了一個感情波瀾，將音樂推向了，即情緒的轉折點。第二樂段隨著高音的出現，音量逐漸增大、力度增強，即感情的激放式。到了a′句后，節奏型基本保持不變，曲作者做了漸弱處理，從感情處理方面來看，雖是滿懷離別之情，但已轉變為了內省式的抒情。第三樂段結構仍然與前兩個樂段保持不變，此部分只用了一個虛詞“啦”演唱，這是一種對感情深層的體驗和內省，帶有回味性。
參考文獻：
[1]余篤剛.聲樂藝術美學[M].北京：人民音樂出版社，2005.
賦得古原草送別唐白居易范文3
2、柴門聞犬吠，風雪夜歸人。劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》
3、不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。賀知章《詠柳》
4、林暗草驚風，將軍夜引弓。盧綸《塞下曲》
5、故鄉今夜思千里，霜鬢明朝又一年。高適《除夜作》
6、好雨知節氣，當春乃發生。杜甫《春夜喜雨》
7、紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。岑參《白雪歌送武判官歸京》
8、停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。杜牧《山行》
9、長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。李白《行路難》
10、夜來南風起，小麥覆隴黃。白居易《觀刈麥》
11、春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。孟郊《登科后》
12、愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風。元好問《同兒輩賦未開海棠》
13、北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。岑參《白雪歌送武判官歸京》
14、空山新雨后，天氣晚來秋。王維《山居秋冥》
15、荒村雨露宜眠早，野店風霜要起遲。王實甫《滾繡球》
16、夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。陸游《十一月四日風雨大作》
17、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》
18、卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》
19、夜來風雨聲，花落知多少？孟浩然《春曉》
20、有梅無雪不精神，有雪無梅俗了人。盧梅坡《雪梅》
21、大風吹倒梧桐樹，自有旁人說短長。宋趙師睪
22、不管煙波與風雨，載將離恨過江南。宋鄭文寶
23、荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。蘇軾《贈劉景文》
24、燕山雪花大如席，紛紛吹落軒轅臺。李白《北風行》
25、爆竹聲中一歲除，春風送曖入屠蘇。王安石《元日》
26、天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。樂府《敕勒歌》
27、春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。韋應物《除州西澗》
28、去來固無跡，動息如有情。王勃《詠風》
29、正是江南好風景，落花時節又逢君。杜甫
30、野火燒不盡，春風吹又生。白居易《賦得古原草送別》
31、隨風潛入夜，潤物細無聲。杜甫《春夜喜雨》
32、羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。王之渙《涼州詞》
33、似妒詩人山入眼，千峰故隔一簾珠。楊萬里《小雨》
34、動枝生亂影，吹花送遠香。虞世南《詠風》
35、青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。張志和《漁歌子》
36、曉來誰染霜林醉，總是離人淚。王實甫《西廂記》
37、春風又綠江南岸，明月何時照我還。王安石《泊船瓜洲》
38、霜嚴衣帶斷，指直不得結。杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》
39、千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。杜牧《江南春》
40、六出飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝。高駢《對雪》
41、春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。杜牧《贈別》
42、潮平兩岸闊，風正一帆懸。王灣《次北固山下》
43、城闕輔三秦，風煙望五津。王勃《送杜少府之任蜀州》
44、縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。蘇軾《江城子》
45、忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。岑參《白雪歌送武判官歸京》
46、等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。朱熹《春日》
47、生前富貴草頭露，身后風流陌上花。宋蘇軾
48、春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。白居易《長恨歌》
49、風吹仙袂飄飄舉。唐白居易
50、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。志南《絕句》
51、八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅。杜甫《茅屋為秋風所破歌》
52、只道花無十日紅，此花無日不春風。楊萬里《臘前月季》
53、相見時難別亦難，東風無力百花殘。李商隱《無題》
54、十年磨一劍，霜刃未曾試。賈島《劍客》
55、南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。杜牧《江南春》
56、律回歲晚冰霜少，春到人間草木知。張軾《立春偶成》
57、大風起兮云飛揚。漢劉邦
58、風勁角弓鳴，將軍獵渭城。王維《觀獵》
59、千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。高適《別董大》
60、客心洗流水，余響入霜鐘。李白《聽蜀僧浚彈琴》
61、床前明月光，疑是地上霜。李白《靜夜思》
62、生無桃李春風面，名在山林處士家。楊萬里《蘭花》
63、雞聲茅店月，人跡板橋霜。溫庭筠《商山早行》
64、風光如此須行樂，莫管頭顱白幾莖。清袁枚
65、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。張繼《楓橋夜泊》
66、人面不知何處去，桃花依舊笑春風。崔護《題都城南莊》
67、清霜醉楓葉，淡月隱蘆花。許有壬《荻港早行》
68、大江東去，浪淘盡，千古風流人物。宋蘇軾
69、大江之南風景殊，杭州西湖天下無。明劉基
70、云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。李白《清平調》
賦得古原草送別唐白居易范文4
春日遲遲，卉木萋萋。倉庚喈喈，采蘩祁祁。
2.《史記·秦始皇本紀》：
時在中春，陽和方起
3.漢·樂府民歌《古詩穆穆清風至》：
穆穆清風至，吹我羅衣裾。青袍似春草，草長條風舒。
4.《古詩蘭若生春陽》：
蘭若生春陽，涉冬猶盛滋。
5.漢·樂府古辭《長歌行》：
陽春布德澤，萬物生光輝
6.晉·樂府民歌《子夜四時歌·春歌》：
春林花多媚，春鳥意多哀。春風復多情，吹我羅裳開。
7.晉·樂府古辭《盂珠》：
陽春二三月，草與水同色
8.南朝宋·謝靈運
《入彭蠡湖口》：
春晚綠野秀，巖高白云屯
9.《登池上樓》：
池塘生春草，園柳變鳴禽
10.南北朝·陸凱《贈范曄》：
折花逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊寄一枝春。
11.南朝梁·謝眺《晚登三山還望京邑》：
喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸。
12.唐·杜審言
《春日京中有懷》：
寄語洛城風日道，明年春色倍還人
13.《和晉陵陸丞早春游望》：
云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋
14.唐·劉昚虛《闕題》:
時有落花至，遠隨流水香
15.《積雪為小山》:
飛雪伴春還，善庭曉自閑
16.《闕題》:
道由白云盡，春與青溪長
17.唐·李華《春行即興》:
芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼
18.唐·戴叔倫《蘇溪亭》:
燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒
19.唐·楊巨源《城東早春》:
詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻
20.唐·張籍《春別曲》:
長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢
21.唐·李山甫《寒食二首》:
有時三點兩點雨，到處十枝五枝花
22.唐·王涯《春游曲》:
萬樹江邊杏，新開一夜風。滿園深淺色，照在綠波中
一夜風：一夜春風。
23.唐·李商隱《無題四首》:
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷
24.唐·史青《應詔賦得除夜》:
寒隨一夜去，春還五更來
25.唐·丘為《題農父廬舍》:
東風何時至，已綠湖上山
26.唐·韓滉《晦日呈諸判官》：
年年老向江城寺，不覺春風換柳條。
27.唐·趙嘏《喜張沨及第》:
春風賀喜無言語，排比花枝滿杏園
28.唐·東方虬《春雪》:
春雪滿空來，觸處似花開。不知園里樹，若個是真梅
若個：哪個？
29.唐·竇鞏《襄陽寒食寄宇文籍》 :“馬踏春泥半是花”“煙水初銷見萬家，東風吹柳萬條斜 ”
30.唐·劉方平《代春怨》:
庭前時有東風入，楊柳千條盡向西
31.《夜月》:
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗
32.唐·令狐楚《春游曲三首》 :
一夜好風吹，新花一萬枝
33.唐·儲光羲《答王十三維》:
落花滿春光，疏柳映新塘
34.唐·李嘉祐《送王牧往吉州謁王使君叔》:
野渡花爭發，春塘水亂流
35.唐·盧僎《歲晚還交臺望城闕成口號先贈交親》 :
風弱知催柳，林青覺待花
36.唐·楊凌《句》 :
南園桃李花落盡，春風寂寞搖空枝
37.唐·溫庭范《題望苑驛》 :
弱柳千條杏一枝，半含春雨半垂絲
38.五代前蜀·韋莊《菩薩蠻》:
桃花春水淥，水上鴛鴦浴
39.五代后蜀·魏承班《玉樓春》 :
一庭春色惱人來，滿地落花紅幾片
40.唐·李白
《早春寄王漢陽》：
聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息
41.《宮中行樂詞八首》:
寒雪梅中盡，春風柳上歸
42.《落日憶山中》:
東風隨春歸，發我枝上花
43.《送祁昂滴巴中》:
東風灑雨露，會人天地春
44.《古風》:
咸陽二三月，宮柳黃金枝
45.《金門答蘇秀才》:
春草如有情，山中尚含綠
46.唐·杜甫《春運》：
肅肅花絮晚，菲菲紅素輕。日長雄鳥雀，春遠獨柴荊 。
47.《江畔獨步尋花》：
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。流連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
48.《春夜喜雨》：
好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。
49.《江畔獨步尋花七絕句》:
繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開
50.《曲江對雨》:
林花著雨燕支濕，水荇牽風翠帶長
51.《遠懷舍弟穎觀等》:
江漢春風起，冰霜昨夜除
52.《遣悶戲呈路十九曹長》：
江浦雷聲喧昨夜，春城而色動微寒。
53.《清明二首》:
朝來新火起新煙，湖色春光凈客船
54.《絕句漫興九首》:
恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花
55.唐·杜牧
《清明》：
清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
56.《悵詩》：
自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。
57.唐·王涯《春游曲》：
萬樹江邊杏，新開一夜風。滿園深淺色，照在綠波中。
58.唐·韓愈
59.《春雪》：
新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。
60.《晚春》：
草樹知春不久歸,百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無才思, 惟解漫天作雪飛。
61.《早春呈水部張十八員外》：
天街小雨潤如酥, 草色遙看近卻無。最是一年春好處, 絕勝煙柳滿皇都。
62.《初春小雨》：
初春小雨潤如酥、草色遙看近卻無。最是一年春好處、絕勝煙柳滿皇都。
63.《感春五首》:
洛陽東風幾時來，川波岸柳春全回
64.唐·賀知章《詠柳》：
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲線。不知細對誰裁出，二月春風似剪刀。
65.唐·韓滉《晦日呈諸判官》：
年年老向江城寺，不覺春風換柳條。
66.唐·孟浩然《春曉》：
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少 。
67.唐·王維《鳥鳴澗》：
人閑桂花落, 夜靜春山空。月出驚山鳥, 時鳴春澗中。
68.唐·白居易《大林寺桃花》：
人間四月芳菲盡,山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處,不知轉入此中來。
69.《憶江南》：
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。
70.宋·李清照
《減字木蘭花》：
賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
71.《聲聲慢》 :
乍暖還寒時候，最難將息
72.《懈戀花》：
暖日晴風初破凍。柳眼梅腮，已覺春心動
73.宋·辛棄疾
《感皇恩·為范倅壽》：
春事到清明，十分花柳。喚得笙歌勸君酒。酒如春好，春色年年如舊。
74.《粉蝶兒·和晉臣賦落花》 ：
昨日春如十三女兒學繡，，枝枝不教花瘦
75.《感皇恩·為范倅壽》：
春事到清明，十分花柳。喚得笙歌勸君酒。酒如春好，春色年年如舊。
76.宋·蘇舜欽《淮中晚泊犢頭》：
春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。
77.宋·葉紹翁《游園不值》：
滿園春色關不住，一枝紅杏出墻
來。78.宋·陸游《馬上作》：
楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭。
79.宋·王安石《春夜》：
金爐香燼漏聲殘、剪剪輕風陣陣寒。春色惱人眠不得、月移花影上欄桿。
80.《元日》：
爆竹聲中一歲除、春風送暖入屠蘇。千門萬戶瞳瞳日、總把新桃換舊符。
81.宋·宋祁《玉樓春》：
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
82.宋·蘇軾
《春宵》：
春宵一刻值千金、花有清香月有陰。歌館樓臺聲細細、秋千院落夜沉沉。
83.《定風波》:
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎
料峭：形容春天的寒意。
84.《一叢花》:
東風有信無人見，露微意，柳際花邊
85.《惠崇春江晚景二首》：
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
86.《往年宿瓜步夢中得小詩錄示民師》 :
春風自恨無情水，吹得東流竟日西
87.宋·張來《春日》:
殘雪暗隨冰筍滴，新春偷向柳梢歸
88.宋·梅堯臣
《東溪》：
野島眠岸有閑意，老樹著花無丑枝。
89.《蘇幕遮》:
落盡梨花春又了，滿地殘陽，翠色和煙老
90.宋·歐陽修《春日西湖寄謝法曹歌》:
雪消門外千山綠，花發江邊二月晴
91.宋·晏殊《浣溪沙》:
惱人天氣又春陰
92.宋·秦觀《好事近》 :
春路雨添花，花動一山春色
93.宋·賀鑄《小重山》 :
芳菲消息到，杏梢紅
94.宋·周邦彥《蝶戀花》 :
午睡漸多濃似酒，韶華已入東君手
95.宋·葛勝仲《臨江仙》:
二月風光濃似酒，小樓新濕青紅
96.宋·黃庭堅《次元明韻寄子由》:
春風春雨花經眼，江北江南水拍天
97.宋·陳與義《虞美人》：
洛陽城里又東風，未必桃花得似、舊時紅
98.宋·陳亮《南歌子》：
春在亂花深處鳥聲中
99.宋·姜夔
《揚州慢》 ：
過春風十里，盡薺麥青青
100.宋·程致道《過紅梅閣一首》：
春風如醇酒，著物物不知
著物：春風潤澤萬物。
101.誰言寸草心，報得三春暉。(孟郊《游子吟》)
102．紅豆生南國，春來發幾枝? (王維《相思》)
103．好雨知時節，當春乃發生。(杜甫《春夜喜雨》)
104．野火燒不盡，春風吹又生。(白居易《賦得古原草送別》)
105．春種一粒粟，秋收萬顆子。(李紳《憫農》)
106．國破山河在，城春草木深。(杜甫《春望》)
107．落紅不是無情物，化作春泥更護花。(龔自珍《己亥雜詩》)
108．不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。(賀知章《詠柳》)
109．春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。(葉紹翁《游園不值》)
110．幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。（白居易《錢唐湖春行》）
111．竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。（蘇軾《惠崇春江晚景》）
112．日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。（白居易《憶江南》）
113．等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。（朱熹《春日》）
__．月出驚山鳥，時鳴春澗中。(王維《鳥鳴澗》)
115．遲日江山麗，春風花草香。(杜甫《絕句》)
116．今春看又過，何日是歸年。(杜甫《絕句》)
117．春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來。（徐俯《春游湖》）
118．可憐日暮嫣香落，嫁與春風不用媒。（李賀《南園十三首》）
119．陽春布德澤，萬物生光輝。（《樂府歌辭·長歌行》）
120．白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。（韓愈《春雪》）
121．羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。(王之渙《涼州詞》)
122．黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。(杜甫《江畔獨步尋花》)
123．春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。(韋應物《滁州西澗》)
124．長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。(白居易《大林寺桃花》)
125．爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。(王安石《元日》)
126．春風又綠江南岸，明月何日照我還。
127.宋·石孝友《好事近》：
微雨灑芳塵，醞造可人春色
128.金·王庭筠《謁金門》：
瘦雪一痕墻角，青子已妝殘萼
129.元·白樸《天凈沙·春》：
啼鶯舞燕，小橋流水飛紅
130.元·胡祇遹《陽春曲·春景》
綠窗春睡覺來遲，誰喚起，窗外曉鶯啼
131.明·湯顯祖《牡丹亭·驚夢》 ：
裊晴絲吹來閑庭院，搖漾春如線
132.明·馮夢龍《警世通言·王嬌寫百年長恨》：
春到人間萬物鮮
133.清·盧道悅《迎春》：
不須迎向東郊去，春在千門萬戶中
134.清·洪異《長生殿·禊游》：
春色撩人，愛花風如扇，柳煙成陣
135.南唐·李煜《虞美人》：
春花秋月何時了，往事知多少？
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
136.程顥《春日偶成》：
云淡風輕近午天、旁花隨柳過前川。時人不識余心樂、將謂偷學少年時。
137.僧志南《絕句》：
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。
138.武元衡《春興》：
楊柳陰陰細雨晴, 殘花落盡見流鶯。春風一夜吹鄉夢, 又逐春風到洛城。
139.崔護《題都城南莊》：
去年今日此門中,人面桃花相映紅。
140.人面不知何處去, 桃花依舊笑春風。
141.楊巨源《城東早春》：
詩家清景在新春、綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦、出門俱是看花人。
142.張 栻《立春偶成》:
律回歲晚冰霜少、春到人間草木知。便覺眼前生意滿、東風吹水綠差差。
143.王 駕《春晴》：
雨前初見花間蕊、雨后全無葉底花。蜂蝶紛紛過墻去、卻疑春色在鄰家。
144.楊萬里《傷春》：
準擬今春樂事濃、依然枉卻一東風。年年不帶看花眼、不是愁中即病中。
145.王 令《送春》：
三月殘花落更開、小檐日日燕飛來。子規夜半猶啼血、不信東風
146.宋·辛棄疾《浣溪沙》
滿眼不堪三月喜，舉頭已覺千山綠
147.宋·陳亮《南歌子》
燕燕飛來，問春何在，唯有池塘自碧
148.宋·姜夔《淡黃柳》
賦得古原草送別唐白居易范文5
一.2012年各地高考詩歌鑒賞題分析
從表中可見，今年各地詩歌鑒賞題基本穩定在去年的考查形式上，體現了各地基本固定的考查模式，主要表現在：
1．題量基本在2-3題，分值穩定在8分左右（只有3份試卷在8分以上，4份試卷在8分以下），題型以表述題為主，上海、北京沿用表述+選擇的考查形式?？疾榈哪芰c以詩歌的內容、手法、語言為主，語言考查側重于煉字。個別省份（上海、湖南）還考查了作品的風格和體裁等文學常識。
2．在詩歌體裁的選擇上，以唐宋詩詞為主。從表格中可見詩12首，詞6首。在12首詩中，唐詩占5首，宋詩占4首，二者可謂平分秋色。還有2首元詩，1首明詩。在6首詞中，宋詞3首，金詞2首，唐詞1首。
3．在詩歌題材上，以寫景、詠物、抒情為主。其中寫景詩6首，詠物、抒情各4首，其余邊塞詩、羈旅詩、閨怨詩、送別詩各1首。
4．就考查的作者而言，中學課本上出現過的作家9位，這些作家同學們或多或少都能知道一些，屬于基本熟悉之列。其余不熟悉的作者7位，基本上也是各占一半，有利于同學將課本內學到的知識用到課外去。
二.2012年各地高考詩歌鑒賞題之最
1．分值最多的考題——北京卷
北京卷圍繞明代隱士（山人）金鑾的《柳堤》“春江水正平，密樹聽啼鶯。十里籠睛苑，千條鎖故營。雨香飛燕促，風暖落花輕。更欲勞攀折，年年還自生”，出了二道選擇題，其中一道單選題3分，一道雙選題4分，另外出了一道閱讀延伸題：
這首詩運用了由景及理的寫法，這種寫法在王之渙《登鶴雀樓》（白日依山盡）、白居易《賦得古原草送別》（離離原上草）、蘇軾《題西林壁》（橫看成嶺側成峰）等詩中也有體現。任選上述詩歌中的一首，也可選取其他詩作，具體說明其中景和理的內容，并分析景理之間的關系。（不少于150字）（10分）
與去年寫讀后感式的閱讀延伸不同，北京卷今年閱讀延伸題特地要求考生脫離文本，分析“其他同類詩歌”，強化了對外部詩歌材料的運用，總的說來還是圍繞詩歌鑒賞做文章，這樣，北京卷詩歌鑒賞題共計17分，占全卷（150分）的11.3%，堪稱貨真價實的分值最多的詩歌鑒賞題。
2．題型最全的考題——上海卷
上海卷圍繞張九齡的《春江晚景》“江林皆秀發，云日復相鮮。征路那逢此，春心益渺然。興來只自得，佳處莫能傳。薄暮津亭下，余花滿客船”，出了三道題目，一道填空題“與詩歌題目中‘江’字直接照應的詞語有‘江林’‘（ ）’和‘客船’”；一道選擇題“對本詩分析正確的一項是（ ）”；一道表述題“從情景關系的角度，賞析本詩前兩聯是如何表達作者情感的”。三道題目三種題型，可謂題型最全的詩歌鑒賞題了。
3．最受關注的作者——楊萬里
今年各地詩歌鑒賞題涉及18首詩詞，唯獨宋代楊萬里的詩出現二首，一首是安徽卷考的《最愛東山晴后雪》“只知逐勝忽忘寒，小立春風夕照間。最愛東山晴后雪，軟紅光里涌銀山”，一首是天津卷考的《野菊》“未與騷人當糗糧，況隨流俗作重陽。政緣在野有幽色，肯為無人減妙香？已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黃?；☉湫|籬族，猶向陶翁覓寵光”，所以楊萬里可以稱得上是本年度最受出題者關注的詩歌作者了。
4．最受關注的作者群——蘇門四學士
今年高考詩歌鑒賞題除最受關注的楊萬里外，還有最受關注的作者群。就是“蘇門四學士”，往年四學士中的黃庭堅大受熱捧，今年除黃外，其他三學士悉數登場。山東卷考了晁補之的《吳松道中二首（其二）》：“曉路雨蕭蕭，江鄉葉正飄。天寒雁聲急，歲晚客程遙。鳥避征帆卻，魚驚蕩槳跳。孤舟宿何許？霜月系楓橋?！苯骶砜剂饲赜^的《江城子》：“西城楊柳弄春柔。動離憂，淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。韶華不為少年留。恨悠悠，幾時休。飛絮落花時候、一登樓。便作春江都是淚，流不盡，許多愁?！边|寧卷考了張耒的《初見嵩山》：“年來鞍馬困塵埃，賴有青山豁我懷。日暮北風吹雨去，數峰清瘦出云來。”其受關注的程度可見一斑。
5．考查最多的題材——詠物詩
今年各地試題中，考查的詩歌題材較多的是詠物詩，全國大綱卷考了修睦的《落葉》：“雨過閑田地，重重落葉紅。翻思向春日，肯信有秋風。幾處隨流水，河邊亂暮空。只應松自立，而不與君同”，四川卷考了曹伯啟的《子規》：“蜀魄曾為古帝王，千聲萬血送年芳。貪夫倦聽空低首，遠客初聞已斷腸。錦水春殘花似雨，楚天夢覺月如霜。催歸催得誰歸去，唯有東郊農事忙”，天津卷考了楊萬里的《野菊》（見上），浙江卷考了錢珝的《未展芭蕉》：“冷燭無煙綠蠟干，芳心猶卷怯春寒。一緘書札藏何事，會被東風暗拆看”、元好問的《同兒輩賦未開海棠》：“枝間新綠一重重，小蕾深藏數點紅。愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風”等5首，較其他羈旅詩、送別詩、閨怨詩等題材，可謂首屈一指。