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地心冒險范文1
天津手機展作為環渤海地區最重要的電子信息產業展覽之一，長期關注并一直在提升展會的商貿價值，其別關注不斷開發和吸引電子行業里采購商。早在一年前，天津手機展組委會就開始了本屆活動采購商組織工作，通過呼叫中心、全國性的電子采購配套活動預熱，為即將舉辦的第八屆天津手機展組織了上萬名專業觀眾。
大會的采購商和專業觀眾的組織工作一直是該展覽的特色。在本屆展會籌備過程中，組委會還借助“電子行業采購商俱樂部”，組織了大量的采購經理和技術經理分別前往青島和深圳舉辦產業對接活動。這些活動不僅為當地的元器件和電子設備廠商帶來了業務機會，而且因其組織了高價值的采購商代表，吸引了很多供應商來參與天津手機展。
除了前期對買家和專業觀眾的組織，天津手機展也高度重視舉辦相應的活動來促進供需雙方的溝通。展會同期舉辦的“電子行業采購高峰論壇”、“商貿配對活動”和“跨國買家采購洽談會”等活動將分別針對電子行業供應鏈管理、配套采購和國際市場拓展等方向，有針對性地與中國物流與采購聯合會、美國供應管理協會和相關組織合作，開展供應鏈合作研討、商貿配對等洽談活動。
海外買家也將是繼續成為天津手機展的一個重要資源，組委會與德國、印度等多家專業機構合作，通過擴大海外宣傳和推廣，已確認多家來自美國、希臘、印度、阿根廷、丹麥以及中國香港和臺灣等地的公司參加本屆天津手機展海外買家采購會。
第二特點：全面創新幫助業界共贏新的產業機會
已經成功舉辦七屆的天津手機展在促進我國手機產業發展方面發揮了巨大的作用，而隨著我國信息化與工業化兩化合一帶來的巨大經濟和產業發展動力，特別是以濱海新區和環渤海地區相關產業的飛速發展，促使第八屆天津手機展把主辦單位升格為中國通信學會和天津市濱海新區人民政府，把在更大范圍展示電子信息技術熱點、創新和產業動向作為了本次天津手機展的另一個重要主題。
因此，本屆天津手機展組委會高度關注今天3G和移動寬帶互聯網給諸多行業商業模式帶來的改變，同時也看到了環渤海電子信息產業在近年來的突飛猛進給全球廠商帶來的機會，并希望通過在本屆天津手機展上舉辦相應活動來幫助產業鏈上的各環節從中把握這些機會。
為此，2010年天津手機展組委會針對這些新的創新和產業發展動向設計了多項活動。如為了促進新行業的融合與交流，在3G飛速發展的良好態勢下，組委會主要就社會公共服務(醫療、公安、消防)和特定行業服務(物流、金融證券等)以論壇研討為平臺，邀請運營商高層以及行業精英到會研討手機通信的行業應用，竭力促進手機通信行業創新和各行業應用，實現經濟和產業發展的轉型。這些活動將使今年的天津手機展參與人員有可能更全面把握產業界發展的新機會。
地心冒險范文2
編?。翰既R恩·岡恩 馬克·岡恩
主演：道恩·強森 喬什·哈切森 邁克爾·凱恩 瓦妮莎·哈金斯 克里斯汀·戴維斯 路易斯·蓋茨曼
類型：動作／冒險／家庭／奇幻／科幻
制片國家／地區：美國
語言：英語
上映日期：2012年2月10日
劇情簡介：
《地心歷險記2》的故事節選自凡爾納的一部科幻小說《神秘島》。凡爾納是19世紀法國著名的科幻小說和冒險小說作家，曾寫過《格蘭特船長的兒女》《海底兩萬里》《八十天環游地球》《地心游記》等著名科幻小說。
根據原著小說，影片的部分內容還是稍作改動，并加入新的元素。影片講述肖恩(喬什·哈切森飾演)接收到來自神秘島嶼的求救信號，而島嶼正是傳說中存在未知生命、金山、致命火山以及其他大量秘密的神秘島。肖恩的繼父(強森飾演)盡管竭力阻止，但始終無法打消肖恩想去一探究竟的念頭，不得以只能與肖恩一同前往尋找神秘島。隨他們一起出發的還有一名直升機飛行員和他的女兒。
神秘島的求救信號，居然正是肖恩早已失蹤的祖父發出的。祖孫重逢的喜悅沒有持續多久，他們就面臨更大的危機，這座島嶼已經岌岌可危，即將在火山和地震的波及下沉入海底，他們必須在島嶼沉沒前逃出去。
好萊塢冒險電影的始祖無疑是斯皮爾伯格的《奪寶奇兵》系列，這部上世紀80年代的著作影響了一大批電影人，同時也包括《地心歷險記2：神秘島》的主創導演布拉德和主演強森。如果說，《地心歷險記2》在劇情上的此起彼伏和童心未泯的確繼承了斯皮爾伯格式電影風格，那么在技術上則運用了《阿凡達》導演詹姆斯·卡梅隆的3D技術，片中出現了神秘島的全新世界、生物族群和熱帶雨林，是想象力的奇觀和真實的叢林結合的產物。
正版《神秘島》正在本刊熱載
地心冒險范文3
儒勒凡爾納具有熱愛科學、熱愛寫作、熱愛生活等品質。
儒勒凡爾納的簡介如下：儒勒.凡爾納是19世紀法國著名的科幻小說和冒險小說作家，被譽為“現代科學幻想小說之父”，曾寫過《海底兩萬里》、《地心游記》等著名科幻小說。1848年赴巴黎學習法律，寫過短篇小說和劇本。1863年起，他開始發表科學幻想冒險小說，以總名稱為《在已知和未知的世界中奇異的漫游》一舉成名。代表作為三部曲 ：《格蘭特船長的兒女》《海底兩萬里》《神秘島》。
（來源：文章屋網 ）
地心冒險范文4
4D影院最早出現在美國,如著名的《蜘蛛俠》、《飛躍加州》等影片,都廣泛采用了4D電影的形式。事實上,我們常說的4D電影是3D立體電影與具備特殊設備的影院相結合的產物,除了通常3D電影具備的立體視覺畫面外,影院還具有環境模擬仿真系統和動作模擬系統,營造出與影片內容相一致的環境。從而將電影畫面帶給觀眾的立體視覺感受拓展到感覺、觸覺、動作等更廣的表現維度中去,實現所謂“4D”的視覺延伸。
觀眾在觀影時,放映現場除了能模擬閃電、煙霧、雪花、氣味等自然現象外,觀眾的特制座椅安裝在一個旋轉平臺上,該平臺繞中心軸配合影片內容旋轉,產生下墜、震動、噴風、噴水、掃腿等動作,讓觀眾的視線跟隨著影片的劇情發展,實現與畫面的同步變化,增強了影片的渲染力,這些現場特技效果和立體畫面與劇情緊密結合,在視覺和身體體驗上給觀眾帶來全新的娛樂效果,猶如身臨其境,緊張刺激。
此外,4D影院還可以在銀幕上進行創新,比如采用180°或360°圓形柱面屏幕,由多臺電影放映機經過無縫拼接與變形矯正放映組成一個全景式畫面,這樣所營造的立體視覺的形象能夠一直運動到觀眾眼前,產生強烈的真實感和臨場感。
據了解,“5D”電影的概念雖然目前還不成熟,但已經在研發和嘗試之中,相信未來將帶給我們更多的驚喜,讓我們拭目以待吧!
經典立體電影
為了使大家對立體電影的發展有更多的感性認識,這里簡單介紹一下比較經典的名片,以后有機會一定要找來看。
《恐怖蠟像館》 (House of Wax,1953年)
這部由文森特-普萊斯(Vincent Price)、弗蘭克-洛夫喬伊(Frank Lovejoy)、查爾斯-布朗森(Charles Bronson)主演的經典恐怖片講述了一個喪心病狂的蠟像師殺人后在尸體上澆蠟,制作成雕像后放到自家陳列室的故事。有意思的是,導演安德烈-托特(AndréDe Toth)一只眼睛失明,無法體驗到3D效果。
《吻我,凱特》(Kiss Me Kate,1953年)
這部由喬治-西德尼(George Sidney)導演的電影取材自美國著名作曲家科爾-波特(Cole Porter)的同名百老匯音樂劇。故事講述了離了婚的舞臺劇演員凱瑟琳-格雷森(Kathryn Grayson)和霍華德-尼爾(Howard Keel)出演莎翁經典戲劇《馴悍記》(The Taming of the Shrew)時發生的故事。
《來自宇宙的危險》
(It Came From Outer Space,1953年)
這部由環球公司出品、杰克-阿諾德(Jack Arnold)執導的科幻3D電影講述了一艘外太空宇宙飛船在亞利桑那州沙漠著陸后發生的故事。當年的電影海報上寫道:“憑借3D技術,你能看到逼真的場景撲面而來。驚奇!激動!壯觀!”
《黑湖妖譚》
(Creature From the Black Lagoon,1954年)
作為環球公司最著名的怪獸主題電影之一,《黑湖妖譚》講述了一群深入亞馬遜叢林的地質科考隊發現了一頭史前魚怪,而魚怪愛上并擄走了一名科考隊員(理查德-卡爾森飾)的女友(茱莉-亞當斯飾)。這是那段時期最有標志性意義的3D電影。電影非常好,當時還使用了水下3D攝影技術。這部電影后來在市場上也大獲成功,以至于環球電影公司在1955年又制作了3D續集《造物復仇》(Revenge of the Creature),盡管那時候這項技術已經不怎么流行了。
《電話情殺案》(Dial M for Murder,1954年)
電影大師阿爾弗雷德-希區柯克(Alfred Hitchcock)是這部驚悚電影的導演。故事講述的是住在倫敦一公寓里的前網球運動員托尼(雷-米蘭德飾)為了財富娶了一位漂亮的年輕小姐(格蕾絲-凱莉飾)。在得知嬌妻和犯罪作家(羅伯特-卡明斯飾)有染后,雷開始計劃將妻子殺掉。這部電影最為著名的是凱莉拿著一把剪刀自衛的場景。
《勇氣之翼》(Wings of Courage,1995)
第一部IMAX 3D劇情長片,導演是后來拍攝過《兵臨城下》的法國人讓-雅克-阿諾。這部長45分鐘的電影,改編自法國著名作家圣?？颂K佩里的原著――除了《小王子》之外,他結合自己經歷創作的一系列以飛行員為題材的小說也很著名,這部電影便改編自他的名篇《夜航》,講述一名航空郵件飛行員在一次夜間飛行時遇險的故事,劇情很簡單,但卻非常感人。仿佛被帶往云端、穿過暴雨的觀影體驗,讓觀眾切身體會到主人公的勇氣,是影片成功的關鍵。
《立體小奇兵》(2003)
本片是墨西哥著名鬼才導演羅伯特•羅德里格斯的最新作品,他的上一部作品是前不久的漫畫改編電影《罪惡之城》,此前他在2001-2003年執導過與本片非常相似的《非常小特務》系列電影,這一冒險奇幻影片充滿了想象力,也出人意料地票房大收,于是一口氣連拍了三集。今年的這部《立體小奇兵:鯊魚男孩與巖漿女孩》也同樣具有這一特點,讓人吃驚的是該片的創作靈感最初來源于羅伯特•羅德里格斯的兒子,僅僅7歲大的瑞瑟•馬克思的想象,影片中的星際旅行和英雄故事均來自這個男孩的夢境。
《深淵幽靈》(Ghosts of the Abyss,2003)
很長一段時間里,3D電影處在這種半死不活的狀態。無論評論家、媒體、制作者還是觀眾,沒人真的拿它當作一部電影,似乎游樂場比電影院更適合它。2003年,自《泰坦尼克》后便偃旗息鼓的詹姆斯-卡梅隆出人意料地推出一部紀錄片新作――《深淵幽靈》(Ghosts of the Abyss)。這部影片引起了人們的極大關注。因為它既是卡梅隆個人對泰坦尼克號的探險實錄,又包括了對當年影片制作過程的許多回顧和揭秘。酷愛冒險的卡梅隆這次借助昂貴而先進的設備,親自下潛到海底的沉船遺骸,帶回許多新奇而珍貴的畫面。
《地心歷險記》
(Journey to the center of the earth,2008)
《地心歷險記》曾經多次被搬上電影或電視屏幕,對以后的同類地心小說產生重大影響。最為經典的版本是1959年拍攝的,曾經獲得3項奧斯卡提名。這次《地心歷險記》再度登上銀幕,在技術上采用最新的3D立體影像技術,力圖把凡爾納筆下的地心世界“活生生”的再現在銀幕上,觀眾帶上特制眼鏡后即可身臨其境的體驗地心旅程。該片導演是初執導筒的Eric Brevig,他此前是一名視覺效果人員,曾憑借為施瓦辛格的科幻片《全面回憶》(Total Recall)制作特效而獲得奧斯卡獎。
地心冒險范文5
[關鍵詞] 科幻片；技術；母性；宇宙之夢；卡隆
2013年8月，第70屆威尼斯電影節首次選擇3D影片《地心引力》作為開幕電影，此舉對于即將在全球上映的《地心引力》意義非凡，導演阿方索?卡隆將給全球影迷帶來怎樣非同一般的太空故事成為最大的懸念。導演卡梅隆那句“史上最強太空科幻電影”的評價也成了該片最好的宣傳口號。《地心引力》這部僅有兩名演員參演的太空逃生故事能否改變太空科幻電影的歷史留給時間去證明。本文僅從影片幾處亮點進行評論，以期引起人們思考，起到拋磚引玉之功效亦可。
一、技術角色：打造“紀實科幻”
既然《地心引力》受到“3D影片之父”卡梅隆的盛贊，那就先來看看影片從技術層面到底有哪些過人之處。阿方索?卡隆自2006年完成影片《人類之子》后便開始計劃拍攝《地心引力》，經過幾年的醞釀，結合各種電影及動畫技術，該片終于在七年后與觀眾見面了?！兜匦囊Α啡?0%以上的畫面都由電腦合成，因此如何以假亂真，避免觀眾看出破綻是本片最復雜的工作之一。首先，片中聲音如何隨著人物動作的變化而變化，再現太空中人物的聲音及音樂都成為幕后制作團隊必須解決的問題?！耙环矫?，電影聲音應該根據其‘多元化組合’特質抽離出語言、音樂、音響三個方面來獨立地對其各自獨特之處一一品味；然而，另一方面，聲音也必須作為一種綜合統一的元素在電影的大環境里被加以關注和解讀。電影中的聲音如同音樂的交響樂一樣，各個聲音元素之間的配合是至關重要的。”①真實的太空是無聲的，而電影必須通過人聲來講故事并且利用音樂來烘托氣氛。影片中導演卡隆更多地利用無線耳麥來傳遞人聲和必要的敘事信息，所有的聲音都經過特殊處理，聽起來像是隔著一層東西。導演和制作者在確保片中撞擊場面視聽震撼效果的同時，也時刻注意一切的發生都盡可能符合客觀的科學規律。為了表現無空氣的聲音傳播效果，聲音由物體的直接震動發出，這樣比較接近太空中的狀態，以便觀眾在3D影院的觀影過程中更加真切地體會到外太空的感覺。②其次，如何真實地再現太空中的光效也是影片《地心引力》的又一難題。最終經過實驗和比較，攝影師和視效總監想出了利用燈箱這個好方法。從實際的影片中不難看出，這種四壁全部由LED屏幕構成的燈箱結合機械移動打光完全滿足了導演所希望的太空中的自然光效，并且能夠實現演員衣服及金屬碎片等產生的漫反射和反光。細心的觀眾可以注意到演員頭盔上的玻璃罩和眼睛里都有足夠真實的反射光和太空影像，這些都是燈箱的功勞。作為“燈箱”的主要設計者，蒂姆?韋伯十分欣慰地說：“如果要獲得一個宇航員在太空中旋轉的鏡頭，在綠幕條件下布燈就會是非常麻煩的事情，但在燈箱中，只需要調整LED屏幕上的內容即可。LED屏幕的每一個像素都是一盞燈，大概有180萬個，每盞我們都能夠單獨控制?！雹叟c此同時，為了實現演員翻轉移動中的光線變化，制作者還必須在無演員表演的情況下進行單獨的光效模擬，再完整地與演員的移動鏡頭合成最終的影像。最后，《地心引力》為人稱道的原因之一還在于片中大量長鏡頭的運用。影片開場是一個近20分鐘的長鏡頭，鏡頭內畫面的變化較少幾乎靜止，在現代的商業大片中還有幾人敢嘗試這樣的獨特開場，不過這也恰恰證明了導演的匠心獨具?！耙磺惺闺娪罢橛谕昝赖淖龇ǘ疾贿^是使電影接近它的起源”④，作為一位杰出的墨西哥導演，卡隆的影片《人類之子》中的街頭長鏡頭也有著異曲同工之妙，這樣的“超長”鏡頭已經成為卡隆本人的特殊標志，它在時刻提醒觀眾：雖然長鏡頭在商業影片中已日漸稀少，但作為一種獨特的藝術語言，有人仍喜歡遵從長鏡頭，特別是運動長鏡頭所創造的視覺美感。結合3D技術和非常態的太空故事，《地心引力》僅用156個鏡頭便足以打動觀眾，實現了歷史上太空科幻片新的紀錄?？≡诮榻B影片時曾言，3D是在影片拍攝之初就決定的，而且是作為影片的一個角色來考慮。筆者認為，3D技術結合運動長鏡頭打造的這部太空影片是電影史上難得的“紀實科幻片”，不僅影片的長鏡頭給人真實的紀實感受，同時，導演力求最大限度地貼近科學，而不僅僅靠杜撰“外星”故事取勝也是影片能夠呈現“紀實”效果的重要原因。
二、“碎片之美”：重構宇宙之夢
導演卡隆深知太空片早已過時，而毫無特色的太空冒險片也必定無法博得當下青年觀眾的喜愛，于是他將科學與現實最大限度融入到影片中，借助3D及IMAX技術讓觀眾體驗前所未有的“失重之旅”。影片上映后，有美國宇航員評價“觀看這部電影是在地球上能做的距離太空最近的事”。與此同時，“中國制造”再次成為影迷談論的話題，也有人提出導演出于電影發行的考慮，為了追求在中國市場的票房故意安排了由中國的“天宮一號”拯救女主角的結尾。不過，航天專家則就此給出了更加令國人倍感自豪的答案：在今日的太空，能夠與美國和俄羅斯相媲美的也只有中國的空間站了。片中俄羅斯由于技術失誤而造成的宇宙碎片是影片災難的根源。與之相反，自從影片《2012》開始到《地心引力》，中國則被好萊塢塑造成拯救人類的“救世主”形象，這與中國當下的政治地位和國際影響力有著密不可分的關系?！兜匦囊Α分?，女主角命運的三次轉折點伴隨著美國和俄羅斯空間站的破碎及最后中國空間站的解體，導演通過太空中的“碎片之美”震撼觀眾的心靈，而這種破壞卻絕不同于其他很多科幻片中的“大爆炸”場面，它給觀眾帶來的是直逼心靈的重創：浩瀚無邊的宇宙萬籟俱寂，孤獨無助已經是人物的心理威脅，而外在的宇宙碎片又仿佛定時炸彈一般隨時可能奪去女主角的生命。影片中的宇宙碎片系人為造成，而被摧毀的空間站是人類最高智慧的結晶，導演讓人類研制的成果成為人類自身的最大威脅，這其中的深層含義不言自明。從畫面來看，地球上的各種或真實或虛構的破壞，觀眾早已習以為常；而太空中的“爆炸”和撞擊場面則給觀眾帶來了前所未有的驚恐體驗?！兜匦囊Α飞嫌澈?，常會與影片《2001太空漫游》（1968）相比較，筆者認為兩者在技術上自然不可同日而語，但就人類與宇宙的關系，兩位導演不約而同地宣示著極其相似的主題：人類對宇宙的征服也許并非真正的進步，反而會引來許多新的問題?！兜匦囊Α分?，宇宙碎片和不堪一擊的空間站不得不說是人類作繭自縛；《2001太空漫游》中，電腦成為最后的贏家，人類被自己研制的機器所控制，這是不是自釀苦果？兩部影片中雖然存在大量虛構的故事、事件甚至是技術，但最終目的卻是引起人們對于“宇宙之夢”的思考。相信在《地心引力》上映之后，許多對于外太空抱有美好向往和無限遐想的人們也許會意識到自己的“太空夢”真的只能是夢，地球之外的空間遠沒有我們腳下的這片熱土更加令人神往。
三、人類極限：回歸母性主題
影片《地心引力》上映以來，“女漢子”便用來形容片中最后靠自己的意志和決心存活下來的瑞恩?斯通。同時，這部太空科幻片也前所未有選擇了少之又少的演員陣容，一個女主角，一個男配角，而影片進展到大約三分之一處，全片就只剩下“女漢子”一人。片中女博士瑞恩?斯通由于工作需要第一次進入太空，參與宇宙飛船的修理工作。協助她工作的是一位經驗豐富、沉著幽默的男宇航員（喬治?克魯尼飾），最終他為了不拖累瑞恩?斯通主動放棄了生的希望，并在自己奔向死亡的同時還通過耳麥協助斯通逃生，他的這一舉動真是令人既感動又敬佩……同時也打動了瑞恩?斯通那顆因為失去女兒而封閉已久的心，令她最終鼓起了求生的勇氣。影片后半段女主角瑞恩?斯通只身在黑暗無邊的宇宙中飛行，面臨著孤獨和死亡的威脅，借助逼真的現場感，觀眾可以切身感受到那種人類共通的情感：尚未從喪女之痛中清醒，卻又增加了痛失朋友的傷痛，孤身漂泊在無聲無光的茫茫宇宙中，寒冷與隨時可能消失的氧氣時刻相伴，這種純粹生理和心理的極限體驗增加了影片的真實感，雖然觀眾早已料到結局，卻依然陷入與女主角“同呼吸，共命運”的求生體驗之中。
在最廣闊的空間里卻無法實現最基本的需求，我想這應該是很多觀眾看完《地心引力》的直觀感受之一。片中女主角瑞恩?斯通想通過參與太空中的修理工作來逃離地球這個傷心地，自從女兒意外去世后，她幾乎每天都只是“低頭開車”，完全封閉了自己，放逐了生的希望。而在太空中結識的男同事最后將生的機會留給了她，不僅如此還在她想要放棄生命等待死亡的時候“再次出現”，點撥了她的靈魂，讓她從絕望中清醒也從自己過去的傷痛中振作起來，此時影片也進入了最后的，一個自我救贖的故事到此終于要擁有一個完美的結局了。無論女主角能否活著回到地球，至少她不放棄的勇氣和求生的信念已經足夠動人。一位失去女兒的母親，在封閉的太空艙里旋轉仿佛回到了母體的子宮里――這最安全的地方實則充滿了各種不確定性。最后瑞恩?斯通還是依靠自己的意志和能力逃離了那個可怕的深淵，回到了地球上――那才是人類真正的母親。無論如何，女主角終于經過了“母體”的孕育再次得到了重生……導演卡隆曾就影片中的演員談到，其實全片就只有瑞恩?斯通一人，那么，幽默沉著、護送瑞恩?斯通通過重重阻力的男宇航員呢？或許他本來就只是女主角的幻想吧！這樣看來，整片的母性主題就更加明顯了。
四、結 語
從技術上來講，導演在醞釀劇本的初期就已經決定要利用最先進的技術來打造《地心引力》，因此也有人說這部電影不是拍人而是拍機器人，因為片中大部分的鏡頭都是電腦合成或是程序設計的產物。導演利用技術充當影片的重要角色，擺脫“重力”的束縛，展開各種想象力，精心打造出一部既充滿真實極限體驗又擁有科學幻想因素的影片。難能可貴的是，全片僅依靠兩位演員便成功實現了對于人類自我救贖這一永恒主題的闡釋。電影史上任何一部影片都無法做到技術和故事的雙重完美，《地心引力》算得上是朝這個方向努力的典范。
注釋：
① 甘凌：《對于電影聲音分析方法的思考》，《當代電影》，2013年第4期，第176頁。
② 《發生在無聲的外太空中的故事，聲音設計怎么出招？――〈地心引力〉聲音設計訪談》，。
地心冒險范文6
“安能折腰事權貴，使我不得開心顏”，李白喊出心中的憤懣，喊出一腔熱血，喊出唐代文人凌駕于世俗之上的清風傲骨；“不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層”，王安石呼出了變法革新的信心。呼出對小人當道的蔑視，呼出宋朝墨客不懼陰霾的壯志豪情；“我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖”，譚嗣同笑出滿懷慷慨之情，笑出舍生忘死，笑出對國家至死不渝的忠肝義膽。千古一笑，孰能看破其中千愁萬恨？
是這些千千萬萬的文人墨客，用血、淚混著墨汁，鐫刻出中國的錚錚鐵骨。
堅貞不屈——中國的脊梁！
“5.12”的傷痛震塌了房屋，震毀了城鄉，震碎了家庭，卻始終無法震垮中國人地心！用身體護住學生，自己卻離世的老師；被抬出廢墟，卻忍痛向解放軍致敬的“敬禮娃娃”；家人危在旦夕，卻在自己任職的地區冒險搶救村民，忙于安置他人的縣委書記；更有用愛凝聚成海，紛紛伸出援助之手的世界各地人民。第一次，為了某個集體，中華人民共和國降了半旗，汽車的鳴笛聲中，五星紅旗的色彩仿佛更為凝重。中國，用愛支起汶川的天空，支起新的太陽，放飛新的希望！
是所有的手緊緊地握在一起，用愛，用祝福，用行動，凝成中國的主心骨！
大愛無疆——中國的脊梁！
奧運會上那靈動的中國紅，綴滿一塊塊金光閃耀的獎牌；國際眾多會議上，那不時出現的“china”，意味著中國的國際影響力日益增強；曾經的困苦不堪，到如今的世界第二大經濟體，那呈上升趨勢的經濟增長線，鼓舞著眾多中國人的信心……
是新的創造，更是不懈的努力，換回世界各國對中國的尊重，掀去了“東亞病夫”那頂刺痛人心的帽子，是付出，是追求，砌成中國頂天立地的脊梁！
艱苦卓絕——中國的脊梁！
