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好漢查理范文1
《好漢查理》讀了這篇文章的開頭我對你有些不滿，在為你愛搞惡作劇，是個不好的行為，而爬窗戶也是一種不文明的舉動?？墒呛髞砟銋s像變了一個人似的，不再搞惡作劇了，我猜想也許你從來沒得到過別人和家人的尊重、夸獎吧？當你第一次聽到別人夸獎你，贊揚你、尊重你，你可能當時想：杰西這么尊重、夸獎我，我一定要通通改掉我所有的壞毛病，做一個好孩子，不過查理，你不光有壞毛病，也有值得表揚的地方，比如不亂拿別人的東西、說話算數、謙虛。
我覺得杰西相信查理做個好漢，可能是因為查理的彬彬有禮、樂于助人以及自信，也許給杰西留下了深刻的印象。
好漢查理，我也想信你一定能成為一個好漢，就是改掉惡作劇的毛病，再聽話一點兒就更完美了，你不應該辜負我們對你的期望，讓我們共同努力成為一個大家都認可的好孩子。
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好漢查理范文2
我們常常在痛斥學生不能盡快長大，也為學生的如此不堪而痛心、失望。殊不知，我們在不知不覺中已將教師職責中的“育人”給悄悄地丟失了。每每想到此，會感到隱隱地心痛。造成此種現象的原因是多方面的，我們也知道，有時靠單個的某一位老師是很難改變這種現狀的。而且由于種種復雜的原因，我們在大多數時間更多關注的是學生書面知識的增長，而學生思想道德的成長被大大地忽略了。
宋代周敦頤在《通書·文辭》中第一次提到了“文以載道”的思想，用現在的話說，寫文章就是表達思想，也就是后人所謂的“文道統一”說。而在語文教學中的“文道統一”，實際上就是語文工具性和人文性的結合，也就是語言文字的工具性教學與人文、科學、思想、情感教育的統一。語文教學的根本任務是讓學生通過語言的學習積累，運用語言這一工具進行思想交流。但同時又通過對語文教材的學習，對學生進行思想教育與文學熏陶。而事實上，通過前面現象的分析我們不難發現：對學生加強心理健康教育，已經是當前廣大教育工作者所面臨的一項緊迫工作。
如何在語文教學中培養和提高學生健康的心理品質呢?這是一個很艱深的話題。我認為閱讀教學是達到這一目標的有效途徑。
日本教育家小原國芳說：國語“是川流不息的生命”。語文閱讀教學應該放飛浪漫的詩情，充實睿智的感悟，激發豪邁的胸襟，應該給予學生超凡脫俗的精神和健康的心理導向。在語文學科教學中把語言文字訓練與先進的思想、優秀的品格、科學的思維方式融洽起來傳授是十分重要的。即所謂文以載道，文道結合，潺潺細水，長流不懈，滋潤學生的心田。長此以往，便可在學生心靈中產生共鳴，使健康心理在學生身上扎根、滋養、生長。
如，在教學《孔子拜師》一文時，我在課前就精心地準備了有關孔子的材料，而且我特別注重材料所側重的方面。既有反映孔子學識淵博的，也有表現孔子德行高尚的。上課伊始，我就向學生介紹了這些知識，讓學生首先對孔子有一個全方位的了解，也為后來學習課文感受孔子的謙謙有禮打下了堅實的基礎。在正式學習課文內容時，我指導學生重點學習孔子的語言和動作描寫，讓學生感受孔子身上的優秀品質時，學生就自然而然地明白并且體會到了他的虛心與講禮節。然后我讓學生反復讀這些文段深入感悟，并模仿孔子的言行演一演。這樣，不僅讓學生學會了怎樣寫一個人，也在不知不覺中學會了如何待人、如何做個謙謙有禮讓人喜愛的人。
學生是現實生活中的實體，他們有血、有肉、有感情。別看他們還小，其實他們有自己看問題的一套。他們會拿自己和別人對照，發現自己和別人的差距。有了不足，他們大多會積極地改正。利用他們的這種特點，在學習課文的過程中進行思想品德教育是非常不錯的。比如，在上課文《好漢查理》的時候，我們認識了課文中一個既調皮又富有誠信、樂于助人的十歲小男孩查理。他是個愛搞惡作劇的沒人喜歡的男孩，可是當他遇到殘疾女孩杰西的時候，杰西的寬容、善良、對他的信任改變了他，周圍的人再沒有發現他搞惡作劇。其中小男孩查理的語言十分有孩子氣，但又貼近學生的實際生活，我反復讓學生讀，自讀、齊讀、分角色讀，在讀中要求學生想象自己就是那個調皮的小男生，反省一下自己有哪些優點，有信心并大聲地讀出來，還有哪些缺點，想著怎么改正。再聯系自己的生活想想，自己有哪些缺點，能不能像查理一樣改正，就算是沒有像杰西一樣的人來感染自己，也要努力地改正，試想改正了這些缺點，你該是多么幸福和自信。在上課時，我讓幾個平時像查理一樣愛搞惡作劇的孩子分角色朗讀了課文，不失時機地表揚了他們，并要求他們在以后的生活中努力改正自己的缺點，那幾位同學都表現的很有信心，都說要像查理一樣做個真正的“好漢”，而且在以后的這段時間內，他們的習慣也改了不少。
好漢查理范文3
〔中圖分類號〕 G623.2 〔文獻標識碼〕 A
〔文章編號〕 1004—0463（2012）20—0076—01
一、創建寬松、民主、和諧的課堂氛圍
1.教師的角色定位。實現師生互動，教師首先要作好表率。教師的角色如何定位，已成為師生是否能夠有效互動的重要條件之一。為了建立有效的師生互動，教師要轉換自身角色。在教學過程中，始終體現學生的主體地位，充分調動起學生學習的積極性和主動性。教師要成為師生良好互動環境的創造者、交流機會的提供者、積極師生互動的組織者和學生發展的支持者、幫助者、指導者和促進者。因為教師對學生的作用和影響，只有通過學生主體的積極參與才能產生積極作用。教師要樹立“一切為了學生”的教育觀念，尊重學生，全方位為學生的發展服務。
2.關注每一個學生。教師要全面、深入地了解學生，一方面要把握和了解班級全體學生的學習情況。如，學生整體的學習能力和水平，學生學習習慣的養成情況及學生和教師的互動情況等；另一方面也要對學生仔細觀察和了解，包括學生的學習興趣、學習水平、學習能力、學習方法及課堂學習中與同學、教師間的互動交流情況等等，更重要的是要關注那些學困生，平時多給予他們關愛和鼓勵，多給他們具體的指導和幫助，多給他們提供開口回答問題的機會，鼓勵他們積極參與教學活動。對口語表達不流暢的學生，教師要有充分的耐心，允許他們說錯，并適當降低標準，讓他們由易到難，逐漸參與到師生互動中來。同時，教師要及時發現學困生們身上的閃光點，并及時地給予肯定和表揚，使他們一點點建立起自信心。
二、搭建師生積極參與對話交流的合作平臺
1.抓題眼提問，讓腦子“動”起來。如，《玩出了名堂》一課，上課伊始，可讓學生提問：什么是名堂？ 誰玩出了名堂？玩出了什么名堂？如何玩出名堂？由于問題來源于學生，在學習文本時，他們就有強烈的好奇心和求知欲，去解決自己心中的困惑?？梢韵胂螅@堂課的學習，會因為學生有了解決課前問題的濃厚興趣而輕松愉快。
2.抓關鍵詞句提問，實現與文本互動對話。如，在教學《燕子》時，我提了這樣一個問題：“同學們，你是從哪些地方讀出了燕子的羽毛鮮艷？”緊緊抓住“鮮艷”這個詞語組織教學，引導學生讀中感知?！白屛覀冃蕾p燕子鮮艷的羽毛?！保▽W生讀文）“讓我們給燕子穿上鮮艷的衣裳?！保ㄔ俅巫x文）就這樣，我緊扣文本引導學生，讓學生對“鮮艷”的感悟層層深入，燕子的外形深深地印在學生的腦海中。
3.抓主要線索提問，促進生生互動對話。如，教學《好漢查理》一文中，查理的變化和杰西的言行是兩條主要線索，為了讓學生明確“查理有哪些變化？查理為什么會有這么大的變化？”我讓學生在閱讀的過程中和其他學生交流，感受查理的變化，并提問：查理有哪些變化？你找到了哪些句子？然后相機出示句子讓學生談感受。由于所提的問題起到了提綱挈領的作用，學生自主交流，大膽地暢談自己的感受，最終達到對課文的深層次理解。
三、運用多元化評價方式促進師生互動
好漢查理范文4
《國土安全》（Homeland） 播出頻道：Showtime 開播時間：2011年
2011年春季，FOX電視臺叫停長達194集的美劇《24小時》，就在觀眾還對反恐英雄杰克 ?鮑爾戀戀不舍的時候，Showtime電視臺在秋季檔迅速推出了一部新的反恐題材懸疑劇《國土安全》。該劇根據一部以色列劇集改編，由《24小時》的兩大制作人阿歷克斯?甘薩（Alex Gansa）和霍華德?高登（Howard Gordon）聯手打造，除了懸念迭起的劇情不遜《24小時》外，演員陣容也堪稱豪華，實力派演員克萊爾?丹尼斯（Claire Danes）飾演一位被精神疾病困擾的情報分析專家，而曾主演《兄弟連》的戴米恩?路易斯（Damian Lewis）則飾演一位性格復雜、正邪叵測的“美國英雄”，兩人的對手戲火花四射?！秶涟踩肥撞コ晒?，吸引到110萬北美觀眾觀看，創下Showtime8年來最高的晚間10點檔收視紀錄，之后收視率也一直保持在高位。目前Showtime已經宣布續訂第二季，預計于2012年播出。
傳統價值永不過時
《摩登家庭》（Modern Family） 播出頻道：ABC 開播時間：2009年
2011年9月，第63屆美國艾美獎揭曉，《摩登家庭》一舉摘得喜劇類最佳劇集、最佳劇本、最佳導演、最佳女配角、最佳男配角等5項大獎，權威雜志《電視指南》（TV GUIDE）用“統治”一詞形容《摩登家庭》在本屆艾美獎上的卓越表現，《時代》周刊將其評為“全美第二優秀”劇集，僅次于《廣告狂人》。這部以時下最流行的偽紀錄片風格拍攝的劇集，展現的其實還是最為傳統的價值觀――友情、親情和愛情，不同性格、文化背景的人在不斷碰撞中互相包容，讓觀眾在笑出眼淚同時感受到愛和溫暖――溫情和家庭是永遠都不會過時的題材。自2009年開播以來，《摩登家庭》的收視率一路上揚，第一季平均每集的收視人數為1100萬，此后以每季100萬觀眾的速度遞增，到了2011年9月播出第三季時，平均收視人數為1300萬，與同時期FOX直播的美國職業棒球聯盟大賽的收視人數持平。
色彩瑰麗的奇幻巨作
《冰與火之歌：權力的游戲》（Game of Thrones） 播出頻道：HBO 開播時間：2011年
HBO史詩巨著《冰與火之歌：權力的游戲》改編自美國著名奇幻小說家喬治?R?R?馬?。℅eorge R.R. Martin）的系列作品，從正式立項開始就備受關注。高昂的制作成本通常是幻想劇不被制作方認可的一大原因，因此《權力的游戲》更注重對人物的塑造和情節的發展，有意回避了大型戰爭場面。曾出品過《兄弟連》《黑道家族》《六尺之下》等劇的HBO無疑比其他電視臺更擅長拍攝這類大型劇集。死亡與戰爭、奇幻與想象、欲望與權勢、誘惑與暴力……觀眾有無數個理由關注這部電視劇，畢竟它有著HBO的骨血、BBC的雕琢，以及喬治?R?R?馬丁的DNA。
情景喜劇容光煥發
《破產女孩》（2 Broke Girls） 播出頻道：CBS 開播時間：2011年
《破產女孩》由HBO最富盛名的劇集之一《欲望都市》制片人帕特里克?金（Patrick King）打造，被稱為今年“最好看也最好笑”的新情景喜劇，這部劇的主角是兩個身份背景完全不同的都市女孩，因為在同一家餐館打工而成為好朋友，一同夢想開創自己事業。劇中既有犀利幽默的諷刺，也有女孩間溫暖動人的情誼， 劇情對時下的流行文化多有涉及，讓人想起開播初期的《好漢兩個半》，這些元素使得《破產女孩》一經推出便大受歡迎，平均每集有約1150萬北美觀眾捧場，18-49歲年齡段人群的收視率更是高達4.5%，成功俘獲其前導劇集、CBS老牌喜劇《老爸老媽的浪漫史》的收視人群，成為目前為止收視表現最好的新劇之一。
“僵尸”幌子下的人性
《行尸走肉》The Walking Dead 播出頻道：AMC 開播時間：2010年
沒有人會否認，AMC如今是酷劇的代名詞，看看其近兩年的作品表，不管是復古的《廣告狂人》還是新銳的《制毒師》（Breaking Bad），AMC出品的劇集幾乎個個口碑出眾，還是北美各大電視獎項的寵兒。今年播出第二季的《行尸走肉》根據托尼?摩爾（Tony Moore）的同名漫畫改編，是電視史上第一部主打“僵尸”題材的電視劇。雖然以“僵尸”為宣傳賣點，但《行尸走肉》敢于把敘事重點放在對人性的描寫上，對幾位主要人物的心理塑造深刻而富有層次，不是一味靠懸念沖突和打斗特技吸引眼球，這也是AMC最突出的優勢所在?！缎惺呷狻返谝患酒骄找暼藬导s為350萬，刷新AMC的幾項收視紀錄，而第二季首播的730萬收視人數甚至高于不少公共臺的熱播劇集，這一收視成績也打破了兩項有線臺歷史收視紀錄：18-49歲收視人數480萬，25-54歲收視人數達到420萬，均為有線電視網歷史最佳收視。
西部元素野性難馴
《地獄之輪》（Hell on Wheels） 播出頻道：AMC 開播時間：2011年
AMC今年的新劇《地獄之輪》被譽為一部純正的男人劇集，背景設置為美國內戰之后的遙遠西部。劇名“地獄之輪”源自一座小鎮的別稱，這個小鎮也是該劇的故事發生地。暴力、復仇、個人英雄主義⋯⋯這部劇具備了眾多粗獷濃重的西部元素，展現了1865年當時美國西部的制度腐化和平民生活的艱辛困苦，吸引到一批喜歡新式西部片風格，或者對美國南北戰爭題材情有獨鐘的追隨者。該劇首播當晚收獲440萬觀眾，贏得開門紅，僅次于《行尸走肉》第二季首集，成為AMC首播成績第二高的劇集。
“穿越大劇”萬眾矚目
《史前新紀元》（Terra Nova） 播出頻道：FOX 開播時間：2011年
《史前新紀元》早在2010年就宣布開始制作，這部劇集有著史蒂文?斯皮爾伯格掛名擔任制作，自然是未出生就萬眾期待。在廉價的真人秀和敘事模式固定的罪案劇統治熒屏的今天，FOX毅然投入了巨額資金拍攝這部“穿越”劇，其魄力讓人折服?！妒非靶录o元》全程在澳大利亞拍攝，劇組工作人員超過300名，另有400多名群眾演員，宣傳費用高達1000萬美元，全部費用近1億美元⋯⋯這些對很多電視劇來說“不可想像”的數字構建起了近幾年規模最大的科幻劇，而劇中8500萬年前恐龍橫行的環境、若隱若現的懸疑主線和細膩的人物設定都是看點。但由于預算過于龐大，FOX電視臺有可能不會續訂《史前新紀元》第二季，12月底第一季的最后一集有可能就是終結篇。
發掘真人秀市場潛力
美版《X元素》（The X Factor） 播出頻道：FOX 開播時間：2011年
2010年初，西蒙?考威爾（Simon Cowell）宣布離開由其一手開創的《美國偶像》，轉而傾力打造美版《X元素》，他會帶來怎樣一個全新的歌唱類真人秀成為人們心中最大的疑問。今年9月，美版《X元素》正式開播，在《美國偶像》時就喜歡針鋒相對的寶拉?阿布杜和西蒙?考威爾再次并肩坐上評委席，節目中戲劇化的選手背景，精致炫目的舞美設計、耳熟能詳的選曲，以及各種勵志情節都提升了美版《X元素》的關注度。節目雖然并沒有如最初期待那樣吸引到2千萬觀眾收看，但自首播以來就表現十分穩定，讓FOX電視臺周三與周四晚間的收視人氣驟增，因此FOX電視臺日前已宣布續訂第二季。英版《X元素》以及《美國偶像》都是從第二季開始出現收視率的大幅攀升，FOX電視臺自然希望這種情況也會出現在明年的美版《X元素》身上。
顛覆童話的救命稻草
《格林》（Grimm） 播出頻道：NBC 開播時間：2011年
近年，由《暮光之城》系列電影帶動的吸血鬼流行文化席卷全美，各種神秘主義題材開始重新搶占地盤，當然也包括電視劇市場，《格林》就是這股大潮中最新的一朵浪花。顧名思義，《格林》根據著名的《格林童話》改編，但把《小紅帽》《三只小豬》《花衣魔笛手》等故事放置于現代都市背景之下，融合了罪案、驚悚、魔幻等多元題材，創意十足，架構上采用單集敘事（一集一個案件），確保觀眾能保持足夠的新鮮感。對于近來急需好劇的NBC來說，《格林》起碼在題材上有些新意。該劇首集收視強勁，遠超預期，之后雖有所回落，但還算保持了比較穩定的收視率和觀眾群體，這對收視舉步維艱的NBC來說這無異于一顆救命稻草。
新人裝舊劇 換藥不換湯
好漢查理范文5
顯而易見，民主實踐并非簡單地建立一種投票制度并在此基礎上完成所謂民主精神的“間歇性發作”。民主不僅僅是一種制度，更是一種生活方式、思維方式與精神氣質。
正是因為民主與社會生活的這種緊密聯系，在我們考察民主的生成與發展時，不得不將目光投向那些生長于日常生活中的細枝末節。本文所要關注的正是那些為許多宏大敘事論者所不愿提及卻又在真刀實槍地影響著人類文明進程的“吃吃喝喝”。
飲品中流淌江河
中國人習慣用“源遠流長”來概括自己的文明。和許多文明一樣，飲料有著同樣悠久的歷史。且不說進化論相信人是從水里一點點變出來的，回顧有史可載的文明，那些曾經盛極一時的文明古國也無一不是擇水而居。
水是人類最早的飲品。和許多飲品一樣，隨著文明的發展，水不斷地被賦予意義。在中國，除了洪水記憶之外，諸如“防民之口，甚于防川”、“上善若水，厚德載物”、“水能載舟，亦能覆舟”、“摸著石頭過河”等等都印證了水與文化息息相關?！都t樓夢》里“任憑弱水三千，我只取一瓢飲”，更說明在文人墨客的眼中“水”就是“茫茫人?！?。
托爾斯泰曾經在《酒色與生命》里質問人們拒絕清醒，“喝酒是為了窒息自己的良心”。無疑，中國歷史是充滿了酒氣的，其中既有“天子呼來不上船”與“不上床”的才子佳人，亦有像魏晉劉伶那樣的自我放逐者――整日醉醺醺，像個村干部，還讓人扛一把鋤頭跟在后面，囑咐“死便埋我”。
為什么人們愿意通過飲料來尋歡作樂？美國作家湯姆?斯丹迪奇在《六個瓶子里的歷史》一書里對此作了細致的分析。以酒為例，在斯丹迪奇看來，這種飲品之所以受歡迎就在于它是均質物，只要是同一壇子里的酒，每個人得到的都是一樣的。在這方面，它顯然比魚肉更有優勢。
顯然，這種便于分享的特性使飲品天然地獲得了進入公共生活的通行證。與此同時，這種開放性與流動性意味著一旦有人下了藥，所有飲用者都會中毒。由此我們不難理解為什么人們會在共飲時產生一種“同壺共濟”、“有福同享，有難同當”的公共精神。或許正是這個原因，古今中外的“梁山好漢”們在搞“和諧黑社會”時要大碗喝酒、開香檳慶賀，盡管椅子上早已排出了座次的高低，但在喝酒時大家覺得自己還是平等的。
今天，包括咖啡、茶、酒、可樂在內的各種飲品可以輕而易舉地抵達世界每一個角落。如上所述，飲料的作用并不限于解渴，它同樣作為一種意義系統在參與人類的社會生活。當反全球化人士將象征美國勢力的可口可樂打翻在地，我們不難看到飲料被賦予了一種怎樣的文化內涵。它們匯成一條條看不見的江河，在社會中承載或見證各自的命運。
從雅典到羅馬
埃斯庫羅斯說，“銅器是外貌的鏡子，葡萄酒是思想的鏡子?！憋@然，古希臘人更鐘情于葡萄酒。在他們看來，只有野蠻人才喝啤酒。不過，具體到喝酒的方式上，同樣鐘情葡萄酒的古希臘人和古羅馬人卻有著兩種截然不同的態度。
古希臘人的交際酒會是一種類似現代沙龍的聚會，人們相聚暢飲，分組辯論，展示各自的才情與立場。酒的均質與平等以及人們約定俗成地從同一個容器中取酒，無疑使古希臘的交際酒會具有某種民主的品格。
據說蘇格拉底能飲善辯，當時也經常光顧這種交際酒會，而且當別人都喝醉時，他能保持清醒。柏拉圖因此稱贊他能夠通過葡萄酒尋找真理，卻又不為美酒所奴役。不過，在柏拉圖看來，更多的人并不配享受美酒。在《理想國》中他反對民主，認為把過多的權力放到老百姓手中會導致無政府狀態――而且，只有專制才能改變這種無政府狀態，恢復社會秩序。
羅馬人曾經慨嘆自己征服了希臘，卻被希臘文化打敗了。這句話多少有些言過其實。顯然，他們雖然繼承了希臘人喝葡萄酒的風俗，卻沒有繼承希臘人的民主精神。在取代希臘人成為地中海霸主后，羅馬人很快將葡萄酒分出了等級。希臘人的交際酒會是平等的論壇，人們一邊討論哲學與人生，一邊在公用的容器中取酒；而羅馬人卻在酒宴上為不同地位的人修筑了階梯，大家在自己的碗里摻水兌酒，沒有公共的調酒器。與此同時，闊綽的主人還會帶上仆人，以顯示自己的地位和身份。
或許有人說，酒是個好東西。然而，在羅馬時代，這個本可由世人共享的“好東西”，卻因為程序的差異導致完全不同的結果。這種差別難免讓人想起古中國人發明了“陰陽壺”。這種壺的外表與普通壺沒有區別，在宴會上也被視為一個公共的容器；不同的是壺內被分隔成兩半，可以一半裝美酒，一半裝毒酒。在這里，“陰陽壺”更像是一個隱喻。人們將“喝著相同的酒”視為一種平等，然而，在不合理的制度或人為安排下，任何貌似平等的東西都有可能被破壞。設若裝在“陰陽壺”里的美酒被人下毒，那些未曾領略“民主美酒”的人，完全可能遭到“二次迫害”：他們不僅在肉體上中了“冒牌民主”的毒，更會在精神上得出一個“民主是毒藥”的結論。
理性時代的網絡咖啡
相較于理性時代的萬種風情，我們今日生活似乎略顯平庸，至少在飲料的發明方面乏善可陳。
17世紀以前，歐洲是啤酒和葡萄酒的天下。不過，好景不長，它們很快被一個嶄新的時代所拋棄――咖啡成了理性時代的最佳飲品――用一個英國觀察家的話來說：“咖啡使歐洲各國的輪廓逐漸清晰起來。”
1667年，托馬斯?喬丹在《來自咖啡館的新聞》里寫到，“如果你是個追求智慧與歡樂的人，如果你喜歡打探新聞，就像來自世界各地的人一樣――就像荷蘭人、丹麥人、土耳其人和猶太人一樣，那我向你推薦一個去處，那里的新聞無所不有、包羅萬象：去咖啡館里傾聽吧――那兒的消息句句屬實……上至君主大事，下到老鼠軼聞，古今多少事，都在咖啡館。”
從17世紀開始，歐洲的咖啡館里聚集了越來越多的客人。他們談論生意與政治，交流思想與見聞。為了招攬客人，一些店主特意將近日貨品價格，股票價格及航海時刻表貼在墻上，訂閱外國刊物供客人閱讀，顧客甚至能讀到剛從印刷機上印出來的小冊子。
耐人尋味的是，在1680年倫敦出現廉價的郵政服務設施后，咖啡館成了人們收寄信件的重要場所。每個咖啡館都有自己的老主顧，就像我們今天在家上網，他們通常光顧幾次，喝杯咖啡，聽人們談論大事小情，檢查是否有自己的新郵件。這是一個開放的不斷有陌生人加入的世界。如有政府要員在其日記中見證：在咖啡館里，無論是深刻的哲理，還是繁復的生活瑣事，你都可以自由地談論，但是，你永遠無法預料下一秒鐘將遇見誰，以及會聽到什么。
事實上，許多著名思想家便是在咖啡館里完成自己的著作。比如亞當?斯密在“大不列顛”咖啡館完成了《國富論》的大部分章節，并且會將它們拿出來與大家討論。
此時，活躍于巴黎的咖啡館同樣成為啟蒙運動的重要源頭。眾所周知，狄德羅編撰《百科全書》的大部分工作便是在巴黎的“攝政咖啡館”里完成。與英國咖啡館談天說地，無拘無束不同的是，當時的法國咖啡館表面上雖然可以自由進入，但是里面藏了不少政府的耳目。人們不得不學會忍氣吞聲，直到有朝一日法國大革命烏云壓城，一些激進主義者舉起手槍，旁若無人地站到咖啡館的桌子上高喊，“拿起武器，市民們，拿起武器！”
國王查理之煩惱
當然，咖啡占領歐洲并非一帆風順。1652年，亞美尼亞人帕卡?羅西在倫敦開設了第一家咖啡館后，火爆的生意很快引起當地酒館老板的強烈抗議。不久，這個外鄉人被趕走。而就在倫敦的咖啡館遍地開花時，一些知名的學者與評論家加入反對派的陣營，指責咖啡館消磨了人們的斗志。更有女性抱怨咖啡吞沒了她們的生活：由于喝了過多的咖啡，他們的丈夫“像沙漠一樣不結果子”。
任何新生事物的崛起都會觸及一部分人的利益，后者的反抗難免為專制者的倒行逆施提供某種民意上的庇護。倫敦市民的抱怨正中查理二世的下懷。1660年，這個年方30的落魄國王因為得到聚集在咖啡館里的民眾的支持成功復辟。但是，敏銳的國王很快注意到清教徒妄圖通過咖啡館為反叛密謀。像所有嗜權者一樣，曾經依靠咖啡館登上王位的查理二世深諳個中玄機，于是動用了一種我們姑且稱之為“過河拆橋”的政治手腕，意圖關閉倫敦所有的咖啡館，以此避免自己的成功之路被“野心家”們依葫蘆畫瓢。
查理二世的“居安思危”在一定程度上解釋了為什么那些靠造反起家的“革命者”一旦大權在握，其針對潛在反對派的鎮壓往往比世襲王者還要用心險惡、變本加厲的原因所在。人們不會忘記，就在幾百年后，為避免讀書人的種子生根發芽沖破自己的統治，波爾?布特將海內外無數柬埔寨人誘殺。
無疑，理性時代的咖啡館更像是21世紀的互聯網。今日世界，我們很難想象將有怎樣膽大妄為的政府會查禁互聯網。然而，1675年12月，查理二世竟然冒天下之大不韙頒布了一道查禁咖啡館的公告。不過，這個公告一宣布，立刻引起全社會的反對。因為經過20幾年的發展，咖啡館已經成為倫敦社會生活，商業生活與政治生活的中心場所。很快，這道禁令變成了一紙空文。查理二世雖然貴為君王，卻不得不拜倒在幾粒咖啡豆面前，這或許就是我們通常所說的“形勢比人強”。一份來自官方的統計表明，到17世紀末，英國的咖啡館有3000多家，而當時英國人口不過60萬人。
餐桌上的民主
“茶杯里的風暴！”18世紀，孟德斯鳩在聽說圣馬力諾發生政治動亂時曾經這樣評論。在他看來，發生在圣馬力諾這個僅有萬余人口的小國里的動亂對整個歐洲局勢無足輕重。然而，對于處于轉型期的國家來說，“茶杯里的風暴”往往是生活與思想之雙元革命的開端，不容小覷。細心者甚至可以從中聽到一個舊時代被摧枯拉朽的聲音。
不可否認，人類文明史同時是一部民主發展史。人們通常錯誤地以為，那些偉大的時代變革得益于幾個時代英雄的“歷史拍拖”與“一夜風流”。然而，文明的發展終歸是一個系統工程，其進步與倒退遠非“一夜”所能概括。正如民主，無論你是否愿意，它會經年累月地在吃吃喝喝、嘮嘮叨叨的餐桌上發生與消長。
回顧中國歷史，人們或許會驚嘆，同樣是提神醒腦的茶葉為什么在英國奇貨可居，而中國人卻用它們換回了鴉片。關于這一點，人們或許可以從“莫談國事”等招牌中找到答案。黑暗時代，“莫談國事”不過是一個社會無力反抗時的“免戰招牌”。所幸歷史終究要跨過泥潭，如今大行其道的“網絡咖啡”讓所有后進國家終于有機會異地重溫了十七八世紀歐洲咖啡館文化的萬千氣象?！熬W絡咖啡”像是一種飲品滋潤中國人的精神生活――如有學者指出：“國家是我的，憑什么要我莫談國事？”
今天，當我們回首英、法等國家的轉型，不難發現，由咖啡館文化裹挾而來的餐桌上的民主與自由，作為一種秩序文明會沿著既有的邏輯自發地拓展。任何自由都可能從餐桌上生長到社會生活的每一個角落，從餐桌到書桌，從廚房到廣場。君不見，今日巴西的議會大廈，其造型不就是一個面包外加一副碗筷？
虛擬咖啡館：意義重組
轉型時代必定經歷一個辭舊迎新的過程。當舊的已去，新的未建之時，出現價值認同危機似乎在所難免。顯然，咖啡館對于兩三百年前正處于激蕩中的歐洲國家來說，功不可沒。一方面，咖啡館把人們從舊有生活儀式與體制中解放出來，使每個人都可能成為壓垮舊制度的最后一根稻草；另一方面，因咖啡館而搭建的公共生活又讓那些靈魂失去廟宇的人不至于無家可歸?？Х瑞^成了社會生活的樞紐，為人們在公共生活與私人生活間搭起橋梁。它像今天在中國開花結果的互聯網一樣，在理論上向所有公民開放。
不難發現，無論是傳統咖啡館還是現在的網絡咖啡屋，其所訂立的規則從本質上說就是為一個開放社會立約。在這里，人們應該遵守一個重要原則就是將自己的社會地位關在咖啡館門外。如那些做“啟蒙運動的生意”的咖啡館老板一再聲明，“不論是貴族紳士，還是商業人士，我們皆歡迎，在這里，大家笑語盈盈，平起平坐。”“此處不設上座，以省去你的擔心。閣下盡管隨便入座，縱有貴人駕到，亦不必起身退避?！?/p>
好漢查理范文6
這個秋冬季，全球觀眾都喜聞樂見的情景劇《生活大爆炸》和《破產姐妹》回來了；僵尸橫行的驚悚劇《行尸走肉》回來了；養眼的黑暗偶像劇《吸血鬼日記》也回來了；這便足矣讓一批該劇忠粉心花怒放。還有全新登場的重磅作品諸如《德古拉》、《神盾特工局》等作品，更有“后浪推前浪”的非凡氣勢。所以2013下半年，讓我們繼續在美劇中尋找新的驚喜！
《生活大爆炸》第七季
電視臺：CBS
播出時間：2013年9月27日
2007年，全美情景喜劇收視霸主《好漢兩個半》的編劇查克·洛爾與比爾·布拉迪聯合打造了一部神作——《生活大爆炸》；沒有黃腔、沒有依托男男女女紛亂的性關系吸引觀眾，反而是選了四位最無趣、情商最低的宅男出陣，他們的超凡智商造就了現實生活中的一系列困擾，同時娛樂了全美人民；從此后，怪咖宅男也成了受女士歡迎的流行款。這部動不動飚出科學術語、連大名鼎鼎的霍金都來客串過一把的爆笑喜劇熱播至今，終于即將在2013年秋天迎來新的一季，也是一個全新的轉折；第六季結尾時，男主角之一雷納德要去北海呆四個月；內向的印度男拉杰在失戀的情況下突然克服了社交恐懼癥，在女人面前變得滔滔不絕；接下去有什么“神發展”尚在未知階段，但相信那些無處不在的笑料“大爆炸”總會把我們逗得人仰馬翻。通過與社會正常人隔隔不入的四位主角之愛恨情仇，觀眾總能體味到尷尬而特殊的愉悅。
《破產姐妹》第三季
電視臺：CBS
播出時間：2013年9月24日
作為CBS電視臺一匹不折不扣的“黑馬”，《破產姐妹》永遠是以秀盡下限的黃腔和正能量的勵志情調在小熒屏上創下高收視。兩個淪落到在小餐館打工的女孩過著最簡單的下等人生活，卻因她們對比鮮明的性格與價值觀差異引發最特別的效果。以毒舌與豐乳博得大眾喜愛的“絲女神”馬克思，及家道中落卻又對未來信心滿滿的“前白富美”克羅琳堪稱“雙劍合璧”的最佳閨蜜組合，她們一直為開間夢想中的紙杯蛋糕店而奮斗。猶記第二季中，兩人努力經營的蛋糕店還是宣告倒閉，正當她們消沉失意之際，上帝卻打開了一扇窗，讓她們起了利用窗口販賣紙杯蛋糕的念頭。對于這樣集吐槽、熱血、狼狽、苦難、歡樂于一身的作品，觀眾都非常買賬，這對“破產姐妹花”追求夢想的經歷教人牽腸掛肚，欲罷不能。此外，劇集能熱播還得歸功于女一號馬克思的扮演者凱特·戴琳斯，她已憑借劇中那個冷艷低賤的角色成為新一代小熒屏偶像。
《神盾特工局》第一季
電視臺：ABC
首播時間：2013年9月24日
作為暑期檔票房大片《復仇者聯盟》的衍生劇，這又是一個超能英雄、外星人和超自然現象扎堆的科幻神劇，講述的是神盾局資深特工Agent Phil Coulson帶領他的精銳特工小組大顯神威，處理那些還未被指定為機密的案件。也許格局不如大銀幕上的科幻動作片那么宏大，卻仍是一個不停出現超級英雄，在“怪胎扎堆”的奇幻世界里頻頻解謎的有趣過程。更難得的是，劇中的主角們都被嚴重邊緣化，沒有走高大全路線，令該劇添了一份神秘感。依照陣容來考量，亦是華麗到閃花眼，從熱播情景喜劇《老爸老媽的浪漫史》中走出來的加拿大女星寇碧·史莫德斯和為電影《花木蘭獻身》中的性感華裔女星溫明娜也在劇中艷鎮全場；而該劇導航集的導演更是《吸血鬼獵人巴菲》的主創兼導演喬斯·韋登；品質上的保證決定了它必然會是驚艷登場。
《機器之心》第一季
電視臺：FOX
首播時間：2013年11月4日
盡管收視每況愈下的《危機邊緣》已經向我們告別，但這不意味著科幻題材再不受歡迎；這一次，其劇組的制作片和編劇們再次聯手出擊，合作打造科幻精品，將人類案件與機器人案件混雜在一起，搞出了新花樣。即將出爐的科幻劇《機器之心》說的是在未來世界，一位情緒頹廢的警察和一位有情感反應的機器人搭檔執法的故事。出演過《指環王》系列和《星際迷航》等好萊塢大片的新西蘭男星卡爾·厄本扮演的警察男主角，及剛剛結束短命劇《執法雙雄》的黑人男演員邁克爾·伊雷扮演的機器人刑警，都值得期待。更何況，盡管是人與機器的互動，但仍然是不折不扣的“雙雄”模式，像《邪惡力量》、《妙警賊探》那樣賣腐幾乎是一定的；但更重要的是懸念輔設得是否成功，會不會把未來世界炮制出耳目一新的感覺。
《行尸走肉》第四季
電視臺：AMC
首播時間：2013年10月
美劇史上首部正宗僵尸劇《行尸走肉》改編自東尼·摩爾、羅伯特·柯克曼和查理·艾德勒共同繪制的同名漫畫，講述喪尸橫行的世界末日，一批幸存者努力逃亡，意欲擺脫噩運的故事。這部血漿四濺的劇集在刺激感官的同時，亦以悲天憫人的姿態剖析極端環境中人性的真善美與假丑惡。所以該劇每一季的播出，都會打破一次AMC電視網的收視記錄，那些與僵尸周旋搏斗的主角們夾縫求生的狀態已經得到全美國的關注。在秋季檔登陸的新一季中，主角們的品性將被塑造得更加復雜，每個人都是雙面的；而愛情和成長也依然是該劇不變的兩大主要元素?！缎惺呷狻穾еW閃發亮的“重口味”橫行至今，都在不斷創造收視奇跡，相信這一次僵尸們的秋季“逆襲”也會帶給我們無限驚艷。
《德古拉》第一季
電視臺：NBC
首播時間：2013年10月25日
還記得showtime電視臺推出的紅極一時的《都鐸王朝》嗎？沒錯，扮演亨利八世的愛爾蘭妖男喬納森·萊斯·梅耶斯將再度在小熒屏上表現出殘暴血腥的一面；這一次，他挑戰的是19世紀著名的吸血鬼德古拉伯爵一角。NBC在續血淋淋的大尺度新劇《漢尼拔》之后，又打造了這樣驚心動魄的黑暗戲碼，該劇講述的是19世紀的德古拉裝扮成美國商人來到倫敦，在那里尋找毀掉他生活的人復仇的懸疑故事。從《真愛如血》到《吸血鬼日記》，小熒屏上的吸血鬼題材作品永遠紅到發此，更何況這次還是華麗的古裝大戲，令《德古拉》尚未播映便賺足了眼球。這樣的作品自然還少不了滿滿的懸疑元素和危險的場面；也許很快能再造喬納森當年主演《都鐸王朝》時的輝煌；其中負責與德古拉對決的是德國型男演員托馬斯·克萊舒曼扮演的吸血鬼獵手范海辛。
《斷頭谷》第一季
電視臺：CW
首播時間：2013年9月27日
盡管早在1999年，美國怪才導演蒂姆·波頓就已經拍攝過電影《斷頭谷》，但今次CW電視臺還是決定“炒冷飯”，把這個故事做出另一種風格。2013年秋季檔隆重登場。這部根據1799年經典恐怖作品《沉睡谷傳奇》延伸而來的劇集講的是美國獨立戰爭時期的上尉和恐怖惡魔無頭騎士在250年后的現代雙雙復蘇，并于沉睡谷小鎮展開終極較量；與純粹的電影版年代戲不同，劇版《斷頭谷》將故事背景搬到了當下，以期將這個黑暗童話的老梗醞釀出全新特色。奇幻加上血腥恐怖的情節，已經充分滿足重口味觀眾的需求。更何況還是打造《危機邊緣》和《天堂執法者》的黃金編劇組合艾里克斯·庫茲曼和羅伯托·奧奇將這部超自然懸疑劇打造得絕對亮眼。當然，《黑夜傳說》系列的導演倫·懷斯曼加盟該劇，也是電視臺打算將《斷頭谷》“一黑到底”的證明。
《吸血鬼日記》第五季
電視臺：CW
