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早春二月范文1
于是，一種濃厚的親情的向往，讓我坐上了回憶之路的車，重現那寒瑟的時令……
人們常說，冬天是短暫的代詞。我想是的，這里沒有茂密郁蔥，這里沒有葉紅果豐，這里更沒有鶯燕北回，這里僅有的，是瑟瑟嚴寒。冬，莫過于一種悲劇之感。不知道劇壇大師為什么在冬天創作，可能是巧合吧！是啊，也就是在冬天的巧合中，透露出了一絲春意。忍過這一季，那么你的精神便就又磨礪了許多。
相比而言，春便又是另一幅生動的景象了：
岸上的柳樹悄悄發了芽，引得蜂蟲十分羨慕：是的，那翠色的芽蘊含著飽滿的希望；那翠色的芽代表了初出的新生曙光；那翠色的芽藏著日后的青絲；那翠色的芽啊！是你說“春天來了！”是你為大地報喜！
忽然覺得嚴冬挺好：那聲聲刀子般龍盤虎鋸的呼嘯聲，刺耳又難免有一吐圓潤；而那割在臉上的利刃卻又感到一絲憐憫，是為什么呢？
是對春的期待！
趴在窗戶旁，感受著迎春花似醒非醒的時節，倍感清澈又滑膩；遠方的燕子零星的回翔了；溫日照在建筑上，瓷的反射讓人感慨是晚華，而那蘊藏多時的花蕾也綻了，無不艷麗繽紛。只有那松柏的腰直了，那久不出戶的四合院的門打開了，人們的裝束又下了一層，而那蒜苗也愈發的茂綠了。
這是梅花零零落落碾塵的時節；這是燕鳴鷹唳久不停殆的時節；這是河水破冰映紅的時節；這是轅屐軒轉大地復蘇的時節，這就是春！
確實，我想讓冬天也是暖洋洋的，每當正思索著思索仍不可能的事時，母親便總會帶來一絲春的安慰，就這樣，冬變了春，嚴寒變了溫和！春天……
當然，現如今已經沒有了那些柔軟，有的，只是人們的呼喚；而現如今連呼喚也蕭條了。
這種時節發生在二月。
早春二月范文2
十年成就經典IP
《左耳》講述李珥、張漾、許弋、黎吧啦等一批性格迥異的年輕人關于青春、愛情、改變與成長的故事，他們從高中、大學到社會，經歷背叛、陰謀，甚至死亡，終于接受、釋懷、成熟，安于彼此最好的結局。故事有太多情節的埋伏，有美好，也有殘酷，饒雪漫平實的語言和親近的姿態，把一切青春過以及青春著的人們通通收買，總有一個人一句話在不經意間將你擊中，讓你駐足感懷。
從2006年1月《左耳》新書首發，2月正式出版，故事已經陪伴大家超過十年的時間，十年里小說發行了十余個版本，全國累計發行量逾千萬冊，如今仍在不斷加印，可以說，《左耳》已然成為中國最暢銷的青春小說。除了小說的風靡，《左耳》故事還先后以舞臺劇、電視小說、繪本、微電影、電影、音樂劇的形式和大家見面，每一次的新鮮嘗試都帶來更多的粉絲，《左耳》無疑已經躋身于影響力最強的IP之列。
劇版《左耳》打造最好看的青春片
經過十年的沉淀，《左耳》甚至已經成為“青春”的代名詞，在小說、舞臺劇、電影一次又一次刷新成績之際，電視劇版《左耳》終于將在2016年的暑期檔和觀眾見面，原著作者親自操刀擴容劇情，在原著情節一一還原的基礎上做出合理改編，帶來一場關于青春的終極盛宴。
電視劇版《左耳》由慈文傳媒、藝能傳媒、譯林影視、光線傳媒四大影視公司聯合出品，饒雪漫擔任編劇，曾經獲得金鐘獎最佳導演獎的陳慧翎擔任導演，沿用電影《左耳》的制作團隊和選角風格，花費大量的時間精力選取最符合角色形象的主演陣容，力求為觀眾打造最好看的青春片。此外，劇版《左耳》特別加入了父母輩的一些故事，杜海濤、何潤東、翁虹、周群、吳昕等明星在劇中的出演也成為一大新鮮看點。
在劇組殺青之際，原著作者饒雪漫毫不掩飾自己對電視劇版《左耳》的喜歡，不僅說它實現了自己夢的再現，更是表達了自己對于樣片的“欲罷不能”，稱“終于明白別人追劇的心情”。
專訪 馬中駿
《左耳》是一種青春疼痛的
懷舊情懷
Q：您如何評價《左耳》這個IP？
馬中駿：這是一個非常有特點的、接地氣的青春小說，記錄了一代人的青春記憶，這種記憶是帶有疼痛感的，同時也是帶有懷舊情懷的，能夠對曾經青春的人勾起回憶，又能讓正值青春的人引起共鳴。小說改編的電影和舞臺劇也非常成功，所以不管從藝術品質還是商業價值來說，《左耳》都是非常優秀的。
Q：在書和電影已經很成功的情況下，電視劇《左耳》如何突破？
馬中駿：首先，小說是文字的力量，從文字的力量到電視劇的影像力量，是一種完全不同的感受；其次，電視劇和電影的容量不一樣，電影只能講個大概的故事，只講到了吧啦的死，其實后面還有很長的故事，而電視劇展現了《左耳》小說的全部內容，包括小耳朵的整個成長曲線，事件的發展和人物的成長都更完整；第三，劇版不僅是容量的簡單擴充，在劇情上還做了很多更適合電視劇表現手法的改編，這是饒雪漫親自做的改編，所以是完全符合原著精神的。相信劇版《左耳》會在保持精髓的基礎上有很多突破的地方。
Q：如今的青春題材影視劇很多，您認為電視劇《左耳》最大看點和最出彩的地方是什么？
馬中駿：《左耳》不僅校園感強，而且很接地氣，它的情感樸實、動人，又特別真實，給人親切感，就像我們每個人曾經發生過的故事、經歷過的生活一樣，我認為是會打動人的；另外，小說塑造的人物非常有個性，而且帶有那個年代和那個年齡的殘酷，是一種殘酷的成長帶來的成熟體驗，給人記憶很深刻；再者，從小說出版到今年正好十年，饒雪漫親自改編劇本，加入了自己十年來的體驗和感悟，可以說是對原著影像夢想的實現，非常值得期待。
Q：您希望通過《左耳》傳遞什么思想觀點？
馬中駿：思想觀點請饒雪漫聊更準確，這個畢竟應該屬于作者本身的思考。不過以我的理解，應該傳遞的是一種對青春的懷念，也是一種對青春的告別吧，通過這樣一種以殘酷和疼痛為代價的成長，來讓大家從青春中走出來。
Q：在建立劇組的時候，以什么標準挑選團隊成員？
馬中駿：主要還是尊重饒雪漫的意見，其實主創團隊基本上沿用的是電影班子，因為那已經是很成熟的班子，我們看了電影，覺得基調都比較符合我們想要的味道，所以饒雪漫推薦后，我們就直接請了這個班子過來繼續把電視劇做好。演員我們采用了90后全新人陣容，因為整個故事最長的一段時期都還是在學校里，啟用90后的新人主要是為了更貼近我們的校園生活，以更真實地還原故事情境。
Q：對于《左耳》電視劇，您預期收到什么樣的評價？
馬中駿：《左耳》是我們今年做的青春類題材、校園類題材的其中一部（還有一部是《致青春》），我們傾注了很大的心血來對這一個年齡段進行表達，我們很盡心盡力去做，希望能夠引起觀眾的共鳴，希望大家能夠喜歡。
劇信息：
劇名：左耳
題材：青春、愛情、都市
出品公司：慈文傳媒、藝能傳媒、譯林影視、光線傳媒
導演：陳慧翎
編?。吼堁┞?/p>
主演：米咪、鄭凱、馬吟吟、黃仁德、周游、許齡月
電視指南點評：
劇情：
演員：
制作：
人氣：
服裝：
化妝：
早春二月范文3
無限的遐想
2017年3月3日，恰好是農歷二月初六，上海已經開始漸漸有了早春的暖意。舞劇《早春二月》在眾多期待和審慎的目光中，亮相上海大劇院大劇場。暗色的帷幕上，白色隸書體的 “早春二月”幾個字，透著一種簡雅的書香。極具交響色彩的音樂聲中，光漸漸從幾個角度徐徐地射向舞臺。薄薄的霧靄中，一位身著淺豆沙色中式傳統服飾的女性，懷抱一個人形的布偶出現在舞臺的右齲揮氪送時，一位著深灰色長衫、白圍脖的男性從舞臺左側邁著緩慢而猶疑的步伐走上來。女性正是文嫂，而這位男性當然就是本劇核心人物蕭澗秋。紗幕拉起，臺后方出現一艘木船的影像，一群身著灰白基色、其上橫豎雜錯黑色條紋服裝的人們簇擁著蕭澗秋漸漸趨近那艘船頭故事就這樣開始了。
從結構上，這部舞劇基本上是按照同名電影的戲劇發展脈絡進行的。當然，由于舞劇特殊的表現方式，本劇在精練人物，簡化敘事的同時，抓住作品所要突出的核心內容，強化了對于人物內心情感、情緒的深刻表達。
王媛媛說： “《早春二月》是特別難的題材，故事最淡，戲劇沖突最少，并不是最適合的舞蹈題材，所以側重點便不能放在故事上。 ”她認為，做舞蹈并不是要把一個故事呈現出來，如果觀眾只是看故事，那么文學、話劇、影視，更容易體現故事性。舞蹈如果只是強調故事性的話是非常保守的做法，舞蹈的強項不是把故事的語言形象化地表現出來，它最大的優勢是能夠給予觀眾無限的遐想。
男主人公蕭澗秋和那個年代很多知識分子一樣，都有著對前途的苦悶和彷徨，他來到小鎮，或許是為了能在這里找到一條出路，又或者只是想找一個世外桃源休憩一下疲憊的身心。他想有所作為，心懷善意，但是面對被命運折磨和捉弄的苦難的文嫂，面對洋溢著青春、熱情、希望的陶嵐，他又陷入了無法自拔的痛苦中。對于這個角色，演員陳鵬比較準確地把握了人物心理上深層的一面。特邀的海政文工團青年演員陳鵬，在形象和氣質上與人物都比較相近，而在表演中，分寸拿捏也非常到位。自始至終，陳鵬略顯單薄瘦弱的身形，微微佝僂的肩背，猶疑不定的腳步都讓人感覺得到主人公內心的懦弱、糾結、彷徨。印象比較深的是蕭澗秋與文嫂、陶嵐的幾段舞，從那些并不復雜的肢體動作中，觀眾能夠明顯感覺到蕭澗秋對于文嫂的善意和同情，對于陶嵐的欣賞和愛慕。兩種情感在陳鵬的表達中都是點到為止，特別是與陶嵐一段非常投入的熱舞之后，陳鵬可以讓情緒突然淡下來，面對依然火熱的陶嵐而展現出一種若即若離的形態，這種微妙的情緒變化，在陳鵬的肢體和表情中給予了準確的體現。
兩位女主人公，文嫂和陶嵐分別由上海歌劇院舞劇團的青年演員蘇楠楠和楊晶晶飾演。應該說，這兩個角色對于兩位年輕的藝術家來說是極具挑戰性的。事實上，不僅對于兩位主演，對于舞劇團參演的其他演員同樣是極大的挑戰。上海歌劇院舞劇團一直是中國民族舞的傳統，因此，在選擇演員的時候，基本都是舞校民族舞專業的，這些演員對于現代舞和芭蕾都是生疏的。作為編導的王媛媛，面對這樣的一群年輕人，會不會因地制宜，因才編舞呢？王媛媛的回答是非常干脆的否定：“在創作和編排上并沒有因地制宜，我有我的標準，我一直是要把演員盡可能拉到我的標準上，盡量讓他們靠近我的風格。我從不去適應演員，我覺得我出來的東西是可以改造演員的。歌劇院舞劇團很多演員以前只跳過民族舞，芭蕾、現代舞都沒跳過，所以花在訓練上的時間就很多，可以說我這次是盯著他們每一個變化，演員們也覺得我是他們這幾年來遇到的最狠的導演！ ”王媛媛坦言：“最開始接到這部委約的時候，也意識到歌劇院舞劇團的演員距離自己的要求是有距離的，但是這些演員還是有可塑性，對我來說只要身體條件符合標準，都是具有改造的可能性。我覺得舞者就是應該多跳，讓身體有各種可能性存在，身體的使用就會更有拓展性，什么樣的編導給出的動作都能完成，發展的前景就不會那么單一了。 ”王媛媛說： “從開始到最后呈現的結果來看，我覺得我是對的，當中很多演員的變化是巨大的，這也為他們將來能承擔更多的可能性奠定了基礎。 ”
可以說，現代舞劇《早春二月》是上海歌劇院舞劇團的一次深度試水，對于所有演員們，不論是主演還是群演，排練的過程就是學習的過程，邊練邊排，邊排邊演，所有這一切，都是在極短的時間之內實現的。
就如王媛媛所說的“可能性”，我們在舞臺上看到的文嫂和陶嵐，是有別于蘇楠楠和楊晶晶在此之前任何一部作品中的全新狀態。兩位年輕的藝術家都非常投入，從形象上也與角色非常接近。
蘇楠楠塑造的文嫂總是一臉愁苦，年輕守寡，帶著多病的孩子，生活的重壓讓依舊年輕的她更多了一份滄桑。對于蘇楠楠來說，很多段的獨舞都是攜著那個扮作“孩子”的布偶完成的。一個瘦弱的身軀，懷抱著一個無力地、奄奄一息的“孩子”，蘇楠楠的肢體語言極具母性的美好，布偶在她的懷中仿佛有了生命，讓人感到了一個母親對孩子的那份呵護與疼惜。而當孩子死去，那個布偶也神奇般地失去了活力，配以蘇楠楠的舞蹈和表情，觀眾可以直接體會到一個母親痛失愛子的絕望；蕭澗秋伸來的援助之手也曾令她動心，但是她知道同情與愛情的分別。在她與蕭澗秋、陶嵐的三人舞中，她愁煩、自卑，但是對陶嵐也表現出些微令人信服的女性的嫉妒。所有這些，蘇楠楠都給予了準確的表達。
與文嫂截然相反的是陶嵐的熱烈、青春、單純。楊晶晶每每展露的燦爛的笑容和身著的酒紅色、亮藍色的衣裙，讓陶嵐成為這個舞臺上唯一的色彩，這個色彩也正代表著蕭澗秋內心對于美好希望的祈盼。與蕭澗秋的幾段雙人舞，都是陶嵐熱烈情感的抒發。楊晶晶展示給觀眾的，正是一個陷入熱戀的女孩該有的狀態。而蕭澗秋每每熱烈之后的猶豫和淡漠，又讓陶嵐不知所措，楊晶晶將那種失望落寞表現得恰到好處。最終，當陶嵐意識到無論自己如何熱愛著蕭澗秋，依然無法讓蕭澗秋在艱難的抉擇中選擇自己，她只能黯然放棄。蕭澗秋經歷了極端復雜的內心爭斗之后決然離開小鎮，陶嵐再次出現，最后一個鏡頭，定格在陶嵐遙望蕭澗秋離去的背影上。此情此景，也讓觀眾不禁遐想，她是蕭澗秋留在小鎮的希望？抑或蕭澗秋將是陶嵐追隨的目標？
這部作品中，群舞是非常醒目的，從開始到最后，除了少數幾個橋段，基本都有群舞。而每一段群舞的作用卻截然不同。對于群舞的運用，我在觀看了現場，又反復看了幾次錄像之后，越來越體會到了編導在這方面的精心安排。如前所述，這部作品并不是在按部就班地講故事，它體現的是人物的心路歷程，也就是將人物的內心活動通過特定的舞蹈語匯體現出來。能夠明白這一點，觀眾就知道為什么這些群舞在不同橋段身著的服裝是不盡相同，甚至是完全不同的。
比如一_場，那些身著黑色雜亂橫豎條紋的群體，他們既代表小鎮的居民，服裝上雜亂無章的黑條紋也代表著當時文嫂痛苦的心境和小鎮紛亂是非的環境。有一場，當蕭澗秋在文嫂和陶嵐之間徘徊不定，難以抉擇的時候，此時編導沒有給予蕭澗秋任何肢體動作，僅是背對著觀眾，木然站立；而此時的群舞編排則很有趣，總是“兩女一男”一組遞次舞著，而這些看似孤立實則聯系緊密的一段段三人小舞，也就代表了蕭澗秋搖擺不定、彷徨猶豫的內心；還有尾聲，文嫂自殺了，雪花紛紛揚揚地飄落下來，被流言蜚語逼迫無奈的蕭澗秋踟躇地徘徊在小鎮上，此時的群舞又是以“兩女一男” ――穿著深色學生裝的男性和兩位身著白色衣裙的女性作為開始，緊接著是第二組“兩女一男”的組合，依次下去，第三組、第四組然后，在幾段層次遞進的舞蹈之后，群舞演員錯落且依次向著舞臺左后方的一個門洞內走去，消失在一片茫茫雪霧中，蕭澗秋也隨著這些內心外化的紛亂影像的消退而漸趨平靜，他毫不遲疑地，踏著積雪走向了那扇透著光的小門
舞劇《早春二月》的舞美極其簡約，但是有足夠的舞蹈空間，帶給觀眾的視覺也很豐富――行云流水、花草樹木，以及具有象征意義的撕破的書卷、木船、月亮門洞等等。而這些設計元素也成為戲劇的一部分，那面在幾個場次中出現的巨大的、被撕開的隱約有字的書卷，與之后象征傳播蕭澗秋與兩位女性流言蜚語的四散飄落的稿紙相呼應，既滿足了舞劇無法言說的缺失，也更進一步表明了蕭澗秋知識分子的身份；兩個大小不一的月亮門洞，也是設計者的精心之筆。月亮代表女性，蕭澗秋徘徊在兩位女性之間，兩孔門洞給了蕭澗秋很好的獨自思考和猶豫的空間，同時也讓舞臺顯得更加有層次感，更加唯美。
純粹的表達
舞劇《早春二月》是王媛媛組建北京當代芭蕾舞團八年之后，首次與國有院團的合作。而這次合作與以往她的創作有什么不同，王媛媛說：“最大的區別就是在北京當代芭蕾舞團的創作是以個人感受為中心的，而《早春二月》則是和出品方合作，不能單單以自我為中心，而是要與上海歌劇院達成藝術上的共識創作一部作品。 ”當然，這個邀約對王媛媛最大的吸引力還是上海歌劇院在音樂、歌唱、舞蹈方面無與倫比的強大實力。舞劇《早春二月》的呈現確實是動用了上海歌劇院的全方位資源，現場樂隊伴奏，合唱的介入，配合極具當代風格的舞蹈，讓這部作品具有了相當國際化的品格。
江南的故事，音樂中“沒有刻意地使用江浙地區的音樂元素。超越時間與地域性，一切手段為人物塑造服務，是我在《早春》創作的訴求”。作曲杜薇曾經在舞劇《早春二月》的新聞會上說，這部作品是“跳著舞”寫出來的?？此仆嫘?，實則體現了一種創作狀態。一個作曲家，正因為充分明晰自己創作的目的，知道音樂的走向，知道什么時候人物需要抒感，所謂“言之不足，故嗟嘆之。嗟嘆之不足，故詠歌之。詠歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。 ”杜薇說：“皮娜 ?鮑什在 1975年用格魯克的歌劇編排的《奧菲歐與尤麗西斯》（Orpheus und Eurydike）是我非常喜愛的作品，當舞蹈與歌劇，力量相當地并駕齊驅時，呈現出來的戲劇效果是雙倍的。 ”而杜薇在《早春二月》音樂創作上最大的源動力：“來自于歌劇院給我的奢華樂隊編制――雙管編制的大樂隊加 40余人的合唱。這就給了我機會，去嘗試寫一部中國版的 DANCE-OPERA?！?/p>
這部舞劇的音樂贏得了交口一致的稱贊，在震撼的、極具戲劇、交響、歌劇、舞蹈性的音樂中，合唱的介入讓這部舞劇有了別具一格的特點。杜薇這樣解讀合唱： “合唱在《早春二月》的功能更像是古希臘戲劇中歌隊的作用。他們是旁觀者，是敘述者，也是評論者。從音樂角度來看，他們是樂隊的一部分，是一件極富表現力與殺傷力的 ‘樂器 ’。寫作初期，只用了一些字詞的發音，比如一幕描述鄉村的情景以及蕭澗秋主題初步的展示。隨著劇情漸漸深入，矛盾沖突進一步升級，音樂對合唱的需求呼之欲出。可以說，是劇本或原著里的那些暗流涌動，逐步明確了我要去豐富強化合唱作為戲劇作品中‘歌隊’的作用。 ”從戲劇的角度，王媛媛說： “合唱不僅是人聲，是樂器，更是戲劇。在塑造的故事線中，他們是看待整個故事發生、發展的第三只眼睛，所以，合唱是我們在這部舞劇中塑造的一個形象，也是這個戲的特點與看點之一。 ”應該說，主創對于合唱的設計和最終功能的體現都達到了預期的目的，在無詞歌的哼鳴以及簡單的唱詞中，舞蹈的敘述性、戲劇性都更加明朗，當戲劇進行到某一環節的時候，從觀眾席二樓包廂對應發出的那富于立體回聲的人聲，將樂隊奏出的音樂的質感進一步豐富，也更加調動起觀眾觀劇的情緒。
對于人物的音樂形象塑造，杜薇也是深思熟慮：“首先，三大人物主題從音樂構成上，蕭澗秋的‘慢慢行’（三度音簇）主題，陶嵐熱情的上行音階主題，文嫂的下行三度主題。群眾則借鑒了一些簡約音樂元素，不斷重復地三度疊置。 ”當然，這部音樂總體基調是悲劇性的，自始至終有一種緊張和焦灼的情緒，即使當蕭澗秋與陶嵐沉浸在愛河中的時候，主旋律的輕快明朗背后，依然能夠聽到有中低音弦樂奏出的陰郁、悲涼的襯托，從而對人物的命運走向充滿擔憂。
作為女性，杜薇非常擅長寫女人，也鐘情和享受于“風花雪月”的題材，之前她與王媛媛合作的“女性三部曲”便是最好的例證。《早春二月》這部舞劇，對于杜薇而言是一個藝術創作的轉折，拋開女性的情懷，開始關注大寫的 “人”群，關心人類的苦難與救贖。這也使得這部音樂具有了更為開闊的視野和更加震撼的聽覺感受。杜薇自我評價：“它是我目前寫過的舞劇作品里最有力量的一部。 ”而這種力量是所有看過這部舞劇的觀眾感同身受的。
現場指揮是青年指揮家張誠杰，平時見到這位年輕的 “80后”，他依舊稚嫩的面孔總是帶著謙和、略帶靦腆的微笑，但是站上指揮臺，張誠杰卻像變了一個人，有一種 “少年周瑜、舍我其誰”的大帥氣度，這恐怕和他曾師從多位著名的中外大師有直接關系，所謂名師高徒吧。指揮歌劇、音樂會對于張誠杰而言可謂駕輕就熟，但是現場指揮一部舞劇，而且是一部新創作的完全無參照的作品，還是有相當難度，可以說他的演繹就是未來的參照。在前期樂隊還沒有開始進入，舞蹈跟著電子合成樂排練的時候，我就數次看到張誠杰坐在排練廳一隅，靜靜地看排練。我知道，他是要感受導演的舞蹈編排，掌握演員的表演節奏，以便更好地讓樂隊、合唱與舞者融合統一。兩場演出，在張誠杰的掌控下，音樂的質量非常令人滿意，無論是節奏、情緒、質感，相信都達到了作曲家期望的標準，因為所有觀眾對于音樂的評價，都源于張誠杰指揮的樂隊、合唱的現場演繹。
舞劇《早春二月》首輪亮相落幕了，在眾多的褒揚聲中也有挑剔和批評，我問及王媛媛，她坦率而直接：“我覺得一個戲讓所有人都滿意是不可能的，因為每個人對待作品的關注點是不同的，但是一個舞臺作品，如果每點都想表達，那這個東西就散了，舞臺上還是越集中越好，所以我還是會堅持自己的藝術思路。
“目前的呈現基本達到我的設想，創作者永遠可以對自己的作品進行雕琢，尤其是舞臺作品，很多時候在沉浸一段時間后，拉開空間和距離，再次在舞臺上呈現的時候會看到一些不同。創作期的時候，編導因為身處環境里面，離得很近，進入很深，所以通常都會在反復一段時間后進行打磨和修改。
“遺憾跟欠缺肯定有，但都是一些小問題，具體就是舞臺上一些未能有機會、有時間解決的問題，前期有很多時間花在訓練上，留給正式排練的時間就很短，但這些問題都是有調整的可能性，也會在未來的時間里去解決它，但這都屬于個別的問題，從這個戲和整個團隊來說，我還是很滿意的。
“我覺得一個有影響力的文學作品，無論是在哪個時期出現一定是有它的道理的，就比如說《早春二月》這樣一個作品，在那個時代有很大的影響力，說明它代表了那個時期的某個群體。所以無論是哪一個時代的題材，作為創作者，都要以一個比較純粹的心態去進行創作，要更接近和體會人性的東西，不要有太多的目的性，要讓自己的心去面對曾經的那一代人或者那代作品，這樣才會有更純粹的表達！ ”
早春二月范文4
我不在你的園中
不在你踏過的溝畔
也不在你遠遠
看到的山坡上
我是你麥壟里的一棵草
從春到夏
在風雨之夕 在暗夜
牽你 纏你 敞開 沉默
心甘情愿啊
我掩埋在你洶涌的波浪里
我期盼你用亮閃閃的鐮刀
收割波浪
收割我
二
把黎明叫醒
我站在高高的黃土堆上
你透過樓群和細碎的光斑
找尋我
那么多好書簇擁著我
讀王安憶的
《空間在時間里流淌》
你突然涌上我的心頭
我聽見你在字里行間
歡呼雀躍的聲音
現在我端坐窗前
窗外蔥綠的楊樹
不停地翻動著茂密的葉片
我看見你在室內
不停走動的身影
三
放棄表白和辯解 甚至
詞和語言
開始即是結束
結束即是開始
只討一粒米和一滴水
不要糧倉和大海
雨
徹夜敲擊著窗
四
走過長長的街道
穿過一道敞開的門
翻過那座高高的圓形的橋
沿著曲折的花徑
走向廣場上朦朧的你
在樹影的枝葉間
親密地交談
鐘聲響起
你風一樣的消失
我被放在樓梯
拐角的黑暗里
像你丟掉的空紙箱
你在燈光的亮處招手
我空紙箱般隨你旋轉
我被你放在
五樓的一個房間里
你讓我欣賞
又瘦又小的蘭花嗎
你把我送的蘋果堆在地上
蘋果四處滾動 開始腐爛
無法忍受
我空紙箱般隨風旋轉而去
五
擁抱跑在天邊的一顆星
空氣中稀薄的
超凡脫俗的光
地老天荒的消息
擁抱麥茬地久久
不散的煙火味
推倒的土墻
砍伐的果林的
殘枝敗葉
擁抱漸漸安靜下來的夜
夜色中安靜的你
你淋漓的累
你尖叫的頭疼
你失聲的痛哭
你百結的柔腸
和柔腸的堅硬如鐵
擁抱火焰深處
那一絲絲涼意
六
告訴你
園中的桂花開了
桂花香隨風飄揚
在這個美好的季節
想望那鮮亮的
草地和奇異的山水
把青春的心
變成日常的記憶
滾在無邊的空間里
是不會墜落的美麗的星辰
大地上兩條平行的直線
彼此守望著
浪漫而甜蜜地遠去
無法表述自己
要緊的是
輕輕擁抱著 簡單地說
七
都是在設定的
地點和時間出發
都是在設定的
軌道和方向上爬行
我們只是暫時地相對而坐
為我們彼此
擁有的命運的神圣
穿過暗夜和隧道
橫豎都是古老的疲倦
移動的是燈火和樹影
消失的是記憶和夢
我們迎來又一個
初升的太陽
我們重復未生即死的
驕傲的心愿
八
我們在風中的廣場上
翩翩起舞
我們陌生的是名字
是表達方式
是來時迷失的方向和道路
我們熟悉的是指尖
是呼吸 是體溫
是萬紫千紅的搖曳和綻放
我們在風中的廣場上
放風箏
風箏已經升入高空
還迫不亟待地
把手中的拉繩不斷地放
不斷地放 就這樣
風箏帶著我們
在風中的廣場上快速地
奔跑 飛翔
直至不明不白地死亡
九
仿佛能聞到
你青草一樣芬芳的氣息
你展翅的氣息
你點點白發的氣息
你土粒里的水
通過根部向上涌動的氣息
你飽滿苦澀酸甜
你洋溢著濕漉漉
熱騰騰的氣息
你的氣息
給我平靜 給我安眠 給我
內心的柔軟和堅硬
你的氣息
撲面而來
十
你看霧里黑色的
潮濕的花枝在閃光
你看刀一樣碩大的
玉米葉在漫展
你看路邊的草叢里
細細的弱小的多彩的藤蔓
互相攙著扶著簇擁著
彼此敞開著融合著眺望著
分享著每一個綺麗的瞬間
為此 我必須再次出走
再次走向雨后的原野
為諦聽你隱藏的浩瀚音樂
我跋涉在荊棘之途
十一
穿越門
我迎來了樓頂的太陽
親密的太陽
我看到一只白色的大鳥
沿著枯干的
河道低低滑行的
巨大身影
白色的大鳥
請不要驚擾我疲憊的目光
請去岸上的密林里安居吧
那里有夢想和幻景
那里有亙古不變的
川流不息的自由
那里澎湃著生命
和愛的激情
十二
你從早春二月走來
給我輕寒 給我風暴
樹林在煙之外
白雪覆蓋著麥野
你從早春二月走來
給我火焰 給我心跳
歡喜雨后的新綠
我喘著粗氣奔跑
你從早春二月走來
我從容不迫地解凍
因你有未曾發現的初心
我定要建立天堂的秩序
你從早春二月走來
等不及你同意
我就棲身在你
蔚藍色的天空
為你每一次
高貴的注目浮沉
你從早春二月走來
我只是記憶了
你聲音的光亮
我曾雷鳴電閃般的
早春二月范文5
2、不戀塵世浮華，不寫紅塵紛擾，不嘆世道蒼涼，不惹情思哀怨，閑看花開，靜待花落，冷暖自知，干凈如始，二月再見，你好，三月！
3、一個人不想攀高就不怕下跌，也不用傾軋排擠，可以保其天真，成其自然，潛心一志完成自己能做的事。二月再見，三月你好！
4、一個人真正的智慧，是用積極的心態，專注于自己喜歡的事，別人怎么說，怎么看，都不重要，重要的是要活出自己。二月再見，三月你好！
5、你好，三月。生命，就是一場不留余地的盛放，希望這個月你過得更好。愿你：心如所愿，盡力而為！不負春光，不負自己！
6、三月，你好！愿你的所有愿望，都能如愿以償。
7、迎接充滿希望的三月，早春從這里開始，未來在此刻啟航。二月再見，三月你好，相信一切的努力都會開花結果。
8、三月，本是桃紅梨白，然而，今年冬的余威，似乎特別強勁，至今尚不想褪盡那股讓人生厭的寒意。
9、沒有不可治愈的傷痛，沒有不能結束的沉淪，所有失去的，都會以另一種方式歸來。三月你好，早安！
早春二月范文6
尋找春天的氣息
早春二月，春姑娘已經邁者輕盈的腳步輕輕的來了，我懷著興奮的心情走出家門去尋找春天的氣息。
一場春雨過后，路邊的小草破土而出，一片嫩綠。高高的白楊樹托起一層綠茸茸的嫩葉，在陽光的照耀下，顯得生機勃勃。湖邊的柳樹已是枝繁葉茂，柳條上點綴著無數的細葉，彎彎曲曲地垂下來，如長發，輕輕地從人們的肩上拂過。微風一吹，他們都跳起歡快的舞蹈，好像在感謝春姑娘對它們的寵愛，這時，我不禁想起古人的詩句：碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。是?。《碌拇猴L能把柳條吹起，多么像一把靈巧的剪刀啊！
再看看花園吧！花壇中有許多五顏六色的化，有許多許多的蝴蝶在花朵上翩翩起舞。風兒一吹，花兒們都搖了搖芽苞，彎了彎莖，好象在迎接春姑娘的到來。
??！春天的腳步灑遍大地，只要你用心去尋找，你一定找得到。