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山水田園范文1
老師問我們班的同學：“我們來唱一首歌好不好？”“好！”我們齊聲回答“唱什么呢？”“唱四季童趣！”然后，我們開始唱了：“童趣在春天，是一根風箏線。放飛蜻蜓花蝴蝶，笑聲飛上天……”“唱的非常好！讓我們聽聽六年級唱歌，好不好？六年級？”“不好！”六年級的大哥哥答道?！澳恰亲屛覀儊砺牳璋伞！薄?/p>
老師對我們說：“我們去玩激光炮射擊嘍！”過了一會，我們到了玩激光炮射擊的地方，老師對我們說了規則才讓我們玩。最先是熊浩華玩，只聽“嘣”“嘣”兩聲，炮就發了出去。然后，熊浩華對我說：“黃靖，輪到你玩了?！钡轿伊耍夷弥す鈽?，瞄準耙子，“嘣”“嘣”“我中了一個！”
下午老師有對我們說：“把衣服、褲子拉起來，把鞋子和襪子脫掉，去玩溪流捉魚了！”“耶！”我們歡呼道，過了五六分鐘，我就捉了四條魚了。
山水田園范文2
關鍵詞：王維；詩中有畫；構圖；色彩；光線
中圖分類號：G65 文獻標識碼：B 文章編號：1002-7661（2013）36-006-02
在西方的藝術殿堂里，詩與畫異質，是二門截然不同的藝術類型。然而在我國，詩與畫之間竟有著千絲萬縷的聯系。它們不僅同源、同質，還擁有共同的文化思想基礎。因此，中國傳統詩畫融合這種現象就不難理解了。從傳統詩與畫融合的情況來看，主要有“畫中有詩”、“詩中有畫”、“詩畫一體”、“詩畫合一”這四大基本類型。
從山水田園詩角度而言，能將山水田園詩與繪畫完美地結合得最成功的人當然首推王維。詩書畫皆精通的蘇軾曾在《題藍田煙雨圖》這樣評述：觀摩詰之詩，詩中有畫。由此觀之，王維的山水田園詩已經突破了語言的局限，顯示了語言的畫意色彩。具體而言，在眾多的山水田園詩中，他不但憑視覺語言凸現了山水田園的質感，還將一幅幅生動的充滿詩情畫意圖象呈現到讀者的腦海里。
因此從審美的眼光來研究王維山水田園詩的繪畫美是非常有必要的。為了幫助讀者更好地理解王維山水田園詩的審美意蘊，本文試著從色彩、光線、動靜互襯、構圖、禪境等方面分析王維山水田園詩的視覺語言，從而挖掘出這類山水田園詩的繪畫美。
一、色彩的合理搭配
“畫”作為一種空間藝術，主要是用顏色和線條來造型，偏重再現客觀事物。然則只偏重再現事物只得形似，不得神似。因此，在繪畫中，畫家更加注重情思，講究情景融合。從這一點來說，詩與畫具有共同性。深諳畫道的王維，非常懂得利用這一共同性。在寫山水田園詩時，他熟練地打通詩與畫的界限，將繪畫中色彩的用法遷移過來，使情景融合，從而達到塑造意象和意境的目的，這不能不令人驚嘆。
縱觀王維的眾多山水田園詩，可以看出王維詩歌里色彩詞的運用并不少。有一點值得我們注意的是，他所使用的色彩種類是有限的。據統計，王維詩歌中使用的顏色共有25個。按照出現的頻率依次為白104次，青55次，黃31次，綠21次、紅19次。從這個統計中，我們可以看出青和白這兩種顏色占了將近50%，與其它素雅的顏色合起來占到70%。由此可見，王維對色彩的選擇具有集中性。在這種集中性中，他比較熱衷素雅之色。通過素雅之色去營造那空靈、淡遠的禪境。
當然，王維在使用色彩詞的過程中，不是將色彩和物象孤立起來，而是將這些色彩巧妙地進行搭配，共同營造物象和意境。
在《山中》這首詩里，他這樣寫道：“荊溪白石出，天寒紅葉稀。山路元無雨，空翠濕人衣。詩中，他非常善于捕捉山水景物的色彩，用了“白”、“紅”、“翠”這些色彩詞。在這些色彩詞中，白是冷色系，而紅是暖色系，這二者形成鮮明的對比。然只有這二者，又未免太單調。因此他用了翠字。正是這些色彩的運用，不但道出深秋，還利用色彩的相互映襯、調和、對比，使得詩歌的畫面感更加形象生動。
除了這首詩，王維在其它同類的山水田園詩中，也熟練地將這種色彩詞加以巧妙發揮。從藝術效果而言，正是由于這些色彩元素的加入以及巧妙搭配，整個畫面不再顯得呆滯，而是具有立體感。可以說，讀者在讀他的這些詩歌時，感受的不再是單調，而是在詩情畫意中走近作者，并進而感悟人生。
二、光線的巧妙捕捉
詩畫皆精通的王維對光線觀察非常入微。在他的眼中，光線是構成畫面不可缺少的元素。在他的山水田園詩中，為了營造詩歌的繪畫美，他巧妙捕捉光線，講究光影的攝入與映襯。在他的筆下，光影交織下，整個畫面突然變得生動起來，具有非常強的立體感和光感。
在《渭川田家》這首詩歌中，他用“斜光照墟落，窮巷牛羊歸”這些字眼，形象地捕捉太陽西下時光線的移動以及明暗變化。在《鹿柴》中，他寫道“返景入森林，復照青苔上。”很顯然，他描寫了松林清泉日月光烘托之下的折光投影。在這首詩中，陽光反襯出青苔的潮濕陰冷，青苔反襯出陽光的醒目。在折光投影中，作者刻畫出清幽深遠的畫面。在《送刑桂州中》，他用“日落江湖白，潮來天地青”表達他對光線明暗的體驗。除了以上所舉的例子，諸如此類的詩句還有很多。將它歸納分類后，不外乎描摹了朝暉夕陰、月光云影以及日月光暈下的折光投影。
從這些詩句，我們可以看出，作者王維對光線非常敏感。在他筆下，哪怕都是表現夕陽這一物象，但在光線的映襯下，周圍的景物總是呈現出不一般的畫意美，給人以別樣的體驗。
三、動與靜的互襯
在日常生活中，動與靜是對立的。然而進入藝術作品后，有時卻能相輔相成。在傳統的詩畫里，非常講究動與靜的互襯。在繪畫里，也不全是靜。唯有動靜結合，整個畫面才顯得詩意盎然。同樣在文學里，動與靜運用得好的話，會為詩歌增色不少。南朝梁王籍在他所寫的詩歌《入若邪溪》中，用“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”來體現林子和山的寧靜。在這里，山的寧靜不是死的靜，不是沉悶、單調的靜，而是聲響（蟬叫、鳥鳴）中的靜，是一種帶有生命氣息的靜。通過蟬叫、鳥鳴，這種意境顯得更加靜美清幽了。
作為詩畫合一的山水田園詩，動靜互襯這個藝術表現手法運用非常得當。在他的《鳥鳴澗》中，他寫道“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴深澗中”。在這一首詩歌當中，局部的動態描寫（桂花落、鳥鳴、月出）襯托了山水景物的靜謐。
四、錯落有致的構圖
什么是構圖？在美術中，“構圖”一詞是英語COMPOSITIONG的譯音，是造型藝術的術語。而在中國的傳統繪畫中，構圖又被稱為“布局”、“章法”或“經營位置”，指的是在平面美術創作中安排和處理審美客體的位置和關系，把個別的或局部的形象組織成整體的藝術作品，以表現構思中預想的審美效果。
王維的山水田園詩，同樣也很注重構圖的合理安排。作為詩中有畫的詩本身而言，所謂的構圖其實說白了就是用散點透視來營造畫面、意象構圖布局的層次感。在他所寫的《終南山》中，構圖安排得非常錯落有致。在他筆下，他對終南山所描繪的是這樣一幅景象“太乙近天都，連山接海隅。白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫”。很顯然，詩句首先突出終南山的雄偉巍峨，并以此做畫面的大背景。之后次寫山間之景，那就是山勢高峻，云霧繚繞。再次，頸聯所寫的是峰頂俯瞰之景。最后是局部的特寫，通過“隔水問樵夫”來突出山的遼闊與荒遠。
在《渭川田家》中，作者王維也在苦心營造他的晚歸圖。在這首詩中，夕陽、牛羊、牧童、野老、拐杖、荊扉、麥苗、野雞、田夫、鋤頭、作者一起出現在圖畫中，然而我們讀起來并沒有違和感。這是因為作者在構圖過程中運用了散點透視，將圖畫中所出現的人和物按照層次感進行處理。處理的結果就是既構造了深度感，又突出了主次。
五、空靈、淡遠、和諧的禪境
詩與畫的相融點在于有共同的意境。據相關的史書記載，王維不但精通詩畫，還與禪宗結下了很深的因緣。在他的山水田園詩里，詩、畫、禪意竟能高度融合，共同巧妙營造空靈、淡遠、和諧的意境美，并進而使得整個畫面意味無窮。可以說，此時的詩已經突破了語言自身的束縛，進入到了另一個高度，那就是禪境。
在眾多山水田園詩中，《鹿柴》、《鳥鳴澗》、《辛夷塢》所營造的禪境最為突出。這些詩在寫禪境時，是以禪入詩，以畫入詩，可以說禪與畫在詩中高度融合。在詩中，沒有欺壓，只有友善、自樂、閑適、自在。而這種怡然自得在詩中則是通過自然景物如深林、青苔、桂花、山鳥、明月、白云、溪水、夕陽來襯托。在這種禪境中，一切景語皆情語。
有一點值得我們注意的是，作者王維所傾力打造的禪境除情景交融外，還帶有對人生的深刻感悟。在某些純自然的景物描寫中，雖然帶有客觀性，但并不代表作者沒有自己的情感傾向。此時他的情感已經融入到禪境的營造中。而在某些詩中，作者的情感傾向是很明顯的。以《渭川田家》為例，在這幅怡然、自樂的晚歸圖中，王維雖然表達出了對這種田園生活的向往，但一聯想到自己進退兩難的處境，最后他只能這樣感嘆：即此羨閑逸，悵然吟式微。
六、結語
從文學發展過程來看，“詩中有畫”并不是王維獨有。在他之前，謝靈運的山水詩也有畫意很濃的詩句，如“春晚綠野秀，崖高白云屯”。謝的山水詩也能以“余霞散成綺，澄江靜如練”來描繪畫面。然他們的共同點只達到形似，尚不得神似，缺乏了神韻。直到王維山水田園詩，詩、畫、禪意高度融合。在他筆下，詩突破了自身的局限，具有圖畫般的美。而這種繪畫美是由光線、色彩、構圖、動靜、禪境等構成?？梢哉f，他的詩既刻畫了山水的形貌特點，又體現了山水的神韻；既寫了客觀景物，又融情于景。因此，他的山水田園詩就帶有了禪意般的繪畫美。
參考文獻：
[1] 陳鐵民.王維新論[M].北京：北京師范學院出版社，1990.
[2] 曹中孚.王維全集[M].上海：上海古籍出版社，1990.
[3] 趙殿成.王右丞箋注[M].上海：上海古籍出版社，1984.
山水田園范文3
盛唐時期出現了中國詩歌創作的高峰，涌現了大批不同流派的優秀詩人，并創作了大量內容相當豐富的詩歌。山水田園詩在其中占據了很大比重。其中最具代表性的詩人還是王維和孟浩然。王維，字摩詰，曾官至尚書右丞，所以我們習慣上又稱他為王右丞，是盛唐時期最負盛名的詩人之一，有“詩佛”之稱。所謂山水田園詩，顧名思義，主要描繪對象就是自然界的山川樹木、清泉白云、明月清風等田野風光，通過描繪自然之美的鐘靈毓秀，田園生活的恬淡清閑以及隱居生活的安逸舒適，寄托作者遠離俗世的紛擾，回歸自然，追求自由和本真的精神追求。王維的山水田園詩清淡而不單薄、自然而不粗陋，言有盡而意無窮，正代表了中國古典詩歌所追求的一種理想境界。①王維對大自然的觀察非常仔細，最擅長捕捉大自然的色彩，聲息和動態，用細致深刻的筆調傳神的描繪出來。他有著詩書畫樂俱臻佳妙的才華，他的詩作，天才妙悟，神韻悠然，是中國古典詩壇上最燦爛的景象之一。
二、王維山水田園詩的幽靜之美
王維的博學多藝使得王維在詩歌字詞的組合時不露痕跡，不顯雕飾，渾然天成。他通曉佛禪義理，他的詩中的意蘊美，天然去雕飾，于幽靜中彰顯恬淡、空靈之美，達到了情景交融的境界。幽靜之美是王維山水田園詩的意境美的一個顯著特點。我們可以從王維的很多詩中感受到這一意境美。
（一）聽覺感官的幽靜之美
王維的《鹿柴》一詩中寫到：“空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上?！弊髡咴谠姷那皟删錇槲覀兠枥L了這樣一幅場景：在杳無人煙的空山深林之中，這里本應該是幽暗寂靜的，卻突然傳來了一陣人的話語聲，但環視左右，仔細尋覓卻又看不見一絲人影。能聽到人語聲，說話的人一定就在離作者不遠的地方，作者卻不得相見，這從側面突出了森林的茂密幽深。而山越深，林越密，就會越顯得周圍的寂靜。根據常識，其實山林中本不應該是一片寂靜無聲的，而是有很多大自然本來的聲音，有風吹樹葉的聲音，鳥蟲的鳴叫聲等。而作者卻巧妙地讓這些聲音淡化了，只抓住了傳來的那一陣人語聲。在寂靜的山林中尤顯突出，打破了山林的和諧。作者不僅運用聽力的以動襯靜，使山林更加空寂，緊接著作者又用眼睛觀察林中的細微變化。用視力上的強烈對比更加突出了山林的幽暗。在前一句作者用只聽見人語響而見不到說話的人來側面描寫了山林的茂密和幽深。山林本就幽深，林間樹下生長的青苔襯的林中越加幽暗。作者抓住了夕陽返景入林中的一小個片段，寫出了夕陽透過層層遮擋的密林，照在了林中的青苔之上，為林中濃重的快要溢出來的暗綠色帶來了一點光輝，仿佛帶來了一抹暖意，打破了山林的幽靜。但事實上，這一抹余輝不僅沒有為山林帶來暖意，反而襯的本就幽寂的冷色調的山林更加顯得幽暗。仔細回味，會發現夕陽的一抹余輝就算是穿過密林，照射在了青苔之上，但卻和周圍濃重綠色的幽暗的山林形成強烈對比，在幽暗的山林中顯得孤立無援，如同在作畫時在大片的冷色畫面中摻進一抹暖色調，不僅沒有帶來一絲暖意，打破整幅畫作的基調，反而形成了強烈的對比，讓冷色更顯突出，讓人留下更加深刻的映象。
（二）以動襯靜的幽靜之美
《鳥鳴澗》一詩中寫到：“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中?！比艘坏╅e下來，就會不自覺地注意周圍的景象，細心之下就觀察到了桂花飄落，春天的山林在夜色下仿佛空空的什么都沒有。我們知道桂花花瓣細小，隱藏在繁茂的枝葉后面，不細看很難發現，更何況還要記錄下花瓣飄落的一瞬間。作者卻總能捕捉到這樣細微的畫面，究其原因，不過是開頭交代的“人閑”二字。人閑，閑的不僅是身，沒有俗事牽擾，更是心閑，內心平靜，沒有任何干擾牽掛，只有這樣，才能讓詩人總能在茫茫大山中捕捉到美麗的瞬間，并把瞬間記錄成永恒。山澗中傳來聲聲鳥鳴，打破了夜的寧靜，原來是月亮悄悄地升起，被鳥兒們察覺到了。鳥兒們能輕易的被月光干擾，足以證明原來的山澗是有多么的幽靜。它們習慣了平時山谷的幽靜無聲，才會連月出都會覺得是一種打擾。春天的夜寂靜無聲，鳥兒被月光干擾也只是在巢穴中時不時鳴叫幾聲，在幽靜的山澗里，鳥兒的啼叫顯得清越悠遠，打破了山澗的寧靜，但鳥兒鳴叫之后，山澗又恢復了之前的幽靜，因為有了之前鳥鳴的喧囂，使得現在的平靜更加顯得沒有盡頭。用短暫地動來襯托永恒地靜，讓這種靜顯得更加深沉而無涯。這種以動襯靜的手法在王維的詩中經?？梢钥吹?，動靜相生，不僅給幽靜的山谷增添了幾許生機，又更突出了山谷的靜，是整首詩更加具有幽靜之美。
三、結語
正如李澤厚所說：“一切都是動的。非常平凡，非常寫實，但它所傳達出來的意味，卻是永恒的靜，本體的靜……這便是在‘動’中得到的‘靜’，在實景中得到的虛境，在紛繁現象中獲得的本體，在瞬刻的直感領域中獲得的永恒?！雹谕蹙S用他禪者的眼光捕捉到了山林中最富表現力的瞬間，用詩句將這一刻定格下來，他特有的敏感和細膩的感情成就了這首詩的藝術經典。在《鹿柴》和《鳥鳴澗》中，王維巧妙地運用聽力和視覺的雙重感官來再現山林的寂靜和幽深，體現了王維詩中的寂靜之美。由此也可看出王維在設辭著色時的高超手法。
注釋：
①陳殊原：《中國古典詩詞精品導讀叢書：王維》，北京：五洲傳播出版社2005年10月
②李澤厚：《華夏美學》[M]，桂林：廣西師范大學出版社，第21頁
⒖嘉南祝
[1]陳殊原.《中國古典詩詞精品導讀叢書：王維》.北京：五洲傳播出版社2005年10月.
山水田園范文4
摘要空寂之美是王維山水田園詩最突出的藝術魅力之一。譯者要準確把握這種以“空寂”為主基調的詩中“真趣”,斟字酌詞,展“空”字之禪機;切思巧譯,傳虛無之玄妙;重組動靜,顯靜美之靈動,以最大限度再現王維山水田園詩作空寂之境的美學意蘊。
關鍵詞:王維山水田園詩 空寂之境 美學再現
中圖分類號:H059 文獻標識碼:A
一 引言
盛唐著名詩人王維是中國文學史上最具代表性的山水田園詩人,也是中國詩史上唯一獲得“詩佛”殊榮的詩人。憑借其精湛的藝術修養以及獨特的禪思感悟,王維將禪的靜默觀照與山水審美體驗合而為一,將曠遠幽寂的自然之美與空明沉靜的心境之美融為一體,創作了一首首富于空寂美的山水詩,從而形成了其獨特的空寂詩風。王維筆下的“空寂”超越了死氣沉沉的幽寂,達到了富有鮮活生命力的沉靜飄渺,是一種體悟到自我心性和客觀物象自適自足、和諧圓滿的空曠與超脫。因此,在英譯王維詩歌的過程中,譯者要準確把握這種以“空寂”為主基調的詩中“真趣”,深刻體悟其秀美而無纖弱、空寂而不冷漠的美學格調,以最大限度地再現其山水田園詩歌空寂之境的美學意蘊。
二 斟字酌詞,展“空”字之禪機
以“空”字直接入詩展現空寂之美是王維山水詩歌的顯著特點。據統計,在《王維全集》所收錄的441首古近體詩中,有84首出現了“空”字,大約每5首就出現一次。詩中的“空”字不但包孕著濃厚的禪趣玄機,而且在濃化空寂詩境方面發揮著重要作用。為此,“空”字翻譯的成功與否也就成為再現原文空寂之美的關鍵所在。以《鹿柴》首句“空山不見人,但聞人語響”中的“空”字譯文為例:
譯文1:A hollow mountain sees no soul,//But someone"s speaking does reecho. - Liu Junping
譯文2:I see no one in mountains deep,//But hear a voice in the ravine.(許淵沖)
譯文3:Empty the hills,no man in sight,//Yet voices echo here; (楊憲益、戴乃迭)
“空”是禪宗對宇宙和人生抽象思辨的最高范疇。其核心理念是主張以幻解空,從世界的“有”中悟“空”,以引導人們看破紅塵,從幻想中尋找安慰。王維詩中的“空”是外物在詩人心理感覺中的清靜沉寂,是從“有”中悟“空”后達到的外物與心境的空靈契合。
譯文1“hollow”一詞字面意為“空心的;中空的”,它指一個實體內尚未充滿的的空間或在一個表面下的凹陷或凹面。用“hollow”闡譯山之空,是以實譯虛,實際上是將山視為實體,描述山中景物的荒涼蕭疏,這不但有違原詩“空”字含蘊的虛幻之境,更難以再現詩人“入空”之心與客觀環境的契合。另一方面,“hollow”的派生義中也含有“虛偽、虛假、空虛”之意,易使譯文讀者對“空”產生貶義的聯想,從而曲解“空”的意境之美。
譯文2選用“deep”更多出于“音美”考慮,意在保持“deep”和下句“peep ”的韻腳一致(Through the dense wood the sunbeams peep),但由于深山與空山在外延及虛實含義上差異較大,因而在一定程度上減損了原詩空寂的意境。
譯文3的“empty”尚屬理想譯文。因“空”和empty(having nothing within)不但表層含義完全對等,且深層含義也妙合無間。新大英百科全書對“empty”的名詞“emptiness”這樣解釋道:
“called nothingness,or void,in mysticism and religion,a state of "pure consciousness" in which the mind has been emptied of all particular objects and images.”
可見,“empty”的深層意蘊中還含有宗教或神秘色彩的“pure consciousness(內心沉寂清靜)”之意。這不但符合詩人空寂淡然的心態,而且有助于表現禪宗所提倡的清靜虛空的禪寂意理。
三 切思巧譯,傳虛無之玄妙
王維山水田園詩空寂之美的最突出特色在于詩人營造的朦朧玄妙的幻覺效果。秉承著禪宗美學“空幻”的觀物方式,詩人以一種非有非無,若有若無的眼光創造意境,著意刻畫一些亦真亦幻、恍惚有無的物象,從而產生似有若無、空靈搖曳的韻外之致。下面以《終南山》前三聯為例,探討譯者們的不同處理方式。原詩這樣寫道:
“太乙近天都,連山接海隅。/白云回望合,青靄入看無。/分野中峰變,陰晴眾壑殊……”。
譯文1:Taiyi soars toward the heavenly Gate,//Range upon range, stretching up to the sea.//White clouds merge as I turn back to gaze,//While bluish mists vanish when I look closely.//As the Mid-peak divides celestial zones,//Gorges and ravines in light and shade differ….(孫良)
譯文2:The highest peak scrapes the sky blue;//It extends from hills to the sea.//When I look back,clouds shut the view;//When I come near, no mist I see.//Peaks vary in north and south side;//Vales differ in sunshine or shade…(許淵沖)
本詩描繪了終南山的雄偉氣勢和奇妙空幻的山中景色,抒發了詩人游山的感受與情趣,揭示了世間萬物“空幻”的本質。
首聯從大處著筆,運用遠鏡頭狀寫終南山的高峻與廣闊。首句狀寫終南山的高峻?！疤摇?終南山別稱?！疤於肌庇魈斓壑?。用太乙的高形成“近天都”的效果,是勾勒終南山朦朧“輪廓”的關鍵所在。譯文1用音譯法直接將“太乙”譯為“Taiyi”,保留了中國文化特色,同時用“soar toward”較貼切地傳達了山勢雄偉、高聳如云。但語意略顯直白,詩中的朦朧意境有所喪失。比較而言,譯文2更為巧妙。“The highest peak”點出了終南山之高,把“近”譯為“scrapes”,表示有摩擦性地接觸或滑過。從視覺上看,終南山“近天都”實際上意味著與白云相觸,而白云在流動之際,也同時顯示出山高且朦朧的視覺效果?！皊crapes”一詞形象地勾勒出了闊大朦朧的意境,傳神地再現了隱約感?！斑B山接海隅”狀寫山的廣闊。根據透視原理,所在空間越大,離觀察者距離越遠的物體就越模糊,而“模糊”正是禪宗認識事物的一種方式,因此譯文應注重渲染“寬”、“廣”、“遠”的境界,以更好地襯托下聯虛無縹緲之境。整體來看,兩譯文雖傳達了山勢綿延鋪展到大海之邊的表層含義,但對“寬”、“廣”、“遠”這類境界詞處理的力度似有欠缺。
頷聯“白云回望合,青靄入看無”,落筆于廣闊空間中變幻莫測的云靄,著意渲染山中空靈玄妙的景觀。在詩人前面,遠處似有青霧,漸近又不復看見,虛實相生,如入幻境。在兩譯文中,主語“I”的加入似乎是對原詩飄渺境界的一大損害。因此刻詩人已經把自己的情感與周圍的景物融合在一起,達到了“見山只是山,見水只是水”的無我之境,也是詩人對“空”本質的悟道之時?！癐”不僅改變了詩人構境時的情感,也破壞了詩人眼中“幻”的事物。再看兩譯文對“合”的處理。譯文1用“merge ”堪稱妙譯。因該詞既可表示融合的結果也可表示融合的漸進過程(join or blend gradually),恰好傳達出分開兩邊的云,互為消解合融在彼此之中,最終形成一片云氣繚繞的動態過程,形象再現了云霧柔緩和融的朦朧意態。比較而言,譯文2“shut”表“合”有待商榷。當詩人移步時,身邊的白云變化的節奏是柔緩的,而這種柔緩的變化正好能顯示出“幻”的本質,而節奏較快的“shut”很難譯出此處的真味。
頸聯“分野中峰變,陰晴眾壑殊”強調了“變”和“殊”,寫云霧消散后終南山景依然變幻莫測。譯文1省去了“變”,僅保留了“殊”,減損了變幻莫測的意境。譯文2用動詞“vary”和“differ”把兩個意象巧妙地表現出來,符合原詩的神與意,與原詩的禪境比較接近。
四 重組動靜,顯靜美之靈動
王維是善用以動顯靜法的大師,他最擅長在山水田園詩中展示以靜為主、動靜交錯的“幽深靜謐”之美,反映出詩人心靈的空闊若谷、張馳有序。
《鳥鳴澗》歷來被認為是王維詩作中以動襯靜的典范。
“人閑桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時鳴春澗中”。
該詩的精妙之處即在于通過動靜對比襯托的手法著意刻畫花落、月出、鳥鳴等一些春夜短暫而細微的動態,以此烘托春山的空寂和心靈的閑靜。
譯文1:Sweet laurel blooms fall unenjoyed;//Vague hills dissolve into night void.//The moonrise startles birds to sing;//Their twitters fill the dale spring.
(許淵沖)
譯文2:The light beams of the moon on the earth softly rain,//The night is quiet, the spring mount empty.//The moon" s up-rise the birds doth frighten//To cry now and then in the springtide hollow.(孫大雨)
從對首句的翻譯來看,譯文1較為靈活,特別是將原詩靜態的“春山空”轉譯為“dissolve into night void”這一動態意境,引人聯想,巧妙傳神。但對“人閑桂花落”的處理尚待改進。譯文中省去了“人閑”這一主旨意象,而將意境重點轉為刻畫孤寂謝落、無人欣賞的桂花,顯然譯文因韻損意,有違原詩的意境核心,無法使讀者將春桂之花的紛落與溶在春夜中主體人物的閑靜聯系到一起。譯文2首句忽略了詩中的重要意象,對部分詩句理解有誤,因而明顯偏離了原文的意境,實不足取。
兩譯文對末句“驚”、“鳴”動態意象的處理存在分歧。對于“驚”字,兩譯文均觀照了其表層意義的再現,選用了表示驚嚇、恐懼之意的詞“startle”和“frighten”。然而無論從常理還是從全詩的意境考慮,兩詞都有待斟酌。就常理而言,皎潔的月光柔和恬靜似乎不至于使鳥兒驚恐害怕。就詩境而言,這里“驚”的情味與其說是驚嚇,不如說是“喚起”之意,是一種由于對月出感到新鮮而產生的一種不經意微詫卻欣然的狀態。因而筆者認為這里用“arouse ”似乎更為妥帖。
“時鳴”一詞的譯文也是大異其趣。譯文1用名詞“twitters”表示鳥啁啾之聲,傳神地表達了鳥的鳴叫特點。但短語“fill the dale spring”不能傳達偶爾一兩聲鳥鳴后留下長時間的寂靜之意,相反,讀者會通過譯文誤以為鳥鳴不斷,響徹山谷,這顯然不符合原詩靜謐的氣氛。譯文2選用“To cry now and then”與前行詩中的“frighten”相照應,表示嚇得鳥兒大叫,有悖于整首詩的意境。
五 結論
翻譯的最高境界當以“神似”為目標。在翻譯王維山水田園詩作時,譯者要把再現其詩作之神的“空靈靜寂”之境作為首要任務。為此,譯者需反復揣摩、深入挖掘詩作中所蘊含的禪機意理,斟字酌詞,切思巧譯,綜合觀照,通過多種翻譯方法,從不同的角度靈活再現王維詩的空寂之美,從而使譯文達到與原作貌合而神不離的效果。
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山水田園范文5
二十世紀末葉，由于對平民生活的關注，出現了大量農村題材的美術作品，是現代田園山水畫產生的前導。但“田園山水畫”不同于“農村題材畫”，有它自己的范疇。田園山水與峰嶺山水、海景山水、城市山水（含園林、集鎮）并列，是中國山水畫以題材分類的一個分支。
田園山水所描繪的是被人類適度改造過的大自然，與人類最有親和力。其審美趣味迥異于傳統的大山大水，具有特定的審美內涵。早在《詩經》的民歌中，就有描繪鄉村情景的詩句。鄉村野景進入文人的審美視野，一般認為是從陶淵明開始的。南北朝謝靈運等人的山水詩中，有些十分接近于純正的田園之美。譬如“池塘生春草，園柳變鳴禽”、“云日相輝映，空水共澄鮮”、“水溢芙蓉沼，花飛桃李溪”等等。他們的審美視角，從陶淵明式的避世隱逸的，轉變為追求自然與人生的和諧之美。
田園山水雖受詩文的影響，但它畢竟是山水畫的一個分支，所以更多地受山水精神的支配。中國山水畫精神，表現為對人與自然的關系和狀態的思考，主要內容是天人合一、主客觀的融化、精氣神的表達、真善美的理想、生活情趣的抒寫、筆墨理法的運用等。中國山水精神的依托是儒、道、釋哲學，以及由這些哲學衍生的美學思想。哲學的“自然人化”思想、西方“田園詩”的美學理想，也影響了當代田園山水的審美精神。
在田園山水畫中，強化了“田園美”的韻味，使樹叢、蘆葦、河水、小路、田野、老宅、水橋，無不含情脈脈，充滿了鄉村生活情趣，呈現了自然、寧靜、和諧的環境之美。身處其中，會濃烈地感受到人與自然的相互依戀之情。它的美學特征主要傾向于“優美”一類。它婉約、溫柔、典雅、含蓄、寧靜、和煦、微妙、鮮活、平和。畫家通過對田園景物的描繪，表達細膩的感情、詩化的意境，追求暢懷舒目、心曠神怡的愉悅感，追求真善美的統一、形式與內容的和諧。它對于自然界的表現，重在創造情境交融的境界；在內容上則注重善，即內在美。當然，在田園山水創作時也會把壯美結合進去，如雄渾、奔放、稚拙、老辣、厚重、強勁等，以達到剛柔相濟的藝術效果。
我在《我的田園山水觀》一文中，闡述了田園山水應在山水精神的基礎上加入“中和之美”的觀點。尚“中”的思想，早在商周時代即已流行，主張于心中正，不走極端。春秋時用于音樂評論：“考中聲而量之以制”，單穆公說：“若聽樂而震、觀美而眩，患莫甚焉?！薄昂汀钡乃枷胧侵袊鴤鹘y哲學中的精華。老子十分強調“和”：“沖氣以為和”、“和其光，同其塵……故為天下貴”?！抖Y記》云：“中也者，天下之本也；和也者，天下之達道也。致中和，天地位焉，萬物育也?！钡拇_，人與人之間心平氣和、平等友愛、人民生活和平安全、幸福祥和；人與大自然和諧相處，渾成一體，這是多么美好！無論古代、現代和將來，都將是人類的共同理想。古往今來，山水畫中已經包含了“樂而不、哀而不傷”、“剛柔相濟”的中和審美精神。取材于平川景物、平凡生活的田園山水畫，比較容易傾向于大自然和諧優美的情調，具有濃厚的中和之美氣息?！爸泻椭馈迸c田園山水畫美學內涵的聯接環節是“田園美”。在現代化建設中，保持一些田園美的因素對社會是有益的?？梢哉f，田園山水畫在一定程度上反映了當代人的審美理想。
山水田園范文6
關鍵詞：新疆天山北坡平原區；地下水質量評價；地下水污染評價
中圖分類號：X523 文獻標志碼：A 文章編號：16721683（2015）05088807
Assessment of groundwater quality and pollution
in the plain area of northern slope of Tianshan Mountains in Xinjiang
ZHAO Jiangtao1，ZHOU Jinlong1，2，3，GAO Yexin2，LI Qiao1
（1.College of Water Conservancy and Civil Engineering，Xinjiang Agricultural University，Urumqi 830052，China；
2.Institute of Hydrogeology and Environmental Geology，Chinese Academy of Geological Sciences，
Shijiazhuang 050061，China；3.School of Environmental Science，China University of Geosciences，Wuhan 430074，China）
Abstract：Groundwater is one of the important water sources of domestic water，industry water，and irrigation water in the plain area of northern slope of Tianshan Mountains in Xinjiang.Based on the pH，TDS，total hardness，ammonia，NO2-，NO3-，permanganate index，F-，Cl-，and SO42- values of 77 groundwater samples in 2011，the single factor method was used to evaluate groundwater quality and calculate the proportions of each evaluation index in different groundwater quality levels.Groundwater pollution was assessed based on 18 groundwater samples of the same observation well in 2003 and 2011 using the chemical component concentration comparison method，and the variation trend of groundwater quality and causes of groundwater pollution were analyzed.The results showed that groundwater with quality level of Ⅳ and Ⅴ in the unconfined and confined aquifers accounts for 40.0% and 47.6% in 2011，and the water quality of unconfined aquifer improves while the water quality of confined aquifer deteriorates.
Key words：the plain area of northern slope of Tianshan Mountains in Xinjiang；groundwater quality assessment；groundwater pollution assessment
地下水已經成為新疆生活及工農業生產的主要水源[1]，但地下水超采和地下水污染引起的一系列環境問題成為制約城市發展的重要因素[23]。本文擬利用新疆天山北坡平原區地下水化學測定數據，對各取樣點的地下水水質進行評價，并對地下水水質污染變化趨勢進行分析，從宏觀的角度把握天山北坡平原區地下水水質現狀。
1 研究區概況
新疆天山北坡總面積141 471 km2，其中山區面積50 902 km2，平原與沙漠面積為90 569 km2[4]。本文的研究范圍是新疆天山北坡平原區，地理坐標約為83°50′-89°10′和北緯43°15′-46°25′之間，研究區面積為84 153 km2。研究區具有西北內陸干旱盆地山前帶水文地質條件的一般規律，地表水是地下水最主要補給源，在自然條件下地下水的主要排泄途徑是蒸發、人工開采、側向徑流和泉水溢出[5]。研究區在行政區劃上包括烏魯木齊市、昌吉回族自治州（以下簡稱“昌吉州”）（昌吉市、阜康市、呼圖壁縣、瑪納斯縣）、石河子市、克拉瑪依市、塔城地區（沙灣縣和烏蘇市）和伊犁哈薩克自治州直屬（以下簡稱“伊犁州直屬”）（奎屯市）。
2 地下水取樣方法及檢測方法
2.1 地下水取樣方法
根據研究區域水文地質條件、土地利用狀況和污染源分布狀況，選擇區域內具有代表性的水井作為采樣點（圖1），在2011年共采集地下水水樣77個（潛水區35個，承壓水區42個），其中18個水樣與2003年所取水樣為同一監測井。采樣密度約為1個/1000 km2，基本滿足1 ∶ 100萬區域地下水污染調查的精度要求。為保證數據的科學性、準確性和統一性，樣品的野外采集和室內測試嚴格執行《地下水污染調查評價規范》（DD 2008-01）。
2.2 地下水樣檢測方法
對于所取水樣，測定了其pH值、總溶解固體（TDS）、總硬度、氨氮、NO2-、NO3-、高錳酸鹽指數、F-、Cl-、SO42-[8]。各評價指標的檢測依據為《生活飲用水標準檢測方法》（GB/T 5750.1-5750.13-2006）和《飲用天然礦泉水檢測方法》（GB/T 8538-2008）。水樣檢測單位為新疆地礦局第二水文地質工程地質大隊。
圖1 天山北坡平原區地下水采樣點及地下水質量分布
Fig.1 Distributions map of groundwater sampling sites
and groundwaterquality in the plain area of
northern slope of Tianshan Mountains
3 地下水質量和污染評價方法
3.1 地下水質量評價方法
]地下水質量評價以《地下水環境質量標準》（GB/T 14848-93）為標準，依據水利部《全國水資源綜合規劃細則》的統一要求，選擇具有代表性的10個水質指標作為評價的指標，即：pH值、總溶解固體（TDS）、總硬度、氨氮、NO2-、NO3-、高錳酸鹽指數、F-、Cl-、SO42-，10項參評指標質量級別限值見表1。地下水質量的單項指標評價是按照指標值所在的指標限值區間確定地下水質量的級別，不同的地下水質量類別指標的限值相同時，從優不從劣，地下水質量綜合評價按照單項指標評價結果的最高級別確定。
表1 地下水質量評價指標及限值
Tab.1 Evaluation index and its limited value for groundwater quality assessment
3.2 地下水污染評價方法
采用同一監測井2003年和2011年化學組分濃度對比法進行地下水污染評價，評價指標與地下水質量評價指標一致。
4 地下水質量評價
通過2011年各評價指標監測值（見表2）與《地下水環境質量標準》（GB/T 14848-93）中對應的各級標準值進行比較，最終得出各地（州、市）各評價指標在不同水質級別中所占的比例。各地各評價指標在不同水質級別中所占比例見表3。
由表3可以看出，各地（州、市）評價指標Ⅳ類和Ⅴ類水質所占比例之和最高的分別是：烏魯木齊市為硫酸鹽（251%）；昌吉州為TDS（223%）；石河子市為pH值（250%）、氨氮（250%）、氟化物（250%）；克拉瑪依市為
表2 2011年各地（州、市）各評價指標監測值
Tab.2 Groundwater quality monitoring data of different areas in 2011
mg/L
pH（200%）、總硬度（200%）、高錳酸鹽指數（200%）、氟化物（200% ）、硫酸鹽（200%）；塔城地區（沙灣縣、烏蘇市）為總硬度（445%）；伊犁州直屬（奎屯市）為硫酸鹽（578%）。
通過對各地（州、市）潛水與承壓水評價指標Ⅳ類、Ⅴ類水質所占比例進行求和（表4），發現潛水和承壓水Ⅳ類、Ⅴ類類水質所占比例之和分別為400%和476%，烏魯木齊市潛水和承壓水Ⅳ類、Ⅴ類類水質所占比例之和分別為455%和400%；昌吉州（昌吉市、阜康市、呼圖壁縣、瑪納斯縣）承壓水質量劣于潛水，潛水與承壓水Ⅳ類、Ⅴ類類水質所占比例分別為143%和428%；石河子市3眼潛水監測井水質均為Ⅳ類，承壓水Ⅳ類、Ⅴ類類水質所占比例之和為600%；克拉瑪依市和塔城地區（沙灣縣、烏蘇市）采樣點均屬承壓水，Ⅳ類、Ⅴ類類水質所占比例分別為600%和429%；伊犁州直屬（奎屯市）7監測井均為潛水，Ⅳ類、Ⅴ類類水質所占比例為57.1%。
5 地下水污染評價
5.1 地下水污染狀況
采用2003年與2011年同一監測井地下水水質監測值和2011年、2003年各監測值的比值（以下簡稱“比值”）分析新疆天山北坡平原區各地（州、市）地下水水質污染現狀，若比值≥10且比值越大，說明2011年各監測值與2003年相比較增長的幅度越大，水質污染越嚴重。由表5可見，2003年-2011年間，新疆天山北坡平原區各地（州、市）地下水pH值的比值范圍為085-104，潛水與承壓水變化均較小，其它指標則差異明顯，具體如下。
潛水中，TDS的比值范圍為057～166，比值≤100的地下水位于呼圖壁縣園戶村鄉下三工村（095）、克拉瑪依市烏爾禾區城鄉供水站（069）和呼圖壁縣五工臺鄉亂山子村（057），其余的比值≥100，最大值位于瑪納斯電廠場區西部（166）；總硬度（以CaCO3計）的比值范圍為069～204，其中比值≤100位于呼圖壁縣五工臺鄉二隊（096）、呼圖壁縣五工臺鄉亂山子村（085）、克拉瑪依市烏爾禾區城鄉供水站（069）和呼圖壁縣園戶村鄉下三工村（069），最大值位于瑪納斯電廠場區西部（204）；氨氮的比值范圍為300～900，有明顯增長，最小值位于克拉瑪依市烏爾禾區城鄉供水站（300），最大值位于烏魯木齊市南郊客運站老啤酒廠內（900）；高錳酸鹽指數的比值范圍為005～167，除克拉瑪依市烏爾禾區城鄉供水站（167）和烏魯木齊市南郊客運站老啤酒廠內（164）外，整體呈現明顯的下降趨勢；F-比值范圍015～065，各監測井均有明顯的下降；克拉瑪依市烏爾禾區城鄉供水站SO42-和Cl-比值均
承壓水中，TDS的比值范圍為050～210，比值≤100位于奎屯市安集海石河子市巴管處水塔井（050），其余的比值≥100，最大值位于烏魯木齊市八一鋼鐵廠水源地（210）；總硬度（以CaCO3計）的比值范圍為055～232，比值≤100位于奎屯市安集海石河子市巴管處水塔井（055），其余的比值≥100，最大值位于烏魯木齊市八一鋼鐵廠水源地（232）；氨氮的比值范圍為100～750，均有明顯增長，最小值位于烏魯木齊市七水廠2號井（100），最大值位于烏魯木齊市三坪農大教學實習場藏獒園內（750）；高錳酸鹽指數的比值范圍為047～393，除烏魯木齊市達板城自來水廠3號井（047）外，整體呈現明顯的增長趨勢，最大值位于烏魯木齊市八一鋼鐵廠水源地（393）；136團團部水井SO42-和Cl-比值均≥100，分別為 112和131。
表3 2011年各地（州、市）各評價指標在不同水質級別中所占比例
Tab.3 The proportion of each evaluation index in different water quality levelof different areas in 2011
（%）
表4 2011年天山北坡平原區潛水、承壓水在不同水質級別所占比例分布
Tab.4 The proportion of groundwater quality level in unconfined and confined aquifers in the
plain area of northern slope of Tianshan Mountains in 2011
（%）
綜上所述，新疆天山北坡平原區2003年-2011年間同一監測井地下水水質從整體上看，污染程度有所加劇。從潛水和承壓水水質變化趨勢來看，潛水與承壓水均出現了較大范圍的變化，潛水比值整體增長幅度要小于承壓水，說明潛水劣變程度小于承壓水。
對比分析表5中2003年和2011年同一井位的地下水水質監測資料發現，在9眼潛水監測井中，水質類別變好的有6眼（占潛水監測井的667%），水質類別不變的有1眼（占潛水監測井的111%）、水質類別變差的有2眼（占潛水監測井的222%）；在9眼承壓水監測井中，水質類別變好的有3眼（占承壓水監測井的333%）、水質類別不變的有2眼（占承壓水監測井的222%）、水質類別變差的有4眼（占承壓水監測井的445%）。因此，新疆天山北坡平原區潛水水質類別基本呈現變好的趨勢，而承壓水水質類別呈現變差趨勢。
5.2 地下水污染原因初步分析
通過2011年、2003年各監測值的比值分析可以看出，2003年-2011年間地下水各監測值總體呈增長的態勢，尤其是克拉瑪依市與塔城地區增長尤為突出?？死斠朗惺俏覈匾氖褪?、新疆重點建設的新型工業化城市，油氣工業占整個城市產業的近80%[7]，城鎮及工業區人類生活和生產所造成的污水、工業“三廢”，沒有經過適當的處理或直接排放，會直接或間接導致地下水中各離子濃度增加，造成地下水污染。而塔城地區素有新疆的“糧倉、油庫、肉庫”之稱，農牧業較為發達，對農藥化肥的需要量很大。農業用地中農藥、化肥的不合理施用會造成地下水污染。
表5中潛水監測井基本為農村生活用水井，水井周圍環境狀況相對較好，加上易接受降水與地表水的補給，水質劣變不明顯；承壓水監測井一般位于地下水集中開采區域，水質劣變的監測井均位于地下水超采區，地下水超采易導致水質較差的淺層地下水越流補給開采的承壓含水層，可能會造成承壓水水質劣變。通過對2003年與2011年同一監測井地下水質量類別變化分析，承壓水水質類別劣變程度高于潛水水質類別的劣變程度。
6 結論和建議
6.1 結論
（1）新疆天山北坡平原區2011年潛水和承壓水ⅣⅤ類水質所占比例之和分別400%和476%。
（2）從潛水和承壓水水質分析變化趨勢來看，潛水與承壓水均出現了較大范圍的變化，潛水比值整體增長幅度要小于承壓水，說明潛水劣變程度相比承壓水較小
（3）對比分析2003年和2011年同一井位的地下水水質監測資料發現，新疆天山北坡平原區地下水潛水水質類別呈現變好的趨勢，而承壓水水質類別呈現變差趨勢。
6.2 建議
（1）嚴格控制地下水超采區地下水開采量。目前新疆天山北坡平原區地下水超采現象比較嚴重，必須嚴禁地下水的非法開采，嚴格控制水源地的開采，嚴格執行打井、取水審批制度。
（2）城鎮化影響地下水水質來自生活污水、污泥及生活垃圾三個方面，提高城鎮生活污水處理效率，加強排污系統的管網建設，避免管網泄漏；工業廢水必須進行無害化處理，各項指標滿足國家污水排放標準，批準后方可排放[8]。
（3）地下水中“三氮”污染（研究區主要是氨氮和亞硝酸鹽氮污染）的主要因素是施用化肥和有機肥[9]，應提倡合理、科學、經濟地施用化肥農藥，控制化肥農藥的施用量[10]。在地下水高脆弱性區[11]可種植需肥量低、環境效益突出的農作物，調整種植業結構和優化布局；在地下水高脆弱性區禁止使用污水灌溉，防止污水灌溉對地下水造成污染。
（4）建立地下水防護體系，完善地下水污染監測體系[12]，加強地下水污染防治科學研究和工程示范，提升地下水污染防治基礎能力，有效保護地下水資源與環境。
表5 2003與2011年同一監測井地下水水質變化趨勢分析
Tab.5 Variation trend of groundwater quality in the same well between 2003 and 2011
mg/L
〖BHDFG3，WK6，WK6，WK3，WK4，WK4*2，WK5，WK6，WK4*2，WK3，WK2*2，WK3，WK3，WKW]監測井位置監測井周邊
土地利用方式地下水
類型年限pH值
/（mg?L1）TDS總硬度
（以CaCO3計）氨氮
（NH3N）高錳酸
鹽指數F-SO42-Cl-質量
類別
續表5
〖BHDFG3，WK6，WK6，WK3，WK4，WK4*2，WK5，WK6，WK4*2，WK3，WK2*2，WK3，WK3，WKW]監測井位置監測井周邊
土地利用方式地下水
類型年限pH值
/（mg?L1）TDS總硬度
（以CaCO3計）氨氮
（NH3N）高錳酸
鹽指數F-SO42-Cl-質量
類別
注：“”表示下降趨勢，“”表示上升趨勢，“”表示不變，“―”表示資料缺失；“2011/2003”表示同一監測井2011年監測值與2003年監測值的比值。
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