前言：中文期刊網精心挑選了小龍貓范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
小龍貓范文1
我有一雙像水晶葡萄一樣的眼睛；一雙耳朵大大的，好讓我聽得更清楚；一張大大的嘴巴里有兩顆鋒利的門牙，可最近，我的門牙很不舒服，我就只好用門牙刮一些硬的東西了。我有一身厚厚的毛，到了大冬天，北風吹在我身上，我就不會冷了。我還有四條善跑的小腿，我一跑起來，人們捉都捉不到。
我是主人最喜歡的小動物。我一日三餐，而且，我餓了，就會有雞米花什么的，你瞧，多美味豐盛呀！我最喜歡吃什么？當然是雞米花了！我一看到雞米花就會狼吞虎咽地吃起來。我還特喜歡睡覺，我吃了睡，睡了吃，難怪我長得這么肥胖，所以我是一只又貪吃，又懶的龍貓。
哎呀！時間不早了，主人要叫我回家吃飯了，我們明天見，拜拜！
小龍貓范文2
上集說了波白波綠在秘洞里遇見新伙伴，波米。今天他們又去海灘，電燈魚的叛逆，變大種。
旁白：“本集可以說是，續寫啊！”波白火冒三丈說：“節目才剛開始，旁什么白??？”旁白拿著面巾擦了擦汗：“打擾你了，不好意思！”波米說：“沒關系啦！”散紅突然從房間來走出來，一邊看著3只龍貓，一邊用兩只手綁著辮子，說：“天兒，波白等人，今天我們有新計劃哦！”小天從廁所里走出來：“什么計劃?。空f來聽聽。”木散紅豎起大拇指說：“再去海灘，見東吉先生，順便看看那電燈魚！”波白和波綠說：“好??！”波米?遄炙擔骸拔業備?ǔ媯俊迸園祝骸安皇恰2毆鄭 鋇攪撕L玻?⑶業攪四歉魴∥藎?ò淄低得??乜戳艘幌攏骸岸??右扇蘇?諼縊?“咨?ǜ嬙甌?！≥?檀雍蟠翱矗骸昂廖蘅梢上窒螅÷躺?ǜ嬙甌?！”艌@祝骸巴婢?歟俊輩ò姿擔骸罷飧瞿悴歡? 彼婧螅?ò淄低得??刈囈?爬錚?蝗凰?盟?男≌惺酢安ò資值丁保?畢蚨??壬?撓冶凵希???蝗恢?潯瘓?蚜慫擔骸澳奈唬?餉純啥瘢 蓖蝗唬?琶腿恢?潯煌瓶?檔劍骸岸??壬??頤怯擲戳?！”??笫逅擔骸鞍?！是你们啊?罱?孟裼諧榭綻磁惆槲野。≌媸歉行?！”散籂F擔骸白罱?趺囪?兀康緄樸閽趺囪??？大叔！”??卮鸕劍骸白罱??蓯怯信涯嫻母芯酰 輩?捉艚艫乇ё〔ò椎氖直凵戲⒍叮骸盎岵換嶗錘穌秸??？”艌@祝骸耙?怯姓秸?揖腿⌒〉赫劍 蓖蝗恢?洌?〉旱囟?揭∽擰2?探艚艫匚孀∽拋約旱耐匪擔骸鞍咨僖??液門攏 輩ò漬套攀だ??撲擔骸按蠹冶鴰牛?鵲轎萃餿?。”忽然?＠鍔衩氐孛俺鲆桓齙緄樸悖?逑峙喲蟆5緄樸惚咝??呱胍髯牛骸暗緄婆藎 輩?啄悶鵒蘇倩絞椋?釔鵒酥溆錚骸翱餉卓餉子澇兜暮貌???！閉倩攪爍齙縋裕??子鎂?說乃俁炔僮蕕縋裕?擔骸罷飧齬治鍤巧詈9質蓿?拮Φ緄剖蕖K?梢運跣∫部梢隕燜酢！輩ò啄貿雋艘繃蹲氨福?咦霰吆暗潰?√齏筧耍?杪璐筧耍?忝強烊ザ惚?！诊勶交?頤牽 輩ò滓繃陡齠酒?瑁?悶鸕???蟶詈J薜?ィ?ò仔ψ潘擔骸巴郟∶?新?00%！”旁白：“現在不是說這個的時候，波綠現行了四葉草，波綠說：”看我的！空氣彈！”空氣彈向電燈魚炸去，可是毫無反映！旁白：“對著這3個人，不對，是三只龍貓，攻擊無效，結果會怎么樣呢？”請下集！
本集結束，敬請期待！
小龍貓范文3
回家后我就患上了龍貓相思病。龍貓學名南美洲栗鼠，性格非常溫順、活潑、好動，富有好奇心，對每件新事物都先嗅嗅，再咬咬來研究一番。飼養龍貓也很方便，它不易生病，很愛干凈，會自己洗澡。龍貓的排泄物沒有味道，養在室內沒有問題。而且龍貓只認一個主人，只聽一個主人的話。
生日那天，兒子送了我一只龍貓?？粗绢^盒子里的龍貓羞羞答答一副淑女的樣子，心里不禁升起一股愛憐，給它起名小灰。小灰剛來時老掉毛，尾巴胡須短，四肢很細小，體力也極差。我每天把小灰放出來，讓它到處瘋跑，它來我家一周后就不掉毛了，兩周后尾巴開始變直，胡須長長，再過一段時間，胡須已經長到超過身體一半的長度，四肢變得健壯有力，后腿腳底變得厚實很多。這是因為自由的運動給它帶來健康。
經常有人抱怨龍貓不喜歡被主人抱，這當然和龍貓膽小的性格有關，但主人也可適當地“強迫”一下，但是不要總是在喂它們的時候，趁機抓之抱之，它們會拿了食物就逃，不會增進感情。我就是看小灰心情還不錯，抱抱他，當然手腳不要太重，一旦抱起來就要讓它很舒服地待在我手上或手臂間，讓它感覺安全。第一次抱的時間不要過長，要有耐心。
小龍貓范文4
“喂，姑姑。"我硬著頭皮接了電話，姑姑早已破口大罵：”宇龍！你昨天到底給我的龍貓喂了什么東西！我家龍貓病了。老娘限你半小時內給我趕過來！過不了信不信我讓你媽打斷你的腿！“還真是親姑姑嗎？侄兒的一條腿都比不上她一只老鼠。
我還是趕了過去。小龍貓一改昨天生龍活虎，奄奄一息地躺在它的小屋里，我怎么總覺得那雙黑豆眼有點兒幸災樂禍呢？”一點兒水?！拔抑Z諾道。
”一點兒是多少？“姑姑緊逼不舍，”就那么一個容器，有三分之一。“我指了指姑姑裝鹽的小瓶子?！笔裁?！那么多！“姑姑暴怒起來，順手一個沙發墊向我甩了過來。”小姑，你要真心疼，你送它去寵物醫院啊?！拔腋悴欢霉迷谶@都急了一晚上了，怎么還沒想到這一點兒，不愧是和我爸爸一母同胞的親兄妹。”對??！“小姑一拍腦袋，”醫藥費你出！“什么！要不要這樣？”我們一家人說什么兩家話？“我不甘心的反駁?！鄙購U話，我看到你兜里的錢了。“小姑狡黠一笑，我緊緊捂住兜，這可是我過年剩下的最后一點兒壓歲錢了。”好吧。“誰讓這是我惹的禍？我只好妥協。
寵物診所，醫生每說一句話，我就感覺我可以少活一年，實在是肉疼??！那可都是大紅色的毛爺爺啊！
小龍貓范文5
宮崎駿動畫の不思議
宮崎駿大師作風一向神隱，吉卜力工作室更是絕少公開發表其親筆原稿。而這次日本吉卜力工作室和三鷹之森美術館聯合舉辦的宮崎駿手稿展，籌備近兩年，之前只在日本、韓國巡展，前不久終于來到香港。手稿展涵蓋了早期的《風之谷》到退休作《起風了》，解構每套宮崎駿動畫從鏡頭腳本到搬上銀幕的歷程，宮迷們有福了。
手稿是每個動畫的靈魂，如果畫得夠細膩，等于完成了動畫的大部分工作。宮崎駿的手稿精細，十分鐘的動畫場面，要花一個月的時間作畫。一般是宮崎駿負責畫主場景的分鏡頭腳本，然后交給動畫師模仿，配以動作和顏色，《千與千尋》（2001年）畫得尤其仔細。不過，宮崎駿如不滿動畫師的復本，會直接改掉別人的作品。
說起《千與千尋》，除了湯婆婆的城堡外，都會記得劇中食物橫飛的畫面，而現場你會發現宮崎駿還在手稿上標上要點，非常細致。
吉卜力工作室場面設計手稿展
――高勛與宮崎駿動畫的秘密
日期：即日起至8月31日
時間：工作日10：00am-6：00pm；
周六至日10：00am-7：00pm
（周二休館）
地址：沙田文林路1號文化博物館
吉卜力是什么？
“吉卜力（GHIBLI）”工作室，由宮崎駿和高勛掌舵創作動畫，意為“撒哈拉沙漠上吹的熱風”，第二次世界大戰意大利有名為“吉卜力”的偵察機。宮崎駿是個飛行器迷，于是決定用“吉卜力”作為工作室的名字。而名字背后還有一層含意，就是希望工作室能在日本動畫界掀起一陣旋風！
日文版2014手稿特輯全集
灰塵精靈帆布袋
小龍貓帆布袋
小龍貓方巾
動漫周邊 Pop Up店
場內還有展覽期間限定的專賣店，包括五十多張明信片和文具精品，以灰塵精靈、小龍貓、樹精、黑貓的數量最多、款最齊。若看完手稿意猶未盡，還可以買張手稿復本，當海報貼在家中。
港版2014手稿特輯節錄
黑貓磁貼
無臉男牙簽筒
龍貓布制防滑拖鞋
灰塵精靈帆布袋
小龍貓帆布袋
小龍貓方巾
灰塵精靈磁貼
龍貓葉形地氈
小王子誕生71年
《小王子》這本經典法國文學已被翻譯成超過270種語言，更有超過4億人看過。恰逢今年是《小王子》作者安東尼？圣修伯里（Antoine De Saint-Exupéry）逝世70周年，也是小王子誕生71周年。這次在香港舉辦的手稿展上，25頁珍貴《小王子》的文字初稿、創作理念及資料以及插畫原稿復本將讓我們重新找回當初讀《小王子》的感動。
《小王子》面世71年，至今已賣出超過2億冊。
玫瑰很像小王子的女朋友，經常賣弄風情，變成實物，一樣嬌艷。
展覽將《小王子》著名場景實體化，小王子和狐貍站在星球上，是展覽最大的實體場景。
不只是童話
《小王子》講述一個飛行員在撒哈拉沙漠墜機而認識了來自外星球的小王子，小王子向飛行員講述他到地球前去過6個不同星球冒險的經歷。圣修伯里借小王子純真率直的性格，深入探討成年人世界的愛情、友情和生死問題，其中最有名的一段故事，同時也是整本書的中心主題，是地球上的狐貍教他的道理：最重要的事往往是眼睛所看不到的，感動無數讀者。
《小王子》自1943年在美國作全球首次發表以來（注：時值圣修伯里旅居美國，直至第2次世界大戰結束，《小王子》先在法國推出），一直風靡全世界，除了被翻譯成超過270種語言外，更是世界最高銷量小說之一。不過能夠寫得出這么好的故事，皆因作者圣修伯里將親身經歷融入到故事當中。
點燈人是小王子來地球前的一位朋友，他無私奉獻幫大家點燈的精神，值得大家學習。
展覽展出圣修伯里的手稿復本，可以看到他的畫風線條同用色都十分簡單，很法國風情。
《小王子》的插畫有不少留白的地方，這次展覽就將這個元素運到展場之中。
漂流撒哈拉 成創作靈感
小龍貓范文6
[關鍵詞]宮崎駿；透視法則；森林文化；寫實；回歸
日本著名動畫片導演宮崎駿在威尼斯電影節上宣布退休，這個消息震驚了全世界的宮崎駿迷。可以說宮崎駿是日本動畫界的一個傳奇，是他帶動了日本動畫事業的發展，他甚至被美國迪斯尼稱為“動畫界的黑澤明”。在日本三代動畫家中他起著承前啟后的作用，是將動畫上升到人文高度的第一人，即使在全球動畫界他也是具有無可替代的地位。在宮崎駿的所有作品中，1988年出品的《龍貓》是最受歡迎的一部，這是吉卜力工作室的第三部電影，其中的“TOTORO”是宮崎駿塑造的最為成功的形象，也是吉卜力工作室的代言形象。以下將對影片《龍貓》的創作視角、場景設計、角色塑造三個方面進行藝術特色的分析。
一、獨特的視角
“TOTORO”的故事是宮崎駿兒時在家鄉聽到的傳說，在他從事動畫創作后終于將其搬上銀幕，成就了動畫影片《龍貓》。這個影片平靜、溫馨、充滿童真，既沒有《千與千尋》里的沉重與反抗，也沒有《幽靈公主》里的戰爭與恐慌，這里只是自然的、平和的講述著一個充滿魔幻色彩的鄉間故事。宮崎駿以兒童和精靈的視角給觀眾展現了日本的溫馨畫面，喚起了人們兒童時期的美好回憶，激起人們回歸自然，崇尚本真的愿望。
（一）兒童的視角
影片中，宮崎駿以孩童的視角觀察世界。兒童的本性歸屬自然，與神靈的本質最為接近，他們的心靈可以透過眼睛看到“另外一個世界”，這正是影片中只有姐妹倆能夠看到黑小鬼、“TOTORO”，而爸爸和其他人卻始終沒有看到的原因。在孩子的世界里“TOTORO”是充滿神秘又令人畏懼的生靈，孩子們好奇他們是否存在。影片里姐妹倆既希望見到又有些許恐懼的心理被宮崎駿通過梽月和小米的動作、表情表露無遺。這期間橡果一直是故事延續的一個引子，是發現黑小鬼、龍貓的使者，這種不起眼的果實大人們是不太容易注意到的，宮崎駿以孩子天真無邪、好奇好動的天性，將掉落的橡果自然的與孩子聯系在一起，從而引出黑小鬼，發現“TOTORO”；透過露底的破水桶小米發現了搬家的小龍貓，并且絲毫沒有猶豫地追了上去，正是這無所畏懼的天真，才讓小米有機會進入到龍貓的世界。在這段影片中宮崎駿采用了較多的特寫鏡頭描繪著孩子的專注表情；用中景鏡頭表現小米追隨小龍貓的行為動作；遠景鏡頭則是更加凸顯大樹洞的空間環境以及對比龍貓的巨大與小米的幼小。影片中那些令觀眾有置身其中，近在眼前的近景鏡頭最令人印象深刻。影片在這部分始終是以一個四、五歲孩子的高度觀看周圍的環境，高聳入云的大樹，碩大的龍貓，還有擋在小米前面的矮樹叢，這些鏡頭牽引著成年觀眾低下身來重新感受又新奇又高大，充滿了魔力的童趣世界。
（二）精靈的視角
傳說中的“TOTORO（龍貓）”精靈生活在巨大橡樹里，白天慵懶貪睡，晚上坐在樹冠上吹著笛子，它是孩子們的守護神，是森林、田野的守護者。雖然沒有一句臺詞，但它卻是將帶著美好希望與寄托的種子送給姐妹倆的神靈，是在孩子們需要幫助的時候能及時出現的精靈，它沒有華麗的外表，卻展現著淡淡的自然氣息。電影《龍貓》中以居高俯視的畫面較多，仿佛是TOTORO在守望著村莊，特別是夜幕下俯瞰村莊的鏡頭，這種效果尤為突出。宮崎駿一向以傳統水彩繪畫技法描繪村莊、田野，透徹鮮亮的色彩創造了寧靜自然的氣息，明亮的視野讓觀眾的心情也跟隨著輕松舒暢，在這樣的自然鄉間，人的思緒也隨之返樸歸真。這是宮崎駿作品中常見的簡潔線條、純凈色彩的鄉村生活景象。遠景鏡頭下風兒吹散的炊煙令那里充滿了生機與活力，這是TOTORO守護的原野的一部分，是大自然的一部分，是宮崎駿回歸自然的浪漫情懷與美好憧憬。
正是這些看似尋常，卻不同于一般的表現視角，構建了宮式藝術美學，引導觀眾發現生活中的美好就在身邊，展現了回歸大自然的主題。
二、寫實、唯美與魔幻并存的場景設計
（一）源于自然的唯美理想環境設計
大自然是宮崎駿動畫中必不可少的重要元素，森林、藍天、海洋都是他作品的主要環境背景，他用色彩、線條組成的令人悅目的唯美自然景象，是現實中不可求的風景完美的文藝表現。《龍貓》中的場景主要以寫實風格的日本傳統農家民居、水稻田、森林為主，這些普通人的生活場景被宮崎駿以純凈的色彩、優美的造型表現得令人心曠神怡。雖然描繪的是普通人的生活，但是卻在真實的環境基礎上融入了許多修飾幻想，并且滲透到角色的思維當中，同時也傳遞到觀眾的心中，這種理想化的景象雖然有著魔幻色彩，卻又緊緊與生活相連，其目的就是要獲得觀眾的認同感，體現了宮崎駿動畫源于生活又高于生活的藝術特征。
森林是宮式動畫不可少的元素，是表現人與自然主題的重要環境，宮崎駿的動畫中森林是唯美的、魔幻的，影片《幽靈公主》里的森林，是禁忌之地、療傷之地、神圣之地，這里象征著無限的宇宙世界與有限的生存空間，此處森林的表象是最豐富的，最具代表性的。當經歷了死亡與毀滅以后，森林的融合力量又使其萌發了勃勃生機。這種把森林視為生命之源的創作理念在《龍貓》里也有深刻體現，只是沒有了超凡能力的魔幻色彩，而是以平和自然，親切的姿態佑護著人們，這正是《龍貓》不同于其他影片之處。影片中森林、大橡樹是宮崎駿創作的核心意向，是他反思工業社會及展望人類命運的工具性符號，已從物質表象演變為一種精神文化。這種“森林文化”的表現表達了宮崎駿希望創造人與森林共存同樂的理想社會，期望人們回歸自然的美好愿望。
（二）寫實、藝術的表現手段
宮崎駿的影片總是能利用細微的、寫實的畫面征服觀眾。影片《龍貓》最開始的畫面是一輛小貨車行駛在鄉間的山路上，車子隨著地面的石塊、土坑坎坷顛簸，作為觀眾仿佛也能感受到道路的凹凸不平，這正是宮崎駿利用細膩手段表現真實生活的手法。當梽月和小米來到老屋前搖晃腐朽的木樁時，散落而下的木屑、塵土迎面而來，像能直接落在觀眾的身上一樣。為什么宮崎駿的影片能創造真實感極強的環境效果呢？其實這樣的效果得益于宮崎駿及他的團隊嚴格恪守的透視法則以及高超的水彩繪畫技法表現。影片中人物與環境的透視焦點只有一個，隨著鏡頭視角的變換，透視的滅點也隨之移動，所以觀眾才能感受到真實的空間存在。在繪畫表現上則是從色彩、明暗、細節處理等方面進行高度的藝術表現，突出繪畫情趣，而非照片再現。在宮崎駿的影片中，不管環境多么擁擠復雜，由于透視、比例準確，質感真實細膩，他所表現的環境空間感和體量感從未給觀眾帶來突兀、別扭、壓抑的感覺，這是宮崎駿藝術上盡善盡美的追求與精益求精的工作態度共同塑造的結果。
三、運用動作語言表現角色心理特征
宮崎駿電影能成功的引起人們的共鳴，重要的原因是其塑造的人物形象能夠獲得觀眾的認可。宮崎駿非常善于利用表情、動作等細節刻畫塑造人物，展現人物性格。《龍貓》中小米是個只有四歲的小女孩，她調皮好奇，天真無邪。因為爸爸工作，姐姐上學，孤獨的小米獨自一人在院子里玩耍。她把自己打扮成跟姐姐一樣，一件一件地把采來的小花兒放在爸爸的辦公桌邊，這些細節的描繪不僅僅展現了兒童特有的行為動作，而且還暗示了小米孤獨的內心，希望通過這些小動作引起爸爸、姐姐的關注。我認為這種由細節動作透露真實情感的表現手法是取自于日本導演黑澤明的人物塑造方法，可見，大師也是在不斷地學習中提高?！洱堌垺分懈概嗽谠∨枥锱菰〉膱雒娓敲枥L得入木三分。屋外狂風大作，梽月跨入浴盆的一連串動作惟妙惟肖地表現了小女孩害怕、小心、強作鎮靜的心理。這些動作、表情的刻畫使角色更加鮮活、生動、真實，能夠牽引觀眾的情緒隨故事情節發展。
夸張也是宮崎駿人物塑造的另一利器。小米在影片中自然流露的神態，被大師表現得堪稱完美。影片中小米2次打瞌睡的情景刻畫得頗為成功，雖然是動畫形象，卻將“瞌睡”形態極高度的“神似”地表現出來，令觀眾時刻感受到一個孩童的天真無邪。正是這些微妙的細部處理，讓觀眾領略了宮崎大師對人物形象性格把握的精準，也深刻體會到吉卜力工作室憑借完美細節表現提升動畫自身價值的策略。
影片中“TOTORO（龍貓）”只出現了4次，卻給人留下了深刻的印象。車站候車時龍貓的出現是最令人難忘的溫馨場景。頭上頂著一片荷葉候車的龍貓，在昏黃的路燈下悄無聲息地站著，滴落在鼻尖上的水滴仿佛使時間凝滯了一般，龍貓的動作表情不多，沒有語言，其細節描繪就是睜眼、閉眼、看梽月、舉著傘的動作等，龍貓的這一系列細微表情的變化，凸顯了繪畫及鏡頭安排的深厚功底，寥寥幾個動作，勾勒出一個善良的、憨態可掬的可愛形象。
由此可見，這部作品的最大特色是小中見大，平淡樸實中展現真實。雖然作品在故事情節上似乎總有些交代不清之處，但其緩慢的節奏也能給觀眾留下更多的思索空間。在宮崎駿的眾多作品中，《龍貓》與其他影片有著截然不同的美學風格，它更多展現的是寫實的、地方性的美學特征，以樸實無華、童趣盎然的風格再現了日本鄉村的恬靜生活，令人印象深刻、回味無窮。
宮崎駿的很多影片是通過一些奇幻的故事情節敘述一個個沉重的故事，其核心內容都與戰爭、環境的破壞、森林的毀滅、動物的死亡、家園的消失等問題離不開，這是宮崎駿展現現代人憂慮的一種方式，尤其是在《幽靈公主》《天空之城》《哈爾的移動城堡》這樣的影片中更是暗示了他對于現代文明對自然環境、人文環境肆意破壞的擔憂，而他所能做的就是在作品里天馬行空的幻想，用正義的力量保存生命，用善良與勇敢戰勝邪惡，用信念與愛心保護環境。影片《龍貓》是宮崎駿作品惟一一部沒有明顯流露沉重憂慮的影片，他以緩慢的、溫和的方式向我們述說了一個簡單溫馨的故事，也許是隱喻人類回歸自然，依存本真的愿望，是東方文化含蓄表達與追求的自然流露。
[參考文獻]
[1] 劉津津.宮崎駿動畫電影的審美現代性[D].武漢：華中師范大學，2007.
[2] [日]宮崎駿.思索與回歸——日本的動畫片和我的出發點[J].支菲娜，譯.北京電影學院學報，2004（03）.
[3] 沈黎暉，尹麗川.宮崎駿的感官世界[M].北京：文化藝術出版社，2004.