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小劇場話劇范文1
中國第一臺探索性小劇場話劇《絕對信號》，是高行健與劉會遠合作的劇本，由林兆華導演。此劇圍繞著主人公黑子被車匪脅迫登車作案，在車上遇見昔日的同學小號、戀人蜜蜂和忠于職守的老車長逐步展開。在車廂有限的時空中，產生出一系列復雜的矛盾沖突，由此展現了每個人的思想、觀念與生活態度。最后黑子經過痛苦的內心掙扎，幡然醒悟，在車匪鋌而走險即將造成列車顛覆的生死關頭，做出了自己的選擇，使列車避免了事故。小號在老車長的指示下亮起絕對信號，安全進站。
這部無場次的探索話劇有意識地打破傳統話劇關于斯坦尼斯拉夫斯基的“第四堵墻”的戲劇觀念，創造了一種主觀化的時空結構方式。“它以心理邏輯為主，運用意識流手法把人物的心理活動與現實相組接，借用不同的燈光和音響效果，以及不同的面部表情和讀詞節奏，間隔出心理與現實兩個空間層次，把人物心靈的隱私外化為直觀的舞臺形象，表現了新時期戲劇舞臺美術的最初形態”。（任明，《新時期中國小劇場話劇舞臺美術簡論》）作品繼承了中國傳統戲曲舞臺的時空變化，通過演員的表演，環境隨人走，人在景也在，人無景也無，使話劇舞臺的時空觀念更加自由，舞臺美術造型藝術效果達到了當時大劇場無法達到的境界。這種帶有一定實驗色彩的小劇場戲劇的空間重構，并不拘泥于空間的物理性，更注重空間與周圍因素的關系，即在重構空間中與他者的關系，與他者的對話、交流與溝通。
由此可以總結小劇場話劇的特點：其一，觀演空間的接近性。由于小劇場物理空間的狹小，觀眾在小劇場中，可以直接觀察到角色的眼神和表情，以及微妙的動作細節，這就要求演員自然、逼真地表演，不露痕跡地表現劇中人物的內心世界，讓表演更加可信。其二，觀眾與演員的互動性。經過精心安排的藝術空間，使觀眾置身于其中，甚至從入場就進入到話劇的演出，有助于觀眾更加深刻地了解話劇要表達的內涵和意義，增強觀演之間的交流與參與。其三，實驗性與多元性。小劇場話劇突破了大劇場話劇的表現方式，通過舞臺設計以及演員表演的先鋒性嘗試，探究小劇場的魅力。另外，作品帶有作者以及導演的個人化傾向，表現主題和表現手法成多元性。小劇場不僅縮短了觀演之間的物理距離，同時也縮短了心理距離，這就使得它具有了吸引觀眾直接參與戲劇事件的可能性。
以下選取兩點討論戲劇空間構成。
觀演關系的空間化
小劇場可以容納的觀眾一般不過100人，一改大劇場演出那種固定不變的觀演關系，沒有常見的固定舞臺和觀眾席位，空間靈活多變，突出和強化了戲劇演出中的共享特性。這一空間的自在性，對戲劇審美活動主體產生了諸多影響?！霸阽R框式舞臺大劇場演出中，雖然觀眾有時也會感動，也會興奮，也會嘆息……但畢竟夾雜著那么幾分‘隔岸觀火’的性質。與觀看電影和電視相比較而言，他們雖然也有某種‘參與意識’，但這種意識決不會強烈到躍躍欲試的地步。在小劇場戲劇演出中，情形就大不相同了。凡是觀看過小劇場演出的觀眾都會有這樣的體驗：演員就在你身旁和面前表演，或在觀眾席的各個方位間頻頻地穿梭往來，他們的呼吸、他們的體溫，你都能感覺得到；燈光既照在演員身上，同時也照在你的身上；甚至，演員突然走過來，向你發問，與你對話，也有可能邀請你同他（或她）一起跳舞；或者，干脆就請你一同參加一段演出……這種種意想不到的情形，不能不迫使你產生隨機應變的觀賞態度和莫名的期待心理，以便應付在大劇場里不可能出現也不希望它出現而在這里卻可能會突如其來的事情。于是，以往那種在大劇場中較為客觀冷靜地‘坐定了看’的審美心態被打破了，換上了一種隨時準備出現新情況和應付新態勢的期待心理。觀眾的這種‘期待心理’，正是‘參與意識’的表現?！保岛榕d，《中國當代小劇場戲劇的美學品格及審美特性》）具體就舞臺與觀眾席的位置關系而言，有中心式、伸出式、圍繞式、開放式、推進式、混合式等舞臺形式。一類是利用小劇場物理空間變近，充分表現細節。另一類則根據實際需要和主觀意圖，去重新設定觀演空間關系構成，創造一種充滿活力與趣味的戲劇活動空間流動感。（任明，《新時期中國小劇場話劇舞臺美術簡論》）
觀與演的空間關系，根據不同的戲劇情景和劇作的不同風格，加上獨特的舞臺構思，在劇場空間中創造出多種多樣的觀演空間。1993年北京全國小劇場話劇展演中，導演王曉鷹的作品《情感操練》，觀眾入場要經過用白布圍成的曲折狹長的通道，不等到開演，觀眾經過場景走向自己座位時，已經不知不覺地進入了規定情境。表演區放了一個矮臺，上方懸掛著似帳非帳的布幔，空間強調這強烈的白色塊，“婚姻是世界上最簡單明了的事”，也許又是最為復雜難懂的。舞臺上本來就陳舊斑駁的墻壁在冷調子中顯得壓抑隱秘，組成一種特定的戲劇活動空間，給人一種與主人公婚姻狀況相同的聯想。當全部演出結束的時候，觀眾鼓掌，心中竊喜窺探到別人的隱私，突然座位后面的大幕拉開，回頭一看，臺上竟然有很多座位，似乎座位上面的他們也正在窺探自己，這獨特的空間設置，產生了獨特的觀劇感受。小劇場話劇演出通過個性化、豐富多變和突破觀演界限的演出設計，重構戲劇觀演空間，建立了充滿活力的觀演關系。
舞臺設計的空間表現
舞臺的表演空間是有限的，而藝術表現和反映的生活范圍是無限的。小劇場話劇的演出借助于舞成，舞臺美術設計可以根據劇情需要來為觀眾創造全新的陌生的環境，那富于情感的心理暗示和氛圍化空間造型，使小劇場話劇充滿了創造趣味，以外部形式來揭示劇作的思想和人物的內心世界，利于演員的表演，同時也利于觀眾各個角度欣賞。舞臺美術就是要在有限的舞臺空間表現無限的演出空間。它不僅僅是再現客觀世界或戲劇運作的場所，它還需要從各種線條和色彩、物體和形狀具體化劇本中暗示出來的精神實質，達到象征表現，表現出一種潛在情緒上的自我價值。色彩擔負著情感，在視覺上解釋角色和時間，表達情緒和思想，讓人物和劇本故事更具表現力。在表現現實的過程中，色彩具體為燈光執行，她給舞臺生命，成為反映精神的強力。由于客觀的原因，舞臺布景很難給予演員運動和姿態的價值，還要通過燈光、服裝、化妝等舞臺系統給予演員以立體造型的價值，這不僅可以改變時間和空間，同時也可塑造劇中人物的心理空間。近幾年來，小劇場話劇的演員表演越來越生活化，幾乎完全擺脫大舞臺腔調。舞美設計也突破傳統現實主義模式，追求假定性戲劇風格的時空自由轉換，大量動用象征、隱喻、荒誕、變形，追求人的內心世界外化和潛意識的表現。
小劇場話劇每場戲的演出，都可以使用不同的舞臺布置方式創造一種根據劇情需要而設計的獨特空間組織形式。作為當前最為活躍的著名實驗戲劇導演孟京輝，其“悲觀主義三部曲”（ 《戀愛的犀牛》、《琥珀》、《柔軟》）在舞臺表現上將大膽、出位的奇思妙想運用得活靈活現?！稇賽鄣南！分袑⒁幻娉蟮溺R子搬上的舞臺作為背景，燈光運用了眾多空間的層次變化，形式感很強的頂光方格，每一個大小和形狀都不雷同，有的落點在鏡子前，在鏡子里又出現同樣的一個負空間，非常有意思。在戲劇發展過程中，這種方格又伸長進入表演的前部區域，運用燈光引導視覺誤差，用于前區的演員的點光源，讓舞臺深遠神秘。整個舞臺背景以暗色調為主，出場的演員也是清一色的黑，或者暗色調，本應該是姹紫嫣紅的女性，卻身著單調而缺乏動感的白色，顯得壓抑沉悶。這是向我們展現的馬路的生活環境，確切地說是精神狀態。同時從馬路衣服的整體的單調，暗示他生活的無聊，精神的空虛。馬路情場失意之時，他的衣服換成了寬大、松弛的白T恤，由于質料和款式的改變，已經不同于前面白色所代表的純潔，暗示我們馬路被愛情折磨到了崩潰的邊緣，展現了他內心的無助和苦悶。
三部曲中的終結篇《柔軟》，舞臺置景利用可旋轉360度的旋轉舞臺，從不同角度展示出不同場景的不同魅力，以及如同電影《盜夢空間》中夢境一般脫離現實、錯亂的空間感，加以燈光、投影、煙霧，聲、光、電等舞臺渲染技術的運用，展現前所未有、絢麗非凡的舞美演出效果，令觀眾耳目一新。
另外，近十年來，小劇場在時空場所上也有了進一步的探索，在固定設備條件完善的專用小劇場，劇場舞臺專屬小劇場話劇的演出，再就是利用一些如工廠車間等場所作為臨時演出地。兩種不同類型的場所演出，產生的效果也不盡相同。專用小劇場對演出更為苛刻。雖然小劇場表演要求生活化，但既然是展現在劇場的藝術表現形式，就要遵循劇場規律，所以小劇場它更像是一種審美意義上的時空場所，無論演員演得再逼真，觀眾都會察覺到這是被搬上舞臺的，并賦予審美評價。
小劇場話劇范文2
才多藝的張成曉勇戲稱是雷子樂笑工廠的“長工”，其實他是雷子樂笑工廠的總裁，出品人、以及主要演員。雷子樂推出的減壓戲劇，都由張成曉勇領銜主演。《愛情來了你就上》中的敗帝、《天使為啥來我家》中的毛毛、《天生我Song我忍了》中的鐵蛋、《青鳥那是必須的》中的“野人”和“美人魚”、《哪個木乃是我姨》中的十三點、《幸福像草兒一樣》中的草兒等等，這些風格迥異的不同角色都被張成曉勇刻畫得入木三分、栩栩如生。如今的張成曉勇已擁有了一大批的粉絲，他們都親切地稱呼他為“勇哥”。
北京的大部分觀眾是從當年那部火的不能再火的《滿城都是金字塔》開始熟悉小劇場話劇的。而這部話劇的制作人和媒體宣傳總監就是當今的“雷子樂笑工廠”的當家人雷子樂和張成曉勇。
11歲當兵的張成曉勇，原是舞蹈演員，曾經數次獲得全軍文藝會演大獎。藝術學院戲劇系畢業的他，曾就職于前鋒文工團、鐵拳文工團、前衛話劇團、總政話劇團。張成曉勇，一個在戲劇界打拼了數十年，一直深愛著戲劇、重視著戲劇、從事著戲劇工作的優秀青年演員。他從來不因為角色、人物的大小來決定演或不演，相反，他接的都是一些小人物，而正是這些小角色、小人物才更能貼近觀眾、貼近生活。從電影《手機》、《彩票也瘋狂》、《戎冠秀》到電視劇《正義令天下》、《南少林》、《張燈結彩》、《門當戶對》，從小品《隨軍爹》到各大電視臺的春晚再到大型演唱會，甚至是音樂電視，都能看到他的蹤影。張成曉勇的話劇作品就更是不計其數：獲國家“文華大獎”、“五個一工程獎”的話劇《洗禮》、《女兵散曲》、《男人兵陣》、《桃花謠》以及他和雷子樂搭檔合作的十幾部話劇。媒體曾評價他是“精豆子”，但更多和他合作過的演員都說他是“戲癡”。不管角色大小，他恨不得把每一段戲都掰開了揉碎了去演，細致到一個呼吸都要去揣摩到最準確的狀態，新加坡華裔女作家六六多次在媒體上稱贊張成曉勇是“為戲活著的人”。
張成曉勇和鐵哥們兒雷子樂合作以來，摸索出了一條民營戲劇公司的崛起之路，他們在戲劇界創建了多個“首次”：首次提出“減壓喜劇”之戲劇團體、首家提出“為企業高級定制”之戲劇理念、首家開創“萬人情人節戲劇蜜月”之戲劇壯舉、首家承諾社會“每月一部減壓喜劇”之戲劇社團、首家建立“時尚烏托邦”之戲劇國度。他們先后與眾多知名品牌合作，將企業的文化理念和時尚元素相結合，再用話劇的表現形式呈現出來。不但受到了企業的認可，更是在京城不算景氣的演出市場將很多觀眾拉回劇場。
在張成曉勇和雷子樂的帶領下，雷子樂笑工廠成立一年以來，不但完成了他們向社會承諾的每年原創8部到10部的“減壓喜劇”以外，而且還超額完成了19部的作品改版演出。目前，雷子樂笑工廠“雷”作品正在北京及全國眾多劇場進行跨年演出，如果您到現在還沒有看過張成曉勇的舞臺演出，那么請不要再錯過這次機會。
小劇場話劇范文3
李逍遙男大三學生
王昊男大三學生
譚晶女大三學生
盧奶奶
盧老師、紅箍老頭（由一位演員扮演）
蘭蘭、婷婷 （由一位演員扮演）
兔們由劇中有閑的演員扮演，觀眾客串也可以，戴上兔帽就行。
[臺上有一個可以移動的場景告示架，演出時，翻動場景牌表示場景的轉換。
[此刻，場景牌上寫著：食堂門前。
[王昊端著飯從食堂出來，見寫著“征集同道”的小木牌倒伏在地。
[他把木牌重新擺放在當眼之處，然后蹲在一旁吃飯，并關注是否有人來看木牌。
[李逍遙提著幾個熱水瓶上。
李逍遙（沖里頭喊）……王大，給劉二買五份紅燒肉，五份！……別怕他不給錢，刷我的卡。對！是花他自己的銀子！上星期他一次給我買了四份牛肉，我也沒給他錢……（無意中碰倒王昊放的木牌）對！你就說是我買的！他讓我得了一個星期的瘋牛病，我得讓他體會體會當豬八戒的感覺。對！五份紅燒肉，撐死他！
[李逍遙樂呵呵地轉身就走，并順勢把腳旁的木牌踢開。
王昊（不高興了）喂，你這人怎么這樣，木牌踢倒了也不扶？
李逍遙（回過頭來）哎喲，沒看到我沒看到，我……
王昊沒看到？那你踢的那一腳作何解釋？
李逍遙我還踢了一腳？不會吧？（想了想）我怎么會踢呢？哥們，我李逍遙雖然不是什么民族精英，怎么說也是xx大學的一員。讀的是圣賢之書，想的是造福人類……
王昊你明明踢了一腳。
李逍遙我真踢了？哥們，如果真踢了，那也絕對不是故意的。我這人，風雅的玩笑開開，缺德的事兒不干。無用的牢騷天天都發，有用的事情時時在做！如果我真踢了，那也是愛國者導彈炸了美國兵，賈室玉傷害了林妹妹，他們那叫誤傷，我這叫誤踢……
王昊（欲言又止）你走吧。（把木牌放好）嘴重超過體重，算我倒霉！
李逍遙（愣了愣）喂，你這話什么意思？
王昊沒什么意思。
李逍遙你……嗨嗨嗨，我已經說了我沒看到……
王昊說那么多，你就不能說聲對不起？
[兩人有一句沒一句地爭起來，譚晶打著電話上。
譚晶……我知道，我都知道！神龍大廈是中國第一高樓；金元寶公司是最牛的公司。老爸給我找到這地方不容易實在不容易，可我就是不樂意去！……媽，你們就讓我自己去找實習的地方，媽，就這一次！求你了……（看到木牌）媽，你等等！我等會再給你打，拜拜！（讀《征集同道》）……擬邀集三五同道，實習期間成立公司……王昊？喂，誰是王昊？誰是王昊？
王昊（爭吵中扭過頭）我！（又扭頭回去）……我可以說清楚，但你這樣高聲大氣，我不說！
李逍遙你不說，我還不走！告訴你，我這不叫高聲大氣，這叫激情澎湃，澎湃懂嗎？古人云，胸有浩然之氣，則凌云之志生矣……
譚晶你是經濟系的王昊？這成立公司的啟事是你寫的？
王昊是。
李逍遙（攔住王昊）聽我把話說完！……古人云，胸有浩然之氣，則凌云之志生矣……
譚晶（對李逍遙）這位同學，請等一下。（轉向王昊）王昊你好，我是數學系的譚晶。
王昊譚晶你好！
譚晶你想成立一個什么樣的公司？
王昊一個不需要投資，實習結束就解散的公司。
李逍遙本世紀的大學校園，盛產此類空手套白狼、以皮包、書包為作案工具的精英豪杰……
譚晶（不理睬李逍遙）你仔細說說。
王昊我的想法是：三個月的實習期，與其進某公司某企業打工長見識，還不如自己成立個公司，自我設計，自主經營，這樣更能提高自己，增長能力……
譚晶有道理！
[李逍遙插不上話，只得走開去看木牌上的啟事。
王昊因為公司是短期的，所以不能做大的投資：再說，我們也沒錢投資……
李逍遙那就只能做幫忙公司之類，什么也不需要……
王昊對！我就想做一家幫忙公司。
譚晶幫忙公司？我加入成嗎？
李逍遙那有什么不成？沒見他擺出拐賣婦女兒童的架式？正招人入伙呢！
譚晶我覺得他的想法挺好的。這位同學……
李逍遙別這位，鄙人人文學院中文系李逍遙，逍遙法外的逍遙！
譚晶（笑了）你挺逗的！哎，你也在實習期吧？
李逍遙是！
譚晶你也加入公司吧！我們一起做！
李逍遙我？我和他正處在他死我活的斗爭之中……
王昊（伸出手）歡迎兩位與我共創公司！
[譚晶與王昊握手，李逍遙卻把手縮回來。
李逍遙別！什么都沒說清楚就賣身投靠，我可不想做屈死的楊白勞……
王昊李逍遙，我明白你的意思。公司我們共創，公司的章程我們一起商量。行嗎？
譚晶（見李逍遙仍在猶豫）你還猶豫什么？李逍遙，你們剛才吵什么呀？你看人家王昊，早就不計較了，你……
李逍遙誰說我計較了？革命先烈英勇就義之前，也得梳梳頭發，整整衣服。要我和你們創辦第一份人生大業，就不能讓我醞釀醞釀情緒？行！我加入！
[靜。三人你看看我，我看看你，都有點激動、向往和不安。
王昊我們……（伸出手）拉拉手吧！
[三人的手握在一起。
譚晶（看看兩人）我們……真的辦公司？
李逍遙（悲壯地閉上眼）世上本沒有路，走的人多了，就有了路。
王昊逍遙，你是中文系的，你說，我們公司取個什么名字？
小劇場話劇范文4
關鍵詞：舞臺機械；文化藝術中心；小劇場
1 項目概況
文化是任何城市不可或缺的重要內涵。文化中心在反映和表達城市文化，傳播和培育城市文化等方面有著不可忽視的重要作用。中山市文化藝術中心是中山市目前的文化地標、市民的藝術殿堂、群眾首選的文化活動場所，是政府“十五”規劃重點工程項目之一。該工程于2003年8月3日奠基動工，于2005年11月竣工投入使用。剛落成就成功舉辦了“2005博鰲亞洲國際文化論壇”，并陸續承接了一些大型演出。多功能小劇場是可以改變舞臺和觀眾席的空間關系，有多種用途的劇場，除了用于演戲外，還能作為音樂廳，舞廳，會議場所等來使用。中山市文化藝術中心的多功能小劇場共設坐席636個，其中固定座椅104個，伸縮座椅395個，活動座椅137個，可根據不同演出需要進行多種類型的變化，適合于中小型音樂會、交誼舞會、時裝表演、實驗話劇等藝術門類的演出，還可用作政府、機關、企業舉辦各類中小型會議會場。中山市文化藝術中心的舞臺機械，是由韓國佳思舞臺設備（杭州）有限公司設計和承建，在控制系統方面，選用了澳大利亞Bytecraft公司的StateVi舞臺專用控制系統。兩家專業公司的精誠合作，以其先進的工藝、精湛的技術、高質量的設備完成了中山市文化藝術中心的舞臺機械工程，為中山市人民搭建了具有先進技術設備的文化活動場所。
2 舞臺機械的類別及其特點
多功能小劇場舞臺機械主要由臺上和臺下兩部分組成。主要臺上設備有：單點吊機20臺，電動吊桿18臺，燈光吊桿6臺。主要臺下設備有：主升降臺1臺、輔助升降臺4臺，可伸縮活動看臺2套，活動座椅5套等。小劇場的結構布置隨著功能的要求的不同可以通過舞臺機械分別轉換樣式。
2.1 臺上設備
臺上電動吊桿18臺，可調速，速度可以從0～700mm/s進行調節，桿長15m，行程9.3m，是主要的景桿設備。根據設備性能，可分為兩類。一類為載重300kg吊桿；一類為載重700kg吊桿。舞臺上燈光吊桿4道，是主要的燈光吊桿設備，載重700！，桿長15m；左右側燈光吊桿2道，每道載重700！，桿長11m。單點吊機20臺，每臺載重150！，行程8.5m。
2.2 臺下設備
舞臺主升降臺為18m（長）×6m（寬），行程3.6m，降到最低，可以和臺下的倉庫持平，用于可伸縮活動看臺出倉和進倉。其余四個輔助升降臺為6m（長）×6m（寬）最大升高0.6m，動載荷2kN/m2，靜載荷5kN/m2，每個活動板塊均可獨立升降，按照不同的需求組成不同的舞臺形式。臺下升降臺，采用了法國Serapid公司研發的舞臺鏈條系統―――剛性鏈。這種剛性鏈可以水平儲存在升降機下的鏈盒中，從鏈盒中出來的鏈條與水平方向呈90°，形成剛性結構的柱狀體，實現舞臺的升降。剛性鏈最大的特點是基坑淺，噪音低，安全系數高，這讓它成為劇場應用的理想選擇。多功能小劇場的伸縮式看臺，由浙江寧波神鴿公司制造，其利用第一排看臺上配置驅動設備，可以將整組看臺拉出或縮回。拉出后，再利用腳手套筒，手動將座椅翻起或者放到。其特點是觀眾席可以收藏或者伸出使用，當多功能小劇場用于演出時，看臺伸出，形成觀眾席；當多功能劇場要求是平面大廳時，看臺可以收藏。這種座椅形式的優點是成本低，但其缺點是形式比較單一，僅能形成平面大廳和單一的觀眾席兩種形式。
3 舞臺機械控制系統
多功能小劇場舞臺機械控制系統，選用了澳大利亞Bytecraft公司的舞臺專用控制系統StateVi，其采用舞臺專用的軸控制器，單軸的控制獨立性好，互換性強，可人工智能化管理，同時也可以進行人工干預，并具備有完善的安全保護及應急措施。人機界面友好，顯示功能直觀，故障診斷功能完善，臺上臺下機械設備具有自動儲存和相互聯鎖功能，可在顯示器上查閱、監控其運行狀況，并可發出超載超行程警告?？刂撇僮鞣绞接谐炭?、集控、分控、單控等，具有自動、手動兩種控制功能。總之，該套舞臺控制系統具備高度的安全可靠性，可簡單直觀地操控各種舞臺機械設備，滿足演出要求。
3.1 軸控制器
軸控制器是由高運算速度的硬件和符合安裝標準的軟件一體化組成。實現雙位置信號監視、位置行程錯誤監視、安全傳感器監控、過載監控、超程和行程終止監控，并提供其他功能，如載荷檢測、位置伺服閉環控制、故障報警等。軸控制器分兩種類型：linear型、binary型。Linear型軸控制器只能單控一個傳動軸，匹配變頻器，驅動可調速設備；Binary型軸控制器控制四個傳動軸，即使其中有傳動軸故障時，也不影響其他的傳動軸的正常運作，定速的舞臺設備使用Binary型軸控制器。
3.2 操作設備
StateVi舞臺控制系統有以下幾種形式的操作設備：主操作臺、便攜式操作盤、緊急操控手柄。主操作臺包括GUI圖形計算機系統和SYSTEM服務器，提供舞臺機械設備的集中操作，具有設備控制、設備狀態監視、設備編組、運動參數設定和監控、場景物理參數的設置、場景運行、場景序列運行、手動介入、故障診斷、系統管理及維護、工程組態等功能。主要操作以屏幕窗口、圖形、表格方式結合功能鍵盤和鼠標，并有適當的手動介入功能，可靈活進行返回、重復、跳躍和連續運行等操作。此主操作臺安裝在多功能小劇場的主控制室內，除了簡單操控和狀態查詢外，更適用于舞臺機械編CUE。便攜式帶有10米電纜，是為簡單和高移動性操作而設計的便攜式操作盤。具有緊急停止、故障狀態記錄、實時監視等功能。在臺下基坑、舞臺面、柵頂地方設置數據插座，通過數據插座以以太網TCP/IP與操作層網絡連接。緊急操控手柄是應急設備。當主操作臺和控制系統都出故障后，可利用緊急操控手柄，通過RS485接口與軸控制器連接，跳過控制系統，直接驅動變頻器和電機，可以簡單驅動舞臺設備，達到應急使用。
3.3 緊急停機系統
緊急停機系統由緊急停機控制器和緊急停機按鈕組成，多功能小劇場的緊急停機控制器安裝在配電房的分配柜內，緊急停機按鈕安裝在控制室、柵頂、舞臺區域等，按照物理位置的不同劃分為三個區域：柵頂臺上機械設備區域、舞臺平面上下場口區域、舞臺下區域，都可以通過緊急停機按鈕停止所有舞臺機械。主操作臺、便攜式操作盤、手持式操作盤都有相應的緊急停機按鈕，如遇
緊急情況，也可以通過此按鈕停止所有舞臺機械設備。
4 結束語
中山市文化藝術中心多功能小劇場自竣工以來，承接了各種綜藝演出、音樂會、舞會、會議、慶典活動等等，設備運行穩定，各方反應良好。每年完成約一百場次演出任務，演出沒有出任何事故，并得到了各個演出團體的好評，以充分證明該多功能小劇場舞臺機械的先進性和可靠性，更好地讓觀眾接觸并融入舞臺藝術當中。
參考文獻：
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小劇場話劇范文5
【關鍵詞】小劇場相聲；市場化發展；特點
相聲是我國北方一種傳統文化，對于我國文化的發展有著重要的意義。近年來，隨著我國社會經濟的迅速發展，小劇場相聲的市場化也勢在必行。然而由于小劇場相聲市場規則的不完善以及文化與市場的矛盾性等方面的影響，我國小劇場相聲的市場化出現了很多的問題，受到了社會的廣泛關注。
一、小劇場相聲市場化的必要性以及意義
相聲是我國北方的一種特殊的文化表演形式。一塊堂木外加一條毛巾，就可以進行相聲的表演，這種表演所要求的門檻比較低，歷來受到我國普通民眾的歡迎。傳統的相聲在當今時代如何進行有效的發展是每一個相聲演員以及管理者所面對的問題，因此在市場環境下，相聲要想得到迅速的發展，只有不斷地與市場相適應，進行市場化的轉變。小劇場相聲的市場化可以發揮市場對于資源的有效調節作用，并且市場化的小劇場相聲，可以適應社會的需要，促進自身的健康發展。首先小劇場相聲市場化可以根據市場的需要進行有效地定制，從而有助于滿足人們的需要，從而使得小劇場的資源得到高效的利用，并且有助于取得有效地經濟效益。其次，小劇場相聲的規模小、投資小，因此機動性比較大，可以根據市場的變化，及時做出營銷等的改變，因此小劇場相聲在一定程度上其發展的活力有一定的提升，提高了相聲的市場競爭力，從而促進相聲的健康發展。[1]
二、小劇場相聲市場化的特點
1.小劇場相聲發展的多樣化。小劇場發展的多樣化是就多劇場來說的?！靶 笔切鱿嗦暟l展的一個重要的特點?！皥龅匦 ⑽枧_小、規模小”等是小劇場相聲的特點。小劇場相聲由于其規模小，因此其機動性比較大，因此場內的設置以及布局就可以根據市場的需要隨時的進行變化。這樣就在一定程度上滿足了市場化的需要，有助于提高小劇場相聲的經濟效益，促進小劇場相聲的發展。另外，小劇場相聲原本起源于茶館等街邊小肆，在近代以來，由于相聲的迅速發展，逐漸的進入大堂，成為一種專門的場所。但是在今天市場經濟迅速發展，個性化的需求更加的迫切。因此小劇場相聲的市場化在一定程度上就是回歸了原始。小劇場不僅僅可以進行相聲的演出，滿足觀眾對于文化的需求，還可以將小劇場設置為茶館或者咖啡廳等，這樣一方面可以提高小劇場的利用效率，從而促進小劇場的經濟效益的提升，另一方面這種設置可以為小劇場相聲招攬客人，從而提高小劇場相聲的營銷，從而促進小劇場相聲的健康發展。[2]
2.小劇場相聲的內容多親民。近年來隨著我國社會經濟的迅速進步，市場競爭環境也越來越激烈，人們的壓力也就越來越大，另外，近年來隨著科學技術的逐漸進步，電視、網絡等新媒體逐漸的普及，這樣傳統的相聲內容就在一定程度上受到了小品等的沖擊。因此面對著這樣的市場環境，面對著碎片化的時代要求，小劇場相聲的市場化發展需要不斷地進行小品等的優勢借鑒，因此小劇場相聲的內容也在逐漸的進行改革，近年來多以親民為主，這樣就可以在一定程度上滿足當今社會的需求，促進小劇場相聲的健康發展。
三、小劇場相聲市場化的現狀
1.從業人員的素質參差不齊。在當今市場經濟迅速發展的大環境下，人才是社會競爭的根本，對于小劇場相聲來說，優秀的專業相聲演員，在一定程度上可以說是小劇場相聲的核心競爭力。然而目前來看，我國專業的相聲演員真的非常少。一方面我國的教育機構中很少這方面的專業，很多優秀的有實力的相聲演員都是師傅帶徒弟，并且文化水平不高，這就在一定程度上限制了相聲演員的創新能力，影響到了相聲演員的發展潛力以及相聲事業的健康發展。[3]另外，小劇場相聲是民間自發形成的一種產業，因此至今仍沒有一定的入行門檻，這就在一定程度上降低了小劇場相聲的專業度。很多的小劇場相聲都是半道出家，并且有很多的小劇場相聲演員的受教育程度上比較低，法律意識淡薄，并不能夠用法律等比較成熟的手段進行管理，這樣就在一定程度上嚴重影響了我國小劇場相聲的發展水平。
2.段子少且內容亂。段子是相聲發展的靈魂，沒有好的段子那么相聲也就得不到良好的發展。小劇場由于其靈活性可以很好的將傳統的段子進行靈活的表演，從而促進小劇場相聲的發展，但是并不是每一個相聲演員可以嫻熟的進行傳統段子的演出，并且在當今時代傳統并不能夠滿足人們的需要，只有不斷地創新，才能夠促進小劇場相聲的健康發展。但是由于相聲演員的文化素質等比較低這就在一定程度上導致段子的創新不足，影響到了小劇場相聲的市場化。另外，在市場環境下，很多的小劇場相聲為了吸引觀眾，取得有效地經濟效益，段子的寫作水平十分的低下，并且內容更加的粗鄙，這雖然在一定程度上迎合了某些觀眾的獵奇心理，但是并不能夠促進小劇場相聲的長遠發展，因此目前來看小劇場相聲的市場化任重而道遠。
3.小劇場的管理不善。隨著我國市場經濟的迅速發展，良好的管理在產業的發展中有著重要的作用。然而根據近年來的小劇場相聲的發展狀況，我們可以看到，小劇場相聲的市場化過程中，出現了很多的管理不善的問題。如，小劇場相聲演員打人事件以及演出票不退換等事件的發生，都在說明當前小劇場相聲的市場化需要有一個完善的管理機制。[4]
四、小劇場市場化的措施
小劇場話劇范文6
1.位置
位于福建省莆田市荔城區西庚片區，東圳路、福廈路以及勝利路三條城市主干道交匯處（圖1-莆田城北片區控制性詳細規劃圖）。
2.周邊環境
周邊居住區：三信秀水華庭、榮華新苑、鳳達吉祥如意樓，未來將有曠遠東方銀座、宏利花園，帝源首座、鳳達雅苑等大片居住區
周邊商業：沃爾瑪、新華都、永輝超市等
3.功能組成及類型
紅星美凱龍/SOHO辦公/燈飾燈具專業市場。
4.規模
――總用地為41307.5平方米，總建筑面積約16萬平方米，建筑容積率為3.4
――最高建筑高度：99.9米
――紅星美凱龍面積：97720平方米，SOHO辦公面積：41545平方米，燈飾燈具專業市場：5260平方米，車庫及其它用房面積：15475平方米。
中國傳統的專業市場經歷了從“大棚、攤位式到連鎖經營再到如今的主題化、特色化經營”的發展軌跡，一些品牌商在經歷過拆、遷、移、并的產業整合和更新換代之路后，逐漸形成了自己獨特的經營模式和業態組合。城市的轉型和發展離不開“以人為本”，除了促進產業的升級和經濟的發展，更重要的是為人民創造一個良好的生活、就業和休憩環境。這一次，在福建莆田，一個正處于快速城市化發展中的城市里，借由舊城改造的契機，紅星美凱龍成為了福建省第一個大型建材連鎖超市，填補了這個地區中高端建材家具市場的空白（圖2-效果圖），同時創造了一個良好的城市空間，提升了地區的整體環境和形象。
一般來說，紅星美凱龍的選址原則一般為市區常住人口不少于40萬-50萬的、經濟相對發達的地區。莆田市是一個沿海城市，城鎮常住人口約140萬（2010年人口普查數據統計），而荔城區也是莆田市的中心城區和政治、經濟、文化中心，是未來莆田城區擴張的重點區域。在這個大背景下，同時根據主力業態選址原則，我們判斷：該地區的人口狀況、未來交通狀況是完全有能力支撐大型建材家居城的開發建設的。而從微觀區位來說，該項目三面皆與城市道路相鄰，人流、車輛從項目三面皆可進入，可及性高，具有無限的商機。
市場的需求決定了開發項目的性質和整體定位。在未來荔城區的發展規劃中，將會出現諸多居住類物業，這些人群將產生大量的需求。根據前面的分析，我們確定了其最終商業定位：打造一個集大型商業賣場及配套辦公的商業綜合區。這個項目的出現，一方面可以吸納該區域居民的強大的消費欲望所釋放出的消費潛能；另一方面對于促進地區發展、增加政府稅收方面都起到十分積極的作用。
功能組成上考慮其作為地區第一家大型的建材家居市場，功能組成和業態組合上應該相對完備：紅星美凱龍采用只租不售的形式：主要經營中、高檔時尚品牌家具、國際品牌家具；衛浴、陶瓷、五金、地板、門業、油漆涂料等建材；櫥具、布藝、工藝品等家飾用品； SOHO辦公以出售為主，解決現金流；燈飾燈具專業市場則是對紅星美凱龍經營業態的補充，使得消費者更能享受到“一站式”的購物體驗。
作為設計師，在經過前期的總體定位和用地的勘察分析（用地最低處與最高處相差7米，屬于坡地）之后，在設計過程中我們著重對以下幾個問題進行了思考與解決：
1、 如何通過總體布局和流線組織提升項目的價值？
建筑的使用者是人，人的心理行為直接影響了建筑的設計，傳統的家具購買
者主要是進行目的性消費，因此很多家居建材市場是一個獨立的賣場，而現在很多家居賣場采取了很多方式如增加餐飲、影院等業態提升人氣、增加客流，促進“二次消費”。在總體布局上，我們將建材家居廣場布置在地塊南端，緊鄰兩條城市主干道，并呈“L”型布局，在充分挖掘其商業價值的同時也獲得最大化的沿街展示面，也有利于人流和車流的安排。在建材家居賣場西側及北側設置商業配套用房，為該地段的商業構成創造了更多模式。
2、如何通過內部動線的設計和空間的組織提升人氣？
在建筑功能的組合和流線設計中，我們也采用了很多設計手法提升人氣，例如在地下設置了部分餐飲，并設置下沉庭院與室外相連，提升了人氣，增加了人流量，同時也提高了地下空間的品質。在動線的設計上則考慮將中庭與入口相結合，保證各個商場內人流分布的均勻性，提升空間的品質。采用8米的柱距，室內走道凈寬3.7米，利用寬敞的通道、中庭在平面范圍及垂直方向增強商鋪的可視性。（圖3-首層平面圖）
3、如何通過造型的設計體現家居建材市場的內涵，提升城市總體形象？
在建筑的造型上，采用紅星美凱龍第七代建筑立面形象，樹杈型的立面體現
了生態環保的理念，造型的處理和細節的運用使得建筑與城市整體環境相融合。
為了給城市和路人或消費者帶來強烈的視覺沖擊力，同時也為了讓這棟大樓成為莆田市的地標建筑、城市的名片，我們借鑒了當代優秀現代建筑的元素，賦予整個建筑非凡活力并豐富人們購物休閑的樂趣。大賣場主入口和兩個次入口處采用點式玻璃幕墻，通過不同色彩的機理形成有機的漸變，吸引人流，主體外立面整體化處理，外貼凸出的豎向數碼條，結合樓梯平臺設置對外的空中花園，供人們休息。高層SOHO立面通過空調百葉兩層一錯，整體形成強烈的動感，由于它位于城市道路路口，所以把每個立面都做為正面來設計。