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藝術品介紹范文1
關鍵詞：少數民族題材影視作品；服飾特色；文化意蘊
提起云南，人們喜歡用“神奇秀麗”、“五彩繽紛”等字句來形容。這里的確是一個神奇美麗的地方，一個讓人們魂牽夢繞的地方。這里擁有26個民族，自然風景迷人，民俗風情獨特，有著極其豐富的自然資源、人文景觀。其中的服飾文化更加燦爛奪目，堪稱是“民族服飾的王國”。如：傣族的長筒裙，面料輕薄，色彩淡雅明快，結構簡潔；彝族撒尼姑娘的“彩紅帽”，以紅、黃、綠、白、青、藍、紫7種顏色絲綢配制，外沿鑲制銀泡，右側還垂吊著一串串珠和一綹黑發，走路時串珠左右搖擺，洋溢著青春、嫵媚，極為靚麗。
再者，云南素有“民族文化的富礦”、“影視拍攝的天堂”等美譽，26個民族浩如煙海的自然、文化資源，可以說是影視藝術創作素材的寶庫。像《五朵金花》、《阿詩瑪》、《花腰新娘》等生動地反映云南少數民族生活的影片，體現了云南少數民族題材電影的魅力。其中，各民族獨具異彩、賞心悅目的服飾，連同人文內涵、風土人情、民族歌舞、神采風貌等融合在一起，通過少數民族題材影視藝術這一傳播媒介，向世人訴說著這里的傳奇故事，以獨特的魅力征服了無數觀眾。
文化學者金光在《藝術與文化――藝術的本質和世界性的民族文化》中指出： “文化，主要是指人類活動的模式以及強調這些模式重要性的符號化結構。通?？偸前苏Z言、文字、繪畫、音樂、戲劇、電影等內容。事實上，文化幾乎涵蓋了人類具體生活的所有方方面面?！雹儆耙曀囆g作為文化的一部分，它可以通過服裝這一藝術形式，把抽象的文字描述轉化為視覺化的形象，使劇中的人物形象從抽象變為具體，從平面變為立體，猶如身臨其境，活靈活現。同時，影視藝術又以特定的虛構形式去折射整個社會的文化形態，服裝是影視作品中不可缺少的視覺元素，它不僅僅是一種服務于電影藝術的道具，而且服裝本身是一個時代的社會歷史、民族文化的標簽，它向我們訴說著劇中人的社會地位、社會信仰、性別角色、政治傾向、民族歸屬、生活方式和審美情趣等信息。
服飾作為云南少數民族文化藝術的重要組成部分，“它形象、生動、直觀地展示著不同民族，不同的文化傳統，不同的風俗習慣，不同的民族性格、心理素質，不同的民族審美情趣，以及各自形成和發展的歷史源流。因此，云南少數民族的服飾，不論形式的古樸莊重或輕盈瀟灑，色彩的艷麗或淡雅，都是每一個民族尊嚴的標志，也是一個民族向心性、認同性的形象體現?！雹谒?，豐富多彩的云南少數民族服飾資源成為眾多少數民族題材影視表現作品內容的重要視覺元素。
影視藝術作為一種文化現象，是以“大眾趣味為標準，追求感性化，娛樂性，并與大眾傳播媒介、商業社會結緣”，③因而具有大眾文化的特點。“大眾”涵蓋多數社會群體和社會階層，因此影視文化具有廣泛的受眾群。同時，影視藝術又是一門綜合性的視覺藝術，其中的服裝通過一系列因素如劇情、演員、場景、音效等的烘托，顯現出超乎生活服裝的魅力，進而帶給人們視覺上的享受與心靈上的愉悅。近年來，正是由于少數民族題材影視作品的大量熱播，使人們重新認識到了少數民族文化生活的獨特魅力。下面我們就以幾部經典的云南少數民族題材影視作品來解析少數民族服飾的藝術特色。
1.電影《五朵金花》服飾特色
劇情簡介：《五朵金花》拍攝于1959年。1960年它在全國隆重放映，引起了強烈的反響；同年，在國外上映并獲得巨大的成就。本影片講述了在云南大理的“三月街”盛會，一對白族青年阿鵬與金花相識并相愛。他們在蝴蝶泉邊定情，相約明年再會。翌年山茶花開時，阿鵬如期而至，但未見金花蹤影。癡情的阿鵬便開始了遍及蒼山洱海的尋訪。他不知金花的姓氏地址，連續與4個金花姑娘鬧出了一段又一段有趣的誤會。最后，在定情的蝴蝶泉邊，阿鵬終于找到了他心愛的副社長金花，其他4位金花也到蝴蝶泉邊為他們祝福的故事。
白族是一個崇尚白色的民族，我們從一首白族民歌中的一段可以看出，白色確實是白族人民最為寵愛的色彩，并且與他們的服飾密不可分。
白白月亮白姐姐，
身上穿件漂白衣，
腳上穿雙白布鞋，
披張白羊皮。
這首白族民歌中的片段，歌頌的是一個理想中的白族姑娘。她身著白色的服飾，婷婷站立在皎潔光亮、清明如水的月色里，顯得多么的晶瑩光潔、純潔美麗。正是月光如銀，美人如月。從這里我們可以看到，這個白族姑娘的美麗是和白色分不開的，是同皓月，是同白色的服飾分不開的。白色，正是白族男女服裝的主色調。白族女子的襯衣、外衣和頭飾上的纓穗，男子的對襟衣和包頭，基本上都是白色。④白族人民對白色服飾如此偏愛，并不是說他們排斥其他色彩。其實，白族在突出白色的同時，也很注意白色與其他色彩的搭配，相輔相成。如白族婦女的襯衣多為白色或翠綠色，上衣外罩一件無袖坎肩，色彩一般為紅色、藍色、紫色或黑色。這樣，襯衣與領褂的色彩形成了鮮明的對比，服飾搭配總體給人一種明快、純凈的感覺。
鏡頭一描述：電影《五朵金花》影片開場，阿鵬騎著馬前往三月街參加男子“賽馬”比賽，途中巧遇一起赴會的副社長金花和姐妹們，由于她們的馬車輪子壞了，停在了路途中，阿鵬是個出色的鐵匠，他幫助姑娘們修理好了馬車輪子這一鏡頭，此處的副社長金花一直是用草帽半遮著臉，顯示出純情少女情竇初開時嬌羞的神情。白族服飾的魅力通過金花的裝扮表現得淋漓盡致，“白色上衣，外套紫紅色條絨領褂，腰系綴有繡花飄帶的圍裙，腳穿繡花鞋”，鮮艷的色彩，蕩漾的花朵繽紛，展露出青春少女對美好愛情的渴望與追求，拘束的表情又掩飾著欲望的膨脹。在觀看影片時，我們的審美感官使我們穿越時空的障礙，與影片中的人物暢談，依靠我們的想象去填補人物背后跌宕起伏的故事內容；同時在時代變遷的長河中，審美心理的變異又使得觀眾觀賞時領悟到新的審美感悟，從而使作品生發出更多的價值和內涵，獲得源源不斷地生命力。
影片中人物的服裝描述：電影《五朵金花》中人物的服裝主要源于20世紀初期與中期云南大理白族地區的服飾。那個時期，白族服飾的基本款式、色彩喜好承襲的是傳統白族服飾風尚，其服飾的基本特征變化不大。主要為：男女服飾均有尚白的習俗，以白色為美、以白色為貴。女性上裝穿白色上衣，衣的后片比前片長，腰間系各種顏色的繡花圍裙，外穿無袖紅色或黑色金絲絨坎肩，在衣袖口、褲口上也繡上色彩艷麗的花邊，整體裝束結構映襯協調、色彩對比明快，濃艷而又莊重，線條美麗苗條。其實，在調查的過程中我們還發現，白族很喜歡紅色，他們認為紅色喜慶、吉祥，穿著既精神又辟邪，另外紅色還代表了白族人民的熱情好客，也象征著未來的日子紅紅火火，所以，再素雅的顏色，也要用紅色來點綴一下；男性的上裝一般是白色的對襟衣和黑色的領褂；男女下裝均是白色或藍色的吊襠直筒長褲；男性頭飾是白色或藍色布包頭，而女性的頭飾有包頭、頭帕、帽飾等多種形式，因年齡和地域而有所不同。
鏡頭二描述：影片結尾五朵金花一起出場的場景，她們的服飾裝扮各具特色，富有濃郁的民族氣息。（如圖1）
副社長金花的服裝裝扮：上裝穿白色無領緊袖襯衣，外罩無袖紫紅色金絲絨坎肩，前面系黑色綴有繡花飄帶的圍裙，此圍裙束緊腰身，恰到好處地顯示了女性的體態并給人一種樸實、精干、俊俏、大方的感覺；此外，在衣袖口、領褂門襟、褲口上也繡有色彩艷麗的花邊，下裝穿淺藍色長褲，足穿繡花鞋，肩挎繡花包，頭梳獨辨，盤于疊成長條形的桃花或印花頭巾中間，再纏以紅頭繩，左側飄綴著一束雪白的纓，似緩進的旋律，給人無盡的飄逸、灑脫、秀美之感。
煉鐵廠金花的服裝裝扮：上裝穿白色襯衣，外罩無袖藍色坎肩，前面系淺灰色綴有繡花飄帶的圍裙，下裝穿藍色長褲，在衣袖口、領褂門襟、褲口上也繡有色彩艷麗的花邊，足穿翹頭繡花鞋。
拖拉機手金花的服裝裝扮：上裝穿白色襯衣，外罩紅色無袖偏襟坎肩，前面系黑色綴有繡花飄帶的圍裙，下裝穿藍色長褲，在衣袖口、領褂門襟、褲口上也繡有色彩艷麗的花邊，足穿翹頭繡花鞋。
畜牧場金花的服裝裝扮：上裝穿白色襯衣，外罩淺綠色無袖偏襟坎肩，前面系黑色綴有繡花飄帶的圍裙，下裝穿藍色長褲，在衣袖口、領褂門襟、褲口上也繡有色彩艷麗的花邊，足穿翹頭繡花鞋。
積肥模范金花的服裝裝扮：上裝穿白色襯衣，外罩無袖紫紅色金絲絨偏襟坎肩，前面系灰色綴有繡花飄帶的圍裙，下穿藍色長褲，在衣袖口、領褂門襟、下擺、褲口上也繡有色彩艷麗的花邊，足穿翹頭繡花鞋。
從總體上看，白族女性服飾給人一種簡單中透出豐富，濃重中襯托出秀美的感覺。（如圖2）
影片中男性的服裝描述：
采藥爺爺的服裝：深藍色布包頭，上裝穿淺灰色對襟衣，外套黑色右衽坎肩，再罩一件對襟灰色羊皮領褂，下裝穿深藍色寬腳褲。
管閑事老叔的服裝：深藍色布包頭，上裝穿淺灰色對襟衣，外罩深灰色右衽坎肩，下裝穿深藍色寬腳褲，腰系裝草煙的黑色布腰帶。從整體上看白族男子的穿戴簡潔樸素。
阿鵬的服裝：上裝穿白色對襟衣，外罩黑色領褂，下裝穿白色寬腳褲，頭飾為白色布包頭，垂下尺許。（如圖3）
2.電影《阿詩瑪》服飾特色
劇情簡介：電影《阿詩瑪》拍攝于1959年，是根據流傳于云南彝族支系之一撒尼人中間的一部著名的口傳敘事長詩――《阿詩瑪》改編而成，影片以阿黑、阿詩瑪反抗封建貴族勢力的不合理婚姻為主線，塑造了富貴不能、威武不能屈的阿詩瑪和聰明、勇敢的阿黑這兩個撒尼青年的典型形象，頌揚了他們的傳奇愛情故事，極其富于浪漫主義色彩。
《阿詩瑪》是一部反映云南彝族撒尼人的愛情悲劇電影，影片中的很多場景都取材于撒尼人的日常生活，表現得自然而富于生活氣息。
鏡頭一描述：姑娘們在河邊洗麻的鏡頭，那一把把甩出又拉回的麻不但是她們的勞動工具，也是她們傳達美、渲染美的“助手”。尤其是姑娘們排成行邊唱邊舞時，她們靚麗的服飾色彩（白色、藍色）與身邊的山川、河水相互交融，互為一體，此處導演攝制了一個水中倒影的畫面，更給撒尼姑娘的裊娜、多情蒙上了一層神秘、朦朧的面紗，愈加顯得美麗動人。（如圖4）彝族撒尼人勤勞、美麗、善良、智慧、純潔、勇敢的形象在這里得到了最完美的詮釋。
鏡頭二描述：影片開場阿黑頭纏青布，身著黑青色布衣，下身配寬襠黑褲，就取自彝族“尚黑”的習俗，男演員“碗蓋頭”、“英雄結”頭飾的選擇，更顯現出彝族男子英勇的氣質。此外，影片中對于一些民俗細節的選定都十分的考究，如阿詩瑪所戴的“彩紅帽”（如圖5）就是根據彝族撒尼人“扯下天上的彩虹做成姑娘的頭巾”的民間傳說來制定的，而這些環節對于刻畫人物形象，增強民族特色都起到了極佳的效果，同時借著這個機會向世人展示了云南彝族撒尼人的生活習俗和審美習慣。
我們將影片中的人物服裝分為兩類：一類，正面人物的服裝；二類，反面人物的服裝。（如圖6）
正面人物的服裝描述：
阿詩瑪的服裝：上裝穿白色寬袖斜襟長衣，長略過膝，側縫開衩至腰。長衣小圓領藍底鑲彩色花邊，袖口、斜襟、下擺拼接一塊藍底布并繡有精美的花邊，前面系藍色圍腰，下裝穿藍色寬腳長褲，腳穿勾尖繡花鞋，耳戴細環，手戴銀鐲，配挎一個長穗繡花包。整體裝扮典雅淳樸，體現出影片中女性的純潔、大方。
阿黑的服裝：上裝穿白色對襟衣，外罩白底鑲藍色布邊的麻褂，頭纏青布，下裝穿寬襠黑色長褲，腰纏紅布，左耳貫大環，腳穿黑色布鞋，渾身上下顯出粗狂和強壯，給人以英姿勃發的陽剛之美。
反面人物的服裝描述：
熱布巴拉的服裝： 熱布巴拉是封建傳統貴族的代表，其上裝為深色對襟衣，外罩對襟黑色綢緞領褂，并在領口、袖隆口鑲無數的銀泡，頭纏黑布包頭，下裝穿黑色綢料長褲，左耳戴大銀環，手戴銀戒指。整體著裝給人一種富貴、權衡的感覺，很好地體現了封建貴族蠻橫霸道的特征。
阿支的服裝：阿支依仗父親的勢力，蠻橫無理，仗勢欺人，上裝穿暗紅色對襟衣，外罩無領深紅色綢料對襟領褂，領口、門襟、袖口鑲銀泡，頭纏深灰色包頭，手戴多個銀戒指，下裝穿深紅色綢料長褲，整體裝扮使其封建貴族蠻橫無理，仗勢欺人的特征表現得淋漓盡致。
“傳統是歷史的積淀，不同的民族，因為時空狀態的不同，就會形成一定時期的不同心態、不同的意識和不同的文化、相對后人來說是傳統。傳統是歷史的痕跡，而流行則是時代中某個較短時期的烙印?！雹萜渲?，每一個少數民族的服飾都是它的民族文化的象征和積淀，是長期的民族文化精華的積累。通過少數民族服飾，我們可以珍藏傳統與美學文化，并且通過視覺的方式傳遞大量的社會生活訊息，所以學習少數民族的服飾風采，為我們豐富自己，開闊眼界，提高自身素質，認識服飾特征，總結服裝的發展規律，特別是豐富多彩的少數民族元素為我們藝術創作、服裝設計提供了現成的素材資源。
注釋：
①金光：《藝術與文化――藝術的本質和世界性的民族文化》，中國戲劇出版社，2009年11月，第3～4頁
②李靖寰：《云南少數民族服飾藝術淺談（上）》，載云南藝術學院學報，2001年1月。
③孫英春：《大眾文化：全球傳播的范式》，中國傳媒大學出版社，2005年9月，第15頁。④段炳昌：《南詔大理國的流風遺韻―穿越白族民俗長廊》，云南民族出版社，1999年4月，第1頁
⑤張星：《服裝流行學》，中國紡織出版社，2006年10月，第62頁。
參考文獻：
[1]段炳昌.南詔大理國的流風遺韻―穿越白族民俗長廊[M].昆明：云南民族出版社，1999.
[2]孫英春.大眾文化：全球傳播的范式[M].北京：中國傳媒大學出版社，2005.
[3]張星.服裝流行學[M].北京：中國紡織出版社，2006.
[4]金光.藝術與文化――藝術的本質和世界性的民族文化[M].北京：中國戲劇出版社，2009.
[5]李靖寰.云南少數民族服飾藝術淺談（上） [J].云南藝術學院學報，2001.
[6]李靖寰.云南少數民族服飾藝術淺談（下） [J].云南藝術學院學報，2001.
藝術品介紹范文2
關鍵詞：景德鎮；藝術品陶瓷；文化產業；藝術品金融化
1.景德鎮藝術品陶瓷文化產業中已經開展的藝術品金融化實踐
（1）農行推出的藝術品陶瓷質押業務。2011年11月11日上午，全國首例陶瓷藝術品質押貸款在中國農業銀行股份有限公司景德鎮分行發放，受貸人方小麗接過這筆300萬元的以自己收藏的陶瓷藝術品為質押的貸款，景東陶瓷有限公司為陶瓷藝術品質押貸款擔保。這標志著在中國金融業誕生了一個新型業務品種。
農行景德鎮分行主動把支持陶瓷文化產業作為全行服務地方經濟發展的一個戰略基點，采取“專家評估+藝術品質押+專業公司回購”模式，探索性推出了陶瓷藝術品質押貸款品種，極大方便了陶瓷投資創業擔保難這一瓶頸問題，截止到目前，人間瓷畫、夏圣陶瓷等幾十家陶瓷生產、經銷、流通等企業受益于該產品，有利“貸”動了當地陶瓷文化產業壯大。
（2）交通銀行推出的“瓷金融”品牌系列金融產品與服務。
交通銀行創新推出的“瓷金融”品牌系列金融產品與服務，讓陶瓷大師們了解了金融，一方面使大師們能更加專注于陶瓷藝術品的創作；另一方面，活躍了整個陶瓷藝術品交易市場，促進了中國陶瓷文化的推廣交流。
依托交通銀行全國性的渠道平臺，通過“走出去、引進來”的策略，邀請陶瓷大師到其他省分行去進行巡展，邀請的其他省分行的高端客戶到景德鎮來，“觀古窯、逛瑤里、購陶瓷、聽講座、見大師”，不斷傳播景德鎮的陶瓷文化，促進陶瓷作品的銷售，也帶動了景德鎮當地旅游經濟發展。
“瓷金融”品牌推出以來，通過不斷創新豐富品牌內涵，使交通銀行逐漸成為陶瓷大師們的財富管理銀行、陶瓷企業和陶瓷商戶的財務規劃銀行、陶瓷文化交流的金融品牌銀行，與當地經濟形成良好的互動發展，為交行景德鎮分行帶來了良好的經濟效益和社會影響。
（3）上海文交所（景德鎮）陶瓷藝術品交易中心成立。由上海文化產權交易所、上海文化產權交易所（景德鎮）陶瓷藝術品交易中心等機構主辦的“陶瓷藝術品金融化的路徑――上海文交所（景德鎮）陶瓷藝術品交易中心運營開啟暨首期產品儀式”，2015年12月23日在中國金融信息中心隆重舉行。
2.景德鎮藝術品陶瓷金融化過程中存在的問題
（1）市場的無序性。長期以來，中國的陶瓷藝術品投資領域發展潛力巨大，然而市場卻一直處于無序狀態。一方面，市場規范和價格參照體系的缺位，致使收藏界對于陶瓷藝術品的價值沒有科學、系統的評估標準，陶瓷藝術品的定價存在較多的非客觀因素，價格波動較大。近年來，一件景德鎮陶瓷藝術品價格動則幾十萬、上百萬元人民幣，如果貸款放出去了，出現還款問題，而質押物被認為是贗品，銀行將承擔很大一筆損失。即使銀行有條件維權，也會造成很多不必要的麻煩。而這是影響景德鎮陶瓷藝術品抵押貸款業務開展的不利因素之一。
（2）缺乏規范的交易平臺。市場缺少規范的交易流程和權威的交易平臺，致使陶瓷藝術品的流通性大打折扣，陶瓷藝術品價值更加難以體現。解決了陶瓷藝術品的真偽問題，接下來，銀行又要考慮到陶瓷藝術品評估和變現等多方面問題。銀行貸款是標準化產物，所以抵押物有兩個屬性是必須要具備的，第一是準確權威的標準化體系；第二是公開流通和公開處置的變現渠道。有數據顯示：“陶瓷藝術品都不具備這兩個屬性。所以銀行現在的抵押物60%是房產?！?/p>
（3）缺乏配套的服務體系。陶瓷藝術品收藏與投資的配套服務缺位，包括鑒定、評估、質押、倉儲等相關服務環節良莠不齊，陶瓷藝術品產業鏈亟待完善。北京歌華文化發展集團總經理李丹陽認為，“人們表面上看到的只是拍賣會上的舉槌落槌，其實這背后還包括藝術品的包裝、運輸、保險、融資等十幾道服務體系，是一套全產業鏈的服務體系”
3.發展藝術品金融，提升景德鎮藝術品陶瓷文化產業的對策
作為一座陶瓷藝術型城市，陶瓷影響著景德鎮社會經濟各個層面，發展好景德鎮陶瓷藝術品金融化業務，對盤活景德鎮陶瓷融資市場，開拓新的金融產品都有很大的益處，進而對提升景德鎮藝術品陶瓷文化產業都是至關重要的。
（1）借力上海文化產權交易所（景德鎮）陶瓷藝術品交易中心與中國陶瓷藝術品數據庫，為藝術品陶瓷金融化搭建更好的產業平臺。
（景德鎮）陶瓷藝術品交易中心借助銀行、信托、評估等金融服務機構，同時依托專業運營團隊的服務優勢，建立陶瓷藝術品產業對接機制、打通陶瓷藝術品與市場的合作渠道，力求實現信息、資源的有效集聚，致力于建設成為創新規范、功能完善的陶瓷藝術品交易平臺。而中國陶瓷藝術品數據庫上線將為規范和促進陶瓷藝術品交易、交流產生深刻影響，是加強陶瓷藝術品知識產權保護的重要舉措。
景德鎮應當很好地依托上海文化產權交易所（景德鎮）陶瓷藝術品交易中心與中國陶瓷藝術品數據庫，為藝術品陶瓷金融化搭建更好的產業平臺。
（2）發展景德鎮的畫廊業。
藝術品一級市場是指從藝術家直接取得藝術品，通過或合理機制發現藝術家，以展覽等多種形式直接介紹或者銷售給藏家，藝術經紀人、畫廊與藝術博覽會都屬于一級市場的范疇（也有學者把藝術博覽會作為介乎于一級市場與二級市場中間的業態）。一級市場的主要作用在于其發現功能
景德鎮也有一批類似于畫廊的藝術品經銷公司，我們應當更好地規范其運作，切實加強其在景德鎮藝術品陶瓷一級市場中的發現功能。
（3）加強與拍賣行的溝通。
收藏家從一級市場買入作品之后，如果想再出手，這件作品就會再度進入市場，進行二次流通，即進入了二級市場，拍賣行就是標準的二級市場。
時至今日，我國的藝術品拍賣業已經發展得較為成熟，且其在藝術品交易的二級市場中處于絕對主導的地位。對景德鎮陶瓷藝術品業的發展而言，理應加強與各拍賣行的聯系與溝通，更好地將藝術品陶瓷推向更加廣闊的市場。
（4）打通藝術品物流環節。
藝術品介紹范文3
8月31日，弛翰拍賣與淘寶網聯手展開的上海馳翰“《大道》——渡海專場網絡拍賣會”，可以看作是近段時間以來風起云涌的藝術品電商大潮的最新縮影。周權告訴《投資客》記者，這僅僅是上海馳翰搶灘藝術品電商的“熱身賽”，更大的動作在后頭：今年年初，上海馳翰就已開始籌備網上拍賣平臺“弛翰在線”，利用其專業平臺，不僅繼承馳翰拍賣以書畫為主體的“國粹”文化產品的拍賣業務，同時將開拓陶瓷、玉器、古籍等藝術品的收藏和消費市場。據介紹，目前弛翰在線還處于測試升級階段，12月底將開始正式運營。
在周權看來，網絡新平臺的優勢，就在于打破了傳統拍賣地域上的界限。買家無需再為一兩副心愛的作品來回奔波于大江南北，一切只需動動鼠標搞定。據他介紹，馳翰還貼心地推出了現場指導服務，即使不熟悉電腦操作的買家，同樣可以輕松參與網上競拍。
這當然不是上海馳翰一家的看法。文化部文化市場司今年6月份出版發行的《2011中國藝術品市場年度報告》中顯示，2011年中國大大小小在線的、涉及藝術品交易的網站就已經超過了1000家，而一些大的拍賣公司也策劃了一些網上在線的拍賣。報告同時提到，2011年藝術品網上交易額達12億元，藝術品網絡交易漸成共識，將成為突破傳統交易模式的新嘗試。盡管最新的數據尚未出爐，但從發展態勢看，2011年至今，藝術品電商的規模相比于2011年恐怕有過之而無不及，呈現出突然爆發之勢。
線上開拍 藝術品拍賣行扎堆“觸網”
逛一下藝術品交易網站就能發現，在線經營藝術品已經漸成氣候，很多網站已經從單純的信息平臺，發展成為分門別類的專業拍賣平臺。嘉德在線、盛世收藏網、博寶網、雅昌、藝術國際……這些專業類藝術網站，都在致力與搭建藝術品線上交易平臺，甚至還有一些團購網站推出了“藝術品團購”的概念。
佳士得七月舉行的“明鏡白雪：高士愛蘭德化白瓷珍藏”專場拍賣于23日落下帷幕，其中的“紐約私人珍藏中國鼻煙壺”及“精選珍罕中國藝術參考書籍”專場拍賣，是佳士得首度嘗試中國工藝精品的在線拍賣。
無獨有偶，2013年5月17日到20日，藝典中國網作為北京保利委托的線上運營方，聯手淘寶網推出了“傅抱石—傅氏書畫作品專場”在線拍賣。作為淘寶涉足拍賣以來與國內知名拍賣公司的首次合作，這次網拍最終成交276萬元。6月，保利再推“齊白石及齊氏家族弟子書畫作品”四大專場，最終成交1779萬元，成績不菲，保利在線拍賣這個全新渠道，影響力依然可觀。
除了老牌拍賣行的觸網，一批新興的藝術品電商平臺也如雨后春筍般冒出。其中，成立于2011年的藝術品電商Hihey上線第一天就達成10萬元的成交額，成為國內藝術品電商領域的一匹黑馬。去年，Hihey交易額達5088萬元，據悉，目前Hihey每天平均交易額為20萬元。此外，今年春拍，上海泓盛首次舉行線上線下同步競拍，全場總成交額約4947萬元，比去年秋拍增長60%，15個專場中，均有網絡用戶出價參與，共有近50名客戶通過趙涌在線藝術頻道參與線上實時競投。
引發爭議 傳統電商搶灘藝術品網拍
事實上，藝術品交易網站早已有之。國內目前已有上千家網站從事藝術品交易，其中，很多傳統的綜合類電商門戶也開始搶灘在線藝術品交易市場。
據記者了解，走秀網、易趣網均專門開設了藝術品頻道，淘寶網也通過舉辦藝術品拍賣會這一形式進入藝術品線上交易領域。全球電子商務平臺亞馬遜，也在八月初進軍高端藝術品市場。作為一股新興力量，傳統電商進入藝術品市場，加劇了藝術品電商的升溫勢頭。
不過，傳統電商進軍藝術品市場所引發的爭議，遠遠大于專業藝術品交易機構紛紛“上網”。北京保利拍賣執行董事趙旭是支持者的代表，他認為，和拍賣機構自辦藝術品電商平臺不同，傳統電商的客戶群體往往是從未介入過藝術品領域的所謂“圈外人”，通過與專業的藝術品交易機構合作，傳統電商有能力讓更多的新用戶迅速接觸到藝術品市場。而上海泓盛拍賣有限公司CEO趙涌的觀點則與其不同，“絕不與淘寶合作”的言論，代表了他以及一些業內人士對于傳統電商網拍藝術品的消極評價。趙涌認為，當傳統電商將藝術品與其他商品一同放上網絡平臺時，用戶對藝術品只能留下一個形的價值，而文化的內涵則消失殆盡。他還以愛馬仕、LV等奢侈品大牌舉例：“他們都不認可淘寶?！辈贿^，即使評價如此消極，趙涌也承認“大眾電商巨頭涉足藝術界是一種趨勢”。
大部分藝術品經紀人對于亞馬遜進入藝術品在線交易市場的態度，也反映出業界對于傳統電商“狼來了”的糾結：盡管有些經紀人認為這能讓藝術品交易接觸到一個更廣闊的市場，但大部分經紀人對此舉持觀望態度，依然不愿立刻決定是否通過互聯網銷售藝術品。
也有更為冷靜的聲音。天問國際拍賣有限公司董事總經理季濤對《投資客》記者表示：“隨著大眾電商與藝術界的合作，尤其是像淘寶和亞馬遜這樣的電商巨頭進軍藝術品市場，肯定會帶動一些其他的大眾電商爭先效仿入侵藝術界，但不可否認，從目前情況來看，藝術品電商的市場空間不會很大，一些新加入的電商平臺還是要理性對待，不能盲目跟從?！奔緷J為，傳統意義上的藝術品價值太高，通過互聯網的渠道實現買賣，短期看并不現實。
藏家態度：知道，想參與，但要再看看
作為成都一位老資格的藝術品收藏者，陳鳴躍接觸藝術品電商的時間相當早。2008年的一個下午，陳鳴躍在古玩城淘到一串南紅手串，當時有一些圈內的朋友經常把自己得意的寶貝曬到網上，陳鳴躍就把這串南紅手串拍了照片發到網上，沒想到很快就有網友聯系他要購買這件寶貝。首次“觸電”之后，陳鳴躍便開始經常留意專業網站平臺上的出售信息。
即使在網上競拍熟手陳鳴躍的眼里，近日仿佛如雨后春筍般冒出來的藝術品網上拍賣平臺也讓人有些眼花繚亂。對于大多數收藏者來說，這是一個不可能視而不見的潮流，然而，何時放下競拍牌，拿起鼠標，仍然是一個令他們糾結的問題。
藝術品介紹范文4
藝術品與空間相結合是營造空間氛圍的發展趨勢，通過繪畫、雕塑、藝術裝置在空間中匠心獨具的點綴，直觀地表達出細微變化，樹立貼合的藝術概念，形成獨特的藝術風格，講述一個最符合居住者的空間故事。從而將主觀的品味審美與個性化的藝術品融為一體，將空間變得更具完整性，平添更多的魅力。本期《繽紛space》雜志對話CanVas藝術顧問Wong Moon，為您解讀藝術品在空間中的不同態度及場景語言。
Q：您最初是如何涉足藝術品配飾這個領域的？
A：從我開始記事起就對藝術產生了興趣。我年輕的時候曾在航空公司工作過，這樣的工作經歷為我積累了經驗，同時也開闊了我的視野，讓我有機會了解不同國家的文化和人群，更激發了我對藝術的激情和熱愛。后來我決定重返校園主修多媒體藝術；我感覺我的專業是藝術領域最具挑戰性的一門學科，但它也為我賦予了創新技能，讓我具備了構思和創造的能力。藝術咨詢能夠為我提供足夠的創造空間，因此最終我選擇了藝術咨詢作為自己的職業，同時我也真的很享受我從事的工作。
Q：當你接手一個項目的時候，你最初的關注點都有哪些？
A：主要的關注點肯定在于為項目樹立合適的藝術概念，每個項目都不盡相同，有著各自獨特的風格和一系列基本要求，明白這一點對于藝術顧問而言至關重要，只有這樣才能為特定的項目打造獨特的風格。
Q：藝術品在空間中的作用體現在哪些方面？
A：很多人認為商業空間中的藝術品是多余的或是只是起到裝飾作用，但其實遠不止于此。藝術品能夠讓空間變得更具完整性，提升室內的視覺效果，平添更多的魅力。視覺材料、形狀、布局讓空間變得更加生動并為觀眾賦予天馬行空的想象力。
Q：你認為工作中最大的挑戰來自哪里？
A：我們接手的項目形形，有著各自特定的風格、需求和要求，為此我們需要甄選不同的人員處理不同的項目，以確保為項目安排最適合、最優秀的團隊。我們的挑戰在于對不同的風格保持高度的適應能力并始終具備創意性，以便滿足我們越來越多的客戶所具有的不同品味。
Q：能不能簡單介紹一下不同類型的業主會有哪些不同的興趣點？
A：一般來講有兩類業主，一類比較注重藝術的重要性，愿意投入資金對室內進行相關設計，以展示并凸顯藝術品。第二類則恰恰相反，他們僅將藝術作為室內設計的補充。
Q：國內外的業主在藝術品的選擇上有哪些不同？
A：我們都知道，品味是非常主觀的東西，而藝術可以相當個性化。我接觸過很多擁有不同文化背景的客戶，有時候我發現他們或多或少都被相同風格的藝術品所吸引。在藝術鑒賞方面這兩類業主沒有特定的區別，主要取決于個人品味。我之前提到過，我注意到近年來中國業主更加成熟，變得勇于創新，同時也更加開放。
Q：除了業主本身的意見，以及藝術品與空間之間的客觀關系，您在進行藝術品搭配的過程還會參考哪些因素？
A：我們所有的項目都有一套需要遵守的規范，但藝術是高度個性化的，因此也存在超出規范的因素，我們需要考慮當地特色和歷史，以及最重要的一項因素――我們要講述的故事。
Q：你印象最深刻的項目是哪個？
A：我印象最深刻的是北京諾金酒店和臺北寒舍艾麗酒店。兩家酒店都具有強烈的藝術概念，每個區域都獨具特色，蘊含不同的故事表達，最重要的是藏品都富有藝術價值。
Q：現在哪些種類的藝術品更受行業的關注？為什么？
A：與傳統形式的繪畫和雕飾相比，對室內空間具有傳達和改變作用的藝術裝置更受觀眾親睞。在我看來，這是我們的本性使然，因為我們對直觀環境中的細微變化更加敏感，我們對空間的感知總是先于對細節的發現。
Q：您在選擇藝術品時，是否有自己的偏好？
A：我通常比較傾向于風格簡約并具有強烈視覺效果的藝術品，具體原因無從解釋，可能是出于自身個性的原因。盡管如此，我們還需要針對不同風格的藝術品保持創意性和靈活性。
Q：您通過哪些渠道了解藝術品的信息？
A：藝術雜志、與藝術家會面交流、參加藝術展、瀏覽藝術網站，這些都是可以用作參考和快速研究的優質資源，這些不同的渠道也是多種多樣的，有助于我們了解全球各地的藝術家和他們的作品。
Q：請向我們介紹下北京諾金酒店的藝術品陳設的情況，它的藝術品選擇受到了哪些因素的影響，請詳細介紹下每件藝術品在空間中的不同態度與場景語言？
A：Canvas Art Consulrant為北京諾金酒店打造的藝術概念是“現代明”。在北京諾金酒店，藝術蘊藏其中，活靈活現，并且成為一種可以感知的體驗。作為對明朝文化經典魅力、優雅和百花齊放局面的現代詮釋，北京諾金酒店的藝術品陳設圍繞“現代明”的核心藝術理念展開。秉承“藝術是酒店靈魂”的理念，酒店將其奢華的酒店空問化作藝術展示平臺，通過中國當代藝術家的現代表達展現了明朝藝術風格的精髓。
著名藝術家曾梵志先生為酒店創作了風景油畫《抽象風景》和名為“樂山”的大型雕塑。
“樂山”以現代雕塑形式展現，是以明代山水畫有的石山為藍本的典范。作品巧妙融合當代藝術和傳統文化，通過中國傳統文化精神激發觀眾的無限想象。
曾梵志先生的山水畫代表了一種全新的概念一永恒的超脫。他試圖融合中西方手法，用線條勾勒極具獨創性的雕琢空間。
藝術家黃琦的作品既是諸多手法的精彩呈現，又展現出空間的簡約之感。無論遠近，客人都能透過簡潔的圖案體會到空間的變化。他的作品陳設在酒店大堂休息區旁邊沿走廊通向餐飲空間的位置。
在餐飲區，藝術家林菁采用當代表達手法表現出鄭和下西洋期間目睹的景色?？腿嗽阝说姆諊芯筒蜁r，隨處可見流暢細致的光影。
在禾家中餐廳，藝術家湯柏華的中國風畫作格外搶眼，為主就餐區平添魅力。傳統的水墨藝術富有無與倫比的構圖方式，與梅、蘭、竹、山，水、云等元素巧妙結合?？此齐s亂的線條透著作者有意為之的和諧平衡感，最終傳遞出諾金酒店的文化。酒店的藝術品出自很多藝術大師之手，如朱敬一、宋易格、馬可魯、帕斯卡爾?馬爾蒂那?塔尤、車飛、湯國、黃啟成、王剛等。
藝術家王剛名為“玫瑰”的作品尤為矚目，與室內空間完美融為一體。與王剛先生溝通的過程中，我們提到最多的詞就是“變幻”。王剛先生堅信“世上唯一不變的事就是變化本身”，并且認為藝術家的思維在社會動蕩期間最為活躍。他的作品融合太極和玫瑰的形狀，將基本幾何圖形變換成富有創意的圓形線條。
Q：目前在商業空間的藝術品陳設中，復制品和原作的比例是怎樣的？
A：在這一點上，我們一直建議客戶盡可能采用原作。
Q：私人空間與公共空間在藝術品陳設上的工作流程是否一樣？
A：對我們而言這兩種空間是截然不同的，私人空間和公共空間有著不同的安排和布局。然而，受不斷變化的趨勢和業主及運營商的需求所影響，我們發現有的項目在兩種空間的藝術品陳設上有一些共性。
Q：兩者之間有哪些共性與個性？
A：舉例而言，私人空間中藝術品的比例與公共空間不同，藝術品的選擇也傾向于細致和個性化。而在公共空間，藝術品的陳設更加注重巧妙性。同時，兩者之間在色彩、風格和手法上也可以有共通之處。
Q：如果想做好藝術品配飾，需具備哪些能力？
A：做好藝術品配飾的關鍵在于掌握豐富多樣的風格，同時保持共通的語言和主題。
Q：考量一個項目，藝術品配飾做的好壞的標準是什么？
A：配飾完成的室內空間需要具備融合感，就好像藝術品本來就屬于那里，這種情況的前提是你有好的藝術概念能夠凸顯空間特色。
Q：空間中藝術品的選擇是否受到潮流趨勢的影響？
A：是的，項目是為現時而打造的，邏輯上講，我們在選擇藝術品的時候需要體現這一點，除非項目具有特定的主題，如古代主題、經典主題等。
Q：能否簡單談一談您眼中的藝術品陳設領域，未來會有那些趨勢？
A：根據現在的發展形勢，我覺得僅由藝術顧問擔當策劃者、選擇藝術裝飾品的情況將不復存在。我預想將來會出現更多與原創藝術家的協作，在項目場地的具體要求方面共同合作，以便成功完成項目。
Tips藝術品顧問工作流程
Step1：預算和概念
為整體藝術方案定下初步預算是藝術顧問過程的第一步。此預算可做為協助方案概念深化的參考。藝術顧問通過與項目設計隊的緊密合作，為藝術品斷定整體方針，與整體室內設計概念貼切地互補。顧問會提出整體方案，說明設計的出發點，陳述為該酒店客房和公共區域所推薦的風格和藝術品類型。
Step2：方案深化
藝術顧問開始甄選適合該項目的藝術品。搜集過程當中，顧問會與多位不同的貨源商聯系，確保作品的種類。這一階段顧問會細心甄選和指定獨特和原創的藝術品，包括畫品，雕塑品，玻璃藝術品，陶瓷品，布料藝術，纖維藝術，攝影和木材。同時，也參與為樣板房甄選和定購藝術品和裝飾配件的協調工作。一旦藝術品擺放方案確認，將會按所需數量生產并推薦藝術品于酒店各款式客房的呈現方式。
Step3：藝術品采購
最終藝術方案確定后，即展開采購過程。藝術顧問會負責所有委托藝術品，現成藝術品和配件采購，他們細心監測委托藝術品和訂制擺設品的制作，并專挑特別的鑲框和特別設計的呈現方式，不僅讓藝術品更為突出，也巧妙配合了室內設計。
藝術品介紹范文5
AMRC（Art Market Research Center）藝術市場研究中心成立于2007年，是國內首家專門致力于藝術產業研究、藝術品市場行情研究、藝術品評估的專業機構，同時也是國內首個藝術經濟、藝術金融化的創研平臺。目前中心已與海內外知名美術館、博物館、藝術院校、收藏家、藝術基金會、藝術贊助人、知名專家等建立了深入的合作關系，創建了“AMRC藝術品文獻與市場數據庫”、“亞洲藝術品市場研究平臺”、“藝術金融化國際創研平臺”。AMRC的研究方向拓展至藝術品評估、收藏投資、資產配置、藝術品保險、市場金融化研究等業務。機構依托強大的學術機構，以國際、國內詳實的市場數據，為投資者提供可靠的建議。
AMRC藝術市場分析研究中心研究部主管馬學東介紹：“AMRC的優勢，基于它強大的研究能力。依托中央美術學院的學術背景和強大的數據庫管理系統，中心在藝術品價格評估、級別認證等方面具有權威能力?！蹦壳皣鴥葘λ囆g品評估機構并沒有資質的要求，雅昌藝術網在拍賣市場的數據記錄和分析方面占有優勢，上海泓盛拍賣聯手的源泰評級在郵票、錢幣收藏上具有權威地位，而AMRC藝術市場研究中心是專業面向藝術品價格評估與藝術品市場大數據分析的專業機構。
近日，《亞洲藝術品市場研究報告》。該報告是國內第一本專注亞洲藝術品市場發展現狀和未來趨勢的研究報告，具有填補國內外亞洲藝術品市場研究空白的重要意義。
藝術品介紹范文6
――引自：馬克思《資本論》
如果既不用踐踏法律，也不用冒著絞首的危險犯下任何罪行，能以低至1元/份額的投資賺得1600%的利潤，資本又會演繹出怎樣的瘋狂？
這種瘋狂目前正在天津文化藝術品交易所（下稱：天津文交所）真實上映――藝術品份額遭遇暴炒。通過天津文交所的交易系統可以看到，該所第一批上市交易的兩件繪畫作品《黃河咆哮》（20001）、《燕塞秋》（20002）每份額的價格在3月22日就已分別高達17.16元、17.07元，相比1元/份額的發行價，漲幅雙雙超過了1600%。更令人吃驚的是，天津文交所第二批上市交易的8件藝術品都呈現同一個走勢：每件藝術品3月11日上市首日的收盤價都比首發價漲了116%，之后8個交易日又皆以漲停板報收，這時每個藝術品份額價格較首發價的漲幅已經達到387%。
記者在對藝術品業內人士以及市場交易人士進行采訪和調查的過程中發現，資金并沒有對每件藝術品的真實價值進行辨別就盲目追漲，具有非常強烈的博傻性質。也就是說，只要是交易的藝術品，資金就對其進行瘋狂炒作，而不管它是否真的值這么多錢。
這種博傻的后果就是：各自價值有所不同的8件藝術品，連續多個交易日都呈現出一模一樣的漲停走勢。這種難得一見的藝術品投資“奇觀”立即在市場掀起了一股風風火火的藝術品投資熱潮，并迅速蔓延到股票市場。A股目前相關藝術品概念的股票主要有弘業股份（600128）、東方金鈺（600086），兩只股票最近一波短炒行情就始于1月中下旬，正是天津文交所第一批藝術品份額上市的時間段。至此，各類投資市場都充斥著強烈的“藝術品”概念。
然而，誕生于天津文交所的藝術品交易還是與以往傳統的藝術品交易有所不同：在天津文交所的交易軟件上，投資者不需要花上百萬、上千萬的錢去購買整件藝術品的產權，可以視自己的財力，僅僅購買藝術品的“一部分”。
“藝術品股票”面市
自古以來，藝術品就是市場的一個重要投資品種，而藝術品與證券化的接軌在中國卻是剛剛興起。目前我國藝術品交易有兩種模式，一種是以天津、深圳為代表的類證券化交易模式，另一種是以上海為代表的產權交易模式。前者把一個藝術品“分割”為等量大小的多個份額，投資者可以購買其中一定數量的份額；后者則主要是針對完整的藝術品進行產權交易。與深圳文交所只針對特定俱樂部會員開放的特點相比較，天津文交所是平民百姓相對容易就可參與的藝術品投資市場。
在天津文交所，投資者可以像買賣A股股票一樣買賣藝術品份額。這種藝術品交易方式與股票交易方式幾乎相同，都有開戶、首發申購、集合競價、每次買賣至少1手等相似的步驟；當然也在漲跌幅限制、資金托管第三方、退市機制等方面有不同的規則。其中，兩個交易市場最引人注目的不同之處在于藝術品交易采用“T+0”的交易機制，而股票采用的則是“T+1”機制。（詳見表一）。
在與股票市場極度相似的交易規則下，投資者對于自己購買的那部分藝術品的份額容易產生疑惑：“我交易的到底是藝術品，還是股票？”
通常，市場把這種產于天津文交所的新生事物稱之為“藝術品股票”，將其操作模式定義為“與股市類似的‘藝術品份額交易模式’―――把份額標的物等額拆分，拆分后按份額享有的所有權公開上市交易。”
這種“藝術品股票”面世的最大意義在于讓藝術品更貼近了普通投資者，即使你不是富翁，也能參與到藝術品的買賣，因為藝術品都被分成了不同的份額，你只需能買得起其中的幾手即可。目前在天津文交所最貴的是《黃河咆哮》，如果購買一手即100份額，加上各種交易費用，也不過2000元左右，這個價格對于普通投資者來說，并不困難。
暴利的誘惑
天津文交所沒有想到，“藝術品股票”會受到市場這么熱情的追捧，連續漲停的架勢讓該所不斷調整漲跌幅，由最初的15%下調為10%，3月22日起又調整第二批上市交易的藝術品份額漲跌幅為1%，它希望此舉能為藝術品份額的炒作降降溫。但這顯然收效甚微，第二批藝術品份額22、23日又連續“一字”漲停?！八囆g品股票”的神話仍在延續，瘋狂的暴漲依然客觀存在。
回看天津文交所的交易數據，我們發現不管用瘋狂，還是暴利，都難以形容份額的那種令人狂熱的洶涌漲勢（詳見表二：天津藝術品份額的周交易數據――3月第三周）。特別是天津文交所第一批藝術品自1月26日公開交易以來，1600%的超高暴利就像頂在其頭上的一顆巨鉆，閃亮得灼傷人眼。
由于3月份的月度數據還需等待，我們可以參考最近一周的公開交易數據。從表二中可以發現，上周交易中，盡管第一批上市的《黃河咆哮》與《燕塞秋》因漲幅過大被天津文交所停牌，但三個交易日也漲了52%的幅度；第二批共8件藝術品則復制了同一漲勢――14日開盤價和18日收盤價完全相同，周漲幅皆為100.93%。
這樣驚人的漲幅和完全復制的走勢，會不會僅僅是上周的一個特殊現象？
記者通過天津文交所的全部交易數據發現，上周的漲幅并非偶然，藝術品上市兩個多月以來整體走勢一直就令人意外的強勁。從1月26日第一批交易的兩件藝術品來看，它們在短短三十個交易日里，單位份額的價格較發行價的漲幅均超過1600%。第二批藝術品則是有過之而無不及，8件價格走勢一模一樣的藝術品除3月11日上市首日都漲了116%，之后8個交易日全部“一字”漲停。截止3月23日收盤，相較發行價1元/份額的漲幅累計達387%（詳見圖一）。
誰在賺錢
在如此火爆的天津藝術品交易市場，哪些人在賺錢？又有哪些人是風險的最大承受者？
對于絕對主體――天津文交所來說，它具有雙重屬性。在發揮“交易所”作用的同時，也成為一家中介機構，相當于A股的“交易所+券商”職能，也就等于賺取了兩份收入。
作為交易所，天津文交所可以將藝術品分成等量的多份份額，在其交易所上市發行。而不管藝術品是否發行成功，文交所都要在藝術品審核發行前收取上市費用――目前來看，是發行總價格的1%-2%。按照規定，如果發行成功，上市費由發行商支付；如果發行未成功，上市費則由藝術品持有人承擔。通過交易所公開數據，記者發現不同藝術品的上市費用有所不同，大部分畫作的上市費用為上市總金額的1%，而唯一的非畫作藝術品――天然粉鉆（41001）的上市費收取比例翻倍，達2%。天津文交所官網數據顯示，這顆天然粉鉆的上市費高達48萬元，數額十分可觀。
由于文化交易市場沒有類似A股券商的中介機構，天津文交所還承擔了“交易中介”的角色?；谔旖蛭慕凰碾娮咏灰紫到y，投資者可以進行藝術品份額交易買賣，這就需要向文交所上繳一定比例的傭金。據天津文交所官網資料顯示，交易為雙向收費，單次收取傭金的標準根據交易金額累計程度的不同，范圍大致在0.5‰-2‰。如果一位投資者交易金額累計沒有達到5000萬元，則一次完整的藝術品份額交易需要向文交所貢獻“買和賣”兩次共約4‰的傭金。從上周交易金額達11412.43萬元來看（見表二），若按雙向收取傭金的標準衡量，天津文交所上一周便可收40萬左右的傭金，隨著資金的持續流入，這種交易傭金的前景十分可觀。
對于第二個重要主體――藝術品所有權的原擁有者來說，則可以通過類似A股IPO的過程，將藝術品的部分份額推向市場，最終成為賺錢的大贏家。首先，原擁有者會委托藝術品投資公司對藝術品進行上市準備，業內人士認為在對藝術品估價環節上，一般會有所溢價。其次，待藝術品份額正式上市交易，從目前如此瘋狂的上漲勢頭來看，原持有人保留的份額少則翻了四倍，多則已經翻了16倍以上。
我們還注意到，藝術品上市離不開一個關鍵人物――藝術品投資公司，它起到承銷商的作用。從天津文交所公布的10份藝術品發行說明書來看，所有藝術品均由天津華贊文化藝術品投資有限公司（下稱：天津華贊）承銷。以天然粉鉆的發行說明書為例，記者僅僅找到天津華贊作為發行商的公司名稱介紹，完全沒有找到該公司的聯系方式和更進一步的詳細介紹。一切成謎，但一切并不影響天津華贊賺取發行費用。
普通投資者位于整個投資鏈條的最末端，雖然可以參與藝術品投資，就目前來看也確實是有利可圖。但這種博傻游戲的最后一棒究竟會掉在誰手中？以證券投資的長期經驗和規律來看，大部分“散戶”難逃被套的厄運。業內人士表示，藝術品雖然漲得兇，如果哪天跌下來也是很可怕的，參與里面的普通投資者要注意見好就收，謹防下跌風險。
炒的是什么
藝術品交易的暴利吸引了更多的人投身于“藝術品股票”投資的洪流，然而許多人奮不顧身的同時，卻忘記了洪流的途中可能有深深漩渦，盡頭又是否會是千尺懸崖？
雖然交易規則與股票市場幾乎一模一樣，但藝術品與上市公司有著本質的區別。深圳一家私募基金公司的研究總監石先生告訴記者：“用于交易的藝術品并不能像上市公司股票那樣分紅給投資者，畢竟藝術品不能生產利潤?！蔽覀兺顿YA股市場，一個普遍的投資邏輯是看公司未來業績的成長性，而藝術品沒有生產經營活動，不能生產商品獲取利潤，那么藝術品投資炒的是什么？市場人士普遍認為，在價格大幅偏離真實價值的背景下，藝術品投資更多的是一種資金的博弈。
深圳一位私募基金經理蔡先生分析：“這其實還是擊鼓傳花的游戲。藝術品投資當然有一定的投資屬性，關鍵是價格和價值之間是否成一定的比例。比如同樣一幅畫，拿到拍賣市場上，到底是值多少錢，那么它分割成每個份額后，應該總市值大致接近這樣的拍賣成交價。如果大幅偏離，那說明參與的資金更多的是在進行博弈，尋求流動性差價，因為分割成份額后，就制造了一種尋求流動性差價和炒作交易的可能?！?/p>
石先生也表示，“天津交易市場的藝術品炒作本來就不是理性的，現在就是博弈，是一種籌碼游戲。博弈某種程度上也可以說就是賭，但目前還不能預測到底會瘋狂到什么程度?！?/p>
“負利率背景下，流動性過剩造成了藝術品市場的暴漲暴利，預計未來會有暴跌的行情。這有點像郁金香的故事。當市場非理性情緒占據了市場主導之后，對風險過度追求的偏好等價變成了一場游戲。”華林證券研究中心副主任胡宇表示贊同前兩者的看法。他還分析：“同樣是資產，藝術品的估值其實很簡單，但由于將資產證券化之后，就可能放大了藝術品的風險，同樣也制造了一些新的所謂稀缺性。但其實，這種資產證券化的游戲已經不是新游戲。如果將這種暴利的游戲放大，就可能造成擊鼓傳花的效果。”
顯然，業內人士一致認為，這種藝術品證券化的炒作非常不理性，價格已經大大偏離藝術品本身的價值，炒的的過程幾乎完全就是一個資金的博傻過程，只是不知誰會接到最后一棒。
疑慮重重
作為金融創新的一個代表，天津文交所給予了普通投資者一個全新的藝術品交易平臺。新投資品種的誕生通常都伴隨著初期暴利的出現，但也潛藏了許多值得警惕、商榷的不足之處，這需要時間來慢慢完善。就目前的天津文交所藝術品交易來看，確有幾處值得共同探討。
疑慮1：藝術品定價機制
記者發現，在繪畫類藝術品發行說明書中，畫作并沒有被權威機構估值，最后的發行總金額由原持有者和作為發行商的天津華贊共同商議。這個總金額其實就是藝術品上市的首次估價，沒有一個權威機構對畫作進行準確估值，那么這個發行總價是否合理？同時，發行說明書對畫作本身的解釋也僅僅寥寥數頁，更沒有對相關的繪畫行業情況進行一個大概的同比對照。
以《燕塞秋》為例，其發行說明書沒有顯示相關權威機構的一個估價情況，而僅僅是原持有人和承銷商機構商議發行總價格為500萬元。這樣的估價受到投資者的懷疑：如果是有權威機構對畫作進行了估價，應該把它放到發行說明書中，給投資者一個具體的參考標準；而如果沒有權威機構估價，那這個價格是誰估的，它合理嗎？《黃河咆哮》、《滄海浪涌》等畫作也發生了與《燕塞秋》一樣的估值信息缺失情況。
天津文交所的藝術品份額交易已經進行了近3個月，藝術品發行時首次估價的合理性、準確性受到市場質疑。到底是誰給繪畫類藝術品估了價，這個價格客觀不客觀？目前也無處得知。
疑慮2：天津華贊的身份及資歷
天津華贊全稱“天津華贊文化藝術品投資有限公司”，它被關注，主要因為身份成謎。該公司負責了目前以“份額”上市交易的全部10件藝術品的發行工作。但在藝術品的發行說明書中，沒有看到天津華贊的詳細介紹和聯系方式。記者在網上搜索的結果只顯示天津華贊也許是一家私營民企，規模約在21-50人，而注冊資金、成立年份等消息全部空白。信息的不透明，讓市場對天津華贊的資歷資格也產生了質疑。
疑慮3：發行說明書的過于簡單
在天津文交所以份額方式上市的10件藝術品，其發行說明書都極為簡單。如果說交易模式模擬了股票市場，但藝術品的發行說明書在嚴謹程度、信息披露的透明程度等方面，遠遠不及IPO的招股說明書。
10件藝術品的承銷商都是天津華贊，這讓許多民間投資者笑談：“難怪發行說明書這么簡單，一家承銷商三個月內10件藝術品的上市業務，確實沒有時間來籌備更完善的資料供市場參考?！?/p>
疑慮4：原始份額是否限制流通
發行說明書顯示了藝術品原持有者保留了多少份額（大約都在10%-20%的份額），卻沒有顯示這部分“大股東的原始份額”有無限制流通。但記者從交易軟件上看到，10個藝術品的流通份額與全部份額的數量都完全一致。既然發行說明書沒有限制流通的文字，交易軟件上也顯示流通份額與全部份額數量一致，那么投資者就會認為這部分原持有者的原始份額在上市首日就可自由流通。
記者接通天津文交所咨詢電話后，對方告訴記者：“藝術品原持有者所保留的原始份額在藝術品上市后，過180天才可以在交易所買賣?！睂Ψ竭€表示，這個交易規則可以在天津文交所官網上找到。
誠然，我們也許可以花費長時間的精力在信息海量的天津文交所官網上找到想找的信息，可是這么一條重要信息不能在發行說明書中找到，在交易軟件上卻得到相反的信息，一定程度上也體現出藝術品份額交易上市的“匆忙”。有投資者表示，“當然我無意容忍目前交易所這個平臺現存的種種弊端，我是希望它能逐步規范起來?！?/p>
疑慮5：投資門檻的提高
一些打算加入“藝術品股票”投資的民眾突然發現，天津文交所將開戶的門檻由原來的5萬提高到50萬元。也就是說，開通交易賬戶，投資者需要到招商銀行開一張金葵花卡，并存入50萬元，才能獲取“藝術品股票”的交易賬戶。
那么這到底是招商銀行的規定，還是天津文交所的突然調整？記者致電招商銀行總行期貨結算部總經理胥繼鋒，他表示“由五萬提高到五十萬的事情，是天津文交所的決定”，招行只按照規定執行。對此，有些投資者又迷惑了：如果我找人借錢先湊滿50萬元開個交易賬戶，是不是不久后可以再取出來，這個規定的意義到底有多大？天津文交所官網“如何開戶”版面中，也找不到相關50萬的信息。
疑慮6：規則變動的隨意性太大
短短兩個多月的交易日，漲跌幅三次調整、開戶門檻提高十倍、推出新的交易品種“單有藝術品”等層出不窮的“新招”著實讓人眼花繚亂。不少投資者反映，很多規則不僅解釋不夠詳盡，頻繁的變動更讓他們無所適從。
那么，哪個機構可以監管天津文交所的一舉一動，使其更為規范？查閱其官網資料，沒有詳細說明誰是天津文交所的監管機構，僅僅有“經天津市人民政府批準發起設立，得到了市委市政府的大力支持”的描述字樣。誰也搞不清楚，把藝術品以股票方式發行，這種結合兩種投資品種特點的天津文交所到底歸誰監管？
叫停之憂
天津文交所藝術品份額的瘋漲，讓很多人都產生了“為什么”的疑惑，并提出了質疑“這樣的投資品種能不能長久生存？”市場人士表示，供給成為藝術品市場最大的問題，只有擴大市場的供給面，才有可能為炒作降溫；現在“藝術品股票”還在嘗試階段，未來如果經過調整還不能健康發展，也有可能被喊停。
對于大漲原因，深圳某私募研究總監石先生分析：“藝術品近期漲這么好，關鍵還在于天津文交所的交易品種太少。目前的10個藝術品市值有限，而投資者還在不斷開戶，后續資金將持續流入藝術品市場。過量資金追捧有限市值的藝術品，暴炒是必然?！?/p>
也有網民投資者表示，“定價要看是在什么平臺上定價，比如大宗商品的現貨市場和期貨市場價格就不一樣。就拿藝術品來說，每個人的估價也會有所不同。天津文交所的價格交易體系與傳統的畫廊等藝術品買賣市場不一樣，它摻雜了更多的投機、心理預期等因素，出現這樣的價格波動也可以理解?！?/p>
對于藝術品份額交易的未來，石先生表示可能難以做得像股票市場一樣大。他說：“A股最早是四只股票，當時也有暴炒情況，但隨著股票市場的擴容，市場已經相對規范化。股市是個大市場，但藝術品做得那么大的可能性很小。如果有幾千、幾萬件藝術品上市，我看就炒不起來?！?/p>
現在也有很多投資者擔心：“天津文交所的藝術品份額交易可能只是嘗試，如果做不好，是不是隨時可能停掉？”目前也有跡象顯示天津文交所有意暫緩以份額方式發行藝術品，在推出兩批次“上市藝術品”之后，該所3月22日推出了第一批“單有藝術品”的交易品種。據了解，“單有藝術品”與“上市藝術品”交易模式最大的不同，在于前者將藝術品作為一個完整的個體，由單一投資者購買；后者則把藝術品分割成多份份額后，由不同投資人共同購買。
天津文交所把新的六件藝術品以“單有藝術品”身份，而沒有以“上市藝術品”來發行，讓不少人心里打起了鼓：藝術品的份額交易，是不是真有停止的可能？
