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漂泊的心范文1
蔣春玲，1981年出生在廣西北部一個小鎮上，父母均為工人。學生時代的蔣春玲并沒有早早顯示其獨特的寫作才華。她的青春期是伴隨著大量的書籍度過的，言情、武俠、科幻、名著……連她自己也記不清到底囫圇吞棗讀了多少書。跟許多同齡人一樣，她也深受瓊瑤小說、張小嫻散文、席慕蓉詩歌的影響。
2004年，蔣春玲從廣西師范學院畢業后供職于一家電力國企。在辦公室當秘書不僅工作輕松，薪水和福利待遇都不錯，這曾讓她的很多大學同學羨慕不已。那時，她和一些時尚女孩一樣，業余時間喜歡逛街，買漂亮衣服、化妝品和包包，穿高跟鞋。對街拍感興趣的她還鼓搗起了照相機，而這些都與當作家八竿子打不著。
許多人問蔣春玲，你什么時候有的文學夢想？她努力能想到的是，小學時作文寫得還算不錯，偶爾被老師作為范文朗讀?！捌鋵?，我并沒有什么作家夢?！彼f。上班兩年后一次偶然的機會，她稀里糊涂地走上了文學創作道路。跟許多網絡一樣，她寫作的初衷也是因為“閑”。
“2006年，我有一段特別空閑的時間。一個星期六中午，我正抱著筆記本電腦在床上看小說，忽然想，要不我也試著寫點兒什么？因一時沖動我就開始寫了，沒想到越寫越興奮、越寫越順暢。到黃昏的時候我驚訝地發現，自己已經寫了近1萬字?！闭f這話時，蔣春玲眉宇間散發著掩飾不住的自豪。
興奮之余，蔣春玲打算把這段寫下的文字放到網上，她想到了給自己取一個筆名。頭一天，她剛讀了王維的詩《辛夷塢》：“木末芙蓉花，山中發紅萼。澗戶寂無人，紛紛開且落?！庇谑牵桶堰@首詩的名字作為自己的筆名。這1萬字就是她的第一部小說《原來》的開頭。她說：“當時，既沒想過有多少人看，更沒想過什么成名，純粹就是自娛自樂?！?/p>
那時，很多網絡都在苦苦糾結于如何吸引讀者、博取點擊率賺錢，或者尋求出版渠道達到一舉成名的目的。但在蔣春玲看來，寫作是她本職工作之外的一種愛好，她熱愛筆下的人物和他們的故事，隨他們的悲喜去嘗試另一種人生。即使沒有一分錢稿費，又有什么關系呢？她沒想到她寫的東西在網上非常受寵，很快就有了大批鐵桿讀者和粉絲。不到一年，“辛夷塢”這個名字在網絡江湖上可謂大名鼎鼎。就這樣，蔣春玲非常低調地寫著，以至于幾年后都鮮有同事知道她在寫小說。
到2007年年底，蔣春玲已是出了《原來》、《致我們終將逝去的青春》（簡稱《致青春》）、《晨昏》三部暢銷小說的美女作家。那時，她還沒有想過要辭掉工作。不過，她還是有些擔心同事們知道自己在工作之余寫小說。有一次，她幫單位領導簽收的郵件是領導在網上給妻子買的書，其中就有《致青春》，但領導并不知道作者辛夷塢就在他的眼前。
有段時間，蔣春玲身體不好。同時應付工作和寫小說，讓她時常感覺有些吃力，有時坐在辦公室里也會陷入迷茫狀態。看著辦公室里50多歲的阿姨，想象著自己30年后的模樣，蔣春玲漸漸地開始厭倦了一成不變的生活。她決定走出去，在旅行中尋找答案。
在杭州的最后一天，蔣春玲和當時的男朋友（現在的老公）在西湖邊上走來走去，突然就特別不想回去上班。她說：“我當時想著這份工作能夠帶給我的是什么？我能學到什么？最后發現什么都給不了我?！痹谀且凰查g，她堅定了辭職的念頭。
蔣春玲將想法說給男朋友聽，沒想到男朋友竟馬上同意了。回去之后，她辭掉了工作。單位的領導感到非常驚訝，她幾乎是這家電力國企歷史上第一個辭職的人。
那年，蔣春玲27歲。她說：“27歲，這是一個自己還能改變的年紀，所以，很想去試一試。想過會后悔，但是，總好過一成不變?！?/p>
辭職的事她一直沒有告訴爸媽。直到兩年后，蔣春玲的父母才知道自己的女兒已經從國企職員變成了暢銷女作家。
“現在的人，如果是搞金融什么的，很樂意告訴別人自己的職業。但如果說自己是作家，大家幾乎會覺得這個人很不靠譜。莫言得了諾貝爾文學獎之后還好點兒?！笔Y春玲說。盡管如此，她還是慶幸選擇了寫作成為自己最喜愛的職業。
機緣巧合，作品被趙薇賞識
辭職之后，蔣春玲有了更多的時間支配生活，她成為起點中文網的專欄作家。對于她來說，這是一種新的開始，是生命的另一種可能。由于沒有任何后顧之憂，她的寫作漸入佳境。她說：“其實，一年里，我真正用在寫作上的時間也就4個多月。我會用七八個月的時間構思和寫提綱?！?/p>
《致青春》是蔣春玲的第二部小說。愛情很浪漫，現實很骨感，它講述的也是這樣一個殘酷青春的故事?！皭矍楹兔姘木駬瘢硐牒同F實的拉鋸，成長所需要付出的代價，這些都是我試圖在這部小說中與讀者分享和探討的。”蔣春玲說，“如果青春是暖傷的，它最大的意義在于‘錯得起’；如果青春是美好的，一輩子都值得回味；如果青春是殘酷的，那也一切都還來得及?！?/p>
蔣春玲在寫這部作品時跟網友聊天，想著給它取個什么名字。討論的結果是“致我們終將腐朽的青春”。一家出版公司慧眼識珠，主動和蔣春玲簽了約。小說將要出版時，正值黨的十七大召開。蔣春玲覺得“腐朽”一類的詞不合時宜，就將書名改成了《致我們終將逝去的青春》。令她沒想到的是，這個看上去有些冗長的名字，卻對這本書的流傳起到了很好的作用。這是一個吸引人的短語，能勾起人對青春的許多回憶。
伴隨著人生第一份合約而來的是人生的第一筆稿費——4萬元。曾經做秘書工作的蔣春玲年收入不過五六萬元。“我當時根本沒去想這本書會賣得怎么樣?！笔Y春玲說。當出版商告訴她要加印的時候，她大為驚訝。其實，相對于這本書此后龐大的銷量，這只是開始。到2009年，隨著4本書的熱銷，蔣春玲的版稅收入很快超過了曾經年工資的10倍以上。
2010年，蔣春玲與原來的出版公司分手，換成了現在的出版公司——北京儒意欣欣文化發展有限公司。這家出版公司有影視背景，正是現在的經紀人將她的書推薦給了編劇李檣。
李檣之前編的《孔雀》、《立春》、《姨媽的后現代生活》等劇本，都是文藝氣息濃厚的作品，他覺得小說《致青春》里有非常吸引人的地方。他說：“小說里的主要人物盡管經歷不同、命運各異，但都有一個共同點，他們都在追求一種自在、充實的生活，他們不在意別人的眼光，不在意外界的紛擾，他們珍視的是生命過程的圓滿與完整。”李檣把這部小說推薦給了趙薇。
當時，趙薇正為自己在北京電影學院導演系的畢業作品而發愁。最初，她對這個題材并不太感興趣。但看完這部小說后，她馬上就愛不釋手了。她說，“辛夷塢”的小說人物關系網錯綜復雜，表現了高超的駕馭文字和小說藝術的能力，讓人能明顯地感受到作者在努力地追求一種靜逸空靈的優美意境。最關鍵的是，小說的上半部分反諷而激情，下半部分沉淀而悲情。作品緊貼地氣，沒有無聊的多愁善感，沒有漂浮的生活想象，真實而又寧靜、感人。
就這樣，這部小說很快被李檣改編成了劇本，趙薇決定親自執導將此拍成電影。得到消息，蔣春玲非常吃驚。她說，自己是趙薇的忠實粉絲，讓趙薇來拍這部電影，確實是一件奇妙的事情。
1998年，大型電視劇《還珠格格》在國內首播，可謂收視大熱。蔣春玲家鄉那座小鎮上的人們和中國所有的地方的人一樣，每天都被“小燕子”逗得如癡如醉。蔣春玲對“小燕子”崇拜得不得了。當時，她怎么也不會想到，十多年后，“小燕子”這個遠在天邊的“格格”會跟自己這個普通人聯系到一起。兩人甚至投緣到可以隨時通電話、無拘無束聊天的地步。
蔣春玲說，曾經有人問過她最希望由誰來演電影《致我們終將逝去的青春》（簡稱電影《致青春》）中的女主角，她當時第一個想到的名字就是趙薇。沒想到，最后，趙薇真的成了電影《致青春》的導演。
2013年4月26日，趙薇的導演處女作電影《致青春》在國內公映，首映日票房4620萬元，破了《泰囧》的首日票房紀錄；同時，刷新了2D華語片首日票房紀錄。接著，電影《致青春》勢如破竹，一口氣拿下7億元票房收入，不但為國內類型片的探索之路增添了一抹亮色，更以其堅挺的排片和驚人的上座率創華語電影多項奇跡。
令蔣春玲遺憾的是，因為懷孕，她錯過了電影拍攝時去片場探班的機會；又因孩子剛出生幾個月需要照顧，沒能參加電影首映式。
跟任何一部改編自熱門小說的影視劇一樣，電影《致青春》也遭到了“原著粉”的質疑。他們認為電影改編太大，沒有小說原有的味道，特別是結尾和小說有著很大出入。對于這些質疑，蔣春玲力挺趙薇。她說，趙薇導演在這部劇作上下了很大工夫，也投入很多情感。自己當初寫這部書的時候，女主人公鄭微身上就有著“小燕子”的影子，灑脫、執著、敢愛敢恨，渾身上下透出的那種靈氣像極了10年前的趙薇。鄭微和趙薇的契合度不僅是外在的東西，而且更重要的是，她們都是理想主義者，有著同樣的單純、勇敢、重感情、愿意為自己所追求的東西不顧一切往前沖的特質。從這層意義上來說，作為導演的趙薇，會比演員趙薇更能淋漓盡致地在電影里表現鄭微和她的青春。
低調做人，對金錢沒什么概念
從2007年開始至今，蔣春玲創作發表了《致青春》、《晨昏》、《應許之日》等13部小說，成為“80后”女作家青春文學的新領軍人物，并獨創了“暖傷青春”系列女性情感小說。
2013年3月，蔣春玲各種版本《致青春》的銷量已經超過250萬冊，在電影上映后的兩個月內至少又賣了50多萬冊。按照如今中國出版界的行情，一本書能賣5萬冊就是暢銷書。像《致青春》這樣能賣300萬冊的書，是書商們夢寐以求的超級暢銷貨。
雖然賺了大把的銀子，但蔣春玲對錢并沒有什么概念。在她看來，靠寫作只要能維持最基本的生活，自己就非常滿足了。平時，除寫小說之外，她最喜歡的事就是做公益。與一些影視明星的作秀不同，蔣春玲做公益是發自內心的。
2013年4月20日四川蘆山地震時，蔣春玲率先捐出10萬元稿費，但她不愿讓媒體報道這件事?！拔揖?0萬元錢，并不是為自己做營銷，純粹是從做母親的角度去做這件事的?！笔Y春玲說，當時，她看到地震后的電視報道，一位媽媽抱著從廢墟里被挖出來的孩子，其實孩子已經去世了?？戳诉@個畫面，她心里覺得很刺痛，因為她的孩子才剛剛5個月。作為媽媽，她特別能理解這種心情。
現在，蔣春玲住在廣西壯族自治區首府南寧市。她平時很低調，極少接受采訪。這也是“辛夷塢”在網上紅得發紫而生活中的蔣春玲卻很少為外界所知的原因?！拔彝M意自己現在的生活狀態，不想被更多的事情打擾。”一次，當蔣春玲帶兒子在小區游泳池里游泳被人認出來時，她竟感到了某種隱憂。她不想因為自己成名而打攪家人和朋友的正常生活。她說：“我以前從沒想過成為作家，也沒想成名，我就是一個以寫字謀生的人。”
2013年7月上旬，蔣春玲新出版的小說《蝕心者》的影視改編權賣了出去，價錢達到驚人的7位數，是電影《致青春》的改編權價錢的兩倍還多?？磥恚娪啊吨虑啻骸穾淼男Ч峭岔?。
蔣春玲的小說《致青春》還將被拍成電視劇。前不久，韓紅已買下草根歌手冷碗碗創作的歌曲《青春》，作為該劇的主題曲。
如今，許多寫得不錯的作者都轉行做編劇了，寫得稍微好點兒的能拿到兩三萬元1集，寫30集的話就能拿60萬元。這是一個吸引人的數字。但蔣春玲覺得編劇太累，她曾參加過電視劇的編寫，由于受不了各種修改，中途退出。她說：“現在寫小說足夠維持我的開支，將來的事將來再說了?！?/p>
漂泊的心范文2
實在讀不懂為什么會有不散的宴席，我們剛剛握了握手卻又要相擁著開始告別。深情款款的雙眼，脈脈柔情的微笑，就仿佛在那個瞬間開始凍結，成了短暫的甜言蜜語，讓一顆溫暖的心漸漸冰封。
一種欺騙的感覺。
一顆嚴重受傷的心！
沒有第二次的回眸，只有靜靜地回首。
把玩著手里的啤酒罐，小心的干杯。慢慢理解了什么叫做臨時寶貝，才發現他不過是一個偷心的賊。過著都市的夜生活，做著成人才可以玩的游戲?？上奈聪脒^，以前對緣分的不忠演變成了對他的眷戀，過分的強求是源于無悔的付出。無奈在櫻花幾近凋謝的時候，我們的愛情也逐漸枯萎，終究干涸了。
睜著氤氳的雙眼，想著依舊古老的話題，問大千世界有多滄桑?？上]人回答我的問題。想到用酒精來麻醉自己——多庸俗的方法！三十分鐘前還在蕩漾的激情，竟要用這種濫調來徹底毀滅，不留一點蛛絲馬跡。這，真的做的到嗎？記憶的碎片決不是缺失的拼圖，而是劃破的傷口，最終會愈合。
流年如水。
這么多的日子這么多的他陪我走完了不同的人生。雖然旅途不一樣長，烙印卻是同樣深刻——都以一個個悲劇結局。
過膩了凡夫俗子的生活，總想和常人有點不一樣，于是給了自己一個變壞的最好理由。結果每個人都還是一樣，愛上的往往是心中的最后一個他。片刻的停留只不過是一樽香甜的美酒，過路的野花，只是偶爾的陶醉，醒了就消失了，他永遠也不可能屬于常會癡情的自己。
硝煙彌漫的戰爭里，愛情把我摧殘得片甲不留。守護心房的盔甲莫名其妙地碎了一地，跟著受傷的心一起離開我的胴體，又隨著他的離開徹徹底底地消失。我成了一名無心的追逐者，在兩座燈火輝煌的城市間尋覓著他的足跡，走著他也許會走過的地方，看著他也許曾看過的風景。因為我愛到忘了形，結果我一敗涂地，就像歌里唱的那樣。
其實我知道，他在奔跑，正在努力的追尋著下一個目標，我再也不會找到他。
于是，在柳絮紛飛的日子里，我終于抓住了自己疲憊的心。
漂泊的心范文3
曾是童星，17歲北漂尋夢
一句“就是矯情”和翻白眼的經典表情，讓全民都記住了《甄執》中那個令人又愛又恨的“華妃娘娘”。大多數人對蔣欣的認識，也是從她扮演的“華妃”開始。但實際上，她8歲就開始拍電視劇，正經的童星出身。
1983年，蔣欣出生于新疆烏魯木齊，成長于河南鄭州。因文藝兵出身的爸爸是音樂作曲人，受家庭熏陶，蔣欣從小就喜歡唱歌表演。她4歲時，有一次媽媽正在廚房做飯，突然聽到女兒一邊哭一邊大聲哀求：“媽媽！我不讓你走！”嚇得她趕緊扔下勺子進屋看蔣欣，卻發現小丫頭正對著鏡子哭，敢情是自己跟自己玩演戲呢！
一次，爸爸帶蔣欣坐火車，一杯茶的工夫，串到其他車廂的蔣欣抱著一大堆零食回來了。爸爸以為蔣欣亂找別人要東西，有點惱怒地拉長了臉。他正要發作，一位女乘客過來了，看著蔣欣的爸爸笑瞇瞇地問：“這是你家閨女？哎呀太招人稀罕了！又會唱又會跳，幾節車廂的人都被她逗樂了！”爸爸這才明白，原來那一兜零食，全是“獎勵”。
在隨父母遷居河南鄭州后，6歲的蔣欣被選中參與電視小品拍攝，7歲進入鄭州市少兒藝術團，8歲進入河南省少兒藝術團，那年她主演的電視劇《墜子皇后》在全國播出。14歲那年，蔣欣進入河南省藝術學校學習，并陸續接拍了一些電視劇，成為當地家喻戶曉的童星。
雖然蔣欣愛表演，但爸爸不太希望女兒從藝，在父母的想象中，只要蔣欣簡簡單單、快快樂樂地生活就好。但17歲那年，蔣欣作出了一個重要決定――去北京尋夢！面對女兒堅決的態度和決心，父母也只好同意，但蔣欣的年齡實在太小，家人不放心，一家三口干脆移居首都，就這樣成為了“北漂族”。
雖然有父母的“陪漂”，蔣欣不至于落魄到住巴掌大的地下室、啃饅頭喝冷水充饑的地步，但她畢竟是個毫無背景的小丫頭，又不是中戲、北影等名校走出的科班演員，初來乍到北京城，自然屢屢碰壁。面對冷眼和不屑，小姑娘卻展示出她倔強的一面，為了能讓父母在北京有套房子，為了能繼續做自己喜歡的表演工作，她穿梭于各個劇組和片場之間，發誓一定要成為“北京演員”！
到北京一個多月后，蔣欣來到《大腳馬皇后》劇組毛遂自薦。她一進門就被驚著了：房間里有七八十個女孩，全都打扮得時尚又漂亮，而她穿著件肥T恤，扎條大辮子，“要多傻有多傻”，瞬間就覺得沒希望了。正在她失望的時候，突然聽到負責選角的副導演高亞麟讓女孩們卸妝。不一會兒，蔣欣樂了：“卸了妝，也就那么回事嘛！”小小的一聲嘀咕引來了一片白眼，也驚住了高亞麟。最終，蔣欣成了“馬皇后”身邊最重要的大丫環。
2003年版的電視劇《天龍八部》，是蔣欣接的第二部比較有影響力的戲，她出演美麗潑辣的木婉清。片中，她和男主角有一場激情戲。一接到劇本，蔣欣傻了，她“蹬蹬蹬”跑向導演周曉文，向他求助：“導演，我連戀愛都沒談過，這個……這個怎么……演？”周曉文翻了個白眼：“沒吃過豬肉沒見過豬跑？”蔣欣一聽傻樂著跑開了。開拍那天，那條居然一次就過。此后，蔣欣的演藝道路漸漸順暢起來，有時候一年可以接好幾部戲，盡管都是配角，但她總會刻苦而走心地去塑造每一個人物。
片場內，蔣欣有點傻鬧騰，片場外則有點倔強。2005年，一部大制作影片劇組尋找演員，蔣欣去應聘。她剛一進屋，只見兩個副導演對著一堆照片里的一張照片笑：“這妞不錯！”他們言詞表情中帶著一絲輕慢，蔣欣惱了，“啪”的一聲將手包擲到了小茶幾上：“你們這哪是在選演員？！太過分了！”說完，她轉身，沖出房間……
事實上，這一年蔣欣正處于經濟困難期，因為她剛為父母在北京貸款買了套房?？伤懿涣诉@樣的委屈。事后，朋友心疼蔣欣養家辛苦，從中協調，對方答應讓她飾演女二號，條件是報酬上要蔣欣“表示表示”。蔣欣一聽，直接發了條短信給對方：“錢給少了，顯得我不值價；給多了，顯得我過分浮夸，還真心難辦。”發完短信，她將對方的電話拉進了黑名單。
率真“蔣老爺”，不想當紅星
對看不慣的人和事，蔣欣很刻薄，對鐘情的事她又常常過于較真。2010年，蔣欣接演《甄執》里的華妃。一場戲中，因為她感冒高燒幾天，狀態不佳，拍了5條才過。拍完后，蔣欣跑到角落里大哭了一場。哭完后，她找到導演要求重來。導演吃了一驚：“不是過了嗎？”蔣欣仰起臉：“我不滿意！”最后，蔣欣補拍了一條自己最滿意的。
因為過度較真，導演都叫她“不聽話的二倔子”，蔣欣倒是一點也不在乎這難聽的“雅號”。“二也好，倔也罷，能這樣叫我說明他們心里有我，哈哈！”
而“華妃”這個角色，當初也是蔣欣憑借她那股“較真”勁兒爭取來的。2010年，蔣欣在橫店拍《甄執》的時候，導演鄭曉龍覺得她身上有股書香氣，適合演端莊得體的曹貴人。而蔣欣在與那個演華妃的女演員過戲時，覺得她表演得不對路，就直接對導演說了自己的想法，表示她想試華妃的戲。導演說你演不了華妃，你不夠狠毒。她說：“你不讓我試怎么知道我演不了??？”然后導演就同意讓她試戲。
蔣欣在看小說《甄執》時，就有了獨特的感悟：不能單純看華妃怎么壞、怎么狠，也應該看到這個用情專一的女人，為了一個男人忘我的付出……
果然，因對角色有著深刻理解，蔣欣演活了這個人物。2012年3月，《甄執》在全國各地掀起了一陣收視熱潮，“華妃”在劇中頻頻出彩，成了全劇最搶眼的角色：她在君王身側媚眼如絲，在眾妃面前飛揚跋扈，叫人恨之入骨。然而面對凄涼的命運，她眼中絕望的熱淚又讓觀眾唏噓不已。
《甄執》播映后，無論蔣欣走到哪兒，大家都喜歡聽她那句經典臺詞：就是矯情！好像說完那句話，就能把心中的怨氣都發泄出來。蔣欣在片中飾演了一個美艷跋扈奢華的貴妃，生活中的她其實只需要簡單的小確幸。
從《天龍八部》《歡天喜地七仙女》再到讓她一炮走紅的《甄執》，出道多年來，蔣欣塑造了一系列熒幕經典角色，帶給觀眾很多驚喜和感動。但與此不相符的是，她卻鮮在媒體上露面。低調的個性使得她常常被追隨已久的粉絲們抱怨“太不會經營自己”。對此，蔣欣坦言她將名利看得很淡：“沒有想過要大紅大紫，就是喜歡演戲。從事自己熱愛的職業，憑能力賺錢，讓父母過舒適安穩的生活，這樣就足夠了?！?/p>
不要以為蔣欣這話“假”，身為藝人，她甚至一直在刻意回避一些公開活動?！拔也幌脒^那種全透明的日子，真成了紅星，連公共汽車都不能坐了，大排檔的美味也不能吃了，談個戀愛地球人都知道，那種日子怎么過??？”
在個人博客上，蔣欣自稱“老爺”，大有些自得其樂我行我素之意。該稱謂源自拍攝電視劇《歡天喜地七仙女》時，蔣欣飾演的四公主綠兒經?；没伞袄蠣敗?，而且口頭禪就是“老爺我……”那以后大家就都“老爺老爺”地叫她，她干脆笑納了這個陽剛稱號。
熒幕上的蔣欣可以盛氣凌人，但在私下她一直率真低調?！吧钪形冶容^雷厲風行，急性子，有什么說什么，但有時候很得罪人?！蹦艹钥?，心直口快，直爽隨性是接觸過蔣欣的人最多的評價。
生活中，蔣欣喜歡吃甜點，愛逛淘寶，卸下華美的角色外衣，她就是一個簡簡單單的80后女生，享受生活帶給自己的一切，也在這一切中尋找自己的快樂。不需要驚天動地的把什么都展現在聚光燈下，簡凡的生活，其實也是一種不錯的方式。
在導演和搭檔眼中，蔣欣只是“二”和“倔”，但在朋友眼中，就還得加上一條：“毒”，“毒舌”的“毒”?？墒Y欣說話之“毒”，卻令朋友們喜聞樂見。
蔣欣男生緣很好，有一個龐大的“兄弟團”，演員時男、傅風男和蔣欣都好到“只差同穿一條褲子”了。所以，蔣欣自命為“兄弟團”的“戀愛參謀長”，對哥們的婚戀指手畫腳，其中最典型的代表，就是傅風男的戀情。
傅風男是河南人，話少，實在，和蔣欣很投緣。他談了一個女朋友，及時帶到蔣欣面前。傅風男剛說完“這是我女朋友”，蔣欣直截了當地丟過來一句話：“老傅，她不適合你，你們倆成不了?！备碉L男的臉傻成了豬肝色，女孩也“啪”地一摔水杯，怒氣沖沖地沖了出去……
傅風男不甘心，過了一段時間，他又帶了一個女孩到蔣欣面前。這回蔣欣更簡單粗暴：“這個我不喜歡！”
蔣欣一次次否定，傅風男只好一次又一次地往蔣欣面前領女生。最終，一個女生第一眼就獲得了蔣欣的贊許：“對嘛，這女孩才適合你?！敝?，這女孩成了傅風男的妻子?；槎Y上，傅風男“痛哭流涕”：“我娶個老婆不容易啊，‘蔣老爺’讓我在愛情的路上屢屢受挫，好在上天眷顧，今天終于娶到老婆了。”臺上臺下一陣哄堂大笑，新娘則笑得轉過身去。
在“過五關斬六將”之后，時男終于也娶到了妻子，而她“是蔣老爺看過的、一直說好的老婆”。
《歡樂頌》爆紅，夢想做表演藝術家
作為年輕貌美的女演員，有幾類角色往往會令她們避而遠之，比如說破衣爛衫、膚色黝黑的農民；比如說白發蒼蒼、滿臉皺紋的老人；比如說中年發福，整日哄娃、做飯的孩兒他媽……愛美之心，人皆有之。但在2014年播出的電視劇《老農民》里，這些“毀形象”的角色都被大膽的蔣欣一勺燴了。
有人說，蔣欣從皇族直接跳到農民，落差有點太大了。蔣欣卻不以為然，并直言“本宮早就會下地干活”。蔣欣透露，她之前有過農村戲的經驗，也到農村體驗過生活，這次相對的得心應手，拉犁、鋤地、插秧什么這些她還都會一點，挑水這些就太簡單了。
《老農民》講述的是一個超過60年跨度的故事，劇中很多角色都有老年裝，蔣欣承認化老年裝很辛苦，“我們化裝通常都是4個小時以上，而且因為是反季節拍攝，天熱，又穿得很厚，妝貼在臉上完全不行，一會就起水皰，要不停地去修”。但蔣欣并沒有因此叫過苦，8歲就出道的她，什么苦頭沒吃過？
蔣欣說自己骨子里是個爽朗的性格，“因為我媽媽是蘭州人，我的性格挺西北的?！笔煜に娜硕贾溃谏钪泻途W絡上都自稱“老爺”的蔣欣，儼然一副女漢子做派。自我評價時，她更是用上“雌雄同體”這個詞，把自己同一般意義上的淑女劃清了界限。
“我是那種挺懶的人，平時其實并不愛運動，但有時又不得不動，因為要保持身材，還得保證自己的身體好。”同樣的，蔣欣在穿衣打扮上也不是一個特別愛花心思的人，“我私下里穿衣服會比較簡單，關鍵是舒服?！?/p>
但是一談到吃，蔣欣顯然就“專業”多了。她笑著說，吃的多了，就吃出了品位。“我會自己和面、調餡包餃子，而且我炒菜味道還挺好的，沒辦法，誰讓我是天生的美食家！”不接戲的時候，親手為父母做上一大桌子菜，是蔣欣最愛做的事。
2015年3月，她和相戀4年的男友葉祖新和平分手，卻被人炒作成了“葉祖新劈腿”。蔣欣得知后，氣憤地發微博更正：“請不要斷章取義，侮辱我心中那個單純善良的男孩！”在之后的采訪中，蔣欣也直接回擊：“什么叫劈腿？誰看到了劈腿？這種事情會發生在葉祖新身上嗎？為什么要讓他背這個罵名？不可以！所以，怎么看我都無所謂，反正我必須站出來！”
兩個月后，蔣欣出演的奇幻劇《花千骨》開播。在新聞會上，眾主創集體被追問會不會發生跟前任互撕的問題。在一眾演員打太極中，唯有蔣欣豪氣地直接笑言：“你想得美！我不存在這個問題，我跟前任一直是好朋友！”事實上，她和葉祖新已經認識了12年，一個是活潑正直女漢子，一個是單純柔善小宅男，起初大家都看好兩人的“互補式”戀情。但兜兜轉轉了幾年后，他們卻覺得，與其成為一雙并不合適的夫妻，倒不如回到原點，做一對真摯的朋友。
2016年4月18日，由蔣欣、劉濤、王凱、靳東等人主演的電視劇《歡樂頌》一經首播，就成為收視冠軍。劇中5個性格各異的女孩，在同一件事情上會有5種態度，觀眾會從她們身上看到自己的影子……伴隨著《歡樂頌》引爆業界和朋友圈，成為2016年電視劇的“現象級”作品，蔣欣扮演的那個出身貧寒的“樊勝美”，更以精湛演技牽動無數人的心，頻頻躍上微博熱搜話題。而她在劇中遭受重男輕女的父母無情對待，入戲觀眾心疼怒罵“她在父母眼里，就像是一頭養起來供血供肉的豬”，引爆大批網友淚崩共鳴。
漂泊的心范文4
[關鍵詞]股靜脈漂浮電極導管；臨時心臟起搏器術；Ⅲ度房室傳導阻滯
[中圖分類號]R541.7 [文獻標識碼]B [文章編號]2095-0616（2016）02-146-04
Ⅲ度房室傳導阻滯是嚴重的緩慢型心律失常，藥物治療Ⅲ度房室傳導阻滯患者的治療效果欠佳。因此，對于Ⅲ度房室傳導阻滯患者應及時采用股靜脈漂浮電極導管臨時心臟起搏器術治療。股靜脈漂浮電極導管臨時心臟起搏器術有助于穩定患者血流動力學，維持重要臟器的有效灌注。及時有效實施股靜脈漂浮電極導管臨時心臟起搏器術在改善血流動力學，提高搶救成功率，改善預后狀況中具有重要的價值。股靜脈漂浮電極導管臨時心臟起搏器術通過調整起搏參數，保證血液灌注、心排出量與心率。同時，股靜脈漂浮電極導管臨時心臟起搏器術有助于恢復機體生理需求的基礎上不增加心肌耗氧量，為安全用藥治療提供保障。但關于股靜脈漂浮電極導管臨時心臟起搏器術在Ⅲ度房室傳導阻滯中的應用研究甚少，現報道如下。
1.資料與方法
1.1一般資料
選取我院2012年1月～2015年1月期間內科住院部Ⅲ度房室傳導阻滯患者69例作為研究組，納入標準：全部患者心電圖顯示Ⅲ度房室傳導阻滯，心室率0.05），具有可比性。
1.2治療方法
研究組患者采用股靜脈漂浮電極導管臨時心臟起搏器置人術。（1）儀器：采用JC-500型5F氣囊漂浮電極導管臨時心臟起搏器導管（美國Arrow），18號穿刺針、6F動脈鞘。（2）操作步驟：選擇右股靜脈作為穿刺點，常規消毒鋪巾，定位右股靜脈，局部麻醉滿意后，采用Seldinger’s法穿刺右股靜脈，置入導絲與6F動脈鞘管，透視下置入漂浮電極，定位于右心室尖，固定漂浮電極導管臨時心臟起搏器導管，退出6F動脈鞘導管，股靜脈漂浮電極導管臨時心臟起搏器置入術期間右下肢制動位，取臥床位，采用2倍閾值起搏，調節起搏器參數，起搏頻率設定為60～70次/min。連接漂浮電極，在電極導管置入15～20cm時將氣囊沖入1mL空氣，關閉氣囊開關，電極導管再緩慢置入10～20cm。起搏功能測試滿意后囑咐患者深呼吸，用力咳嗽，向兩側轉動身體，如起搏功能良好則縫合皮膚及其皮下組織，固定電極導管，常規消毒包扎，持續心電監護。
1.3檢查方法
（1）BNP、cTnI：研究組（臨時心臟起搏治療前1h、臨時心臟起搏治療后24h）采集靜脈血5mL，對照組體檢時采集靜脈血5mL，用于測定血漿腦鈉肽（brain natriuretic peptide，BNP）水平。BNP水平測定嚴格按照BNP試劑盒（美國Phoenix公司）說明書操作，采用放射性免疫分析法測定血漿BNP水平，采用酶聯免疫吸附試驗（Enzyme-Linked Immuno Sorbent Assay）檢測血清心肌肌鈣蛋白I（cardiac troponin I，cTnI）水平，采用StatusFirstTMcTnI檢測儀（Princeton BioMeditech公司）檢測血清cTn I，cTnI參考值為
1.4觀察指標
（1）BNP、cTnI：比較兩組血漿BNP、血清cTnI水平的差異。（2）心功能指標：比較研究組臨時心臟起搏治療前后心功能指標（LVEF、LAD、LVEDD、CI）的差異。
1.5統計學處理
本研究數據采用SPSS18.0統計軟件進行分析，計量資料用（x±s）表示，采用t檢驗，計數資料采用x2檢驗，P
2.結果
2.1兩組血漿BNP、血清cTnI水平比較
臨時心臟起搏治療前，研究組血漿BNP、血清cTnI水平均明顯高于對照組，兩組比較差異有統計學意義（P
2.2臨時心臟起搏治療前后血漿NP、血清cTnl水平比較
臨時心臟起搏治療后血漿BNP、血清cTnI水平均明顯低于臨時心臟起搏治療前，臨時心臟起搏治療前后比較差異具有統計學意義（P
2.3臨時心臟起搏治療前后心功能指標的比較
臨時心臟起搏治療后LVEF、cI均明顯高于臨時心臟起搏治療前，LAD、LVEDD均明顯低于臨時心臟起搏治療前，臨時心臟起搏治療前后比較差異有統計學意義（P
2.4臨時心臟起搏治療效果
69例臨時心臟起搏治療患者電極一次性到位成功率100.00%，平均電極導管安置時間（8.12±0.85）min，平均起搏時間（4.11±0.35）d，未見明顯并發癥出現。
3.討論
Ⅲ度房室傳導阻滯是由于房室傳導系統中的傳導功能異常下降導致的，由于心房傳導沖動不能向下傳導導致房室分離。Ⅲ度房室傳導阻滯主要由于心力衰竭、心腦血管供血不足導致的，嚴重者可導致抽搐、暈厥甚至死亡。Ⅲ度房室傳導阻滯主要包括后天性與先天性病理原因，其中后天性病理原因主要為導管消融術、心導管術、心臟外科手術導致的損傷，手術牽拉、手術創傷與麻醉等操作導致心律失?；蚣又匦穆墒С３潭?，嚴重影響心輸出量，嚴重者甚至導致心跳驟停，嚴重威脅患者的生命健康。后天性病理原因還包括高鉀血癥、重癥心肌炎、急性下壁心肌梗死與藥物應用等。臨床上對于房室傳導阻滯患者，在積極治療原發疾病的基礎上應及時實施臨時心臟起搏器術，有助于顯著降低心血管不良事件的發生風險，改善預后狀況。臨時心臟起搏器置人術主要采用股靜脈與鎖骨下靜脈，其中鎖骨下靜脈由于穿刺要求較高，容易出現氣體栓塞、血胸、氣胸與神經血管損傷等并發癥。臨時心臟起搏器置入術采用的電極導管主要有普通電極導管與漂浮電極導管，普通電極導管由于穿刺點距離心臟位置較遠，導管置入右心室的難度較大，常需在x線下進行操作。漂浮電極導管有助于顯著縮短操作時間，臨時心臟起搏器置入成功率較高。因此，股靜脈漂浮電極導管在臨時心臟起搏器術中的具有明顯的優勢。合并高鉀血癥的Ⅲ度房室傳導阻滯患者在積極糾正原發病可以恢復竇性心律，但股靜脈漂浮電極導管臨時心臟起搏器術在改善心功能與預后狀況中具有重要的價值。部分重癥心肌炎、急性下壁心肌梗死合并Ⅲ度房室傳導阻滯患者通過藥物治療可以恢復竇性心律，但部分患者需要實施股靜脈漂浮電極導管臨時心臟起搏器術。但關于股靜脈漂浮電極導管臨時心臟起搏器術在Ⅲ度房室傳導阻滯中的應用研究較為罕見。
漂泊的心范文5
一
他鄉的天空
文/卞毓方
（1）村口往東南，是一條暗灰的沙礫路。路的右側，呈斜面坐落三幢農舍。
（2）第一幢，樹籬緊貼道邊，藍磚藍瓦，色調爽朗而澄靜。樓作兩層，屋頂向上攢聚成復瓣，若從高空俯視，儼然一朵含苞欲放的藍玫瑰。透過樹籬的縫隙，瞥見院里有柔碧的草坪，有嬌媚的盆花，有帆布躺椅，還有一只系著鐵鏈的狗，隔著籬笆向窺視者發出狺狺的短吠。聞聲，主人從躺椅抬起頭，沖我送來一抹抱歉的微笑。那一刻，我瞅見他左手捧著一冊書，右手擎著一朵花，書已半展，想必耽讀有時；花猶帶露，顯系摘下不久。此情此狀，若醍醐灌頂，甘露灑心，頓時想起近年的一句流行詞：“人，詩意地棲居在大地之上?！?/p>
（3）這詞是從荷爾德林的詩中摘出來的，荷詩原題《在柔媚的湛藍中》，國內至少有三種漢譯，我曾比較的，也就這一句，分別是：一、“功德圓滿，而人卻詩意地，棲居在大地之上”；二、“充滿勞績，但人詩意地，棲居在這片大地上”；三、“劬勞功烈，然而詩意地，人棲居在大地上”。瞧，三種譯介，關于主體部分的表述――人，詩意地棲居在大地上――驚人一致，差別僅僅體現在綴前四字的推敲，是譯者的偶然巧合？不，只能說是英雄所見略同，心有靈犀一點通。
（4）第二幢，略為偏后，黃墻紅瓦，樓依然作兩層，帶閣，造型有點像反置的L。也有籬笆，不，柵欄，木質，高逾一丈。這是對生存空間的保護，是個人尊嚴、生命尊嚴的外化。柵欄爬滿南瓜藤，隨處懸垂著乍金猶黃的果實。無疑，這瓜是沒人偷的，或不怕偷的。院內無人，涼亭支著一副畫架，畫布上是一幅未完成品，油彩斑斕，似火樹銀花，又似落英繽紛。猜想主人是一位藝術家，至少是位鄉村藝術家，昨夜與朋友高歌狂飲，縱論創造與美學，今朝霞染軒窗，猶自夢迷黃粱。多想他這時――恰恰是這時――“吱呀”一聲推門出來，于是主客雙方同時用異質的語言招呼“早上好”。哦，在這樣的時空，這樣的萍水相逢，套用康德的話，連“早上好”一詞，也會升華為某種形而上的命題。
（5）才要邁步，身后“咕咚”一響，回頭，一個又大又圓的南瓜，自柵欄的高處墜落，砸在草坡上，然后，通靈一般，直滾到我的腳邊。啊，是感激我目光的撫愛嗎？是喚醒我鄉居的甘美嗎？還是代表宿酲未解的主人殷勤送行？
（6）我把它捧起，掂了掂，好重的分量――果實成熟，是該向大地謝恩的時候了。在朝陽一面的瓜棱，留有一處葉形的光斑，不，是太陽的熱吻；我也學陽光之多情，摟著它親了又親，火辣辣地。末了，仍把它搬回柵欄，擱在一蓬雛菊旁，等待它主人大呼大叫的發現。
（7）第三幢，又稍稍錯后，平房，粉墻青瓦，沒有籬笆，也沒有柵欄，僅有一叢芭蕉掩映，蕉分窗而蔭綠，花覆圃而流丹，撇去屋頂雙天窗、雙排氣孔的造型，就情調而言，宛然故國江南的遺夢。宅之右角有一樹老榆，粗可十圍，鐵干銅枝，碧葉虬結，繁蔭匝地。榆下有一畝方塘，水清見底，水面嬉戲著三四只野鴨。屋主或許是華僑，我想。也不排除是受過東方文化洗禮的德國佬，我又想。法蘭克福的歌德故居，二樓主廳，不就名為“北京”，廳中陳列著中式的家具、壁掛、風琴？焉知眼前這扇飾以銅環的紅漆大門啟處，不會走出一位當代西方的陶淵明？
（8）路的左側為原野，一馬平川，一望無際，乍一看，和故國沒有什么兩樣。區別，或者說差異，當然有，主要體現在色彩豐富，層次分明。比方說，同樣是麥子、向日葵、葡萄、蔬菜、花卉、牧草，這里一畦一畦，穿插生長，所以一眼望去，從金黃到翠綠，從姹紫嫣紅到鮮青嫩碧，縱橫有序，賞心悅目。最讓我感動的，是刈后的牧草，不是東一堆西一垛地隨便亂碼，而是用機器捆扎成一個又一個的圓柱體，排兵布陣般撒放在原野，如此一來，那失魂喪魄的枯草，仿佛又集體還陽，煥發出雄赳赳氣昂昂的神威。
（9）視野的盡頭，為綠樹遮掩的地平線，居中，電視塔一般，聳起一座教堂的鐘樓。荷爾德林的詩是怎么說的？“在柔媚的湛藍中/教堂鐘樓盛開金屬尖頂/燕語低迥，蔚藍縈懷?！庇捎诰嚯x過遠，燕兒飛翔我無法看清，遑論呢喃，眩目只有蔚藍、蔚藍、蔚藍，纖塵不染的蔚藍，一碧如洗的蔚藍，吸一口氣令人清爽百倍精神百倍的蔚藍；蔚藍的晴空映天使笑靨如花，笑語如鈴，是輕盈可在針尖上蹁躚的那一族。
1.本文有大量的描述，其深層意蘊雖源于感悟，但淺層的“看”也非常重要，請通讀全文簡述“看”在文中的作用。
答：
2.第7段中作者寫道：“焉知眼前這扇飾以銅環的紅漆大門啟處，不會走出一位當代西方的陶淵明？”請問作者想象中“當代西方的陶淵明”應該是個怎樣的人？
答：
3.文章前后都引用了荷爾德林的詩，后一處引“在柔媚的湛藍中/教堂鐘樓盛開金屬尖頂/燕語低迥，蔚藍縈懷。”有何用意？請簡要作答。
答：
4.題目是“他鄉的天空”，可文章重墨寫的卻是“三幢農舍”，有人認為這是文不對題？你是怎么看的？
答：
二
年輕需要漂泊
文/肖復興
（1）人的一生，如果真的有什么事情叫作無愧無悔的話，在我看來，就是你的童年有游戲的歡樂，你的青春有漂泊的經歷，你的老年有難忘的回憶。
（2）寒假的時候，兒子從美國發來一封Email，告訴我利用這個假期，他要開車從他所在的北方出發到南方去，并畫出了一共要穿越11個州的路線圖。剛剛出發的第三天，他在德克薩斯州的首府奧斯汀打來電話，興奮地對我說這里有寫過《最后一片葉子》的作家歐?亨利博物館，而在昨天經過孟菲斯城時，他參謁了搖滾歌星貓王的故居。
（3）我羨慕他，也支持他，年輕時就應該去遠方漂泊。漂泊，會讓他見識到他沒有見到過的東西，讓他的人生半徑像水一樣蔓延得更寬更遠。
（4）我想起有一年初春的深夜，我獨自一人在西柏林火車站等候換乘的火車，寂靜的站臺上只有寥落的幾個候車的人，其中一個像是中國人，我走過去一問，果然是，他是來接人的。我們閑談起來，知道了他是從天津大學畢業到這里學電子的留學生。他說了這樣的一句話，雖然已經過去了十多年，我依然記憶猶新：“我剛到柏林的時候，兜里只剩下了10美元?！本褪菓汛е鴥H僅的10美元，他也敢于出來闖蕩，我猜想得到他為此所付出的代價，異國他鄉，舉目無親，餐風宿露，漂泊是他的命運，也成了他的性格。
（5）我也想起我自己，在比兒子還要小的年紀，驅車北上，跑到了北大荒。自然吃了不少的苦，這一切不僅譜就了我當初青春的譜線，也成了我今天難忘的回憶。
（6）沒錯，年輕時心不安分，不知天高地厚，想入非非，把遠方想像得那樣好，才敢于外出漂泊。而漂泊不是旅游，肯定是要付出代價的，品嘗人生的多一些滋味，也絕不是如同冬天坐在暖烘烘的星巴克里啜飲咖啡的一種味道。
（7）但是，也只有年輕時才有可能去漂泊。漂泊，需要勇氣，也需要年輕的身體和想像力，便收獲了只有在年輕時才能夠擁有的收獲，和以后你年老時的回憶。人的一生，如果真的有什么事情叫作無愧無悔的話，在我看來，就是你的童年有游戲的歡樂，你的青春有漂泊的經歷，你的老年有難忘的回憶。
（8）一輩子總是呆在舒適的溫室里，再是寶鼎香浮，錦衣玉食，也會弱不禁風，消化不良的；青春，就應該像是春天里的蒲公英，即使力氣單薄、個頭又小、還沒有能力長出飛天的翅膀，借著風力也要吹向遠方；哪怕是飄落在你所不知道的地方，也要去闖一闖未開墾的處女地。這樣，你才會知道世界不再只是一間好看的玻璃房，你才會看見眼前不再只是一堵堵實心的墻。
（9）盡人皆知的意大利探險家馬可?波羅，7歲就曾經隨其父親和叔叔遠行到小亞細亞，21歲獨自一人漂泊整個中國。美國著名的航海家庫克船長，21歲在北海的航程中第一次實現了他野心勃勃的漂泊夢；奧地利的音樂家舒伯特，20歲那年離開家鄉，開始了他維也納的貧寒的藝術漂泊；我國的徐霞客，22歲開始了他歷盡艱險的漂泊，行萬里路，讀萬卷書……當然，我還可以舉出如今被稱為“北漂一族”那些生活在北京農村簡陋住所的人們，也都是在年輕的時候開始了他們的最初漂泊。年輕，就是漂泊的資本，是漂泊的通行證，是漂泊的護身符。而漂泊，則是年輕的夢的張揚，是年輕的心的開放，是年輕的處女作的書寫。那么，哪怕那漂泊是如同舒伯特的《冬之旅》一樣，茫茫一片，天地悠悠，前無來路，后無歸途，鋪就著未曾料到的艱辛與磨難，也是值得去嘗試一下的。
（10）我想起泰戈爾在《新月集》里寫過的詩句：“只要他肯把他的船借給我，我就給它安裝一百只槳，揚起五個或六個或七個布帆來。我決不把它駕駛到愚蠢的市場上去……我將帶我的朋友阿細和我做伴。我們要快快樂樂地航行于仙人世界里的七個大海和十三條河道。我將在絕早的晨光里張帆航行。中午，你正在池塘洗澡的時候，我們將在一個陌生的王國的國土上了?！?/p>
（11）那么，就把自己放逐一次吧，就借來別人的船張帆出發吧，就別到愚蠢的市場去，而先去漂泊遠航吧。只有年輕時去遠方漂泊，才會擁有這樣充滿泰戈爾童話般的經歷和收益，那不僅是他書寫在心靈中的詩句，也是你鐫刻在生命里的年輪。
5.“年輕需要漂泊”，既是標題，也是作者思想主張。結合文章內容，請你簡要概述年輕漂泊的意義。
答：
6.第8段多處運用了比喻修辭，請分別指出“處女地”、“玻璃窗”的本體是什么。
答：
7.作者說“只有年輕時才有可能去漂泊”、“才敢于外出漂泊”，可見“年輕”和“漂泊”是互為條件，請細讀全文，找出二者關系。（從文中摘取句子作答）
答：
8.文章通篇強調年輕人應該“漂泊”。那么，什么是“漂泊”？請談談你對“漂泊”的理解。
答：
三
遠方，有一顆漂泊的心
文/馬卡丹
（1）友人從遙遠的北國，寄來一張明信片，畫面上一匹駿馬揚鬃，馳騁在無垠的草原和高遠的藍天下。友人說她又要遠行了，不知道哪里才是終點，也許是屬馬人注定要漂泊吧，也許……
（2）友人與我同年，都屬那獨往獨來、萍蹤無定的馬，總是在庸常的生活中渴望著漂泊，在漂泊的旅途中渴念著家。經歷了漂泊途程的風霜雨雪，我們相聚在那個秋日的郊外，藍天、白云、銀杏，飛翔的葉片從銀杏枝頭飄落，林間小徑上滿目是耀眼的金黃，那場景美得令人心顫。連葉片也思念著家了，我們還要在漂泊的旅途中越走越遠么？那一刻家的感覺在心頭風起云涌，我們相對久久無語。
（3）這以后在庸常的生活中我們鴻雁傳書，一度度訴說著對漂泊的向往。不是沒有電話，聲音透過電波已無法傳遞流浪的質感，還是讓心在筆尖上馳騁，一如馬蹄踏踏掠過草原，帶給自己擺脫平庸的快樂。記不清幾度鴻雁往來之后，友人又一次遠行了。她說她已了無牽掛，影子就是她的家，帶著影子帶著家走在路上，她不會再有家的渴念。望著鴻雁飛來的遠天我默默祝福，哪一片星空下，此刻跋涉著她孑然的身影？
（4）友人是川妹子，川妹子的心性往往是高蹈飛揚，一次次地走在流浪的路上，她果真不會再有家的念想？總疑心她也是客家的后代，清代初期的“湖廣填四川”，她的家鄉會理城不是涌入過大批的客家人么？永遠的漂泊，永遠的“客而家焉”，她的骨子里難道沒有客家先人的基因？可是，客家人的漂泊是無奈的呀！或迫于戰亂，或迫于人口的繁衍，流浪只是為了生存。一程程遠離家園，一次次回望故土，在頻頻回望中腳步卻越行越遠，在越來越遠的行走中回望得更為急切。這才是客家人哪，他們何曾停止過對家園的念想？哪怕這家園早已虛無飄渺，那也是他們心中的圖騰。而她……
（5）川妹子卻告訴我，她難道不也是為了生存么？衣食無缺的只是身體，心的生存難道不需要更為廣闊的天地？漂泊不是旅行，忍饑受凍跌打損傷時時有之，可在身的煎熬中心靈卻無拘無束自由而通透，她已經習慣了讓心在大地上流浪，在筆尖上流浪，怎么還能把一顆自由的心，重新放進金碧輝煌卻是憋悶窒息的珠寶盒中呢？
（6）我無語。我是一個客家后人哪，為什么卻沒有了先人跋涉前行的勇氣？從漂泊中歸來，每日里單位與家兩點一線往返，寬慰我的是哲人或詩人的警句：當我走遍世界尋找我的家，最后卻發現家就在我最初出走的那個屋檐下；當我走遍世界尋找我的心，最后卻發現心只在我的胸腔里。
（7）我明白、明白，可是，我的心仍然想要從胸腔躍出！
（8）我無法像友人那樣，讓雙足重踏漂泊之旅，那就在庸常的生活中讓心再度出發吧：當靜夜來臨的時候，當繁忙勞作的間隙，請讓我釋放我的心，靜靜地體味心的漂泊。
（9）人生，在心的漂泊中才會有足夠的厚重。
（10）何況，心的漂泊旅途中，我一定能感應到、感應到――遠方，那一顆漂泊的心……
9.文中說友人與我都屬“馬”，又說我是“客家的后人”。這“馬”與“客家人”在文中有何作用？
答：
10.明明是寫友人，可文中卻處處有“我”，請簡要地說說“我”在文中的作用。
答：
11.第5段是轉述友人的話。主要運用了哪兩種修辭方法？表現了友人怎樣的理想追求？
答：
12.文章結尾處說“人生，在心的漂泊中才會有足夠的厚重”。此句有何含義？請談談你的理解。
答：
四
流浪的河流
文/吳夢川
（1）河流在大地上流浪，人從河流那兒學會了流浪；河流最終在大海里永生，人卻在死亡后寂滅。
（2）8年前，當我由蜀地人秦塞，落戶古城漢中時，曾固執地把自己稱為異鄉人。我先上電大，在一個叫蘆家溝的地方，和一條喚作冷水的河流度過了兩年相依相親的幸福時光。
（3）冷水河很瘦，瘦得只有細細的一脈，不堪一握。河上沒有浪花漩渦，沒有驚濤拍岸，沒有虹橋臥波，也無小舟自橫，它那么安靜，從不弄出一點聲響來；它更像一道無名的野水，有點荒涼，但卻是清澈的、快樂的、自由的，并由此顯出清秀和靈氣來。
（4）每當黃昏來臨時，我便獨自一人越過校園的紅磚墻，繞過一塊塊碧綠的菜畦，走向冷水河；紅艷欲滴的夕陽正緩緩墜下，鷺鷥翩翩飛過平野田疇，薄薄的霧靄浮起來，罩住煙樹遠村，然后是淡淡的一彎弦月升起來，在湛藍的蒼穹撒下清涼的光渾……
（5）這異鄉的美景使我著迷，也在我的心頭扯出淡淡的鄉愁。我想起了青綠的巴山蜀水，想起了嘉陵江洶涌澎湃的濤聲。我在沙灘上久久徘徊，這條異鄉的河便用凄清的沉默包容了一個異鄉人的孤獨和憂傷。
（6）我不知道冷水河的源頭在哪里，我只聽說它發源于溶洞，是地下水，冰冷冷，所以叫做冷水河；我不知道它流向何方，我只憑著主觀臆想，認定它先經蘆家溝流入漢江，然后匯入長江，最后經東海融入太平洋。這是理論的路線，也是現實的途徑，嘉陵江走的也是這條路徑，它們在長江融為了一體，它們殊途同歸。
（7）這一結論讓我覺得羞慚，異鄉人的稱謂立即變得矯情、可笑。河流是一個整體，它拒絕人類用條塊劃割的方式把它們分解得支離破碎，它蔑視所謂的地域觀念和鄉土意識，那是人類為了自己的生存需要強加給它的。
（8）事實上，水是一個整體，河流只是水的一個成長階級，就像人類要分幼年、青年和老年一樣，河流只有長到海洋那么強壯時才算成熟，河流只有在抵達海洋的那一瞬間才能完成它的生命過程，海洋也僅僅只是一種生命形態。
（9）水的成長方式從一開始便呈現出智慧的思考，即如何使弱小的個體變成強大的整體。這是生存的智慧，是流浪的目的，也是河流的精神內核。真的，在大地上，我再也沒有見過像河流這樣把個體的生命意識和整體的生存信念如此緊密和諧統一起來的強大的生存了。
（10）我想，人類對于流浪的誘惑多半源于遠方的誘惑，他們看到河流流向不可知的遠方，遠方就成了希望和桃花源的象征。于是他們義無反顧地選擇了流浪，走向遠方。
（11）河流啟發了人類的流浪意識，遺憾的是他們只學會了流浪的形式而非實質，他們便只能無謂地顛沛流離，日復一日，年復一年，疲憊而艱辛，卻找不到生活的目的和方向；于是一代代人重復祖先的模樣叩問蒼天，問他們從哪兒來向哪兒去，問上蒼能解決什么問題？何不去問問河流，河流會用感性的流動方式告訴人類：強大的生命源自強大精神內力，內心的虛弱貧瘠必然會導致生命的衰竭。
（12）人類常常太看重物質的力量，當然，這也不能全怪他們，誰也不能否定物質的力量，而無形無蹤的精神總是無法給急功近利的人帶來直觀的好處，它只會潛藏在平凡的身軀和襤褸的衣衫里。
（13）我感謝河流，感謝大地上所有大大小小、長長短短的河流，那些流動的水，因為日夜奔騰而永遠不會腐爛的水，它們讓我明白了生命的意義，從此掙脫世俗的枷鎖，奔向浩瀚真實的心靈。
（14）那才是我永恒的故鄉。
13.本文綜合運用了多種修辭方法，請從文中摘引概括、舉例說明其中的四種來。
答：
14.作者說“人從河流那兒學會了流浪”，但人為什么“在死亡后寂滅”，沒有像“河流最終在大海里永生”呢？請簡要作答。
答：
15.文章末段說“它們讓我明白了生命的意義，從此掙脫世俗的枷鎖，奔向浩瀚真實的心靈”。這其中“世俗的枷鎖”指的是什么？
答：
16.文章所以耐讀、富有意蘊，因其恰當地運用某種藝術手法。本文最主要的藝術手法是什么？請作出簡要的賞析。
答：
參考答案
1.文章從“村口往東南”看的起始寫起，通過移步換景依次描述了別致新巧、風光無限的“三幢農舍”，最后收筆于“視野盡頭”。如此寫首尾圓合、思路一貫。
2.熟悉、熱愛中國文化，喜歡田園生活，追求桃花源般的安靜閑適、自由和諧，樂度與世無爭生活的陶淵明式的外國人。
3.強調足以使作者“縈懷”的“蔚藍”，因為這個“蔚藍”既是自然的天空，又是心靈的凈土，還是精神的寄托?！拔邓{”是自然與社會、客觀與主觀美好的融合，是愉悅身心、激勵情志的理想家園。
4.不是文不對題。作者所描述的雖然是地面的景致，但這些景色流光溢彩、充滿生機，高雅脫俗、別有情趣，堪稱詩意生活美好的家園、精神的樂土、心靈的殿堂、理想的天空。而且結尾又以天空點題，怎能說文不對題呢？
5.①可以見所未見，讓生命半徑更寬更遠；②可以品嘗人生的更多滋味，體味人生真諦；③可以豐富人生經歷，老年有得回憶；④可以張揚夢想、放逸心靈，充實自己的“史記”。
6.處女地：指可以磨煉青春意志，培育思想才干，讓年輕人在勤奮中成長、在奮斗中創業的場所；玻璃窗，溫暖、安寧，舒適、敞亮，永遠供人享樂的美好環境。
7.年輕，就是漂泊的資本，是漂泊的通行證，是漂泊的護身符。而漂泊，則是年輕的夢的張揚，是年輕的心的開放，是年輕的處女作的書寫。
8.為了實現心中的夢想，憑借自己或借助外力，年輕人積極主動地接受磨煉、奮戰艱辛，勇敢地闖蕩他鄉，豐富人生經歷、體驗生活甘苦、創造人生價值的過程。
9.馬，是為強調年輕人應該像馬那樣“獨往獨來、萍蹤無定”，敢于漂泊；客家人，是以我為比襯，進而突出友人執著于漂泊，贊頌她敢于活出自我、追求精神生活的品格。
10.作用主要有二：①用第一人稱便于敘述，通過“我”來見證友人的執著漂泊，顯得真實可信；②意在對比，以“我”的“庸?！?，來襯托凸現友人的崇高理想追求。
11.主要運用了反問和比喻修辭。表現了友人寧愿軀體經受苦痛煎熬，也要使心靈自由放逸、精神漂泊馳騁，決不過那種雖然衣食無憂、庸常享樂，但身心遭受束縛、蝸居一隅的生活。
12.人生應該有所追求，除了為“庸?！钡摹俺孕∶住倍鴦谧魍?，更應該有自己的精神追求，有足以使身心愉悅的奮斗經歷和理想寄托；惟其如此，你的人生才能豐富厚重、多姿多彩，具有意義。
13.對比：①“河流最終在大海里永生，人卻在死亡后寂滅”；②排比：“河上沒有浪花漩渦，沒有驚濤拍岸，沒有虹橋臥波”；③擬人：“這條異鄉的河便用凄清的沉默包容了一個異鄉人的孤獨和憂傷”；④比喻：“河流只是水的一個成長階級，就像人類要分幼年、青年和老年一樣”（或“從此掙脫世俗的枷鎖，奔向浩瀚真實的心靈”）；⑤借代：無形無蹤的精神總是無法給急功近利的人帶來直觀的好處，它只會潛藏在平凡的身軀和襤褸的衣衫里；⑥移就、夸張、頂針：“冷水河很瘦，瘦得只有細細的一脈，不堪一握”。
14.因為人只是學會了河流的流浪形式，而沒有學會其實質；人不能像河流一樣做出智慧的思考和行動，即：使弱小的個體變成強大的整體，把個體的生命意識和整體的生存信念緊密和諧地統一起來，進而形成強大的存在。
漂泊的心范文6
作為今年國家大劇院歌劇節的開幕大戲，我不知道歌劇《漂泊的荷蘭人》的登臨是否也基于上述考慮，但我的確從中讀出了“對救贖者的救贖”這種人生意味，并認為這是人類生存與發展進程中永不過時的話題。很顯然，音樂史家們十分看重這部歌劇“能把一個原始樂曲的原始主題發展為全劇的主題”，看重它“將音樂的戲劇變成了一種建立于一個或幾個主題之上的交響曲?！碑斎唬斫膺@一點對于把握《漂泊的荷蘭人》乃至于把握歌劇藝術是重要的。否則我們就難以理解，為什么我們要對著12部投影器營造出的驚濤駭浪，靜穆地聆聽著那個長達12分鐘的“序曲”。
這個12分鐘的“序曲”是歌劇敘事的高度概括。大部分觀眾可能和我一樣，可以被樂曲營造的氛圍、交織的動機、遞進的敘事所感染、沖撞乃至激越，但并不清楚由法國號和大管奏出的是男首席荷蘭人的動機，也不清楚女首席珊塔的動機是由那支英國管吹奏出來的樂句。當然，你能聽出前一動機彌漫著陰郁的剛毅，也能感受到后一動機遮掩不住果決的溫婉。待到看完全劇你才會想起：哪里是風暴的怒吼，哪里是海浪的咆哮，哪里是港灣的寧靜，哪里是世俗的喧鬧，哪里是珊塔的救贖，哪里又是荷蘭人的敬畏……從場刊上知道，這個“序曲”是瓦格納在寫完全劇后才創作的，因而成就了一段富有戲劇性的“交響詩”。
歌劇《漂泊的荷蘭人》由三幕構成，原劇沒有為每一幕命名，根據歌劇的敘事，我以為可分別稱為“企盼”、“邂逅”和“訣別”。這是一個簡單得不能再簡單的敘事：每隔7年才有機會上岸一次的荷蘭人，企盼在愛情的港灣中結束無休止的漂泊；荷蘭人“黑桅紅帆”的船在挪威靠岸，邂逅了對自己充滿同情并意欲使之得到救贖的珊塔；珊塔不僅是挪威船長達蘭德之女而且是青年獵手艾瑞克的意中人，這使得荷蘭人不得不再次認領被詛咒“永世漂泊”的宿命……正當荷蘭人與“黑桅紅帆”解纜起錨之際，珊塔從海邊的懸崖躍入海中，實現了“以死殉愛”的救贖！在我看來，這個敘事雖然簡單但卻不失完整。它的“完整性”不同于我國大多數戲曲作品呈現的“起承轉合”，而是在“正、反、合”中直奔“結局”或者說直奔“沖突的解決”。由于不用過多地琢磨“轉”之“山窮水盡”處的“柳暗花明”，這個“沖突的解決”無需拖上“光明的尾巴”而讓人直面“悲愴的震撼”。
或許正是因為敘事的直截了當，《漂泊的荷蘭人》才可能徹底地按照音樂的思維來結構歌劇。正如瓦格納在致友人的信中所說：“在真正動手創作《漂泊的荷蘭人》之前，我先寫了第二幕珊塔敘事曲的歌詞和旋律，我不知不覺地就把整個總譜主題的萌芽栽進這首樂曲中……當我最后動手寫作時，我已經構思出來的主題設想就像一張網一樣，布在整個作品上。嚴格地講，我不需有意這樣做，我只需從一種適合它本質的意義出發，把這首敘事曲中包含的各種主題加以發展，以得到這個戲劇的主要抒情場面中那些鮮明的主題結構為形式的音樂形象?！毙蕾p歌劇《漂泊的荷蘭人》，似乎不必去深入了解作曲家的“創作自述”；我之所以不能對瓦格納的“自述”割愛，有兩個層面上的考慮：一個層面是我們如何跳出“看戲”的巢臼，能夠以“音樂”的方式去欣賞歌??；另一個層面是對“歌劇”這一藝術樣式理解――即不必把它視為“以音樂為表現手段的一種戲劇樣式”，歌劇的真正意義在于它是“按戲劇沖突建立‘主題’并加以‘發展’的一種音樂體裁?！?/p>
現在我們可以不必急于“看戲”而是可以靜心“聽樂”了。靜心聽樂叫“聆聽”，“聆”也是“聽”不過是一種入心入腦的“聽”。由于根深蒂固的“主角制”演劇觀念，我不甚理解為何第一支深情、悠長的歌曲是由挪威帆船的舵手來吟唱。這個男高音甚至在劇中都沒有姓名，他為了消磨避風躲雨的時間，默默地傾訴自己對遠方的心上人的思念。不過當荷蘭人那深厚的男中低音從顛簸的“紅帆黑桅”中陰沉地“詠嘆”時，你立刻覺察到“藝術對比”的妙用――不僅是“聲部”音色的對比，而且是愛情“幸福指數”的對比。事實上，舵手沉浸在愛情遐想中的吟唱，加深了荷蘭人“求生不得，求死不能”的悲劇落差，你不能不相信他在漂泊了許多個“七年”之后，唯一的追求就是“不追求”――除了毀滅。
我不知道是不是瓦格納格外關注音色的對比。第一幕既然強化著水手搏擊風浪的強悍，第二幕就凸顯出姑娘們輕搖紡輪的溫馨。我們也就從大提琴、大管和大號營造的陰森氛圍里走出，來到弦樂組鋪陳的和風暖陽中。但其實，這個“對比”本身也是女首席珊塔即將坦陳心跡的“宣敘”的鋪墊。第一幕中荷蘭人的故事此時再次由珊塔的“宣敘”唱出，說不上是荷蘭人的故事感人還是珊塔對荷蘭人故事的言說感人，姑娘們以合唱的方式對珊塔表示認同，而珊塔則由貌似平靜的“宣敘”導向了石破天驚的“宣誓”――她要成為荷蘭人的救贖者！
于是，便有了荷蘭人與珊塔見面后的“二重唱”。就音色而言，這是一曲男低中音與女高音的二重唱；而就劇情而言，這是幾近絕望的荷蘭人邂逅近乎虛幻的救贖者的心靈碰撞。其實只要想想劇情，你就能知道這段“二重唱”即便是一段“對白”也會無比的感人，更何況是瓦格納這樣的大師不僅洞悉了人性的隱秘更高揚起人性善良。第三幕歡快的氛圍是這種“厄運”解脫的延續，瓦格納也藉此以豐富的打擊樂器和木管樂器來豐富這部歌劇的色彩。但顯然，歌劇《漂泊的荷蘭人》的敘事雖然簡單但并不簡陋，在謳歌“救贖”之時并沒有忘記揭示“無可救藥”的固疾――這便是人性中的多疑與猜忌?；蛟S，我們可以認為珊塔的“救贖”是一種心存敬畏的精神救贖，是她對“荷蘭人的故事”心存敬畏的一種抉擇，是她對精神漂泊的向往與追求。但其實，荷蘭人本身也對“宿命”心存敬畏，他的多疑與猜忌或許暗示出他不得不“永世漂泊”的根由。當珊塔為實現救贖而不惜由懸崖躍身海中，她使救贖的對象超越了荷蘭人這一個體而指向了整個人性！