前言：中文期刊網精心挑選了楊瀾語錄范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
楊瀾語錄范文1
2）班長，你看我的眼神多堅定。
3）我又可愛，又有責任感，我到底犯了什么錯？
4）灰太狼，大笨狼，永遠斗不過喜羊羊，還要伺候紅太郎。
5）現在你們才是矮冬瓜，我是高冬瓜。
6）我是懶羊羊，我愛吃東西，吃很多東西，吃完東西要睡覺，睡個大懶覺，懶覺睡多了，再吃東西，再睡懶覺。
7）到處睡覺就是有好處。
8）我又做噩夢了，感覺像是與狼共枕。
9）為什么受傷的總是我。
10）喜羊羊：如果灰太狼變好，你會怎么樣？
懶羊羊：很傷心，因為這樣就不好玩了。
11）我還沒睡醒那（抱怨中）
既然這樣，先睡個覺再說吧（ZZZ）
別妨礙我睡覺（抓狂中）
12）我不想當上校，我當炊事班班長行嗎？（牛氣沖天）
13）我也好久沒和我的薯片，巧克力，糖果團聚了……（牛氣沖天）
14）成功是99%的天才加上1%的努力。
15）每年到了這個時候，我都要思考上很久很久，這無疑是我一生中最痛苦的時刻。
16）我什么都不做，是為了大家有機會發揮自己的長處。
17）村長，我承認我的確是一只沒有恒心，沒有意志的小羊。
18）機會可是靠自己把握的。
19）我是不會和普通的羊一般見識的。
20）聰明的羊總是會有意想不到的收獲的。
21）你們都欺負我，我告訴村長去。
22）你們就不能照顧一下現在是女孩子的我嗎？
23）我是為睡覺而生的高貴的羊。
24）救命??！村長，喜羊羊賣小孩啦！
25)我也是給廢羊，經常被沸羊羊他們笑。
超級超級的好玩，請大家多多看哦！
楊瀾語錄范文2
與小樸(曉敏對樸樹的昵稱)戀愛三年，從未刻意想過結婚的事，我們有著一致的愛情觀，真愛比任何形式上的東西都重要。
2005年1月4日，我在外地劇組定妝后趕回北京，和小樸像以往一樣守在家中享受兩人世界。我們漫無邊際地閑聊著，坐在地毯上享用新制作的水果沙拉。晶瑩剔透的玻璃盤中，兩只勺子不時發出悅耳的清脆響聲，有種安定而又溫馨的感覺。小樸要比上次分別時略顯清瘦，他一貫不太在意飲食，我向他嘴里塞了勺沙拉’，嗔怪他不知照料自己，害得我外出拍戲時分心牽掛。我們對望著，竟然在同一瞬間想到了結婚。于是就一起翻閱日歷，發現第二天正好是個吉祥的日子。不擅言辭的小樸扳住我的雙肩：“明天我們結婚吧!”我用手拂起擋在他額前的那縷長發，看到他的眼睛中寫滿了認真，輕聲說：“好吧!”他回應了我一個極為用力的擁抱，抱得我幾乎骨頭都痛了。我們不再說話，靜靜地依偎在一起，感覺著彼此的心聲。當兩顆心真摯地相愛，身體不再僅僅是血肉和骨頭，它們會跟隨靈魂一起像花朵般綻放。
次日清晨，我和小樸去登記。北京的天空飛舞著潔白的雪花，街上銀裝素裹，到處都是歡聲笑語，像極了《喜氣洋洋豬八戒》中“冰樹林”的那個場景，令人心情格外舒暢。我們沒有開車，不舍得錯過難得的良辰美景，一路上不斷地拍攝著踏雪的照片。
晚上，我們選了一家普通餐館，并請來小樸的爸媽，算是為結婚慶祝。那頓飯，我們一家人吃得很開心。盡管沒有盛大而鋪張的結婚儀式，甚至沒有浪漫的蜜月之旅，但我和小樸依然覺得很幸福，絲毫沒有介意那個無足輕重的形式。雖然三年的戀情在僅僅兩天內就切換成了婚姻模式，但我們都清楚，這其中不包含任何草率和兒戲，我和小樸的婚姻是水道渠成、順其自然的結果。結婚證書只能作為我們三年戀情的一種紀念，愛是長途跋涉，需要付出持之以恒的耐心和相濡以沫的真情才能到達目的地。
他是上天賜予我生命中的精彩
提起我與小樸的緣分，總像是冥冥中早就注定的。2002年，我們在一次聚會上相識，他坐在我的對面，沉默寡言，長發遮擋著一只眼睛，整個喧囂的世界仿佛與他毫無關系。我不知道他是誰，但他如同一只怪魚落入了我的視線，天性活潑的我和朋友招呼著，來來往往幾個輪回，看見那個神秘的男孩子還是獨自木然地坐在那里，用牙簽戳浮在酒水上面的檸檬。朋友向我介紹，他是樸樹。我在心里暗笑：“他就是樸樹啊?”面對面坐著居然沒認出他來。之前，我對“樸樹”這個名字也早有耳聞，知道他是20世紀末歌壇的新寵，以一首《白樺林》唱遍大江南北，還被入選為1999年《北京晚報》評出的年終十大文化熱門人物之一。我們很自然地聊了一會兒，他聲音溫和語速緩慢，總是那樣一副波瀾不驚的樣子。
3個月后，我參加了一次大型公益演出，臺上有一個歌手在輕輕地吟唱，那聲音仿佛來自悠遠而湛藍的天空，清新純凈地浸入肺腑。我認出了那清瘦的身影和一頭飄逸長發，是小樸。他懷抱吉它，視周圍如無物，表情憂郁而神情專注。演出結束后，我們竟然在密如潮水的人流中相遇，他拔開隔在我們中間的人群，朝我邊擠過來邊打招呼：“嗨!你好嗎!”一臉的真誠。我站在原地，看著他在人海里向我浮游過來，調皮而燦爛地笑著。就是在那一刻，我們在彼此心靈的田園中抽芽拔穗，留下了很深的烙印。
2003年，小樸為出新專輯做準備時，我已經回到上海，但每天我們都會準時通話，他很相信我對音樂的悟性，每創作出一首歌都要先唱給我聽，讓我提些意見。那天，手機響起，我興奮地去接，卻是小樸的合作人亞東打來的，他告訴了我一個壞消息：小樸的專輯在錄制期間出了事故。由于縮混時間特別緊，錄音師很疲勞，將錄完的文件忘記了轉成音頻。當小樸聽到那亂七八糟的音樂時，整個人都崩潰了，晚上睡不著覺徹夜難眠，兩個月投入的感情和精力都付諸一炬，他一個人躲在黑暗的角落里呆著，拒絕接見一切人，電話手機全都無法接通。我心急如焚地丟下手中的工作，乘上了飛往北京的航班。
幾個小時后，我見到了像個受傷孩子的小樸，他一下子緊緊地抱住我，思維已經混亂到了極限：“小敏，我們走吧!走到一個沒有人認識我的地方，隨便開個小咖啡館什么的，混完這一生?！蔽倚睦镆魂囁岢?，但是心里曉得這個時候決不能落淚，首先要勸慰他先吃點東西。親手下廚褒湯給他喝，他卻不肯動一口。我陪著他在房間里呆了三十多個小時，水米未沾。列舉了好多成功者從挫折中崛起的故事，我說：“小樸，生活不會真的萬事如意，那只是一個美好的愿望。你不能總在童話世界中做王子，要走出來面對現實，接受生活的磨礪和考驗?！奔∧c轆轆，心力憔悴，我幾次險些暈倒。小樸盛了碗湯放到我的面前，自己也拿起了餐勺，我欣喜若狂，他終于肯吃飯了!我清楚，他的轉變一半緣于疼惜我，一半緣于開了竅。
渡過了那個難關，小樸的事業蒸蒸日上。2003年歲末，新專輯終于面世，他人也變得成熟而堅強，我為他感到無比驕傲。小樸這棵樹已經深深地扎根在我的生命中，他是上天賜予我的最好禮物，我的人生因有了這場真愛而變得精彩。
老公的微笑是我幸福的依據
因為愛屋及烏，所以我酷愛小樸的音樂，拍攝閑暇時間總是掛著耳機，里面放的全是他的歌。尤其喜歡《那些花兒》，這首歌里包含著深厚的意蘊。有時我覺得小樸更像一個詩人，他的作品不僅包含著時光破碎、生命輪回的聲音，而且還折射著人性的光芒。疲倦時，聽他的歌感覺特別舒服。小樸說，我不僅是他的愛人，還是他的知音。
2004年，我們好不容易得以團聚時，小樸正在為搞創作拼命鉆研。他把自己關在屋子里足不出戶，從沒有見過像他那樣用功那樣努力的人。在作曲時，抱著吉它一直彈，不分晝夜，不吃不喝，一直彈到疲倦得躺下，睡著。等醒來后，又抱起吉他接著彈。我坐在他的身旁，他看都不看我一眼，給他送咖啡，他推開，語調依舊溫柔卻極為冷漠：“小敏，你去找家賓館住幾天吧?！蔽耶敃r的心“唰”地一下子都涼透了，眼淚就差一點掉下來，要知道，我們已經有幾個月沒見面了。
楊瀾語錄范文3
倪萍的《姥姥語錄》出版發行，她說這本書寫得相當順暢，前后也就二十幾天。簽售當天，倪萍不施粉黛，是真正的素面朝天。
這個當年的中國主持第一旦，當年如此溫婉動人如此美麗大方的女性，終于通過一本樸實的《姥姥語錄》宣布了自己的轉身：她扔下身后千濃萬艷、千是萬非、千光萬彩……走進了真摯夯實看似平淡實則韻味無窮的凡人生活。
倪萍說，她到菜場買菜，賣菜的大媽看到她，忽然就牽手哭了，說：“你怎么這么顯老，是不是過得不好?”倪萍就笑，拍著大媽的手，問：“大媽，我過得不好，能買得起二十幾元一斤的黃花兒魚嗎?”
從街頭時尚女到攤頭買菜嫂，都認為藝人應該永遠光鮮、永遠不老的。否則就是江河日下昨日不再，就是落魄潦倒明日黃花。人世間，有多少人陷入這魔法般的心咒?于是，就有潘迎紫制造的不老神話(那種迎合大眾的不老，看似熱鬧，實質卻多么凄涼)，就有某些媒體上暴露的整容后變形的明星的臉……
而倪萍將這些統統放下，她沒有再在容顏上做絲毫的努力。這些放下引起過太多波瀾、熱鬧了許多網絡。人們常常在網上公布她的生活照，一面暴露她大媽式不修邊幅，一面拿她和楊瀾比：楊瀾有好老公、楊瀾永遠在臺前、楊瀾越來越精致富貴……抨擊、惋惜、同情，各種各樣的聲音潮水般往倪萍身上涌――其實，這些潮水只是觀者的一相情愿，從《美麗大腳》到《最浪漫的事》，倪萍的演技得到過公認，如果想在演藝圈發展，她完全可以走得更風光更驚人，只是倪萍選擇了另一條道……楊瀾和倪萍的兩條路，風格迥異，各自選擇不同而已，為什么非要評判孰優孰劣呢?
如果說十年前的《日子》是倪萍自我寫照的一次探索一種嘗試，那么十多年后的《姥姥語錄》就顯示出倪萍走向自己內心的決心，她回到心靈深處了，她放下身姿努力更貼近大眾、更接近自己，這樣她就跟姥姥們融合了，她的心姥姥懂、姥姥的心她也懂!
關于姥姥，倪萍有一個深情的故事。為了讓81歲的姥姥覺得自己還有用，倪萍就謊稱有人想收購瓜子仁，給姥姥找了個剝瓜子仁的工作。然后她買瓜子給奶奶剝。再收購奶奶的瓜子仁四處送人……這樣的舉動，是任何慈愛有孝的孫女都會做的，倪萍就是千千萬萬敬愛老人的孫女中的一個。
楊瀾語錄范文4
中國電影人幾乎沒有不想去三大電影節上逛逛的，能走走紅地毯當然就更好了。所以做一名chin-戛納人、chin-柏林人、chin-威尼斯人理所應該成為華語電影人的夢想。（8月31日，第68屆威尼斯電影節開幕，黃圣依斜肩紅黃裙裝秀中國風 。
PEOPLE一周人物
袁莉
號稱hold住的袁莉意外成了上周新聞焦點，不光光是她那條透視裙、，還有她不點名地怒罵某女明星，如此hold場面的袁莉真是在發力了。對于明星而言，僅僅靠作品揚名的時代早就過去了，噱頭、包裝、宣傳，加上自造焦點、目標準確地放炮等等，才能使一個名字脫穎而出。如今想上頭條是一件多么不容易的事情。
樸樹
很多年幾乎聽不到任何消息的樸樹，出現在最近新聞里竟然是“被曝離婚”。這本來就是一個內斂得過分的歌手，喧囂與噱頭本來與他關系就不大，但既然作為明星你就有可能以自己并不擅長也不高興的方式出現在新聞里，讓圍觀者品頭論足。離婚與否對于樸樹這種歌手來說意思真不大，不管他如何，愛他的樂迷都會在那。
XX老公
這不是對一個人，而是對一個群體的統一稱呼。盡管這樣有點不夠禮貌，但現實你看到了，李湘老公、趙薇老公、劉濤老公……他們看似并無大礙地一字排開，并不比中國電影人的人氣差。XX老公意味著是一個對娛樂圈來說陌生的名字，但他們大多在另一個圈，比如金融圈里叱咤風云，這種結合以及稱呼近乎成為一種范式。
楊瀾
楊瀾在一段時間內每出現在公眾視線里，必會被追問她與慈善的種種事端，甚至會被質疑和嘲笑。楊瀾是最早一撥靠聰明出來的藝人，面對如此質疑，她的每一個舉動都有可能成為今后的樣板工程。最新回應她說：“中國人宣泄負面情緒的渠道不通暢，所以有時微博是一些情緒的宣泄……”說的都對，但并非正面澄清。
THE GOSSIP風聲
滕華濤爆料劉若英婚戀細節
滕華濤導演因為當年拍攝電影《心中有鬼》，和奶茶劉若英初識；后來又通過朋友的朋友的朋友，認識了大齡文藝男青年鐘小江。滕導演認為鐘小江是個相當靠譜的老小伙，是個“有想法”的年輕人，“有品位和鑒賞力”，于是，左手一個大齡文藝女，右手一個大齡文藝男，滕導就搭臺準備給二人牽線。是日，滕導將二人湊合到一個局上，介紹雙方認識――注意，奶茶和鐘小江出席這個局之前，是知道這是一場相親的，因此二人并不是“被相親”的。此局之后，二人就改為單線聯系，小局過后，大局已定啊。滕華濤看外界對鐘小江猜測不已，也挺身為其“正名”。滕導有言，鐘小江不是什么金融界的巨鱷，也不是浙江最大物流公司的老板、江湖上說的富二代啥啥的、“身價10億”，工作只是勉強算作“金融業”，稍稍沾點邊。滕導還和鐘家父母相識，熟門熟路知根知底，說他們沒有什么家族企業，絕對不是豪門。劉若英和鐘小江同學年齡相差沒有10歲，鐘小江與奶茶僅差2歲。至于“奉子成婚”，滕華濤笑著說沒這回事。（文_ 魏）
黃曉明為Angelababy打官司
日前記者收到爆料稱，黃曉明不久前正利用個人在法律界的資源，為其緋聞女友Angelababy一樁肖像權官司。訴訟內容大致為，某減肥產品在未征得楊穎（Angelababy）本人的同意下，使用其形象作為產品代言。不過據了解，謹慎的黃曉明并未承認其與Angelababy的情侶關系，只以“幫朋友忙”為由向法律界人士求助。（文_ 曾明輝）
湖南衛視回應總局“限娛令”
有消息指廣電總局新的“限娛令”把港臺主持人全部驅離內地綜藝節目，湖南衛視將成為受影響最大的衛視，《快樂大本營》等節目都已受到影響。針對總局不日將下發“限娛令”細則的傳聞，記者聯系了湖衛一名工作人員。該人士并未對“限娛令”作出明確表態，但他謹慎表示：“應該也不會一棒子打死，對我們影響估計不會很大，畢竟湖南衛視一直以來都是這樣生存的。”（文_ 曾明輝）
KEY WORD關鍵詞
【被虐】
張柏芝被虐短片為婚前拍攝。
在這個只顧調料、不管原料的年代，把張柏芝比作袁承志自然是完全不搭的，但讀者們都想挖一塊她的肉，大快朵頤，則成了三年來的娛樂報道準則。臉露同情，又希望她再出口味更重的新聞。艷照，不夠新鮮；邂逅前度，不夠戲劇化；離婚奪產，不夠血腥?，F場SM登場，下一步，是不是要討論張柏芝被分尸、獵殺、滅門的去向了？
【互毆】
張偉平稱中國電影需要新鮮面孔，宋丹丹微博回擊。
一個是炒作老手，一個是微博新銳，每隔一段時間就得罪一個人，現在兩人炮火濃烈，比的就是放狠話。菜市場里都是賣肉的，你污蔑我的豬肉臭了快過期，我指責你的牛肉注水又整容。作為消費者，買回去都是一鍋亂燉，吃了不拉肚子沒生結石未攝入輻射，就都是好肉！下回再去買。
【作怪】
馮小剛微博談怪象：電影局審查電影，全民審查電影局。
能把馮小剛看作既得利益者之一嗎？數十年來的票房贏家，隨口一句看法都能獲得次日的娛樂頭條，最終還是氣不過電影局的“無端刁難”。比起那些直接被斃的片子呢？比起那些被改得面目全非的作品呢？比起那些新銳導演被當成炮灰的下場呢？或者微觀一點看，馮導這么說，就是茶館里的罵詞，茶杯里的風波。贏得圍觀者的大聲叫好就心滿意足，也不想把事兒鬧得太大。
QUOTATION語錄
“中國需要有這么個人。這個評價很高了我以為――類型片導演不管多么成功都是可以代替的，而老姜是一個有自己態度且旗幟鮮明的人，有他在，我們才好說本大國電影也不都是行活兒?！?/p>
姜文新書《騎驢找馬》、《長天過大云》近日公開封面，王朔更是親自操刀，為《長天過大云》作序。
您二位中國都少不了。
“不錯呀，身材接得還不錯啊!”
對于網絡上瘋傳自己“”，言承旭本人如此談侃道。據說，現已證實“”之人并非言承旭。
你hold住了。
“公司的老板、身邊經紀人都教我，說面對媒體的時候，你得講講拍戲時受的傷吃的苦，你也有找導演被拒絕傷心失意時。我就是不愿那樣?！?/p>
演員景甜在最近的一個采訪活動中，袒露了自己的心聲。
自我教育很厲害。
“在韓國當練習生的日子，最多的時候一天苦練二十個小時，骨折了都沒有發現，查出時已經悄悄長好?！?/p>
電影《大武生》上映在即，韓庚談起了自己的過往經歷。
做你的骨頭真是辛苦啊!
“這陣子返內地拍劇接觸了不少內地人，發現兩地生活文化大有差別，尤其內地男士的大男人性格我無法接受?！?/p>
阿嬌剛滿三十歲，面對“剩女危機”，自稱忽發奇想來個“網上征婚”，表示內地男士無法接受。
港女找內地的傳統斷了嗎？
INSIDE內部參考
你眼袋如此松弛，但依然目光奪人
楊瀾語錄范文5
1、學著主宰自己的生活；即使孑然一身，也不算一個太壞的局面。不自憐、不自卑、不怨嘆，一日一日來，一步一步走，那份柳暗花明的喜樂和必然的抵達，在于我們自己的修持。
2、人生其實就像一條寬闊的平原走進森林的路，在平原上，同伴可以結伴而行，歡樂的前推后擠，相濡以沫，一旦進入森林，草叢和荊棘擋路，各人專心走各人的路，尋找各人的方向，那推推擠擠的情感，那無憂無慮無猜忌的同儕深情，在人的一生中也只有少年擁有。離開這段純潔而明亮的階段，路可以愈走愈孤獨。——龍應臺
3、生活不能等待別人來安排，要自己去爭取和奮斗；而不論其結果是喜是悲，但可以慰藉的是，你總不枉在這世界上活了一場。有了這樣的認識，你就會珍重生活，而不會玩世不恭；同時，也會給人自身注入一種強大的內在力量。——路遙平凡的世界
4、我一直很清醒，清醒地看著自己的沉淪。——顧漫何以笙簫默
5、大部分的中國父母，將孩子當作命根，將孩子視為自己生命的延伸與繼續，期望自己一生沒完成的理想和光榮，都能在孩子身上實現，更認為，自己人生的經驗，百分之百，都可以轉移都教育下一代的身上去，又以為孩子是必須無條件聽命于父母而不可反抗的，壓力便由是產生了。——三毛親愛的三毛
6、在沒有人與人交接的場合，我充滿了生命的歡悅?？墒俏乙惶觳荒芸朔@種咬嚙性的小煩惱，生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。——天才夢
7、讀書到最后，是為了讓我們更寬容地去理解這個世界有多復雜。——梁文道我讀
8、讀書多了，容顏自然改變，許多時候，自己可能以為許多看過的書籍都成了過眼云煙，不復記憶，其實他們仍是潛在的。在氣質里，在談吐上，在胸襟的無涯，當然也可能顯露在生活和文字里。——送你一匹馬
9、男人的帥不在臉蛋，而在歲月積淀下來的睿智與淡定。——楊瀾
10、人的一切痛苦，本質上都是對自己的無能的憤怒。——王小波
11、我愛哭的時候便哭，想笑的時候便笑，只要這一切出于自然。我不求深刻，只求簡單。——流星雨
12、偶爾抱怨一次人生可能是某種情感的宣泄，也無不可，但習慣性的抱怨而不謀求改變，便是不聰明的人了。
13、我將于茫茫人海中訪我唯一靈魂之伴侶，得之，我幸；不得，我命，如此而已?；虻脛t吾生，不或則吾滅。——徐志摩致梁啟超
14、離開，原本就是愛情與人生的常態。那些痛苦增加了你生命的厚度，有一天，當你也可以微笑地轉身，你就會知道，你已經不一樣了！愛情終究是一種緣分，經營不來。我們唯一可以經營的，只有自己。——張小嫻
15、今天的中國，有的人很有權力，有的人很有財富，有的人很有知識，有的人很有名氣?？伤麄兤毡槎紱]有一樣東西——良知。因此，當官的魚肉百姓，有錢的為富不仁，有知識的助紂為虐，有名氣的麻木不仁?；钌惯@個社會墮落成非人的人間?？v使你擁有的再多，你依然只能算衣食無憂的窮人。——金庸
16、花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。——李清照一剪梅
17、真正的平靜，不是避開車馬喧囂，而是在心中修籬種菊。盡管如流往事，每一天都濤聲依舊，只要我們消除執念，便寂靜安然。如果可以，請讓我預支一段如蓮的時光，哪怕將來有一天加倍償還。這個雨季會在何時停歇，無從知曉。但我知道。——白落梅你若安好，便是晴天
18、滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰解其中味？——曹雪芹紅樓夢
楊瀾語錄范文6
（一）詠：彰顯主持人品牌
電視頻道和節目正進入品牌經營時代，其重要標志就是形成主持人鮮明獨特的個人品牌效應。國外電視談話節目在長期的實踐中形成自己的傳統和比較規范的商業化運作機制，涌現出許多著名節目品牌和著名主持人。在主持人品牌化之路上，李詠的腳步是“國際化”的。他在《幸運52》和《非常6＋1》中已鮮明展現出“個性品牌”的雛形，節目雖然沒有在名稱上突出“李詠”，但都以李詠為核心，李詠已成為響當當的“品牌”?！对仒穮R》節目亮相之前，策劃團隊就通過電視、報紙和網絡等大眾媒體對新節目進行廣泛宣傳，李詠和制片人哈文在公開場合不斷接受記者提問，對即將亮相的《詠樂匯》給出“揭秘式”評價，這都給觀眾留下清晰感知和深刻記憶?！对仒穮R》更是在名稱上大膽使用“詠”字，鮮明亮出“詠”招牌，把電視節目的主持人品牌意識真正“喊”出來。品牌又是“類型化”的，李詠在《詠樂匯》中保持《幸運52》和《非常6＋1》的一貫風格，包括機靈古怪的小道具、撲克牌般飛撒的卡片、眩目耀眼的服飾等，那是因為李詠背后的策劃團隊深諳品牌原理：建立新品牌，要依靠老品牌的效果。我們有些主持人離開原來的欄目，風格就逐漸轉變。崔永元離開《實話實說》后精心打造的《電影傳奇》因為少了“崔氏風格”，似乎未被觀眾認可，究其根底，“崔永元品牌”資源沒得到有效利用。相反，從《詠樂匯》開始，“李詠”正式成為一種獨特鮮明的品牌標志，它標志著李詠將是不可代替的。
（二）樂：笑聊人生旨趣
日常人是從熟悉、安全、穩定和習慣的方面關注自己的生存，沉淪于世間生活的日常狀態也提供了安全感，人處于說、看和領悟的平均狀態，也就是談話閑聊、好奇和模棱兩可。所以，聊，是人們日常生活中的重要狀態。閑聊節目的開設，回歸的正是這樣一種狀態：它使受眾在仿像的屏幕上找到生存的依托。對電視受眾而言，聊天并不主要獲得信息，更要求得心靈的安慰和妥帖。所以有人把《詠樂匯》稱為中國真正的“第一個閑談秀”。
崔永元的《實話實說》、朱軍的《藝術人生》也在聊天，但卻不是在聊“閑”，而是聊“忙”，聊“重大的主題”?！对仒穮R》不一樣，它的重要特點就是散漫和輕松：不指向宏大莊嚴的主題，只關注人性視野內的點滴瑣事。來到節目的嘉賓不是“布道”，而是閑談。節目中，海巖的睿智、成龍的誠實和俞敏洪的樸素，都如被端上的家常菜般展現在觀眾面前。幽默逗樂，是《詠樂匯》從《幸運52》和《非常6＋1》承繼來的風格，也是李詠聊天的特點。沒有“樂”，就沒有它與別的訪談節目的區別?！对仒穮R》編導說：“我們想營造一種輕松的氛圍。嘉賓在談論他們的過往經歷，不管是什么樣的轉折，痛苦的也好，傷及感情的也好，但都是笑談人生?！薄靶Α笔枪澞康耐庑危拔颉笔枪澞康膬群?，而從“笑”到“悟”的途徑是聊天。《詠樂匯》中，李詠無論在開場白還是訪談過程中，都借鑒了傳統相聲的藝術手段，運用抖包袱、設關子、捧逗等方式，如“最早開辦培訓班的是：孔子”、“21世紀什么最貴？人才”、“改革春風吹滿地，農村青年要爭氣”、“（張朝陽）最大的對手就是小鳥……他充滿了表揚與自我表揚”等句子，都是單口相聲的活兒。至于這樣的長句“14歲，獲得了插秧冠軍的稱號，16歲，獲得優秀拖拉機手的稱號。據不完全統計，從1962年到1980年，俞敏洪同學，和他的母親李八妹，一共培養了大肥豬136頭”，“這個小縣城里誕生過許多知名的人物。有明代著名的旅行家徐霞客，有現代著名的作曲家劉半農，有當代優秀農村青年的表率俞敏洪”，更是發揮了相聲的“逗哏”藝術。再仔細分析一下，李詠其實是在通過幽默的聊天方式，解構名人的神圣表象，把崇高的事物通俗化，這不但符合一般受眾的審美心理，而且適應電視語言通俗化的整體語境。
（三）匯：多元敘事融合
《詠樂匯》呈現多元敘事的特點。除了嘉賓與主持人的聊天，還有更多綜合元素的體現，如廚師的串場、現場歌舞秀等。這就使得節目突破了靜態、單一、沉悶的敘事格局，走向動態、豐富、生動的敘事境域。這種多元敘事體現在兩個方面。
首先是多元媒介的使用，即一種另態的“媒介融合”?！懊浇槿诤稀笔侵父鞣N媒介呈現出多功能一體化的趨勢。隨著技術的日益精進和傳播歷史的演進，作為信息傳遞中重要一環的媒體，其所具有的傳播符號逐漸豐富多樣，在數字技術的支撐下，媒體作為人體的延伸已從以往單純分離的視覺、聽覺擴大整合到今日的全感官延伸，“全媒體”的時代即將到來。李詠自己也承認：《詠樂匯》就是一個“跨界”節目。《詠樂匯》中，充斥著各種表現節目主題的“媒介”和表現形式，如訪談、表演、小品、相聲、話劇、競賽、舞蹈、口頭交流與電子展示等。無論是作為道具的飯菜，還是即興表演的話劇小品，抑或通過現場大屏幕輔助展現的影視內容，都是一種媒介。這些媒介互相轉化和影響，會產生巨大的“能量”，極大豐富了節目的表現視閾。
其次是表現為多元敘事形式的運用。如擔任重要角色的“舞臺敘事形式”，李詠把采訪嘉賓的過程，化為一場“舞臺劇”表演。各種伴舞、配樂、朗誦一起登臺，讓觀眾感覺在看“戲”。這種“戲”的概念是對傳統訪談節目的革命。它發揮了電視敘事的“再現性”，把原本作用于聽覺的訪談通過“視像化”的舞臺表達，以生動細致的方式展現出來。觀眾不僅看到兩個人的談話，更看到了充滿情節、細節、人物、沖突（如俞敏洪和現場觀眾比賽插秧）的戲劇。嘉賓甚至也和主持人一起，加入到戲劇中。如采訪海巖時，海巖居然流利地和李詠說起了“相聲”，如：
1．李詠：（海巖）被分配到三個機要部門。
海巖：對。鍋爐房、食堂炊事員、搬運工。
2．李詠：你覺得我能演你小說里的男主角嗎？
海巖：對不起，我不寫反面人物。
除了“舞臺敘事”這種富于創新的敘事形式外，《詠樂匯》還融合了另一種敘事形式：“后現代網絡敘事”，以時尚感和網絡話語為特征?！对仒穮R》延續了《幸運52》和《非常6＋1》的時尚敘事，李詠以WEB2.0時代的新潮主持人形象進場，電話連線、飛揚卡片、電子音樂，充滿著拼貼、剪輯、碎片化的后現代色彩，洋溢著朝氣與活力。而一些橋段也顯然有網絡話語特征，如廚師給成龍報酒名時說：“我們這里有UFO、CEO、CFO、MBA、EMBA，最烈的是SHE”，以及白冰演出搞笑版《神話》，這種顛覆搞笑的話語顯然有網絡惡搞的風格。
二、《詠樂匯》與中國電視話語轉型
“名人講述”是傳統訪談節目的特點?！端囆g人生》、《對話》、《楊瀾訪談錄》通過對名人直指內心的訪談（主要是成功之路），為受眾指點精神的迷津。電視節目人帶著濃厚的精英意識，受眾處在被引領、被指示和被塑形的地位。凸現名人“經濟價值”，也是很多訪談節目的重點。如《面對面》突出俞敏洪“一夜之間身價超過十億”，《財智時代》關注“個人財富突破40億人民幣”，在這種“經濟價值優先”的思維模式下，主持人的提問也顯得單一和雷同。緊緊圍繞名人的“身價”，名人的經濟學意義（或稱經濟學價值），被很多節目發掘殆盡。除了被“榨取”經濟價值外，名人還被當做“神”被崇拜，站在高高的神壇上，對大眾進行宣講，精英引導意味濃郁?！段覀儭分校崦艉楸蛔鳛榻洕鐧嗤?，對大眾進行勵志引導。節目通篇展示俞敏洪語錄，并配之以歡呼掌聲，把俞敏洪塑造為改變大眾命運的“大師”，他所說的話被當成“語錄”，他的奮斗史被當做教科書，現場的觀眾、主持人的掌聲和羨慕的眼神不斷強化這種“神化”的印象，節目最終也似乎成為俞敏洪被“加冕”的儀式性場所?！恫ㄊ刻谩分?，觀眾隨著俞敏洪走進他自己的“北大生活”，鏡頭里的一樹一木都染上俞敏洪“神性”的烙印。個人財富的崇拜和精神意義的典范，成為很多節目中俞敏洪被定格的范型。
而《詠樂匯》的新意在于：從“名人講述”轉為“講述名人”。名人不再是具有先驗、“絕對理性”色彩的文本，而成為主持人口中講述的對象。講述方式的多元改變，賦予節目以強烈的活力與生機。以《詠樂匯》的“飯桌敘事”為例，飯桌不僅是給嘉賓放置玉米粥、韭菜炒雞蛋、陽春面等菜肴的場所，還代表了講述的語境：輕松隨意，類似于家庭的傳播情境。“飯桌敘事”和《面對面》、《渣打財富人生》的“沙發敘事”不同，它有兩層含義：第一，內容散漫隨意，無關痛癢，它力圖把神壇上的名人還原成閑聊的對象，把莊嚴的敘事消解在輕松的宴席之中，甚至帶有些許后現代的戲謔和調侃的色彩。第二，形式生動，輕松活潑。小小一道菜，充滿著隱喻，成為節目重要的敘事工具。如李詠給成龍點的紅燒豆芽，正是通過豆芽“油煎爆炒后依然堅挺香脆”的特點來暗示成龍大哥的個性。
這種“轉型”首先解放了主持人，主持人不再是嘉賓的附屬物和注釋器，而成為更加能動和積極的話語角色，與觀眾一道，對名人發動解構性挑戰。其次，這種“轉型”也釋放了受眾的主體性。當下，受眾的審美趨向已經走向了一個平等對話的時代，即“從被動傾聽到主動參與、從崇拜到客觀欣賞、從雅俗共賞到雅俗分賞”。[1]名人出現在電視上的意義，不僅僅是傳經講道，更多的是要和觀眾一起娛樂，實現狂歡的本相?！对仒穮R》正是建基在觀眾日益覺醒的主體性基礎之上。再次，“轉型”也拓展了訪談節目的表現境域?！懊酥v述”并不需要多維的空間或媒介，它只需要“神壇”，高高在上的一個標志性場所。而“講述名人”中，名人變為“話語對象”，成為一種多樣化可能性的客體，這時就需要多種形式、多元媒介的配合，從而使節目取得更加豐富、親切的傳播效果。
當然，我們不敢夸大《詠樂匯》的優點。首先，因為它仍然不能實現真正的“聊天”。西方有一種節目叫“新式談話節目”，它們的共同特點都是觀眾非?；钴S，競相參與，東拉西扯，說東道西，并無明確的結論。還時常有觀眾的電話打入直播間，講述他們自己的故事和切身感受。[2]與之相比，《詠樂匯》的聊天顯得太過單薄，無法實現真正意義上的聊天。其次，正如有些評論說《詠樂匯》是“文化復制時代的高度仿真品”，[3]《詠樂匯》在節目形態上與《志云飯局》、《魯豫有約》都有類似之處，沒有真正創新。但我們認為，應該辯證地看待《詠樂匯》。第一，作為中國話語情境下的聊天秀節目，《詠樂匯》必須受到文化的制約，“文化創造主體必需用一定的物化形式來表現自己的文化思想，特定的文化意象必須與特定的形式規范相契合才能形成一種文化共鳴,也才能更好地表現文化內涵?！盵4]《詠樂匯》的“閑聊”與西方節目的話語畢竟存在差異，它只有植根于中華文化的土壤中才能茁壯成長。第二，任何一類新興節目，都不可能脫離前人的影響，“拔著頭發離開地球”，是不可能的。所謂“節目創新”，不一定非要整體、全面的創新，有時一個小細節的新意，也是一種成功。對此，我們的評價不能太過苛刻。第三，從電視話語轉型的全局來看，《詠樂匯》最大的價值在于：代表了央視話語的進一步轉型。《詠樂匯》是央視第一檔“閑聊秀”，從某種意義上說，作為“央視娛樂底線”的李詠話語，正是央視話語轉型的風向標。李詠對央視節目改革的貢獻在于：他一直以“娛樂”為矛，對央視傳統的節目話語形態提出挑戰。觀眾、嘉賓和李詠以飯桌為媒介，眾聲喧嘩、你言我語式的“閑聊”，沒有界限和等級，充滿狂歡的意味，無形中強化了一種“經典消解”和“權威解構”的話語范型。這種話語轉型，正悄悄給以央視為主導的中國電視話語帶來變化：從“教育、啟迪”的范式變為“娛樂、輕松”的“喜劇性”范式。這種變化，不是李詠一人帶給中國電視的，但他的《詠樂匯》及之前的《幸運52》、《非常6＋1》節目，卻起到很好的推動作用，這也是不爭的事實。
注釋：
[1] 張冠文、孫麗君：《論電視談話節目的困境與發展趨勢》，載《現代視聽》2004年第3期。
[2]限霍爾?漢麥斯頓：《電視談話節目：商業性的個人神話》，張洪編譯，載《國際新聞界》1998年第4期。