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弱點影評范文1
關鍵詞：生態脆弱性 端點三角白化權函數 可拓綜合法 礦區
Comparison of endpoint triangular function and extensive comprehensive approach applying in the evaluation of ecological fragility in the mining area
Zhang Geng-jie1 Bai Zhong-ke1.2
1. China University of Geoscience， Beijing， 100083， China
2. Key Laboratory of Land and Natural Resources Regulation， Beijing 100083， China
Abstract： the purpose of this paper is to use two methods to evaluate the ecological fragility in mining area and compare the results， which can be used to inspect the state of land reclamation. The solution is to establish an ecological fragility evaluation model based on documents， and then apply endpoint triangular whiten function and extensive comprehensive approach evaluation to evaluate it. The results show that the two methods can be applied well in the process of evaluation， and both of the outcomes almost reach the agreement which is accordance with the actual state of mining area， while there are a few differences between the membership grades or the correlation degrees. It concluded that both endpoint triangular whiten function and extensive comprehensive approach can be well applied in the evaluation of the ecological fragility in the mining area， and the method could be selected by the actual state of area and the characteristic of the both approaches in the future.
Key words： ecological fragility； endpoint triangular whiten function； extensive comprehensive approach； mining area
引言
生態脆弱性是指景觀或生態系統在一定時空上相對于干擾而具有的敏感反應和恢復狀態，它是生態系統的固有屬性在干擾作用下的表現[1]。生態脆弱性包括結構型脆弱性和脅迫型脆弱性。結構型脆弱性主要是由系統自身的結構決定的，主要體現在系統自身的不穩定性和敏感性；脅迫型脆弱性是指導致系統脆弱的驅動力主要是外部環境擾動對系統造成的不利影響[2]。因此，礦區系統的脆弱性屬于脅迫型，且主要為人類活動脅迫型脆弱性。
生態脆弱性研究始于國外，由法國學者Albinet和Margat于上世紀70年代首次提出，并在上世紀90年代得到快速發展，有研究全球氣候變化對生態脆弱性的影響，也有在各種自然環境較惡劣的地區的研究，如美國學者Daniel和俄羅斯學者Kovshar分別對荒漠和干旱生態系統的脆弱性問題進行的重點研究[3，4]。國內在生態脆弱性方面的研究雖起步較晚，但發展迅速。學者牛文元應用生態數學語言歸納了生態脆弱性相關評價的指標[5]；申元村、張永濤對我國生態環境脆弱性形成原因及其具體區域分析進行討論等[6]。在各種生態環境的脆弱性評價中，關于礦區這類特殊生態環境的脆弱性研究涉及不多。礦區生態環境脆弱性評價的目的是在了解礦區生態環境系統的現狀、發展趨勢的情況下，綜合考慮人類及外部其他環境的影響，防止礦區生態環境惡化，向著不利于人類可持續發展的方向進行，保持人類生存的自然、經濟、社會環境。
本文用層次分析法確定礦區生態系統脆弱性評價模型中各評價指標的權系數，并運用端點三角白化權函數法和可拓綜合評價法分別對平朔礦區生態環境脆弱性進行評價，檢驗礦區復墾后對其生態脆弱性的影響，并且通過對這兩種評價方法的使用比較，希望能對今后在評價方法選擇上有所幫助。
1. 評價方法
1.1 用層次分析法確定各評價指標的權重
層次分析法是美國運籌學家薩迪（T.L.Saaty）教授于上世紀70年代初提出的一種實用多準則的決策方法，經過幾十年的研究與應用，其方法在各類評價中已較為成熟。其基本原理是將平價區域指標體系的目標層分解為若干層次，由操作者對所列指標通過兩兩比較重要程度而逐步進行評分，具有使用簡單，適用性強的特點[7-9]。因此，本文選用層次分析法對評價指標的權重進行評估計算。
1.2 端點三角白化權法評價
劉思峰教授1993年首次提出基于三角白化權函數的灰色評估模型，近年來該方法大量運用于各類評估實踐并取得良好效果[10-13]。它通過建立多指標參數的評定模型，來完整反映評價對象的綜合水平。本文采用基于端點三角白化權函數的灰色評估模型，并運用到具體的案例中。步驟如下：
設有n個對象m個評價指標，s個不同的灰類，對象的i關于指標j的樣本觀測值為xij，i=1，2，…，n；j=1，2，…，m，要根據xij的值對相應的對象i進行評價、診斷。
⑴按照評價要求所需劃分的灰類數s，將各個指標的取值范圍也相應地劃分為s個灰類，
[a1，a2]，…，[ak-1，ak]，[as，as+1]
其中，ak（k=1，2，…，s，s+1）的值一般根據實際情況的要求或定性研究結果確定。
⑵令λk=（ ak+ak+1）/ 2屬于第k個灰類的白化權函數值為1，連接（λk，1）與第k-1個灰類的起點ak-1和第k+1個灰類的終點ak+2，得到j指標關于k灰類的三角白化權函數
（j=1，2，…，m； k=1，2，…，s）。對于 ，可分別將j 指標取數域向左、右延拓至a0，as+2。對于指標j的一個觀測值x，可由
計算出其屬于灰類k （k=1，2，…，n）的隸屬度 。
⑶計算對象i（i=1，2，…，n）關于灰類k（k=1，2，…，s）的綜合聚類系數 ，
其中，fjk（xij）為j指標k子類白化權函數， 為指標j在綜合聚類中的權重。
⑷由 ，判斷對象i屬于灰類k*；當有多個對象同屬于k*灰類時，還可以進一步根據綜合聚類系數的大小確定同屬于k*灰類的各個對象的優劣。
1.3可拓工程方法評價
可拓理論是我國學者蔡文于1983年創立的一門新興的學科，它用形式化工具，從定性和定量的角度研究解決復雜問題的規律和方法，近年來該方法大量運用于各類評估實踐并取得良好效果[14-17]。它通過建立多指標參數的評定模型，來完整反映評價對象的綜合水平?？赏丶霞炔煌诮浀浼纤枋龅拇_定性概念，也不同于模糊集合所描述的模糊性概念，它描述事物的可變性，把是與非的定性描述發展為定量描述，為解決評判問題提供了一個新的途徑。本文采用基于物元可拓工程方法的評估模型，并運用到具體的案例中。
（1）確定經典域和節域
在可拓分析中，把事物N及其特征值C和它的量值X的三元有序組合R=（N，C，X）稱為物元，如果事物N有n個特征值，則將它稱為n維物元，用矩陣表示為：
其中Ni表示評價對象第i（i=1，2，…，m）個的等級，Xi（i=1，2，…，n）表示評價對象等級Ni的評價指標，Xi分別表示Ni關于Xi所規定的量值范圍。
其中P表示評價對象等級的全體，XP為P關于C所取得量值范圍，即P的節域。
（2）關聯函數
關聯函數表示物元的量值取為實軸上一點時物元對某標準對象的取值范圍符合的程度，它可以是線性的，也可以是非線性的。根據可拓數學和關聯函數理論，本文采用下面非線性函數作為關聯函數。
其中，
（3）計算關聯度
根據上述的關聯函數公式，待評價對象的等級i的關聯度按下式計算：
式中 為各指標的權重值。由 =Ki，判斷對象i的關聯度；當有多個對象同屬于Ki時，還可以進一步根據關聯度的大小確定同屬于Ki的各個對象的優劣。
2. 平朔礦區概況及礦區生態脆弱性指標確定
2.1 平朔礦區概況
本文以山西省平朔礦區為例（圖1），來說明基于可拓層次分析法在生態環境脆弱性評價中的應用。
平朔礦區地處黃土高原東部、山西省北部，朔州市平魯區境內，西北沿長城與接壤，西南與本省忻州地區相鄰，東連山陰縣，北接右玉縣，東徑112°10'58''―113°30'，北緯39°23'―39°37'，總面積375.12 km2。礦區生產區地貌為丘陵緩坡區，氣候屬典型的溫帶半干旱大陸性季風氣候。本區地帶性土壤為栗鈣土與栗褐土的過渡帶，地帶性植被類型屬干草原。礦區內露天礦3個，分別是安太堡露天煤礦1500萬t/年、安家嶺露天礦1000萬t/年，東露天礦2000萬t/年；井礦13個，總產量為4850萬t/年。全區露、井聯采規劃建設規模為9350萬t/年。礦區自1986年進行開采，并于1990年正式復墾，所本研究選用1987年和2005年礦區數據，目的是比較礦區在剛開采后未復墾階段以及復墾一段時期后的生態脆弱性情況[18，19]。
2.2 評價指標的選取
遵循指標體系建立滿足科學和理性的原則，筆者結合研究區域資料和已有的研究成果，選取了一些起主導作用的成因指標和結果表現指標[20-22]。通過對平朔礦區生態環境脆弱性成因及其表現結果的分析，經實踐能較為客觀地反映出平朔礦區的生態環境脆弱現狀為基本準則，研究確定其生態環境脆弱性評價的指標。本次評價綜合考慮了自然因素和人為因素，主要將礦區生態環境劃分為三個系統，自然資源子系統（x1），環境子系統（x2），社會發展子系統（x3）。其中，自然子系統包括年均溫、多年平均降水、土壤有機質含量、林草覆蓋率；環境子系統包括擾動率、復墾率；社會發展子系統包括人口密度、人均GDP。
⑴年均溫（x11）：該值表示礦區多年的平均氣溫情況，是決定礦區生態環境的基本背景值之一，在一定范圍內，其值越大，對礦區生態脆弱性的負影響越??；
⑵年均降水（x12）：該值表示礦區多年平均降水量，是決定礦區生態環境的基本背景值之一，在一定范圍內，其值越大，對礦區生態脆弱性負影響越?。?/p>
⑶土壤有機質含量（x13）：該值是土壤肥力的主要標志，是當地生物生長的基礎，對礦區植被覆蓋率起決定作用；
⑷林草覆蓋率（x14）：該值反映了礦區的植被狀況，植被是環境的重要組成因子，有凈化空氣、涵養水源、防止土壤侵蝕等作用；
⑸擾動率（x21）：該值表示了礦區土地的人為影響情況，由建筑用地和因開采礦石造成的破損用地共同決定，對礦區生態環境的影響較大，其值越大，對礦區生態脆弱性的負影響越大；
⑹復墾率（x22）：該值是已恢復的土地面積與被破壞土地的面積之比，反映了礦區的復墾情況，對礦區生態環境的影響較大，其值越大，對礦區生態脆弱性的負影響越?。?/p>
⑺人口密度（x31）：該值是標志社會發展的主要指標，反映的是人口與土地資源的結合狀況，使人地關系方面的重要表現指標；
⑻人均GDP（x32）：該值是經濟發展的重要指標，反映的是社會經濟和生產力狀況，落后的社會經濟和生產力是生態環境脆弱的重要因素之一，同時社會經濟因素在當地經濟擺脫貧困以及實現脆弱環境轉向可持續發展中發揮重要作用。
根據山西省朔州市統計年鑒、遙感數據及已有的研究成果，對評價體系中的各個評價因子進行提取，并根據評價指標表中的具體評價標準進行評價因子的賦值，對評價區內的指標等級進行確定：
本研究選取礦區1987年和2005年的實際數據，對平朔礦區在剛開采不久的時候以及在復墾將近20年的時候進行生態脆弱性評價，一是驗證用這兩種數學方法評價礦區生態脆弱性的可行性，二是為了檢驗礦區在采取復墾措施后生態環境是有明顯改善。
3. 平朔礦區生態環境脆弱性評價
3.1 評價指標權重的確定
根據層次分析法的步驟，并通過判斷矩陣一致性檢驗，得出礦區生態脆弱性評價指標權重結果：見表3：
3.2 端點三角白化權函數應用
結合礦區實際，并針對表1中的指標對其進行延拓，見表4：
根據1987年和2005年的實際數據，由公式（1）、（2）計算各準則層及礦區生態環境脆弱性的綜合聚類系數，見表5：
3.3 可拓綜合評價法應用
由于各評價指標的量化值所在的區間不完全相同，有的評價指標是以數值越小級別越高（擾動程度、人口密度），有的指標則是數值越大級別越高（年均溫、降水等），為了便于計算，將擾動程度和人口密度指標進行越小越優化的處理。
根據1987年和2005年的實際數據（表3中，擾動程度和人口密度均需按照和指標一樣的處理方式進行越小越優化處理），由公式（3）、（4）計算各準則層及礦區生態環境脆弱性的綜合關聯度，如表6所示：
3.4 評價結果分析
根據表5和表6，由max值可以看出，運用以上兩種評價方法，礦區總的生態脆弱性變化趨勢與結果一致，均從極高脆弱性升為輕度脆弱性，這與礦區的實際調查結果相符合。但在除了最大隸屬度或關聯度相同外，其余等級的相關方面表現不盡相同，同時礦區的子系統狀況的比較上，這兩種方法計算的結果略有差別，出現這樣的結果主要原因為：（1）礦區本身的特殊性。礦區屬于一類特殊生態系統，其中包含有未開采的原地貌土地、已開采的破損的土地和開采完后已經開始復墾或復墾完成的土地。這三種狀態的土地生態系統，在礦區未完全閉礦前都是始終存在的，特別是以破損土地情況與復墾情況對礦區的生態脆弱性影響最大。（2）選取的評價方法的特點。在運用三角白化權函數法時，其隸屬度函數無法反映落在評價指標區間外的值的相對優劣，并且在延拓值的選取上，更大程度依賴于個人主觀經驗，其值的取法不同，對后面的結果計算的影響也不太一樣。而可拓綜合評價法能根據事物關于特征的量值來判斷屬于某集合的程度，其取值范圍可擴展到（- ∞，∞），這樣得出的關聯函數值能使評價結果相對精細化；在運用可拓法時，需注意的是評價指標值區間的變化情況，有的評價指標是以數值越小級別越高，有的指標則是數值越大級別越高，故有必要將各評價指標進行歸一化處理，但選擇不同的歸一化處理方法可能會有不同的結果，這是應該注意的地方。
4. 結語
本文分別運用端點三角白化權函數法和可拓綜合評價法對平朔礦區的生態脆弱進行的評價，驗證了礦區生態脆弱性的變化情況，其結果與實際調查結果基本一致。通過具體的應用可知，該兩種方法均可用于礦區生態脆弱性的評價，可以有效解決評價指標體系中定性問題在定量化過程中主觀判斷的模糊問題和不貼近實際問題，具有較強的現實意義和可操作性。同時由于測量值的誤差和各自經驗的不同而導致的評價指標體系的建立存在不同會對最終結果產生一定的影響，因此今后需要在具體的評價過程中根據礦區的特點以及評價方法自身的特點進行有選擇的調整，為礦區生態復墾的評價研究提供新的思路與技術。
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弱點影評范文2
德國年輕演員的事業，從有關東西德，或者二戰題材的電影起步，就像好萊塢年輕人從恐怖片和性喜劇發跡一樣，稀松平常，2003年，25歲的丹尼爾·布魯赫主演的《再見列寧》上映，歐洲影評人和主流觀眾意識到，他們可能在新生代演員中，發現了新偶像，于是，歐洲學院獎影評人及觀眾選擇獎最佳男演員的獎杯，很快就送到了布魯赫手上。
不過，當年的布魯赫可能沒有想到，由于片中他飾演的亞歷克斯一角，留給觀眾的記憶太過浪漫和美好，德國人對他的印象，也就幾乎再沒有從《再見列寧》中走出來?？磥?，不僅是亞歷克斯為母親打造了一個民主德國的假象，影片透露出的對青春濃烈的懷念，也讓德國人把布魯赫當做了可以反復回放的符號。德國觀眾會這樣想也很正常，因為亞歷克斯為母親編織的那個謊言，其實也是為他自己編織的：民主德國的一切，本來是亞歷克斯全身心反對的東西，但當它真的在一夜之間消失時，反抗的對象不存在了，充滿戰斗精神的生活看起來也一去不復返。每一次反抗體制化的運動，都會在成功之后走向體制化，于是，當亞歷克斯曾經反對的民主德國不存在了的時候，他卻反過來在79平方米的房間里，再造了一個，這是再純粹不過的青春了，現實在他眼中永遠是不完美的，總有值得去改變的地方，他不太會享受成果，因為一個目標只要實現，在他看那就不再是目標了，但正因為如此，他才能一直在生活中奔跑。
布魯赫的這一形象很快就在《替天行盜》里得到了強化，這次他生活在和平年代，沒有戰爭或者統一大業讓他去操心，但這沒能阻止他革命的熱情，布魯赫和一個朋友經常潛入富豪家中，給他們家中的擺設來個乾坤大挪移之后，留下字條寫上“你的錢太多了”之類的話——也許俄羅斯社會更需要這樣一類人。這個角色身上最出彩的一筆，是他十分清楚人性的弱點，深知一個坐擁成千上萬資產的成年人，不可能輕易放棄他們的財富，哪怕他們曾經跟你交心地批判體制，回憶自己同樣革命的青春，既成事實都是很難改變的。但盡管事實讓人如此絕望，布魯赫的角色依然堅持他的理想主義，因為這至少有兩種作用：讓社會永遠存在另一種聲音；以及防止自己也落入既成事實，成為自己討厭的人。
但是，也許在青春兩要素中，愛情遠比革命更復雜，導演們似乎總是覺得，布魯赫作為理想主義的化身，可以取得革命的成功，卻不能那么容易就得到愛情的果實，于是，在《誘惑假期》中，他本以為才情和修養能打動她愛的女孩，卻發現另一個人用得到了他永遠無法得到的；《為時不遠》里，他倒是追到了喜歡的女人，打算跟她一起遠離塵囂，怎奈對方先是表示無法過如此清淡的生活，接著由于基因沖突（本片有科幻元素），無法跟她生孩子離開他，跟另一個男人生下孩子后，再帶著孩子回到他身邊；昆汀聲稱《混蛋》是一部德國式電影，至少在布魯赫的角色屬性上他肯定沒說錯：戰爭中的理想英雄，卻因在愛情問題上也過于理想化，搭上了一條性命。
堅定的追夢人
就像人們總是看到夢想的美好與偉大，卻輕看了它的陰暗面一樣，丹尼爾·布魯赫的陰暗面在德國影壇很難得到發揮，哪怕我們能從他的眼神中，感到一絲焦慮，但是“沒人愿意在攝影機前看到我的另一面?！毙姨澆剪敽崭鄶档聡輪T一樣，會說好幾國語言，尤其因為母親是西班牙人，他自己又出生在巴塞羅那，西班牙語說的尤其流利。
早在《再見列寧》上映的第二年，布魯赫就在英國拍攝了《等愛的女孩》，在片中他把朱迪·丹奇迷的死去活來，瑪吉·史密斯也在給他端茶倒水。不過，這部電影其實依然同理想和浪漫有關，布魯赫懷揣著一個小提琴家的夢，年邁的丹奇則需要像一個小女孩那樣去愛，他們都是不太現實的人，但這一次，角度不同了，因為當布魯赫的理想要實現時，丹奇的理想就必須被犧牲。后來在《女伯爵》里，他扮演了一個類似的角色，法國才女朱莉·德爾佩愛他愛的神魂顛倒，他卻在無意間傷害了這個女人，間接把她變成了殺人狂。但這種跟大齡女人演曖昧或戲，反而加深他身上青幻的屬性，因為在某種程度上，這些女人正是想在他身上，找回年輕時的熱情。
就算在格調最陰暗的恐怖片中，布魯赫也未能真正嘗試他一直想扮演的“陰險下流胚子”，無論是在《恐怖油輪》里當主角，還是在《惡靈入侵》中打醬油，他的角色依然在抗爭，只不過抗爭對象換成了魔鬼或者劊子手。
布魯赫的確在德國電影之外，找到了更多類型的電影，這些電影有很多也足夠陰暗，但他基本上還是被當做了夢想的化身，哪怕這一次他可能只是幫別人驅除噩夢，或者成為別人的。
弱點影評范文3
在2007年推出的導演處女作《失蹤的寶貝》獲得肯定后，憑借在上一年導演的作品《城中大盜》的大獲成功，阿弗萊克再次強烈地向人們展示了他的導演才華，更堅定了他繼續往導演這條路走下去的決心。
大盜本?阿弗萊克
阿弗萊克曾經度過了一個事業的低潮期，由“好萊塢金童”淪落成“票房毒藥”。而正是那時，阿弗萊克不得不開始思考幕后工作的可能性，“那是我當時唯一的選擇，因為我接到劇本的質量越來越差。我感覺要不相信自己放手一博，要不干脆放棄電影事業。我去做了，完全不知道結果會是怎樣。”
2007年，阿阿弗萊克將《神秘河》、《禁閉島》的小說原著作者丹尼斯?勒翰的另一部怍品《失蹤的寶貝》搬上了大銀幕。人們驚訝于阿弗萊克在影片中體現的對影像原始卻優雅的掌控力，以及濃郁地道的波士頓藍領街區生活氣息――當用鏡頭講述自己的故鄉時，他對于一切都耶么游刃有余。
《失蹤的寶貝》之后，阿弗萊克一直積極尋找新題材，直到制片人格帶厄姆?金給了他查克?霍根的小說《竊賊王子》。故事發生在波士頓愛爾蘭天主教區查爾斯頓(離阿弗萊克老家、富裕的劍橋區不遠)，姜國銀行搶劫犯的天堂。一開始，阿弗萊克只打算出演，但隨后他發現自己越來越沉迷于這個混合了愛情、角色精神分析以及冷硬的黑風格的故事。
《城中大盜》比《失蹤寶貝》的商業味更濃，是一部西方人喜聞樂見的“偷盜電影”(heist film)，而好萊塢無疑盛產此類型影片，《十一羅漢》系列、《偷天換日》、《鬼膽神偷》等層出不窮，包括前陣子風靡全球的《盜夢空間》，實則也是一部披著羊吱的“偷盜電影”。不過，如果一部“偷盜電影”能拿來與邁克爾?曼1995年的《盜火線》做比較，那便是該領域內相當高的評價了。阿弗萊克自導自演的《城中大盜》，恰恰得到了這樣的肯定?！斑@是至高無上的褒獎，”阿弗萊克興奮地說道，“《盜火線》是這類電影的標桿。”在籌拍《城中大盜》時、他曾塒囚犯們做過調研，其中許多人都說《盜火線》是他們偷盜生涯的靈感。另一方面，許多FBI探員也很崇拜這部電影?！耙婚_始，我覺得自己始終走不出它的陰影，”阿弗萊克說，“最后我想，既然這樣，不如向它靠攏吧?！?/p>
電影帶著標簽式的本?阿弗萊克風格。是的，他只拍了兩部片千，卻已經有了獨到的風格――深沉、不張揚的現實主義。影片得到評論界壓倒性的好評――“強烈的真實氣息，你能碰觸到人物的絕望以及生存的焦慮”；“驚悚、風格化的劫匪故事，卻同時擁有獨特的詩意與美麗”；“憑借本片，本?阿弗萊克完成了到藝術家的跳躍性轉變”。甚至有人開玩笑說，他是下一個從電影明星到偉大導演的克林特?伊斯特伍德。
影片不但廣受好評、首周2380萬的票房更是今年文藝片中不可多得的佳績。阿弗萊克不僅洗刷掉過去“票房毒藥”的形象，重新贏來好萊塢的尊重，更重要的是，他儼然已經成為受到好萊塢認可的尊重的少壯派導演。
咸魚翻身路
沒人想到阿弗萊克這么快就得到了救贖。僅僅五午前，他的事業還如自由落體一般：三年里六次金酸梅最爛男主角提名。沒人關心他的耶魯學歷，沒人在乎他是那個寫過《心靈捕手》的幸運兒，沒人愿意相信他跟“前總統女婿”的頭銜擦肩而過。人們選擇記住阿弗萊克演過的一堆爛片，而不是他與凱文?史密斷合作的獨立電影。《珍珠港》、《超膽俠》、《誰來陪我過圣誕節》……同時也在現實中身體力行地扮演著花花公子的角色，與拉丁天后珍妮佛?洛佩茲談了一段高調的戀愛。兩人合演的《鴛鴦綁匪》被眾多影評人貶為史上最差電影之他，而諷刺的是，這還不是阿弗萊克最忡犍的電影。此后，他又演了《新澤西女孩》、《嗆煙高手》等爛片，存短短三年時間內得了六次金酸莓最差男土角的提名，徹底淪為票房毒藥。“他完全不是個演員的料，”無數人斷言，“或者在請他接戲之前渤問下馬特?達蒙的意見。”
人們免不了拿阿弗萊克與達蒙怍比較。盡管達蒙是《心靈捕手》的男土角，但影片的奧斯卡效應給了兩人幾乎同等的發展機會。只不過，達蒙處理得更好。接演商業大片的片酬讓他有了出演獨立影片的底氣，而通過獨立影片磨練演技后，他演起商業片更加游刃有余。而身材魁梧的阿弗萊克，在大銀幕上本就容易給人笨重果板的印象。(《紐約時報》影評人大衛?艾德爾斯坦曾不客氣地叫他“大笨本，而他稍遜一籌的演技，更是將他的弱點暴露無遺。
他與珍妮佛-洛佩茲那場糟糕的婚姻，以及耶個象征著濫俗的新名詞“Bennifer”，再加上小報記者們毫不吝嗇的尖酸刻薄――“看他那低垂的眼簾、僵硬的表情，你能輕易察覺到，他每個毛孔都透著郁郁寡歡，他像尼克松一般為自己感到羞恥”――幾乎讓他萬劫不復。
好在，與洛佩茲分手后，阿弗萊克找到了自己的真正伴侶，另一個叫珍妮佛的女人一性感女星珍妮佛?加納結婚生子，總算多少擺脫了那個“Bennifer”的形象。
弱點影評范文4
章子怡扮演的婉兒，人物性格及心理是極其復雜的。對無鸞，她愛意綿綿卻也恨其不爭；對厲帝，她強壓內心的憤怒而痛苦地選擇了順從，其實也是為了完成自己更具野心的報復；對青女，她的嫉妒之火也如同她對愛、對權勢的欲望之火一樣熊熊燃燒著；還有面對殷氏父子和朝中群臣時，這個女人一步一步，有條不紊地處理事情的能力，也著實讓人驚訝。婉后被章子怡刻畫得非常到位，我想，也許自己今后會以另一種眼光來審視她的表演了。
而被婉兒愛著的太子無鸞，他優柔寡斷又患得患失，無論對誰都一次次地暴露出他人性的弱點，他是個不太有用的復仇王子。吳彥祖扮演的這個角色是個讓人愛恨不得的男人，縱然他面容俊朗也無法掩蓋他人性的蒼白。吳的表演也在水準之中，或者看多了文藝片中的他，便覺得這個王子由他來扮演也是再合適不過的人選，他有這樣的氣質。
再說說葛優扮演的厲帝。由于大家都看慣了他以前在喜劇電影中扮演的那些充滿幽默和調侃氣息的人物形象，怕是很難接受他此刻成為一個兇狠毒辣、霸氣十足的帝王吧！于是當他一張嘴，觀眾就忍不住想笑，不少臺詞從他的嘴里說出來也成了觀眾笑場的理由。但是平心而論，葛優此次的出演，或多或少也讓觀眾看到了給予角色的另一種可能。他的演出絕對是精彩的，只是他之前塑造的形象太深入人心了，成也厲帝敗也厲帝，也許，那身盔甲他真的撐不起，可是換了別人又能撐起嗎？
還有殷氏一家，殷無常的深算，殷隼的野心，青女的單純，一家三口，每個人都性格分明，讓人過目不忘。雖然在人物的設置上每個人都顯得不是那么盡善盡美，可是看得出導演和編劇是下了功夫的，罵也好贊也好，觀眾都記住了他們。
葉錦添這次為《夜宴》設計的美術造型承接了他一貫的細致作風，所有宮廷內的裝飾都顯得美倫美奐、精致無比。黑與紅的搭配突顯出了宮廷內部那種神秘陰森、疏離又暗藏殺機的氣息，再加以局部的金色勾勒，完美地體現了宮廷的華美之感。而人物的造型方面亦有所突破，無論是服裝還是個人的形象，都給人煥然一新的感覺。葛優的胡子、章子儀的眉毛、還有黃曉明的將軍氣魄，演員從出場到結束，都能看出人物在裝束和造型上的微妙變化。
不知道為什么這次袁和平掛了個監制的名字，而動作指導成了袁家班。影片開頭不久，羽林衛在越人橋刺殺太子那段的打斗還是比較吸引觀眾的，黑色著裝的羽林衛在碧綠的枝葉尖上躥下跳地砍殺，白色的舞者輕盈地避開回擊，可還是免不了一個個被殺。鮮血濺了一地，舞者白色的衣服被紅的血浸染著，黑色的羽林衛黑色的刀刃上還未冷卻的血一滴滴地掉下……不知道老馮是不是也想得到一個中國的暴力美學導演的稱號，讓打斗的場面都顯得這么詩意。
譚盾的音樂功底早在《臥虎藏龍》中就讓我們贊賞了一次，不過這次，可能批評的聲音要多過贊美的聲音了。不是說他的音樂不好聽，而是在某些時候有蓋過劇情本身的嫌疑，太搶了太過了。倒是郎朗彈奏的鋼琴聲讓我一次次的感動，而片尾張靚影唱的那首歌顯然擺脫了流行歌曲與古裝片不搭調的問題，記得歌聲響起來的時候整個劇院非常安靜，大家都靜靜地聽著。
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戴錦華：我覺得中國廣大觀眾包括知識界對好萊塢充滿了誤解。很多人甚至還不知道“奧斯卡”僅僅只是一個美國國內的電影獎。許多人一提起好萊塢一臉神往，這不是一種簡單的崇美情緒，而是對好萊塢的絕對無知。
美國文化是一種非常特殊的文化，它基本可以用電影來體現。這點可以由里根當選美國總統證明。美國文化的精髓就是電影。好萊塢是高度發達的文化工業和商業結合的產物，它身上融入了美國政治、經濟、軍事和文化等諸多霸權，是世界其他民族電影難以匹敵的。好萊塢向全世界炫耀它的生活方式、文化浪潮，通過一些廉價的人道主義、偽人性的悲歡離合，成功地給掙扎于商業社會中的蕓蕓眾生以慰藉。它以美國式的生活方式、理想道德給境外觀眾堂皇而虛幻的美國夢，使人們看過電影后有勇氣再多活一個星期。通片謊言不著一句謊話，這是好萊塢電影的最大特征。
周傳基：好萊塢我研究幾十年了，否則我不敢發言。1991年我到美國，鄰居就是一個專給好萊塢寫劇本的。我小心地問他怎樣看好萊塢，他脫口而出：“垃圾！”美國及歐洲許多文化人是以不看好萊塢為榮的。
好萊塢有什么好？！金像獎有什么意思？！好萊塢的流水線像絞肉機一樣，不管送進作坊的是什么，出來的全都一樣。據統計，有的導演一年要導9部電影，一個多月一部。有的甚至在完成一部電影之后，還沒來得及看完下一個劇本，就得走進另一個攝影棚。平均一年3部電影的約翰·福特在回答記者采訪時說：“不要跟我談藝術，那沒用！”在類型片中，西部片的社會環境永遠是“拓疆”時代的，包含著資產階級文明與西部蠻荒之間的對立格局；強盜片的社會環境永遠是大工業城市的無政府與法律之間的對立格局。西部片明星米奇姆說：“七年了，同樣的服裝同樣的臺詞，變化的只是片名和女人。善有善報，惡有惡報，有情人終成眷屬，勝利的全面出擊，等等，自欺欺人，這就是好萊塢！”《飄》的編劇說：“好萊塢在一夜之間給觀眾的錯覺勝過黑暗時代，正是好萊塢使美國人民遲遲不能成為有文化的民族?！?/p>
李陀：我反對好萊塢，但也喜歡看“007”?？春萌R塢電影我常有一種譏嘲的心理。好看的規范是多年形成的。好萊塢和整個資本主義文化關系血肉相連，源遠流長——
戴錦華：對不起，我打斷一下。好萊塢沒有你說的那么復雜，它就是美國200年創造的，與美國文化有絕對的同一性，是不可學的。
李陀：——隨著自由資本主義被商品化，文化也被商品化了。文化的商品北到了晚期成為工業。電影、體育、兒童玩具都成了文化工業的一部分。文化工業的建立是本世紀一件大事，對人類文明發展的格局影響很大，其中好萊塢是這一演化過程中的重要事件?，F在回頭看“法蘭克福學派”，不管他們自身有多大弱點，對文化工業的批判是一個很大貢獻。文化工業最典型的代表就是好萊塢，它是對20世紀文化工業反思的很好文本。
好萊塢的電影既是文化也是商品，每部影片帶有商品的所有品格，且是壟斷的、晚期的資本主義商品的品格。它帶來的一個直接后果，就是在產品中推行它的意識形態。人們走進電影院，從沒想過電影后面有資本運作，沒想過它跟資本主義經濟機制有內在聯系，也沒想過蘊藏其中的文化霸權和種族歧視。如《獅子王》，黑毛獅子全是壞獅子，金發獅子全是善良而正義。這樣一部典型又典型的種族主義影片居然在中國大受歡迎，簡直不可忍受。
邵牧君：在如何對待好萊塢電影這個問題上，我與諸位有巨大沖突。這種沖突基于我的一個基本觀點：即我認為電影是種非個人的藝術。很多年來對好萊塢電影的反對基本上出于四個方面：一是反對商業文化。這就是為什么在歐洲這個傳統文化極其深厚的地方，反好萊塢尤為激烈；二是道德觀念上的反對。反對者認為代表美國文化的好萊塢電影所宣揚的生活方式，道德觀念完全不可接受；三是經濟上的反對。因為好萊塢壓迫了許多國家自己的電影工業；四是出于政治、意識形態方面的原因。
如何看好萊塢在某種意義上取決于我們對社會發展趨勢的認識。隨著社會的發展，文化成為一種商品，消費文化成為主導文化，這是一種必然的趨勢。代表商業文化精髓的好萊塢電影橫掃全球就是明證。這種情形下，觀念跟不上，死守傳統文化未免迂腐。商業文化就一定是洪水猛獸？它就不能表現人類理想？戴女士說好萊塢電影是謊言，而哪種藝術又不是謊言呢？好萊塢從來不忌諱說自己是夢，多活一個禮拜有什么不好？這本身就是好萊塢電影作為藝術的意義。
戴錦華：邵老師以好萊塢成王的事實逆推它的合理性，我覺得不能成立。好萊塢電影征服全世界，到底是由于它的藝術，還是因為它背后有一個推行其文化模式話語霸權的強力集團？我以為這不是電影藝術的抗衡，而是經濟實力、文化霸權的抗衡。但我們不能因為好萊塢的霸主地位就拜倒在它腳下。事實上，電影的歷史就是反好萊塢歷史。但這種反抗極為艱難，像先鋒電影新浪潮等，最后都無一例外地失敗。
邵牧君：是啊，這種失敗還不能說明問題嗎？電影是一種非個人化的藝術。從電影史看，要把電影個人化的多是些不搞電影的人，如作家、畫家等。他們都想把電影跟商業分開，但后來都發現不可能。先鋒派為什么消亡？為什么新浪潮被主流電影吸收？為什么張藝謀陳凱歌要改變方向？因為電影本身是集體藝術，有工業化性質在里面，這是不可否認的前提。
隨著商業文化的發展，藝術觀念也在變化。好萊塢的藝術不是個人化藝術，而是工業化藝術。不能說只有個人化才是藝術，非個人化不是藝術，賣座的就不是藝術。那太矯情了。據我所知，許多追求個人電影的藝術家最高理想也是為了沖進好萊塢，為了進入工業電影。
周傳基：但他們的藝術往往被好萊塢這架絞肉機絞得稀爛。比如雷諾阿，這位拍過《大幻滅》《游戲規則》的大導演，進入好萊塢后拍的《吾土吾民》是什么東西？再看吳宇森，拍過我們喜歡的《英雄本色》后，在好萊塢卻拍出了《終極標靶》這樣的片子，太可怕了，好萊塢在吸收他們之后又毀滅了他們！
弱點影評范文6
在這次新課改之前，不少人認為：以往的語文教學，花費了相當多的學時，但學習者語文能力低下甚為明顯，普遍的情況是語言貧乏，知識面窄，見解浮淺，思維板滯。閱讀方面，沒有良好的閱讀習慣，沒有終身與書為伴的意識，遠遠不能適應信息時代的要求。
雖然“學生是學習的主體”已成為廣大教育工作者的共識，但在課堂上，教師“滿堂灌”唱“獨角戲”的狀況始終未得到根本性的扭轉，多年來的語文教育，暴露得最明顯的弱點還是講風太盛，課堂上給學生自己閱讀的時間太少。以教師傳輸知識為中心的課堂里，學生充分閱讀、自主感知、細致品味、用心理解、深入思考、大膽質疑的機會被剝奪了，學習的主動性、積極性鉆研的興趣與熱情，都被老師滔滔不絕的講解消磨殆盡，養成聽老師講解、等標準答案的習慣，形成嚴重的依賴心理和思維惰性，如此教學，要實現其語文能力的真正提高，是很困難的。要根本改變這種局面，就要重視閱讀教學中學生的自主體驗。
“自主體驗”就要強調學生的主動性和獨立性，給他們提供自我創造性空間和可能性。教師絕不先將自己的結論交給學生，限制學生思維想象的自由，而是把想象的空間留給學生，把判斷的權力讓給學生。把表達的自由交給學生，真正體現學生學習的自主性，讓他們變成真正的學習主體。因此，在閱讀教學設計中，有許多自覺的“放棄”，有意的“無為”。要力圖改變教師越俎代皰的狀況，改變過于周到繁復的指導與規范，改變授予標準答案而無視學生個性體驗的狀況，讓學生有較多的參與機會和參與行為。學習中能運用自己的腦髓，放開眼光打開心靈自主體驗、自主感悟、自主質疑問難、自主發表見解，能在教師的幫助下獨立的感知、學習、理解、提高，把書本知識變成自己的精神財富，而教師要通過適時引導點燃學生情感的火種，以幫助學生實現主體對外在世界與自我的超越。
葉圣陶先生很早以前就諄諄告誡我們語文教育工作者：語文是學出來的，不是喋喋不休地講出來的。有人認為，只有精剖細磨，才能學好語文。遺憾的是，頗有魅力的作品，一經詳盡分解，頓失滋味。肢解性講解課文，打破了文章的整體美感。在學生心目中，有零碎的字詞，有割離的句子，有機械的段意，也有刻意總結出來的中心思想，卻沒有作品本身，沒有對作品中理趣與語言有機結合而生成的美的切實感覺，所有攝入的語言符號，不是經過自己的感知印象、整體品悟而生成對作品的高層次的理解，而是停留在語文段落本身，所以，我們要努力改變課堂上脫離課文的語言文字，過多地分析課文的具體內容、思想意義、寫作方法的刻板的教法。勿庸置疑，無論知識的獲得，還是智力的開發；無論是情感的培養，還是品德的形成；都必須通過學生的自主性學習來實現，教師無法代替學生讀書，也無法代替學生思考。因此，教師要把學習的主動權交給學生，真正從學生的學習出發，為學生自主性學習創造條件。
此外，閱讀教學一定要開拓閱瀆途徑。閱讀教學，應該重視引導學生創造性地解讀文本。豐富多彩的語文活動是教育創新的重要途徑。在加強和改進閱讀教學的同時，我們還應重視開拓學生的閱讀途徑，指導學生堅持課外閱讀，積極引進閱讀新教材。及時把最新的信息教給學生、還可以抓住社會熱點問題讓學生討論，最好是把教材中的文章和社會熱點結合起來。也可以利用一些文學性強的課文，介紹一些與課文內容有關的詩歌散文或小說，進行閱讀鑒賞。這樣適當的“外延”到課外生活中去，語文教學向生活要綠色，就可以拓寬學生的認識思維，陶冶學生的情感，并養成自覺的需求，更主要的還可以引導學生對社會的關心，對他人命運的關心，真正打開學生“情感的窗口”。