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脫口秀臺詞范文1
四十歲以后喝酒是為了自己的一句～～舒服!睡了!!
不敢與失敗擁抱，怎能與成功同床?
我們在看風景的時候，其實我們也被別人當風景在看，正如當我們在唏噓別人成功的時候，別人也在羨慕我們的平淡。
不要在乎沒有的，珍惜已經追求有時僅僅是為了放棄，沒有放棄的追求，那只是一種沒有境界的蹉跎，沒有結果的過程;和沒有過程的結果同樣令人心碎。
如果說：幽默是精神富裕的具體表現，那么，謾罵便是貧窮與悲慘的身份證明了。原諒那些腦殘的的謾罵癖吧!因為，我能想象得出他們在真實世界里的悲慘，有時，我的原諒;僅僅是為了表達對仁慈的敬意!我不傷害別人，并不代表我經不起別人傷害!我不打擊別人，并不代表我經不起別人打擊!我情愿站著被騙，也不愿跪著騙人，這就是一個真實的周立波!!
我情愿為不羈支付成本，也不愿為財富消費人格。
合唱和獨唱的區別在于;合唱是許多人分一筆錢，獨唱是許多錢一個人拿!
男人一絲不茍的吸引力僅次于女人的。
鈔票只有用掉了以后才是你的，打開皮夾子，看看沒有用掉的鈔票，上面印的是“中國人民銀行”，跟你沒關系。
人生在世，先被別人笑笑，再去笑笑別人，然后就含笑九泉了。
許多人為房子耗費了大半生，終于有一天發現，我們最終的歸宿不是“房子”而是“盒子。”房子和盒子之間的差價就是我們帶不走的浪費。
天才向前一步就是蠢才，蠢才退后一步未必就是天才。
生命的意義在于莫名其妙的來，順理成章的走。當你失敗了，就把它作為人生財富;成功了，就是財富人生。
旅游是指從自己活膩的地方去別人活膩的地方。
什么是和諧?和，禾木旁代表糧食，口就是嘴巴，代表人人有飯吃;諧，言字旁就是說話，皆就是大家，代表人人都可以說話。和諧就是人人有飯吃、人人能說話。
大家都知道白領的定義就是他們每個月拿來的工資都去還房屋按揭了，所以他們領了工資也白領。那何為藍領呢?他們的工作很累，每個月工資又少，所以發工資的時候他們都懶的去領。
“低調”是近幾年來的社會流行語，但應許多使用者對其詞性的誤讀，導致“低調”一詞被隨意亂用。那些人屬于低調的范疇?分分鐘有能力高調的;低調的人，才屬于低調的人。有些人本身就是低音區，你叫他高調，弦是要崩斷的下雨了!
我和雨傘沒在一起，雨卻硬要和我在一起。
不要問我從那里來，不要問我到哪里去，我的那里，不是你的那里，你的那里，不是我的那里，這里，才是我們共同的那里。
當你眼前的世界變得模糊的時候，你在世界的眼里將變得更加清晰，正如當你很在乎這個世界的時候，世界已然開始不在乎你了。
我在醉了，因為我很清醒，我很清醒，因為我醉了!!
幸福在俯視中收獲，痛苦在仰視中萌發，想快樂的話往后看，想郁悶的話往前看，看著，看著～～頓悟!連接幸福和痛苦的原來是過程，想著，想著～～明白!快樂和郁悶的領導，居然就是我們自己!
脫口秀臺詞范文2
關鍵詞：《壹周立波秀》；海派清口；節目特點；地方喜劇文化
[中圖分類號]G222 [文獻標識碼]A [文章編號]1009-9646（2012）9-0035-02
2008年低，周立波以《笑侃三十年》、《笑侃大上?！?、《我為財狂》的海派清口表演進入人們的視野。隨后在2010年春節期間，由鳳凰衛視制作，周立波擔綱的脫口秀節目《壹周立波秀》登陸電視屏幕，隨后又出現在國內多個上星衛視。其節目的新穎、獨到在全國引起了不小的轟動。
節目播出兩年以來，高居不下的收視賺足了大眾的眼球，周立波個人的影響也不斷擴大，備受關注。對于《壹周立波秀》，不同的人褒貶不一。有的認為這檔節目辛辣、幽默，結合時事切中我們社會生活的要害；有的人又認為周立波嘩眾取寵，無論什么事件都要插足一番。“有一千讀者就有一千個哈姆雷特”，我們不能對任何一種態度都評判對錯。一檔在國內引起如此反響的節目，對于中國電視有重要的意義。
一、節目內容特點淺析
1.海派清口——脫口秀表現形式創新
《壹周立波秀》是周立波將自己的海派清口融入的一檔脫口秀節目，它具有海派清鮮明的特色。海派清口，源自滑稽戲、獨角戲。在《壹周立波秀》搬上打屏幕之前，周立波的脫口秀是一種舞臺式的地方藝術表演。其主要采用“上海話”。首先被吳地人廣為接受。當其走下舞臺，走到大屏幕中，它改為了以普通話為主，上海話為輔的語言方式，旨在讓更廣泛的人群接受。
傳統的單口相聲也是以民間笑話、故事、評述的藝術手法，形成一種故事性很強的語言藝術形式，周立波的《壹周立波秀》與其表現形式類似。但是周立波的海派清口不同于傳統單口相聲的故事性很強的特點，它通常選取比較熱門的、緊貼人們生活的時事段子拼合而成，跟香港“棟篤笑”的表演風格更為接近，將這些草根化、平民化的段子串合，非常重視與場下觀眾的互動。對于表演者的要求，我們可以看到跟傳統的評書表演者相似，需要表演者繪聲繪色地講評。
《壹周立波秀》是將傳統的海派清口結合電視傳播媒介做了創新、改革，并且融合了單口相聲、香港“棟篤笑”、評書等多種表演形式形成的具有強烈個人風格的表演形式。按周立波的話來說：“‘海派清口’是不同于粗口、混口、葷口的一種新的表演形式?！眲撔碌乃囆g形式，讓新接觸到它的電視觀眾眼前一亮。
2.政、經、文化時事，專揀熱點侃
表一
表一中列出了從2010年2月15日《壹周立波秀》開播以來到2011年年末每期節目的關鍵詞：
從上面可以看出，《壹周立波秀》每期關鍵詞，從文化時事熱點、到政治、經濟、法律熱點。幾乎面面俱到，無一不包。每一期，周立波都會圍繞不同的熱點開始其話題。當然，《壹周立波秀》中，圍繞關鍵詞的展開全然不是搖尾乞憐地迎合主流意識形態，相反其中很多的內容都是對一些敏感話題的調侃、反諷。之前的“躲貓貓事件”，“杭州飆車事件”“故宮盜竊事件”等熱點敏感事件他沒有避而不談，反在節目中用自己的藝術方式來調侃、反諷。
3.娛樂中凸現思想性
在泛娛樂化的時代，中國電視的娛樂節目層出不窮。為了更好的適應市場、迎合電視觀眾，各類娛樂節目變著花樣翻新。早先較為爭議的“非誠勿擾”，讓娛樂節目徹底跌到庸俗、低俗、媚俗的底線之下。電視人都在強大的競爭壓力之下反思，探求即符合主流意識又迎合廣大受眾的新路徑。
毫無疑問《壹周立波秀》作為娛樂節目，似乎走了一個比較好的方向。從表一中可以看到期節目主題都是時政、經濟、民生熱點。他沒有正襟危坐、娓娓道來，而是手舞足蹈，嬉笑調侃。例如：在談到熱點的房價問題時，他說：“北京的房價：你要是年薪年300W以上二環內你愛買哪兒買哪兒；100－300W之間二環至四環內你愛買哪兒買哪；50－100W之間四環至六環內你愛買哪兒買哪；10W以下，你就給自己挖個坑，愛埋哪兒埋哪兒”。整檔節目豐富的肢體語言、風趣的話語，他以這種娛樂的方式調侃時事。
《壹周立波秀》的段子不是像趙本上的小品一樣講“我們鐵嶺的一二事”，而是想通過他的段子來讓人們獲得思考。正如周立波本人在接受《楊瀾訪談錄》節目采訪時說：“傳統曲藝節目,他們是以搞笑為終極目的的,而搞笑只是我的手段。我是要通過搞笑的手段來達成我的一個觀點,或是和大家一起對這座城市或者對這個事件進行一些思考”。它不同于其他娛樂節目的一點是其典型的用幽默來裹藏針砭時乏。他用語言來喚起人們的反思，抑或是觀眾在他的節目中得到共鳴，得到情感宣泄。他用了一種娛樂的方式來“說教”。
二、文化意義
1.地方意識的覺醒
實際上，《壹周立波秀》在全國的火爆代表著海派清口的突圍，正是“笑”文化格局渴求被打破的開端。正如我們所知，20世紀30年代的“京海之爭”，在這場戲劇、文壇的爭論讓上海被扣上“商業趣味”的帽子，魯迅曾稱：“‘京派’是官的幫閑，‘海派’則是商的幫忙”。[1]文化建國后，我們的“笑”的文化，幾乎都是由北方主宰。相聲、小品都是帶著北方口音。南方在這一塊，幾乎是缺失的?！啊Х取?、‘大蒜’的暗諷，其背后的潛臺詞是南北方民俗文化的諸多差異”,[2]周立波在09年拒春晚后說“趙本山才是全國人民的水餃，而我只是上海人的小菜”。在喜劇文化格局極其不平衡的生態下，我們看到了南方喜劇藝術人的自嘲與悲哀。
《壹周立波秀》的出現，正式宣告了南方笑文化進入廣大受眾的視野。這是一種文化格局重新劃分的新文化需求。從居高不下的收視看來，大眾是有意無意接受并且認可了這種文化訴求。借用中國傳媒大學教授逄增玉的觀點就是，他甚至認為周立波的表演在一定程度上調整了文化生態，有利于喜劇文化生態均衡。這是一種地方文化意識渴求得到展示、得到認可的渴求，是一種地方文化意識的覺醒。
2.地方喜劇文化啟示
上海的海派清口進入了人們的眼里。盡管他將吳方言改為了普通話，在很多人看來是去了某些文化特質，但無可非議它的整合創新，通過《壹周立波秀》展現在了廣大電視受眾面前。這是它最成功的一點。何不說《壹周立波秀》就是對上海文化的一次徹底的推銷。正如他自己所說：“海派文化就是用來被人欣賞和嫉妒的”。他的目的達到了。
全國的喜劇文化就只有趙本山的小品，郭德綱的相聲，或者是“海派清口”？當然不是，上面我們提到過的香港的“棟篤笑”，四川李伯清的評書都是優秀的地方喜劇藝術。但北方的小品、相聲一直以來一頭獨大，其他表演走不出當地?！昂Ｅ汕蹇凇钡倪@次突圍不正是給了其他地方形式的喜劇藝術啟示。
地方喜劇形式的方言特性是局限。香港的“棟篤笑”在黃子華等人的發展下，也只是在國內的粵語地區被廣泛接受。而四川的評書，也是在四川有一席之地。文化格局被打破的需求已經出現，觀眾不再只滿足于北方的“大蒜”，大眾似乎已經接受了“咖啡”。那么香港的“可樂”，四川的“小吃”，其他的地方性喜劇藝術應該迎來適合他們的發展。如何突圍，自然需要一次徹底的創新。
[1]魯迅．“京派”與“海派”［N］．申報·自由談，1934.2.3．
脫口秀臺詞范文3
姑且雅一點兒地稱他們是“好萊塢邊緣人”，入行不深，也沒名氣，多了不過是靠著老天爺賞給他們的“傻福氣”，等著機會吧。話說回來，好萊塢的爛片不知還有多少人買賬，但是誰最賺？一炮而紅的少男少女唄！不論片子好壞，先紅了再說。
一部近期大熱的《蜘蛛俠4》重歸人們視線，老酒裝新瓶，改編劇本，換掉老人，不看演技看票房，艾瑪·斯通賭贏了。
艾瑪·斯通這么個不溫不火的藝名，論名字，會與當紅花旦艾瑪·沃特森混淆，論姓氏讓人想起了老戲骨莎朗·斯通，論長相眉宇之間又酷似林賽·羅韓，但卻少了她的一臉痞子相。紅發電眼外加幽默路線定格艾瑪·斯通。
繼喜劇片《超級壞》《緋聞計劃》之后，2011年很多人知道了一個愛耍幽默的“大笑姑婆”艾瑪·斯通。恰在此時，《蜘蛛俠》前三部的導演山姆·雷米和男主角托比·馬奎爾與制作方發生分歧離開該劇，超級英雄的命運變得撲朔迷離。為此，索尼哥倫比亞影業公司決定打造一個全新的蜘蛛俠團隊。由于艾瑪在《緋聞計劃》里的出色表現，導演把寶壓在了艾瑪頭上。
面對著“花瓶”“樣子貨”類似的角色，長相喜感的艾瑪也試圖打破瓶頸：“他們讓我演‘誰誰誰的女朋友’或‘有性格的年輕女孩’。我想，如果我總不得不去演一些漂亮女孩的角色，我將失去我的思想。在我試鏡前，會接到對角色的描述，如果上面寫‘漂亮’‘華貴’甚至‘可愛’，我的經紀人都會刪除它，再寄給我，否則我會立即打電話說：‘我不演！’我并不是要故意為難自己，我覺得我要成為一個喜劇演員，對我來說更重要的是誠實，讓自己看上去有趣，而不是被定格為花瓶?！?/p>
在選角階段《蜘蛛俠4》的導演馬克·韋布曾與前三部蜘蛛女的扮演者克里斯滕·鄧斯特會過面，鄧斯特一張單薄無感的面孔，顯然不適合新蜘蛛俠女友的甜美學生樣兒。而且艾瑪與男主角加菲爾德站在一起，兩人氣場的神奇融合令導演最終下定決心。沒想到導演的獨特眼光還促成了一對小情侶。
話可不能說得太滿，對于已經火了很多年的“大俠女友”，擺明了就是一個十足的“樣子貨”，但艾瑪很是樂于接受，就如她的前任克里斯滕·鄧斯特?？死锼闺?1歲在《夜訪吸血鬼》中扮演的小吸血鬼克勞迪亞都比蜘蛛女一角更為深刻，但鄧斯特也對蜘蛛女一角甘之如飴，因為這個角色已上升成了一個符號，一個與身份、地位、知名度畫等號的符號。先姑且不說演技，這是名副其實的名利雙收。
此次重拍，電影將人物格溫·斯黛西定為第一女主角。影片中，艾瑪一身學生妹打扮，青春逼人，眼神中卻流露出困惑、叛逆和智慧……她是紐約老警察的寶貝女兒，康納斯博士最為器重的學生。由于導師遭受放射性輻射，成為男友的最大敵人，格溫的生活也發生了曲折復雜的變化。這樣的角色定義，注定新蜘蛛女要比前三屆蜘蛛女需要更多勇氣和智慧。隨后，索尼與艾瑪已經簽約續集，2014年，看艾瑪能否給蜘蛛女注入“大笑元素”。
從2007年至今，艾瑪把天真幽默的形象一演到底，難怪美國的媒體毫不吝嗇地把“甜心傻大姐”的稱號冠名在她的頭上。原因？除了艾瑪的外形，拜她的偶像所賜，1988年出生的她居然把喜劇大師卓別林視為人生的燈塔，好奇于她的同時，幽默、美式幽默到底賦予了艾瑪多少的魔力，更吃驚于美劇、美式幽默橫掃全球的瘋狂。
美式幽默是融入在美國人的骨子里的，文化有代溝？看美劇去吧！就會懂得他們三句話離不開的“俏皮”。讓人脫口而出的《老友記》，連續播出十年，在觀眾心中的幽默地位至今無法撼動。2003年，接力棒交給了《好漢兩個半》（Two and a Half Men），“兩個半人”重新引爆銀屏。主人公查理是一個瀟灑自由的單身漢，但離婚后凈身出戶的弟弟艾倫帶著兒子杰克攪亂了查理的生活，其中的“半個”好漢是因為第一季播出時杰克年紀太小，只能算半個人。三個男人一臺戲，這下可有得樂了。在全美情景喜劇收視一片低迷的大背景下“好漢們”強勢出擊，收獲大獎自然是不在話下。
當觀眾還在樂此不疲地收看《好漢兩個半》時，2009年的《摩登家庭》也來分得一杯羹。片中從一個第三方拍攝的角度展示了三個相鄰的家庭之間的家長里短，一對同性戀、一對老夫少妻以及一個五口之家，又有性感女神索菲亞·維加拉的加盟，好不熱鬧。雖然看起來有點丈二和尚，就像讓老外聽相聲也是摸不著頭腦，但是美式的幽默既可以聽個大概，也可以細細咂摸其中的笑點，配上完美的字幕，大可笑得逍遙自在。
美國近十年的喜劇明星，金·凱利讓人念念不忘。這個生于1962年的老戲骨，早年間的《變相怪杰》《楚門的世界》《冒牌天神》等一連串的成功作品，在好萊塢曾被譽為“好萊塢喜劇天王”，由于他的無厘頭風格跟周星馳類似，曾有國內媒體把他譽為“好萊塢的周星馳”，雖然曾獲得過金球獎最佳男演員，卻無緣奧斯卡。近幾年，作品無產，家庭糟糕，讓金·凱利開始鼓搗起自己的社交網站，前不久他還在網上播放了一段對艾瑪·斯通告白的視頻，雖是惡搞，也不免讓人嘆息老驥伏櫪，卻志不在千里了。
有大師，也有咸魚。在美劇《生活大爆炸》（The Big Bang Theory）中由配角榮升為主角的人物“謝耳朵”，讓很多觀眾愛死了這個書呆子博士。一個小小的喜劇配角，因為觀眾的反饋，編劇改變了劇本，咸魚翻身。當然，扮演者吉姆·帕森斯因主演美國情景喜劇《生活大爆炸》中的Sheldon Cooper博士而深受觀眾喜愛。在劇中他刻畫了一個擁有兩個博士學位、一個碩士學位的天才物理學家的“弱智形象”，也算是大智若愚型的。憑借此片“謝耳朵”獲得了第62屆艾美獎Emmys獎喜劇類最佳男主角的稱號，2011年獲第68屆金球獎喜劇男演員。
很多人喜愛美式的幽默，通過YouTube可以隨意收看美國的脫口秀，一代脫口秀主持人奧普拉，1954年出生，卻在30歲就成為了美國的“脫口秀女皇”，出書、搞企業經營、外加“奧普拉脫口秀”，平均每周吸引3300萬名觀眾，盡管2009年節目停播，但是幽默直率的美式風格深入人心，就連奧巴馬也開始被邀請在美國最新的脫口秀節目中小試牛刀。
同樣，一個黃皮膚黑眼睛的博士黃西將美式幽默與中國的調侃一并融入到他的脫口秀節目中，黃西作為喜劇明星，頻頻出現在美國的電視節目上，并受到觀眾熱捧，這讓最初和他一起讀博士的中國留學生們驚訝不已：當年那個不茍言笑的小個子男生，放棄了大藥廠的科研工作，居然當了演員，而且還是說單口相聲的喜劇演員！
這么多的喜劇前輩，不論艾瑪·斯通是否成為新晉喜劇小妮子，也不管她怎么樣揮霍她的幽默細胞，起碼他們是她未來發展的標桿，英國的卓別林和美國的喜劇巨匠們在她的心里共同發生作用，看艾瑪如何發展。
拍大片，做廣告，與金·凱利的隔空緋聞，上位迅速地接拍了蜘蛛俠的女友，走各種紅毯，盆滿缽滿之余，還撈了一個優質型男帥哥，被粉絲圍追堵截，黑超遮面，作為演員，艾瑪的這一套被經紀人和公司炒作得剛剛好。但要成為下一代的喜劇明星，還是要讓作品“發聲”。
2007年，艾瑪破繭。艾瑪參演青春喜劇《超級壞》，為她贏得“好萊塢讓人興奮的新面孔”稱號，從此打開了她的喜劇之門。影片講述了兩個男孩眼看著就要高中畢業，迎來自己成人的階段。于是乎，粗話連篇、以談論性為樂趣的塞斯和長相可愛、瘋狂喜歡捉弄人的伊萬，想到了一個為即將畢業的自己舉辦一個瘋狂而特別的晚會的點子。片中的艾瑪扮演的只不過是兩個男孩的同窗好友，但在一個近乎跑龍套的角色中讓專家們看出演技，實屬不易，盡管她的表演中喜劇元素并不多，但是喜感的形象加了不少的印象分。
艾瑪的喜感也要歸功于她所出演的影片。2008年《校園兔女郎》中一身休閑風格的艾瑪，扮演的仍舊是配角，但加上安妮·法瑞斯的無厘頭領銜主演，整部影片的搞笑風格同樣讓艾瑪受益，以至于在2009年的《前女友的幽靈》中又以配角示人的艾瑪，搞怪精靈地扮演了一個可愛女幽靈，演技上已初露端倪，而不再是靠外表和影片的風格賺人眼球。
2010年校園青春喜劇《緋聞計劃》（又名《現代紅學》）上映，艾瑪火了。片中，艾瑪飾演的高中女生奧利弗寂寂無名，就為了打賭時一句謊言，奧利弗從此成為校園有名的“”。恰好學校語文課正在講授霍桑的小說《紅字》，奧利弗覺得故事中女主人公的經歷和自己太過相似，于是，她招搖地在胸口貼上了一個鮮紅的“A”，小女生的高中生活徹底改變……艾瑪在片中首次出演主角，舉手投足間她的性格或張揚或收斂抑或鄰家，這樣一部劇情俗套，卻演技不俗的校園青春劇為她贏來第68屆美國電影電視金球獎喜劇類最佳女主角獎。
接下來，艾瑪·斯通的高產稱霸2011年?！杜笥岩采洗病贰动偪裼薮赖膼邸芬约啊稁椭啡邶R發，但更讓人驚訝于她演技的蛻變。一部《瘋狂愚蠢的愛》，艾瑪扮演的“白骨精”女律師漢娜，大齡卻始終無處覓佳偶，卻在酒吧中無意間碰上了瑞恩·高斯林扮演的“放蕩男”，漢娜的父親因為妻子的外遇同樣在酒吧中與瑞恩·高斯林巧遇，成為忘年交，一場“亂戰”在家庭中爆發。艾瑪與高斯林在家中狂飲的片段讓人記憶深刻，以至于影片的宣傳海報上都露著艾瑪的一雙，演技有了一層升華。
雖然三部影片好聲一片，但是艾瑪只能算是配角，在明星云集的影片中，艾瑪不再是《緋聞計劃》中的女一號，幾乎都是女三號之類的角色，但艾瑪似乎并不在乎，演出了自己的風格，頗有跟大牌“搶戲”之嫌。
但讓很多人感動的是在《幫助》中，艾瑪回歸到上世紀60年代的美國，黑人種族歧視的密西西比州，生活在資產階級家庭中的艾瑪，少了現在人的那種浮夸勁兒，也沒有過多的妝容修飾，近乎于素顏。而在表演上更加“素顏”，以天然的風格和自然的臺詞語調，成為了幫助黑人女傭撰寫她們生活百態的女編輯。《幫助》改編自Kathryn Stockett的同名小說，講述20世紀60年代美國密西西比發生的社會現象。一位大學女孩Skeeter非常看不慣美國社會對黑人女傭的不公平對待，想通過寫書來幫助這些女傭脫離困境。
脫口秀臺詞范文4
1989年出生的陸婷婷是位浙江女孩，父母都是成功的商人，受家庭
>> 海歸美女陸婷婷：用《深夜蜜語》講述女性私房話 《深夜蜜語》，打造女性朋友圈的私房話 新春“私房話” 情感私房話 私房話 心情私房話 情人蜜語 用花搭出浪漫氛圍 小爸私房話 化妝大師私房話 “烤脂肪”私房話 側切私房話 小夫妻私房話 “私房話”大方貼墻上等 準媽咪用藥私房話 給《小資CHIC!》的私房話 分享姐妹們的私房話 “挺”好女人私房話 6位明星美容私房話 Q＆A私房話 恐怖癥私房話 常見問題解答 當前所在位置：中國 > 醫學 > 海歸美女陸婷婷:用《深夜蜜語》講述女性私房話 海歸美女陸婷婷:用《深夜蜜語》講述女性私房話 雜志之家、寫作服務和雜志訂閱支持對公帳戶付款！安全又可靠！ document.write("作者： 張臨軍")
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1989年出生的陸婷婷是位浙江女孩，父母都是成功的商人，受家庭環境影響，她從小就很有創業頭腦。但那時女孩對做生意并沒有興趣，只夢想著長大可以成為一名記者或專欄作家。
2011年她從浙江大學新聞系畢業，曾經實習過的報社和電視臺都向她拋來橄欖枝，眼看就要成為一名記者，陸婷婷卻改變了主意，因為她覺得這一切都太順利了，沒意思，她要到國外看看。
之后她去美國佩珀代因大學（Pepperdine）攻讀金融學和傳播學碩士。畢業后婷婷憑借自身努力，擔任了一年多萬通投資控股集團總裁助理，并聯合創辦了南加州頗有影響力的、針對年輕人創業的孵化器Plusoou，她擔任營銷總監。
在美國的那些日子，婷婷開始關注女性脫口秀節目。這些節目都是通過一個個生動有趣的小故事，教給年輕女性生活智慧，這令陸婷婷大開眼界，她心里藏著的困惑和解不開的小秘密，都在節目里得到解答。她不禁想起在國內讀大學期間好姐妹們受過的“傷害”：有與男友同居后被拋棄的，有愛上大叔級有婦之夫的，還有被男人欺騙后想不開要自殺的……
可是國內大量視頻都是以男性為主，怎么才能幫到年輕的姐妹們呢？女孩內心忽然生出強烈的使命感。并且，不論從商機還是從女性網絡節目的需求來說，這件事都值得冒險一做。當她提出這一想法時，原以為會遭到堅決反對，沒想到爸媽思想意識很超前，都對女兒表示支持，還愿意為其籌錢。
2014年初，陸婷婷辭去美國的高薪工作毅然回國，成立上海蘭渡文化傳播公司。4月，她拿到好友100萬元的天使投資，開始帶領蘭渡團隊策劃“蜜”為系列的《深夜蜜語》的視頻制作，她將之定位為，針對15至25歲女性的“90后”網絡互動成長脫口秀節目。以“女性朋友圈，男性請靠邊”為口號，每期由美女主持和神秘的第三嘉賓講述90后女生最關心的女性私房話題。 一炮而紅：打造國內首個“90后女性脫口秀”
為了制作出質地精良、內容優秀的節目，陸婷婷帶領團隊把各大視頻網站上能找到的歐美PGC和中日韓綜藝節目都看了個遍。有的隊員看節目看到吐，有的晚上做夢都在說臺詞……
通過調查研究，陸婷婷發現一個很有趣的現象，雖然部分80后女生依然保持著看電視的習慣。可是在與網絡同生的90后女生眼中，80后喜愛的《美麗俏佳人》就是一檔推銷化妝品的節目。她們更偏愛通過網絡來追《康熙來了》等綜藝節目，不過其60分鐘的長度，常常使得大部分女生只能挑選其中感興趣的片段收看。
《深夜蜜語》是每集 8～10 分鐘，既適合移動端觀看又不會因制作造成太大負擔。這也是針對點擊率、評論數、影響力這些核心因素分析之后得出的指標?！拔覀冊谒伎紴槭裁幢┳呗嫊鹌饋恚渌椖繘]有？結論就是時長關系?！标戞面谜f，必須在短時間內盡可能多地呈現豐富內容，而且還不能讓網友審美疲勞。如果你說了五句話還在一個畫面上，肯定就會被“換掉”，90后是異常挑剔的。
確定了時長，接下來就是表現形式了。陸婷婷將主持人設定為兩個女孩。一個御姐，一個“小白兔”，話題也就很自然地延伸為情感類為主。
內容方面，陸婷婷將節目定為“情景劇+主持人討論+星座男神”三個部分。這種方式既不會有太高制作成本又容易復制，作為公司的第一個項目，的確討巧。而每期《深夜蜜語》都會圍繞一個年輕女性關注的熱點或話題，如《男朋友、男閨蜜幸福相處之道》、《女生宿舍的極品室友》、《綠茶婊與蜜茶婊》、《戀上已婚大叔》。
緊張忙碌一個月后，第一個視頻樣片終于出來了！可令大家萬萬沒想到的是，該樣片因為尺度問題而夭折，產品設計又回到原點。多日來的血汗付之東流，整個團隊氣氛沉悶異常，在出租屋里，大家都耷拉著腦袋，不愿說一句話。陸婷婷急忙安慰：“大家先不要懈氣，俗話說萬事開頭難，這很正常啊。我們現在就是要做各種調整，直到找到最適合市場的產品。只要我們團隊的士氣還在，相信不久我們一定會成功的！”
2014年11月19日，是陸婷婷及全體隊員特別激動的日子。第一檔《深夜蜜語》在優酷上線，第一天點擊率竟突破百萬，優酷對此節目的推薦為A級。整個團隊都沸騰了，大家喜極而泣緊緊地擁抱在一起。陸婷婷更是淚流滿面，那個晚上，她帶領她的90后小伙伴喝了好多酒。他們全醉了。
提起做節目的收獲，陸婷婷深有感觸：“在37℃的大中午，提著幾十個盒飯、主持人的服裝和化妝箱來回走兩個多小時，連續半個月到上海一個偏僻小鎮剪輯視頻到深夜兩三點才回家，對于我來說都是常事?！苯又衷掍h一轉，“不過，觀眾的好評才是對我們節目最大的肯定。能幫助90后女性朋友健康成長，讓其快樂幸福地生活，這是我最初的心愿，現在是整個團隊的心愿?！?拿到2000萬風投資金，還要做網劇和大電影
當然《深夜蜜語》的一夜爆紅，與其背后強大的制作團隊密不可分。其隊員有集美女作家、編劇及主持人于一身的吳瑜，曾在《中國達人秀》及《中國好聲音》當制作人的徐陽，在內容制作方面更是找了之前在香港拍過很多年院線大電影的導演唐昱。在陸婷婷看來，給女孩子看的東西畫面必須要好看，唐昱的美術非常強，畫面感很好，再加上有拍大電影的豐富經驗，恰好補全了這塊問題。
另外，節目現場還會邀請到人氣女神、?；▽W霸、情感專家等大咖來為女性觀眾支招解密。整個團隊堪稱在線視頻領域的最強陣容。
而在招募隊員時，這位“霸道總裁”也是操碎了心，連招聘帖都是她親自寫的。陸婷婷最看重的是能做出創意的人才。
為了招聘，公司每個人都會貢獻自己各種想法和力量，然后再由一個人來統籌。陸婷婷說：“之前《復仇者聯盟》比較火，我們就結合這個熱點，以‘反婦愁者聯盟’為主題進行招聘?！睘榱诉_到最完美的效果，鋼鐵俠的衣服都是租來的，之后還會專門進棚拍攝，而不是直接從網上把圖片拿下來PS。所以在挖人才這件事上，婷婷投入了非常多的精力和成本，當然這也確實給公司帶來了非常大的價值，讓團隊變得更強。
除了創始團隊，知情人都驚奇地發現節目從策劃到編劇，從腳本、拍攝、發行、制作到整個后期包裝，都是90后員工在做。你也許會質疑文化公司本就自由散漫，員工又大都是一幫孩子，該怎么帶？在陸婷婷看來，每天都非常興奮激動的90后同事，讓生于89年的自己也能不斷保持好奇心，有活力的公司需要這些“新新人類”的激情！
“我們的節目運營是全網做得最好的”，說到這，作為創始人的陸婷婷不無驕傲。目前《深夜蜜語》采取的運營方式非常廣泛，不僅有南派三叔、蘇芩等人在《深夜蜜語》的各大微信群定期互動，還有知名大V也會為其宣傳。同時你會看到，全國20多個城市的公交地鐵、商場LED屏幕、戶外媒體等輪流播放節目宣傳片。而陸婷婷本人也帶著《深夜蜜語》創始人的身份，登上了《嘉人》、《瑞麗》等眾多時尚雜志。
陸婷婷并不滿足于此，她的公司絕不會僅僅以一款產品打天下。接下來他們又相繼推出美妝節目《美人蜜制》、美女足球脫口秀《英超大星象》、幫助女性了解男性的《蜜斯特秀》和高端女企業家訪談《總裁駕到》等5檔針對女性的節目。相應地，其目標受眾年齡也由25歲不斷向上延伸。
與此同時，陸婷婷還不忘借助視頻節目發展粉絲經濟。由于《深夜蜜語》的目標觀眾是年輕女性，她們有時間也有興趣，更有一顆“八卦的心”。陸婷婷說，如果《深夜蜜語》只做視頻內容的話總有天花板，所以她打算上線一款社區APP，當編劇靈感枯竭時網友的反饋是最好的補充，通過雙向引流可以為我們積攢更多的用戶。
脫口秀臺詞范文5
我生在魚米之鄉,平時很少吃饅頭,但聽嘉賓那么一說,心里還是很不踏實。我真的不知道,現在到底還有哪些東西是可以放心吃的,我知道的是,有越來越多的東西,而且是看上去很好的東西,不宜吃!譬如:蘇丹紅鴨蛋、甲醇白酒、石蠟大米、敵敵畏火腿、福爾馬林火鍋、硫黃蜜棗、硫酸銅木耳、工業液堿“燒白”的牛羊毛肚、三聚氰胺奶粉等等。
有報道披露,當前食品加工業存在的違法添加非食用物質和濫用食品添加劑現象已經到了非常嚴重的地步。而食品加工者之所以大肆“添加”,據了解,一個很重要的考量是,食品在添加某些物質之后,賣相好或者吃口好。在琳瑯滿目的食品柜臺前,賣相好,往往是消費者的第一選擇,正因為如此,加工者會不遺余力地在賣相上大做文章。
對賣相好的追求,何止是食品加工者?女士們向來很注重長相,所謂“女為悅己者容”,某種意義上說,不也是為了推銷自己嗎?而現在,已經進化到“女為悅己者整容”的時代。今天的書商,往往在書本的腰封設計上苦心孤詣,腰封者,一目了然也。余秋雨的新作《問學?余秋雨:與北大學生談中國文化》,腰封上印的是,“古有三千弟子《論語》孔夫子,今有北大學生《問學》余秋雨”。而那些紀實文學的寫作者,在制作標題時常常也是絞盡腦汁乃至乳汁,語不驚人死不休,人稱之為“標題黨”。
對賣相的不當追求,輕者是忽悠蠱惑,重者是坑蒙拐騙。當視線從食品加工業漫游到電視業,我依然發現了奸商活躍的身影,在一些情感訪談節目里,聲淚俱下的嘉賓不過是群眾演員,所謂真情講述不過是死記硬背的編導稿本;在一些相親交友節目里,外表光鮮的嘉賓不過是藝術院校的學生模特,所謂犀利言辭不過是編導精心設計的臺詞劇本。虛假的當事人,杜撰的細節,加上合理想象的情節,一切設計與編排,都從吸引受眾出發,都以爭奪收視份額為歸宿。那樣的節目,可能會迎合一部分觀眾,可能會成為人們茶余飯后的話題,可能會好看。但真正意義上的好看,應當在節目里呈現出人文關懷的溫度與視角獨特的深度,而現在某些節目的好看,很像吊白塊浸泡過的腐竹,色澤光滑明亮;很像用硫磺熏過的銀耳,色澤白皙、光亮;很像喂過避孕藥的黃鱔、泥鰍,又大又肥。這樣的精神產品同樣是不健康、不安全的,它往往在輕松有趣的氛圍中,改變著人的世界觀、人生觀、價值觀,讓受眾在不知不覺中認同了那種淺薄、庸俗、勢利的價值取向。事實上,在改變受眾的觀念前,電視制作人已經亂了手腳,他們的感覺是,沒人看的東西,再真實再有深度又有什么價值?要好看,就必須添加人物、添加莫須有的情節,以制造沖突、制造話題。
這些電視制作人與那些追求賣相好的奸商有什么區別?區別倒是有的,他們不僅有理論武裝,還有平臺支撐。我過去認為,在好看的享受中,受眾毀了電視文化,因為電視人在節目必須好看的壓力下,電視新聞節目漸漸只剩下了“民生”,“民生”也多半是醉酒、車禍、吵架、,電視娛樂節目也只剩下“選秀”?，F在回過頭來看,在好看的追求中,電視人先一步迷失了自己,實現了對電視文化的顛覆。這種顛覆,禍也福也?不妨拭目以待。
脫口秀臺詞范文6
關鍵詞：真人秀；娛樂；電視節目
一、真人秀節目的概念
（一）真人秀的定義
“真人秀”又被稱為“真實電視”，還有學者稱之為真實秀、創構式紀錄片、記錄肥皂劇、實境電視等等，雖然這些都是“真人秀”的別稱，但是每一個名稱的側重點都有所不同。其中，“真實電視”側重于將一段未經任何修飾的真實生活狀況錄制并播放出來，很多“真實電視”記錄了現實生活中本身就有的戲劇化的場景，比如災難、事故等等?！罢鎸嵭恪睆娬{節目“秀”的成分，而“創構式紀錄片”則著重于強調節目的記錄片特性，只不過強調這種紀錄片的起始結構是人為設定的?！坝涗浄试韯 钡奶岱ㄖ赜诠澞康倪B續性、戲劇性與虛構性，只不過這種戲劇性是通過真實記錄實現的，不是純粹的依據劇本的表演。廣東電視臺第三、四屆“真人秀”節目《生存大挑戰》的項目負責人閻純認為，“真人秀”是“用全程跟蹤的電視紀實手法，按照預先精心制定的規則，如實記錄和反映一些經過特別挑選的普通人，在特定環境和情景中的真實反應和表現的大型綜合性電視游戲節目?！?nbsp;最早向中國觀眾介紹“真人秀”節目《幸存者》的中央電視臺《地球故事》制片人張曉陽把該類節目形態的特征概括為:“采用紀實性的創作手法，同時包含了游戲節目、益智節目、室內劇、競技類、直播類、脫口秀的節目風格?！?nbsp;
（二）真人秀的特征
1．紀實性
真人秀節目中采用紀實的手法進行拍攝是對紀錄本性的一種回歸，它更注重對事件過程的展示，關注這一過程中可能發生的一切事件，紀錄人們在經歷這些事件、面對困難、化解矛盾時的不同態度和方式。早期的紀錄片尚且如此，當下的娛樂節目也不例外。真人秀節目把人類在封閉環境中心態和情感完整地紀錄下來，人的命運、情感、追求被放大、被關注、被尊重。但真人秀的情境卻是預設的，這就從根本的前提上否決了真人秀的真實性。選手在貌似真實的世界里，如別墅、荒島里共同生活一段時間，演繹著一個精彩的故事。其實這個世界是“虛擬”的，而非“真實”。有限的空間和時間、游戲的設置、淘汰和獎勵的設定都是人為的東西，它們和真實的選手加在一起，共同制造了一個表面真實的世界。雖然選手在真實地展示自己的行為，但他畢竟要受到“規則”的制約，不可能完全隨心所欲地做事情，也不可能完全按照自己在現實生活中的習慣做事情。他們在這個與日常生活場景有區別的世界里、在規則的制約下去扮演一個屬于自我的角色，仿佛自己已經置身于小說、網絡、游戲的世界，自己也成為了其中的主角。因而真人秀只是借用了紀錄片的拍攝手法，造成真實的假象，提供給觀眾的是沒有真實性內涵的“真實感”。
2．沖突性
盡管”真人秀”能夠帶給我們一種窺視的，但節目本身的進程和播出方式的需要卻決定了這一節目應該有如電視劇般的故事性，設若真實紀錄的只是平淡的生活，那么觀眾對節目的關注是不會長久的，觀眾還是想從電視上看到“戲’，。而“戲”從何來呢?“戲”很大程度上是由于戲劇沖突而產生的，有了沖突才會促使人物去行動，由此展示出人物的性格，并且推動節目的敘事過程。戲劇沖突以人為參照，大致可分為人與自然的沖突，人與人的沖突和人的內心沖突。而要使一個事先并無腳本的節目能做到沖突十足且節目行進的大致方向在制作方掌控中，首先就要在規則制定上費番苦心。真人秀節目往往將選手置于一個與生活常態相距甚遠的情境。首要的目的就在于突出人與周圍環境的矛盾。選手要將游節目繼續下去，先得能夠克服陌生環境帶來的困難。而且，隨著生活平衡被打破，使其處于一個痛苦、煩難的境地，心理平衡也被打破。當然內心矛盾更多還是來自人與人之間的沖突。電視劇戲劇沖突理論告訴我們“人與人之間的戲劇沖突，是電視劇戲劇沖突的最主要部分，因為電視劇的主要情節和人物關系，都是通過人與人之間的沖突構成的?！?nbsp;真人秀最大的看點也在于人與人之間的沖突性。真人秀里的沖突性的情節首先依賴于參賽選手的選擇。選手之間的性格沖突、理念沖突是產生戲劇性情節的重要因素。而這些沖突的產生主要依賴于選手先天的性格和后天的成長環境，所以對選手的選擇就要從產生沖突的角度去考慮。
3．游戲性
真人秀節目不同于紀錄片，不同于電視劇(情景劇)，也不同于競賽類的電視節目，它集紀實性和虛擬性、生活性和故事性于一體，從中派生了它不可缺少的特征—游戲性。雖然在前面介紹的國外的此類節目中都直接有游戲元素的加入，但這里的游戲性主要是指節目的整體風格和內涵。真人秀沒有紀錄片那樣嚴肅認真的視聽風格，也沒有電視劇(情景劇)那樣嚴謹考究的臺詞風格，它帶給觀眾的更多是一種冒險的刺激和痛快，一種意想不到的爆笑和幽默。難以預料的故事里面，妙趣橫生的細節鏡頭，難以想象的人際關系，異常激烈的競爭場景，不可預知的獲勝結果……這些把觀眾帶入了一個游戲般的世界。在這個世界，人們扮演著一種現實生活里不能達到的身份，快樂地享受著一切。
二、國外真人秀的發展
