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法式室內設計范文1
關鍵詞：室內裝修
一、國內室內設計的發展
原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空間近門的火炕安排有進風的淺槽，圓形居住空間入口處兩側，也設置起引導氣流作用的短墻。
早在原始氏族社會的居室里，已經有人工做成的平整光潔的石灰質地面，新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說，即使在人類建筑活動的初始階段，人們就已經開始對“使用和氛圍”、“物質和精神”兩方面的功能同時給予關注。
商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴謹規正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤。及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻的記載，從出土的瓦當、器皿等實物的制作，以及從墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當時的室內裝飾已經相當精細和華麗。
春秋時期思想家老子在《道德經》中提出：“鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用?！毙蜗笊鷦拥卣撌隽恕坝小迸c“無”、圍護與空間的辯證關系，也提示了室內空間的圍合、組織和利用是建筑室內設計的核心問題。同時，從老子樸素的辯證法思想來看，“有”與“無”，也是相互依存，不可分割地對待的。
室內設計與建筑裝飾緊密地聯系在一起，自古以來建筑裝飾紋樣的運用，也正說明人們對生活環境、精神功能方面的需求。
在歷代的文獻《考工記》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園冶》中，均有涉及室內設計的內容。
清代名人笠翁李漁對我國傳統建筑室內設計的構思立意，對室內裝修的要領和做法，有極為深刻的見解。在專著《一家言居室器玩部》的居室篇中李漁論述：“蓋居室之前，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫”，“窗欞以明透為先，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅，堅而后論工拙”，對室內設計和裝修的構思立意有獨到和精辟的見解。
我國各類民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一顆印”、傣族的干闌式住宅以及上海的里弄建筑等，在體現地域文化的建筑形體和室內空間組織、在建筑裝飾的設計與制作等許多方面，都有極為寶貴的可供我們借鑒的成果。
二、國外室內設計的發展
公元前古埃及貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品。古埃及卡納克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神宙大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符合古埃及神宙所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神宙的精神功能所需要的。
古希臘和羅馬在建筑藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平。古希臘雅典衛城帕提隆神宙的柱廊，起到室內外空間過渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理運用，形成了梁、柱、枋的構成體系和具有個性的各類柱式。古羅馬龐貝城的遺址中，從貴族宅邸室內墻面的壁飾，鋪地的大理石地面，以及家具、燈飾等加工制作的精細程度來看，當時的室內裝飾已相當成熟。羅馬萬神宙室內高曠的、具有公眾聚會特征的拱形空間，是當今公共建筑內中庭設置最早的原型。
歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等風格的各類建筑及其室內均日臻完美，藝術風格更趨成熟，歷代優美的裝飾風格和手法，至今仍是我們創作時可供借鑒的源泉。
1919年在德國創建的鮑豪斯學派，摒棄因循守舊，倡導重視功能，推進現代工藝技術和新型材料的運用，在建筑和室內設計方面，提出與工業社會相適應的新觀念。鮑豪斯學派的創始人格羅皮烏斯當時就曾提出：“我們正處在一個生活大變動的時期。舊社會在機器的沖擊之下破碎了，新社會正在形成之中。在我們的設計工作里，重要的是不斷地發展，隨著生活的變化而改變表現方式……?！?0年代格羅皮烏斯設計的鮑豪斯校舍和密斯·凡·德·羅設計的巴塞羅那展覽館都是上述新觀念的典型實例。
三、當前我國室內設計和建筑裝飾應注意的問題
我國現代室內設計，雖然早在50年代首都北京人民大會堂等十大建筑工程建設時，已經起步，但是室內設計和裝飾行業的大范圍興起和發展，還是近十多年的事。由于改革開放，從旅游建筑、商業建筑開始，及至辦公、金融和涉及千家萬戶的居住建筑，在室內設計和建筑裝飾方面都有了蓬勃的發展。1990年前后，相繼成立了中國建筑裝飾協會和中國室內建筑師學會，在眾多的藝術院校和理工科院校里相繼成立了室內設計專業；從80年代初開始發展到1995年底，全國注冊的裝飾企業已有6.5萬余家，從為職工400余萬人；1995年裝飾企業的年產值已超過800億元；為加強建筑裝飾行業的規范化管理，1995年8月建設部頒發了《建筑裝飾裝修管理規定》；預計“九五”期間，我國的室內設計和建筑裝飾事業必將在廣度和深度兩方面取得進一步的發展。
我國當前的室內設計和建筑裝飾，尚有一些值得注意的問題，需要我們認真對待。主要是：
1、環境整體和建筑功能意識薄弱
對所設計室內空間內外環境的特點，對所在建筑的使用功能、類型性格考慮不夠，容易把室內設計孤立地、封閉地對待。
2、對大量性、生產性建筑的室內設計有所忽視
當前設計者和施工人員，對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內設計比較重視，相對地對涉及大多數人使用的大量性建筑如學校、幼兒園、診所、社區生活服務設施等的室內設計重視研究不夠，對職工集體宿舍、大量性住宅以及各類生產性建筑的室內設計也有所忽視。
3、對技術、經濟、管理、法規等問題注意不夠
現代室內設計與結構、構造、設備材料、施工工藝等技術因素結合非常緊密，科技的含量日益增高，設計者除了應有必要的建筑藝術修養外，還必須認真學習和了解現代建筑裝修的技術與工藝等有關內容；同時，應加強室內設計與建筑裝飾中有關法規的完善與執行，如工程項目管理法、合同法、招投標法以及消防、衛生防疫、環保、工程監理、設計定額指標等各項有關法規和規定的實施。
4、應增強室內設計的創新精神
法式室內設計范文2
關鍵詞：酒店裝飾設計 未來發展
酒店室內設計是一個帶有劃時代的問題。21世紀的設計師在雄厚的精神與物質基礎上，設計原則、設計構思、革新材料、設計文化與科技發展進行了審慎地思考，并全面設計，提高實施過程的水平。經過二十幾年的演變，顯然對當今的設計工程帶來了巨大的影響。因此，設計師對酒店室內的設計應具有對未來發展的設計能力，就必須要有敏銳的觀察、思索與預測能力。從而加強設計理念推動社會的發展，使社會的發展更加文明，更加和諧。以下從多方面進行分析，總結幾點觀念供以探究。
一、遵照“以人為本”的基本設計觀
酒店室內裝飾要以“為人服務，這是室內設計社會功能的基石”，對酒店室內環境的優化具有顯著的作用。設計思考要重視精神與物質兩方面，才能在錯綜復雜的設計過程中清晰地認識到“以人為本”的重要性。
設計師可以根據“以人為本”的理念進行設計。參考人體工程學、審美心理學、環境心理學方面進行充分學習，人們對酒店室內環境要求的生理特點、行為心理與視覺感受等進行深入了解，并用科學的技巧進行設計。
考慮不同的要求是為了針對不同的人，不同的群體。比如：考慮到殘疾人的通行與活動，設計室內的外高差、垂直交通等多方面要做到無障礙，保障人身的安全。考慮到幼兒活動區的窗臺設計，應對幼兒的窗臺尺度做到互相適應，窗臺的高度可以降至450毫米至550毫米，樓梯跨步的高度應當為120毫米左右，再對兒童和成人尺度的二檔扶手進行設置。
酒店室內在空間的組織、照明和色彩方面要嚴格選用。以及對相應使用性質室內環境氛圍的烘托等方面，都要我們對人們的行為心理、視覺感受的要求進行了解。比如：酒店內的客房室可設計成安靜，有親切感的效果；會議室可設計成帶有莊嚴性的氛圍；娛樂場所設計成帶有絢麗色彩的氛圍，并添加繽紛的照明得以營造興奮、愉悅的氣氛，使人們身心愉悅，樂在其中。
二、自然設計觀要整體、和諧化
周邊的環境是酒現代酒店設計的一大重要考慮。設計可以依據構思、立意，環境氛圍與室內風格來創造。因此，酒店室內裝飾設計是酒店環境設計系列鏈中的重要環節。
要對室內設計更深入地研究，應當對將室外環境的“外”與室內裝飾設計的“里”互相統一，互相辯證，分析“內”與“外”的環境整體性，由于目前人們對環境整體的意識比較薄弱，對酒店室內設計缺少深度的認識，缺乏足夠的內涵。由于在使用功能、使用性質的不同，環境各項內容的緊密程度也不同，因此人們要重視酒店室內精神與物質方面的改造，重視酒店的整體統一性。
三、注重結合科學性與藝術性
現代的酒店設計重視科學性與藝術性的結合，才能穩固室內環境的創造。室內與建筑的發展歷史，新的酒店設計風格也在不斷創新。并適應社會生產力的發展?？茖W技術與社會生活的進步，提升了人們的審美觀與價值觀，酒店的設計也要與科學技術相適應，包括結構構成、施工工藝與新型的材料，創造良好的熱、光、聲的環境設備?，F代酒店室內設計在科技方面，需要在觀念上逐步確立，在設計方法、表現手段等方面，也在日益加強。
一方面酒店室內的設計需要以藝術性與科學性互相協調，心理要求與生理要求、精神因素與物質因素要互相統一平衡化。科學技術的發展，酒店室內設計呈現現代化、智能化、日益頻繁出現高新信息應用，信息多元化的歷史潮流也在不斷變化。室內環境設計師不用在科技理論過于研究，掌握其發展的基本概念，并將在環境設計中進行實施，豐富的創作靈感與失效方案才有所產生。
對于室內環境的整體設計，設計師要對科技與信息設備做到一個全新的認識，就應當認識到科技與信息設備都是單一的構成元素，主要的方面應當是人才。人才作為主角，在室內環境設計的空間里占據著較大的比重，充分發揮人才的能力，彰顯設計的輝煌創作。才能使設計在未來更加完善。
科技對世界發展的影響起著重大的作用，設計師在進行設計的過程中應積極吸收各種科技知識，以科學的觀念，將形態元素、自然、人文藝術等空間內涵互相滲透，并應用到人們的生活環境中，才能為酒店室內環境的未來構造一個進步的基礎。
四、設計觀以綠色環保、節約型為基調
21世紀的科技發展在不斷上升的過程中，科技先進的結果同時也引起了環境的惡化。一方面，科技是以地球的能源與資源為代價，地球生態環境也遭到了嚴重的破壞。另一方面，現代室內環境設計也在建筑裝飾材料、手法中得以運用，在創造悅目、舒適的人工環境方面帶來了顯著的收效。因此，如何維持生態系統的平衡，保護人類賴以生存的環境就要對此進行深度研究，同時也應是設計師的重要責任。
只有將生態思想在酒店室內環境設計擴展開來，才能對酒店室內裝飾設計的更高層次與境界起到相應的發展。酒店室內環境生態設計主要體現在以下三點：
（一）消費要適度
室內環境設計是人類居住消費的關鍵要點。人們將“創造舒適優美的人居環境”作為目標的同時，在室內生態設計理念中應當提倡減少鋪成浪費，提倡適度消費，打造一個節約型的生活法式。把生產和消費相互協調，維持兩者在可承受的能力之內，保證其發展的進度，才能將生態文化的價值觀體現出來。
（二）生態美學需重視
生態美學是在傳統審美內容中增加生態因素，強調和諧有機的美。生態美學重視自然生態的美，欣賞簡潔，并且不刻意雕飾；同時，在運用科技手段加工創造出室內的綠色景觀與自然融合的情況下，并遵循生態規律以及美的法則。從而使生態美學給人們帶來了持久的精神愉悅，也是更高層次、更高境界、更具生命力的飛躍。
（三）提倡節約與循環利用
在酒店室內的建造、使用和更新過程中，室內生態設計要強調對常規能源和不可再生資源的節約，并且回收利用，對可再生資源也盡量節約，低消耗使用。在室內生態設計中對資源的循環利用是生態設計的基本特征，同時也是奠定了持續發展的理念。
五、穩固可持續發展觀念
現代酒店內設計由于時間的推移，酒店室內功能相應的和變化顯得越來越突出與敏感。隨著社會生活節奏日益加速的變化，酒店建筑室內的功能多變而復雜，室內實施設備、裝飾材料、門窗設置等一些構件的更換也比較頻繁?？偠灾?，室內設計和建筑裝修的“無形折舊更趨突出，更新的周期也日益縮短，人們對室內環境藝術的氣氛與風格的欣賞和追求，隨著時間的不斷推移而改變。1993年聯合國教科文與國際建筑師協會以“為可持續未來進行設計”共同召開了世界大會。主題內容提倡在生態、能源、環境、土地利用的可持續發展發面要采取相應的措施。針對現代室內環境的設計與創造，忠告設計師在設計創作的過程中不能急功近利，目光短淺。應確定節能、節約與室內空間，并利用“綠色裝飾材料”以及人工環境、人與環境和自然環境的觀點互相協調。要使可持續發展觀充分發揮，就需要設計師考慮到發展在環境、能源、生態、土地等方面的可持續性與發展有更新變化的一面。
參考文獻：
法式室內設計范文3
成為一個有水平的室內設計師，是每一個室內設計從業人員的共同追求?！坝兴健被颉案呤帧被颉案咚健倍际且粋€概括的稱謂，分析每一個有水平的室內設計師的作品，設計道路、創作歷程，他們都有共同的特征，即：
扎實、全面的專業基礎
廣泛的藝術素養
獨到的見解和個性
學術、研究的前瞻性
我以為這是一個很大的話題，不是說擁有了以上的因素就等于擁有了成功設計的作品，只可以說是所有成功設計作品的必要前提和首要條件。業內人士都知道這個道理，每一個設計，一個工程，都受制約于經濟、人為干擾、材料、經營、基礎條件等多種因素，是一個集體行為，所以，搞純藝術的畫家做不得室內設計，他們需要的是一個自由發揮的、完全獨特個性的精神空間。
我理解一個好的設計師，尤其是在中國國情下，應該是在不可能改變各種制約因素前提下，能最大限度地發揮自己的創造性，運用各種設計手段，達到甲乙方面的共同滿意?？v觀國內設計行業，尤其是處在知識經濟、信息時代，室內設計行業必將會隨著社會大趨勢走向日益完善，社會分工也越細。由于社會的需求，需要設計師們要知道、了解的東西太多，以后也許會隨著分工的精細、行業體制的規范，延生出類似國外的設計師協會，如商業設計協會、文體設計協會、酒店設計協會、家裝協會……實際上，我國室內設計行業，自從有了室內裝飾業后，已經日趨和國際上逐漸接軌，并呈現無比繁榮的現象，裝飾公司，設計公司，“事務所”，整個中國就象一個大的建筑市場、裝飾市場。
我們常常會感覺累，工作強度大，新材料、新工藝需要了解，新理念、新信息需要消化，新的設計工具、設計手段需要學習，大家都很忙，忙于應付，忙于過程，很少有時間停下來想想和再學習。
年輕設計師中，很多人過于追求技巧，而常常忽視設計本質，一旦離開計算機，離開圖庫，大腦一片空白，徒手根本不能畫圖，不能設計，中年設計師，又易墨守陳規，難于改變已有的設計、審美觀念，難于適應新思想、材料……
透過種種表面現象，我們可以看到，為什么有的設計師，設計生命常青不衰，有的則曇花一現，有的則永遠沒有個性……設計行業如同世間萬物的因果關系，所有的現狀、現象和它內在的因素有著必然的聯系。我們每一個人、每一個從事設計行業的人，面臨著一個斷學習、不斷積累、不斷思考的過程，這個過程是微妙的，量化的，只有達到量化的積累，才會有質的突破，也就是我們的題目“厚積薄發”。
室內空間設計的概念，大家都很清楚，它所涵蓋的范圍極廣，涉及的材料、領域也很多，每件成功作品本身由多種因素組合而成，如何把眾多元素組合成一個和諧、統一的室內空間，那就需要我們的水平了。實際現狀是，我們國家裝飾行業，包括室內裝飾教育界，都還很初級、很不規范，剛剛解決溫飽，步向小康的百姓，沒來得及培養和樹立自己的審美觀，室內設計從業人員素質良莠不齊，室內教育也未能很好培養學生的設計觀念。所以，我們目前所能做的就是要清楚自己的狀況，正確地認識自己距離設計，尤其是好的設計有多遠，學習、積累并不停的思考。
具體到室內設計，僅僅憑借學校中所學的知識畢竟是很少、很基礎的概念性的東西，然而也恰恰是最根本和最精華的東西。實際上在工作中我們也在不斷地隨著實踐的深入而在不斷地學習，只是很不系統，往往是缺什么補什么，用到哪里，學到哪里。所以，也要善于利用各自不同環境和方法，達到知識的逐步積累。
裝飾材料多樣化，設計工程項目的多樣性及和各種各樣的具體情況，也需要我們了解更多設計本身以外的知識，不僅需要了解和解決項目中的空間、尺度、比例、材料、顏色的關系，更要了解并運用與之相關的照明、電氣、空調知識。因為設計都是由這些看似不相關的元素構成，組合得感觀好，功能問題解決的好，就可能成為一個好的設計。
如果你設計一個飯店，就需要了解許多與餐飲相關的知識。比如，飯店經營的菜式風格，散座、雅座數量，功能要求，餐桌的形式與大小、對照度、空調、排風的要求，包括業主的投資意向，資金使用情況，甚至需要了解后廚、后灶的操作習慣、走菜方式、前臺的結算方式……幾乎這個飯店所有的一切你都應該有所了解，在這個基礎上，你才能合理地以各種數字和設計法則作出最合適的設計。
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關鍵詞：室內設計；設計流程；設計思維
1室內設計概述
1.1室內設計的定義及特點
室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準，基于一定的建筑美學原理和物質技術手段，對建筑物室內環境的空間及其界面、家具、陳設、燈光等要素進行規劃和設計，從而創造出滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一室內環境不僅包括視覺環境和工程技術方面的問題，而且還包括聲、光、熱等物理環境以及氛圍、意境等心理環境和文化內涵等內容。室內設計的目的是為了創造一個服務于人們社會生活、家庭生活的建筑內部空間環境，其最基本的特點是滿足人和人際活動的需要，重視環境美學、人的心理等方面的需求相結合。
1.2室內設計的流程
室內設計主要有四個階段。設計準備階段：分析設計任務書或征詢甲方意見、收集資料、現場調研。方案設計階段：方案構思、方案比較、完成方案文件。施工圖設計階段：完善方案設計、完成施工文件和編制工程預算等內容。設計實施階段：設計人員向施工單位進行設計意圖說明及圖紙的技術交底，施工結束后進行工程驗收。
2室內設計思維的表現
設計過程是通過人腦思維來實現的，思維模式與人腦的生理構成有直接的關系，左腦主理性思維，右腦主感性思維。人的思維是感性和理性的結合，就設計而言，是跨越理性與感性思維的學科，一般情況下，室內設計過程中遇到問題比較明確，只要方法正確自然迎刃而解，但有時問題比較復雜就需要多種思維的交叉使用，可見多元化的思維渠道是室內思維方法的特征。
2.1從哲學角度看室內設計思維
（1）非理性思維方式——直覺思維的運用。直覺思維主要是依靠想象、猜測直接把握事物的本質和規律，或瞬間閃現具有創造性的設想。直覺思維在創造活動中有著非常積極的作用，設計師在無預兆性的前提下快速設計出滿足人們使用功能的室內空間環境，通常運用直覺思維的設計痕跡不明顯，這種宛如天成對的思維方式反映出貼近生活和自然的獨特魅力。實際上，直覺思維產生極為突然，然而其生成卻絕非偶然，其實是設計師經過長期的知識和經驗積累的必然結果。在19世紀末、20世紀初，直覺主義美學曾經流行歐美各國，美國建筑大師賴特對富有田園詩意的“草原式住宅”似乎有一種與生俱來的直覺，喜歡室內設計在布局上與大自然融合，使建筑與周圍環境融為一體。（2）理性思維方式——知覺思維的運用。知覺是人對事物的各種屬性、各個部分以及它們之間關系的綜合、整體的直接反應，是對事物各要素組成的完整形象的整體性把握。從設計師的作品里，我們能看到他們的經驗支配著他們的知覺活動，有意無意地舍棄事物的一個方面或者幾個方面，而增益被選擇的方面，從而使選擇的事物為自己的表現意圖服務。比如日本建筑師安藤忠雄設計的一系列教堂，安藤設計的建筑風格清靜而明朗，隊友傳統的日本建筑設計來說具有劃時代的意義。他的突出貢獻在于創造性地把東方傳統美學與西方建筑理論巧妙地融合在一起，遵循以人為本的設計理念，提出“情感本位空間”的概念，注重人、建筑、自然的內在聯系。
2.2從創新的角度看室內設計思維
（1）聯想思維的運用。聯想思維是人的一種思維本能，當我們看到一個有著特定含義的熟悉形象時，立刻會將某種對應關聯的信息本能地加以聯想，聯想是一種素質的表現、思維的表現。相似的事物可以成為聯想的主題，毫不相關的兩種事物也可以通過聯想組合在一起。說到膠囊，你一定不會想到溫馨、舒適，而位于大阪市梅田區的膠囊飯店卻以其獨特的設計構思而廣受歡迎。（2）跳躍性思維的運用。作為室內設計師不僅要有科學性的理性推導，而且應該有更多的奇思異想。事物的新穎程度與事物之間的相關程度成反比，事物越不相關，結合起來的創造性程度就越高。這種打破常規邏輯關系的跳躍性思維常常會促進靈感的產生。比如敘利亞蜂窩房的設計，看起來像一個窩頭，大量的這種房屋排列就呈現出非常奇特而壯觀的景象。（3）創新思維的運用。創新思維是指以新穎獨創的方法解決問題的思維過程，以打破慣性思維為特征，提出與眾不同的解決方案，從而產生新穎的、獨到的、有社會意義的思維成果。創新思維的本質在于將創新意識的感性愿望轉變為理性的探索，實現創新活動質的飛躍。柯布西耶說：“不重復自己，也不重復別人。”可見創新思維對于室內空間設的重要性，室內設計師應突破常規，在理念的整合過程中，通過轉換方式，努力實現理念的更大優化。
3結語
隨著時代的發展，室內設計思維方式也在不斷變化著，以后會出現什么樣的思維方式，沒有人可以預料得到。這就要求室內設計師和相關理論家能夠及時作出反應，總結實踐經驗和教訓，準確提出相關理論依據，以促使室內設計實現可持續發展。
參考文獻：
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法式室內設計范文5
建筑裝飾室內設計對于城市居民的生活水平以及精神文明建設有著極大的意義，而建筑裝飾室內設計存在個各項技術難題則是實施這一項目的最大阻力，在設計中存在一定的難度，既要保證其建設擁有一定的科學依據，又要保證在建設完成后能夠體現足夠的美感，給居民帶來賞心悅目的感覺，做到技術與實效相結合，最大限度滿足各項需求。
當前中國室內設計的特點及存在的問題
1.成本控制過程中存在的問題
成本控制是建筑室內裝飾的重要組成部分，當前一些建筑企業建筑裝飾室內設計過程中對成本的管理控制薄弱，沒有將成本控制放到施工管理的重要位置。造成成本控制困難的原因是多方面的，首先，不同建筑的結構與規模環境都不一樣，不同工程之間缺乏可比性，這主要是不同的裝飾方案造成的。有些裝飾對要求比較簡單，因此管理人員在進行成本控制過程中往往難以掌控，出現預算和實際支出出現較大差異的情況。在項目管理方面，局部管理規章制度比較簡單，一些施工方面的問題沒有明確的管理流程以及責任到個人，因此員工在項目實施時不到位，項目建設質量得不到整體保障。最后在考核手段上存在一定不足，有些制度可能影響員工施工積極性，還給成本管理帶來一些麻煩。
2. 設計過程中存在的問題
室內裝飾設計人員在設計時有時受限于自身專業知識的影響，可能會出現將將原先比較簡單的設計理念想的比較復雜的情況。其實對于建筑裝飾室內設計來說簡約美有時候比復雜的配比帶來的效果更加明顯，例如在當今社會上仍舊留有很多多年前的室內建筑裝飾仍舊在當今全新的審美眼光中發光發熱，許多年代久遠的簡單的室內裝飾設計至今都發揮著重要的作用。簡約有時更能體現美的本質，因為在這個浮躁的年代樸素本身就是一種美，因此在設計人員在設計過程中可以讓設計貼近自然。
3.設計時存在未與客戶深入交流的情況
室內裝飾工程施工建立在已有方案的基礎上，因此實際裝飾效果在設計方案中已有定位，只要后期施工不出現意外，裝飾效果將完全取決于設計方案，因此室內裝飾施工方案的設計過程對整個裝飾質量的影響是決定性的。室內裝飾的設計一般建立在客戶要求的基礎上，設計人員根據自己的專業評判建立設計方案。由于客戶難以直觀感受設計人員的設計理念，只有在裝飾完成后才能在主觀上判斷裝飾質量的好壞。設計人員在設計過程中若未與客戶進行深入溝通，雙方可能存在理解上的偏差，由此可能會導致無法滿足客戶的實際需求。
建筑裝飾室內設計發展趨勢
1.動態可持續發展觀
隨著時代的發展，裝飾室內設計的發展是需要跟隨時代的腳步。當今社會的生活節奏不斷加快，建筑室內裝飾變得越來越復雜。設計人員需要根據注重室內裝飾設計的時代性，即在建筑裝飾室內設計的過程中需要讓自己的觀念隨著時代的轉變而發生改變，即保持設計理念的動態性，不被時展所淘汰。例如在設計過程中設計方案需要隨著居民的精神感官轉變相適應發生改變，其次是在裝飾材料、設備設施、門窗設計、節能保暖設計、等都需要與時俱進。
2.科學性與藝術性的結合
社會生活質量以及科學技術的不斷進步，人們的價值觀以及對建筑裝飾的審美觀 逐漸發生轉變，建筑裝飾室內設計人員在設計過程中可以充分運用當代科學技術的成果，在進行建筑裝飾室內設計過程中能夠可以適當應用，例如新的裝飾材料展現出奇妙的裝飾結果、結構構成以及施工工藝等，通過與時俱進的技術創造出良好的裝飾效果。設計人員需要及時改變自己的落后觀念，了解人們的審美觀念，并及時了解當前行業比較先進的聲、光、熱環境的設施設備、
3.加強環境整體觀
現代室內設計環境裝飾不再是簡單的對原先單調的室內環境進行點綴，還需要注重于對風格以及環境氛圍的創造?，F代室內設計的理念需要從整體觀念上理解，在室內裝飾設計過程中需要將環境設計當做整體設計的一個環節。當前室內設計的弊端就是在設計過程中對不同室內裝飾設計中相互雷同，缺乏整體設計的創新，設計思維局限于某幾種格局。未來設計理念的發展必然需要順應時代要求，環境整體觀也處于動態變化中。
4.以滿足人和人際活動的需要為核心
對建筑裝飾室內設計需要注重滿足居民的實際需求。眾所周知，室內裝飾設計的最終服務對象是居民，居民在自己喜歡的裝飾環境中更加有助于提升自身身心建設，提高自身精神文明建設。設計人員需要將居民對環境的要求（包括居民的物質使用以及精神需求兩方面）放在首位，避免設計人員自作主張，忽略居民的實際需求。
5. 室內裝飾設計要符合地區特點
由于我國地大物博，不同地區人們生活的環境以及地區文化差異較大，因此在生活環境及文煥穿哦聽上存在較大差異，并直接導致建筑風格上的差異。設計人員在進行室內裝飾設計的時候需要結合當地的人文情懷，體現當地風俗特色，使得室內裝飾符合當地居民的審美觀點，符合地域傳統文化的要求。
結束語
法式室內設計范文6
在進行室內空間設計過程中，形式美法則是需要把握的重點內容，具有一定的普遍性和通用性特征。展示設計時，我們需要考慮到對形式美法則的靈活應用，能夠使這一法則在展示設計中扮演一定的“角色”，從而突出室內空間設計與陳設的整體效果，更好地滿足人們的實際需要。本文在對該問題分析過程中，側重于空間與陳列問題，進行了相關探究。
關鍵詞：
形式美法則；室內展示設計；空間；陳列
基金項目：
本文系武漢紡織大學校基金項目“服裝展示人才培養模式研究”（課題編號：143031）成果。
前言：
在進行室內展示設計過程中，空間與陳列問題，將直接影響到整體設計的格局。作為一名專業的設計師，在設計過程中，必須要注重形式美法則在室內展示設計中空間與陳列的關系，能夠合理地對問題進行處理，將文化藝術底蘊和審美品位在設計中進行有效體現，這是一個關鍵問題。形式美法則在應用時，需要考慮到從整體著手，能夠對空間與陳列問題進行綜合考慮，統籌兼顧，這樣一來，在實際設計過程中，才能夠更好地滿足設計需要。隨著社會的發展，人們生活水平的提升，人們對藝術和舒適的追求變得更加迫切，形式美法則下的室內空間設計與陳列，注重帶給人較好的視覺感觀享受，提升空間設計效果和水平。同時，設計過程中，形式美法則注重提升創造力，強化審美感受力。
一、基于形式美法則的室內展示設計中空間規劃問題
基于形式美法則的室內展示設計，要注重整體設計的藝術化特征，將一些鮮活的元素融入到人們的實際生活當中，在設計中，突出“美”這一理念。形式美法則應用于室內展示設計中空間規劃時，體現出了變化統一、對稱均衡、比例尺度三個方面內容。在設計時，還要注重把握整體規劃的流動性、空間的暗示和引導、空間有效分割比例等內容，這樣一來，在室內空間設計與陳設時，才能夠突出設計效果。
（一）形式美法則的變化統一與空間規劃的暗示引導。
形式美法則的變化是指制造差異，使設計更具豐富性，能夠以多樣化的手段，突出整體美感[1]。統一則是對矛盾進行弱化和調和，將不同性質的物體進行并置，降低其在整體環境中的對立感，讓人感覺到物體擺放和陳設的和諧統一。在室內展示設計中空間規劃問題上，形式美法則的變化統一與空間規劃的暗示引導具有較大的關聯性。例如在空間規劃時，需要考慮到物體的擺放，并在擺放時，位置以及格局會對人產生怎樣的影響。例如彎曲的墻面暗示著另一個空間的存在；天花板的圖案設置，能夠對人流方向進行暗示；墻面的色彩、材質、商品的擺放位置，可以增強視覺效果，帶給人較好的心理感受。
（二）形式美法則的對稱均衡與空間規劃的流動性。
形式美法則本身具有較強的藝術性，這樣一來，其在應用過程中，就不可缺少“對稱均衡”的特征[2]。形式美法則的對稱均衡在空間規劃設計中應用，突出了“對稱”和“均衡”的特征，所謂的對稱，主要是指畫面中心線的左右對稱，在進行空間布局時，要保證左右的對稱。空間規劃中的流動性，在很大程度上對形式美法則的對稱均衡進行了把握，同時，又兼具引導性和創意性，能夠對空間大小、材質、色彩進行合理地調控。形式美法則的對稱均衡應用于空間規劃過程中，可以通過結構體的虛實、凹凸以及曲線變化來實現，在體現對稱均衡時，又要注重自然過渡，避免生硬化。在進行室內空間規劃設計時，體現出對稱均衡的同時，也注重于空間規劃的流動性，避免了生硬，給人一種柔和的感覺。這種設計方式，帶給人較好的審美感官享受。
（三）形式美法則的比例尺度與空間分割。
在空間展示設計過程中，如何把握空間的比例以及各個部分設計的尺度大小，在很大程度上影響了整體效果。這樣一來，在進行展示空間設計時，往往會根據一定的比例尺大小，對空間進行合理規劃，提升審美感受?？臻g規劃過程中，空間分割，也遵循了這一原則。在空間分割過程中，可以應用隔斷進行。隔斷又分為實體和虛體兩個部分，實體和虛體從根本上來說，都是對空間的一種有效分割方式，但是虛體隔斷在分割時，不會影響視線。實體分割時，則是對視線的阻擋，將空間分為若干個部分。在進行空間分割過程中，我們需要按照合理的比例尺度，保證空間分割能夠滿足人們的需求，又不會對審美造成太大的影響。深圳一家音樂廳的天窗分割方式，這種分割模式，對整體空間的影響較小，但卻起到了空間分割作用，讓人在室內空間中，明顯的感受到了這一點。同時，在進行分割過程中，采取了虛體分割的方式，對人們的視線影響極小。
二、基于形式美法則的室內展示陳列設計分析
（一）基于形式美法則的靜態陳列。
一般來說，在進行商品陳列過程中，陳列的區位主要有地面陳列、柱面陳列、壁面陳列、架上陳列、空間陳列、置放陳列、壁貼陳列等幾種形式。這幾種陳列形式在商品室內展示陳列設計過程中，需要根據實際情況，進行有效設計，以突出效果。在進行陳列設計時，基于形式美法則的陳列設計，需要考慮到不同體積、面積造型的不同特點，并能夠根據比例設計原理，獲取較好的視覺效果。設計師在設計時，需要對參觀者的行為進行分析，并能夠對空間展示的形態特征進行把握，這是在空間設計過程中，必須考慮的基本問題。（1）地面陳設：通過利用鋼架櫥柜或是利用模特架、道具支架等，對產品進行陳列。這種陳列方式，能夠對室內空間進行合理地應用，保證展示過程中，將重要信息進行傳遞?；谛问矫婪▌t的地面陳設，要注重陳設的比例尺度，并能夠從整體角度把握陳設的藝術性和實用性。（2）柱面陳列：該陳列主要應用了柱面進行壁貼，對商品進行展示；（3）壁面陳列：在進行壁面陳列過程中，為了更好地突出壁面陳列的效果，我們可以輔助燈光，這樣一來，可以在展示陳列設計時，帶來較大的視覺沖擊效果。（4）架上陳設：在商品展示設計過程中，架上陳設是應用最為廣泛的一種陳列方式，主要通過利用支架，將商品、燈飾、廣告物等進行展示，對顧客進行有效地引導，并能夠對整體展示空間進行裝飾，突出較好的審美效果；（5）空間陳設：空間陳設過程中，主要是通過懸掛商品，對整體展示空間進行裝點，能夠給顧客一種較強的動感和輕，使顧客在瀏覽過程中，能夠有一個愉悅的心態；（6）置放陳列：將產品擺放在地名、床面上，進行陳列，將產品的造型和質地展現在顧客面前。關于置放陳列。（7）壁貼陳列：這種陳列方式主要是指對一些帶有花紋的產品進行展示，例如一些印刷品、桌布、體育用品等，這些商品多采用壁貼陳列的方式。總之，基于形態美法則的靜態陳列設計過程中，注重結合實際情況，滿足商品展示需求的同時，能夠給顧客帶來較大的審美感官，以視覺沖擊力，影響顧客的眼球。
（二）基于形式美法則的動態陳列。
動態陳列模式在當下商品展示設計中，得到了廣泛地應用，這種陳列設計方式，能夠對產品本身的性質進行突出，并且可以更加生動、形象地展示出產品特色。形式美法則在當下展示空間陳列設計中應用時，通過對點、線、面、色、光的有機結合，可以更加生動地突出展示特色，這種設計，多以博物館、展覽館應用較多。在陳設設計過程中，綜合應用了形式美法則，并對高新技術以及現代展示手段進行結合，呈現出一種多元化的發展特征。在動態展示陳設時，利用虛擬現實技術，可以使靜態展示更加動態化，能夠給顧客一種身臨其境的感覺。基于形式美法則的動態陳列設計，注重對環境以及氣氛的渲染，并結合技術手段，以生動的方式，將產品展現在顧客面前。通過對產品信息進行動態展示，可以讓顧客更好地對產品進行了解。同時，這種展示方式，也可以在很大程度上吸引顧客，勾起顧客的好奇心，具有較好的展示效果。動態陳列設計過程中，關鍵在于產品的動態展示，在突出產品本身特性的同時，又能夠恰如其分地對其功能進行展示，是現代商業空間展示設計的一種突出特征。
結束語：
綜上所述，我們可以看出，基于形式美法則的室內展示設計中空間與陳列，直接影響到了展示的最終效果。隨著科學技術的快速發展，設計與技術不斷地實現了結合，并且突出了設計的藝術性和實用性特征。在進行室內展示設計空間與陳列問題研究時，我們要注重把握形式美法則的本質，突出展示設計的關鍵效果，能夠帶給顧客更好地審美感觀體驗，綜合應用形式美法則的相關內容，保證設計符合實際發展需要。對此，在日后的展示設計中，要注重正確處理空間與陳列的關系，把握布局的關鍵，突出設計主題。
作者：周卉 單位：武漢紡織大學
參考文獻：
