前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的新四軍的藝術文化建設，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
新四軍在抗戰期間不僅堅持了華中敵后的軍事斗爭,而且進行了文化建設,其中美術繪畫就是宣傳政策,動員民眾、揭露敵人的有效形式。“美術在抗戰時期也成為整個文藝運動的重要組成部分,同樣成為宣傳群眾、發動群眾、打擊敵人、消滅敵人的重要武器。早在新四軍初建時,軍部成立的戰地服務團就有繪畫組,稍后創辦的《抗敵報》等報刊雜志。 也設有專門的美術編輯,足見美術工作的重要性一開始就受到領導的高度重視。”[1〗新四軍開展豐富多彩的美術創作活動是我黨在民主革命時期文化建設的重要組成部分。 一、新四軍對美術人才的吸引 為了發展抗戰文藝事業,新四軍正確執行黨優待知識分子的政策,吸引了不少美術人才前來工作。在新四軍軍部從事繪畫的同志有:賴少其、呂蒙、沈柔堅、涂克、李絢(魯莽)、孫從耳(孫諫)等。“當時,繪畫組中有剛從日本留學回國的梁建勛組長,從上海來的畫家沈光,還有來自江、浙、湘、鄂等省學校的丁劍影、涂克、費必立、嚴仁南、林圣偉等,皆為20歲左右的青年。”[2其中,孫諫是東京藝術大學畢業生,此外還有翁逸之、張祖堯、蘆芒、尖峰、孫運白、鄭偉明、干戈、袁瓔等。為了開展文化工作,新四軍組建了戰地服務團,下設繪畫組。“皖南時期,戰地服務團員曾多達400余人,大都是來自上海等大城市的青年學生,也有些經過專業訓練的文化人才,是知識分子比較集中的場所,舞蹈家吳曉邦,戲劇家邵惟,音樂家何士德,畫家沈柔堅、魯莽、涂克和演《楊乃武與小白菜》聞名全軍的張茜都是戰地服務團的骨干。”[3〗著名的木刻家賴少奇同志,抗戰時期在桂林幫助劉季平同志編輯《工作與學習、漫畫與木刻》月刊,引起國民黨反動派注意,準備逮捕他。新四軍桂林辦事處得知后,便立即通知他迅速離開,并介紹他到皖南參加新四軍。 二、新四軍美術創作的內容 (一)木刻、油畫、布畫創作 木刻是新四軍美術的重要內容之一。為什么在敵后根據地木刻藝術能流行“在艱苦的戰斗環境中,木刻版畫最能發揮廣為傳播的作用。這也是木刻版畫后來在抗日根據地能日益普及和發展的原因。”[4〗“當時的美術作品主要只有宣傳畫、連環畫、年畫三種樣式,畫法多為素描、漫畫、木刻、石版畫等,其中又以木刻最為流行。原因就在于,木刻所需要的木板、顏料以及刀具等,在敵后根據地較易辦到,而且木刻可以直接印刷,或嵌進鉛字中上機印刷,可以代替最難辦到的鋅制版。”[5〗新四軍的美術家沈柔堅回憶:“何士德同志作曲的《新四軍軍歌》出來后不久,在軍部秘書長李一氓同志的建議和支持鼓勵下,我和盧芒、孫從耳三人合作創作《新四軍軍歌木刻組畫》約35幅。”[6〗在淮北蘇豫皖根據地,木刻也很流行。任重在《蘇豫皖游擊區的文化墾荒》一文中寫到:“木刻也到了這個荒僻的地方了,木刻家劉峴先生領導一群木刻研究會,他們在敵后搜集著現實的戰斗材料,用著刻字刀,修腳刀,劃下了歷史的記錄,還有青年畫家李克弱先生研究在蠟紙上速寫人物。”[7〗力群、賴少其的木刻畫作品也多次被抗戰雜志《七月》、《希望》選用,豫皖蘇邊的木刻協會還出版了《木刻漫畫周刊》。 除了木刻以外,新四軍的藝術家還創作油畫、布畫。軍部的美術工作者在戰地服務團繪制大幅油畫、布畫。國際友好人士史沫特萊還囑托沈柔堅繪制《為了正義》大幅布畫,回贈給曾經支援過新四軍的國際紅十字會總部。 (二)宣傳畫、油印畫、畫傳單 繪畫的形式是多種多樣的,宣傳畫、油印畫、畫傳單等是適合敵后宣傳的形式。新四軍美術工作者楊涵指出“那時我認為教同學畫宣傳畫是最要緊的,利用宣傳畫,可以宣傳團結抗日、生產自救的道理,以激發人民的抗日情緒,為進一步動員根據地的人民組織起來、武裝起來、打擊敵人而服務。”[8〗為了開展對川軍50軍的統一戰線工作,等人訪問50軍。新四軍還在自己的油印刊物上刊出一幅體現兩軍密切合作的畫面:兩只巨手緊握,一只手上寫著“新四軍”,另一只手上寫著“五十軍”,生動地表現了兩軍的友誼。四師拂曉劇團的人員也搞一些速寫,拉洋片、幻燈、皮影戲等宣傳,做群眾工作時還要用宣傳畫,美術字。用洋鐵盒子盛顏料,用馬尾、豬鬃扎成畫筆,用牛皮膠調和三種“顏料”:老百姓的鍋底灰為黑色,土地的紅土做赭色,石灰做白色,可以就地取材,這就是他們畫壁畫、寫標語取之不盡,用之不竭,敵人封鎖不住的繪畫顏料的來源。淮北地區的畫家李克弱在豫皖蘇邊區創作了軍民聯合,抗戰必勝的年畫,油印后分發給群眾。 (三)舉辦畫展 新四軍的美術工作者還舉辦美術展覽、設置街頭畫廊。 戰地服務團繪畫組在云嶺繪制大幅的布畫,宣傳黨的抗戰救國主張,舉行流動畫展,并配合戲劇組的演出到集市或連隊流動宣傳。有時配合民運組外出進行抗戰動員宣傳,長途行軍時,則分頭沿途繪制宣傳壁畫。“盛大集會時,繪畫組則將許多大幅彩色布畫陳列于大會堂中,象是舉行戰斗性的畫展,戰斗的環境中充滿文化氣息。”[9〗繪畫組舉辦以抗日斗爭為主題的布畫展,作品有《屠場》、《奪取敵人武器武裝自己》、《打鬼子,保家鄉》、《軍民合作打日本》等。沈光的《屠場》,深刻揭露了日寇兇狠殘暴的獰猙面目,預示著敵人必將滅亡的命運,激發了民眾抗日的決心。繪畫組每到外地即在廣場上開辦畫展,有時畫在布上,掛在墻上。新四軍舉辦的畫展吸引了大量觀眾,起到了宣傳抗敵的作用。“繪畫組的同志在駐軍南昌和皖南各地、在行軍沿途的墻上繪制巨幅抗日宣傳畫。每到一地即在廣場上開辦畫展,有時畫在布上,掛在墻上,還有人講解。這種畫展吸引了大量觀眾,發揮了以繪畫這個武器來宣傳群眾、教育群眾、打擊敵人的作用。”[10〗“這種畫展吸引了大量觀眾,發揮了的繪畫這個武器來宣傳群眾、教育群眾、打擊敵人的作用。”雖然根據地的條件很艱苦,但新四軍的美術工作者還是克服重重困難,取得了巨大的成就。 #p#分頁標題#e# (四)出版畫報 畫報是軍民所喜聞樂見的美術形式,軍部建立印刷廠之后,戰地服務團的美術工作者曾為軍政治部編的《抗敵報》和《抗敵畫報》提供畫稿。“畫刊的內容:根據當時形勢的宣傳中心:如抗敵救國團、保衛家鄉、送郎參軍、軍民合作等等。 表現方式有木刻、漫畫、單幅畫,也有6幅到10幅一組的連環畫。”[11〗“淮南根據地前后創辦的幾十種報刊雜志,幾乎都刊載美術作品,有的還有專欄或連環畫連載。其中《淮南大眾》畫報是發表美術作品的重要園地。”[12〗“抗戰時期,淮南地區發表美術作品的重要園地還有《抗敵畫報》(江北版)、《抗敵生活》雜志、《戰士文化》雜志、《新路東》報副刊《新藝術》等?；幢钡貐^出版了《拂曉畫報》、《人民畫報》,皖江地區出版了《大眾畫報》、《武裝畫報》、《大江木刻》等。有的人還把美術作品發表到其他根據地以及大后方的有關刊物上。”[13〗眾多美術刊物的出版,豐富了軍民的精神生活。 (五)工藝、服裝、舞臺美術設計 除了美術創作外,根據地和軍隊還需要一些實用美術。 實用美術在軍隊和根據地建設事業中發揮著重大的作用。 新四軍臂章的設計:新四軍的臂章“N4A”,它的設計者是莊五洲。他是一位華僑,父親是臺灣人,母親是日本人,一家在南洋謀生。他從小酷愛繪畫,在學校專攻西洋畫。皖南事變后,新四軍在鹽城重建軍部。莊五洲穿過重重封鎖來到鹽城后,滿腔熱情地投身到根據地工作中。莊五洲為新四軍軍服精心設計了一種新臂章;用英文NEW(意為新)的開頭字母N、4(代表中“四”字)和A(軍的英文略號)組成“N4A”表示“新四軍”。這種臂章用石版印刷,線條簡潔流暢,配以白底藍字,醒目有力,深受大家歡迎。“N4A”臂章很快就在新四軍中廣泛使用。 大江幣圖案的設計:七師的大江銀行為了設計抗幣,聘請了上海一位技術高明的印刷工人叫過雪川,從上海汪偽儲備銀行和中華書局搞到了一套底版和花邊,描了鈔票的圓角、數字、號碼,請一個啞子把“大江銀行”四字分開畫大字,托光明拍照廠分開縮小,拍入小鉛皮,回來后翻面糊紙,拼入票面。通過高攀桂同志到中華書局印刷廠落入小石頭,制成鈔票原版。1945年《大江銀行貨幣通知》:抗幣的圖案,拾元券有“1.紅色的工農兵學商圖本廠紙三十三年版。2.正面綠色反面紫色黃色工農兵學商圖本廠紙三十三年版(和含地區)。3.綠色的耕牛圖本廠紙三十三年版。”[14〗大江幣設計圖案的精致已經達到很高的水平,受到群眾的歡迎。 拂曉劇團的道具服裝設計:拂曉劇團京劇的行頭,也是就地取材,戰袍是畫在布上,糊上硬紙殼子縫制成的,汽燈光下還金光閃閃,為戲劇舞臺增添了氣氛。拂曉劇團還設計了團徽“雄雞報曉”。六支隊向淮上進軍時,繳獲了好幾船敵人的物資,其中有兩匹綠色的綢子,彭司令決定把它全部送給劇團,劇團用兩匹綢子做了一塊象樣的前幕,又請報社的畫家畫了一只引吭報曉的公雞,由女同志動手,用黃布剪了個圖案,縫制在前幕的上下角。在新興集禮堂第一次演出時,掛上這塊象征著拂曉劇團團徽的專用綠綢子前幕,演員和觀眾都很高興。 (六)建筑設計 美術在根據地建筑設計上也被充分利用,1940年,六支隊在渦陽新興集修建了“精忠禮堂”這座建筑物是由支隊的藝術家設計的,寬四丈二尺,長七丈二尺,九尺高的屋檐,兩丈四尺高的屋脊,銀灰色的青磚墻,房頂蓋黃色的茴草,成列的紙花圍繞著屋檐旁邊和屋脊,五扇藍色的窗戶嵌在四壁,西半部開著兩扇精致的太平門。支隊首長彭雪楓用剛勁的書法寫了“精忠堂”三個十分顯目的字,還有仿宋代忠武王岳飛寫的“還我河山”四個大字貼在正面墻壁當中,莊嚴肅穆。此外,在根據地的會場和文化活動場所,也進行美術設計。渦陽新興集的精盅禮堂內,端莊慈祥的畫像,懸掛在正中臺上,兩側掛著鮮紅的紅旗。主席臺兩旁是化妝室和布幕室,淡綠的木壁,開著兩扇小門,門頭掛著兩張油彩畫像,一張是同志,神采奕奕,在戰場上指揮全國軍民抗戰的場面;另一張是支隊首長彭雪楓同志英姿颯爽的畫像。 三、美術創作的意義 (一)配合抗敵斗爭 新四軍的美術創作活動是與抗戰這一時代的主題緊密結合在一起的。戰地服務團“踏上蘇北大地,又經過一系列戰斗,繪畫組與團的其它各組一樣,也都配合野戰醫院做動員民工和安置戰俘的工作。”[15〗討李戰役時,“我們美術組在行軍之隙,不顧雨淋身寒,用白石灰、紅粉、鍋灰書寫大幅標語,用白報紙畫宣傳畫,邊走邊寫,邊走邊畫,直到討李勝利結束。”[16〗新四軍和華中抗日根據地的畫家們還直接服務于戰斗的需要。“他們還用木刻制作和印刷軍參謀部五萬分之一的軍用地圖、淮南郵票、香煙盒、對敵宣傳單等。”[17〗四師拂曉劇團團徽“雄雞報曉圖”便是由豫東知名畫家、原支隊政治部宣傳干事郭景堯創作。拂曉劇團“彭家班”的行頭,也是就地取材,戰衣都是畫在布上,糊上破紙殼子縫制成的。 “高志平配合形勢畫的《勞武結合、保衛麥收》彩色單張宣傳畫等,影響也很大。他還與刻字工人馮舫合作為《淮南大眾》連載的《小二黑結婚》、《李有才板話》、《李桂五革命故事》等附加木刻插圖。”[18〗總之,美術這種藝術形式在宣傳抗戰,喚起民眾方面發揮了非常重要的作用。 (二)服務于根據地經濟建設 美術創作在根據地的經濟建設方面也發揮了積極的作用,促進了根據地工農業生產的發展?；茨峡谷崭鶕鼐頍煆S生產的“飛馬牌”香煙,煙盒就是畫家張雪父設計的。“軍部決定建立卷煙廠,派曹達同志回到上海,負責購買敷料、卷煙紙,并設法找關系設計‘飛馬牌’煙盒的圖案。進步畫家張雪父聞訊后毫不猶豫地接受了設計任務。一匹駿馬騰空躍起,象征著新四軍勇往直前的英姿。”[19〗淮南幣圖案的設計,也得到了根據地畫家的支持:“為了防止偽造,淮南幣的印刷主要采取了木刻版,多套色,精加工的辦法,增加了印刷的米納、呂風沙兩位同志。米納是根據地的木刻藝術家,呂風沙是木刻愛好者,后來主要是呂風沙同志承擔了木刻制版任務。他的作品雕工精細,圖案美觀,套色復雜。”[20〗新四軍的美術工作還服務于農業生產和農民生活:“為了滿足廣大農民的節日需求,同時達到移風易俗的目的,《淮南大眾》畫報還承擔起出版新年畫的任務。他們采取舊瓶裝新酒的辦法,在民間習見的‘春牛圖’上配以二十四節氣,每節加上新內容;或把‘新財神’畫上六畜興旺、勞動發家。另外也印些古裝的如‘岳飛傳’、‘木蘭從軍’之類的歷史畫。由于他們印制的年畫內容新穎、印刷精美、價格低廉,深受群眾喜愛,每期發行數量超出五六千份以上,常常供不應求。”[21〗#p#分頁標題#e# (三)提高軍民的文化水平 新四軍的美術創作活動,促進了根據地軍民文化素質的提高“吳耘、陳亞君、費力必等畫家還為報紙創作木刻、插圖、漫畫。報紙發行量較大,每日印發三千份,深受廣大軍民歡迎,是當時皖江抗日根據地軍民主要精神食糧”[22〗為了更多地培養美術方面的人才,根據地采取了一系列辦法來開展美術教育,適應了抗戰和文化建設的需要。當時的淮南聯合中學、淮南藝術?？茖W校、抗大八分校等都開設美術課程。“其中各校都開設有美術課,尤其是藝專和抗大八分校文化大隊還分別設有美術系,專門對學員進行美術基本功訓練。由于大家學得刻苦努力,每期半年至一年,美術系的學員便初步掌握了繪畫素描、連環畫和寫美術字的基本要領,為以后實際運用和學習提高打下了基礎。”[23〗淮南藝專美術系的師生“有時他們還與淮南大眾劇團一道出發,將劇團演出的戲采用連環畫的形式畫出來,供觀眾預先瀏覽。”[24〗賴少奇同志到部隊后,“主動到炊事房教炊事員識字,后來他請求上前方,被分配到3支隊5團當宣傳股長。當時蘇德戰爭爆發,5團干部都是老紅軍,文化不高,不明地理形勢,他就把一年來蘇德戰爭情況畫了一幅世界戰爭形勢圖,使干部一看便懂,頗受歡迎。”[25〗根據地的藝術家們還創作連環畫,豐富了軍民的精神生活:1942年8月至1943年1月,由莫樸、呂蒙、程亞君集體創作的木刻連環畫《鐵佛寺》,共111幅,是抗戰時期淮南地區規模最大、藝術成就最高的一冊美術作品?！度A商報》報道了豫皖邊根據地軍民關系和文化生活:“以鄉為單位,他們設立了救亡室,造成軍民讀報、閱書的風氣,文藝刊物有文藝協會出版的《文化戰線》、《笑與罵》,和詩歌刊物《詩與歌》,和木刻協會出版的《木刻漫畫周刊》,在今天,豫皖邊區里,已經在許多外地的知識分子及部隊的政治工作者努力下,逐漸提高了居民的文化水準。”[26〗 (四)擴大了新四軍的影響 新四軍被譽為是“精英薈萃的文化之旅”,這與美術工作者的辛苦努力是有關系的。包括美術在內的文化事業的發展,擴大了新四軍的影響力。“戰地服務團繪畫組所從事的主要工作是:在行軍時邊走邊畫墻畫、寫標語;到了皖南駐地經常配合形勢教育繪制大幅布畫,到連隊和群眾中舉行流動展出;編繪《老百姓》畫刊,復制多份張貼于村頭街尾。這樣既宣傳了抗戰,又擴大了新四軍的影響,深受廣大軍民歡迎,并作為革命傳統流向各新開辟的抗日根據地。”[27〗新四軍的美術作品不僅得到了根據地老百姓的喜愛,也得到了國際友人的贊賞。“繪畫組的創作活動也引起了國際來訪友人的重視,美國作家史沫特萊女士來皖南軍部采訪時,在她的翻譯方練白同志陪同下,幾次來繪畫組參觀。后來她提出要我畫一幅以揭露日寇暴行、宣傳中國人民應用抗戰和國際醫療隊支援中國為題材的大幅彩色布畫,由她帶贈給在美國的國際紅十字會。”[28〗“1944年,美軍空中堡壘從重慶飛到日本轟炸,中途中彈落下,被我軍營救。機組人員住在我團時,我曾為美軍薩福依中校飛行員等7人畫像,后登在《戰斗報》、《蘇中報》上。車橋戰役后,我為許多戰斗英雄畫像。”[29〗這就使得外國友人更加了解新四軍的文化工作,擴大了新四軍的影響。 新四軍的美術工作者在抗戰過程中進行了形式多樣的創作活動,并把美術創作與抗戰及根據地經濟建設事業結合起來,為根據地軍民的實際需要服務。同時也提高了軍民的文化素質,擴大了新四軍的影響。新四軍美術創作的很多經驗對當今的美術事業及精神文明建設都具有現實的借鑒意義。