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作者：張朝陽 單位：平頂山工業職業技術學院
電影藝術中的服裝設計樣式是多種多樣的，而且是根據角色的表現和所處的環境來定位的，是人物造型的重要手段，比如在電影《三大戰役》共產黨的軍隊中，不管是最高軍事指揮官還是普通軍人，他們的衣著都是以樸素為主，顯得統一民主;而在國民黨軍隊中，軍服的等級分別較為明顯，這種服裝的搭配所反映出的人物的性格、等級是截然不同的。影片中不同的角色，不同的服裝設計，是體現影片生命力的重要組成部分。在影片《三槍拍案驚奇》中，絢麗的服裝設計，加上北方黃土高原的特有環境所展現的畫面效果，使得整部影片在色彩上已經具有喜劇的成分，加之人物的動態表情和夸張語言，成功塑造了一部充滿懸念夸張而又使人輕松愉快的影片，在這之中，服裝設計的成分所占的比例是很重的。根據內容、題材和時代的不同來進行電影中的服裝設計，會使受眾的視覺感受真實可信，身臨其境。比如影片《失戀33天》，講述的是當代年輕人對待愛情受挫的真實體現，而里面的人物著裝輕松舒暢，顏色搭配隨意而大方，完全符合人物的性格特征，使影片充滿活力和張力，讓年輕人一看就深有體會，大眾都易接受且身臨其境，所以贏得了高票房。因此，電影藝術中的服裝設計必須與人物的時代、地域、民族、身份、性格、地位、年齡、職業等相符，才能創作出完美成功的影片。
服裝設計與電影藝術的融合
電影藝術是近代藝術發展的產物，它所涵蓋的藝術領域最廣泛，包括了服裝設計藝術、攝像藝術、數字藝術、場景設計藝術、繪畫藝術、書法藝術、舞蹈藝術和音樂等，而服裝設計藝術在電影形成的時候，已經應運而生了。電影藝術中的服裝設計隨著電影的發展也在不斷發展，而且成為電影拍攝成功的關鍵所在，電影藝術的要求越高，服裝設計就越精美、越貼近生活、越真實，電影中人物的角色配備也對服裝設計要求很高，人物的性格特征可以說有一半的決定因素就是服裝設計，服裝的圖案、材質能夠反映出人物的性格和氣質，也能反映出時代氣息和人文風情，要想讓服裝設計與電影藝術完全融合，就必須查閱歷史、讀懂劇本、符合當下，并深思熟慮、巧妙構思，設計出完美的服裝來適應電影的制作。本文通過以下幾個方面來分析并達到服裝設計與電影藝術的融合。
(一)劇本分析
準確地選好一部劇本，是電影成功的關鍵，對電影劇本所塑造的人物角色所處年代、心理特征、場景設置、矛盾沖突等，都要認真體會，并歸納整理主角和配角的場景分配，群眾演員的定位，所處年代有何政治事件或者是歷史真實、社會心理、階層關系等都要考慮進去，這是進行服裝設計的先決條件。比如電影《大紅燈籠高高掛》當中，導演張藝謀本身就是學美術專業出身，對人物所處環境的處理、紅色燈籠的懸掛位置、人物服裝的樣式設計和顏色設計、發型設計等都在劇本分析的過程中已經考慮成熟，將其想法告訴服裝設計師、舞美設計師和燈光設計師，通過團隊的溝通與交流最終確定在那樣的時代、那樣的環境中，服裝應該怎樣去把握和設計就有了依據。在電影《建國大業》中，劇本在公示出去后，導演根據劇本劇情，要求所有義演的演員體會所飾演的人物內心世界，并根據當時時代特征來揣摩每位演員的著裝和服裝的顏色，并根據演員的身高、體型來量身定做衣服，這就是服裝設計在劇本分析時所做的前期構思和設計。
(二)人物分析
在電影的拍攝中，劇中人物的分析對服裝設計是至關重要的，電影中的主角兒和配角兒是影片的關鍵，他們的服裝設計關系著電影的整體效果，這就要正確分析人物的心理特征和時代特征，根據人物所處的年代先分析出整體的服裝樣式，再根據人物所處的環境來確定衣服的顏色和個性樣式，并要考慮到劇本所體現的人物年齡、性別、身份和體面描述，結合人物的氣質和職業特點進行比對，再確定準確的服裝設計方案。譬如電影《葉問》，人物所處的時代特征是清末民初，社會動蕩不安，葉問的年齡、服裝的顏色和款式都是經過仔細推敲才確定下來的，里面所有人物的服裝設計都做得比較到位。電影《讓子彈飛》中，導演姜文用夸張的手法大膽嘗試，把人物的內心世界通過語言的方式表達得淋漓盡致，整體畫面效果可以說也是通過透徹的人物分析才確定的，里面的服裝設計把姜文的怪才導演藝術完美結合起來，最終形成了一個別樣的電影風格。在一些年度空間跨越有較大差異的電影中，人物分析對服裝設計也是至關重要的，比如電影《唐山大地震》，在唐山大地震發生時，那是20世紀70年代，人們還是穿著較為簡單、樸素的衣服，顯得民風淳樸，時代特征比較明顯，軍裝也符合時代特征，時間轉到當下的汶川大地震時，寶馬車、西裝、裙子等服裝設計明顯跨度很大，即使在銀幕上不顯示時間，就單看人物身上的衣著，就能體會到時間的轉移，導演在制作本部電影時已經把這些變化考慮進去了，這正是服裝設計的魅力所在。
(三)創作素材研究
創作素材是在對劇本和人物進行分析整理之后，進行搜集和整理，最終研究創作。這個部分也是電影藝術創作的重要階段，把以前所分析和掌握的東西進行歸納整理，確定方案，進行設計，在這個環節，服裝設計也是關鍵的部分，所有的信息歸納就為服裝設計做了最好的鋪墊，根據人物的分析和劇情劇本的分析，查閱了準確的資料，設計師就會根據這些信息進行設計，發揮他們的巧妙構思，結合性格特征把人物裝飾得與劇情完全吻合，不出差錯，在個別電影中，由于服裝設計不夠合理，導致影片整體質量下降，經常會出現在武俠片、神話片和歷史片中，因為稍有不注意，個別服裝設計就會穿幫，衣服的質量、華麗程度不符合當時的針織業發展狀況，民間的服裝和宮廷的服裝也會出現誤差，經不起推敲，這就會導致電影的制作失敗。另外，我們可以根據影片的不同風格來確定服裝設計的方案，比如喜劇《人在囧途》，劇中的服裝設計是根據人物的性格反差和職業反差來定設計方案的，劇中王寶強所飾演的角色，其實也是根據王寶強經常出演的角色和他特有的形象和特點來確定的，通過劇情的分析和人物分析來確定服裝設計是人物塑造成功的先決條件，但是創作素材的研究是確定服裝設計的關鍵所在。電影《瘋狂的石頭》就是一個典型，里面人物的性格特征極為明顯，劇情清晰明了，劇中人物的服裝設計別出心裁，小偷服裝、員工服裝、戲裝和經理服裝做得十分到位，最關鍵的就是它的創作素材極為引人入勝，最終以最小的場景、最低的成本創造出驚人的票房，這就是服裝設計在電影藝術中運用得恰到好處的結果。#p#分頁標題#e#
(四)影片中角色服飾形象設計重點把握原則
社會文化背景不同或者影片故事情節所展示的獨特社會心態對角色的服裝設計和塑造的影響是巨大的。諸如中國服飾和西方服飾就形成了比較鮮明的著裝差異。總體來說東方服飾相對較為保守、含蓄、嚴謹、雅致，而西方服飾則刻意追求表現人體美，追求的是創新、奔放、大膽、隨意。這樣在影視服裝設計中就應該是有針對性地進行服裝設計，根據人物所處的服飾文化背景在服裝色彩、服飾造型上采取不同的變化策略。同時隨著各國各地區的文化交流日益增加，服裝設計中也應吸取他國他民族的精華，形成自身獨特的服飾風格。譬如，當中國現代服裝采用西方女裝那種袒肩露背的領式時，西方則采用中國旗袍的立式領，但西方對中國傳統服飾特點的吸收和借鑒畢竟是微乎其微的。中國傳統服飾的審美價值觀不可能從整體上去改變或者去替代西方人的審美定勢，而西方服飾文化則已形成對中國傳統服飾文化的強大沖擊波，中國人似乎不知不覺地在面臨著服飾上的異化。
總之，電影藝術作為當下流行產業，是引領時尚傳播文化的重要形式，而服裝設計在電影藝術中的地位越來越重要，電影中的服裝設計藝術也成為受眾感受時尚、體驗時尚、追捧時尚的重要形式，電影藝術與服裝設計的融合不但促進了電影產業的快速發展，同時引領了時代潮流，為社會經濟的發展作出了重要的貢獻。