前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的窯灣古鎮空間展示情景化設計分析，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
窯灣古鎮景區是我國北方古鎮景區的代表性案例，古鎮位于江蘇新沂市西南，京杭大運河繞鎮而過，具有倚河傍湖的水域風光，古色古香的歷史民居、店鋪、碼頭等古跡遺存，形成了具有鮮明窯灣古鎮特色的文化內涵，可以說，其獨具韻味的古老建筑、清新秀麗的河湖景色，是當之無愧的“最美運河十景”。另外，隨著“國家級歷史文化名鎮”申報工作的完成以及人們旅游消費方式多元化發展的趨勢日益顯著，窯灣古鎮景區的展示方式，也需要順應時代的發展，而古鎮的文化展館作為窯灣古鎮景區傳承文化記憶的最佳載體，在地域性文化呈現、經典特色展示以及激發游客旅游興趣等方面，發揮著重要作用。在信息時代的大背景下，人們對于古鎮文化展館的訴求，不再是簡單的單向式的說教場所，而是要求在帶來收獲知識的同時，又能獲得愉悅情感體驗的觀展過程。而對于人們在娛樂化和教育化相結合的需求、同時關注游客在觀展中所涉及的空間體驗等方面，情景化設計則可以極為高效的滿足。在古鎮文化的展館設計意向中，應該有意識的突出觀者和展示內容之間的交互性，使觀者在參與度上能獲得極大地自身認同感——心靈的慰藉、閑時的消遣，還有好奇、娛樂、消解、釋放以及對生活和生命的種種的補充等等。同時，通過古鎮文化展示空間“情景交融、觸景生情”的觀展過程，還能把觀者引入到厚重的歷史場景中，既增長了文化歷史知識、見證文明的延續和發展，也多了一些對歷史的尊重與敬畏，獲得認識上的啟迪以及審美上的享受。當下，關于古鎮文旅方面的研究和探索性的實踐，大多都匯集在古村落的歷史沿革與發展脈絡、建筑地域特色和民俗文化等方面，而對古鎮文化展館在空間展示設計研究方面的探討比較少，尤其是展示空間的情景研究，更是處于不完善的發展階段。情景化設計作為現代展示設計的重要手段，不僅僅是借助VR設備，讓游客身臨其境地進行視覺體驗，更重要的是借助交流互動，讓游客可以完全融入情景、化身角色、參與其中。情景化設計在空間表現特點上，主要體現在“情景再現”“參與性”“情景交融”“多途徑化”“立體化”虛擬空間展示等方面，具體分析如下。
一、古鎮展示設計中情景化設計的特點分析
烘托主體氛圍是情景化設計在空間展示設計應用中的一個重要特性，主要體現在這樣兩個方面。首先是情景交融。合理的運用現代科技手段中的聲、光、電等要素來強化場景的展示效果——質感、色彩、光影音效等，還要考慮交互設備材質、紋理交互方式等對展示場景主題的影響。比如，運用虛擬現實技術，讓游客戴上VR眼鏡或頭盔，進入到虛擬世界，進行自主游覽和參觀。在現代展示設計在中，愈來愈重視虛擬現實技術的運用，因為它不僅帶來了視覺效果上和藝術感覺上的飛躍，而且帶來全新的人機對話、人與場景對話的交互式體驗方式，讓展館的空間展示成為一場兼具歷史、文化、民俗風俗特色的視聽盛宴。另外，虛擬展館具有較強的情感氛圍烘托，運用VR技術復活的場景，不僅僅是建筑、街道、河流和各類物品的復制，同樣也是民風習俗、情感經驗、文化內涵的復活，通過真實的場景和互動體驗，可以讓游客更加真實和深刻地品味其中所蘊含的情感經驗、文化內涵?？偠灾?，就是通過真實的“景”的設計來激發人們隱藏在心中的“情”，通過情景化設計來烘托虛擬展館的情感氛圍，激發和引導參觀者去互動、思考，進而獲得更深層次的觀展體驗。其次，虛擬現實技術更具有互動性。建立在虛擬現實之上的虛擬展示設計，無論是文字、圖像、聲音、視頻、動畫等內容呈現方式，還是充滿科技感、趣味感的全息投影、裸眼3D、環幕投影、紗幕投影、增強現實、混合現實等全新的人機對話、互動體驗方式，省卻繁復實物展示布景的同時，也打破展示的空間界限，讓情景化展示更加立體生動，大大增強了觀眾的觀展示體驗，讓更加豐富、更有魅力。
二、空間展示設計中情景化設計的具體應用
什么是情景？廣義上的情景是指對獲取新信息產生影響的各種情況，既包括觀者內部的情況，也包括觀者外部的情況。而在空間展示中的情景化設計，除了基本的場景情景之外，更重要是的讓觀眾依據自身的生活經驗和情緒情感，更好地參與到主題內容當中，讓參觀者將所看到、聽到、摸到和聞到的體驗與虛擬情景相結合，引發觀眾的聯想，激發內心的情感。眾所周知，現代展示最大的難點就是展示對象受空間與時間距離的桎梏，設計構想出的對象，既要通過藝術元素和劇情的設計將場景、物品和故事真實客觀地展現，又要充分考慮觀者的審美需求。這就給設計者在設計操作上帶來一定的挑戰。因此，在情景化設計的展示中，必須考慮到根據展示內容主題，以視覺設計作為觀眾情緒的引領者，以及展示主題及故事內容的輔助敘述，投影、影像在展示空間中勾勒出不同的環境與情景，帶出相應的活動氛圍，讓展示活動獲得一個成功的開始。切忌形式單調、不尊重特有的地域文化歷史、照搬照抄等問題。在本研究中，情景化設計的核心理念是寄情于景的展示空間營造，考慮整個展示的互相呼應，主要采用感官體驗的方式來設計。
（一）情景化展示設計元素的提取
一般來說，古鎮等各類旅游景區展示設計元素的提取和呈現，需要從蘊含著豐富文化內涵、歷史人文、價值觀念的建筑、服裝、藝術形式等物品當中，進行提煉和加工，人文遺產內容方面:本研究考察了窯灣古鎮及周邊環境，決定從窯灣的街道古建筑、器物、非物質文化遺產等民俗文化要素中提取，如運河碼頭（如圖1）、窯灣民俗史話館（如圖2）、窯灣老郵局、月洞門、照壁、石鼓、甜油和綠豆燒的制作工序等等，也就是說，窯灣古鎮的運河文化貫穿始終。通過抽象、情景再現等設計手法提煉其特點，保存連續化建筑延展，通過差異化的圖案、人物形象、生活狀態等特點，結合展示場館的空間布局，把窯灣古鎮的綿長厚重的人文歷史與現代文化結合在一起。地域文化方面：在情景化展示材料的選擇上，更多的是考慮如何能把材料和空間情感傳達完美的結合，如同貝聿銘老先生設計的蘇州博物館，“玻璃、鋼鐵結構讓現代人可以在室內借到大片天光，開放式鋼結構替代傳統建筑的木構材料，屋面形態的設計突破了中國傳統建筑‘大屋頂’在采光方面的束縛。”尤其是屋面，江南水鄉傳統的小青瓦，易碎易漏，需要經常維修，其堅固性、工藝性以及平整度都難以達到新館建筑的要求。貝老使用被稱為“國黑”的花崗石來代替傳統的灰瓦，實現太陽照射下的深灰色與淋濕之后的黑色相呼應，實現了展館形式與材料的協調統一。對于窯灣古鎮的前期調研，決定使用現代材料鋼材支架、巖板、玻璃，搭配以相對應的色彩使用，整個展館的色彩以白色作為主基調，而在空間的轉折處，用灰色的線條來進行點綴和勾勒，保同時留了窯灣地區鮮活溫和的青磚灰瓦基調。讓窯灣古鎮深灰色的屋面與展館的白色基調相呼應，為曾經生機盎然的北方運河碼頭文化的建筑符號煥發新的生機，增添新的詮釋，讓這種依托于運河的場所精神，給觀者從視覺上呈現出“源于運河、興于運河”的窯灣古鎮文化。這種傳統的展示方式，不僅僅是對于傳統文化信息的保留，更是對于傳統文化韻味和精神內涵的傳承，讓展示設計的情景化要素與內容之間關系更加緊密。傳統運河文化的符號在展示設計中，簡潔地演繹著現代的氣息，這種通過充分運用當地原生元素進行情景化設計的展示方法，不僅可以鮮明地展現古鎮不同歷史時期、不同區域之間的差異性，而且可以更好地還原和標識古鎮的歷史風貌、民風民俗和地域特色風情。不僅可以在設計中避免簡單的重復，更可以喚醒當地人們對于窯灣運河文化的認同感和歸屬感，加深觀者對于窯灣綿長悠遠歷史文化的了解，豐富窯灣古鎮的民俗文化內涵，演繹出屬于窯灣韻味的鄉情鄉懷。
（二）新興科技手段的應用
我們知道，現代展示活動是需要“情景化演繹”的參與來順暢地展開。通過一些情景化演繹的展示手段，我們可以將展示內容“帶回到它原本所處的環境”中，設計者可以借助虛擬影像、實景沙盤、造景等豐富的手段，讓展示內容擬回到其具有自身價值的時期，一方面通過“情景化”讓觀者了解展示內容的特點以及其背景等相關信息；另一方面通過使用復制的展示內容，甚至“再生文物”，來增加與觀者的互動環節，使展示效果更加生動活潑。尤其是新媒體技術的使用，科技上的突破，新技術成果的大量涌現，展示設計形式和手段也在不斷創新。對于各類新穎的展示活動、傳播方式，也從來都是設計者關注的重點。那些定位準確、形式新穎的展示活動，極其吸引聚集參觀人氣。新媒體技術與展示藝術的結合，是現代新型科技發展的產物，它不僅從根本上顛覆了傳統的、實物與圖片單一組合的展示形式，也為展示形式帶來全方位的革新。例如，河南西峽恐龍遺跡園的火山體驗廳，而在窯灣古鎮上，筆者發現，古鎮上所有的展示方式都較為單一，很多景點都是單純文物式、標本式的展陳；輔以空泛的、乏味的文本介紹，僅僅最低限度地復原了場景的展陳。以窯灣甜油為例，在醬園的展示區里，僅僅用文字介紹，輔以靜態的雕塑，最后在醬園區盛放著大量的醬缸。一圈走下來，觀者對于甜油的選材、制作工序、使用功效等內容，在多數時候都是被動地接受，互動性較少，其結果就是很多都是走馬觀花，過眼不過心，展示的效果大打折扣。因此，改變單一老套的展示設計，進一步深化利用情景化演繹的展示形式，充分利用近幾年新興的虛擬仿真技術。通過三維虛擬技術展現給觀者，營造出一種逼真的視覺幻象來模擬身臨其境的感受。同時，因人機交互、“情景化”的表達方式，使得每一位觀者都能夠獲得不亞于實物展示的真實感，從而產生更為直觀的視覺體驗，更強烈的情感共鳴和文化認同感。
三、結語
總之，展示設計的策劃走向，在未來很長的一段時期，依然會是圍繞如何高效地傳播信息，使觀者更易于接受和理解的同時，反向調動觀者的情緒，積極參與互動、交流與反饋，觀者也必定會對如此“鮮活”的展示而印象深刻。在窯灣古鎮文化展館的展示設計中，要合理的運用情景式展示設計，結合地域特色文化歷史，營造擁有情感和生命力的情景空間；對觀者感官中的視覺、觸覺、聽覺、味覺和嗅覺進行綜合性設計，增強觀者的身心體驗；新興高科技手段的使用，有效配合其他情景化展示特點，營造出以觀眾為中心的特殊場景氛圍。通過上述研究，希望為窯灣古鎮文化展館展示設計提供了一定的理論基礎和設計依據。“情景化設計”的展示形式，對未來展示藝術的發展提供了無限可能。
作者：孫惟之 張辛 單位：江蘇建筑職業技術學院