前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的宋式家具之美思考分析，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
摘 要：隨著世界文化交流日益密切，中國傳統文化的影響力逐漸增強。當代環境下，隨著現代極簡風格的發展，極具雅韻的宋式家具的魅力逐漸凸顯。該文探究宋式家具之美，并從中總結具體的美學特點，使其得以應用于當代設計實踐，進而在當代家具設計中煥發出新的生機。
關鍵詞：宋式家具；美學；審美
一、宋式家具的發展脈絡
1.宋式家具的歷史背景
907 年，唐滅亡，自此迎來政權分裂的“五代十國”時期。此局面于 960 年趙匡胤陳橋兵變打破，北宋建立，開創了相對穩定的政治局面。北宋王朝加強了封建專治的中央集權，同時積極采取安邦定國的舉措，農業、手工業等因此得到迅速恢復與發展。上至皇帝、貴族，下至官僚、地主，均開始了“競營宅第，興建亭榭園林，廣蓄歌兒舞女”的生活，在如此的背景下一步步發展成以市民文化與士大夫文化為代表的多種文化表現形式，民族文化相互影響并逐漸融合，逐漸形成了生活化、世俗化、精致化的文化特點。在此期間，受文學與美術發展的影響，宋式家具的審美風格也有了雛形。
2.宋式高型家具發展成熟的原因
宋代是我國家具史上的重要時期，隨著歷史潮流的改變與朝代的更替，垂足而坐的起居方式已取代了以往的席地而坐。高型家具的使用變得十分普遍，其不再像隋唐五代時期囿于貴族皇室使用，平民百姓的家中也出現了高型坐具與臥具的身影。坐姿的改變使家具形制發生較大的變革，家具類型增多，為滿足制造的技術要求，家具生產工藝也取得了較大的進步。高型家具日益普及，其市場也日益擴大，制造工藝日趨成熟[1]。
二、宋式家具的裝飾風格與審美
1.宋式家具的造型裝飾
宋式家具的造型與結構受當時梁柱建筑變化的影響較大，為與由繁雜轉向簡潔的建筑造型相匹配，宋式家具的形制在箱型結構的基礎上革新，開始效仿建筑結構中的梁柱式框架結構，這種結構形式較以往相對簡單，造型卻日益豐富多樣[2]。當時的高坐家具中常見扶手椅、玫瑰椅、交椅等，其造型各不相同，但均形式簡潔。裝飾上線型的使用較為普遍，如，椅子的腿足有直腿與彎腿之分，搭腦有直線型與曲線型的差別。這些部件線型的微小不同使其組合方式多種多樣，為造型的靈活變動提供了更多的可能性。
2.宋式家具的美學理念
歷史學家陳寅恪認為“華夏民族之文化，歷數千載之演進，造極于趙宋之世。后漸衰微，終必復振”。宋代經濟高度發達，重文輕武，文化藝術成就斐然，再加上諸多崇尚節儉的政策，當時的美學思想和審美情趣偏向于清新雅致、內斂閑適、富有意蘊。在如此多維度的背景下產生的宋式家具，符合至簡、典雅的審美理念[3]。宋式家具作為當時社會審美的載體與文化藝術的具體體現，不僅具有作為生活用品的實用價值，而且展現了當時的審美理念。宋式家具的設計與裝飾受士大夫文化的影響較大。宋代士大夫受金石學影響，除了對筆墨紙硯感興趣，還熱衷于收集各種工藝考究的器物，也正因如此，宋代美學的發展方向在很大程度上是由宋代文人的審美志趣影響并決定的[4]。“漸老漸熟，乃造平淡”，由蘇軾對于詩歌美學的審美趣味，便可大致窺得“平淡審美”在宋代文人心中的位置，也不難理解為何清新自然的風格會在宋代美學中舉足輕重。除此之外，宋代理學文化為新興儒學，在傳統儒學的思想上更增添了新的豐富內涵，具有質樸、嚴謹、含蓄等哲學理念，因此，宋代的審美理念與以往朝代相比有所區別，在某些方面更加關注于精神層面的“尚意”美學與“淡泊素雅”的超然意境。
3.雅俗觀念對于宋式家具裝飾風格的影響
（1）宋代雅俗觀念嬗變的背景宋式家具裝飾風格的形成與社會雅俗觀念的嬗變有著密切關系。宋代時期，士大夫階級深受上層統治者倚重，加之市井文化的熏陶，文人得以在“雅文化”與“俗文化”之間找到平衡點。該時期創作的詩作、繪畫追求“雅俗共生”，雅俗文化就此從相斥轉為融合，賦予了宋式家具新的審美理念[5]。（2）文人士大夫階級的雅文化對宋式家具的影響宋代“天子與士大夫共治天下”的局面，使士大夫階級達到前所未有的地位，士大夫階級引領的精英文化也愈加盛行。以蘇軾、黃庭堅等名士為代表的文人成為引導審美趣味的主要人物，他們的審美喜好影響著世人對于雅俗的評判。如，在當時的繪畫藝術上，文人追求清新自然的意境之美，重“意”輕“形”，是純粹的藝術創作、鑒賞與享受，作品呈現出文人畫家對于美學的追求，即“一種樸質無華、平淡自然的情緒韻味”。宋代的“雅文化”除了對詩、書、畫等領域影響巨大，還深深地影響著家具的設計。家具可以說是宋代文化在生活層面的縮影，宋式家具由此成為文人騷客在各種宴會場彰顯藝術品位的重要載體。以士大夫為首的文人使用雅致的器物，營造出貼合當時審美的環境氛圍，“雅”在家具設計中占重要地位[6]。（3）市井“俗文化”對宋式家具的影響宋代的“俗文化”起于經濟的高度繁華與市民階層的覺醒，在我國古代俗文化中頗有地位，戲曲、雜談、版畫等通俗文藝大多形成于此時。市井中的商鋪常擺放高矮不等的方桌、條凳供人使用，在家具的選擇上更注重其實用性，其裝飾多簡約古樸。
三、宋式家具的構成分類
1.椅凳墩等高型坐具
宋代椅類的造型結構與裝飾方法已達到十分成熟的地步，其種類更是不勝枚舉。除了沿用前朝已有的椅子形制，還出現了新的椅子形制——“太師椅”。據張瑞義《貴耳集》記載，太師椅是吳淵為討好當時太師創作的椅具，太師椅由此作為古代家具中唯一用官職命名的椅子，成為權力與地位的象征，進而流傳開來[7]。相較于前朝，宋代凳的結構更為合理，造型更加優美，裝飾更為簡潔，在樣式上不僅承襲傳統，而且創新出足下帶有托泥的凳子與四周開光的鼓墩。根據樣式的不同，凳大致可分為長方凳、方凳和圓凳[8]。坐墩屬于圓凳，具有帶托泥與不帶托泥、開光與不開光的分別。其中，帶托泥的被統稱為圓墩，又因其形狀似鼓，故而別名鼓墩。后期又衍生出流行于女性、體型小巧、線條柔美的繡墩（圖1）。
2.桌案類家具
由于宋代時期垂足而坐的起居方式取代了席地而坐，中國古典家具格局也逐漸由以床為中心變為以桌子為中心。宋人寫“桌”為“卓”，有卓爾不群、高立之意。桌子成為北宋時期十分流行的家具，其制作方法也十分豐富，具有多種裝飾方法與框架結構，常見的有馬蹄足、嵌螺鈿、束腰、牙角以及多種線腳，增添了美感[9]。宋代的桌子種類十分豐富，有飯桌、棋桌、書桌、畫桌、供桌、香桌以及放置樂器的琴桌等。方桌為日常生活中最常見的一種桌子，其基本形制有高腳方桌與矮方桌。高腳方桌的桌面一般呈方形，桌腿高且截面為圓形，四邊由單棖或雙棖連接，有些橫棖之間還會加一種名為“矮老”的豎向矮棖。桌腿與面板通常將通榫或半通榫結合在一起[10]。裝飾方面，有一些精品高腳方桌常會使用雕花與嵌牙板工藝，使其更顯精美與華麗。相對于高腳方桌，宋代矮方桌的數量較少，現存可考的有山西大同金代閻德源墓出土的木質矮炕桌與內蒙古赤峰遼墓出土的木矮桌。
3.床榻類家具
據大量考古發現與存世繪畫作品研究考證，兩宋時期的床榻主要包括箱形結構床榻、四足平板塌、帶屏床榻。在造型上大體保留了前朝的遺風，但足部不僅在高度上稍有變化，而且創造出馬蹄形腿足的新樣式[11]。宋榻同時兼備坐、臥功能，頗受名士的青睞。榻上常置憑幾、棋盤等，供人休閑，按座部可分為榻下施足與榻下施方座兩種形式。前者由矮式坐榻發展而來，造型簡潔[12]；后者在宋元時期十分常見，常用于文人雅士的起居場所，其造型敦厚，有時帶有宗教文化色彩（圖2）。
4.箱柜櫥架等收納類家具
宋代的箱類樣式與前代大體一致，為上下開合式。此時的柜與箱已有了較明顯的區別。柜的形體一般較大，且高于箱體，下有足座，柜門處安有鎖扣，門多為對開式，其裝飾圖案呈對稱式分布于門的兩側，柜內部設有隔斷，便于收納物品[13]。櫥柜裝有橫拉門，北方人稱其為柜，南方人稱其為櫥。架按使用功能主要分為衣架、花架、燈架等，種類繁多，造型豐富。
結語
宋式家具不單指兩宋期間設計出的家具，而是泛指符合宋代美學理念或使用宋式形制的家具。然而，由于歷史原因，存世的宋式家具十分稀少。今人可以通過流傳至今的繪畫作品研究宋式家具的形制之美，體會宋人詩意、閑逸的生活與獨特的美學理念，并將其運用到當代家具設計中。
作者：趙明陽 祁憶青 單位：南京林業大學家居與工業設計學院
