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摘要：
我國著名建筑學家楊廷寶一生留下了大量的經典設計作品，形成了博大精深的建筑設計思想。通過他所設計的雕梁畫棟的南京中央體育場、彰顯著民族情懷的中國第二歷史檔案館、山水相融的南京中山陵音樂臺、自然實用的南京中央醫院等建筑范例，我們不難發現融通中西、因地適宜、經濟實用是他的核心設計理念。雖然由于社會客觀環境的制約，他的建筑設計生涯步履維艱，但他富有創新型的建筑設計思想至今仍褶褶生輝。
關鍵詞：
楊廷寶；建筑設計；因地適宜；自然實用
0引言
楊廷寶是我國建筑設計事業和建筑教育領域的開拓者之一，畢生致力于建筑創作，與同時代的著名建筑學家梁思成并稱為“南楊北梁”。他對東西方建筑的審美特征和文化內涵有著深刻體悟，逐漸形成了融合中西、因地適宜、物景相融、著眼實用的建筑設計理念，不論在當時還是對后世都產生了深刻影響。
1兼收并蓄，貫通中西
楊廷寶出生在西學東漸的近代中國，接受了比較系統的西方建筑理論教育以后，一直嘗試將西方建筑知識與本土民族特色相融合，將現代建筑精神與中國人文傳統相結合，形成了兼收并蓄、貫通中西的建筑設計思想。1920年楊廷寶赴美留學之際，正值美國社會建筑風格從古典主義向新時代建筑轉變之時，而當他1927年回國以后卻是復古的國粹精神大行其道，由此引起了建筑設計領域新風與傳統之間的矛盾沖突。盡管他基本根據業主的要求來規劃建筑式樣，但也不能不受到時代變遷和建筑風格轉換的影響，從而形成了一種介乎現代與傳統之間、古韻和新潮相生相融的中國風格。例如，在設計原中央科學院大樓之時，他就借鑒了河北正定隆興寺摩尼殿的造型結構，以對稱中的不對稱方式設計大會議室和辦公樓，通過格局的適當調整而形成錯落有致、和諧劃一的建筑美感，使現代建筑自然而然地蘊含著傳統意蘊。又如，他設計的中國第二歷史檔案館就以明代故宮作為中軸線，在中央位置規劃行政中心，整體外形是傳統的重檐歇山宮殿式，門窗皆有菱花圖樣，藻井輔以天花圖飾，但又以簡化了的大屋頂方式體現出建筑風格的現代氣息。特別是他在南京設計的大型體育場，既是一所現代建筑，又有濃郁的中國傳統特色。他將中央體育場的外圍設計成牌坊式樣，在游泳池的正面大門上用傳統紋樣進行修飾，而體育場的許多進出口更是傳統式樣的牌樓，使得體育場古色古香，具有濃郁的中國風情。諸如此類的設計作品兼具傳統人文意蘊與現代建筑精神，用他的話說就是：“古典的比例，現代的手法，是一種人們可以接受的現代建筑”[1]。楊廷寶的設計作品風格多樣而統一，既體現著他的設計理念和思想軌跡，也體現著他對時代變遷的理解與感悟。從某種程度上來說，他強調建筑風格的中西融合和古今會通，實質上是社會轉型時期的穩中求進，是一種有理有度有節的超越和前進。當然，任何社會意識都是社會存在的反映，楊廷寶的建筑設計思想也必然要受到社會環境的制約和時代進程的限制。就他的前半生來看，國內戰亂不止，復有日寇侵凌，國家積貧積弱，人民困苦不堪，時代沒有為他提供良好的研究機遇和創作條件，他的建筑設計生涯可謂步履維艱，卻仍然閃耀出創新思維的亮麗火花。
2因地制宜，物景相融
楊廷寶多次參加國內外學術交流活動，對世界許多地區的建筑設計進行了深入考察，深切認識到由于地理環境之差異和人文傳統之相別，各地形成了千姿百態、各有千秋的建筑風格。他始終認為，建筑設計必須從實際出發，堅持因地適宜的原則，實現環境與建筑的和諧相融。在他設計的將近一百座建筑中，幾乎都為適應環境而對建筑進行了適當改動，體現著物景相融、天人相合的中國傳統人文精神和價值取向。1931年他設計建造的南京中山陵音樂臺，就是一座因地制宜、巧合融合金陵山水之秀麗而成的藝術珍品。在設計過程中，他周到地考慮了地理環境和植被覆蓋等基礎性因素，充分利用明孝陵的地形特征，因勢利導地就著斜坡依山開建，使參天古木圍繞舞臺四周，以不高的造價成就了獨一無二的設計，將音樂臺鑲嵌在靈動的自然與現代化的城市之中，將自然的雋秀和音樂的至真表現得淋漓盡致，使建筑與環境天衣無縫地融合起來。他在錯落布置的舞臺旁專門設計了噴泉和下沉式的水池，既能發揮聚集雨水的良好作用，又能襯得舞臺上的聲音更為婉轉動聽、輕快怡人。水池外圍是扇形展開的草坪看臺，可以容納三千人同時觀看。舞臺后方是弧形的照壁，采取回聲設計能使音浪更加空曠悅耳。他還為造價精打細算，考慮到中山陵音樂臺經費不足，采用了斬假石等造價較低的原材料。當然，低價并不等于劣質，他認為斬假石具有已成熟的施工技術，可經過歲月的洗禮而達到石砌的藝術質感[2]。在楊廷寶的建筑設計生涯中，既設計過高規格的別墅住宅，也設計過供公務人員使用的普通住宅；既使用過昂貴的建筑材料，也使用過竹笆、黃泥、石灰等簡易建材，而因時因地甄選材料是他始終遵循的基本原則。他旗幟鮮明地提出建筑設計的整體觀念，一直強調因地制宜才是建筑設計的核心要求，晚年尤其關注城市建筑和周邊環境的融合與塑造，致力于建筑和城市的共生共榮，強調賦予建筑以生氣、活力和發展前景，實現建筑物整體和地區城鎮體系的協調融合。實質上，他的建筑整體主義也就是環境保護觀念。在他看來，建筑設計就是要不斷研究建筑群落和內外空間的關系，妥善解決人與建筑認識上、行為上、生理上、心理上的互動，將建筑物整體和局部的美學追求納入適宜而科學的社會體系之中。應該說，建筑設計是生活在一定區域的人們在共同的生活交際中形成的審美表達，必然受到地理特征和民俗風情的影響。楊廷寶從地區地域入手規劃建筑設計，特別重視人與建筑的比例陪襯、建筑結構技術、材質的變化以及社會政治經濟文化的影響，這充分體現出其建筑設計思想的敏銳性和前瞻性。
3知行結合，著眼實用
建筑設計必須堅持理論與實踐相結合，必須以經濟實用為宗旨，這是楊廷寶建筑設計思想的核心內容。他一直強調，衡量建筑的最重要標準就是建筑的功能完整性與適用度，由圖紙到實物必須以充分的實踐經驗為基礎，任何創新性的設計思維都不能脫離既有的實踐經驗，任何形式的建筑設計都不能空洞地追求虛無縹緲的美感，而要以實用和經濟作為基本考慮點。民國時期，他主持設計的南京中央醫院就充分貫徹了大處著眼、小處入手的實用理念，著力實現自然與實用的巧妙融合。在設計過程中，他不追求裝飾的豪華亮麗以嘩眾取寵，也不抄搬流行的建筑形式以迎合時尚，而是著眼于建筑群落與當地氣候的融合，將自己對南京城市的理解與對建筑設計的摯愛融入醫院的設計當中。由于南京冬冷夏熱，結構合理與自然通風就成為建筑設計的最大要求。楊廷寶鐘愛南京，也摸清了南京的脈絡，充分利用采光與通風來營建清新自然的內部環境。比如，在設計門診大樓之時，他特意在一樓西北側設計了一座開放式庭園，同病房樓前的花園一同形成一片獨特的秀麗景觀，令就診病人心情舒暢。同時，他又在中央醫院五六層設計了敞開式平臺，以此為醫院內部創設通風口以促進空氣流通，保持整體環境的明朗和清新。新中國建立后，他在主持設計北京和平賓館時，又根據賓館接待的實際需要而采用了現代設計手法。當時，曾有不少人認為楊廷寶的這種設計思路是受國外某種建筑流派的影響。實際上，他是根據和平賓館承接國際會議的緊迫需要和實際用途而進行了大屋頂設計，用他的話說就是：“當時交給我這任務，是要快，要節約，要在短短的時間里，解決當時亞太和平會議的需要，遵循對速度和經濟的要求，我沒什么這個思想，那個主義。”[3]由此可見，楊廷寶深知建筑設計必須服務于社會政治的實際需要，必須著眼于解決社會現實問題，這種立足國家需要而進行建筑設計的主張也深得總理和其他建筑師的贊賞。后來，北京的建筑設計一度刮起大屋頂之風，就連南京的一些高校也開始仿行。對此，他又根據南京高校的實際需要，要求簡化檐下部，采用額杭和托梁的方式進行處理，以簡化手法來適應南京建筑環境的實際需求，而他主持設計的南京工學院動力樓堪稱比例合理的典型現代建筑。更為難得的是，楊廷寶十分重視建筑的造價問題，始終從國情、省情、區情出發進行設計規劃，力圖以最低限度的經濟投入而達到理想的程度。比如，1946年他曾自行設計了自住的成賢小筑宅院，所用材料就包括城磚等舊料。[4]整套宅院共分兩層，占地約1000m2，院內種植花木，還鑿有水井一眼，顯得精巧可愛、雅致宜人。事實證明，楊廷寶對建筑成本的“把握”和“控制”十分得當。
作者：李娜 單位：甘肅政法學院藝術學院
參考文獻：
[1]齊康.楊廷寶的建筑學術思想[J].建筑學報，2002（03）：34.
[2]趙怡.建筑設計開拓者楊廷寶的建筑學術觀念考證[4].蘭臺世界，2014（11）：46.
[3]齊康.楊廷寶的建筑學術思想[J].建筑學報，2002（03）：33.
[4]周慶偉，孫明明.民國建筑大師楊廷寶的南京情懷[J].蘭臺世界，2015（11）：24.
