前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的捷克在海報設計中的地位和影響，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
摘要：捷克共和國（捷克語：Českárepublika），簡稱“捷克”，這個國土面積不大的國家，卻對世界的平面設計起到了具有影響力的變化，甚至成為了一個時代中日本、瑞士、美國等國家的設計先驅們的“設計啟蒙之地”。捷克第一代海報設計領域的先驅共同為我們打開了了解這個國家的一扇大門；而在設計這一領域，卻以一種意想不到的方式成為了世人了解這個國家的經濟、文化、政治、人文、歷史的有趣指南。但捷克至今為止的圖形和設計的局面仍然十分混亂，這也是造成了后期被歐洲和亞洲國家趕超的復雜原因之一。但捷克的平面設計對世界平面設計領域所具有的影響力是不可磨滅的。
關鍵詞：捷克；平面設計；先驅大師
捷克是一個有著一百多年設計發展史的發達國家，其前身為捷克斯洛伐克。捷克能成為發達國家，這是令人意外的結論。蘇聯解體后的加盟共和國都處在低潮時期，捷克卻是個例外。就捷克本國的綜合國力而言，國小而實力相當不俗，在能源領域、化工與環保行業、機床制造都有著自身的看家本領。但在現代設計這一領域而言，位于歐洲中心地帶的捷克與歐洲各國的實力較量，并不算突出，甚至顯得有些許黯淡。對于地處東西方之間，多年處于政治動蕩之中的捷克而言，設計不是獨立于社會之外，而是一直與社會變革有著緊密聯系。這里面所摻雜的政治因素，或多或少也成為了捷克設計被歐洲國家后來居上的原因之一。本文將從捷克本國的歷史背景，布爾諾雙年展，第一代設計先驅大師，第二代設計先驅大師等角度去分析解釋捷克對世界平面設計領域所產生的影響。這讓我對捷克這個國家有更全面的深入了解，政治、文化、經濟、人文等等這些復雜因素背后所隱含的脈絡和與設計背后的關聯。
一、捷克平面設計時代的背景
捷克與斯洛伐克在1993年和平解體，但經濟與文化等方面仍然緊密相連。這一狀況對捷克整體經濟、文化有積極和消極的影響。積極的方面主要表現：捷克從計劃經濟到自由市場經濟經歷了封閉國門到打開國門的過程。這期間的自由貿易政策推動著平面計算機“追求視覺”時代的到來。因尋找“視覺性的國家”定位，從而產生了對新平面設計的需求和要求。在這樣的大背景下，數以千計的代理處和工作室如雨后春筍紛紛建立，廣告技術的提升，消費觀念和審美的轉變，大型國有企業私有化，眾多的中小型企業的飛速運作，這些因素都促進了平面設計和廣告業的繁榮發展。接受過專業知識的平面設計師紛紛開始使用計算機做設計，這使得計算機的覆蓋率擴大，而在普眾追求視覺效果的氛圍背景下，幾乎每個人都是平面設計師。消極的方面如下：捷克成立后，設計工作室和代理處之所以開始如雨后春筍般建立，一方面是基于其國家從計劃經濟到自由市場的經濟體制轉變，一方面是外企的注入，使得設計行業在當時的捷克變得繁榮。這一定程度上推動了計算機在這個行業使用的普遍率。此時的捷克斯洛伐克共和國，設計在材料、制作、工藝等各方面都取得了突飛猛進的進步，唯獨設計的審美方面卻大不如前。行業在商業盈利和市場需求的驅使下注重量產，其根本忽視了作品質量和行業標準。在捷克，絕大多數頂級設計師的作品都專門為文化領域的消費者所設計的，比如展覽、商業品牌設計或者劇院。海報設計和展覽就有力地證明了這一點。在海報設計上，捷克曾一度能與波蘭相媲美，如今卻已名存實亡。捷克的急劇國際化，在作品的審美質量上可以說是自食惡果。雖打開了國家自由貿易市場，但沒有注重保留并創新自身的藝術價值與藝術特色，最終被市場商業化所掩蓋。捷克人的電影市場已經被美國人自己的沒有多少藝術價值的推銷介質所控制。他們的作品在一定程度上是平庸的。
二、布爾諾雙年展
首屆布爾諾雙年展于1963年創辦，它是全球第一個專業級別的平面設計雙年展，自從這個60年代的雙年展以后，涌現出了很多日本的平面設計師，日本泰斗級別的設計師都從這里起步，開始具備知名度。首屆的布爾諾雙年展事實上是一個嘗試性的海報和推銷廣告設計的展覽，但1966年的第二屆布爾諾雙年展致力于書籍裝幀設計和插畫設計，此時的展覽就已經顯示其廣泛的國際性。這個雙年展不僅僅展覽海報，還包括當時最先進的VI設計，信息的平面設計，甚至書籍設計、報紙、插畫等等，展覽都有所涉獵。從1970年以后，循環固定在兩個規律性變動的主題上，這是一個在國際環境中非常不尋常的選擇“推銷廣告主題（海報、CI、信息與廣告設計）和“編輯”主題（書本、刊物、報紙插畫和印刷、字體設計）的概念。值得注意的是日本東京奧運會為1964年，日本的崛起是在1964年開始，出現了第二期眾多的第二代日本設計師，毋庸置疑布爾諾雙年展為日本設計的崛起提供平臺，日本更是借此改變了世界對它的看法。所以日本非常具有遠見，很早就注意到其重要性并且開始介入，以前日本的設計跟中國的差距并不大，可按照如今的發展趨勢可見，日本已經逐漸超越我們。如今的布爾諾雙年展所涉及的主題和范圍都較為廣泛，也給予了參展者和觀展者豐富的靈感和啟發。布爾諾雙年展對世界所產生的影響：布爾諾雙年展已經成為世界上最早的展業展覽。它見證了捷克的電影海報設計時代的巔峰時期。這個雙年展為大家提供的是一個自由競爭的開放平臺，它向世界打開了一個嶄新的窗口。最后經過了多年的修善經營，得以歷年延續下來，擁有一套較為完善展業體系和經驗的平面設計展覽，它是最早的一批。布爾諾平面雙年展對世界產生了如此巨大的效應，所以說它是世界上影響較為深遠的，也是具有重大歷史意義的雙年展。
三、關于大JR和小JR
（一）JanRajLichSr（大JR）
JanRajLichSr出生于1920年，曾在捷克鞋業公司Bata的私立藝術學院學習。布爾諾雙年展的主辦人由大小JR搭建，JR是現代平面設計之父，他是平面設計的創始人。在他以前的展覽都是由守舊派油畫家組成的團體，他的出現可以說是一個重要的轉折節點。1963年，JanRajLichSr發起了布爾諾國際平面設計雙年展，并擔任主席到1992年。他曾舉辦過4O場個人展覽參加過300多次國內外展覽，Raj11ch參加過系列重要的國際海報、平面設計和EP~，j巡回展，如：1964-1998年的布爾諾雙年展，1968-2004年的華沙雙年展、1994-2003年的斯洛伐克Trnava三年展等。他的海報和印刷作品被收藏于國內外眾多的博物館和藝術館。同時他也曾為眾多設計刊物和雜志寫過大量關于平面設計的文章。最早的一個AGI的成員，也是一個AGI發起人。他的理論是來自于康定斯基的一些構成主義，創作結合波蘭的一些手動的捏、撕、貼或者是剪紙的手法進行組合。JanRajLichSr早期作品以極簡的圖形為主，他的作品很講究構成，手法并非是某一種形式而是各種各樣的形式嘗試，他研究的是概念性的東西，體現生活處境方面的東西比較多。他不是只是單純表達構成主義，他還有自己的一些獨特的設計語言，主要核心還是個至上主義的表現，以為自我表達去引導或者是用視覺去引導客人，或者是政府項目。與此同時，他致力于為當地的捷克公司或文化機構服務。
（二）JanRajLichJr（小JR）
I974年JanRajLichJr在布爾諾理工大學建筑專業畢業后，他開始了自己的職業設計生涯。1989年，RajlichJr擔任布爾諾工藝學院平面設計系的教授與布爾諾國際平面設計雙年展的組委會成員，并于1993-1998年擔任雙年展主席。小JR的作品有一部作品傳承他父親的手法，但他的主方向為商業設計，作品十分經典時尚。與其父不一樣的是，他更加注重于自由語境，而大JR相較之下顯得更為嚴謹。他創作的手法也豐富多樣，他巧妙地利用海報、絲網印刷技術、繪畫、電腦制圖等途徑去創作，積極投身于賽事和組織賽事活動，如2000年的平面設計展、2001年的Eco海報展等等。他還受邀請擔任了重要國際展覽的評委，包括1992年和1998年的俄羅斯“金蜜蜂”莫斯科雙年展、1992年克羅地亞薩格勒布三年展。這些展訊的開展對平面設計的發展起到了莫大的幫助，各國平面設計專業之間交流開始增多。JanRajLichJr是捷克視覺藝術家聯合會、Q藝術協會和布爾諾雙年展協會的成員，并是布拉格MasaryK藝術學院和美國平面設計師國際協會的榮譽成員。他長期服務于大型展覽、國家設計劇院與布爾諾設計中心，并建立了自己的工作室RajLichDesign。他也曾為不同的出版刊物寫過許多關于平面設計和工業設計的文章。
四、捷克第一代先驅大師
（一）阿爾豐斯•慕夏
阿爾豐斯•慕夏AlphonseMucha是19世紀末的大師，曾赴法國求學，并在巴黎揚名。慕夏是捷克設計師的一個先驅，他的作品斯拉夫史詩是一系列描繪斯拉夫人民歷史的經典作品。他的成名之作是吉斯夢妲（Gismonda）》的宣傳海報，于1894年完成該作品。穆夏的風格是插畫風格的海報，他特別擅長發掘古典女性中的個人氣質和特點，所呈現出來的女子優雅迷人卻又美得各有千秋，作品整體風格崇尚一種自由輕松、活力自然的美。慕夏生活的“新藝術運動”時期，藝術家厭倦了古典風格，又不愿意被工業化制造所挾持，因此，他們從自然中學習，大量采用植物和動物紋樣，多采用曲線而非直線。在他的筆下，植物、花卉都不再是簡單的裝飾，它們可以隨意演變成圍繞著人物的服飾、花環，使得畫面充滿動感和和諧之美。這些女性形象大部分看起來都是強壯的，畫面整體充滿著健康和自然的活力，傳達著毫無惡意的天生的自信和直率。這種風格在當時的時代背景下，是具有排他性的。阿爾豐斯•慕夏被冠以許多稱謂，如“捷克國寶級畫家”“新藝術運動巨匠”“動漫藝術的殿堂級啟蒙者”“海報藝術王子”等等。
（二）伊捷赫•普萊斯格
伊捷赫•普萊斯格與阿爾豐斯•慕夏是同一個時代的藝術家。普萊斯格是版畫家，他的版畫風格也逐漸已經融入到海報創作當中了。他屬于標準的分離派的一個大師，分離主義對日本具有極大的影響。他為美國人工作，二戰期間的他為美國的一個招兵所創作的一個招兵宣傳取得了很大的幫助。因為跟慕夏的風格略有相似之處，但其實真正能夠打動人的是他的版畫作品。他早期的分離主義作品受到了日本藝術和象征主義的影響。1903年他回到布拉格，他創立了期刊Českagrafika（“捷克圖形”），出版了這本書Barevny公爵一個barevnarytina（“顏色蝕刻畫和顏色版畫”）在Wentworth研究所工作期間，他為美國第一次世界大戰的武裝部隊設計了招募海報，主要針對的是捷克移民。因為他的作品通常帶有強烈的目的性，針對納粹黨派，他和他的家人都死于納粹的迫害。第一次世界大戰期間，他為美國軍隊設計了征兵海報，主要針對捷克移民。他在書籍設計和字體設計方面的工作源于對更好的捷克語印刷字體的需求。捷克印刷商傳統上使用德語字體，并根據需要添加額外的變音符號。
（三）茲德內克•齊格勒
茲德內克•齊格勒是捷克著名的平面設計師、字體設計師和圖形藝術家。他出生于1932年，曾就讀于布拉格捷克技術大學的建筑學院。自1990年在布拉格建筑藝術和設計學院任教。茲德內克•齊格勒創一直保持著高產量的海報設計，令人敬佩的不是他作品的高產量輸出，而是他對作品本身始終保持著高質量的要求。茲德內克•齊格勒絲毫沒有受到當時捷克急劇國際化打開市場的大環境所影響，他的嚴苛的設計態度和精神使得他成為了捷克電影海報設計的泰斗之一。他與卡爾•齊曼（KarelZeman）相互影響，卻又各有千秋。齊格勒最早開始的是廣告創作，因此也結識了許多導演和藝術家，此時的眾多文藝工作者都受到了蒙太奇的影響。他緊接著開始為眾多刊物和文化中心以及劇院做書籍設計以及電影海報設計。齊格勒也受到了蒙塔奇的影響，他在海報中擅長使用拼貼、涂鴉的表現手法。他在后期逐漸開始設計了大量的郵票，大多為風格顯現的插畫與版畫的結合，具有一定的復古韻味，這一點在他的作品中得以體現。他對文字版式的掌握和拼貼手法的運用游刃有余，在海報設計中他更多使用蒙太奇式的拼貼表現手法，在書籍設計上則更傾向于使用純文字的排版方式，這使得他的作品總是內容豐富而整體張力十足。
結語
捷克共和國向世界傳達一種新的打開方式，從設計的角度，去看待與經濟、政治、文化等相關紐帶的連接。捷克對平面設計領域影響最大之處在于成功舉辦布爾諾雙年展并且把它延續了下來，雙年展不僅促進了早期的平面設計發展，而且提供出了向世界介紹捷克的新窗口，開始源源不斷輸出捷克當地的設計先驅作品和本土特色文化，成為世界上最早舉辦也是最久的設計展覽?，F如今日本、美國、瑞士、波蘭等國的平面先驅也受其啟蒙，捷克的設計在早期的平面設計領域充當了引路人和領導者的重要地位。
作者：李詩韻 單位：廣西藝術學院