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摘要：
鎧甲是古代勇士們上戰場必須穿著的服飾，無論是中國還是外國，歷史上均有很多的鎧甲。鎧甲在我國有著悠久的發展歷史，并在時代的發展下不斷的變化，我們從古代鎧甲設計的演變中可以看到其對現代服裝設計帶來的啟示。
關鍵詞：
鎧甲設計；演變；服裝設計；啟示
服裝與人類有著密不可分的關系，是人類生活中必不可少的產物，服裝的演變過程展示了一個國家的文化及文明發展情況。鎧甲這一服飾具有特殊性，代表了一個時代的發展，隨著社會的快速發展，涌現了各種各樣風格獨特的服裝形式和藝術。
1我國古代鎧甲設計的演變
1.1從商朝到戰國時期的軍事裝備
商朝軍隊的戰士參加戰役時，身上穿的是以青銅護甲的皮甲為主，腳上穿的是足蹬釘滿銅泡的軍隊專用靴子。駕馭車騎的戰士在遇到敵情時很難第一時間進行自衛，同時戰士的頸部處還設計了硬度非常大的領盆，肩甲一直延伸至手腕處，并且每位戰士還設計了護手。和敵人對抗時采用的武器工具長短不一，發揮著各自的功能作用，短劍是這個時期最常見的防身工具。春秋時期軍隊戰士和敵人對抗時采用的武器工具相比商朝軍隊更為先進，主要以兩端位置處有銅套的長杖為主。這一武器工具初期形成時比較簡單化，而隨著春秋時期的到來，其已經是砸擊中最為關鍵的一種武器工具。但并不是一直將長杖作為鈍器使用，有的長杖兩端處的銅套上設計有刺，在春秋時期末又研發設計了以三棱矛頭為基礎的長杖，也設計了一些“多果戈”，在戰場上發揮著重要作用。在軍事武器工具類型逐步多樣化情況下，軍隊戰士身上所穿的鎧甲也隨之呈現出了多種類型。比如，《左轉》中就記錄了春秋時期軍隊戰士的著裝---札甲。進入戰國初期階段，札甲的形狀、款式已經逐步進入成熟階段，札甲上的皮甲片非常稠密，不包括胸背、領盆、頭盔在內，剩下的部位在設計時都是出于對有利于活動的考慮而進行的。軍隊戰士在戰車上與敵人對抗時，僅僅揮動上臂就行了，無需頻繁的活動，并且每位戰士身上穿有護甲，很好的規避了和敵人對抗時造成下肢損傷，此時已經存在銅護臂與銅護腿。戰國時期末，軍隊戰士所用的戰車已經沒有多大效用了，這時就有了騎兵，在騎兵和步兵的基礎上開展軍事編制活動。
1.2唐初甲騎具裝作用逐步減退
從十六國到隋朝時期都將甲騎具裝的重騎兵當做軍隊的主干力量，所謂甲騎具裝，指的是士兵和戰馬都穿上鎧甲；到了唐朝初期，將士兵著裝鎧甲，戰馬不批甲的輕騎兵當做軍隊的主干力量。之所以將戰馬身上的鎧甲卸掉，是因為甲騎具裝的機動性能特別差，難以達到預期的使用效果。甲騎具裝受中原冷落的原因同樣是其機動性能差，超重的具裝鎧甲雖然經過發展有了較強的防護能力，但機動性能卻不容樂觀。一件齊全的具裝鎧甲重達80斤~100斤，而定制的具裝鎧甲在200斤左右。如果戰馬長期披著重達百斤的鎧甲，要想時刻精神抖擻的戰斗顯然是不切實際的，雖然一些健壯的馬匹可以承受甲騎具裝，但由于重量的原因馬在戰場上也只能速度緩慢的沖鋒。隨著時間的發展，越來越多的人切身認識到防護能力并非是輕騎兵的關鍵，最重要的還是突出機動性能。于是，隋唐時期，軍事思想有了前所未有的改變，將機動性能納入到了重點需要完成的任務范圍，這時研發設計了新型的主力兵種。從十六國南北朝時期，軍隊中既存在甲騎具裝，還有一些只有士兵穿著鎧甲的輕騎兵。這里輕騎兵發揮著輔助性作用，與甲騎具裝負責不同的任務如：追擊、偵察等。由于輕騎兵的作戰速度較快，具有較強的機動性能，所以作為了軍隊的主干力量，并逐步淘汰了甲騎具裝。
1.3金朝輕重騎兵相融合的戰斗方式
從南宋初期開始，金軍就以兩翼騎兵作為主干力量，而宋人稱其為“拐子馬”指的是輕中型的騎兵，在人和馬身上都安裝了防護裝甲，十分輕巧便于戰斗。同時，軍隊的紀律較為苛刻，騎兵在戰場上驍勇善戰，為了增強對抗中的機動性能，每位騎兵都有兩匹戰馬。士兵所使用的武器工具主要有：具有格斗作用的冷兵器，用于短距離搏殺；弓箭，由騎兵利用其進行長距離攻擊。女真重裝騎兵通常被稱之為鐵浮圖或鐵塔兵，將一定重量的鐵浮圖安裝于士兵和馬匹身上，重甲騎兵的穿著就像鐵塔的形狀。鐵浮圖的士兵數量并沒有安排太多，調查相關史料看到，順暢戰役中安排了三千名士兵。之所以士兵人數這么少，是因為那時候的重甲成本太大，難以進行大批量生產。此外，重騎兵不僅要對鎧甲的重量加以承受，還必須在戰場上與敵人展開激烈的搏斗，因此只有高大健碩的人才能勝任重騎兵的任務。金軍主要以兩翼騎兵為主干力量，該騎兵采用兩翼包抄的作戰方式，為了及時迅速迂回穿插，對機動性能的要求非常高；鐵浮圖則與之有著不同，和敵人正面展開搏斗，就好比坦克一樣，所以金朝軍隊中將輕型或中型騎兵作為了主干力量，其次才是戰斗性能與防御性能強的重騎兵。
2我國古代鎧甲的設計演變對現代服裝設計的啟示
現代服裝設計人員實際設計過程中，應充分吸收古代鎧甲的材料質量、造型及性能等優勢元素，由于每個地域民族文化不同，所以服裝的造型特點各異。為了使本民族優秀的服飾文化和藝術價值發揚光大，應充分借鑒中華優秀傳統文化的精髓，根據現代人的審美需求，設計出文化內涵豐富、外形精美的服裝作品，從而加大本民族服裝藝術的推廣力度，讓更多的人了解中華民族文化。對于我國古代軍隊士兵穿著的服裝，現代人了解的甚少，并且有不少人都錯誤地認為古代軍戎在當前的生活中沒有多大的用處，其實不然，古代軍戎服飾經歷悠久的歷史發展和不斷變化，已經形成了獨具風格的工藝處理方法，對現代服裝設計者具有重要的啟示作用。簡單舉例，迪奧服裝設計者充分借鑒和吸收了古羅馬與歐洲中世紀騎士鎧甲的設計理念完成自己的時裝設計，通過夸張變形的手法有機結合了古代鎧甲與現代服裝設計元素，從服裝面料到服裝款式均是兩個極端的展現，從堅硬的皮革金屬到輕盈的薄紗綢緞，不僅將騎士的英姿颯爽很好的展現，而且還突出了女性柔美的形態。圖案采用的是甲泡、獸頭紋并再現了魚鱗甲片，為人們提供了豐富的了解古代文化的空間，滿足人們的審美需求，給人以強烈的視覺沖擊。我國古代鎧甲對人們的影響有哪些？筆者結合自身經驗來進行相應的闡述。隨著我國電影行業發展進程的不斷加快，已經有大量的影視作品在國際市場上占有一席之地，出于對影片中本民族特色全面展現的考慮，各制作人員均下了一番苦功夫，通過服裝設計將本民族的特色傳播至全球。從劇本到選材再到制作，影片不僅滿足了觀眾的審美需求，而且順便向觀眾展示了各種優秀的服裝作品，由此可見影視作品對本民族優秀文化的傳播作用。我國大部分服裝設計者都深入分析研究了古代鎧甲的設計理念，比如著名舞美大師葉錦添先生科學合理的借鑒了古代軍戎服飾的設計理念及元素，實現了面鎧與鳳翅的合二為一，通過大量的花紋增添裝飾效果以及色彩之間做了鮮明的對比，彷如向現代人訴說著披著鎧甲的勇士在戰場上馳騁的畫面，提高了觀眾的視覺體驗感。
3結語
綜上所述，現代服裝設計者應充分汲取古代鎧甲的設計元素，并融入至現代服裝設計理念中，唯有如此，現代服裝設計整體效果才會更上一個臺階，才更具創新性。廣大服裝設計者應深入分析研究古代鎧甲的設計演變在現代服裝設計中具有的啟示作用，力爭讓自己的服裝設計作品走向全世界，進而將本民族傳統文化的精髓不斷傳承與弘揚，提高國內服裝事業在國際市場上的地位。
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作者:紀曉鳳 單位:江西服裝學院