前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的楚袍結構在服裝設計中的應用，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
摘要：楚式袍服作為中華傳統服飾中起源最早的服飾之一，發展在中國歷史的先秦時期，在整個華夏文明中占據了非常重要的地位。將楚式袍服元素應用到現代服裝設計中，為中國傳統文化的發展和傳承發揮良好作用。文章以楚式袍服結構的款型風格、結構特征、剪裁技巧等特點為切入點。對中國古代楚袍制衣“惜物善用”、“聰穎巧思”的超高制衣智慧進行探析。得到了楚式袍服結構對現代服裝設計的啟示。對楚式袍服在現代服裝設計中的的繼承和應用進行探討。為服裝設計方法提供更多的可能。
關鍵詞：楚式袍服;袍服;結構;服裝設計
一、楚式袍服的概述
楚式袍服所屬的深衣制是我國起源最早的服飾之一，特點是上衣下裳分裁后拼合在一起[1]。是先秦時期的重要服裝，但對楚式服裝的了解，更多的是古文中對“深衣制”服裝的描述，缺乏生動的形象研究，且以中原“深衣制”服裝描寫為主。而馬山一號楚墓袍服的出土和發掘，讓我們直觀地感受到了楚式袍服的魅力。江陵馬山一號楚墓發掘于1982年的荊州江陵地區，該墓是荊楚文化體系，屬于貴族階層墓穴，出土了八件袍服，其中形制清晰并且發掘報告有詳細記述的有七件，從其楚墓規格和織物特征以及袍服形制來看，均符合楚式袍服的特點。八件楚式袍服的發掘在考古歷史上堪稱奇跡，因為在墓穴里的絲織品，大多穿在尸體上面，隨著尸身水化分解以及地理環境、微生物等影響，很多絲織品都無法保留，往往一入土就會粉化或者褪色，常常有千墓難出一件絲的說法。而在馬山一號楚墓，出土的八件袍服，除了一件破損嚴重外，其余七件的形制都清晰可見，以外，還出土了大量的絲織品。因而在世界上享有盛名，稱作是戰國絲綢的寶庫。這為楚式袍服研究提供了理論基礎。下文將以馬山一號楚墓出土的楚式袍服為例進行分析。當時楚地處于現在的湖南湖北，地域山勢險峻，楚地與中原不同的環境造就了不同的人文，楚國人喜歡追逐新奇的事物，用奇裝異服來展示自己的個性，比如在《禮記王朝》中提到過“禁異服”，提倡“穿著奇特”和“不雅”應該被摒棄。在《左傳》《戰國策》中也有很多記載關于楚人穿奇裝異服的例子。與中原服飾的禮制化存在很大的差別。
二、楚式袍服結構內容
文化是服飾的重要影響因素，在楚文化的影響下，楚式袍服風格突破了傳統的禮儀規則，遠離古代的深衣服飾的制度，首先是袍服的尺寸，楚服相對于深衣，其長度更長，打破了不能拖地的要求，并且袖長也相對更長一些。如出土的楚式袍服有三件屬于長袖式袍服，墓主身高只有160cm，而袖長達到了246cm-345cm。其次是因為楚人追求狹窄的腰部。《尸子》中記載“楚靈王好細腰，而國中多餓人“?！赌蛹鎼邸分幸灿杏涊d“昔者楚靈王好士細腰”，這一種潮流形成了一種楚國社會追求細腰的審美現象。寬大的袍服在腰帶的裝飾下形成“S”形廓形。在中國傳統服裝追求寬衣博帶的氣韻中是非常特殊的著裝形態。最后是楚式袍服的實用性，袖子膨大，很寬松，并且袖口的位置收縮，即所謂的“祛”[2]，如圖1。出土在湖南長沙戰國楚墓，穿著長袍，窄袖口和寬袖的漆奩裝飾人物紋。因此，寬大的袖子具有飄逸的形態，而收緊的袖口又有實用性，是實用性和美觀性的結合。出土的袍服一共有八件，除了一件殘損嚴重，剩下七件，服裝結構的共同點是：一、上下分裁后縫合在一起；二、領型均為交領右衽；三、均為直裾袍服；四：腋下均有小腰結構。在馬山一號楚墓發掘報告中根據袖型，分為三類分別是小袖式A型、寬袖式B型、長袖式C型。除了袖型不同，以上三種根據以上服裝的分類三種分類，筆者用表格圖片形式來羅列，相同分類為同一顏色標示，更為直觀，如表1。
（一）楚式袍服結構的立體化特征
7件袍服均有小腰結構扭曲放置在腋下，其中腋下有插入結構存在的事實，使我們對古秦的制衣水平有了新的認識。通過對服裝結構的深入研究，發現腋下橫關節的插入結構是用來為原本扁平的服裝增加了“側面”的概念。以AD為邊緣的正方形，這使得二維服裝風格有了轉變以立體服裝造型，如圖2。這種扁平縫合的部件具有“插入式”結構，這使得身體變得三維并且符合人體的物理特性。此外，由腋下插入物形成的額外折疊從而增加胸圍的大小，提供足夠的空間，方便身體及手臂向上和向前，甚至交叉的雙臂的活動空間，確實是一個巧妙而實用的設計。根據歷史記載，這種三維造型手段在十三世紀的哥特時期通過增加“插入物”而被采用，而戰國中后期就有了，這項制衣技術比西方快近1500年。
（二）楚式袍服結構一衣多穿
楚式袍服均為直裾袍，較為寬松。把人體隱藏起來。這個空間隱藏，模糊和削弱人體。由于楚式袍服常用的衣料為絹類，織物的懸垂性，袍服和人體之間形成相對自由的內部空間，屬于流動的結構空間。人體的形狀在一定程度上決定了服裝之后的形狀，人體的空間特征可以表現出明顯不穩定的空間特征。這種空間結構使楚式長袍的形狀更加多變，即使是直裾長袍，也有曲裾的效果，袍服最終的形態多種多樣。筆者通過對現有考古資料的數據進行分析和考據，對其中一件錦袍N15進行嘗試性復原，如圖3。發現袍服前門襟結構不同于以往的直裾袍，門襟上衣下裳連接的位置呈現鈍角，穿在人體上之后，由于人體是立體的，可以通過纏繞繞到背后，平鋪時在大襟位置凸起的量，被推到下擺的位置處，下擺打開，同時大襟位置著裝效果是平整的。并且直裾袍服呈現曲裾穿著效果，實現了一衣多穿的效果，如圖4。
（三）楚式袍服的智慧剪裁
8件袍服使用了不同的剪裁方式，總結下來有三種分別為：正裁正拼，正裁斜拼、斜裁斜拼。圖5分別是袍服N14、N1、N15的裁剪示意圖，筆者用同一顏色對袍服的分片結構進行了區分，正裁是指剪裁的時候按照布絲橫平豎直的平行方向進行剪裁，而斜裁指的是與布絲方向的45度夾角進行剪裁。這種剪裁方式，隨著時間的穿著，領口位置，可以增加舒適性，來增加服飾的舒適度，但是斜裁相對來說是比較浪費面料的剪裁方式，因此，楚式袍服不同的服裝形制，使用了不同的制衣剪裁方法，可見楚人制衣的“惜物”精神，最大程度地利用布料，減少對布料的破壞，更體現了楚人對于自然的崇拜和敬畏之心，珍惜自然，追求與自然萬物和諧發展[4]。
三、楚式袍服結構對現代服裝設計的啟示
對于服裝設計中繼承和應用中國傳統文化無論是形式還是內容上均可以有不同程度的發揮，楚式袍服元素為服裝設計提供了大量的設計素材，將楚式袍服元素應用在現代服裝設計中，除了要對袍服的外觀結構造型進行深入了解和分析，還要根據其外部結構所代表的深層次文化內涵進行融合性設計，找到傳統文化與現代設計中的連接點。最后通過對外部結構以及內部結構內涵的元素進行篩選和組合，將設計作品賦予歷史韻味和時代意義，做出更多局部結構與整體相協調的設計[5]。楚式袍服在現代服裝設計中的繼承和應用的方法有如下討論：
（一）楚式袍服結構在服裝結構設計上的繼承和應用
現代服裝在設計時，不僅要確保設計出的作品符合時展特征，而更應該具有較高的藝術欣賞價值，因此在現代服裝設計方法上要實現，現有技術與傳統服飾文化的融合。在原有的基礎上進行創造，可以從局部到整體，有節奏性地逐步進行設計。每一個局部特征都可以進行創新，以局部的改變來協調整體，例如，楚式袍服結構在平面剪裁的基礎上增加了“小腰結構”，形成半立體的服裝結構，可以在設計中，應用同形異構的設計方法，即同一結構與不同元素的碰撞，在原有的楚式袍服的結構上，小腰結構作為現代服裝結構線的參考線，進行設計，再搭配不同的材料或顏色，使它們相互矛盾和統一。以形成新的視覺體驗。
（二）楚式袍服結構在服裝風格設計上的繼承和應用
服裝設計師在設計服裝時，通常需要去迎合消費者的心理需求，有的喜歡時尚風格，有的喜歡優雅風格、有的喜歡奢靡風格，在服裝設計中有機地引入中國傳統文化，有助于進一步提高服裝風格的核心競爭，打破服裝設計的固有模式。楚式袍服由于楚文化的影響，被體深邃渾厚凝重，服飾風格浪漫華美，將楚式袍服的精髓進行創新，站在當代的角度進行設計，多角度地詮釋中式服裝的古典魅力。例如：在服裝設計中應用異形同構的設計方，來保留楚式袍服的風格，設計類似楚式袍服廓形外形，但是廓形細節改變或者顏色面料改變，此類組合設計方法。雖然改變了細節部分，但因為整體結構相似，因此設計的感覺是一樣的。
（三）楚式袍服結構在服裝理念設計上的繼承和應用
楚服是我國文明的重要成果，它承載著楚人的智慧，楚風獨具特色的浪漫風格與現代時尚相結合進行設計，可以尋覓到浪漫主義的新腳注。開拓新的思維，并通過歷史和文化的沉淀得以升華，例如：應用異形異構的方法進行設計，即是一種高度差異化且相關性較低的設計。設計過程中對楚式袍服的外部輪廓和內部細節面料等均不同，但其特點是內在的藝術表達是相同的。與楚藝術相通的無拘無束感性的、想象力豐富的藝術風格[6]。具象到服飾上，展現出曲窈流動、纖奇秀雅、浪漫輕盈的氣度風韻。
四、案例分析
在國內以中國傳統服飾元素進行服裝設計的品牌很多，如：天意女裝、江南布衣等，但是提倡“深衣”傳統，并根據楚式袍服元素進行設計的品牌有“詩禮春秋”，其在結構和款式細節上，較高地還原了楚式深衣形姿柔順的形制結構，相對來說服裝的設計雖然趨于保守，但較高程度的還原傳統服飾的韻味，下面是該品牌袍服結構元素的應用情況，如圖6。圖6中（a）、（c）均應用了楚式袍服收腰的結構元素，并且（c）在袖口位置收緊，（b）應用了楚式袍服領口多層穿著的元素，相對來說，（a）、（b）在設計中更多地去還原了楚服，引用了袍服的古制制衣的形態。寬博的束帶與衣裳相映生輝，融為一體，給人與美感，在現代服裝設計中，更多地應用為茶服和禮儀服裝。（c）領子使用“又”形交領，腰部收緊，整體廓形呈現S形，體現出楚式袍服的浪漫優雅。2017年北京時裝周上，服裝設計師楚艷以“觀心”為主題，了一場東方禪境的盛宴，設計師將《詩經》文化的悠悠情懷，寓繁于簡的“心”禪意美學里，在設計中多次融入楚式袍服造型，如圖7。交領細腰，將現代的創意手法融入到傳統廓形的深衣制楚式袍服中，溫婉知性、灑脫俊朗?，F如今越來越多的品牌認識到了，中國傳統元素的重要性，對于西方來說，東方文化一直都蒙著一層神秘的面紗，隨著全球的一體化，東西方文化交流越來越頻繁。已將東方的傳統風格帶入國際市場。如日本的設計師，高田賢三的品牌3.1PhillipLim、ChristopherEsber以及山本耀司的品牌YohjiYamamoto、川久保玲的品牌commedesgarcons，都常常會應用中式元素進行設計。以3.1PhillipLim為例，圖8是3.1PhillipLim2016的秋冬時裝周會服裝。服裝的結構在傳統結構中進行傳承并且創新，將交領右衽的領型形制進行設計在變換，打破傳統袍服結構左右的絕對對稱，保留傳統服裝的元素又在此基礎上打破再設計。既有新意又傳承了傳統袍服服裝設計的神韻。楚式袍服結構應用的藝術價值是現代設計所通用的，在中國現代設計全球化的趨勢下，對傳統結構元素的合理運用是一種對中國特定文化的傳承方式。這種方式相比現代大眾化的直接是宣傳更為生動。楚式袍服歷經歷史的沉淀，傳承了豐富多樣的制衣智慧，其以多樣又統一的格調出現在現代服裝設計中，形成了獨特風格、深厚并富有傳統魅力的服飾。為現代服裝設計提供借鑒。
結語
綜上所述，中華傳統服飾文化是我國五千年歷史長河中逐漸沉淀下來的瑰寶，漫漫五千年，不僅孕育了神韻兼備的寬衣博帶，也有楚式袍服這類華服，浪漫且華美，并具實用性與美觀性的統一，因此服裝設計師不僅僅要把握時展的步伐，還應該有機地繼承和發揚中國傳統文化，設計出即提倡傳統，又與時尚相呼應的服裝，推動中國傳統文化發展的同時，豐富服裝的文化內涵。
參考文獻
[1]孫機.中國古代服飾文化[M].上海.上海古籍出版社.2016：21-23.
[2]曹景園.《釋名•釋衣服》詞語綜合研究[D].遼寧師范大學2014：14-15.
[3]張妍.馬山一號楚墓連屬式服裝結構及著裝形態分析[J].絲綢.2017（08）：17-21.
[4]姚丹.先秦設計美學思想研究[M].武漢.武漢大學出版社.2017：21-26.
[5]李梅.先秦服飾審美文化研究[D].山東大學（碩士）.2006：137-141.
[6]楊賢.中國古代服飾制作工藝研究[D].武漢理工大學（碩士）.2006：60-63.
[7]孫志芹.“績效考核制度”融合的服裝設計專業課程改革實踐[J].設計，2017，30（22）：118-119.
[8]溫兆陽，肖文陵.當下服裝設計與消費者的新型互動[J].設計，2016，29（1）：134-135.
[9]李楊,楊昕宇.面向個性化定制服裝設計的虛擬人臺及快速成型技術研究李楊,楊昕宇.[J].設計，2016，29（9）：099-101.
作者:何清漪 劉衛 李克瑜 單位:北京服裝學院服裝藝術與工程學院
