前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的音樂劇產業當下困境與振興之道，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
【摘要】音樂劇是融入了戲劇、舞蹈以及音樂的一門綜合性藝術。在20世紀80年代音樂劇傳入中國距今已有幾十年的歷史了，在傳播國外音樂劇的同時，賦有中國特色的音樂劇也被創作出來，近年來中國音樂劇也逐漸形成了自己的文化產業鏈，但是在發展過程中面臨了很多的問題。本文先是分析了中國音樂劇當下所面臨的困境，然后針對這些問題提出一些解決措施。
【關鍵詞】中國音樂?。划a業困境；解決方案
1中國音樂劇的發展
中國音樂劇在早期是沒有自己的民族特色的，只是將美國百老匯的經典音樂劇以及英國的歌劇照形式搬上中國的舞臺，但是這些音樂劇不被中國觀眾所接受。后面一些中國音樂人將引入的作品進行改編，融入了一些中國元素，漸漸地獲得部分觀眾的認可。盡管如此音樂劇在早期的中國還是不被大眾所熟知，但是通過后來一些音樂劇制作人的努力，含有中國元素的外國音樂劇被中國觀眾所認知，例如，通過改編的《媽媽咪呀》上映以后幾乎場場坐滿，緊接著一些中國音樂人開始嘗試本土的音樂劇制作，但是由于經驗的不足導致自主創作的音樂劇舉步艱難，直到后來《蝶》、《三個橘子的愛情》、《鋼的琴》這些作品的相繼問世，中國的原創音樂劇才有了發展。音樂劇雖然有了幾十年的歷史，也形成了自己特有的文化產業鏈，但是在發展過程中也面臨著許多的困境：
1.1專業型人才不足
在我國音樂劇十分缺乏專業性的人員，例如音樂劇的編創人員、專業的演員以及制作人，對于這些專業性的人員也只能從舞蹈、音樂以及戲劇學院的相關專業里培養，但是這些專業出來的人大多從事影視圈，還有一些則是出國學習，很少有人從事音樂劇行業，這使得音樂劇在專業性人才方面一直面臨很大的缺口，再加上音樂劇只會在大學的課程里學到，我們國家的中學都不曾對于音樂劇這方面相關知識的培養，導致錯失不少發現，培養音樂劇人才的機會。
1.2專業型劇場的稀少，成本價高，資金短缺
在我國音樂劇演出劇場受地域的限制，經濟較為發達的北上廣地區的劇場數量遠遠大于經濟較為落后的地區。盡管如此有些劇場的設施依然不夠全面，只能演一些較為簡單的音樂劇，對于大型的音樂劇是沒有辦法展演的。一些大型的音樂劇，需要以精美的道具以及一些華麗的場景布置作為演出要求，所以往往一部音樂劇演下來，成本價是非常高的，這也是音樂劇制作人面臨的一個問題。國產音樂劇是做文化市場營銷的人最怕遇到的課題，因為資金的短缺，所以一場音樂劇投入的資金是很難賺回來的，就算在北京、上海這樣的文化重鎮也是一樣的。例如，上海本土音樂劇《狂雪》耗資900萬，卻只演了5場就不了了之。另一方面，國家對音樂劇這一文化產業關注度不高，相關的創作扶持政策體系不夠完善。
1.3演出票價高，原創性不足
中國音樂劇的消費總量低，很大部分原因是因為高昂的票價。音樂劇由于制作成本過高，所以票價定的很高，普通人是很難花幾百甚至上千的錢去看音樂劇的。所以，中國音樂劇針對的消費人群是比較有限的。國產音樂劇相對于國外的音樂劇出現了能力不足、水平有限的等問題，例如，在作曲、舞蹈的編排以及故事情節的設計上。作曲上國內音樂劇很少看到現場伴奏的樂隊，而是避免出錯將音樂提前錄好，在演出時通過后臺廣播播放。在舞蹈的編排上，太過注重場面的宏大，個人的炫技而忽略劇中要表達的個人形象，脫離了以故事背景為依托的舞蹈創作要求，使得整部音樂劇中的舞蹈、音樂與劇情無關。故事情節的設計上，故事不動人、情節少跌宕、故事發展無邏輯。國內音樂劇的原創作品數量多但是卻是作品多精品少，每年的國內音樂劇演出高達上千場，但是觀眾人數超過十幾萬的劇目很少。國產音樂劇缺乏符合市場需求的優秀的音樂劇劇目。
2對中國音樂劇產業發展的建議
2.1加大行業內專業人才的培養
現在高校里設置的音樂劇專業培養出來的學生在音樂劇的制作上并沒有體現出較高的綜合素質，例如，戲劇學院培養出來的學生雖在創作、表演上有所長但是在舞蹈與音樂上卻有所欠缺。而對于音樂、舞蹈院校的學生來說在編劇與表演上也不是他們擅長的領域。所以高校之間應利用社會及內部資源做好校與校之間的溝通與交流，更好的促進高校間的互動培養。
2.2做好音樂劇的推廣與營銷，積極尋找融資渠道
絕大部分的中國觀眾眼里音樂劇與歌劇是一樣的，只有了解它們表演形式的人才知道它們是不同的。出現這樣的認知，很大部分原因是因為音樂劇在營銷與推廣上的宣傳不到位。音樂劇的消費對象是大眾，所以音樂劇在廣告的推廣上更應該做足心思，通過積極的有效的推廣方式打破對音樂劇的固有認知從而影響他們消費習慣。文化產業的繁榮勢必會引起投資公司的注意，音樂劇作為文化產業的一條分支，也同樣有巨大的發展空間。只要創作出來的音樂劇有價值、高質量也同樣會吸引投資方的注意。音樂劇作為風靡當下的藝術表演。無疑是可以在中國文化市場蓬勃發展的，作為國內音樂劇制作人要抓住好時機，遵循音樂劇的藝術規律與實質，重視國內音樂劇精品的創作，才能更好的吸引投資者的眼光。
2.3高質量本土音樂劇的創作
通過改編的外國音樂劇吸引的觀眾都是對音樂劇本身是有所了解的，而對于國產的音樂劇而言，需要以群眾為基礎，創作更多本土的原創音樂劇。而中國音樂劇的創作應以故事為核心，而不是偏重對宏大場景的布置，追求在模式上的創新，而不是一味的模仿，制作出來的音樂劇更應該立足于民情和時代。
3中國音樂劇產業未來的展望
音樂劇在中國的發展是可期的，特別是加入了中國元素的音樂劇也漸漸的獲得中國觀眾的認可，音樂劇作為文化產業的一條分支其發展前途大好。所以這就要求中國音樂劇制作人在創作本土音樂劇的同時也要借鑒國外音樂劇的成功之處從而更好的促進我國音樂劇的發展。與此同時，國內對于音樂劇人才培養的教育體系也要完善，培養綜合素質高的音樂劇制作人是未來國內音樂劇發展的關鍵。每一部國產的音樂劇，應處理好音樂、舞蹈以及情節三者之間的關系，而不是過度的偏重一方面這樣就凸顯不出音樂劇的實質。近年來中國音樂劇的產業模式逐漸建立與完善，音樂劇在文化市場的發展形勢大好，在未來我們期待更好的中國音樂劇能夠創作出來。
參考文獻
[1]中國音樂劇研究會編.音樂劇教育在中國[M].文化藝術出版社,2008.32-36.
[2]居其宏著.音樂劇在中國的命運[M].中央音樂學院出版社,2006.41-45.
作者:李晶晶 單位:上海視覺藝術學院表演藝術學院
