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惱人的秋風范文1
1、是東方衛視的綜藝節目《我們的歌》，肖戰和那英演繹《惱人的秋風》則是在節目第11期?！段覀兊母琛钒霙Q賽里，肖戰、那英的“那戰隊”將與“勤深深”“云淡風清”“一健傾心”等其他三組歌手爭搶三張總決賽入場券。
2、而此次肖戰和那英共同演繹了八十年代的復古disco《惱人的秋風》。
3、那英缺席了前兩場比賽，而在前兩場比賽中肖戰和張韶涵挑戰了電音風和暗黑風，令整個舞臺現場嗨翻了。觀眾們本來以為第11期那英回到舞臺后，“那戰隊”會回歸抒情歌曲——雖然他們確實唱了抒情的《被風吹過的夏天》——但最令人意想不到的是，他們兩個抒情過后還玩起了復古迪斯科。
（來源：文章屋網 ）
惱人的秋風范文2
這個花園離市中心很遠，即使是白天也沒有那么惱人的喧囂?，F在又是深夜，我靜悄悄毫無生息坐在那兒，好似全世界只有我一個人。一陣清涼的秋風吹過，我身邊的樹草的葉發出淅淅簌簌的聲響。我仰頭望月，深藍的天幕下，掠過一只鷹矯健的身姿（這僅僅是幻覺吧）。
我的視線向左轉移，那一片白亮如玉的東西是什么？那隨風而來的渺渺清香是什么？我站起身，借著月的冷光，去尋那夢幻般炫目的白。近了，更近了;香了，更香了！朵朵細柔如絲?沁人心脾的白絹似的花瓣告訴我，這里住著一群高雅圣潔的白菊仙子。
正是這秋風冷颯的月夜，白菊沐浴著牛奶般華美的月光。她們似乎是一群與世隔絕的仙宮玉女，如今選了這么一個高潔無比的浪漫的夜下了凡。哦，她們也可能是廣寒仙子中最美的幾位，因此才有機會來這紅塵走了一遭。看著她們優雅絕倫的舞蹈，周敦頤偷偷地在我耳邊唱響了《蓮花說》。去去去！蓮花開在嬌艷的夏季，那么優越的條件輕而易舉就能給她們天生麗質?絕艷嫵媚。那蓮花雖美，卻怎能趕得上這用一雙玉手冰劍雕鏤出的白菊靜美？白菊那細潔光滑的細長花瓣毫無一點污痕，只有夢中的冰劍才能有如此高超的雕刻技術；白菊那醉人的芳馨讓人暈眩，只有幻想中的玉手才能造出這迷迭香似的味道；白菊那絕艷動人的高雅舞姿集聚“清?輕?柔?和?美”五大優點，只有廣寒宮中的冷艷仙子才能做出如此雅致的舞姿。
月夜的朦朧給了我這幽夢中的絕妙情境，白菊的冷艷給廣寒公中的佳境情趣。孤寂創造美，距離帶來艷——
月夜，幽夢————————————————
惱人的秋風范文3
過去，秋天是令人欣慰的季節，從青黃不接季節走過的人們，這時候，總覺得腹中有幾分飽意，因為豐收的喜悅，常常叫人忘記饑餓和疲勞。
立秋以后，一場場秋雨，更容易讓你走進秋天，一場雨后，無論清晨，無論傍晚，你可以隨時吮吸收獲的芳香。
有人唱惱人的秋風，而在我的意念中，秋雨更令人煩惱。
記得那一年，我們握著冷冷的秋雨，互道珍重。你踏上南下的列車，到你生命輝煌的去處，而我在本該收獲的季節，將自己的輝煌付之東流。
從此，在秋風送爽的時候，在其冷落雨的北方，懷戀被風雨淋透的往事，追憶你苦口婆心，而我在你良言呵護下，旁若無人般，做我該做的事情，放縱如金的時間，耗費寶貴的生命。
那是在你南下求學以后，收到你北歸的飛鴻，時以深秋了?？墒牵瑠A在你信中的暖流，仍那般溫暖，于是，我學會了打發孤獨，常常在寂寞的時候讀你的柔情，在無聊一刻吻你的純心。
那時，是你無猜的鼓勵，叫我執筆到如今，想來已經七年了，在這七年中，我們都有得到的歡悅和失去的憂傷。過去的就讓它過去吧,姑且將他們擱置在心靈的深處，靜靜歇息。
如今，我們都各自尋到自己的幸福，你有你溫馨的家和滿意的工作，我在你的鼓勵下，也一直在精心創造屬于我的幸福。
從此，我們都義無反顧地走過每一個白霜
初落得季節，辛辛苦苦地為各自的生活奔波。
朋友，在寒蟬凄切的日子，你廝守一室溫馨，可愿意追憶從前的時光，可否能記起冷雨中會不斷的思緒，可否能看見白霜中隱不住的真情。
往事如風，也許你早已淡忘了。因為，匆忙的生活，常常叫我們不得不忘記許多事情，忘卻就忘卻吧，短暫的生命，能有多少時間叫我們時時回首呢。
惱人的秋風范文4
初秋，花兒依舊爭艷，葉子仍然蔥郁。陽光雖然強烈，但已不是驕陽那么執著，時不時還有調皮的秋風，牽動行人的衣角，吹動周圍的樹葉、草尖沙沙作響。
湛藍的天空，開始吸引人們的目光。比起夏日里的藍天，秋色里的碧空更高遠、深邃，顏色也較濃重些。朵朵白云像剛紡出的棉花那樣潔白、松軟，隨著金風，在興安嶺的上空自由地飄蕩。
清晨起來，透心的涼氣沁人心脾，整個人像浸在剛汲出的井水里，冰涼無盡，清爽至極。早上起來就愛打窗開門的我，也不得不靜候些時候。
走進自家種的小菜園，看見自己種的茄子、香瓜、番茄、豆角呈現出一派欣欣向榮的景象，甭提心里有多亮堂。尤其是豆角，單看那蒼翠欲滴的葉子，就給人一種舒暢感。但轉念一想，它們旺盛的生命交響即將被嚴霜打斷、戛然而止，不禁有些惋惜。常說：“人是萬能的”，但人有時候不得不服從于自然。
我是地道的興安嶺人，對于大興安嶺的四季，我最鐘情的，莫過于它的秋天。你看，它的春天大風天居多，空氣干燥，極易引發山火，弄得人們是小心謹慎。警笛在耳，情緒緊張，偶有如油的春雨，澆在還沒脫盡棉衣的身上，別提有多膩得慌；它的冬天寒冷而漫長，滴水成冰，站在外面，水若澆在鞋上，抵過萬能膠，出門捂得只剩下兩只眼睛。近幾年，人與工業的增多，釋放的二氧化碳加劇，冒白煙的天氣已不多見。可據說在大興安嶺的最北部――漠河，冬天冒白煙的天氣還不少，十米之外不見人。由此，我想大興安嶺人的抗寒能力，應該僅次于愛斯基摩人；它的夏，倒也愜意，但刨去雨季時的雨天，人們對夏的味道還沒有細細品嘗，就過去了；唯獨它的秋，特別令人神清氣爽，心曠神怡，備受我的青睞。同樣，它也很鐘情于興安嶺的人們。它不僅天氣晴朗，偶有秋雨綿綿，也不惱人，時常能多出幾分雨打芭蕉的味道。這時若撐著油紙傘，走在興安嶺的小巷里，是否能重溫戴望舒的惆悵？更重要的是，大興安嶺的秋，是收獲的季節，如若雨水得當，不僅自家的菜園豐收，山上更是碩果累累，夏末從采野草莓開始，野果是一茬接一茬。都柿、山葡萄、臭李子、北國紅豆，直至深秋時的蘑菇、猴頭菇、榛子。間或各種野草藥，刺玫、貝母、桔梗、金蓮花。大山敞開它無私的胸懷，迎接著所有向它索取的人們。
（選自《呼倫貝爾報》，有刪節）
惱人的秋風范文5
輕風徐徐，吹過樹梢，發出了一陣悅耳動聽的聲音，這是從遙遠的天際送來的么？否則它為何如此動人？但若真是如此，自由的它又為何夾雜著不盡的憂愁？是憂在今宵夜色無人共享，還是愁在月色雖美，卻終有逝去之時？我不知道，但我明白，它一定和我一樣，也對未來充滿了迷茫——它也是一個前來尋找解脫的孩子罷了。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！
我繼續往前走，來到了一棵大松樹旁。這是一棵長在河岸邊上的孤獨的樹，在白日，并不起眼，可一到了晚上，在蒼茫的黑幕下，它卻搖身一變，變成了夜的精靈。月光照過樹梢，在地上投下了一個晃動的倩影?；蝿樱苦?，那大概是和我前來的友人所致。樹在夜空之下舒展著自己的枝葉，搖搖晃晃，仿佛是在為自己這不受拘束的生命而喝彩，可正如朱自清在《荷塘月色》中所說的那樣：月色是它們的，我什么也沒有。我還是十分傷感，并且這悲涼的心境隨著這時間的流逝更是愈加濃烈。“天蒼蒼，地茫茫，我的人生，你究竟通向何方？”無趣的我自言自語道。這時，我一時心血來潮，想好好審視一下這棵孤芳自賞，自得其樂的樹。樹是孤獨的，但它卻絲毫不理會這惱人的寂寞：天是它的，大地也是它的，當它以一種全新的觀念審視生活，它便成了自己視野的唯一主宰。我靜靜的看著這一切，感悟著這一切，任憑陣陣寒意向我襲來，我無所畏懼，只因在我的心中，有一股更為強烈的情感在翻騰、奔涌、沖擊、升華……
我終于尋得答案，收拾好心情，我哼著小調返回了家?？斓郊視r，我仿佛聽到那位充滿智慧的哲人在我的耳邊輕言：別忘了，生命的歷程還在繼續，只要你想，大地便是你的朋友，天空便是你的伙伴。持一顆炙熱的心靈，奮發上進吧，我們，永遠在你的身邊……
惱人的秋風范文6
［關鍵詞］李清照詞作；梧桐意象；古典詩詞
［中圖分類號］I207.23 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1005-3115（2012）12-0082-03
“古人言情，喜托物言志。得意幸福之時多是楊柳春風，憂傷寂寞之時則是雨打芭蕉?！逼渲?，梧桐這一秋日早衰植物多被用作寄托寂寞之象。如“桐花半畝，靜鎖一庭愁雨”（周邦彥《鎖窗寒》）， “金風細細，葉葉梧桐墜，綠酒初嘗易醉，一枕小窗濃睡”（晏殊《清平樂》），又如“春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時”（白居易《長恨歌》），“缺月掛疏桐，漏斷人初靜，誰見幽人獨往來，飄渺孤鴻影”（蘇軾《卜算子》），再如“無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”（李煜《相見歡》），最顯工巧的則屬李清照的《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得?！?/p>
李清照，號易安居士，是宋代著名女詞人，婉約詞派代表人物，文學創作非常豐富。據《宋史·藝文志》記載，李清照著有《易安居士文集》7卷、《易安詞》6卷，但這些著作都已失傳?，F在我們看到的李清照著作，都是后人輯錄重編的。李清照對詩、詞、散文、書法、繪畫、音樂無不通曉，而以詞的成就為最高。她的詞委婉清新，感情真摯?？v觀易安詞，梧桐并非偶見意象，《漱玉詞》中有五處都使用了梧桐意象。在這些詞中，梧桐見證了女詞人細膩多變的情感流程，同時也銘刻著女詞人點點滴滴的情感印記。下面，筆者將一一作以分析。
詞作一：
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣，險韻請成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香銷新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未？
——《念奴嬌》
此詞一本調名作《壺中天慢》，選本題作“春情”或“春日閨情”。根據詞意，屬早期詞作，應作于南渡之前。李清照18歲時嫁于趙明誠，婚后李清照與丈夫情投意合，如膠似漆，“夫如擅朋友之勝”。由于當時朝中新舊黨爭愈演愈烈，趙明誠不得已長期出仕在外，與李清照聚少離多。李清照獨處深閨，每當春秋閑暇，離愁別緒便常常涌上心頭。這首詞便是這種心緒的集中體現。詞作使用白描手法為讀者勾勒了一幅生活場景：丈夫出仕在外的一個春天，風雨連綿，陰晴不定。詞人獨守深閨，離情萬種。她欲飲酒賦詩，又怕招來閑愁；欲寄萬千心事，又恐傳遞無人；欲倚欄遠眺，又覺嬌慵無力；欲擁被獨臥，又感到被冷香銷。詞作中情感的流程始終與天氣的變化相適應，融情入景，渾然天成。從“清露晨流”開始，詞中的情緒開始發生變化，詞境為之一變，顯得清空疏朗、低徊蘊藉?！扒迓冻苛?，新桐初引”一句雖引自《世說新語·賞譽》，此時卻與詞人的心境完全一致，仿佛“景由情設”，與《樂府詩集·清商曲辭·吳聲歌曲》中《道君曲》“中庭有樹，自語梧桐，推枝布葉”有異曲同工之妙。寥寥數語，描繪出庭中梧桐怡然自得之態，好似一位翩翩美少年，立于中庭，同頂蓋天，青色的樹干雖稍嫌纖細卻挺拔向上。我們仿佛看見了它新抽的葉芽，聽見它在微風中輕輕地吟笑，毫無媚態的氣骨足以與魏晉名士相媲美。它如同女詞人心中的一種思念，不停地長大，而且挺拔向上，充分體現了易安詞早期的輕盈妙麗。
詞作二：
草際驚蟄，驚落梧桐，正人間天上愁濃。云階月地，關鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。
))星橋鵲駕，經年才見，想離情別恨難窮。牽?？椗请x中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。
——《行香子》
這首詞《歷代詩余》中題作“七夕”。這首雙調小令以托事言情的手法，形象地表達了詞人在七夕佳節夫婦不得團聚的難言苦衷。七夕是中國傳統節日之一，它又別稱為“星期”，王勃的《七夕賦》“佇靈匹于星期，春神姿于月夕”直接把星期與月夕相提并論，點出“星期”與“月夕”是一年四季中與親情、愛情相關聯的最美好、最凄楚動人的兩個夜晚。就是在這樣的夜晚，詞人更加思念求仕在外的丈夫，她借寫牛郎、織女遠隔云階月地、莽莽星河不得相見的痛苦，隱隱抒發自己郁積于內的離愁別恨。詞作從七夕著筆，巧妙地運用了以動寫靜的手法，夸張地認為飄然落地的梧桐老葉因為“驚蟄”而“驚落”。此處的 “驚”字，使梧桐具有了諸多生氣，它仿佛成為詩人靈敏心境的外在表象。不同于秦少游在《鵲橋仙》中 “纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！兩情若在久長時，又豈在朝朝暮暮”表現出的理性之思念，李清照意欲最直觀地展現自己的內心：在這樣一個特別的夜晚，長時期的兩地分居使她對丈夫的思念是如此強烈，她無法入睡，因而“清晰”地聽到 “草際驚蟄，驚落梧桐”。梧桐飄落之輕，反襯出詞人睡意之淺。因此，本句雖寫梧桐驚落，實則是詞人為驚蟄所擾。此處的梧桐，儼然成為詞人的化身，淡淡的哀由此渲染開來。
詞作三：
臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸后，幕天聞角。斷香殘酒情懷惡，西風吹襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。