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賀電慰問范文1
光陰似箭，歲月如歌，又一個365天悄然滑過。2010年即將載著累累碩果駛入歷史長河，包涵希望的2010年已微笑著向我們走來。值此辭舊迎新之際，謹代表學校黨政工向辛勤耕耘、默默奉獻的您以及家屬致以節日的祝賀和誠摯的問候!
2010年扎實的工作為學校發展歷史增添了濃重的一筆。學校接受了新區人民政府督導室的“學校發展性”及“學校信息技術運用”兩項督導，獲得良好的評價;學校新區素質教育實驗校實驗項目實施進展順利;校本研修工作不斷推進;教育質量不斷提升，畢業班參加新區質量監控名列前茅。
2010年學校獲得了浦東新區文明單位、上海市行為規范示范學校、上海市健康促進學校、上海市科技特色學校、上海市安全文明學校、浦東新區創藝術特色學校、浦東新區素質教育實驗校、浦東新區教師專業發展學校等光榮稱號。
展望2011年，我們將面臨新的契機和挑戰。機遇蘊含精彩，創新成就偉業。我們要以科研建設為龍頭，堅持教育創新，深化教育改革，創名牌，重特色，爭一流;強化師資建設，提高管理水平，造就一支科研型、專家型的師資隊伍;推進校園文化建設，彰顯人文辦學理念;優化育人環境，加強交流合作，改革教學方法，提高課堂效益，不斷提高教育教學質量。
2011年，對于我們而言，是早晨，更是春天。時不我待，逝者如斯。我們將以昂揚的斗志、勃發的英姿來迎接這個早晨的萬丈光芒，以辛勤的勞作、滿腔的熱血和汗水來耕種與澆灌這個春天的每一寸土地。
賀電慰問范文2
【關鍵詞】電視新聞；聲音；畫面
一、電視新聞的特點
電視作為視聽的藝術，不僅在娛樂、教育、服務類節目中彰顯其優勢，在熒屏空前繁榮，媒介競爭白熱化的今天，電視新聞的地位也日益凸顯，且一度成為電視傳媒機構打造王牌節目的不二選擇。電視新聞以畫面和聲音為主要傳播手段，畫面是它的視覺語言，包括聲音解說詞、同期聲、音響等在內的聲音，則是電視新聞的聽覺語言，畫面是“畫龍”，聲音是“點睛”。因此，電視新聞除了具備新聞節目應有的諸如真實、準確、時效等特征外，畫面感和現場感也是電視新聞的重要特征?！半娨曅侣剤蟮腊熏F場的圖像再現于觀眾面前，給人以深刻的直覺印象，對語言解說有一種旁證的作用，給人帶來不容置疑的真實感?！盵1]電視新聞的聲音和畫面都不是單獨存在的，兩者結合在一起，共同為表現主題服務。畫面是新聞語言的現場佐證，聲音是對畫面的補充和延伸，賦予畫面一定的思想和群，幫助受眾正確地理解畫面所傳達的信息，表達畫面體現的事實，替畫面說話。聲音和畫面完美的結合，才能產生合力，共同發揮作用，也才能真正體現電視新聞作為視聽藝術的魅力。
二、電視新聞聲畫的辯證關系
電視新聞是由聲音和畫面組合成聲與畫的整體，共同作用于受眾的傳播形式，聲畫是電視新聞節目有機體的基本要素，不能孤立存在，而有著內在的辯證關系?！爱嬅婧吐曇羰请娨曅侣劦膬纱蟊憩F手段，他們既有各自的規律和任務，又彼此互補，相得益彰，共同揭示電視節目的內容，表達主體思想。”[2]聲音和畫面在電視新聞節目中互相依存，互相補充，在聲畫合一的境界中，達成最佳的傳播效果。
（一）互相依存
電視新聞由有聲語言和畫面語言構成，畫面語言是電視媒體有力的表現形式，有聲語言是電視媒體不可忽視的重要元素。兩者互相依存才能彰顯電視新聞的核心價值，光有聲音沒有畫面，則電視新聞無異于廣播；光有畫面沒有聲音，則失去電視新聞的本質。有了畫面，解說詞、同期聲、背景音樂、特效音樂等有聲語言才能依附；有了聲音，畫面所傳達的信息才能準確的被受眾理解，達到傳播的效果。
（二）互相補充
有聲語言和畫面語言不僅相互依存才能彰顯各自的價值和意義，更是互相補充，共同為電視新聞所表現的主題服務。首先，畫面語言是抽象的，沒有有聲語言的補充，無法用畫面表述新聞事件的時空概念和發展變化?！爱嬅鏌o法準確表述事物的內在矛盾和抽象的理念，而配音解說具有思辨和理性思維的特點，能準確表達這些，比如時間、地域、思想等內容?！盵3]因此，有聲語言是畫面語言的有效補充。其次，有聲語言雖能準確表述理性的概念和時空轉換，但不夠生動，也沒有現場感，沒有畫面的補充，會讓新聞枯燥乏味。因此，有聲語言是畫面語言的“點睛”之筆，同時，畫面會讓有聲語言更加生動形象，讓受眾有身臨其境之感，兩者互相補充。
（三）聲畫合一
“電視聲音和畫面是同時存在的，互相聯系，互相補充，各以對方為依存條件，一旦喪失了對方就喪失了自身。沒有畫面的電視就變成了廣播，沒有聲音的電視也同樣讓我們沒辦法接受，我們都不能在無聲的世界里享受精彩的電視節目帶給我們的美好感受?！盵4]聲畫合一不是簡單的畫面和聲音的疊加，而是“畫中有話”、“話在畫中”，做到有聲語言和畫面語言的完美結合。如果不能聲畫合一，突兀的有聲語言就會有畫蛇添足之感，原本靈動的畫面就會變得刻板凝滯。
三、聲畫合一的實質
（一）聲畫同步
聲畫同步是處理電視新聞有聲語言和畫面語言最常見的方法。聲畫同步，就是視覺元素和聽覺元素共同作用，沒有主與次的區別，有的只是渾然天成，隨著電視畫面的展開，畫面中的聽覺元素自然而然的發出。聲畫合一看似簡單，但細節處理不當，會直接影響整個節目的效果。這種情況經常發生在鏡頭轉接過程中，譬如有些民生新聞報道，需要深入老百姓家里，當鏡頭在屋里的時候有電視聲或者鍋碗瓢盆的聲響，但將鏡頭轉到屋外的時候，如果屋里的聲音還在，就會嚴重影響聲畫的整體性，影響節目的效果，此時就要對聲畫進行處理。譬如筆者編輯題為“安福：十萬‘網軍’如何突圍”的新聞節目，面對一場席卷整個莆田的仿冒鞋打假風暴，讓人氣爆棚的安福小區，陷入了癱瘓。隨著采訪結束，鏡頭聚焦在吵吵嚷嚷的安福小區畫面，就有“白天接單晚上集中配送，再加上小區規劃和電商配套體系不完善，夜里的安福小區總是人聲鼎沸，擁擠不堪”的配音。接下來鏡頭轉向另外采訪對象的同時，切斷了小區周邊的嘈雜聲，讓聲畫完全同步，這就是聲畫同步細節的處理。
（二）聲畫對位
聲畫對位是有聲語言和畫面語言在電視新聞節目中的升華，聲音和畫面相悖相斥，貌似互不相干甚至背道而馳，但能升華傳播效果，從不同角度表達同一主題，揭示聲音和畫面單獨存在時都不能具備的深層寓意。就如在殺戮血腥場面的新聞報道中，播出柔和美妙的音樂，兩者形成強烈的反差，反襯讓場面更加慘烈。聲畫對位廣泛應用于電影藝術、娛樂節目領域，營造氛圍。其實，聲畫對位是聲畫合一的更高境界，是深層次的合一，在形式上的相悖和本質上的合一。在電視新聞節目中，處理好聲畫對位，能深化節目的主題，達到更好的傳播效果。
（三）聲畫合一的意義
所有電視節目都是視聽的藝術，電視新聞節目也不例外。視覺元素為畫面語言，聽覺元素為有聲語言。在兩種元素孰重孰輕之間，學界曾展開過激烈的爭論，一度出現“主畫論”和“主聲論”兩種觀點?！爸鳟嬚摗闭哒J為畫面才是電視新聞的主導，而聽覺元素僅僅是配角或者補充；“主聲論”者卻認為，聽覺元素才是電視新聞的核心，即便是拿掉畫面，僅靠有聲語言也可向受眾傳遞一條完整的新聞信息。筆者認為，無論是“主畫論”者，還是“主聲論”者，其觀點皆不全面。如前文所述，聲畫同步是處理電視新聞有聲語言和畫面語言最常見的方法，聲畫對位是有聲語言和畫面語言在電視新聞節目中的升華，只有同步或對位，才是電視新聞聲音與畫面關系處理的追求。在筆者所在莆田市廣播電視中心播出的新聞欄目里，有一檔題為“打造幸福家園，共建美麗荔城”的節目，新聞報道的主題是“新度鎮大板村推進城郊生態休閑村建設”，開篇就以大板村破舊不堪的老房子畫面展開，不僅與漂亮的新房畫面形成對比，也與城郊生態休閑村的主題形成對比。隨著畫面的展開，解說詞介紹大板村靜謐的森林公園和優美的自然環境，與村里原先的老房子畫面形成明顯反差，這一聲畫對位的處理，不僅增強了節目的可視性，也深化了節目的主題，收到了很好的傳播效果。
（四）聲畫合一的技巧
視聽共同作用于受眾，形成直觀的視聽形象系統，是電視新聞區別于其他傳統媒體的優勢，兩者相輔相成、缺一不可，共同構成電視新聞有聲有畫的情景。但在不同主題的電視新聞節目里，聲與畫的表現重點不同。譬如由筆者編輯，在莆田電視臺新聞頻道播出的“全省首個茶風力提水節能灌溉項目在涵江建成投產”節目里，節目的主題是表現一個建在茶園的風力提水工程，為了形象的展現這一主題，新聞節目將側重點給了畫面，展現在受眾面前的是一幅幅位于涵江區梧塘鎮松嶺茶葉合作社的情景。從一片片整齊的茶園，到鱗次櫛比的風能提水設施，有聲語言僅僅是對項目發明人和合作社負責人寥寥數語的采訪，和簡單的對項目原理及意義的介紹，在畫面展示中真是惜墨如金，但重點突出，主題鮮明。而同樣在筆者編輯的“鄭國增：讓珍稀樹木‘香火’延續”的節目里，主要講述主人公的事跡，新聞的主題是展示一個種植珍稀樹木的人物形象，節目在編輯時以人物的對話、旁白等有聲語言為側重點。節目的開篇就不惜筆墨，從解說詞到同期聲，對節目的主人公極盡渲染，一個樹癡的形象呼之欲出?！坝腥苏f他是樹癡，不舍得給自己買個包，卻舍得花幾十萬塊錢買棵樹。他現在已經成為樹癡、樹迷了，他只要看到樹眼睛就亮起來，花多少錢他都會去買?！苯涍^大量介紹之后，才推出片名。且隨著節目的推進，與主人公相關的人物采訪也展開，包括對主人公妻子、相關村民、林業廳相關負責人的采訪，大量的有聲語言和與其同步的畫面，展現給受眾，一個改寫了福建林業綠色轉型歷史的樹癡形象，永遠刻在受眾的腦海。
結語
電視新聞因有其他媒體不可比擬的公信力和群眾基礎，一直是，引導社會輿論，傳播正能量，在一段時間內有其無法撼動的地位。但隨著媒介競爭的白熱化，受眾選擇的多元化，提升電視新聞的收視率，增加電視新聞的可視性，是電視新聞從業者必須考慮的問題。電視新聞在傳統媒介生態環境中，保持著很長的生命力，其很大的原因就是電視新聞是視聽的藝術，視覺與聽覺的有機結合，給受眾真實、生動、形象、身臨其境的直觀感受，吸引受眾的眼球。聲畫合一才能展示電視新聞的魅力，好的電視新聞片是聲音和畫面的完美統一。聲音與畫面的搭配，在電視新聞中實現了傳達思想，深化主題，反映現實等功能。聲音是畫面中缺失信息的必要補充和增加，從而使受眾接收到畫面和實物本身無法傳遞和難以表達的涵義。同樣，畫面與聲音的同步，是對解說詞、同期聲等有聲元素的形象解釋和延伸，更加生動地傳遞有聲語言的信息；畫面與聲音對位，能渲染氛圍，襯托環境，給受眾感官強烈的刺激，增強電視新聞的可視性。因此，做到聲畫合一，是電視新聞的始終追求。
注釋：
[1]李晴川.淺談電視新聞節目的剪輯流程c技巧[J].華章，2012（28）.
[2]王秀，淺談電視新聞畫面與聲音的作用及關系[J].新西部，2009（20）.
[3]費林敬，電視專題片中的聲畫關系[J].新聞傳播，2011（04）.
[4]朱海波，電視是“主聲”還是“主畫”？[J].赤峰學院學報（漢文哲學社會科學版），2009（04）.
賀電慰問范文3
【關鍵詞】 行政事業單位 內部控制 改革重點 難點
行政事業單位內部控制與企業的內部控制相比，有其特殊的一面，前者是以服務公共利益為目的，后者多以追求最大利潤為主。事實上，自2014年1月1日開始實施的《行政事業單位內部控制規范（試行）》（財會〔2012〕21號）（以下簡稱新《規范》），實施半年以來行政事業單位內部控制的不足之間也日漸突出，為了往后更有效落實和發揮此新《規范》，有必要針對處于新時期的行政事業單位內部控制的重難點及早梳理規范。
一、行政事業單位內部控制的幾個重點
在新《規范》第一條開章明義就明確提出實施目的是“為了進一步提高行政事業單位內部管理水平，規范內部控制，加強廉政風險防控機制建設”。與此同時，互聯網的廣泛應用，尤其是各種媒體技術的不斷提升，更多的公民通過網絡參與政治生活，網民監督政府也逐漸成為一股強大的力量。如預算和公務接待、公務用車和出國等“三公經費”也在廣大公民的強烈要求公開化，相應的行政事業單位的經費使用也開始公開透明，資金使用效率也得到進一步提高，也利用社會力量對資金安排進行很好的監督，這些對行政事業單位的管理也提出了更多挑戰。所以本文認為新《規范》需要把握的幾個重點為“三公經費”，具體為：一是，預算中未將資金支付內容計入，易出現超預算支出風險；二是出現資金支付內容超出標準或范圍的風險；三是單位內部控制制度執行不繪圖，如財務部門在審核資金支出的標準、范圍、內部時不按照規定程序嚴格進行，極容易會出現審計風險，導致違規內容發生支出；四是出現資金支出經費來源達不到要求的風險；五是單位可能發生觸犯刑法的風險，如使用虛假票據報銷，比如開展虛假業務活動。
二、行政事業單位內部控制的難點問題
1、內控意識淡薄，單位處于較被動狀態
內控觀念的弱與強，決定了內部控制規范能否有效運行。新《規范》規定了行政事業單位內部控制的目標，據此可知新《規范》是行政事業單位一個自我約束和規范的過程，也是實現內部制約而建立的高效履行職能和安全合法使用財政資源的一個保障系統。這也從中看出，新《規范》并不是給單位帶來更多的實際“利益”，反而是成為維護社會公共利益的一種保護制度，也是防范和管控經濟業務風險的一種廉政風險防控措施。且從目前整體的行政事業單位來看，相對企業以實現利潤最大化為目標，行政事業單位內部控制目標明顯不具有企業那樣強烈的實施內部控制的內生動力，反而是具有明顯的非盈利公共屬性（劉永澤、唐大鵬，2013）。正是內生動力的不足，從領導到相關事業人員的內部控制意識比較淡薄，認識不到新《規范》的開展帶來的積極效應，大多迫于上面的壓力而試行，基本上流于形式，嚴重阻礙了新《規范》的順利施行，必須遲早根除。
2、內控實施制度不健全，欠缺監管力度
更有效實施新《規范》，各種行政事業單位內部有必要健全一套適合本單位實際情況的內部控制體系?？梢?，準備工作相當繁重，實施前期建立內控體系將是一個難點問題。首先，單位需要單獨成立內部財務管理制度，且成立建設組織、領導小組和內部控制部門；由內部控制部門來指引全面梳理單位各類經濟活動的業務流程，負責完善內部控制制度體系，設計內部控制方案，并嚴格通過由領導小組批準后實施。以明確規范每一項業務往來。其次，成立風險評估工作小組，主要是評估經濟業務層面風險和單位層面風險這兩大項的評估，以系統分析潛在的風險所在點，進行提前準備相應的應對策略。第三，需建立健全內部監督制度，以有效就內部控制相關制度的建立與實施情況進行監督檢查與評價改進。所以，在實施過程中，要改掉以往粗放型管理、崗位責任制度分配職權不明確、權力過度集中等現象，需要建立在長期調研與分析的基礎上，且各方專家以及全體員工積極參與的情況下，才能有效施行新《規范》，這也說明了前期工作量大，難度要求也會相應高。所以，行政事業單位應就新《規范》要狠抓落實完善的內部控制制度與要素，具體的內部控制工作中內控要素如圖1所示。
3、業務不規范，風險不易控制
經濟的高速發展沒能掩蓋行政體制存在的諸多問題，如政府職能不明確、行政管理效率低下、政府權力失控、現象嚴重（劉永澤，張亮，2012）。任何制度都是靠人去執行的，行政事業單位財政業務不規范主要體現在基礎業務上，如一些事業單位內部控制存在會計憑證內容不齊全或借款憑據在收回借款時撤回、購買實物的原始憑證沒有追加驗收證明、交接時接替人員沒有按正常移交手續辦理等關于收支管理的多個不規范問題，甚至出納人員兼管本該由會計人員掌管的會計檔案和部分賬目登記工作，導致財務賬目容易混亂，也易造成單位人員較薄弱的預算控制意識。當前行政事業單位還存在領導權力大于一切，行政事業單位依然存在領導可隨意改變集體決策，往往以領導的意見放在主導地位，這樣的工作作風與制度難以控制風險。總之，由于當前行政事業單位在會計業務上沒有成本核算這個環節，疏忽了對實物資產的管理，引發的問題往往集中在“盲目購買+重復購買+攀比現象”日漸嚴重，結果是造成利用效率低、辦公成本高等問題。這些普通遺留的風險意識淡薄也是新《規范》實話過程中遇到的阻力難題。
三、強化新《規范》實施力度的建議措施
經前面討論可知，盡管不少行政事業單位都在進行內部控制制度建設，但在落實方面依然還有不少欠缺，甚至沒有發揮應有的實質意義。所以，為了更好地促進新《規范》的順利展開，需要進行一系列的具體改進措施。
1、加強新《規范》的宣傳培訓工作，提高內控意識
每個行政事業單位往往都有其獨特的單位文化氛圍，也體現單位成員的價值標準、精神歲月以及基本偏偏，在實施新《規范》時可從單位文化建設這一塊作為切入點。當新《規范》融入單位文化建設體系，良好的單位文化基礎將能很好地引導和約束單位成員的思想和行為，也進而促進單位朝著積極向上、穩步持續發展的道路前進。由于現階段領導權力大于一切的現象較多，可由領導帶動全體成員，結合單位情況創辦一系列活動，積極營造“遵紀守法、廉潔奉公、勤儉節約、誠實守信、愛崗敬業，有風險防范意識、有開拓創新精神、有高效服務能力的新單位文化”。同時，積極擁擠新《規范》的實施，各級政府部門可利用各種媒體渠道，大力宣傳實施新《規范》，從各方面提高各單位領導內部控制的重視度與認識，深入理解新《規范》實施的現實意義。另外，各級財政部門應組織相應的培訓工作，以責任制落實，職權分明，對自己所屬范圍內的行政事業單位負責與監督。單位也要將財政部門的培訓傳達給關鍵崗位工作人員，并由這些關鍵員工根據本單位的具體情況傳達給其他員工，必要時配合單位內部控制部門明確本崗位的業務流程、業務環節中的風險點，從而環環相扣，層層落實，并落實年終考核工作，不斷提高每個工作人員的內部控制意識。
2、健全預算和監督控制體系
事業單位內部控制制度建立與實施的一個重要不可忽視的環節，是預算的控制管理。預算行政事業單位一年收支的計劃，對單位內控的全局起到引導作用，對單位內控更起到一個監督約束的作用。首先，在預算編制時，項目資金力求細化到具體項目，盡可能做到零基預算和細化預算，以核定具體收支額度，明確各項支出的方向和用途。其次，授權批準控制環節的管理要重點掌控，這也是有效實施新《規范》的重要環節。第三，在管理關鍵點控制的過程中，一些控制環節難免會存在一些錯誤，這就有必要在實施新《規范》時，重點掌握這些關鍵點的管理。具體如加強“三公經費”管理的措施，一是明確領導負責制，對內部控制的制定和落實承擔主要責任；二是完善內部約束和激勵機制，建立健全預算支出責任制度，具體負責公務接待、公務用車和出國等管理的部門，明確考核指標，落實責任；三是加大對重點經費的監控力度，要加強預算執行分析，及時掌握預算執行動態，做好督促檢查工作，對存在題要采取通報、約談等方式并及時解決。
3、強化控制風險管理體系
新《規范》明確提出風險控制目標。能否經得起實踐考驗的風險管理系統，將決定新《規范》內部控制是否成功。為此，行政事業單位應當認真學習、研究風險管理理論，拒絕紙上談兵，多參與實踐中，進行風險分析應采用科學的定性與定量相結合的方法，正確識別與實現控制目標相關的內部風險和外部風險、單位層面的風險和經濟活動業務層面的風險，及時將分析結果匯報單位領導班子，以為其做出正確的決策風險提供真實可靠的數據。同時，行政事業單位風險管理理念要向全面風險管理轉變（陳嘉智，2008）。即每個風險并不是單個存在，它們相互之間是緊密聯系的，這就要求單位要培養全面、系統的風險管理理念。另外，為更有效實施風險管理，財政部有必要出臺《行政事業單位內部控制應用指引》，為單位內部控制風險管理提供一個操作比較具體的范本，以更科學控制風險。
四、總結
綜上所述，改革創新是新時期行政事業單位可持續發展的重要突破口，無論社會環境如何變化，行政事業單位所堅守的底線不能改變。大力提高行政事業單位的內部控制力度有利于確保國家各個方面的信息具有高精度的真實可靠性，加快行政事業單位目標實現的進程，降低單位經濟活動的風險。因此分析和探究行政事業單位內部控制實施的重點與難點并且制定有效的對策，有利于行政事業單位的發展從而帶動社會各方面的平穩發展。
【參考文獻】
[1] 劉永澤、唐大鵬：關于行政事業單位內部控制的幾個問題[J].會計研究，2013（1）.
賀電慰問范文4
【關鍵詞】財務危機；危機運營；資產剝離
一、企業財務危機運營的含義和特點
（一）企業財務危機運營的含義
企業財務危機是指企業財務狀況惡化，長期出現虧損，無力償還到期債務的現象。在企業日常生產經營活動時，如果無力履行合同，無法按時支付債權人利息和償還本息時，該企業就面臨著財務危機。企業財務危機分為輕度、中度和重度財務危機，并且具有客觀積累性、多樣性、災難性和預見性等特點。企業財務危機的最嚴重后果是企業失敗。
財務危機運營又稱為財務危機運作，它是指企業通過各種手段，以化解財務危機為目的，為實現企業度過危機重新恢復正常生產經營而采取的各種行為和活動。財務危機運營的核心是運營方式和運營方法。
（二）企業財務危機運營的特點
1.全局性
財務危機雖然是企業在日常生產經營活動過程中逐步形成的，但是它卻有很大的爆發力，企業一般的經營人員對危機不了解或沒有管理知識，就很難根據企業的實際情況進行財務危機的應對和運營。因此，運營人員必須具有較高的企業管理知識、風險管理知識、企業運作知識和較強的實踐經驗以及對企業的整個生產流程了如指掌。這樣才能有針對性地根據企業的實際情況提出正確的財務危機應對措施和運營方法。
2.決定性
財務危機對企業是一項重創，企業自有資金不足，到期又不能償還負債，在目前日益激烈的市場競爭中，無論對企業自身還是對企業的員工都是一項不小的債務負擔和壓力，因為運營結果的好壞直接決定著企業的發展前途，決定著員工們的命運。所以財務危機的運營對企業的發展有著決定性的作用。
3.雙面性
財務危機的運營效果有兩種，一種是運營成功，企業擺脫財務危機，走上正確的發展道路；另一種是運營失敗，負債繼續無法償還，生產經營情況繼續惡化，會使企業無法擺脫財務困境，甚至導致企業破產。因此財務危機的運營是一把雙韌劍，使用起來一定要深思熟慮，在進行運營時一定要考慮細致、全面，仔細分析、認真論證，有針對性的進行運營。
4.及時性
及時性是指財務危機的運營必須及時有效，因為財務危機的爆發會對企業造成很大的危害，要求企業管理人員及時根據財務危機爆發的原因，找出問題產生的根本原因，及時拿出解決方案，提出運營方案和對策，抓住解決危機的時間和機會，錯過了時機，企業就無法翻身。
二、企業財務危機運營環境
企業財務危機運營環境分為宏觀環境和微觀環境。宏觀環境指從宏觀的角度來看，對企業管理活動造成市場機會和環境威脅的主要社會力量。具體是指當前企業所處的政治、經濟、法律、文化、人口、自然環境以及當地收入水平等一系列不可控制的因素。當前我國企業面臨的主要宏觀經濟環境是全球金融危機。受金融危機的影響，銀行日益收緊銀根，對企業進行貸款的信用度要求比以往要高。企業生產成本日益上升，經營效益普遍下滑，大型跨國企業裁人并縮減產量，以減少企業的成本，使企業能順利渡過金融危機的寒冬。因此，對面臨財務危機的企業來說，采用外部融資解決企業財務危機或通過外援的方式運營財務危機的可能性并不大，企業必須更多地依靠自身的力量，拿出最快最好的財務危機運營方案。微觀環境是從微觀的角度來看，直接制約和影響企業管理活動的力量和因素。微觀環境主要是企業內部或者外部那些通過溝通或者一系列措施相對好控制些的環境。如企業的內部管理、人員配置、合作伙伴、競爭對手等。財務危機運營必須考慮企業的微觀環境，企業應該想方設法改善所處的微觀環境。因為企業微觀環境是不良的，否則企業不會處于財務危機，企業應該明確制約企業發展的因素和改善微觀環境的渠道。
三、企業財務危機運營程序
（一）企業財務危機運營組織結構的建立
企業財務危機運營組織主要由財務管理中心、行政部和審計部共同組成，他們首先要制定好相應的財務危機計劃，對各種可能出現的財務危機提出相應的配套方案和解決對策，平時應進行一定的財務危機應對方案模擬測試。用這種組織結構的原因是考慮到財務管理中心和審計部對企業的財務狀況比較了解，能從日常的業務操作中發現企業財務危機，企業應當在財務管理中心、審計部和行政部指定專人負責，設立財務危機運營職責和權利，當有財務危機警情出現時，財務管理中心和審計部負責人應及時把財務危機預警相關情況通過企業的內部網發送給行政部負責人員，并接受指令，當有不嚴重的財務危機警情時，行政部相關負責人員應通知財務管理中心和審計部的預警負責人及時采取相應的措施；當有重大財務危機警情時，行政部相關負責人員應把相關情況匯報給企業的董事長，由企業的中高級管理干部一起決定危機的處理決策。運用此種組織結構，企業能有效地加強財務危機的防范和處理能力。
（二）企業財務危機信息的搜集
企業財務危機信息搜集主要是財務管理中心和審計部，財務管理中心和審計部除了進行日常的財務業務操作以外，也負責企業財務危機信息的搜集工作，但不是說其他部門沒有進行搜集信息的義務，最好是全員搜集，包括生產部、營銷部和研發部都可以參與。這些信息包括對企業的供需商供求情況、企業的競爭對手情況、企業的內部活動以及客戶需求信息和企業相關的外部環境等。企業財務危機主要表現在以下幾個方面：平均收賬期延長，銷售的非預期下降，企業的財務狀況出現惡化，自有資金不足、財務結構惡化和財務管理混亂，財務管理混亂包括很多方面，企業財務制度不健全、內部控制不完善、會計信息失真。企業應該分析財務危機產生的主要原因，要對財務危機涉及的相關人員、相關業務以及危機給企業造成的嚴重后果有正確的分析和定量化的掌控。
（三）企業財務危機運營的方法
企業應根據財務危機產生的原因有針對性的采取補救措施。要對相關的客戶進行清查，對有關責任人員進行調動，必要時對企業進行換血。如果是產品質量引起的危機，要注重提高產品質量，產品質量無論什么時候都是企業生存和發展的關鍵，有良好的質量才能有客戶和市場，產品才能有銷路，才能樹立起客戶對企業產品的信心，保持或恢復顧客對產品的購買欲望，使企業擺脫困境；如果是產品銷售不暢，可以進行資產剝離或資產出租。受全球經濟危機影響，引起企業財務危機的主要原因是銷售不暢。企業可以通過資產剝離將非經營性閑置資產、無利可圖資產以及已經達到預定目的資產從企業資產中分離出來。資產剝離的方法有資產置換、減資、資產出售等形式。發生財務危機的企業可以通過資產剝離的方法換取現金的流入，這種方法如果運作成功，不僅可以植入優質資產，而且可以將企業原有的不良資產置換出去，實現企業資產的雙向優化。另外可以通過及時縮減企業規模，通過債轉股、業務重組、資產出租等形式減少企業的債務負擔。如果是財務管理不善造成的，可以向供應商尋求幫助，請求推遲付款，給予供應商企業好轉后長期合作的承諾；還可以向客戶爭取預付款以幫助渡過難關，達到風險投資，渡過財務危機時期。隨著價格環境慢慢好轉，高水準管理人將會處于有利地位，能夠以比過去幾年更具吸引力的估值購買到優質業務。有能力使企業起死回生的高水準管理人選擇性地投資于企業，也會在中期獲得較高回報。
（四）企業財務危機運營的監控
企業財務危機運營不當的最終后果就是企業失敗，所以對于企業財務危機的運營必須有監控系統，對財務危機運營人員能力的監控、運營過程、運營中階段性效果等都應該有相應的監控方法和手段、要用定量化的指標來分析，以便領導者時時刻刻都把財務危機運營調整在正確的軌道上。在進行財務危機運營人員能力的監控時，要及時考察運營人員的知識水平和實踐能力是否能達到正確運營危機的目的，一旦不適用就及時調整；進行運營過程監控時要注重運營的方法是否合法、合理，是否可行，操作是否得當；對運營中階段性效果的監控重點考慮是否達到預計的運行效果，監控中要對定量化的數據指標進行分析，如果沒有達到要及時采取其他措施進行補救。
【參考文獻】
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賀電慰問范文5
關鍵詞：新舊媒體；縣級；新聞節目
1媒體融合視域下縣級臺電視新聞節目的困境
在新媒體時代，互聯網和手機均可成為媒體，人們選擇的范圍擴大，新媒體因其新穎和內容創新等特點吸引了大量受眾。這一情況的背后，導致傳統媒體關注度逐漸降低。新媒體通過其自身具備的海量信息存儲、及時搜索信息、更新信息等功能，為人們提供大量的信息，為傳播信息提供更便捷暢通的途徑。因此，在激烈的市場競爭中，對縣級新聞電視臺的發展帶來了較大的沖擊。從我國綜合數據中可以得知，2018年廣播電視實際創收收入為5639.61億元，相較2017年增加797.85億元，同比增長46.48%。特別是縣級新聞欄目，缺少交互性，新聞形式陳舊，導致收視率較低，并且受到新型媒體強烈的沖擊，導致收視率下滑。引導社會輿論的能力降低，宣傳與教育的作用也相對弱化。新聞欄目主要是承擔社會責任，并且具有傳統媒體具備的優勢，但是當前收視率直線下滑。收視率下降，廣告收入減少，新型觀眾流失，這些問題均導致縣級廣播電視臺內容缺少創新性，最終出現危機。新型媒體在發展過程中需要大量的人才，當前，縣級電視臺工作人員缺少創新性，并且在短時間內無法掌握新媒體運行規律和內容，仍堅持使用傳統的采編思維與習慣方式，導致電視內容并沒有發生明顯變化。
2縣級臺電視新聞節目突圍手段
2.1堅持內容為王的原則
縣級電視臺播放的內容，必須做到始終貼切大眾生活。從縣級電視臺角度來說，區域性較強，播放內容是基礎，是決定電視臺生存和健康發展的主要因素，是新型媒體發展的根本保障。在促進媒體相互融合和發展的過程中，應該積極引進先進的技術，建立發展渠道，將內容質量和創新內容作為核心內容，將建設內容始終放在首要位置[1]。充分發揮微信和公眾號等新媒體傳播優勢，利用即時報道和互動反饋等多元化方式，大力弘揚我國社會公德，倡導現代社會新風，保證網絡環境潔凈。深入挖掘并整合資源，提高傳播內容的質量與品質，從而引起社會共鳴?？h級電視臺可將經濟生活和民生視點融入節目，通過明確劃分欄目，確保新聞貼近當地人們的日常生活，促使大眾可在多元化的節目中找到適合自己的內容?？h級電視臺在報道新聞的過程中，應該保證內容的公信度。特別是在宣傳報道重大決策或者重要活動時，傳統媒體的報道，將是最權威的證明。因此，為促使縣級電視臺更好的發展，首先應該將報道內容作為核心，確保報道內容具有公信度，貼近人們的日常生活。
2.2合理應用新媒體渠道
在新型媒體出現前，電視和電臺等傳統媒介對外報道與宣傳的內容基調比較嚴肅，并且結構相對完整。但是，不同階層需要的信息不同、利益追求不同，因此，人們更需要具備個性鮮明、內容新穎的信息資源。由此，媒介傳播呈現出細分化和碎片化的特點。在內容剪輯的過程中，為迎合大眾消費習慣，出現碎片化創作和微內容的特點。當前，大部分縣級電視臺均有自己的公眾號。在推送新聞節目的過程中，可促使人們結合不同平臺進行詳細的區分，可實時看到最新的新聞和圖片，便于人們在短時間內瀏覽新聞內容[2]。充分發揮公眾號的內在優勢，將每日新聞重點與熱點以公眾號的方式發送至用戶的客戶端上，或者可將新聞內容以預告的方式發送給用戶，在內容中添加文字和圖片或者短視頻，促使客戶可以快速地掌握新聞重點和預告，從而吸引客戶的注意力，促使縣級電視臺通過新媒體的平臺，擴展新聞內容播出渠道。另外，新興媒體的出現，為人們提供互動交流的平臺。例如：《永濟新聞》公眾號關注人數已達到2萬余人，通過公眾號便可觀看新聞重要內容。還可通過留言的方式，了解不同年齡段人們的關注點和喜好，將其作為縣級電視臺報道方式和節目選題的主要依據，從而帶動縣級電視臺良性發展。
2.3樹立正確的新聞傳播理念
不同地區的電視臺，從效益角度得知，新聞節目呈現出入不敷出的特點。因此，新聞節目定位主要是“公益性”事業，主要追求社會效益[3]。但新聞仍是我國廣電的立臺之本，是保證媒體生存和健康發展的需要。因此，縣級電視臺必須準確定位對外宣傳的新聞節目，樹立新聞傳播的理念，清楚地認識新聞節目地位，將新聞上升到國家軟實力與國家戰略的高度。從新媒體與全球化的角度出發，互聯網和新型媒體的出現對縣級電視臺產生了新的挑戰，縣級電視臺想要具有話語權，樹立主流媒體地位，必須將新聞制作和新聞傳播作為核心，合理融合其他元素和資源，只有這樣才可保證縣級電視臺更堅定地樹立自身信心，找到正確的發展方向。
2.4變革創新新聞內容
從時政新聞點的角度出發，縣級電視臺必須準確把握主流媒體的地位，客觀真實地報道新聞，發揮正確引導輿論的作用，向社會傳遞正能量，努力做好新聞報道的“過濾器”和“緩釋器”。從報道的內容出發，縣級電視臺必須合理整編新聞內容，確保縣級電視臺的內容具備互動性和即時性，迎接新媒體的挑戰。從編排節目內容的角度出發，縣級電視臺還可不斷創新與變革，堅持走群眾路線，密切關注民生，將民生問題作為新聞報道的主要內容[4]。另外，還可根據民生問題，編排創新不同的版塊和專欄，從不同的角度與方向進行播報?？h級電視臺在保證內容新鮮的基礎上，可以縮減報道應景新聞的數量，多報道百姓的生活。通過樸實和正確的表達方式，吸引人們的注意力。
2.5堅持分眾化互動
的內容、服務的客戶，利用什么優勢在新媒體行業中更好地服務客戶，并且保持自身個性，這些問題均是面臨的主要問題。媒體融合化發展過程中，首先應該積極研究用戶需求，將重點放在內容特色中，不僅要提供共性化新聞產品，還需要保證新聞內容個性化。增強信息產品生產的目的性，以“點對點”的形式發送到用戶手中，從而真正做到“量身定做、精準傳播”，從而提升新聞宣傳所具備的實效性。與群眾展開積極的互動交流，廣播電視需要將互動思想滲透到采編和廣播的各個階段。加大媒體和用戶之間溝通交流的力度，從而吸引觀看者提供報道素材和新聞素材等新穎內容，提升用戶參與度與關注度。在新興媒體中，可開展有獎互動活動，創立互動平臺。通過上述措施，促使新舊媒體有效融合，提高新興媒體的影響力與覆蓋率，培養新興媒體固定人群[5]。新舊媒體在發展過程中，電視新聞在生產的過程中應該從多方位和立體化展示，保證做到及時采集，并在第一時間制定報道機制，保證傳統媒體和新興媒體可以同時播報。特別是新興媒體，必須突破廣播電視的局限性，從而保證新聞傳播貫徹在人們生活的各個角度。在新聞報道的過程中，需要保證編輯的新聞內容具備合理性，從而保證節目制作具備互動性和即時性，從而贏得年輕群體高度青睞。在編排節目層面，城市臺還可進行改革創新，始終圍繞八項規定和群體路線，特別是保證新聞報道的內容貼近民生，重視民生。
賀電慰問范文6
“我的研究主要是兩方面。剛開始是藏族傳統繪畫藝術。我在中央民族學院學美術，基礎是西洋畫，就是油畫，專攻中國畫。進大學前，我自己還學習過藏族傳統繪畫，學習過程中，感覺到藏族繪畫藝術與其他民族相比并不遜色，擁有自己的特色，但在繪畫理論方面有所欠缺，因此，我立志從事這方面的研究。其實我是學畫畫的，個人對繪畫很感興趣，從經濟上講，肯定畫畫比理論研究要掙錢得多，但當時就覺得藏族繪畫藝術需要理論研究，這個工作要有人做。畢業工作后，又找了些老師，認真學習藏族的傳統繪畫，用7年時間寫出《藏族傳統美術概論》，1994年由中國藏學出版社出版，1995年獲得全國優秀圖書一等獎，2007年被大學確定為藝術學博士必考書，2010年又獲得第二屆中國藏學研究珠峰獎藏文研究專著類二等獎。
再一個，我很關注藏族傳統手工藝。從2000年起，我對藏族傳統手工藝做了深入細致的田野調查，具體內容分為幾大類：第一，傳統藏區的手工藝，我用幾年時間把甘、青、川、滇、藏5省區跑了幾遍；第二，受藏族傳統手工藝影響的土族、蒙古族、白族等少數民族的傳統手工藝；第三，漢族地區如北京，承德、五臺山等地藏傳佛教寺廟的傳統手工藝；第四，目前正在各地蓬勃發展的現代藏族手工業；最后，是受藏族文化影響的不丹、錫金、尼泊爾、外蒙古等幾個國家的手工藝。這些年我跑遍了這些地區，實地調查了解傳統藏族手工藝情況，真實記錄下這些技藝。
“對于藏族傳統手工藝，至今我不敢說什么研究，也不敢說自己發現了什么新東西。我之所以專心做它，目的只有一個，就是真實記錄下這些手工藝，原料是什么，具體過程如何?等等。我感覺，現在有些手工藝正在消失，有些手工藝或者將會消失，我們有責任把這些好東西記錄下來。
“還有一個原因，我原來在政協工作，常?？凑ぷ鲌蟾妫P心老百姓的增收問題。中央政府、地方政府都關心藏區老百姓的增收。我時常想，增收得有個增收來源，藏族傳統手工藝就是個很好的來源。2003年，我去尼泊爾，觀察尼泊爾人學藏族手工藝，是請藏族的手工藝人做他們的師傅，長年累月地教學，直到學會為止。當年，海關統計，尼泊爾出口的手工藝品總價值12億元人民幣，現在大概已經20億了。我們四川郫縣有20多家藏族手工藝品加工企業，可和尼泊爾比，差距還大得很。藏區農牧民是有這些傳統技藝的，藏族手工藝品很有市場潛力，發展好了，我們也能把這20億裝進老百姓的口袋里。這些年來，我一直在思考，我們搞研究的，也得好好研究這些問題，不能光把自己關在書房里，天天寫寫文章。
目前，我正在撰寫《藏族手工藝大全》的漢文版。已經改兩稿了，原來有個藏文版，現在和中國科學院合作翻譯成漢文出版。政府對民族文化的保護非常重視，中國科學院本來準備出一套《中國手工藝大全》，聽說我這本書后，很重視派自然歷史研究中心等幾個單位來和我協商，還主動聯系大象出版社出版，對裝訂等各個環節高標準，嚴要求，準備出成精品。《藏族手工藝大全》出版后，他們準備動用各種現代技術，比如化學成分測定等，沿著這本書的思路進一步做下去，我這本書包括56大類技藝，他們以后可能一種技藝出一本專著。真要是做成了，對于藏族傳統手工藝的保護和弘揚，將是個很大的幫助和貢獻。
“此外，我現在負責民族文化博覽中心二樓藏族展覽館、五樓經堂館(劉文輝捐贈珍藏經堂)展廳的設計和監督工作。原來西南民族大學有個老的藏族展覽館5-12地震的時候嚴重受損，對于館藏文物的保護很不利，學校和相關部門很重視，在資金比較困難的情況下，籌集資金修建新的藏族展覽館和藏傳佛教文化展廳，學校安排我負責設計工作，目前設計已經完成，施工也在緊張進行，今年應該可以完工。