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簡歐風格范文1
歐式風格文化藝術底蘊豐富，表現語言與符號精致考究。簡歐風格吸收了古典歐式中材質，色彩的大體感覺，但是仍然以純正的歐式古典元素為根基，只是摒棄了過分復雜的線條與造型，融入了更多的現代語匯及表達方式，通過外在表象的單純與簡化，直抵人內心的簡單與愜意。
2簡歐風格居室設計的基本原則
簡歐風格居室設計將以人為本作為室內設計的主要原則，空間設計主要以居住安逸性和舒適性為主，讓人們能在舒適和安靜的環境里安穩的休息，合理處理人與環境的和諧關系，滿足了人們對于居住環境設計舒適、個性化的追求。
（1）線條。
古典歐式的線條都以曲線、復線形式為主，線條富于流動、變化，整體或局部有裝飾圖案，線條粗獷、煩瑣，能夠表現出富麗大氣的感覺，層次分明，給人以視覺上的沖擊和享受。簡歐風格居室設計中線條運用較之古典樣式更為平衡與輕巧，給人帶來自然、流暢和清新的感受，詮釋了人們生活空間的含蓄、內斂，將感性與理性的交織賦予到設計的靈魂之中。
（2）色彩。
古典歐式裝飾風格色彩多以淺色為主，如乳白色、黃色系、咖色系等。家具的色彩也以咖色、金色、黃色居多，風格大氣，整體奢華。簡歐風格中更多地強調通過色彩的對比，配以室內光線明暗對比、材料質地對比等手法；喜歡確定一個點設計中心，并采用次要設計來輔助表現中心點，而非面面聚到，全盤繁復，從而突出居室內部的層次體現，展現出多姿多彩的生活節奏和韻律。
（3）材質。
古典歐式風格材料上喜用大理石，純正的木質，多彩的織物，精美的地毯，地面材質以石材或地板為佳，歐式客廳突出特色是用家具和軟裝飾來營造整體效果，深色的橡木或楓木家具，色彩鮮艷的布藝或皮質沙發，都是歐式客廳的主角。同時借助爐壁，壁燈，吊扇，柱子，壁畫，紗窗，墻紙，鏡子等裝飾品來畫龍點睛。而簡化了的歐式風格，追求的是居家生活的溫馨和淡雅，材質上也更趨于清新、自然、簡約、現代的材質，將各元素層層過渡，主次呼應，實現自然和清新格調的映襯，達到了獨特的藝術效果。
3簡歐風格居室設計元素分析
（1）家具。
在簡歐風格家居設計中，家具是重要的應用元素之一。在簡歐風格家居布置中，家具一般選用簡約風格的組合式家具，注重歐式風格的細節，色彩則更傾向簡單的白色或米色調，同時搭配以柔和的燈光和現代感較強的電器，時尚氣息盡顯。在桌椅的搭配上，常以實木材質的桌椅為首選，色彩也以白色和棕色為主，圖案以復古圖案作為點綴。在簡歐風格的家具中，色彩多以淺色調為主，同時搭配適量深色比重輔助風格的展現。
（2）壁紙。
簡歐風格的壁紙選擇上摒棄了傳統歐式的凝重、繁復，而是以自然、清新為整體特點。在房間的裝飾過程中，可依據房間布局、家具等的色彩，選擇風格相近的壁紙進行墻壁的裝飾，烘托房間的整體風格和特點。例如，一些條紋和碎花元素的使用都是比較常見的，及借用一些墻面裝飾材料來進行造型，或者紋理、圖案來進行墻面的裝飾，展現出簡歐風格的大氣、高貴和典雅等特點。
（3）燈具。
在簡歐風格的室內設計中燈具通常被作為很重要的裝飾元素。在簡歐風格居室設計中，經常選擇一些造型或者光線柔和的燈具來進行裝飾，如鐵藝燈具就是很好的體現。具體種類多采用吊燈來搭配天花板進行裝飾，彰顯簡歐風格的大氣、雍容華貴；壁燈的設置多是以反射燈光或局部照明為主，給居住者以溫馨、寧靜之感。簡歐風格燈具的整體風格多以古典風格為主，造型更趨于簡潔，既詮釋古典歐式風格中的精華，又滿足簡歐風格的本質需求，從中感受傳統與現代融為一體的混搭格調。
（4）裝飾畫。
在簡歐風格的居室空間中，室內陳設多采用裝飾畫來襯托高雅、華貴的格調。裝飾畫主要以油畫為主，配合以木質相框，體現整體的厚重感。裝飾畫的數量不需要太多，主題也以自然、抽象的表達為宜，尺度及比例均根據具體環境適度安排，能夠為室內空間提供亮點、輔助簡歐風格的特點表達即可。
4簡歐元素在居住空間設計中的應用
（1）客廳。
在簡歐風格客廳的設計中，多采用淺色的木質材料或大理石等石材作為客廳裝飾設計的主要鋪設材料?？蛷d整體色調應以淺色調為主，軟織物的搭配配合室內的整體風格進行布置，深淺皆宜，但控制主次及比例。加之適當的點綴和裝飾，營造一種高貴、奢華，復古、簡約的室內整體氛圍，更加符合現代人的品位和需要。
（2）餐廳。
餐廳同樣是簡歐風格居室設計的重點。餐廳的墻壁宜采用大面積的淺色壁紙，以營造輕松、歡快的用餐氣氛。背景墻常輔以大幅的裝飾畫，輔助餐廳舒適、典雅的特點；餐座長條、圓形均有，西式布置居多，配飾別致、講究，賞心悅目；燈具的搭配常選擇吊燈，不但能夠增強餐廳的整體效果，還能夠提供柔和的光線，為用餐提供優雅輕松的環境和氛圍。
（3）臥室。
簡歐風格臥室以淡雅色調為宜，以整體式壁櫥搭配床頭柜以及電視柜，以體現臥室整體空間的明亮和舒適；臥室的重要元素——床，選擇歐式古典風格的樣式居多，充分體現簡歐風格的古典氣質和高雅品位；軟織物的搭配上配合整體風格及個人喜好的樣式及顏色；燈具采用光線柔和的燈，以表現出臥室的溫馨和舒適。
（4）衛生間。
簡歐風格衛生間的設計多以冷色調為主，以高透明度和高清潔度的純彩作為衛生間的主要色彩，以體現衛生間的潔凈和清新。地板和墻壁等均采用理石材質鋪設，在保證防水性和耐用的同時，還能夠配合衛生間清新的主旨。洗浴設施喜設置浴缸，浴缸樣式常見為曲線為主的流線型浴缸；鏡子細節作適當裝飾，以展現高雅和雍容華貴的氣質和品味。衛生間的照明，主要采用柔和、高亮度的分散性燈光為主，以表現簡歐風格衛生間的明亮和大氣。
5結語
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1、古羅馬建筑，如羅馬萬神廟、維納斯和羅馬廟 ，以及巴爾貝克太陽神廟等宗教建筑，也有皇宮、劇場角斗場、浴場以及廣場和巴西利卡等公共建筑；
2、哥特式建筑， 一般認為第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊區的圣丹尼教堂。最著名的哥特式教堂是米蘭大教堂，它是歐洲中世紀最大的教堂之一，圣馬可廣場上的總督宮被公認為中世紀世俗建筑中最美麗的作品之一；
3、巴洛克建筑: 典型實例有羅馬的圣卡羅教堂。德國巴洛克風格教堂建筑，著名實例是班貝格郊區的十四圣徒朝圣教堂、羅赫爾的修道院教堂。 奧地利的巴洛克建筑如維也納的舒伯魯恩宮；
4、羅曼建筑的著名實例有意大利比薩主教堂建筑群、德國沃爾姆斯主教堂等；
5、法國古典主義建筑的代表作品有巴黎盧浮宮的東立面、凡爾賽宮和巴黎傷兵院新教堂等；
6、文藝復興建筑:佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂；
7、浪漫主義建筑:英國議會大廈,愛丁堡圣吉爾斯大教堂；
8、折衷主義建筑:巴黎圣心大教堂，巴黎歌劇院；
9、古典復興主義建筑，采用古典復興建筑風格的主要是國會、法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建筑和一些紀念性建筑。雄師凱旋門、馬德蘭教堂等都是古羅馬建筑式樣的翻版；
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據美國貨幣監理署(OCC)分類，信用風險緩釋工具(CRM)主要包括信用違約互換(CDS)、總收益互換(TRS)、信用價差期權(CSO)以及其他信用衍生品四類。在OCC 2010年第四季度的銀行交易和衍生品活動報告中，CDS市場規模遠超過其他類信用緩釋工具，約占市場信用衍生品的97.14%，是最重要的信用風險緩釋工具①。相較抵押擔保、組合分散、資產證券化等傳統的信用風險管理方法而言，信用風險緩釋工具(CRM)在保留資產所有權的前提下，從標的債券或貸款中剝離出信用風險，形成可交易信用產品，完善市場信用風險分擔機制，給市場參與者提供一種低成本的新型的信用風險管理手段。同時，由于信用風險的可交易，低成本的構造標的債券的空頭組合對參考實體的信用風險進行投資(機)，從而擴展了市場的投資機會集(鄭振龍，2009)。此外，CRM價格蘊含豐富的信息含量，可以提供參考實體的風險中性違約概率信息，有助于動態地評估企業的信用狀況，彌補信用評級的不足②(Jarrow，2010)。
中國于2010年7月推出“中債1號”，被譽為“中國版CDS雛形”。同年11月，“中債Ⅱ號”、“中債Ⅲ號”和“中債Ⅳ號”③相繼面世，開啟了中國信用風險緩釋工具管理信用風險的時代，具有現實意義。首先，CRM使中國商業銀行動態地管理信用風險成為可能，可解決傳統資產轉讓過程的“信用悖論”問題，提供自身經營能力和競爭力；其次，CRM為中小企業等低信用等級發行主體通過債券市場直接融資創造了條件，解決中小企業融資難問題，推動直接融資市場的發展；最后，中國的信用評級體系不健全，由市場定價的CRM是監測參考實體違約風險的重要信息來源。然而，信用風險緩釋工具是一把雙刃劍，若無健全的市場制度規范，CRM產品使用不當，將放大金融市場的系統性風險。因此，如何從制度層面規范CRM產品的市場運行尤為重要。
本文研究歐美市場CRM的交易概況，在分析CRM產品的潛在對手風險基礎上，總結金融危機后歐美CRM市場的制度改革，為中國CRM產品的市場制度建設提供意見和建議。行文安排如下：第一部分介紹歐美CDS市場的發展概況，第二部分分析信用風險緩釋工具潛在的對手方違約風險可能放大系統性風險，第三部分總結金融危機后歐美國家防范對手方違約風險方面的改革，第四部分分析中國CRM市場的現狀和背后的原因，第五部分對中國CRM市場發展給出制度性建議。
一、全球信用違約互換市場狀況
信用違約互換(CDS)是20世紀90年代中期出現的一種金融合約，合約雙方利用該合約增加(或減少)對某一參考實體的參考債務(通常為參考實體發行的債務或貸款)承擔違約風險。通常，這一參考實體為獨立于簽約雙方的第三方實體，可為一家公司或一國政府，也可是多個參考實體的組合。自然，按參考實體可分為單一實體和多實體兩類。單一實體主要包括信用違約互換(CDS)、總收益互換(TRS)、信用聯結票據(CLN)及信用差價期權(CSO)，即美國貨幣監理署(OCC US)所界定的信用風險緩釋產品。多實體產品是指參考實體為一系列參考實體組合的信用衍生產品，包括CDS指數、擔保債務憑證(CDO)、互換期權(Swaption)和分層指數交易(Tranched Index Trades)等。多實體中，由于CDS指數完全標準化，流動性高，備受市場投資者青睞，從而占據重要地位，BIS 2010年的衍生產品報告顯示，其在組合產品名義本金額比重達到63%。
CDS產品發展至今，表現出強大的生命力，在總體規模、產品結構、投資者結構和參考實體地域分布方面呈現以下特征：(1)CDS交易量增長迅速，市場份額有較大提高。至2007年年底，CDS合約呈現指數性增長，由2001年年底的不足1萬億美元增至2007年年底的62萬億美元，增速超過60余倍。同一期間，利率和貨幣衍生品增長3.6倍，權益類衍生品年均增長3.3倍。2008年后，由于受金融危機影響以及金融監管改革要求CDS交易實行凈額結算制度(Duffie et al.，2010)，CDS交易的名義本金額有所下降，但目前已漸趨穩定④。CDS交易的市場份額在金融危機前也呈現爆炸式增長，其名義本金占OTC市場的比重在2007年年底一度高達14%。(2)單一實體市場認可度高，1～5年期CDS主導市場。根據參考實體，信用違約互換(CDS)可劃分為單一實體和多實體兩類。在CDS產品發展初期，考慮到風險控制和便于投資者認知，單一實體CDS比重較大，達80%，而隨著金融市場的不斷深化，產品復雜程度有所提高，多實體的CDS占比上升，目前兩者份額為6∶4⑤。從投資期限看，1～5年的CDS合約市場占比達60%以上，市場以5年期CDS合約為主。從CDS合約參考實體的信用級別來看，參考實體為投資級的CDS合約占據主導。(3)市場主體呈多元化，交易集中于大金融機構。CDS合約交易主要在報告交易商和其他金融機構間進行，非金融客戶⑥占比不到10%。在各種金融機構中，銀行是CDS產品的最大買方和賣方，對沖基金有較高的市場份額，保險公司賣出CDS合約比重較高。然而，在CDS交易市場存在交易向少數大的金融機構集中的現象。據歐洲中央銀行2008年的數據，五大銀行交易的CDS合約占市場交易額的約78%⑦。(4)參考實體以歐美市場為主。存管信托及結算公司(DTCC)統計的1000家單一實體CDS產品數據顯示，其參考實體地域分布主要集中在美歐國家，其中以美國的公司為參考實體的約占一半⑧，這與歐美國家發達的信用債市場和完善的市場價格體系密切相關。
二、CDS產品潛在的系統性風險分析
CDS合約的高杠桿特性、違約風險的高度不穩定、賣方的高度集中以及信息不對稱，使得CDS市場隱含著巨大的系統性風險(Cont，2010)。
1.CDS合約的高杠桿特性。對于信用保護賣方，無需資本便可獲利；對于信用保護買方，只需支付少量資金，便可能獲得巨額補償。這種“準無本高杠桿交易”在大大降低信用風險對沖成本的同時，也使信用風險投機更為低廉。有學者估計，在2007年年底，只有5萬億美元的公司債務，卻存有高達 62萬億的CDS合約，杠桿率高達12.5倍，CDS合約遠超過參考債務的規模(張波，2011)。
2.違約風險的高度不穩定。CDS的賣方向買方收取保費，同時承擔參考實體的違約風險。參考實體大多是信用等級較高的公司。這些公司的違約概率非常不穩定，特別是各個公司違約的相關系數更不穩定。在正常年份，這些公司的違約概率都很低，各公司違約的相關系數也很低。但在“百年一遇”的金融危機來臨之時，各公司的違約概率會大幅提高，違約相關系數也會迅速提高，從而使CDS賣方很難通過組合的方式來降低系統性風險(Gregory，2011)。
3.賣方的高度集中。由于CDS買方沒有充足的交易信息評估市場上所有潛在交易對手的信用風險，僅依靠信用評級甄別、挑選信用等級高的交易對手，而大型金融機構信用評級往往較高，使得CDS交易過度集中。據ECB 2009年的統計，前10大交易商交易的總名義本金量占90%⑨。在美國市場，交易集中度更高，OCC 2010年第四季報調查表明，在被調查的1 070家美國商業中，5家大的商業銀行持有銀行業總信用頭寸名義本金的96%，凈信用頭寸的86%，估計僅摩根大通銀行就有30%的交易份額。賣方的過度集中就使整個社會的信用風險集中于少數幾家大金融機構，而這些金融機構又難以有效對沖自身承擔的龐大的信用風險，從而使系統性風險高度集中。一旦這些金融機構出現違約，將帶來災難性的后果。
4.信息不對稱。相對于其他市場，在OTC市場交易的CDS其信息不對稱程度是最高的。這種信息不對稱不但存在于參考實體的違約風險，也存在于賣方的信用。信息不對稱一方面增加了合約的定價難度，也增加了監管難度，另一方面使參與者對信用風險的估計在不同情況下會產生巨大的波動。在實況好的時候他們過于樂觀，而危機來臨時又過度悲觀，從而放大了系統性風險。
三、歐美CDS市場的改革
此次金融危機中，貝爾斯登陷入危機、雷曼兄弟的破產使對手方違約備受重視，而美國財政部動用1 825億美元救助AIG在CDS頭寸中造成的巨額損失，使得CDS市場的對手方違約風險受到關注(Stulz，2010)。因此，金融危機后，歐美國家針對CDS合約、交易和清算機制進行了改革，加強了對金融機構的監管。
(一)改革交易報價方式，推動報價標準化
金融危機前，大多數單一實體CDS是以年基點的方式進行報價和交易。2009年2月，ISDA和MARKIT宣布推出ISDA的CDS標準模型，對CDS的報價實行標準化，CDS按固定費率加前端費用⑩(Upfront Fee)的方式交易。北美市場的固定費率包括投資級別100個基點和非投資級別500個基點兩種，歐洲市場還包括25個基點和1 000個基點。新的交易報價方式提高了CDS合約標準化程度，增強不同做市商的報價可比性，不僅為中央清算創造條件，也消除了信用事件發生時CDS合約清算的息差風險。
(二)完善標準協議文本
ISDA在2009年3月，了《2009年ISDA信用衍生產品決策委員會與拍賣結算補充文件》和“大爆炸協議”，對信用衍生品交易的ISDA主協議(ISDA Master Agreement)和2003年版的ISDA信用衍生產品定義文件(2003 ISDA Credit Derivatives Definitions)進行修改和完善，主要包括以下內容：ISDA在全球5個地區，美洲、亞洲(除日本外)、日本、澳大利亞和新西蘭、歐洲，分別設立信用衍生產品決策委員會，負責對該區域參考實體的信用事件進行審議，并做出最終裁決；引入強制拍賣結算條款，彌補實物和現金結算的不足；就信用事件和承繼事件增設回溯日，覆蓋對沖交易間的斷檔期，從而提高CDS合約之間的互換性和替代性，使得不同交易日達成的合約也可以很容易地進行壓縮合并。ISDA在2009年7月了《2009年ISDA信用衍生產品決策委員會拍賣結算與重組事件補充文件》和“小爆炸協議”，對信用衍生產品決策委員會規則進行了修改完善，并將拍賣結算機制的適用范圍擴大至重組事件。
(三)推動建設中央對手方清算機制
金融危機后，歐美國家普遍意識到，當場外CDS市場發展到一定規模時，有必要通過建立中央對手方(CCP)清算機制來整合所有未平倉交易及風險敞口。在該清算機制下，交易雙方仍然通過詢價、談判等場外方式達成交易，但在清算中引入中央對手方，實現多邊凈額結算。中央對手方清算機制引入的優勢主要有(Monnet，2010；Bliss and Steigerwald，2006)：(1)提高了交易對手風險管理效率。各市場參與者只需與CCP進行清算，CCP統一對CDS合約進行市值計價和風險敞口評估，有效提高了市場參與者管理交易對手風險的效率。(2)通過規范化程序實現多邊凈額結算，降低了大量的冗余名義本金交易量，并降低各金融機構的風險敞口。(3)保留匿名交易，提高市場流動性。CCP自始至終充當交易雙方的共同對手方，保證了匿名交易的順利進行，從而有利于提高市場參與者的交易積極性。(4)由于CCP是作為所有參與者的合約對手方，在交易對手違約時，通過收取的擔保品和自有資本金吸收損失，防止違約向金融系統蔓延。
在建立CCP方面，2009年3月，美國證券監督管理委員會接受洲際清算所(Inter-Continental Exchange，ICE)為CDS的中央清算機構。同年9月，ICE歐洲清算所開始負責英國的CDS的清算，CDS產品的中央清算趨勢愈加顯著。歐美國家已有五家清算所對CDS合約實現中央對手方清算，而日本的東京金融交易所、東京股票交易所和英國的CME歐洲清算也在籌備為CDS合約進行中央集中清算。
(四)提高市場交易的透明度
金融危機后，監管當局強化了CDS等信用衍生產品交易信息的報告，由主要交易平臺和交易信息庫(Trade Repository)向公眾提供市場敞口頭寸和交易總量等數據，并向主要監管機構報送數據。據估計，目前DTCC的數據已能覆蓋全球80%以上的CDS交易。同時，信用衍生產品在財務報告中的信息披露要求也需要強化。
(五)加強市場監管
1.限制商業銀行自營交易，分離其衍生品交易業務，增強其應對沖擊的能力。在自營交易方面，允許銀行投資對沖基金和私募股權，但資金規模不得高于自身一級資本的3%。CDS等場外衍生品交易方面，2010年7月，美國國會正式通過《Dodd-Frank華爾街改革與消費保護法》，實施沃爾克規則(Volcker Rule)，重新分離商業銀行和投資銀行的業務，要求商業銀行剝離未清算的CDS交易，但允許商業銀行繼續參與實行集中清算的CDS交易。同時，2010年9月，巴塞爾銀行監管委員會宣布《巴塞爾協議III》決 議通過，對銀行最低資本要求和銀行資本緩沖、逆周期緩沖資本、流動性比率、系統重要性銀行的額外資本、銀行杠桿比率和信用等級評價機構方面做出了新的協定，旨在提高銀行業應對金融和經濟沖擊的能力和吸收損失的能力。
2.將影子銀行(11)系統納入監管，關注其系統性影響。一是將私募基金和對沖基金納入監管。二是要求影子銀行系統提供信息報告和披露。三是美英等國要求系統重要性私募基金及對沖基金建立危機處置預案。歐美國家金融危機后的改革主要有以下特點：一是并未對合約的重要條款，如參考實體、參考債務類型做特別限定，強調合約的量身定做特性，僅就方便合約清算對CDS產品進行部分內容標準化，提高合約流動性；二是提供更有效的CDS產品交易制度，如增設信用衍生產品決定委員會；三是對金融監管體系進行改革，將影子銀行體系納入金融監管，控制其杠桿率，并未將其驅逐出CDS產品市場，保證市場交易主體的多元化結構。從這些意義上講，金融危機后CDS市場的改革是給CDS產品提供更加完善的交易市場，是為了更好地發展信用風險緩釋工具，而非限制其廣泛應用。
四、中國信用風險緩釋工具的現狀分析
在總結吸收發達市場經驗教訓的基礎上，中國于2010年11月5日正式啟動中國版的CDS信用風險緩釋工具(CRM)，包括信用風險緩釋合約(CRMA)和信用風險緩釋憑證(CRMW)(12)兩類產品。CRMA與參考債務捆綁銷售，不可單獨流通。“中債I號”、“中債II號”和“中債Ⅲ號”就屬于CRMA，其標的債務類型包括短期融資券、中期票據和貸款。CRMW是由獨立于參考實體以外的第三方創設的，為憑證持有人就參考債務提供信用風險保護，是可在銀行間市場交易流通的有價憑證，參考債務為債券或其他類似債務。從2010年11月推出CRM產品運行至今，CRM市場呈現如下特征：
1.市場交易冷清，產品結構過于單一。截至2011年6月底，CRMA交易僅23筆，且全部集中在2010年的最后兩個月內，其名義本金合計僅19.9億元；銀行間市場共發行9支CRMW產品(見表1)：4支由中債增信創設，交行、民生、興業、浦發和匯豐銀行各創設一支，中國2011年上半年僅發行一支CRMW產品，其名義本金合計僅7.4億元，創設和交易過程都表現極為冷清。
從產品結構來看，現有的CRMW期限最長1 032天，最短242天；參考債券從A-1到AAA評級；4支接受實物資產或現金進行結算，4支僅采用實物資產結算，由匯豐銀行創設的CRMW產品僅接受現金結算。所有產品面向經中國銀行間市場交易協會備案的信用風險緩釋工具核心交易商和交易商發行。
2.CRM市場缺乏統一定價標準，定價較不合理。從國內各家CRMW核心交易商2011年6月30日的報價來看(見圖1)，不同核心交易商報價不同，買賣價差也不同，表明市場缺乏統一的估值標準。
數據來源：Wind數據庫。
圖1 2011年6月30日AAA級1年CRMW報價(bp)
數據來源：Wind數據庫。
圖2 AAA級不同期限CRMW報價(bp)
圖3 1年期不同信用級別CRMW報價(bp)
針對市場上較多的AAA級和1年期CRMW產品，選擇所有核心交易商的平均報價，可以看出，AAA級不同期限的CRMW報價除6個月報價外，均呈現一定的共同趨勢(見圖2)，6個月報價時間序列上變化不大；而從1年期CRMW的不同信用級別報價來看，不同信用級別的差價過大(見圖3)。這些都表現出CRMW產品的市場定價存在一定的不合理成分。
相較全球CDS市場的爆炸性擴張，中國CRM市場卻交易冷清，擴容乏力，筆者認為主要有以下幾個原因：
1.商業銀行主導市場，投資結構單一。從國際經驗看，CDS市場參與主體豐富，且各自扮演不同角色：商業銀行為主要信用保護凈買方，通過CRM轉移持有債券和貸款的信用風險；保險公司為凈賣方，以獲取保險費用；對沖基金和投資銀行參與市場套利，為CDS提供流動性。
然而，據銀行間交易協會數據統計，截至2011年5月，經審核通過的核心交易商(13)共23家：15家中資銀行、6家外資銀行、中信證券和中金公司。已備案的交易商40家，其中，23家中資銀行、9家外資銀行、6家證券公司、中金公司和中債信增。從交易商結構來看，商業銀行占據絕對優勢比例，機構同質化較高，風險偏好一致。保險公司和基金公司不能參與交易，缺乏信用保護和市場流動性提供者。
2.CRM產品設計難以切合市場需求。(1)產品過于標準化。相較歐美國家的CDS，中國的CRM產品試點表現出明確的謹慎態度：一是指定標的債務，使信用風險保護與特定的債務掛鉤；二是指定參考債務和限定參考債務類型。在信用衍生品發展初期，雖有助于控制風險，但這與場外交易產品的創新初衷相悖。從歐美市場發展來看，盡管CDS在金融危機中遭受重創，但金融監管改革并未就合約的標的債務進行強行規定，保證了合約的量身定做特性，僅就清算環節做出協議規范。(2)信用事件發生可能性小。中國推出的CRMA產品標的債務中，貸款均為正常類貸款、債券信用評級均在AA級以上，此類債務出現違約的概率極低；而CRMW產品的信用事件僅包括參考實體破產和參考實體在參考債務項下發生支付違約，但國內債券市場從歷史數據看，違約事件少有發生。這些使得CRM產品的參與主體不存在真正的風險轉移需求。(3)產品估值備受爭議。中國商業銀行采用逐日盯市法對CRM產品進行估值，并選擇中央國債登記結算有限責任公司提供的市場可觀察參數確認和計量CRM的公允價值。然而，中國CRM仍處于試點階段，市場剛起步，逐日盯市法有失公允，其產品估值備受爭議。
3.市場準入條件苛刻，監管者零風險容忍。中國的CRM市場參與主體除了要符合所規定的申請條件外，還受信用風險暴露的嚴格限定，過于強調賣方對手方風險，如“針對某一標準的債務信用風險緩釋憑證創設總規模不得超過該標的債務總額余額的500%”，該規定使發售CDS規模受標的債務存量規模限制，有效避免了衍生資產過度創造。
五、中國信用風險緩釋工具的市場制度設計
CRM工具是中國金融機構自主創新推出的信用風險管理工具，是中國市場對世界衍生品市場的一個創新。然而，現行的諸多市場制度不利于中國的CRM的健康發展，筆者在借鑒歐美國家的CDS市場的成功經驗和對中國CRM市場分析的基礎上，認為可從以下幾個方面進行制度改進。
首先，轉變CRM產品設計理念，豐富產品品種?，F有的CRM產品設計過于標準化，可從如下方面考慮：一是盡量少限定或不限定C RM產品的參考債務類型、參考實體，不指定參考債務。場外市場產品的特性源于其量身定做特性，由市場需求選擇產品創新，只有存在市場真實需求的產品才是有益的創新。二是可增設信用事件，如信用評級降級，債務重組等，擴大CRM產品的信用事件范圍。三是厘清參考貸款的信用評定標準，可適量發行低信用評級債券或貸款為標的債務的CRM產品。
其次，有效引入影子銀行體系，優化投資者結構。中國CRM市場投資者結構單一，商業銀行占據絕對市場，市場供需方不平衡。由歐美市場CDS交易的經驗來看，商業銀行是信用風險緩釋工具的主要需求方，參與市場信用風險對沖的需求強烈，但一個市場沒有投機者提供流動性，這個市場是不完善的。近年來，中國的證券業、保險公司、基金行業、投資銀行和一些私募股權投資等影子銀行大力發展，提供信用保護愿望相對強烈，可適當引入到信用風險緩釋產品市場，優化投資者結構，并輔以有效的金融監管。
再次，完善CRM市場的定價機制。CRM產品定價的關鍵在于確定標的債務在各離散點發生違約的概率，即構造“違約概率強度曲線”。然而，中國CRM工具剛剛起步，由于市場流動性不足，市場價格不是定價信息的有效反映，難以依托CRM市場本身進行定價。同時，中國缺乏信用違約數據，則基于信用債和創設機構的信用價差對CRM定價成為唯一選擇。基于此，中國CRM產品估價不應限定估值方法，模型法、逐日盯市法、剝離遞推法和二叉樹法定價各有優劣，可由市場主體自主選擇。同時，努力健全中國的信用評級體系，大力發展具有高流動性、品種多樣化的信用債務市場，這樣才能實現CRM市場化定價。
第四，完善中國的中央清算機制，提高市場交易的透明度。中國于2009年11月成立上海清算所，負責對場外衍生品中央清算對手方服務，但現有的CRMW都為前端一次性付費，且所有憑證均未到期，故真正意義的CRMW集中清算還未施行。要加強對清算會員的管理、并清楚界定合格清算產品、有效地實施保證金制度、保證違約處置機制和清算直通處理通暢，以應對今后日益發展的CRMW產品清算的需要。同時，采用多渠道、各形式及時交易消息，提高市場交易的透明度，減輕CRMW產品市場的信息不透明，以利于市場信息的及時傳導和監管者制定有效的監管措施，管理市場的系統性風險。
最后，加強金融監管的協調。中國人民銀行作為場外金融市場的法定監管部門，依法對CRM交易進行功能監管。但在中國分業監管體制下，商業銀行的主監管權屬于銀監會，商業銀行參與CRM風險資產交易的系列資本充足率指標須經銀監會確認。這樣可能造成監管失調，引致CRM市場的監管真空。針對現有的監管體系，筆者認為，對CRM等場外交易市場，應明確人民銀行主要負責監管職能外，盡快建立協調一行三會的專項協調機制。同時，銀監會應在《巴塞爾協議Ⅲ》的框架下，盡量厘清中國商業銀行開展信用風險緩釋合約的風控要求，對系統重要性商業銀行實施嚴格監管。隨著中國影子銀行體系逐步被引入場外衍生品市場，影子銀行體系的監管也是中國金融監管的研究課題。
注釋：
①因國際互換與衍生產品協會(ISDA)從2001年起收集CDS的數據，而總收益互換、信用價差期權及其他衍生品無數據統計，且占比不大，故本文以CDS代指國外的信用風險緩釋工具。
②信用評級構造轉移矩陣存在如下缺陷：(1)信用轉移矩陣假定馬爾科夫過程；(2)信用評級無法區分同一評級的不同公司間的信用狀況；(3)基于信用評級的違約概率不能用來為信用衍生品定價。
③“中債Ⅰ號”指可選擇信用增進合約，“中債Ⅱ號”為貸款信用風險緩釋合約，“中債Ⅲ號”為債券信用風險緩釋合約，這三類為信用風險緩釋合約(CRNA)，“中債Ⅳ號”為信用風險緩釋憑證(CRMW)。
④數據來源：國際互換與衍生產品協會(ISDA)統計。
⑤數據來源：國際清算銀行(BIS)調查。
⑥報告交易商主要指總部設在比利時、加拿大、法國、德國、意大利、日本、荷蘭、瑞士、瑞典、英國和美國的機構，包括商業銀行、投資銀行和證券交易所；其他金融機構包括銀行和證券公司，中央清算對手，保險(養老基金)、再保險和金融擔保公司，特殊目的機構，對沖基金；非金融客戶主要指團體組織和政府。
⑦數據來源：European Central Bank(ECB，2008)。
⑧數據來源：由DTCC的1 000家單一實體CDS數據整理而得。
⑨數據來源：European Central Bank(ECB,2009)。
⑩相較改革前的等費率支付，改革后的CDS報價由前端一次性費用和等費率兩部分組成，不同CDS費率差異主要通過前端一次性付費表現，便于清算。
(11)這里的影子銀行(Shadow Banking)是指履行商業銀行功能卻基本不受監管或受較少監管的非銀行金融機構，如投資銀行、對沖基金、貨幣市場基金、私募股權基金、債券保險公司、特殊目的實體公司(SPV)等。影子銀行通常杠桿率高、業務較復雜且高度關聯、資本補充機制和流動性管理相對脆弱。在歐美發達市場，影子銀行的規模甚至超過了傳統的商業銀行，但游離于監管之外。
(12)信用風險緩釋合約(CRMA)，是指交易雙方達成的，約定在未來一定期限內，信用保護買方按照約定的標準和方式向信用保護賣方支付信用保護費用，由信用保護賣方就約定的標的債務向信用保護買方提供信用風險保護的金融合約；信用風險緩釋憑證(CRMW)是指由標的實體以外的機構創設、為憑證持有人就標的債務提供信用風險保護、可交易流通的有價憑證。
簡歐風格范文4
【現代風格】
現代風格是目前國內應用最多的，現代風格追求時尚與潮流，非常注重居室空間的布局與使用功能的完美結合，是絕對的主流風格。
優點：主流風格經濟實惠
缺點：搭配不當容易顯的俗氣，風格相對較為常見，特點和個性不夠鮮明
【田園風格】
田園風格倡導“回歸自然”，美學上推崇“自然美”，崇尚自然、結合自然。因此田園風格力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣。又包含中式田園風格、歐式田園風格、美式田園風格，甚至還有南亞田園風格風情，各有各的特色，各有各的美麗。
優點：自然樸實，美觀大方、親切而不失優雅
缺點：裝修不當易顯雜亂
【地中海風格】
地中海風格是海洋風情空間，給人天地遼闊的空靈感覺，無限接近自然，享受陽光。神秘的地中海風格特征鮮明，低調的藍白家具、門窗及各種裝飾透著神秘氣息。無論是家具、墻角、門窗還是裝飾，大都采用柔和渾圓的線條代替生硬的直線與直角。地中海家具在視覺上也給人一種海風吹舊的感覺。
優點：極具異域風情及浪漫格調
缺點：由于大量使用拱門、鵝卵石、馬賽克等設計元素，存在不宜清潔的衛生死角，所以打理相對費時。
【北歐風格】
北歐風格以簡潔著稱于世，在20世紀風起云涌的“工業設計”浪潮中，北歐風格的簡潔被推到極致。北歐風格共同點是簡潔、直接、功能化且貼近自然，一份寧靜的北歐風情，絕非是蠱惑人心的虛華設計。
優點：清新路線、簡潔、貼近自然，還能體現出小品味
缺點：搭配較為講究，軟裝顏色把控很關鍵、屋里不易太雜亂
【東南亞風格】
東南亞風格廣泛地運用木材和其他的天然原材料，如藤條、竹子、石材、青銅和黃銅，深木色的家具，局部采用一些金色的壁紙、絲綢質感的布料，燈光的變化體現了穩重及豪華感。是一種結合了東南亞民族島嶼特色及精致文化品位的家居設計方式。
優點：清新質樸、異域風體現小資情調
缺點：大量木質的家具、飾品、造價較高
【美式風格】
美式家居風格也正好迎合了時下的文化資產者對生活方式的需求，即：有文化感、有貴氣感，還不能缺乏自在感與情調感。裝飾搭配以格子、碎花、鐵藝飾品為主，沒有太多造作的修飾與約束，不經意中也成就了另外一種休閑式的浪漫。
優點：低調奢華、舒適度高且顯大氣
缺點：對搭配的要求相對較高，度的把握很重要。如果搭配不當，容易讓空間顯得花哨浮躁
【中式古典風格】
以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的風格，氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進深、雕梁畫棟、金壁輝煌，造型講究對稱，色彩講究對比裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細琢、瑰麗奇巧。
優點：體現主人較高的文化內涵和品位
缺點：貴貴貴！配合上名家字畫、古董文物等，軟裝價格直線飆升！
【歐式古典風格】
古典歐式風格是追求華麗、高雅的古典，具體可以分為六種風格來簡述：羅馬風格、哥特式風格、文藝復興、巴洛克風格、洛可可風格、新古典主義風格。作為歐洲文藝復興時期的產物，古典主義設計風格受到了社會上層人士的青睞。深沉里顯露尊貴、典雅浸透豪華的設計哲學，也成為這些成功人士享受快樂，理念生活的一種寫照。
優點：高端大氣上檔次，尊貴、典雅
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主要作品
華美達光谷大酒店
豪生國際大酒店
華美達宜昌大酒店
金地國際大酒店
廣州金利來會所酒店
從事室內設計行業15年
專注于酒店 會所 樣板房空間設計
武漢市IEA設計顧問有限公司 設計總監
王范高（香港）設計有限公司 設計總監
ICIAD 國際室內建筑師與設計師理事會 會員
ICDA國際建筑裝飾室內設計協會 會員
中國建筑裝飾室內設計協會注冊室內設計師
Foryouknow
“簡歐風格”大體來說有兩種，一是充滿現代造型線條的modernstyle，另一種則是自然的naturestyle，不過當然其間并沒有那么嚴格的界線，很多混搭后的效果也是不錯的，現代的居家不會完全遵循同一種風格，通常是以一個風格為基礎，再加入客戶自己的收藏或者喜好。
少就是多，是裝飾鼻祖建筑裝飾兩大行業的大師人物密斯凡德羅德的名言。把復雜的生活盡量簡化，這是人們在身擔各種壓力下最渴望的。不嚴格地追隨時尚，不帶任何已有的觀念或偏見，完全是為了滿足時代多變的需求。實用的功能、嚴謹的結構、樸實的氣質，考慮周到且優雅別致，它與生俱來擁有一種自然融入每個家庭的美麗。
設計師說
房地產的項目通常都很緊湊，全套流程的節奏很快。我們這個項目的設計周期很短，當時情況是必須在20天的時間里，要完成整個設計工作。必須承認，這很考驗設計師的應變能力和團隊的協調性。不僅如此，而且異地工作對于設計圖紙的要求很高，遠程控制的成敗關鍵在于圖紙的細致程度。
簡歐風格范文6
關鍵詞：簡約 繁復 現代首飾 設計理念
中圖分類號：TB472
文獻標識碼：A
文章編號：1003-0069（2015）03-0105-02
一 “裝飾”一詞的來由
裝飾這個詞在西方最早出現于17-18世紀，泛指藝術修飾；在中國最早出現于5至6世紀，指修飾、打扮?！芭笞鞑家侣槁?，織作筐績之具。乃嫁，始裝飾入門?！保ā逗鬂h書?梁鴻傳》）
裝飾藝術設計隨著時代的發展和人們觀念的不斷革新，由飾物的從屬地位逐漸形成了獨立的設計樣式，在形式美上具有較為完整系統的自律性品格及秩序，理想化的藝術特征，使其成為藝術設計的一個特殊門類。它既可以獨立鑒賞，又被廣泛的運用于多種領域，正是它的形式美，自律性使其在藝術設計的各個領域發揮作用，主要用于建筑設計，家居產品設計，環境設計，視覺傳達設計，服裝設計，裝飾離不開藝術設計，藝術設計也同樣需要裝飾。
二 現代設計對裝飾的否定
在工業化生產的時代面前，以傳統手工藝為基礎的裝飾藝術顯得格格不入。1908年，現代建筑設計先驅阿道夫，路斯在他《裝飾與罪惡》一書中系統地剖析了裝飾的起源和其在現代文明中的位置：
“看來我們的時代不能生產新的裝飾了，這恰恰是我們時代的偉大所在，裝飾已經容不下我們了；我們已經從裝飾中掙扎出來，取得了自由。鉆石的復活給審美意識的發展造成了巨大的損失和破壞可以不必重視，因為沒有任何人，甚至政府的力量，能夠制止人類的進步，它至多被延續而已，我們可以等待。但裝飾的復活是危害國民經濟的一種罪行，因為他浪費了勞動力、錢和材料，時間不能補償這個損失?！?/p>
傳統設計的根基被動搖，設計上突出，以抽象主義和極簡主義為代表并受到雕塑藝術影響的“現代感”首飾創作理念成為現代首飾設計區別傳統首飾設計的最顯著特征。
隨著這種趨勢的日益顯現，現代首飾設計的形態日趨成熟和完善。象征文化特性和人類復雜感受的裝飾在廣泛標準化方式所引導的社會行為的炙熱高溫下，被蒸發得失去蹤影。設計似乎尋找到了一條放之四海而皆準的美學原則，即現代主義。這種設計思想既民主又科學，既便于生產又便于使用，既國際化又商業化，既是普遍的又是直接的，它很快彌漫到社會生活的各個層面。現代人愈是習慣選擇最直接的方式進行交流，就愈是習慣采用直觀的符號來定義自己感受的世界，這極大地促進了社會的發展，縮短了認識事物的周期。而設計使得復雜的事物簡單化、圖標化、概念化、大眾化，并使得生產與使用有一個對應的邏輯關系，從而形成特定的美學意義和審美形式，這便是現代首飾設計的審美形態。以圖形的方式闡釋社會生活面貌，而圖形語言形成的基礎是標準化，這使現代人享受到了無盡的實惠和便捷，并處于“直接輕松”的狀態之中。設計沒有了竊竊私語和曲徑通幽，情節性、藝術性以及特有的文化意義被抽象形式所置換。當代首飾設計在繼承現代設計抽象、直觀的圖形語言的同時，更多地強調了人格含義與文化象征，使設計更符合當代人多層面的需求，由此提出“關注設計，就是關注人類”的新概念。
三 抽象主義和極簡主義在首飾設計中的應用
3.1 抽象主義在首飾設計中的應用
當我們觀察近年來國內外經典的首飾設計時，發現有不少的造型是那些具有“現代感”的抽象表現居多，如果從純藝術的角度來說，抽象表現主義是近半個世紀以來最時尚的藝術之一，而珠寶首飾以抽象的面目設計出來，這本身已與時尚不謀而合，也是純藝術在設計領域的表現。
揭開時代的面紗，還原首飾的原始面目，遠古時代，那些佩戴在我們祖先脖子上既作切削器又作裝飾物的穿孔石片，或者后來用石頭磨制而成的扳指，都是質樸的抽象造型。人們已經有了朦朧的“首飾”概念，雖然那些飾品在我們看來與美術意義上的抽象主義有些相左，但不妨這樣理解，現代時尚所謂的返璞歸真，回歸原始的思想本就來源于此。在工藝美術史的角度來看，古代青銅器和玉器的造型和圖案也無不是現實物的抽象表達。望眼國際，立體主義大師畢加索的作品亦是抽象人體形象表現，卻比寫實的畫法更加突出地表達了作者的情感，正如他所說，“我十幾歲的時候已經能畫得像個古代大師，卻用一輩子來學習怎樣像個孩子一樣畫畫。”對于純粹幾何形構成的形式手法，運用于現代首飾設計當中是十分強烈而鮮明有效的。點、線、面、體的結合將不再有過多的負荷內容，以象征單純的形式。即從流線的、曲線的、相對有代表性的形式，到最后的抽象，也就是把所有的要素，形成一種強有力的狀態。表達了“要得就是那種不要你琢磨的，―下子就讓人完全獲得的那種東西”的創作意向，反映了一種簡潔明了的理性觀念。所以，我們說設計珠寶首飾直接從抽象入手是有其根本理由并且符合邏輯的。
3.2 極簡主義在首飾設計中的應用
把理性、簡潔做到極致的要算是極簡主義風格，極簡主義需要一整套的成型工藝方法支撐，力求達到對“絕對”的追求。這種“冷靜”的表現手法的代表人物賈德，他常常用不銹鋼、鋁等金屬材料作為媒介，制造一模一樣的中空長方形、三角形或立方體，在水平方向或垂直方向上做反復、連續的排列，每個單元之間的距離絕對相等，他還給作品敷以色彩艷麗的油漆，使人們對作品重量有一種不確定的感覺。對每一種單一形體設計以及形體之間的距離，都經過精心的設計，使之具有精妙的比例，甚至反映某種特定的數學關系，是指從整體上形成―種非常莊嚴的總體形象。通過“削盡繁冗”，做到絕對對稱的相同單元的重復，來表達他對絕對的統一或整體性的追求意向。
達芬奇曾經說過：“大道至簡”。建筑師米斯，凡德洛用“少就是多”的格言來描述他極端的簡單，他通過展現每一個元素和細節來為多種多樣的視覺和實用用途服務。即便在500年后，達芬奇的話仍然是真理。他的這些慣例仍然被廣泛用于設計和廣告。也許這聽起來有點矛盾，但是比起復雜的東西，簡單的東西需要花費更多的腦力來創造。并且，一些完全簡單的東西會讓你大吃一驚，因為這些所表達出來的比你預料的還要多。
四 “簡”對北歐首飾設計的影響
4.1 北歐風格的形成
提到極簡主義在珠寶設計中的運用，最讓人熟悉的是北歐風格珠寶。它是20世紀30～50年代流行于國際的一種設計風格，以丹麥、瑞典、芬蘭、挪威等北歐國家的設計為代表。尤其是丹麥，它雖然不是時裝潮流重鎮，但這個人杰地靈的地方卻冒出了無數藝術家和設計師，不少知名的珠寶配飾都出自這里。例如百年皇室御用高級珠寶品牌喬治?杰生（GeorgJensen）。
4.2 北歐風情的代表
喬治?杰生將雕塑融入銀飾設計中，把銀飾本身既帶隨意又顯真摯，既現代又古典的特質表現得淋漓盡致，創始人被媒體盛贊為“300年來最偉大的銀雕大師”。作為世界上最有名的銀飾品牌，100多年來，喬治?杰生純粹簡潔的雋永設計，把北歐風格珠寶推向了一個更高的層次。
創始人喬治?杰生鐘愛純銀材質與琥珀等寶石的搭配，汲取大自然的設計靈感，形成了喬治.杰生獨樹一幟的北歐簡約時尚風格。在喬治.杰生的工坊里，至今還寫著他的座右銘：“不要跟隨潮流，但是如果你想在奮斗中保持年輕，就要遵循現在的一切?！眴讨嗡龅囊磺校皇菑凸呕蚬糯囆g的翻版，而是續承傳統基礎上的創新。
喬治?杰生作為北歐珠寶品牌的佼佼者之一，不可豁免地帶有北歐極簡的設計風格。古代維京人的智慧哺育了其優異的工藝傳統，而優美、淳樸的薩迦文學則是其藝術的靈感源泉。北歐寒冷而漫長的冬天讓丹麥人格外重視居家生活，因此其在家居用品的設計上顯得獨具匠心。也許因為一年中大部分時間都穿著厚重，如果周圍事物再外觀復雜、體形笨重，一定讓人覺得很壓抑。所以丹麥人不喜歡那種裝飾繁縟、構造龐雜的物件，他們的設計多是簡潔而小巧的。喬治?杰生設計的銀器，多是造型簡潔、洗練，只在底座邊緣有小的裝飾（如圖1），可以說是極簡主義和功能主義的完美實踐者。
喬治?杰生將純粹的北歐精神延伸到實用的生活用品當中，采用不銹鋼、鋁金屬材料和銀制作餐具、燭臺、辦公用品、禮品等（如圖2、3、4）。每一件作品的創意都令人驚嘆又匪夷所思，異常簡潔的造型中蘊含著典雅和幽默，視覺效果和材料的運用都恰如其分，讓人從尋常用品中感悟到“單純”的生活樂趣。