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景泰藍的制作范文1
關鍵詞：明清；景泰藍；飾品
1夢回明清：景泰藍的緣起
“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面見相應。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。”這首是溫庭筠描寫古代女子梳妝的詞《菩薩蠻》。讓人頓時回到了千年之前，美麗的女子坐在窗前，懶懶的梳妝打扮。長發飄逸，黛粉飄香。提到明清時期，最鐘愛的還要屬景泰藍。
景泰藍是明代一種著名的金屬工藝品。其名字來源于明代繁榮的景泰年間，釉料多為藍色。其實景泰藍并非一開始就叫做景泰藍，它的全名被喚作“銅胎掐絲琺瑯”，俗稱“琺瑯”。是到了前后才稱其景泰藍。而且“藍”也并非特指藍色，“藍”指的是“發藍”一詞的簡稱。
景泰藍它是集金屬加工、琺瑯釉制作，繪畫、鍍金等工藝手段為一體，既有晶瑩玉潤的珠光寶氣，又有金碧輝煌的高貴不凡。且其制作形式多樣，有鼻煙壺、花瓶、盤子、手鐲、頭飾等。并且，就景泰藍的歷史價值而言，它是皇家貴族的寵兒，同時，它也是海內外收藏界的珍貴藏品。在明朝初年的曹昭著《格古要論》中有一段這么描寫琺瑯的句子“食窯，以銅為身，用藥燒成五色花者，與拂郎嵌相似。嘗見香爐、花瓶、合兒、盞子之類。但可婦人閨閣中用，非士大夫文房清玩也。”[1]明初的景泰藍就已經廣受人喜愛，并且種類繁多。
2精雕細琢：景泰藍的制作工藝
景泰藍的制作設計工藝及其復雜，就首要步驟而言，景泰藍從設計到成品總共須有九道主要工序。
設計：包括了造型、紋樣、彩圖的設計。由于景泰藍紋樣受制胎和掐絲的限制，花紋過稀疏或者過繁密都不行，所以在設計的時候特別考驗設計者的繪畫知識與技能。除此之外，還要特別熟悉景泰藍的制作工藝，了解原材料材性質，才能使制作出來的景泰藍，不管是工藝上的價值，還是藝術上的價值，達到最和諧最美麗。制胎：即用紅銅板制作各種器形，按設計好的圖紙下料，經錘打、裁剪做出不同的形狀，并且，特殊的造型和精品，從頭到尾，必須是手工制作完成。
拓稿：在器胎上，畫出紋飾的大概參考線，再分片將設計稿拓到胎上。古代是將畫稿扎孔，用粉撲拓稿。掐絲：就是要先將紫銅絲壓成扁絲后，按照設計圖案，用手彎折、翻卷成各類形狀，然后用白芨制成的糊漿，用銅絲粘在銅胎上。掐絲的工藝和技巧，全憑操作者的熟練技藝，使所設計的圖案做的栩栩如生。焊燒：在胎上噴水，撒上一層焊粉，入窯以七百攝氏度的高溫燒制幾分鐘，使銅絲與銅胎牢接。焊接過后放入稀硫酸中浸泡，洗凈胎上雜質。點藍：點藍其實就是設計師把備好的各種琺瑯釉料，依照設計圖顏色將各種釉料填畫在花紋輪廓里。并按照先點地，后點花的方法。最后用亮白點綴。燒藍：顧名思義，就是將胎體填滿釉料之后，再放入窯中燒制。點藍后，每點一次燒制一次，這樣反復三次左右。
磨光：俗稱“磨活”，是制作景泰藍中較累的一個步驟，分為磨光、刺活、上亮等多道程序。用粗砂石、細砂石、黃石及木炭條依次打磨，最后使得釉料與銅絲相平齊。鍍金：這是景泰藍的最后一道主要工序，其作用是為了增加光澤并避免生銹，使成品更加持久和更加美觀，加以鍍金，使之成為金碧輝煌，藝術價值更高的藝術品。制作出來的景泰藍成品首飾類產品有耳墜、項鏈、手鐲、戒指、頭飾、發片等。種類繁多，并且做個精美。
3熠熠生輝：明代與清代景泰藍的異同
景泰藍是興起于明代，興盛于清代。兩個不同的時代，卻同時鐘愛著同樣的瑰寶。不管是作為女性的飾品還是男性把玩的，景泰藍都是明清最愛不釋手的寶貝。明代與清代的景泰藍也各有其特色。
明代最喜愛景泰藍的皇帝是景泰帝，景泰帝應為從小就受父親宣德皇帝耳濡目染，對琺瑯制作情有獨鐘，甚至已經到了癡狂的地步。他在宮廷建立了專門的琺瑯制作坊，景泰年間的琺瑯主要是以銅胎掐絲為主。其不管是材料還是工藝，都是極盡精致、完美，藝術品位卓越不凡，是明代最出色的。在工藝上，胎體打制得均勻、厚實。器型上，以商周青銅器和明代流行瓷器為主?；y上，多以蓮花、蕉葉、龍戲珠、夔龍、云鶴、火焰為主。色彩上，增加了葡萄紫、玫瑰紫、翠藍等新顏色。
清代，景泰藍幾乎就成了皇權和宮廷貴族的象征，在乾隆一朝的時候，景泰藍從材料到工藝都有較大改進和突破?！奥蹇煽伞睆奈鞣奖粠У街袊乔『芊浅Ｙp識的，恰巧當時的景泰藍和“洛可可”的花紋驚人的相似，就使得乾隆對景泰藍喜愛有佳。從工藝上，除了傳統銅胎外還增加了金胎和銀胎，并按質地分了等級。花紋上，題材更為廣泛，增加了自然形態的紋飾紋樣。色彩上，增加了粉紅和黑色等新釉色，有些還加入了金粉、銀粉，使釉色金碧輝煌，還大膽的使用多種色彩作為底色，讓人耳目一新。
清代的景泰藍比起明代的，除了在工藝和色彩上有了一定區別。清代就明代的景泰藍而言，清代將景泰藍推向了世界，隨著清代前期開放的外交，乾隆皇帝給來中國的各國大使都贈送了大量的景泰藍。這也使得到目前為止，在世界許多著名博物館中，中國的景泰藍都是十分重要的藏品之一。
4藝術瑰寶：明清景泰藍的藝術價值
景泰藍的歷史價值是不言而喻的，出土的明清時期的景泰藍不但畫工精美，制作工藝繁雜。在色彩的搭配上的講究也是不可多得的中華民族瑰寶。景泰藍誕生于皇宮，它是清朝時期身份與帝位的象征。服飾方面，景泰藍也是充當了及其重要的角色，明清時期女子除了對珍珠、翡翠、玉飾的追求。更為鐘愛的也是景泰藍，不管是頭上戴的步搖還是鳳冠，還是耳畔的耳環，抑或是手鐲戒指，都不難發現景泰藍的身影。流傳下來的許多飾品，在世界各國的博物館都有收藏，景泰藍也讓更多的人了解了中國古代設計藝術的博大精深。
5繼承發展：當代景泰藍的發展憂慮
隨著社會發展，景泰藍的使用價值急劇下降，首先是因為缺乏對景泰藍的知識產權保護，另一個則是行業的市場化使得景泰藍生產行業陷入衰退期。雖然2006年景泰藍被列為國家首批非物質文化遺產。但是景泰藍制作工藝復雜，上下加起來好幾百到工序，繼承者越來越少，這就使得景泰藍行業陷入后繼無人的尷尬局面?，F今，從事景泰藍制作的人員大多年過半百，總人數也不過十幾人而已，這就使得當今景泰藍的發展陷入了困境。
6總結
景泰藍是明清時期發展興盛，并一直流傳至今的工藝品，工藝價值頗豐，它的繼承與發展關系到中華民族文化的傳承，它極高的觀賞價值和工藝價值如果無法繼續傳承，將是一件十分遺憾的事情。不過好在，景泰藍是非物質文化遺產，并且，近年一大批清朝時期的電影，讓更多人去關注和了解明清時期文化的同時，也能關注到景泰藍等一系列極具美感的中華瑰寶。相信景泰藍也會像《紅樓夢》一般被傳承、延續。
參考文獻：
[1] 張懷林.海外珍藏中華瑰寶.第35頁.
[2] 張懷林.海外珍藏中華瑰寶[M].北京工藝美術出版社，2012.
景泰藍的制作范文2
“景泰藍”這個詞在我的腦海中從未出現過。這次聽到了，還覺得挺新鮮?！熬疤┧{是什么東西呢？”我在座位上想著。
導游在路上簡單地介紹了一下景泰藍，這使它在我的腦海里初具雛形：景泰藍是明代景泰年間發揚光大的，而當時只有藍色，所以，叫做景泰藍，又名“銅胎掐絲琺瑯”。景泰藍是北京的一絕，制作過程非常復雜，也非常困難。
聽了導游的介紹，我真是恨不得立刻親眼見到景泰藍的制作過程。
終于到站了。我們被允許看一看景泰藍的制作過程。工作人員在制作景泰藍時也格外的小心。生怕稍有不適，功虧一簣?？粗麄兡菍Ｐ闹轮镜臉幼樱以趺慈绦纳锨按驍_他們呢？
我們順著樓梯，向上走去。一個個成品的景泰藍工藝品擺在了我們的面前。它們顏色艷麗，在燈光的投射下發出柔弱的光......回到了車上，景泰藍工藝品那美麗的影子還浮現在我的腦海中。
下一站是清華大學。我只知道清華大學建于1911年，占地六千余畝。是國內的一所高等學府。是工程師的搖籃。但是，我不知道清華大學，是那么的美麗。
從西門進去，向前走一段距離。我看到了著名的“荷塘月色”。湖面上碧波蕩漾，荷葉平鋪在水中，一片連著一片，幾乎不留一點空隙。我很自然地想起了朱自清的那篇“荷塘月色”的文章。雖沒有機會拜讀，但大致的內容已經出現在了我的腦海里。
接著向里走，我終于看到了學校的校訓“自強不息，厚德載物?！币约靶ｏL“行勝于言?！笨赐昵迦A的校風后，我總覺得好像是在說我。
又向學校深處走去，道路兩旁翠流。緊接著，一個巨大的腦袋出現了，上面滿是符號，我仔細看了看，一個字也看不懂。導游看出了我的心思，于是說：“這是悟，上面的符號并沒有什么真實的意思，只是代表著，做人，應該多吸收知識，因為學海是永遠走不到邊的?！?/p>
景泰藍的制作范文3
景泰藍，又名“銅胎掐絲琺瑯”，是北京著名的傳統工藝品。景泰藍的制作既運用了青銅和瓷器工藝、又融入了傳統手工繪畫和雕刻技藝，堪稱中國傳統工藝的集大成者。這種銅的琺瑯器創始于明代景泰年間，因初創時只有藍色，故名景泰藍。現代景泰藍已變成了一種工藝品名稱，而不是顏色了。
景泰藍用銅絲作線條，在銅制的胎上捏出各種花紋圖案，再將各色琺瑯點填在花紋內，經燒制、磨平鍍金而成。
中國制造的掐絲琺瑯，目前有年款可考的始于宣德年間，現在收藏于故宮的掐絲琺瑯器中有不少款識為“景泰年制”和“大明景泰年制”。據專家研究，其中多數是景泰年間利用早期遺存的琺瑯舊器重新改制而成，也有后世慕名仿造改款的。雖然明代中后期景泰藍均有制作，但都沒有超過宣德、景泰時期的水平。明代景泰藍胎的銅質較好，多為紫銅胎，銅體略顯厚重，故造型仿古青銅器較多，所用的彩釉均為天然礦物顏料，色彩深沉而逼真，紅像寶石紅，綠像松石綠。掐絲較粗，鍍金部分金水厚，彩釉上多有砂眼。
進入清代，宮廷成立了造辦處，有專門設計制作景泰藍的作坊，其工藝水平更上一層樓。胎薄，掐絲較細，彩釉比明代鮮艷，無砂眼，花紋圖案繁復多樣，紋飾雖不及明代生動，但鍍金部分金水較薄，金色很漂亮。特別是乾隆時期，無論是造型，還是色彩，皆達到新的高度，景泰藍也成為宮廷藝術品的代表性品種，與玉雕、牙雕等并稱“燕京八絕”之一，為“京作”代表。
由于景泰藍制造工藝復雜，釉料配制和燒造技術難度大，生產成本高，所以這種珍貴的琺瑯制品很長時期主要在宮廷中制作，專供皇室享用。此外也有少量琺瑯器作為貴重禮物由皇帝賞賜給王公大臣，民間則很少流傳。
近代以來，由于國門大開，景泰藍開始大量出口。除官營作坊外，民間也出現了一些有名的字號，如老天利、寶華生、靜遠堂等。1904年老天利生產的“寶鼎爐”獲美國芝加哥世界博覽會一等獎，1915年在巴拿馬萬國博覽會上再獲一等獎，從此景泰藍在國際上聲名大振。
景泰藍精品也隨之出現在國內藝術品拍賣市場上，漸漸被藏家所關注。綿延數百年，景泰藍早已從皇宮腹地的深宅大院走進了尋常百姓家中的廳堂書齋。但與瓷器、玉器相比，人們對景泰藍的了解相對較少，其收藏和拍賣價格還較低，上升空間很大。
據西部網介紹，2007年上半年，佳士得拍賣會上，一對清乾隆掐絲琺瑯胡人像拍出了約合人民幣6500多萬元的高價，刷新了掐絲琺瑯器的世界拍賣紀錄；2007年11月4日，國內首次推出的掐絲琺瑯器專拍中，一件明萬歷年間的掐絲琺瑯纏枝菊紋六方盒，以369.6萬元成交。不斷創出高價的“掐絲琺瑯”乍聽好像很神秘，其實它就是我們平時說的景泰藍。
那么為什么在拍賣時，對它不直稱景泰藍，而稱之為掐絲琺瑯呢？其實這并非故作神秘，而是將之與如今工藝品市場中大量且廉價的用機器等先進生產工具制作的景泰藍區分開來，主要指晚清和晚清以前用手工制作的掐絲琺瑯器。
元代時從阿拉伯半島陸路傳入，當時稱之為“大食窯”器，我國的古代工匠很快就掌握了“大食窯”的制作技藝，并與我國本土的傳統工藝相結合，制作出了具有民族特色的嶄新的金屬胎掐絲琺瑯器：景泰藍。
中國的景泰藍與歐洲的“畫琺瑯”同屬琺瑯藝術，但兩者截然不同。歐洲畫琺瑯是將琺瑯直接涂畫在金屬胎上，經過燒制后顯色，而中國景泰藍的各種紋飾則是用銅絲，手工粘在銅胎上，費工費時是前者的很多倍。
但無論哪種說法，景泰藍最初是宮廷御用品的身份地位卻是毋庸置疑的。這些掐絲琺瑯器的生產和流傳數量有限，而且多為皇室御用或仕宦商賈之珍藏。當時的工藝極其繁復，須經過錘胎、掐絲、填料(琺瑯釉)、燒結、磨光、鎏金等多項工藝，每項工藝都有很高的要求，不可疏忽，否則就會報廢，前功盡棄。尤其是造型奇特的掐絲琺瑯器，如人物、走獸的瓶件等，制作難度很高，非一般工匠可以完成。在當時一件上檔次的掐絲琺瑯器制作所耗費的人工，幾乎無可估量。而且當時的用料昂貴，其胎以銅胎為主，亦有用金、銀為胎的，琺瑯釉多系進口天然礦石、半寶石加工提煉而成，還須鎏金工藝，耗金量亦大。用料和制作工藝構成了它的成本，比之明清其他瓷器要高出數倍甚至數十倍。
因此，它一直到清初都是被宮廷壟斷，全世界僅幾千件而已，國內民間幾乎沒有，一件掐絲琺瑯的成本相當于幾十件官窯，身價不菲也在情理之中。在中貿圣佳2002年秋拍會上，一件清乾隆掐絲琺瑯開光御制詩句方壺，成交價僅為55萬元，而在2005年香港佳士得春拍上，這件物品成交價則為190萬元，升值幅度之快由此可見一斑。
經歷600多年的描摹、燒制，傳統的工藝師們慢慢將景泰藍從器物的代稱升華為一種中國傳統文化的象征。這種“瓷銅結合的獨特工藝”，將中國工藝史上最牛氣的兩件東西――瓷器和銅器完美結合。
明代景泰藍以“宣德”，“景泰”時期為代表，風格渾厚有力，自然豪放，簡樸典雅。這個時期的景泰藍風格特征已形成。就品種來講有爐、瓶、盒、碗、盤、鼎、熏等器。在造型方面有多仿觚、尊等青銅器或瓷器的造型。制作胎型的物質材料有金、銅兩種。胎型上設計的紋樣，多為蕉葉、饕餮、獅戲球和番蓮等。紋樣加工的方法有鑿胎、掐絲的區別。一般大件的器物，銅活渾厚，鍍金燦爛。故宮內藏品多有款識，如在器型的底足內，書有“大明宣德年制”，“宣德年制”的楷書體或篆字款識，與當時的漆器填金刻款、青花瓷器款以及“宣德爐”款相近似。掐絲琺瑯纏枝蓮象耳爐，就是這一時期的優秀作品。
掐絲琺瑯的工藝在景泰年間得到了很大的發展。這期間創造出許多新的色釉，僅藍釉就有鉻藍、天藍、寶藍、透明狀的普藍、粉青、金色等，還有桃紅、墨綠、粉綠、淡綠，以及黃、白、紫等多種顏色。釉質優美沉著，尤其是藍釉，更有一種寶石般的美感，當時的器物多以這種藍釉為底，創造了景泰年間以藍為主的風格。
景泰以后，掐絲琺瑯工藝品種的花紋更繁、釉色更多、工藝更細，到乾隆時期景泰藍進入了一個輝煌階段。乾隆時期，景泰藍制品在皇宮內處處可見。除繼承明代的制品外，還出現了犀、象、羊等造型。琺瑯器出現新的繁榮景象，宮廷中陳設的大屏風、寶座以及成組的佛塔，都是前所未見的新產品。另外，還制作大至丈余的屏風，小到僅寸許的軸頭，以及日用的桌、椅、床、楹聯、插屏等。而且工匠們開始把古代著名書畫家的作品巧妙地運用到了掐絲琺瑯的紋飾中。掐絲琺瑯明皇試馬圖掛屏便是以唐代大畫家韓干的《明皇試馬圖》為藍本燒制的。
乾隆皇帝嗜古，所以常要求把古代青銅器的造型、紋飾等運用到琺瑯器的制作中。而且他對明代景泰琺瑯特別喜愛，給予了很高的評價，因此仿造“明代御前作坊之琺瑯”成為造辦處琺瑯作坊的重要項目。乾隆年間，仿造“景泰年制”款的琺瑯制品隨處可見，據清宮造辦處《各作成做活計清檔》中記載：“乾隆三十二年二月初四日……太監胡世杰傳旨，多寶格內著作仿古樣款掐絲琺瑯一件、寶瓶一件、罐―件，俱要大明景泰陽紋款，先畫樣呈覽，欽此?！边@足以反映出乾隆對“景泰御前琺瑯”的重視。
作為景泰藍歷史上的另一個高峰，清乾隆時期的作品也是價格不菲。1932年11月一位英國人花50英鎊從一家古董店買下一款清代乾隆年間作品景泰藍纏枝蓮紋龍柄尊。2004年，馬未都在一場拍賣會上以3.5萬英鎊拍得，比先前漲了700余倍。此后，它每年的增長率都維持在9.0%以上。2007年6月在巴黎佳士得上拍的一對清乾隆掐絲琺瑯胡人像被著名倫敦古董商埃斯肯納茲以650萬歐元(約合人民幣6529萬元)的天價收入囊中，一舉刷新了掐絲琺瑯器世界拍賣紀錄。隨之帶起海內外收藏市場上掐絲琺瑯器的熱潮。對掐絲琺瑯器收藏來說，年代十分重要，清乾隆以前的掐絲琺瑯器，基本上都是宮廷品，投資價值很大。器型對于掐絲琺瑯器的價值也有影響，由于人物、動物等掐絲琺瑯器的成形難度大，所以收藏價值高。
景泰藍的制作范文4
關于景泰藍的起源，考古界至今沒有統一的答案。
一種觀點認為景泰藍誕生于唐代；另一種說法是元代忽必烈西征時，從西亞、阿拉伯一帶傳進中國，先在云南一帶流行，后得到京城人士喜愛，才傳入中原。但有一點是學術界公認：明代宣德年間是中國景泰藍制作工藝優點，并達到了一個新的頂峰時期，“景泰藍”一詞也從此誕生。釉色均肥，絲工粗獷，飾紋豐富。
（來源：文章屋網 ）
景泰藍的制作范文5
關鍵詞：平板景泰藍、大漆球、大漆畫、室內綠植墻、特殊門
Abstract: the intime center to meet in the banquet hall decorates construction of cloisonne enamel, ball, large area adornment, DaTiLiang indoor door and other new technology, new technology, through the technology research, the successful completion construction task.
Keywords: flat cloisonne enamel, big, big ball lacquer painting, interior wall, special door green plant
中圖分類號：TU74文獻標識碼：A 文章編號：
1、 工程概況
北京銀泰中心工程位于北京市朝陽區建國門外大街2號，東三環國貿橋西南角，北靠國貿中心，南鄰建外SOHO，東可眺望招商局大廈，西與中環廣場接壤。建筑總面積37萬m2，占地面積2.5萬m2。整個項目系由三棟塔樓(分別是A塔、B塔、C塔)、三座裙房（分別是D1裙房、D2裙房和E裙房）和地下室三部分組成。主樓A塔檐高249.9m，共63層, 為目前長安街第一高樓，首層設計有公寓大堂、2-3層為商場、4-5層為會所、6-32層為“柏悅居”普通公寓、34-45層為酒店、47-55層為“柏悅府”豪華公寓、56-58層為酒店公共娛樂區、59-63層為酒店大堂；B、C塔樓檐高均為180m，總共42層，為寫字樓；裙房區域設計有宴會廳、商場、豪華包間等；地下一層為商場。
小宴會廳工程為銀泰中心柏悅酒店最核心的部位，是提供超高端服務的中型宴會場所，原設計單位為澳大利亞BARstudo，北京港源建筑裝飾工程有限公司參與深化設計。本工程宴會廳建筑面積1300平米，吊頂高度為7.5米。本工程原結構為一個開敞式的大空間，結構層高為11.78米，我單位采用“H”鋼和輕鋼龍骨石膏板混合結構根據圖紙功能需要劃分為多個區域，空間視覺感非常好；主要包括前廳、中廳、包間、開敞式廚房、衛生間等。前廳：墻面采用了大量的平板景泰藍飾面、紅橡木飾面；頂面為紅橡木木飾面和涂料；地面為新丁香米黃大理石和橡木實木復合木地板，在前廳區域還設計了兩個超大的“大漆球”；中廳：吊頂采用了橡木木飾面造型、波紋壁紙、混合油漆、涂料等多種材質飾面；墻面為意大利水洗橡木、紅橡木、美國圣娜網紋大理石飾面；地面為橡木實木復合木地板和純羊毛手工地毯；南立面為室內超大活植物綠植墻；南立面還制作了一個可以燃燒的壁爐；包間一、二：墻面多為軟包、橡木木飾面；吊頂為織物軟包，地面為橡木實木復合木地板、地毯。
2、小宴會廳裝修工程的幾大特點
1）、平板景泰藍做為裝飾材料應用到裝飾領域：景泰藍做為裝飾材料應用到裝飾領域這是第一次，突破了傳統的景泰藍僅為裝飾飾品的范疇，本工程制作的平板景泰藍面積都很大，遠遠超過一般景泰藍作品的尺寸，目前是平板景泰藍單幅作品面積最大的，4400mm*7500mm兩幅，單幅最大面積達到了33 m2，5000mm*4600mm 1幅，單幅面積達到了23 m2，2600mm*4600mm 2幅，單幅面積達到了11.96m2，共計101平米，在景泰藍加工制作中，首次單塊平板燒制長度突破1.2*2.3m，達到1.2*2.7m。
2）、“日月同輝”大漆球世界之最： 在前廳區域制作了兩個“風水球”，風水球選用中國傳統大漆、云雕工藝制作而成，坐落在前廳地面上支座并且可以360•旋轉，云雁剔紅和魚水剔黑兩個直徑達2.17m的球，表示“天地有大”、“聚財鎮宅”之寓意，其超大的大漆球作品目前世界上獨一無二，并已申報吉尼斯世界記錄。
3）、大漆畫4幅世界上獨一無二：壁畫1：《祥云》赤寶砂磨漆畫:4400mmX4900mm；壁畫2：《祥云》赤寶砂磨漆畫：3650mmX4400mm；壁畫3: 金寶砂工藝、五谷米粒磨漆畫《五谷豐登》3650mmX4400mm；壁畫4: 蛋殼磨漆畫《報春圖》8000mmX4000mm；目前也已申報吉尼斯世界記錄。
3 、施工創新技術
1）平板景泰藍的制作安裝施工技術：本工程運用了大量的平板景泰藍作為室內裝飾墻，遠遠超過一般的景泰藍制品的尺寸，目前是世界裝飾平板景泰藍最大的平板景泰藍，從材料到工藝都沒有，施工結合景泰藍工藝經過多次研討和專家論證，確定了景泰藍分塊的詳細切割方案，結合裝飾干掛工藝進行干掛施工并總結了相應的施工工藝。
2）大漆制品的制作安裝施工技術：本工程采用大漆制作了2個直徑達2.17m的大漆球和4幅大漆畫制品，其超大體量的大漆作品比較少，將傳統的大漆工藝應用到裝飾工程，是對國家優良傳統工藝的推廣和傳承。
3）室內綠植墻制作安裝施工技術：制作了一個目前超大的活植物綠植墻，對室內植物的選型、骨架設計、照明、通風、澆灌等系統的的設計和安裝施工技術綜合應用。
4）超大、超高、超重木門制作安裝施工技術：在本工程中，多處運用了這些特殊門，在民間裝飾工程中較為罕見。門扇全部采用鋼骨架封面層木板進行現場制作，多樘門的五金目前市場上還無法解決它的承重，單扇重量達到2.7T，經過本項目自主研發進行定做加工，滿足了設計及使用要求。
5）地面加高施工技術：整個1000平米的地面需加高300mm，既要滿足樓板承重要求又要滿足飾面強度要求，本項目采用反梁分格、高密度聚苯板填充的方式進行施工，較好地滿足施工要求。
6）大空間鋼結構和輕鋼隔墻體系相結合隔墻技術：為了保證隔墻的強度和剛度，采取鋼結構骨架和輕鋼龍骨隔墻相結合的綜合施工技術。
6、施工工藝、施工方法：
6.1 超大、超重、超高門制作安裝施工技術：宴會廳超大平開木門，單扇高度6000mm，寬度3500mm，門體總厚度130mm，單扇門重量達到2700kg。門體采用100*50方鋼焊制而成，門體連接為天地軸，天地軸與隱藏在頂內的電機傳動裝置連接，手動、電動控制均可隨意水平旋轉開啟。工序流程：門體焊接、連接件機加工――精確放線――門上梁安裝――門地軸預埋件安裝――頂內電機、傳動裝置安裝及配電線路連接――門體骨架安裝就位――調試――門體面層成品木飾面（玻璃）安裝，設備、門體及連接機加工件的材質選擇必須滿足使用功能及使用壽命要求，采用了325#高強錳鋼，門的軸承采用直徑為60mm的316材質不銹鋼整體經車床精加工而成。安裝精度放線準確，上梁與地面預埋件的位置垂直對應，誤差不大于2mm，為了有效控制門軸安裝的垂直度，即保證上下預埋軸承在同一鉛錘線上，在安裝預埋軸承時，用其中一根門軸做輔助，預插入預埋軸承內，精確對位，再取出裝入門體整體安裝超重門體。
6.2超高活動平移隔斷施工技術：單片高7200mm、寬1000mm，門軌、門體選用赫福高產品，面層裝飾為軟包、木飾面。工序流程如下：腳手架搭設――放線定位――吊頂內型鋼桁架焊接――軌道安裝――（吊頂裝飾完善――腳手架拆除――墻面裝飾面層――地面找平層）――門體安裝――調試――門體面層裝飾。放線精確，特別是軌道的底面標高，關系到地面標高和門體高度的匹配，與供貨廠家充分溝通，考慮到門體下部的防塵底撐系統的高度，一般為10-25 mm，否則容易造成門扇最終刮蹭地面的情況，但也不能出現底部空隙太大而造成底撐不能受力以及隔聲、隔塵性能不佳的情況。
6.3大面積平面景泰藍制作安裝施工技術：在宴會廳的前廳背景墻和廚房煙罩立面采用了平面景泰藍飾面，均為荷葉、荷花、云紋襯底。熟悉圖紙，結合景泰藍制作的實際情況，確定其圖案、分割、色彩、構圖形式等，因平面面積超大，景泰藍的燒制受技術的局限（最大不超過2.3m），必須進行分割，如何分割是構圖美觀與否的關鍵，經過反復研究、試驗，確定按照荷葉、荷花的經脈進行切割，再拼接而成。
根據造型大小、圖案，首先要確定好基層銅板的厚度，防止基層不平；拆分小塊時，在制胎、掐絲前一定要反復核對圖案，進行預拼，無誤后方可進行下道工序。 大幅景泰藍制品都需要進行分塊加工，加工分塊時，在切割前都必須比實際面積要大，周圈一般情況下加大10mm~20mm。景泰藍制作工藝復雜，完全是全手工制作，對工人的技能要求非常高，在掐絲、焊絲、點藍過程中要嚴格進行控制。景泰藍制作及安裝工藝流程：制胎（2mm厚紫銅板）――掐絲――焊絲――填淺色釉――培燒――填漸深色釉――再次培燒（反復至少五遍）――制平――修邊、精確切割――磨光（景泰藍成品出廠）――背附18mm細木工板――運至現場――干掛上墻――收邊條安裝。
6．4大漆球的制作安裝施工技術：宴會廳前廳連接處，制作了一對大漆“風水球”，球體直徑2.17m，采用大漆、傳統脫胎漆器工藝制作而成，經過100遍紅黑顏色交替堆漆成膜約10mm厚，表面采用云雕工藝，分別雕刻有祥云飛雁和慧魚圣水圖案，表面大漆顏色為紅色，經雕刻呈現出紅黑相間的刻紋，俗稱剔紅；反之，在黑色表面上雕刻即為剔黑。制作流程：球體骨架制作――漆泥與麻絲胎底――一遍紅色大漆――遍黑色大漆（如此反復刷漆100遍，約需120天）――進入“窨房”養護――在漆膜硬度適中時，進行云紋圖案雕刻――再次養護（約30天）――出廠、包裝、運至現場――與預先制作好的底座連接。胎體：采用金屬胎加固，做到永不變形。支架：為了讓支架平衡點支撐，加固金屬胎。裱夏布：為了不讓胎體變形，在胎體表層粗化后裱以夏布，加強粘結力，使之永不龜裂，反復多層。髹漆：80多道漆、朱漆、里漆，每天一道。上蔭、保養：天氣適合可兩天三道，每道在蔭室和絕塵室養護干透后方可進行下道工序，反復99道。推光，上蔭室保養?？?，上蔭室保養?？截愒O計圖。髹飾面刻花紋，在蔭室里做飾面雕刻工藝。推光，打磨?？?。包裝、運輸、安裝等。
6.5大漆畫施工技術：壁畫1：4400mmX4900mm，采用赤寶砂磨漆畫工藝，選用中國漆（特制）、蛋殼、銀箔、木版、夏布、瓦灰、螺鈿等材料加工而成，總重量約350公斤，制作工期：100-120天。壁畫2：3650mmX4400mm，采用磨漆畫工藝，選用中國漆（特制）、蛋殼、銀箔、木版、夏布、灰、螺鈿材料加工而成，總重量約300公斤，制作工期：100-120天。壁畫3：3650mmX4400mm，采用金寶砂工藝、五谷米粒磨漆畫，選用中國漆（特制）、雜糧、銀箔、木版、夏布、瓦灰等材料加工而成；主要流程：用144個228的金寶砂板拼成畫面；飾面底胎：以木為骨，抹漆夏布為筋，漆灰為膚，色漆為衣的裝飾方法，用傳統的大漆加固，肖當、布裱、坑漆、糊漆等百道工序精致而成；總重量約250-300公斤；制作工期：100-120天。壁畫4：8000mmX4000mm，采用蛋殼磨漆畫工藝，選用中國漆（特制）、蛋殼、貝殼、銀箔、木版、夏布、瓦灰、螺鈿等材料加工而成；總重量約300-400公斤，制作工期：100-120天。
6.6地面加高施工技術：宴會廳地面1000平米地面需進行整體加高300mm。工序流程：基層處理――找標高、彈水平控制線――擠塑板鋪設――鋼筋加工――綁扎鋼筋――打灰餅――混凝土攪拌――鋪設混凝土――找平――養護。操作方法：在混凝土基層上的浮漿、松動混凝土、砂漿等用鏨子剔掉，在墻面上彈出水平控制線，鋪設擠塑板分四層相互錯位搭接鋪設，距離墻面100mm，水平方向3m預留一道150mm反梁位置，鋼筋按照實際情況要求長度下料，并按照要求間距進行綁扎，打灰餅鋪設混凝土，用木杠將混凝土表面刮找平，已澆筑完成的混凝土墊層應在12H左右覆蓋和澆水，養護時間不得少于7天。
6.7 大面積織物軟包施工技術：宴會廳墻面、頂棚使用了大面積織物軟包，面積總約800M2，軟包織物均為進口定織。軟包制作工藝仍采用傳統的五厘板作背板、15MM厚白色海綿，中密度板作圈邊，手工繃平、反面氣釘固定，按照排板要求尺寸形成單元塊。安裝時，對應編號用氣釘（選用紋釘）撥開織物纖維，從縫隙予以固定牢固即可。必須避免施工過程中的污染，應采取在場外或專門潔凈房間進行單元塊的制作，每制作完成一塊后，用塑料薄膜包裝保護，到現場安裝完成并工程完工保潔交工前，再撕掉保護用薄膜。合理分塊排板，對于大空間房間，應充分考慮門洞、窗洞、暗藏音箱等位置，另結合織物的幅寬（預收縮處理完成后的有效幅寬），進行合理分隔排板。以期達到最佳裝飾效果。為防止淺色軟包透底，而出現圈邊板部分顏色發生變化的措施，采用預先在基層整體襯墊一層白色棉布的辦法，實例證明，整體效果非常好。
7、施工經驗和體會
7.1 創新帶來的社會效益及經濟效益：
本工程通過新工藝和新材料大量應用，比如有：目前國內室內最大的綠植墻安裝體系、室內超大、超高、超重木門加工、安裝工藝、世界最大的平板景泰藍加工、安裝工藝、世界獨一無二的兩個大漆球，4幅大漆畫加工、安裝工藝，完善和豐富了裝飾工程的內涵，使得裝飾工程的外延更加豐富多彩。該工程的順利完工受到建設單位的一致好評，為建設單位招待高端客戶提供了宴請和新聞的場所，該工程設計人員的創意就在于探討我國民族的文化，把我國傳統的大漆工藝、傳統的景泰藍工藝應用到裝飾行業，為行業傳播民族文化、民族工藝提供了積極探索和嘗試，我想通過該工程大氣的設計，施工人員的精工細雕，一定會給國家的民族文化傳承提供新的舞臺。
景泰藍的制作范文6
“漷”字，稱“huo”，在《新華字典》的解釋中，只有“北京通州縣名”一條。熊松濤家三代人就生活在這里。
如今，這里是“熊氏琺瑯”的工廠和工作室。
“現在還是有點冷，要是到了春夏，山青水秀，花紅柳綠，別提多漂亮了，比城里好得多。”司機老陳得意地說：“我家就住在后面的村里。從小就在這個琺瑯廠子里上班，我們這兒很多人家都這樣?！?/p>
這位老司機已近花甲，兩個女兒業已成年。他為之工作的廠名，寫在大門入口處最顯眼的位置上，喚作“靛莊花絲廠”。
如今，知道這個名字的外人并不太多。更多的人知道這家琺瑯廠子的原因，是因為它還有個名字，叫“熊氏琺瑯”。
熊松濤，就是“熊氏琺瑯”的第三代傳人。
跟所有純手工藝傳承者一樣，熊松濤走上作琺瑯的道路并不平坦。1998年他回到從小生活的花絲廠，并正式接管已然有些沒落的工廠。2002年，他選定掐絲琺瑯表盤燒造作為突破口，投巨資開始研發。
五年，500萬元，熊松濤頂著全家乃至鄉親的壓力，打了一場翻身仗。他的掐絲琺瑯表盤，到2007年，開始接受訂單，并獲得了國際認可。
琺瑯表盤：頂級工藝的獨門秘笈
“如果說至今令我印象最深的一件事兒，還是當我賣出第一塊琺瑯表盤的時候，真是別提多高興了。”熊松濤提起2007年為北京手表廠定制第一塊表盤時的情景，仍然情不自禁地大笑起來。
“1998年，我接管了工廠以后，一直希望在原來傳統的基礎上作出新東西。那會兒，景泰藍這種工藝在國內正在一步步地走向沒落，我們特別著急，但是沒什么辦法。有一次，大概就是2002年，我猛然間在一本拍賣圖錄上看到了Ulysse Nardin(雅典表)出品的琺瑯表，我記得特別清楚，那應當是一塊琺瑯懷表。”熊松濤說：“雖然我不懂表，但是我懂琺瑯。我當時就覺得琺瑯表盤里面大有文章，于是，我們基本上動用了所有的人力物力開始研究，向高端發展。就這樣一步一步走到今天?！?/p>
“與傳統的景泰藍工藝相比，琺瑯表盤所需的工藝要求是更高的。這其中的差別不僅表現在釉料上，掐絲也非常精細。比如，瑞士制造的掐絲琺瑯表盤的金絲厚度是7絲，也就是0.07毫米，而我們最終研究出來的金絲厚度僅有0.04毫米。在純銀或金胎上勾勒出所要的圖案。絲越細加工難度越高，因為根本就無法看清，但是絲越細，勾勒出圖案的效果越好，表現的內容就越豐富。”熊松濤說。
據了解，目前，與熊氏琺瑯合作的國際品牌已然接近10家，其中，包括幾家一線品牌。每年巴塞爾鐘表展之后，熊松濤就要開始著手第二年的定制和準備，加班加點是最平常不過的事兒。
從2007年至今，又一個5年，熊松濤不僅賺回了本錢，還在不太景氣的中國鐘表界以及景泰藍界有了名氣。但是，手握琺瑯表盤的頂級工藝，熊松濤有時卻覺得如鯁在喉。
品牌突圍：傳統工藝的當展
對于琺瑯表盤來說，由于其仍屬于代客加工的范疇，熊松濤在簽訂制作協議的時候，就必須遵守合同原則。比如，他不能透露合作品牌的名稱，他必須按照原設計圖完整制作，他不能涉足制作自有品牌手表……
這令熊松濤和他的團隊不甘心。
從2008年開始，運用其制作頂級掐絲琺瑯表盤的手藝，熊松濤開始創制自己的品牌“熊氏琺瑯”。
這是一個擁有完整產品的產業鏈：其中，不僅包括琺瑯首飾，也包括類似鼻煙壺大小的琺瑯瓶、大件琺瑯器皿等等。熊松濤甚至為此專門開辟了一個“熊氏琺瑯工作室”，專門研制相關產品，以期獲得市場認可，并最終培養自己的琺瑯品牌。