前言：中文期刊網精心挑選了美版福爾摩斯范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
美版福爾摩斯范文1
>> 不著痕跡的優雅 上品生活不著痕跡 李宇春 不著痕跡的遠大前程 李宇春不著痕跡的遠大前程 深圳時裝周不著痕跡的奢侈 收放自如，不著痕跡 余力為訪談:不著痕跡處皆是功夫 “美國夢”的樣本 黑石的美國夢 美國夢的涵義 破碎的美國夢 幻滅的美國夢 “美國夢”的幻滅 托尼的美國夢 東莞的“美國夢” 美國夢的幻滅 我的美國夢 失落的美國夢 美國夢的代表 父母的美國夢 常見問題解答 當前所在位置：中國 > 政治 > 不著痕跡的“美國夢” 不著痕跡的“美國夢” 雜志之家、寫作服務和雜志訂閱支持對公帳戶付款！安全又可靠！ document.write("作者： 陳偉信")
申明:本網站內容僅用于學術交流，如有侵犯您的權益，請及時告知我們，本站將立即刪除有關內容。 《尼基塔》以美國的國家利益為圭臬。 《靈書妙探》是ABC電視臺2009年開播的一部罪案劇，講述一位罪案小說家Richard Castle幫助紐約警察局兇殺組破案的故事。兇案組女警探Kate Beckett成為了他的繆斯。
很多時候我們觀看外國電視劇只是為了娛樂，但不少學者的研究均指出，流行文化本身有一定的政治意涵，也影響一代人對于其他國家的觀感。舉例來說，學者Janice Xu指中國的網民透過收看外國劇集以學習西方文化及現代文明的生活方式，而Qiaolei Jiang及Louis Leung的研究則指出，透過觀賞外國劇集并與同窗好友討論內容，一方面可以學習到外國文化，另一方面則可以作為社交談資，增進個人的社會資本。
不像韓劇多以情愛內容為主題，美劇覆蓋從生活到罪案、從政治到科幻各個類型。然而，不論題材如何天馬行空，這些電視劇都有一定的隱規則，它們既與美國的“政治正確”觀若即若離，也與美國受眾的心理定勢遙相呼應，并且可能隨不同的歷史時期而變化。 美劇的角色定型
從NBC共播出20季并仍有衍生劇不斷問世的《法律與秩序》，到CBS自2000年熱播至今的《犯罪現場調查》（CSI），美國的偵探?。ㄗ锇笐乙蓜。╅L盛不衰，成為熒幕上一道獨特的風景線。不同于老牌偵探劇多以真實案件為摹本、主打專業知識普及，近來的偵探劇往往走向固定的角色設定：以一個精神有問題但能力出眾的男性警方顧問，搭配一個獨立自主的伴侶（通常是女性協助者或求助者），借以凸顯男女平權。
以CBS劇集《基本演繹法》（Elementary）為例，劇中現代福爾摩斯原是英國蘇格蘭場的顧問，成了癮君子后在紐約的戒癮康復治療中心遇上了戒癮伙伴喬安·華生；不同于BBC版《神探夏洛克》，美版華生是亞裔女性，且精明強悍遠勝男版華生。而在CW新版《美女與野獸》中，男主角是義務警員，有野獸基因，容易發作變身，女主角是重案刑警，掩護他并求教于他，雙方形成一種互補關系。類似的角色設定還出現在FOX前年3季而終的《別對我撒謊》中，男女主角都是諳熟心理的博士，萊特曼關注細節而吉麗安關注大局，他們在一起能很好地平衡合作。
而在USA電視網自2002年連播8季的《神探阿蒙》（Monk）中，阿蒙雖有出色的偵探頭腦，但在日常生活中有嚴重的強迫癥及焦恐癥，因此極度依賴女看護的照顧。這種“男弱女強”的配合，亦見諸美國不少偵探劇，像TNT連播7季的《罪案終結》就重點刻畫金發美女的審訊才能，更遑論《絕望的主婦》、《傲骨賢妻》這類以中年女性心態主導的非偵探劇集。相對而言，國內的劇集普遍維持著“男強女弱”的情況，即女性在劇集的定位，主要是協助者及依賴者的角色。
自1964年美國國會通過《公民權利法案》后，美國女性的地位顯著上升，特別是接受教育的權利，更在全球名列前茅。因此，在傳統美國個人主義的社會氣氛感染下，美國女性一般而言均有獨立自主的能力，即便面對社會不同程度的歧見及生活問題，亦能夠淡然處之。這自然也反映在美劇里。例如FOX長播劇《識骨尋蹤》（Bones）中，女主角貝倫博士青少年時期父母失蹤，自己被送到青少年之家，及后更發現父母其實是罪犯。然而，在這些社會學上不利正常發展的情況下，貝倫卻成功自立生活并獲得3個博士學位，仿佛暗示女性在美國社會可以享有的社會地位，不受家庭背景影響。
當然，在這宏觀的美劇性別平權操作中，一方面不是所有內容都映照現實：例如《紙牌屋》中的女記者以私情交換情報，與她有競爭的駐白宮記者也是女性，但現實中大部分跑國會和白宮的記者均是男性，反而女記者的之舉更像影射女特務如美女間諜查普曼；另一方面，劇場的角色設定也暗示最終的男尊女卑思想。例如女性的角色即使被塑造到獨立自主，她們最后均會與男主角有一定的感情瓜葛，或被與前度的感情事影響判斷。這些獨立自主的女性最終的安置場所往往是男主角的家庭中—雖然有其收視因素的考慮，亦反映女性作為獨立自主的概念并不完全確立于美國社會中，特別是在設定為傳統背景的劇目中，女主角的社會地位更為低下。 《紙牌屋》中的女記者。 隱含的結構性歧視
不同于男女平權可以為美劇增加人氣，種族問題在美劇中通常不會得到大肆聲張，但仍然有跡可循。學者Mary Beth Oliver曾就美國的電視劇作文本分析，得到的結論是一般而言白人演員多數扮演著警察的角色，而黑人及拉丁裔演員則多扮演匪徒的角色；而當出現盤問的場面時，黑人及拉丁裔“匪徒”往往成為警察暴力的受害者，反之即使白人演員飾演罪犯，他們的待遇往往得到白人律師的照顧，能在警方面前爭取平權。
事實上，非白人種族在電視劇中被邊緣化的細節比比皆是。例如在《基本演繹法》中，黑人探員貝爾的形象被塑造成白人警長的跟班并不時批評福爾摩斯的推論，行事手法亦比不上身為癮君子的福爾摩斯。即使身處高位如檢察官或警長，黑人及拉丁裔演員的角色卻變成了閑角，只會在案件期間質疑主角的判斷以及在完結時收場出現。最典型的例子莫過于《靈書妙探》（Castle）中的白紀婷的兩位黑人上司；《美女與野獸》中女主角的黑人搭檔和上司同樣如此。
這亦相當符合美國當下的社會情況。雖然美國出了一名黑人總統奧巴馬，但不代表美國國內的種族歧視問題消失，反之隨著近年美國經濟不景有死灰復燃的跡象，特別是在有蓄奴傳統的南部州份。即使如國際都會紐約，結構性的種族歧視仍然存在。今年8月紐約聯邦法院在審理一宗有關“盤查攔截”的案件時指出，2004年至今近400萬宗盤查攔截，八成對象均是非洲裔或拉美裔，比紐約市人口的比例多出近三成。這種結構性的偏差最終被判定違反美國憲法第14條，即每名美國公民均享有平等保護及免受當局不合理搜查的權利。然而，不論是引來倫敦騷亂的“三叉戟‘打黑’行動”，還是白人巡邏員齊默爾曼射殺黑人青年馬丁的案例均表明，美劇中對于有色人種的結構性歧視，實際上是活生生地發生在西方社會事件中。反過來說，這些根深蒂固的暗歧視，也有意無意間成為美劇內容的一部分。 不著痕跡的“美國夢”
不管美劇中有多少性別定型元素或種族歧視問題，幾乎所有劇集均有兩個基本的共通點，一是美國的國家利益是至高無上的，必要時以違法的手段執行任務亦在所不計，典型例子是《24小時》和《尼基塔》；另一方面是，主角即使是被正常社會排斥的一群，他在美國社會仍然有一席之地，甚至在美國政府的利用下發光發熱。