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安意如美人何處范文1
我喜歡的作家不多，喜歡的年輕作家也很少，安意如就是其中的一位，她是一個美貌兼才華的女子，解讀詩詞的人很多，但唯一令我有印象的只有她。她娓娓的談著古典情，娓娓的談著高雅的情趣，把世界上最好的句子盡收筆底，她的文字充滿淡淡的婉約與雅麗，令人十分著迷。很多人了解古詩詞，了解古典的愛情，了解納蘭容若，是從她開始。她就像從三百多年前走來的古典女子，或者更早更早的以前，她脫離了現代人的浮躁和膚淺，專心于古典書籍，帶給人們美不勝收的文字。一個藝人真正的紅起來，靠的是實力，我相信大家看到了她的實力，大家對她的紅，對她的成功是尊重的。
我非常喜歡她的美人何處和世有桃花，她的愛情散文寫得很好，她的隨筆散文寫得也很好，她最新的作品中，語言婉麗動人，清新雋永，她的文字如新荷出淤泥而不染。出名要趁早，她在2006年便以優秀的作品出名，可是相較之下，我更喜歡她的最新作品，喜歡其中的文風，喜歡其中的文采，喜歡她長大后獨立思考的成熟與優美，純凈與精煉，具有令人回味的哲理與內涵。
女子的寫作風格大多會這樣吧，她把女子的含蓄，感性，婉約的風格，運用到了極致。
她應該是萬千男性心中的理想對象。
山西省長治市長子一中高三:田云
安意如美人何處范文2
2. 朝辭白帝彩云間，半斤八兩只等閑。
3. 危難之處顯身手，妹妹（兄弟）替哥喝杯酒。
4. 天藍藍，海藍藍，一杯一杯往下傳。
5. 酒逢知己飲，詩向會人吟。
6. 鋤禾日當午，汗滴禾下土，連干三杯酒，你說苦不苦？
7. 春眠不覺曉，處處聞啼鳥，舉杯問小姐，我該喝多少？
8. 要讓客人喝好，自家先要喝倒！
9. 相聚都是知心友，我先喝倆舒心酒。
10. 路見不平一聲吼，你不喝酒誰喝酒？
11. 百川到東海，何時再干杯，現在不喝酒，將來徒傷悲。
12. 少小離家老大回，這杯我請小姐陪。
13. 寧可胃上爛個洞，不叫感情裂條縫。
14. 一兩二兩漱漱口，三兩四兩不算酒，五兩六兩扶墻走，七兩八兩還在吼。
15. 只要感情好，不管喝多少；只要感情深，假的也當真；只要感情有，什么都是酒。
16. 愛要怎么說出口，倒在杯里全是酒，一杯一杯又一杯，喝死我都不放手！
17. 想醉，把酒留在胃；怕醉，白水往里兌；真醉，敢喝敵敵畏；爛醉，桌子底下睡；裝醉，忘了給小費。
18. 酒是吃飯精，越喝越年輕；酒是長江水，越喝越貌美；酒是敵敵畏，你不喝醉，我不喝醉，這么寬的馬路誰來睡！
19. 情人的淚，一滴就醉；多情的心，一揉就碎；恩恩怨怨沒有是與非，誰能猜得對，愛情這杯酒，誰喝都得醉。
20. 一杯兩杯大步走，三杯四杯扶墻走，五杯六杯墻走我不走，喝上一斤妹妹抱我走！
21. 人在江湖走，不能離了酒；人在江湖飄，那能不喝高。
22. 今日酒，今日醉，不要活得太疲憊；好也過，歹也過，只求心情還不錯。
23. 酒杯端起，證策放寬；筷子一提，可以可以；酒足飯停，不行也行；你我酒醉，不行也對。
24. 你是葡萄酒，我是夜光杯；你為我美麗，我為你陶醉；今生有你來相伴，大醉一生不后悔！
25. 酒是糧越喝越年輕。
26. 酒壯英雄膽，不服老婆管。
27. 日出江花紅勝火，祝君生意更紅火。——請經商下海者喝一杯。
28. 一條大河波浪寬，端起這杯咱就干。
29. 感情深一口悶，感情淺舔一舔。
30. 人在江湖走，哪能不喝酒
31. 感情厚，喝不夠；感情薄，喝不著；感情鐵，喝出血。
32. 男人不抽煙活的象太監，男人不喝酒活的象條狗。
33. 酒逢知已千杯少，能喝多少喝多少。
34. 東風吹，戰鼓擂，今天喝酒誰怕誰？
35. 不會喝酒，前途沒有；一喝九兩，重點培養；只喝飲料，領導不要；能喝不輸，領導秘書；一喝就倒，官位難保；長喝嫌少，人才難找；一半就跑，升官還早；全程領跑，未來領導！對于中國的酒文化，你有什么看法呢。
36. 革命的紅酒餐餐醉，喝得大家頭碰頭，見了老婆說沒醉，還能喝上三大杯！
37. 喝酒五步曲：斟酒時斜風細雨，勸酒時甜言蜜語，喝酒時豪言壯語，喝多了胡言亂語，到最后傾盆大雨。
38. 早上喝酒不能多，今晚還有好幾桌；中午喝酒不能醉，下午部門要開會；晚上喝酒不能倒，免得老婆到處找。
39. 男人不喝酒，枉在世上走。
40. 東風吹，戰鼓雷，今天喝酒誰怕誰！
41. 屁股一抬，喝了重來；屁股一動，表示尊重；兩腿一站，喝了不算。
42. 結識新朋友，不忘老朋友?！c新老朋友共干一杯。
43. 會喝一兩的喝二兩，這樣朋友夠豪爽！會喝二兩的喝五兩，這樣同志黨培養！會喝半斤的喝壹斤，這樣哥們最貼心！會喝壹斤的喝壹桶，回頭提拔當副總！會喝壹桶的喝壹缸，酒廠廠長讓你當！
44. 男人不喝酒，交不到好朋友。
45. 能喝不喝很不對，至少也得來三杯；天上無云地下旱，剛才那杯不能算。
46. 感情鐵不鐵？鐵！那就不怕胃出血！感情深不深？深！那就不怕打吊針！
47. 輸了咱不喝，贏了咱倒賴，吃不完了兜回來。
48. 酒是米做，不喝不行。
49. 酒里乾坤大，壺中日月長。
50. 辣酒涮牙，啤酒當茶。
51. 客人喝酒就得醉，要不主人多慚愧10、女人大點口，男人全進去
52. 酒杯一端，政策放寬；筷子一提，可以可以；酒足飯停，不行也行；你我酒醉，不行也對。
53. 今夕復何夕，共此燈燭光。
54. 回憶是一杯酒，卻有苦又有甜。
55. 愁腸已斷無由醉。酒未到，先成淚。
56. 殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。
57. 離愁漸行漸無窮，迢迢不斷如春水。
58. 一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。
59. 秋娘渡與泰娘橋。風又飄飄，雨又瀟瀟。
60. 何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。
61. 莫道有酒終需醉，酒入愁腸愁更愁。
62. 紅泥小火爐，綠蟻新焙酒，晚來天欲雪，能飲一杯無？
63. 風吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客賞。金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。請君試問東流水，別意與之誰短長？
64. 葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回？
65. 蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉。
66. 流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
67. 酒滿了，滿了則溢，可是那溢流出去的到底是誰多余的惆悵？我再次滿上我的惆悵，把最近的煩惱最近的不快都一飲而盡！別人眼里也許我是海量，或許說我喝酒很痛快，可其中的酸辛也只有自己心理在打鼓掂量。
68. 曲未終、人已散，酒未醉、心已碎。
69. 酒不能讓我醉，你卻讓我心碎。
70. 如果寂寞能下酒，那愛情便是一場宿醉。
71. 風退盡，云自傷，恨酒催柔腸，一抹暗創，幾度癡狂。
72. 酒不過一杯接一杯，心不過醉了又再醉。
73. 酒，讓我想起了你，而你卻忘記了我。
74. 酒入愁腸，化作相思淚。
75. 酒伴的是孤獨，是寂寞。醉后才發現，只是少了身邊的那個人。
76. 用酒精麻痹自己、直到傷口不再疼痛。純度再高的酒精，也麻痹不了我愛你的心。
77. 期待如酒醉不出夢中的幸福。時間沖不淡有情的酒，距離拉不開思念的手。
78. 愁腸已斷無由醉。酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。離愁漸行漸無窮，迢迢不斷如春水。
79. 抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。
80. 甘泉釀旨酒，泉以美人名。
81. 醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回？少年行李白五陵年少金市東，銀鞍白馬度春風。
82. 落花踏盡游何處，笑入胡姬酒肆中。宣州謝脁樓餞別校書叔云李白棄我去者昨日之日不可留，亂我心者今日之日多煩憂。長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。
83. 蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。 人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。客中行李白蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。
84. 但使主人能醉客，不知何處是他鄉。月下獨酌李白花間一壺酒，獨酌無相親。
85. 舉杯邀明月，對影成三人。
86. 月既不解飲，影徒隨我身。
87. 暫伴月將影，行樂須及春。
88. 我歌月徘徊，我舞影零亂。
89. 醒時同交歡，醉后各分散。
90. 永結無情游，相期邈云漢。戲問花門酒家翁岑參老人七十仍沽酒，千壺百甕花門口。
91. 道傍榆莢仍似錢，摘來沽酒君肯否？送李少府時在客舍作高適相逢旅館意多違，暮雪初晴候燕飛。
92. 醉來忘卻巴陵道，夢中疑是洛陽城。涼州詞王翰葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
93. 云散天高秋月明，東家少女解秦箏。
94. 酒比美人秀，相伴作長吟。
95. 千盅不辭醉，百篇麗句新。
96. 海霞春潮涌，萬里行。無題沙白秋風送我酒鄉行，美人泉邊醉流云。
97. 漸覺此身非我有，十里長街挾酒瓶。贈洋河啟功早聞佳釀出洋河。一飲瓊漿發浩歌。
98. 添得少陵詩料富，仙人第九席中多。 長相思——贈雙溝酒廠陳昊蘇古泗州，醉猿洲，特液釀成淮水頭，濃香品質優。
99. 爭上游，再上游，不愧中華第一流，舉世贊雙溝。
100. 紅泥小火爐，綠蟻新焙酒，晚來天欲雪，能飲一杯無？金陵酒肆留別李白風吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客賞。
101. 金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。
102. 請君試問東流水，別意與之誰短長？渭城曲王維渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
103. 勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。新豐主人儲光羲新豐主人新酒熟，舊客還歸舊堂宿。
安意如美人何處范文3
長安，請你站在原地等我，我不怕夜色冷，不怕寒風涼，只為追憶你到萬水千山。
——題記
他們說，江南春景動人，十里桃花，他們說，塞外青草遍地，亂石飛沙，他們說，川藏天藍似水，鴛鴦墻瓦。我獨愛你，長安。你便是我今生旅行的全部意義。請你，低斂眉梢，站在那里等我尋你。
燕語呢喃，鶯啼婉轉。于煙花三月，重溫大唐的千古傳奇。興慶宮那一枝紅艷露凝香的美人不知何處，空余了拂楊吹柳，湖水澄澈，南皇殿外，依稀可以辨得當年的銀鈴般笑聲；沉香亭詞，是誰寫下流芳千古的詩篇千萬？興慶湖畔，笙鼓齊鳴醉太平！分明，就留下傾世絕色的好風景！長安，請你站在原地等我，我會撥開霜土浸沾的雙鬢，將你追隨。
我曾在夢中，探訪酒醉的詩心，繡口一吐，便是整個盛唐！我還記得，當年大明宮畔互相酬詩唱和的宮員，我還記得，那曲江池畔，有多少佳句流轉，那年的長安，又有多少故事相傳？那宮里墻外的佳人，早已隨歷史的沉跡緘默，只留下一個個芳名，作了明珠環珰，裝飾著長安。前朝有蕭后楊妃，千古女帝的武曌，寵冠六宮的貴妃，無不為長安，留下一抹嬌艷的動人色彩。我輕翻那史冊詩書，長安，請你，一定要站在原地等我。
每當異鄉的游子飄泊在外，最想的，總是那再熟悉不過的鄉音香味兒，不用那鱸魚鮮美，不用那蟹香醉人，更不用那酒香裊裊，于八百里秦川這黃土站定，自有那有如母親一般的小吃撫慰游子孤苦難安的心靈，那街夾巷末，總有一番別樣的情愫沉淀，我又怎舍得將那異鄉，作了故鄉？長安，請你站在原地等我，當我識盡三千繁華，了悟不過是彈指剎那，總有一方土地，是歸鳥戀舊林的家。
生于斯，長于斯，老于斯。我的血液中，是長安獨特的印記，我的呼吸吐納間，是長安筆下的殘痕。本事屬于長安的女子，自能夏聽蟬鳴春賞花，著一色長裙，聆聽長安厚重千年的情話、
如果，我的一顆心，早已傷痕累累，積塵納垢，那你還會不會會不會站在原地等我？
如果，我是這般愚笨的女子，總是要等到分離，才能學會珍惜，你還會不會，會不會站在原地等我？
安意如美人何處范文4
——題記
如今，每每念及低眉這個詞，我的心底便有一份溫情柔意油然而生。印象里，低眉的女子似乎更能招人疼惜、惹人憐愛。
總覺得，低眉，要比橫眉多一份優雅，要比揚眉多一份婉約，要比蹙眉多一份俊俏。
歷史上，雍正王朝的《十二美人圖》里的美人，雖然她們風韻各異，但卻有一個共同的面部姿態，那就是頷首低眉。凡間俗世，一路踏塵，或許低眉便是世上女子最優雅的姿態吧。
想那衣袂飄飄的女子，斂首低眉，纖纖十指續續彈，那飄逸的音符，那溫婉的模樣，那幽雅的場景如何不教人心醉？想那雨巷里的丁香女子，素衣清顏，手擎油紙傘，幽幽低眉，蓮步輕移，在濛濛雨中漸行漸遠，那樣的鏡像如何不教人心動？想那詩人徐志摩筆下的那個有著水蓮花般嬌羞的低眉女子，她的溫柔，她的可人，如何不教人愛憐？
一念一清凈，一生一悠然。低眉的女子，行走于紅塵，一般都是保持著本真，不貪不爭，不傲不懣，不自卑，不抱怨，不招搖。她們，靜靜地鋪開歲月的畫卷，用詩意的素筆將紅塵過往描摹；她們，心裝純愛，暗香盈袖，乘著流年的畫舫輕舟，一路盡享著清歡。
低眉的女子，她們知道進退，懂得收放，她們明白，素潔的人生也是一種美麗。無論人生歲月是狂風驟雨，還是風和日麗；無論人生道路是崎嶇坎坷，還是一路平坦，低眉的女子總能依著一盞心燈，或是依著一簾春光，以安靜的姿態，淡看草長鶯飛、流云落日，清閑而簡約地生活。
紅塵有夢，處處皆是風景。此生，我愿做低眉的女子，不管身在何處，我都要心向溫暖，懷蘭心梅韻，攜善良溫婉，在紅塵煙水路上，描一幅云水素雅，書一幀水墨清遠，靜靜地幽悠前行。
當我的心在古道上沐浴著唐風宋雨時，當我的魂在戈壁灘上穿越了千年風沙后，我終于明白，今生我是為何而來。
“千磨萬擊還堅韌，任爾東南西北風”。只要心有善良，心懷大愛，心存感恩，那么，無論哪一程的山山水水，都是最美的旅程。
有人說，人生不過是一朵花開的際遇，有人懂得，一季芳華；無人懂得，一地滂沱。是啊，如果領悟了人生的真諦，懂得了生命的涵義，我想，就一定能將精彩進行到底。
心若燦爛，則流年靜好。風雨，終是遮不住美麗的彩虹；陰霾，終是擋不住春天的腳步。此生紅塵，我會在低眉中與云水相依，我會在低眉中與清歡相守，我會在低眉中讓愛愈加純粹，我會在低眉中讓生命曼妙如詩，我會在低眉中讓人生豐盈美麗。
也許，我不屬于喧囂紅塵，但我為愛終究來過。今生今世，無論他人懂或不懂，我都輕輕將一縷幽芳拾起，默默將愛的雨露遍灑咫尺天涯，縱然自己微不足道，也要仰首入世，低眉出塵，展示獨我的風采，活出別樣的精彩。
此生，我慶幸自己生在美麗的江南，槳聲燈影里，我將我的夢都交于了煙波煙雨。
我時刻謹記著孔子說過的一句話：“見賢思齊焉，見不賢而內自省也”，也時刻牢記著張愛玲說過的一句話：“做個善良的女子，心不怨恨則美麗，心存寬恕則圣潔?！蔽乙恢备嬖V自己：不管命運如何，不管未來怎樣，我都要守住內心的一份清純和寧靜，靜靜地安守著自己的城池，不辜負來來去去的流年四季。
聽一曲梵音，凈幽我心。浮華世界里，我要讓生命中的煩憂化作裊裊塵煙，淡淡而去。我愿在晨鐘暮鼓聲里，低眉行走于紅塵煙水，靜觀天上云卷云舒，閑看地上花兒次第開放。
窗外，動聽的鴿哨聲呼嘯而過，明媚的春天又將來臨。我想借一剪春風，攜一顆清清靜靜的心，在水韻江南的夢幻中，嗅著春的芬芳，悠然而行……
今生，愿為一朵蓮，出淤泥而不染，濯清漣而不妖，把名利榮辱視作過眼云煙，在素凈的光陰里，持盈若虧，獨善其身，不喧嘩，不爭艷，靜靜開放于紅塵一隅。
任歲月的流蘇隨風揚起，復又飄落，我將時時斟閑情滿盞，與時光對飲，看煙雨繞重樓，賞鷗鳥越碧波，聽潮起潮又落，兀自清歡。任季風染云鬢，生命如棋走，愿只愿，下一個路口，能遇見更美的自己。
安意如美人何處范文5
今歲晚，承情思，泣春紅，秋風又過，葉落婆娑；西風獨自涼。思回情蕩天涯，說尋常，情未解；小樓一夜，聽春雨；深巷明朝賣杏花。念情味，江南夢，北國涯，情隨風雨飄萬里，何處為家；一處頓生惆悵意，佐以秋雨，更兼風夜，難卻秋聲，愁煞情人，古雅舊意神往，吟句吐語苦情，卓然沛熨伊人；最是秋抒情。念秋雨含淚，滴痕牽心，情動三山搖五岳，意凌九霄攬滄洲。秋月春風，一介風度，少年郎，伊人顏，曾相攜以笑，漫步原野，幽夢林深，對眸凝望，脈脈羞澀含，欲語情鐘握。摘春花，握春紅，捧秋月，袖秋風，只為伊人歡顏；功名馀事，山水高岑，相攜伊人，清歡閑云，高臥閑亭，箏音簫弄，笛聲杳奏，騰脫如風，伊人攜；落清澗，聲流激，伊人儂語凝天籟。
落崖驚風，崖谷棲心，伊人凝情，神隱幽意，舒悠風朗心居於；高岑望，幽谷思，洞天別有水月；曾惜桃源夢，流落裳輕云；古夢驚。深幽谷，古舊式，情懷往，慕集雅致清韻語，清風明月苦茶屋；釋迦承人味談禪，風拂無痕曉曦晨。伊人研墨提筆弄，紅箋淚落意還連；忍情勸淚慢悠走，待到秋來鴻雁還。身步高岑，神思風落，致伊人旁，亦曾相思解；幽深谷蘭，神佩伊人，舒韻爽秋，卷籍倚回瀾；淡泊神思心回淵，寄往宿舊情依古。驚落崖，吟風漠，伊人消顏犖春秋。古意典思情音伽，迦陵溫潤舒逸朗；古窗幽夢苦茶案，風殘伊人亦情藏。落葉裳，秋風堂，誰解孤心獨傷；西風殘，夕陽晚，獨自立盡斜陽；念伊人，寂寥情傷，期亦秋揚，苦解小春傷。
寂然冬開古，寒山蹤跡回。往思伊人影，還憐夢鐘醉。語曾夢，緣得伊人，賭書潑茶，氤氳生香；西風流味，帶盡斜陽，漫望古懷漾；伊人承秋殤。舒承歌：
捻心聚意籌趣志，伊人卷籍禪茶意；苦雨凄風心若死，神舒漫遙嘯亦詩。半冬初，滿秋暮，深夜連霏，苦凝風冷，披衣立窗前，聆聽仙音天籟，離落林秋寒?？菽鹃氯~嘯靈皋，瘦顏憔容吟詩語；心夢淼，斷橋詩滟，問情流水，清風唯拂柳；一季情鐘握，尋花落繁揚，春秋晨曦露凝香。雨荷晨涼夏初，枯荷晚冷秋暮；西風曾相識。
舒歌夢，懷承秋，曾亦醉春風；春青山，綠水上，心舒神漫，曾記小窗幽夢。黃昏晚上，夕陽瀟灑，苦茶殘卷，星火黃燈，詩唐詞宋，書漢字晉，今人古情，最是清荷時節；秋雨濕風冷潤，枯荷凝夜聆聽，古雅苦情舊意，多情伊人歡攜；流承夢記，語曾花間，惜夢藏凝語：
飛雪冬初寂，寂寥火爐語；圍火煮苦茶，美人相談禪。雪夜漫步，天籟接幽古；苦茶寂情，味悠通玄今。冷木古懷雅思，藏神聚韻凝幽；落崖驚風葶。
思回幽古，往臨憂傷，野水空山，古墓荒涼，松風濕翠裳；行人悵惘，無言長對夕陽；秋風蕭瑟，原野枯槁，孤雁長空西風嘯；冬雪紛揚，孤寂蒼涼，未語望秋霜；圍火古談，心寂孤山，神舒長流，語淚陌千裳；春風醉，伊人孤傷，曾夢祺窗前；邀清荷，激稱香，真水無香，一縷簫聲，晨風出青陽。四季情懷轉回顧，深情癡神嘯清歡。秋冬里，淺無眠，深雪埋，沉木枯掩，流水凝簾，北風苦情老。古夢幽窗深樓，寂然孤聲沉暗，情回掩；晨風夕月，階柳庭風，情意楓橋，古窗霜寒落葉殘，風吹散，凄清攬；半掩書窗顏。小屋愛廬，心承云天，神接幽古，寂然冷懷源；風吹殘雪樹,人語夕陽山。古夢初,風雨相攜,伊人流年,暮色見嵐靄,寒夜圍火燈苦茶；野掩沉香轉情顧,儂情慰孤影。
茅茨木廬棲心古,攜手伊人煮苦茶；晨風夕月詩文賦,黃昏晨曦清歡雅。古沐堂,懷璞亭,帶立斜陽,獨嘯清風尚；古清幽冷風沉晚,風引寂。寂寞情懷苦冷,斷章秋風蕭瑟；緣得伊人情承,黃葉江村聽雨；屋古長風,松香林響；關河夢落,古槐幽夢；烏篷煙棹,漁舟唱晚；風聲夕陽,紅葉情緣；橫落秋思,秋水圖卷；千山紅葉,楓林清晚；孤館暗夜難聽雨,唯念伊人,心寒身單,愁情照暮酣；聽雨伊人思清歡；和夢邊,云夢里,疏林云水間。臨古城,思夢窗,鄉關何處辭云煙。寒通云夢深,蒼梧暮,楚酒愁,雁落秋晨霜；苦冷寒凄煮苦茶,古樹清花,和夢小窗,醉亦落驚風。風歌臺,湖夢寒,晚暮沉,青天孤雁,山河煢影,小窗獨倚攬。誰慰解清歡？
安意如美人何處范文6
關鍵詞：秦觀；詞；化用
“化用”，也稱作“借用”、“套用”，所謂“化用”即將他人作品中的句、段或作品化解開來，根據自身表達的需要，再重新組合，靈活運用，形成一個有機的整體，簡而言之，就是既借用前人的句子又經過自己的藝術改造。如唐朝詩人王勃的名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色?！闭腔免仔拧恶R射賦》中：“落花與芝蓋同飛，楊柳共春旗一色?！庇秩缙洹峨蹰w序》中“東隅已逝，桑榆非晚”化用《后漢書》“失之東隅，收之桑榆?！笨梢悦黠@看出，化用是作者對素材積累的濃縮與升華，是情感醞釀的奔突與發展，是取我所需的一種重新整合形式。秦觀，字少游，一字太虛，別號淮海居士，揚州高郵人。其詞作蘊藉含蓄，寄情悠遠。秦觀詞作中大量的化用為他的作品增添了詞的抒情特性，作者似信手拈來，卻深思熟慮，秦觀詞的化用不受時間和空間的限制，化用后的句子甚至比前人名聲更大，流傳度更高。
一、秦觀詞化用的量化分析
考據徐培均先生的《秦觀詞集》及《秦觀詩詞文選評》收錄的96篇作品的初步分析，秦觀化用前人詩詞文語句共有88處，數量之多，比例之高，顯而易見。其最常用的是以下詩人的詩句，其化用唐代詩人李商隱詩11處，化用杜牧詩11處，化用白居易詩9處，化用杜甫詩8處，化用李賀詩6處，化用韓詩3處，化用韓愈詩2處，化用張籍、李白、李煜、劉禹錫、韓愈詩各2處，化用溫庭筠、李煜、李Z、劉孝綽、戴叔倫、鄭谷、徐夤、李益、譚用之、僧齊己、羅隱、高蟾、吳融、王績、陸龜蒙、杜秋娘、劉方平、杜荀鶴詩1處，化用非唐代詩人化用柳永詩5處，歐陽修詩2處，化用蘇軾詩2處，曹植、陶潛詩各1處。
據統計，可以初步看出，秦觀化用前人詩句和其對唐代詩歌的自然傳承有關，其化用有以下幾個特點：
一運用唐宋作家作品詞句比例較高。據《秦觀詞集》中96首詞統計，化用唐朝詩人作品的詞共有77處，占據80.2%，除了本身宋詞對唐詩的繼承外，北宋人對詞采有一種“花間尊前”的觀念，即景作詩，創作態度中也帶有即興的態度，缺乏錘煉精神，因此多用前人的作品入詞，信手拈來或稍作更易變化，以此為創作的佳法，以詩入詞，大小詞人皆不例外，且成為普遍現象。
二化用李商隱、杜甫作品最多。秦、李二人際遇相似，政治失意與情感之路的坎坷使兩位詩人都具有一顆敏感多情的心、一種憂郁內斂的氣質，清人周濟所謂都將身世之感打入，且李商隱的作品的憂患意識及創傷精神更使秦觀的文學作品呈現“以悲為美”的風格和相似的價值取向。其次，秦李二人創作背景也相似，唐末詩壇普遍追隨李、杜詩風，更受李賀“瑰奇美麗”詩風的影響，李商隱的無題詩作品的詞化，受到秦觀為代表的婉約詞派的追捧與效仿，所以在意象的選取和意境的締造方面秦觀詞多處受李商隱影響。
三化用杜牧作品較多。吳喬《圍爐詩話》：“杜牧詩，維絕句最多風調……”杜牧一身中屬絕句成就最高，其豪健俊爽的風格與清奇綺麗的詩風對后世產生深遠影響。在秦觀詞中，也大量化用了杜牧詩句片段。杜牧對宋詞的影響體現在他的詩與"詞為艷科"和"要眇宜修"的詞體特質相近。
四化用白居易作品較多。白居易在政治觀念、人生態度以及文學創作上都表現出了鮮明的時代性和典型意義，并對宋人產生了極其深刻的影響，在文學上積極倡導新樂府運動，主張“文章合為時而著，詩歌合為事而作”，寫下了不少感嘆時世、反映人民疾苦的詩篇，最重要的是其語言特色通俗易懂，淺顯親近，對后世頗有影響。在秦觀詞中反映嶺南生活的作品中，充溢類似的身世之感、貶謫之慨、異鄉之悲。
二、秦觀詞化用的類型
秦觀的化用可以分為兩個部分即內容和形式：
（一）按內容可分為“正面化用”和“反面化用”
正面化用即在內容上與前人所表達內容一致，在類似的心境下，抒發相同或相似的思想感情，受求同思維的影響，化用歷史中前人的詞句為己用，自然流暢。正化的手法在秦觀詞里有大量的運用。
例如：“香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄幸名存。”（《滿庭芳》）化用杜甫的“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”（《譴懷》）此詞作于初冬時節的會稽城外，作者與心愛的歌姬話別至黃昏，為表愛情的忠貞，悄悄解下香囊與羅帶贈予彼此，知曉自己終要離開，空負對方一腔深情，徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了。當他讀到杜甫夢揚州所做的《譴懷》詩時，自然化用其名句增其抑郁情緒。
“玉籠金斗，時熨沉香。”（《沁園春》）化用李商隱“輕寒水省夜，金斗熨沉香?！保ā缎炝牦w贈更衣》）李商[詞中描繪的華美的室內景象，熏爐上罩以華美籠子，爐內放著熨斗，壓著燃燒的沉香，秦觀化用詞句意在營造意中人手執熏香，朦朧美好的
意境。
反面化用即所表達的內容與化用內容相反，即作者所表達的思想感情與前人表達的相悖，處于求異的思維。
例如：“翡翠側身窺淥酒，蜻蜓偷眼避紅妝?！保ā队舞b湖》）化用了杜甫的詩句“蜜蜂蝴蝶生性情，偷眼蜻蜓避伯芳。”（《風雨看舟前落花戲為新句》）當時作者在越州省大父承議公及叔父秦定。此詩所寫是作者游湖所見?；枚涮貙懢植恐埃拭鼷愑骋r，神態逼真傳神。翡翠鳥也被美酒所陶醉，側身窺視著綠色的清酒；蜻蜓也被美女所吸引，偷偷看著歌女美麗的紅妝。寫詩人看到落花引起的悲戚情節。蜻蜓偶然穿花飛過，本想偷眼觀看一番桃花的，可是猝然間看到了兇惡的伯勞鳥，只好匆匆飛走。飽經滄桑的成年人，可以把它看做悲情人生的寫照。人的一生，可能有過綺色的夢想與朦朧的情懷，但是，一切美好的事情，總是會遭遇種種的阻撓，難以如愿，往往只能在絕望和孤獨中老去。同樣是描寫“蜻蜓偷眼”的 意象，一種是對美的陶醉，一種是對美的絕望，意義截然相反，秦觀詞化用新奇妥帖。
“此處便令君睡足，何須云夢澤南州?！保ā端丬幎住罚┗昧硕拍恋摹捌缴闾帲茐魸赡现?。”（《憶齊安郡》》）杜牧詩作于黃州，謂黃州地僻而不能施展其才華。秦觀反用其意以自嘲。說睡足軒就讓人夢游一生了，何必再到當年楚王游獵的云夢澤去周游一番呢？是說在此處便可快樂度過一生，何必一定要入仕施展抱負呢？
（二）按形式可分為“明化”和“暗化”
明化是指直接化用前人的詩詞句，句子的相似程度高，表達含義也相近。
例如：“小槽春酒滴珠紅”（《江城子》）化用李賀“小槽酒滴真珠紅”（《將進酒》）；“畢竟不成眠，鴉啼今井寒。”（《菩薩蠻》）化用柳永“畢竟不成眠，一夜長如歲。”（《憶帝京》）；“指點虛無征路，醉乘斑虬，遠訪西極?！保ā队曛谢ā罚┗枚鸥Α芭钊R織女回云車，指點虛無是征路?！保ā端涂壮哺钢x病歸游江東兼呈李白詩》）
與明化相對應的是暗化，即化用前人詩句不露痕跡，如果讀者并不熟悉前人詩作的情況下閱讀相關秦觀詞無法清晰地辨別是否使用了化用。
例如：“水剪雙眸點絳唇。”（《南鄉子》）化用了李賀的“一雙瞳人翦秋水?！保ā短苾焊琛罚?；“怎得香香深處，作個蜂兒抱？”（《迎春樂》）化用了韓的“樹頭蜂抱花須落，池面魚吹柳絮行?！保ā稓埓郝蒙帷罚弧奥兜屋p寒，雨打芙蓉淚不干?！保ā冻笈珒骸罚┗昧税拙右椎摹败饺厝缑媪缑?，對此如何不淚垂?！保ā堕L恨歌》）；“蜜脾香少，觸處蜂忙?！保ā肚邎@春》）化用了李商隱的“紅露花房白蜜脾，黃蜂紫蝶兩參差?！?/p>
三、秦觀詞化用的方法
（一）原句化用法
原句化用即把前人的作品照搬過來為己用。
“天際識歸舟?！保ā锻３薄罚┗弥x眺的“天際識歸舟，云中辨江樹?！保ā吨菘こ鲂铝制窒虬鍢颉罚?；“寒鴉萬點，流水繞孤村?！保ā稘M庭芳》）化用葉夢得的“寒鴉千萬點，流水繞孤村。”（《避暑錄話》）；“盡道有些堪恨處，無情，任是無情也動人。”（《南鄉子》）化用羅隱的“若教解語能傾國，任是無情也動人。”（《牡丹》）；“曲終人不見，江上數峰青。”（《臨江仙》）化用錢起的“曲終人不見，江上數峰青?！保ā妒≡囅骒`鼓瑟》）
（二）取詞摘句法
取詞摘句即摘取原句中的個別詞化用到自己的作品中，在原句用詞的基礎上增添或縮減詞句，達到獨特的帶有個人風格的佳句。
1.增句
“到如今誰把，雕鞍鎖定?！保ā豆牡崖罚┗昧赖摹安话训癜版i”（《定風波》）在原句的基礎上增字。
“西樓促坐酒杯深，風壓繡簾香不卷”（《木蘭花》）化用《史記q淳于髡傳》中“日暮酒闌，合尊促坐?！保弧叭瞬灰?，碧云暮合空相對?！保ā肚餁q》）化用南朝江淹“日暮碧云合”（《擬休上人怨別》）；“料得有心憐宋玉，只應無奈楚襄何?！保ā朵较场罚┗美钌蘙的“料得也應憐宋玉，只應無奈楚襄王?！保ā断腺浫恕罚?/p>
2.減句
“梅市舊書，蘭亭古墨?！保ā锻３薄罚┗脧埣摹懊肥腥撕卧?，蘭亭水尚流?！保ā端屠钤u事游越》）；“長記誤隨車”（《望海潮》）化用韓愈的“只知閑信馬，不覺誤隨車?！保ā冻吧倌辍罚?；“倚危亭，恨如芳草?！保ā栋肆印罚┗美铎系摹半x恨恰如春草，更行更遠還生?！保ā肚迤綐贰罚?；“煙浪遠，暮云重?！保ā督亲印罚┗昧赖摹澳钊トデЮ餆煵?，暮靄沉沉楚天闊。”（《雨霖鈴》）；“花影亂，鶯聲碎?！保ā肚餁q》）化用杜茍鶴的“風暖鳥聲碎，日高花影重?！保ā洞簩m怨》）
（三）詞句重組法
詞句重組即打亂原句字詞的排序重新組合成新的句子，表達的意義相似或相同。
例如：“碧桃天上栽和露，不是凡花數?！保ā队菝廊恕罚┗酶唧傅摹疤焐媳烫液吐斗N，日邊紅杏倚云栽。”（《下第后上永崇高侍郎》）；“綠荷多少夕陽中，知為阿誰凝恨背西風。”（《虞美人》）化用杜牧的“多少綠荷相倚恨，一時回首背西風?！保ā洱R安郡中偶題二首》）；“指冷玉笙寒，吹徹《小梅》春透”（《如夢令》）化用李Z的“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”（《浣溪沙》）；“曉岸柳，微風吹殘酒?！保ā队中小罚┗昧赖摹敖裣菩押翁帲織盍?，曉風殘月?！保ā队炅剽彙罚?/p>
四、秦觀詞化用的審美效果
（一）蘊藉含蓄，寄情悠遠
秦觀詞多詠美人芳草，離愁別恨，大量化用使其意境悠遠，婉轉低回，頗有游絲蕩空，春水縈溪的藝術效果[1]。如其作品《如夢令其三》：“樓外殘陽紅滿，春入柳條將半。桃李不禁風，回首落英無限。腸斷，腸斷，人共楚天俱遠?！逼渲小澳c斷，腸斷，人共楚天俱遠?！被昧肆馈队炅剽彙分小澳钊トィЮ餆煵?，霧靄沉沉楚天闊。”義蘊言中，韻流弦外，其離愁別緒比原句更深一層次，意境開闊，言有盡而意無窮，
（二）創造自如，融合無間
秦觀擅于融合化用古人詩句，如“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”（《滿庭芳》）
晁補之贊曰：“雖不識字人，亦知是天生好言語?！保ㄎ簯c之《詩人玉屑》卷二十一引）后兩句本之于隋煬帝詩，清賀貽孫說：“寒鴉，流水，煬帝以五言劃為兩景，少游用長短句錯落，與斜陽外三景合為一景，遂如一幅佳圖。此乃點化之神。”說明秦觀詞的化用極富創造性。
（三）工于用典，涉獵廣泛
劉勰在《文心雕龍》里詮釋“用典”，說是“據事以類義，援古以證今”。即是用來以古比今，以古證今，借古抒懷。秦觀的用典擷取典故廣泛，既師其意，尚能于故中求新，更能令其如己出，而不露痕跡，好比“水中著鹽，飲水乃知鹽味”。如《虞美人》中：“瓊枝玉樹頻相見，只恨離人遠?！?， “瓊枝玉樹”的典故本出自《世說新語q容止》：“魏明帝使用后弟毛曾與夏侯玄并坐，時人謂蒹葭倚玉樹?！?[2]比喻人物風采之美，秦觀在此處用典，用“瓊枝”二句，懷念昔日聯驂同游之樂，與當時創作背景中蘇軾“烏臺詩案”產生對比，以今日之恨襯昔日之樂，增其抑郁。再如其作《鵲橋仙》化用牛女二星于每年七夕渡過遼闊銀河相會的典故表達對愛情的贊頌，“兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮”以潔心志，從情感體驗上來說，與當時科舉失利的秦觀相吻合。此處靈活化用典故，賦予其新的意義，化用自然巧妙。
參考文獻：
