前言：中文期刊網精心挑選了羅丹的名言范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
羅丹的名言范文1
1、任何倏忽的靈感事實上不能代替長期的功夫。—— 羅丹
2、工作就是人生的價值，人生的歡樂，也是幸福之所在。—— 羅丹
3、為了在生活中努力發揮自己的作用，熱愛人生吧。—— 羅丹
4、貧而懶惰乃真窮，賤而無志乃真賤。—— 羅丹
5、雕刻不需要獨創，但一定要生命—— 羅丹
6、為了在生活中努力發揮自己的作用，熱愛人生吧!—— 羅丹
7、為了生活中努力發揮自己的作用，熱愛人生吧。—— 羅丹
8、世間的活動缺點雖多，但仍是美好的。—— 羅丹
9、雕刻是凹與凸的藝術，并不是沒有光滑潤飾的形狀—— 羅丹
10、我可以一再堅持我們的貢獻，那是因為，只有這種看法，才能在世界上有權力贏得人類的同情。—— 羅丹
羅丹的名言范文2
以下我就如何上好高中美術欣賞課談一談自己的心得。
第一，給學生一杯水，你自己必須要有一條河（一桶水也是有限的），前人說得好“問渠哪得清如許，唯有源頭活水來”。這就要求自己對美術及相關知識的儲備必須深厚，只有不斷的學習才會有更多的積累。為了能夠在課堂上成為一名不被學生各種問題難倒的老師，我每天都在不斷的看各種門類書的同時一直在提高自己的繪畫能力，來充實自己的知識含量，積累自己的作品。寧可多受累，也不能讓學生把你難住。當你在講臺上向學生滔滔不絕的講解各種他們感興趣且能吸引他們的知識的時候，你就把握住了課堂。做為一個美術老師最讓學生信服的是什么？是你的繪畫作品和你對藝術的獨到的見解，還有與學生與時俱進的心態。為了讓學生能夠信服我，在上每一節欣賞課時，我都向他們展示我上一周的素描、水粉、油畫、鋼筆畫的作品。更讓學生吃驚的時，我不斷的給學生畫速寫，當生動的準確的形象躍然紙上的時候，一下子就把他們都給吸引了，讓他們感覺到教他們欣賞課的老師是一名優秀的老師。
第二，能夠與學生建立起融洽的師生、朋友關系，這是你上好美術欣賞課的前提。在備課的時候我不僅僅是備課，更重要的是 “備好”學生，成功學大師卡耐基曾有過一句名言“如果你想釣到魚，就一定要知道魚想吃什么”。我們的學生在緊張的學習之后他們想獲得超出課本的未知的知識，能輕松的上一堂欣賞課，他們想擁有暢所欲言的發表自己見解的機會。這就需要我們擁有掌控這些學生的能力。我的具體做法是這樣：在課堂紀律上我提出了幾點要求：第一，根據中國的俗話說得好“蘿卜白菜各有所愛”對于不喜歡聽我課的同學可以做其他學科的作業，但不能打擾別人；第二，在我的課堂上如果你真的因為學習太累的原因，可以在我的課堂上睡覺但不能打呼嚕和說夢話（提到這句時幾乎所有的學生都會笑出聲來。這是事先設計的，在快樂的氛圍下學生是不可能睡覺的）；第三：在我的課堂上就回答的知識點沒有對于錯的差別，只有恰當與不恰當之分，不用擔心受到批評。當我提出這三點的時候，一下子拉近了我和學生之間的距離，很多學生都展現了一種想了解我的目光。第二步工作就已經順利完成了。
第三，在欣賞課上講知識點不難，難的是如何的將相應的知識化解在故事中講給學生聽，如何靈活機智的化解課堂上出來的小插曲。他們喜歡在歡樂的氛圍中學到知識，對學生提出問題以幽默的形式與學生進行討論或交流。我曾遇到這樣的一個場景：我問一些學生你們周圍有什么雕塑作品呀，很多同學答不出來，于是我引用了雕塑家羅丹的一句名言：生活中并不缺少美，而是缺少發現美術的眼睛。有的同學馬上說我有眼睛可是根本沒看到呀，我接到：那我就建議羅丹先生把之名話改成：缺少發現吧。有的同學馬上又說我們想去發現根本沒有時間去發現呀？我接到再建議羅丹先生把他改成：缺少發現的時間吧，全場的同學哈哈大笑。然后我問他們：“羅丹先生說的那句名言是什么”，他們異口同聲的說了出來。你的課堂帶給學生機智與幽默，知識與智慧，那么你的課堂將是學生最喜愛的課堂，這樣你就達到了在學生緊張的學習之余，幫助他們緩解壓力的同時又帶給他們知識的目的。
第四，上好欣賞課我們還應當掌握良好的授課技能。為了讓學生能夠在我的課上提高聽課效率，我努力的提高自己的授課技能，我做了以下的嘗試且效果良好。在《神經語言程式學》的書中曾將課堂上的學生分成了三大類，一類是聽覺型的，既他們對聲音的感知力非常的敏感，一類是視覺型的，既他們對圖片和動作的感知力非常的敏感，還有一類是感覺型的，既他們需要有自己思考的時間的。為了讓這些孩子都能來聽我的課，我做了如下了的工作。第一，努力用富有情感的抑揚頓挫的聲調給學生講課，如在講到凡高的身世時，我用低沉的語調，讓大家感受到這位大師悲催（應用悲慘，用悲催適合學生的潮性心理）的一生，講到他的作品《向日葵》高聲贊揚，讓學生在整堂課中始終就象聽故事一樣來滿足那些聽覺型學生的注意力。第二，在變換不現語氣的時候我還注意加上了肢體的動作語言，利用多媒體播放一些圖片，讓學生進入到我創造的這個舞臺上來，可以說是手舞足蹈，以滿足那些視覺型學生的需求。第三，在講課的過程中我還時間穿插著一些思考性的問題，讓那些感覺型的同學感覺到我也在注意他們，時常的問一些小問題來吸引他們。當一名老師真正的研究學生時，你的欣賞課就會成為他們最喜歡的課了。
羅丹的名言范文3
1、每個人都應成為自身的主宰。找到人生方向的哲理名言
2、平心嘗世味；含笑看人生?！秾β摷\》
3、節儉是美德，惟需與寬厚結合。培根
4、忠誠老實：不要說有害于人的謊話，要表里一致。富蘭克林名言警句
5、人生照例是一場值得一搏的爭衡，然而它的獎品是拼斗。拉爾夫·詹
6、“穩妥”之船從未能從岸邊走遠。
7、人不是根本不相信自己的死，就是在無意識中確信自己不死。弗洛伊德
8、真正的人生，只有在經過艱難卓絕的斗爭之后才能實現。塞涅卡
9、我的人生哲學是工作，我要揭示大自然的奧妙，為人類造福。愛迪生
10、貪心好比一個套結，把人的心越套越緊，結果把理智閉塞了。巴爾扎克
11、窮不一定思變，應該是思富思變。
12、障礙與失敗，是通往成功最穩靠的踏腳石，肯研究、利用它們，便能從失敗中培養出成功。
13、人生只有在斗爭中才有價值……受過痛苦，才能得到報酬。赫爾岑
14、研究真理認識真理和相信真理，乃是人性中最高的美德。培根
15、平凡的人聽從命運，只有強者才是自己的主宰。維尼
16、公正，一定會打倒那些說假話和假作證的人赫拉克利特
17、窮人生病，閻王討債。諺語
18、等你需要滴水不漏的時候，你要懂得，有兩種滴水不漏：積極的和消極的滴水不漏，是傻瓜的做法，他們采用沉默、否定、板面孔，閉門謝客這類辦法，這貸真價實的無能！積極的滴水不漏，通過肯定來進行。巴爾扎克
19、壞人活著是為了吃與喝，而好人卻是為了活著才吃與喝。蘇格拉底
20、人生，始終充滿戰斗激情。惠特曼
21、人生在勤，不索何獲--張衡
22、人生偉業的建立，不在能知，乃在能行。哲理句子
23、正因為要斗爭人生才美。庫柏
24、處處熱心的人生，是事事滿意的人生。帕克
25、人生天地之間，若白駒之過隙，忽然而已。（戰國）莊周
26、人生有世，事業為重。一息尚存，絕不松勁。東風得勢，時代更新，趁此機，奮勇前進。吳玉章
27、命運總是寵愛勇士的。英國諺語
28、老人們最后的和高尚的過錯就是妄想把他們的深思熟慮、謹慎小心的美德遺贈給被生活逗得如醉如癡，被享樂引得像熱鍋上螞蟻似的小輩們。巴爾扎克
29、但愿每次回憶，對生活都不感到內疚。郭小川
30、為了生活中努力發揮自己的作用，熱愛人生吧。羅丹
31、人生若波瀾，世路有屈曲。（唐）李白
32、最有效的資本是我們的信譽，它小時不停為我們工作。
羅丹的名言范文4
1、愉快的生活是由愉快的思想造成的。 ——牛頓
2、為了生活中努力發揮自己的作用，熱愛人生吧。 ——羅丹
3、只要你有一件合理的事去做，你的生活就會顯得特別美好。 —— 愛因斯坦
4、受苦的人，沒有悲觀的權利。——尼采
5、那些不能牢記著自己的過去的人，命中注定要一再地重復自己的過去。——桑塔雅娜
6、無知的人像白紙那樣彼此相似，有識之士像書籍那樣各不相同。
7、我從來不把安逸和快樂看作是生活目的本身---這種倫理基礎，我叫它豬欄的理想。 —— 愛因斯坦
8、生活中唯一樂趣就是忘卻。——托爾斯泰
9、異想天開給生活增加了一分不平凡的色彩，這是每一個青年和善感的人所必需的。——巴烏斯托夫斯基
10、能夠把我們的才能使用到現實上面，這就是幸福。——巴爾扎克《高利貸者》
11、一個人，快樂舒暢地作了今天的工作，同時快樂舒暢地迎接明天的工作，是應該受到人們的贊揚和鼓勵的。——狄更斯《游美札記》
12、人應該先做他應該做的事情，再做他喜歡做的事。
13、人類的真正區別是這樣的：光明中人和黑暗中人。()——雨果
14、人的一生是短的，但如卑劣地過這短的一生，就太長了。——《莎士比亞戲劇集》
15、如果發生在你身上的每一件事，都能使你懂得一個道理，那么，你是一個真正的富有者。——弗蘭西斯·培根
16、但愿每次回憶，對生活都不感到內疚。——郭小川
17、一個能思想的人，才真是一個力量無邊的人。 —— 巴爾扎克
羅丹的名言范文5
我的課余生活就像夜空中的繁星一樣多姿多彩：游泳、讀書、古箏……我都非常喜歡，其中我最喜愛的就是繪畫。
記得小時候，我常常纏著媽媽讓她給我報個美術班，一上課我就喜歡上了它?！岸ｂ忊彙鄙险n鈴聲響了，我走進教室就忙著問老師：“今天畫什么呀？老師”。問過之后我才明白，今天，要畫圓球體。哇！真難畫呀，我忙著改改這改改那，“叮鈴鈴”下課鈴響了，同學們一下子全跑光了，只有我一個人，好像既聽不見，又除了畫畫以外什么也看不見一樣，坐在那里一個勁的畫，這個透視不對，要近大遠小，我一心一意的畫著，我跟本顧不上休息。“放學了，我可以回家了”。一個念頭從我的腦海中閃過，可我很快就打消了這個念頭。我想起了一句名言：今日事，今日畢。我今天一定要把這幅畫完成。我便又認真的畫了起來?！鞍?！”終于畫完了，我可以回家了，我收拾好包，將兩只好像伸進過煤堆里的小手伸向水龍頭，一抬頭就看見了我的鼻頭上抹上了黑灰似的鉛筆印。我連忙用清水洗凈，我又變回了我。
一個要想做好一件事，就要一心一意全身心的投入，絕對不能半途而廢，要像羅丹一樣與事物融為一體，全神貫注，不要因為難而放棄，一定要堅持自己的夢想，遇到困難爬過去，你就一定能夠成功，并且一定會越做越好，越做越棒。
羅丹的名言范文6
關鍵詞：布朗庫西 雕塑 抽象 底座
布朗庫西是現代雕塑史上一位承前啟后的大師，是繼羅丹之后對世界產生深遠影響的藝術大家。他的雕塑并非從現實中的生搬硬套，而是注重雕塑的體積、節奏與韻律之間的均衡。他的雕塑作品流露出結實的造型和賦予思考的、獨特的創作思維。布朗庫西1876年出生于羅馬尼亞霍比塔的農民家庭，1957年逝世于巴黎。期間（1913年左右）曾受立體派和黑人雕刻的影響，開始制作簡單的造型雕刻，他只選擇少許簡單題材，以不同材質去創作。他的作品可以說是對現代主義美學的核心課題——造形與材質，是嶄新響應的典型代表，布朗庫西從小受到民間木雕工藝影響，最初，在羅馬尼亞生活時期就讀于工藝學校，后來，進入首都布加勒斯特美術學校。1904年抵達巴黎，1907年，布朗庫西畢業于美術學校（Ecole des Beaux--Arts），并且進入羅丹工作室。但布朗庫西對羅丹不是盲目的追崇，在進入工作室不到一年的時間，就成立了自己的獨立工作室。他那句“大樹底下不長草”的著名言辭，預示著他將來會成為與羅丹齊名的雕塑家。
從布朗庫西早期的作品中我們還能看到羅丹的藝術影子，從《祈禱者》以后的作品我們看到他已突破羅丹，開始了他自己的創作道路。在《祈禱者》中我們發現，析禱的女人身體被變形了，身軀變長，雙膝跪地，四肢和軀干粗放簡練，缺一只手臂。布朗庫西通過他充滿情感的宣泄和刀法的變化創造了一種新的節奏，對所刻畫人物作了高度的極為恰當的簡化。像羅丹的《巴爾扎克》一樣，《祈禱者》被預定者所拒絕，但羅丹卻從他的雕像中感受到一種新的語言正在生成。這種語言在《吻》中進一步體現，并且越來越明顯。當時已有羅丹歌頌男女純潔、崇高、靜穆的具象雕像《吻》存在，然而布朗庫西卻從另一個角度直接在石料上雕刻，稍加雕鑿即宣告完成，展示了不但相戀、而且共生的男女。他在一塊長方形的石塊中間刻一條線，把石頭象征性地一分為二，石頭上部刻幾縷頭發和一個眼睛，表示這是兩個緊緊貼在一起的戀人。石像沒有腿，他舍奔了無關緊要的部分?！段恰饭终Q的形式讓人們震驚。如果說《吻》是作者創造力的爆發，那么《波嘉尼小姐》的創作過程則說明了他是如何通過艱苦探索才找到從具象到抽象之路的。為了探索具象藝術向非具象藝術過渡的規律，找到適合現代人審美觀的形式，他和他的同胞好友波嘉尼小姐共同努力著。在1910—1933年的23年中，布朗庫西為波嘉尼小姐做了許多塑像，然而許多泥稿因不滿意而被毀，僅存六件。青銅《波嘉尼小姐》是一個橢圓形的臉蛋兒，一雙淺淺的大眼睛外加托腮的纖纖素手，沒有鼻子、嘴和耳朵，像一幅幾筆勾畫的速寫，既傳神又精練，線條的韻感和面的流動與變換突出了少女的文靜和柔美。阿爾普稱她為“抽象雕刻的美麗的教母”。布朗庫西與畢加素不同的是，畢加索把借鑒非洲雕刻與自己的作品更加緊密地結合起來，而布朗庫西卻摒棄了那些粗放與剛勁的因素，以優美變形的手法，使作品流露出一種儒雅和傷感。布朗庫西擅長直接在石料上雕刻，依據石料的性質，發掘其內部所隱藏的基本形態與量感，然后把它稍加雕鑿即告完成作品仍大致保持石料的原來面目。這不禁使我們聯想到我國漢代石雕的恢宏壯觀以及世界著名的“維納斯”雕像的耐人尋味。他無論是選用粗硬的石材或光滑致密的大理石，無論采用圓雕或陽刻的形式，都能使這些缺乏活性的石料產生無盡的生命質感。在雕塑道路上，布朗庫西走的是一條獨特的探索之路。不止在造型上，在材料和體量上也是如此。我們今天看到他的《祈禱者》、《吻》、《波嘉尼小姐》、《空中之鳥》、《無盡柱》正反映出這一點?！恫文嵝〗恪贰ⅰ犊罩兄B》用青銅制作，布朗庫西的構思已發生根本的改變。他認為，圓球體為一切物體的本質。雞蛋的橢圓形是它在孕育中承受外力的結果，拉長了的橢圓形為最符合大自然的表現形式。這時正如雕塑家自己所言“我要表現的不是鳥，而是她的本質、飛翔直沖云霄的感覺?！?，“通過鳥體的拉長的橢圓形，我把兩個優美的運動同時分開又結合起來”?！镀矶\者》、《麗達》用大理石制作而成；《吻》由石灰石制作完成；《無盡柱》由許多一模一樣的像石墩似的幾何體一個接一個地疊起來，構成脊椎骨似的石柱。從具象轉變為抽象的過程，布朗庫西通過幾次不同的嘗試，最后形成更為簡潔大膽的表現風格。他潛心探討近40年的《吻》的第一個變體就在這一年誕生了，這件作品總高11厘米，用淡黃色的石料鑿成，粗糙古樸，具有濃厚深遠的原始風味，厚重渾實、簡潔概括體現出立體派的風格。與羅丹細膩柔和的雕塑風格相比，布朗庫西則屬于另一個流派?！段恰返恼Q生標志著布朗庫西在革新的道路上已邁出了成功的一步也就是簡潔再簡潔、精煉再精煉的第一步。關于作品最初的構思，布朗庫西曾在與基米尼的談話中說道“多少世紀以來，羅馬尼亞的村民們有一個習慣，就是心愛的人死了，生者都要在他（她）的墳前種植兩株小樹，讓它們在生長中枝干自然地交織在一起，象征著超脫死亡的愛和愛的不朽，我表現的不是一對單純的戀人，而是世界上所有離別前的戀者。我的每一件變體都散發著內在的深情?！庇辛诉@樣的深情，他的作品就容易受到人們的承認及共鳴。兩只半圓形的眼睛深情，表現出男女之間永恒的愛情，盡管人像總高不到半米，稚拙古樸，凝重寫實。人們不僅一眼就能辨認出上面的男女，而且感到他們已進入精神上合二為一的境界，沒有什么力量能夠把他們分開深深地體現了愛的本質，及戀者情感的真諦。1937年，當羅馬尼亞為了紀念在第一次世界大戰中犧牲的戰士，在紀鳥河畔建立《無盡柱》紀念碑盹布朗庫西在創作《吻之門》的門柱上，使《吻》的形象更加概括，更加抽象，達到了更高的境界。在這件紀念碑綜合體中，主雕《無盡柱》的構思來自布朗庫西家鄉喪葬的習俗，是對死者無盡哀思的表示?！段侵T》實際上是凱旋門，支撐著這個勝利之門的已不全是戀者的愛，而是戰士的愛，戰士和人民與祖國母親之間的愛，最為崇高和純潔的愛。因而在這里，人物形象已變得不那么具體。頭發和擁抱的雙手沒有了剩下的只是一雙相對而視的深情的眼睛，祖國母親對兒子的注視，兒子對母親的懷念。門柱的粗大和穩定，又突出這種祟高之愛的永恒和不朽。正如布朗庫西本人所說“每件變體都出自己新的靈感，都有自己獨到之處。”這在藝術史上不甚多見，卻都堪稱劃時代的經典杰作。
在雕塑道路上，布朗庫西走的是一條獨特探索之路。不止在造型上，而且在材料、體量上也是如此。無論是從風格上具象到抽象，布朗庫西通過幾次不同的嘗試，最后形成更簡潔大膽的表現風格。布朗庫西的影響是巨大的，不僅在于他是第一位極少主義雕塑家，而且還被看作是20世紀第一位裝置藝術家和現代公共藝術家。他洞悉造型藝術的本質，從最基本的幾何形態入手發展自身的藝術風格；他深入研究雕塑的各種開；體和結構，甚至把基座也看作是藝術表現的重要視覺元素；他研究不同材質的表現潛質，不斷變換和嘗試新的雕塑材料和技法：他關注雕塑和室內環境、自然環境的關系，并在自己的創作中努力實現雕塑和環境的和諧統一。
布朗庫西的雕塑藝術在當時和今天都有著了巨大的影響力。表現主義畫家莫迪里亞尼領略了布朗庫西作品中的單純、變形、流暢、抽象的真諦，特別是大膽而適度的夸張和優美的形象，使自己深感獲益匪淺，布朗庫西作品中所具有的深遠和朦朧的意味，讓1986年去世的英國現代雕塑大師利·摩爾終生得以享用。布朗庫西對待自己的事業，一絲不茍，從不妥協遷就自己，他的傳世作品幾十年來越來越受到人們的喜愛。在創作《沉睡的繆斯》時，數易其稿，他都抱定一種對藝術的態度，毀掉自己很多不滿意的作品。就算是對待較小型的寫意式作品，他也十分嚴肅地對待，用自己的理念及智慧通過瀟酒自如的雕鑿與公眾心靈溝通。布朗庫西以獨到的未來感去表現他所領悟的一切，無論是誰都會在他的雕塑作品中得到教益和陶醉。