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奇幻旅程范文1
這——都是成績單惹的禍。
三天一小考，五天一大考，月底還有月考，年底期末總考，中間不容地有個期中考。這樣一計算，學生每天都在進行各種考試。分數自然成為了他們最懸殊的朋友。成績單不必說每人一份。更換成績單的速度比港臺歌曲排行榜還炫！
有的同學臉上掛著成功的喜悅——又考好了！有的同學愁眉苦臉——又砸了！還有一部分同學，半微笑半深沉的狀態，哈哈，他們又在玩“山谷蹦極”了。
所謂的“蹦極”是指同學們的名次在成績上如行云流水般快速穿梭，以致于他們頭暈目炫，眼花繚亂。
不過，還好。因為有了成績單，使同學倍增了信心。也使那些常玩“蹦極”的人體驗了一把真正的刺激。
奇幻旅程范文2
首先，關掉電源，保障安全。然后借助小工具，把濾芯桶取下來。
拆下來后，要注意一個小墊圈，一般是黑色的。將舊的濾芯換出來，把新的換上。
濾芯上也有一個透明的墊片，也不要弄掉了，要是沒有，效果會減少很多。再將鑲有墊片的放在出水口這邊，安裝濾芯前，新的濾芯先用清水沖洗一下，利用小工具將濾芯桶安裝到位。最后，打開進水口，打開電源，放一分鐘到兩分鐘的水，檢查有沒有漏水的現象，如果沒有，純水機濾芯就裝好了。
每三個月需對沁園純水機儲水罐(加熱罐)、內膽進行清洗，用干凈不帶油漬的抹布清洗干凈，再放清水沖洗3遍，再檢查看是否有水滴在沁園純水機內部（避免因水滴造成電路短路）。
（來源：文章屋網 ）
奇幻旅程范文3
【法律依據】
根據《刑法》第七十五條，被宣告緩刑的犯罪分子，應當遵守下列規定：
（一）遵守法律、行政法規，服從監督；
（二）按照考察機關的規定報告自己的活動情況；
（三）遵守考察機關關于會客的規定；
奇幻旅程范文4
“環境工程”當屬企業發展的一種戰略形勢，每個公司在尋求新發展的時候都會集思廣益，找尋各種新思想，新計劃。而這些計劃是否得以實施，很關鍵的地方就在于它是否與時俱進。21世紀最重要的就是“環境工程”。而環境工程也將是企業戰略中討論的重中之重。各個企業通過各種渠道，建立一個綠色企業價值鏈接，實現企業產品在整個周期中的綠色運作。實現可持續發展的綠色企業模式，這將非?？捎^。
2環境工程技術的主要內容
環境工程技術的發展在每家企業呈現的方式不盡相同，由于地理區域，人文環境的不同對環境工程內容的劃分也就不一樣了。根據學者專家的分析與評估，一般將環境工程的內容分為以下三大類：
2.1廢水、廢氣、廢物垃圾的處理
可以說，這是環境工程當中最重要的一環。環境污染是我國現代企業最頭疼的問題，而且我國現代企業的環境污染治理處于起步階段，存在很多的不足。各大企業絞盡腦汁，尋求多種方法，排污止水。這一內容將是眾多企業發展綠色經濟的戰略目標之一。
2.2被污染環境的檢測與評估
環境污染的檢測與評估包括很多內容，比如說，“大氣污染物的檢測與評估、水體污染的生物監測與評估、化學誘變物的檢測”等等，這些都屬于污染檢測的范疇。污染檢測一般需要專業人士以及專業機器進行操作。
2.3污染環境的綜合治理
這是環境工程的目的所在，隨著世界經濟的迅速發展，環境污染對人類生存環境造成一定程度的危害，環境污染也成為制約企業經濟發展的重大障礙之一，所以污染治理迫在眉睫。值得欣慰的是，我國相繼出臺一系列的環境污染治理措施。希望在不久的將來，人類將繼續擁有一個美麗的藍天。
3企業發展的現狀分析
經濟的迅速發展給企業帶來福利的同時也帶來了或多或少的麻煩。比如說，中國各行各業的發展競爭日益加劇，隨著企業收支的不平衡各種競爭手段相繼出現，進行惡性競爭的公司也大有人在。這在一定程度上就加重了環境污染。還有就是部分企業的創新能力相對較弱，公司的發展依然延續舊的發展模式，在經濟發展的大洪流中無法跟上時代的腳步，注定會被淘汰。公司沒有創新能力，在一定程度上與可運作資金有關，近年來，由于金融危機的影響，使得部分企業面臨倒閉，能夠生存下來的大多也都捉襟見肘，更不用提創新了。所以，企業發展有一個新的方向、新的理念至關重要，抓住時代的契機，順應時代的發展，就會有另一番新的景象。21世紀，人們最看重的就是“環境”，環境污染，環境治理是人們最關心的問題，各個企業抓住這一趨勢，扭轉企業戰略，迎頭趕上，相信在不久的將來就會有很大的進步。
4環境工程在企業發展中的作用
4.1環境工程緩解企業運作壓力
眾多企業在運作的過程中會產生或多或少的產品垃圾，這些都需要企業進行全權負責。這就直接導致企業會支出一部分的資金進行污染治理，這項污染治理的資金包括前期治理污染的資源消耗，解決污染的消耗，保護被污染環境的消耗等等。據統計，企業關于環境維護與治理的成本將近占總成本的一半。自從企業引進環境工程技術以后，只需建立一個完善的環境工程技術系統，就能降低由環境污染所造成的一系列問題。
4.2順應時展，建立循環利用的企業資源
由上可知，企業相繼引入了一個完善的環境工程技術系統，這項技術最大的優點就是實現資源的回收再利用。因為在企業發展的過程中會產生大量的廢物、廢氣、廢水。通過環境工程中的綜合治理環節，就可將這些廢棄物“變廢為寶”，并運用具有高科技含量的環境污染治理技術，使企業的生產垃圾在最后排出的時候是零污染，變成可回收利用的企業資源。這樣在一定程度上就節約了企業的支出成本，對企業經濟的發展有很大的促進作用。
5結語
奇幻旅程范文5
前者是安樂電影公司的總裁，投資制作過《臥虎藏龍》、《英雄》、《色戒》等電影，后者自稱“怪物史瑞克的叔叔”，他擔任動畫師的《怪物史瑞克》曾于2002年獲得奧斯卡最佳動畫獎。
二人豪賭的，是即將于7月16日上映的電影《捉妖記》，一部講述了在一個充滿各種妖怪的架空世界中，人、妖之間展開的關于人性和親情的電影。
“我這次是真正的Show Hand了?！?3歲的江志強攤開雙手，笑著說，“這是安樂史上最大的一次投資，如果輸了，我可能會一無所有?！?/p>
比江志強年輕近10歲的許誠毅似乎并沒有將錢賠光的風險，但他賭上的是自己從業以來的成功光環：《捉妖記》是許誠毅生平執導的第一部真人電影，此前他有近30年的時間用于動畫片制作。不過，除了拍過真人加特效的廣告片，真人演員一直與許誠毅的作品絕緣。
讓江志強和許誠毅愿意不顧一切“Show Hand”的，其實并非《捉妖記》可能帶來的票房回報，而是一個關于成功打造出中國本土奇幻IP的夢想。
“美國有《哈利?波特》、《指環王》，什么時候中國能有自己的哈利?波特和阿拉岡？”江志強覺得，《哈利?波特》能夠連續拍十三年的事情讓自己心潮澎湃，他渴望能夠打造出一個同樣成功并能夠連續拍20年的奇幻IP。
事實上，奇幻IP（北美市場稱為魔幻IP）已經成為世界電影市場上與科幻IP并駕齊驅的金礦，《指環王》和《哈利?波特》幾乎成為了這類影視題材的代名詞。近10年世界電影市場票房前20的作品中，科幻題材電影共有7部，而奇幻題材電影同樣也有7部。
每年，奇幻電影都是好萊塢發力的重點。2014年，僅僅一部迪士尼的奇幻電影《沉睡魔咒》就在全球席卷了超過7.3億美元票房，這幾乎相當于中國全年票房的15%――當年中國近300億元的電影總票房中，進口奇幻及科幻電影貢獻了36%的票房收入。
到了今年，這種熱度有增無減。一個例子是，今年上半年上映的《霍比特人：五軍之戰》，在內地席卷了高達7.6億元人民幣的票房。
在奇幻電影已經成為中國電影市場剛需的情況下，2014年開始，一股新奇幻電影熱潮逐漸在中國本土電影制造業中發酵。僅今年上半年就有5部奇幻類型電影上映，其中《鐘馗伏魔》的票房超過3億元，《重返20歲》的票房超過3.5億元。而隨著李蔚然的《封神》、許誠毅的《捉妖記》等電影的即將上映，中國奇幻電影熱將會被推向一個新的高度。
談及這部備受期待的作品，江志強坦言，2008年就想拍出《捉妖記》，但是當時市場需求沒有今天旺盛，各方面條件也不完備，所以就一拖再拖。
他覺得，《捉妖記》可以作為中國本土奇幻電影的一個探路者?！氨就疗婊秒娪靶枨蟮降讜卸啻?？怎么樣的奇幻IP可能被觀眾喜歡？《捉妖記》都會成為這些問題的試驗者?！?/p>
不能逆著市場做IP
江志強說，自己投資的《臥虎藏龍》、《英雄》都是滿足了當時某一世代觀眾需求才獲得成功的作品，而對于《捉妖記》，他也希望能夠成為一部“滿足新一代觀眾需求而成功”的電影。
江志強有時候會去北京等地的電影院，一個人坐在里面觀察放映廳中的觀眾。用他的話說，當年跑去電影院看《臥虎藏龍》、《英雄》的人們，如今已經不再是電影院的主力消費軍了。距離自己上世紀70年代第一次到內地發行電影，內地觀眾已經發生了五次迭代。
“《臥虎藏龍》和《英雄》上映的時代，電影院的主力消費人群40歲左右，當時只有他們有消費能力去看電影?？扇缃?歲的小朋友都有足夠的消費能力去看電影，時代已經變了?！?/p>
有一次江志強和幾個年輕的觀眾聊天，他問他們是否看過《英雄》，結果對方的回答讓江志強非常震撼：“他們說自己不看《英雄》，而要看郭敬明的電影?！?/p>
變化不僅僅來自于觀眾迭代。早在2008年，江志強就動了想拍奇幻類型電影的心思。當時《畫皮》上映，總票房超過2億元的成績讓內地興起一股奇幻電影熱，許多電影人開始尋找奇幻類型故事并試圖復制《畫皮》的成功。
楠楠（化名）曾參與了《畫皮》的編劇工作。電影上映后，她和參與了電影創作的一些人曾被導演和影視公司老總頻繁聯系?！昂芏嗳讼肱念愃祁}材的電影，但是他們既不想花那么高的制作費（《畫皮》制作成本超過1億元），也不想花錢請大牌演員助陣，單純想依靠精彩劇情獲得成功其實很困難?！遍f，至今她都不認為《畫皮》成功是因為有一個非常精彩的故事，市場新鮮感、明星影響力等劇情之外的因素更大程度上影響了《畫皮》的票房。
“《畫皮》的市場成功并不等于奇幻IP的成功?！币晃徊辉妇呙纳鲜杏耙暪臼袌隹偙O表示，這種現狀的一個典型例證是，在《畫皮》之后的長達4年內，大部分本土奇幻題材電影連千萬元票房門檻都達不到。
事實上，相比于好萊塢，中國奇幻電影的起步較晚。早在上世紀80年代，好萊塢就已經拍攝出了風靡全世界的奇幻電影，1984年美國博偉電影公司拍攝制作的《美人魚》，總票房高達1億美元。而中國最早的奇幻電影嘗試始于香港。上世紀80年代，徐克等人拍攝了許多如《新蜀山劍俠》、《倩女幽魂》、《青蛇》等動作加奇幻的電影。內地最早制作的奇幻電影則是2008年的《畫皮》，當時《哈利?波特》和《指環王》的成功讓影視圈非常看好這類電影市場，并掀起了國內第一股奇幻電影熱。在《畫皮》之后，多部奇幻電影紛紛上映。
但從2008年至2014年內，除了《畫皮》以及幾個由西游記IP改編的奇幻電影，其余本土奇幻電影沒有一個能夠獲得過億元票房，甚至都沒人知道還曾有過這些電影。
正是看到了這個問題，江志強雖然動了心思，卻沒有立刻開始行動，他認為自己是一個做事情會先把風險及不利因素想清楚的人。
“2008年的奇幻IP市場其實并沒有打開，國內的制作能力也達不到大特效電影的要求，如果貿然用好萊塢資源制作奇幻IP，很可能最終成為高成本、低回報的失敗案例?！苯緩娬f。
當時的許誠毅還在夢工廠走著自己動畫師的道路，但是他已經開始對真人電影有了興趣。每年他回香港時，都會跑去找江志強問后者最近在拍什么電影，如果恰好有安樂的電影在開機，許誠毅便會去片場觀看拍攝過程。
“其實作為動畫師，那個時候對真人拍攝感覺很有趣的，因為你看到他們拍攝的過程便會和自己動漫的操作手法進行對比?！痹S誠毅說，自己經常會邊看真人電影拍攝邊琢磨如果用動畫該怎么處理這個鏡頭。
在2008年前后，江志強和許誠毅也交流過合作的可能性，當時江志強對許誠毅說：“如果要一起合作，可能會拍一部真人電影，動畫市場相比真人電影更沒有打開，如果是真人電影最好是一個需要大量特效的奇幻IP，但這樣一來，眼下就暫時無法操作?！?/p>
之所以對市場如此謹慎，源自江志強自己交的學費。2007年，安樂投資了周杰倫自導自演的電影《不能說的秘密》，當時人氣處在巔峰期的周杰倫，向江志強提出想拍一部目標用戶為自己粉絲的電影。
“當時我們覺得大學生一定會去看這部電影，但最終我們誤判了市場?！苯緩娬f。
《不能說的秘密》總票房不足1000萬元，多數大學生并沒有到電影院去看電影，而是通過網絡盜版鏈接觀看了影片?！叭绻恫荒苷f的秘密》在今天這個市場環境下做出來的話，有100億元票房我都覺得可能，因為2007年的時候，大學生們沒有那么多錢，電影市場也并不火熱。”
江志強一直觀察著中國電影市場的變化，直到2013年前后，他發現總票房超過2億元、3億元的本土電影逐漸增多、中國年度票房逐漸超過了200億元時，江志強感覺時機可能到了。
而2012年《畫皮2》超過7億元的票房以及《西游降魔篇》等奇幻電影的市場成功，進一步強化了江志強“時機已到”的判斷。
更為重要的是，隨著中國電影市場崛起，韓國及好萊塢電影制作資源更廣泛地進入到中國市場，一些中國本土影視制作團隊也逐漸擁有了與好萊塢水平相仿的實力。
“就算我們有足夠的錢，有信心在2008年推出《捉妖記》，當時我們也做不出來?！痹S誠毅還記得自己最早看到《捉妖記》故事劇本時的心態，他第一感覺是這個東西太難拍了，因為有太多的特效、太多的真人加動畫的結合，這需要強大的后期制作能力和特效制作水平。
對于一部奇幻電影來說，特效的作用是不可替代的，眾多高票房好萊塢電影都是建立在強大特效技術的基礎上。小迪是《哈利?波特》小說及電影愛好者，也是北京地區線下粉絲活動的組織者之一。他覺得，《哈利?波特》里面的特效不會像一些國產電影特效那樣，讓人有一看就很假的感覺?！啊豆?波特》塑造的是一個奇幻的世界，這個世界的一草一木在你眼前都讓人感到是真實的，低水平的特效很容易讓觀眾走神，并對電影評價變差。”
“好萊塢奇幻電影在內地的高人氣，讓《捉妖記》的制作難度更高了，因為觀眾的鑒別能力已經很高了?！眳⑴c《捉妖記》電影特效動畫制作的Base FX公司動畫主管高遠說，Base FX第一次接到《捉妖記》項目時，也感覺是一個很大的挑戰?！叭绱烁哳l率地將真人演員和動畫形象共置于一個場景，會讓特效制作非常困難，因為觀眾很容易感覺畫面奇怪?！?/p>
做什么IP，找什么人
江志強認為，市場大環境、細分類型市場需求、制作能力發展水平是決定一個IP什么時候可以開始的關鍵。
而當決定了一個IP可以真正進入誕生環節前，組建一個適合的團隊則是重中之重。
“《捉妖記》只有許誠毅能拍出來?！苯緩娬f，自己在《捉妖記》漫長的誕生過程中，最慶幸的事情之一就是選對了導演。
許誠毅與江志強的相識，始于16年前。當時許誠毅帶著自己在夢工廠的動畫電影來香港進行宣傳，作為香港最大的電影發行公司之一，江志強認識了許誠毅。
香港人，為了動畫夢想去加拿大留學并在美國夢工廠闖出了自己的天地……這些背景讓江志強對許誠毅很感興趣。
在江志強眼中，許誠毅和李安有許多共性，這兩位均在美國獲得成功的華人導演，都曾與江志強有過緊密合作。
“他們都是那種為了一部自己想拍的電影，能夠奮不顧身投入的人。”江志強說，自己非常敬佩讓?雅克?阿諾（電影《狼圖騰》導演）能夠花費7年時間拍攝一部電影，他覺得只有這樣的人才是真正的導演。
從2011年回國算起，許誠毅已經在《捉妖記》項目上花費了4年時間。在江志強眼中，許誠毅是一個來自動畫世界的人，他有一種一般導演不具備的優勢：童心。這種童心讓江志強非常期待，他喜歡每個與自己合作的導演都能夠帶給他震撼的東西。
“我只想看我沒看過的東西，無論是李安、張藝謀還是許誠毅，他們都是這樣的人，能夠用畫面讓你震撼，給你看新鮮的東西。”江志強認為，《捉妖記》本身的故事就是一個奇幻的世界，有許多妖怪，許多神奇的法術，這種世界既不是徐克的武俠世界，也不是張藝謀擅長的現實世界。而正是因為這樣的故事設定，《捉妖記》需要用大量動畫特效來彌補真人拍攝能力范圍之外的東西，所以有童心、動畫出身的許誠毅成為了《捉妖記》的不二人選。
在《捉妖記》拍攝過程中，周星馳和徐克都曾到片場探過班，二人回去都跟江志強說，《捉妖記》是只屬于許誠毅的世界，他們拍不出來。
“我拍什么電影，一定找到最合適的人，如果沒有合適的人，電影幾乎不可能成功?！苯緩娬f。
他舉例說，六年前，香港一個很有名的影評人寫了一個很好的劇本拿給自己，當時這個劇本讓江志強感覺應該是一部藝術片，但是這個編劇說自己想拍一部商業片。因為喜歡這個故事和看好這個影評人，江志強開始為他尋找演員和資源。但是當真正開始拍攝的時候，江志強發現，這位影評人實際上在電影中加入了許多藝術片的元素。
“我跟他說如果想拍藝術片，就拍一個純粹的藝術片，要不就拍一個純粹的商業片，但是他說他不能放棄在商業片中加入這些藝術片的元素。”最終，江志強終止了與這位影評人在該電影項目上的合作?！八麑嶋H上適合拍藝術片，拍商業片的話其實他并不合適。如果拍一部商業片和藝術片混雜的東西，那么效果只能更差?！?/p>
春秋時代影業公司董事長呂建民十分認可江志強的觀點。他認為，打造IP最重要的地方是找對人?！懊總€導演都有自己擅長的領域，沒有電影的全才，作為電影投資人應該成為電影的把控者，讓適合的人來拍一部適合的電影?！眳谓裾f。
除了判斷一個導演是否合適拍某部電影，江志強還會分析每一個導演的優劣勢，并通過團隊搭建來彌補弱點。
“我要為許誠毅保駕護航?！苯緩娬J為，選對導演并根據導演特性搭配團隊是自己的工作方法之一。
張藝謀拍攝《英雄》時，江志強為他找到了美國的特效團隊在海外進行制作。而為了許誠毅，江志強更是直接找到了美國工業光魔來提供特效方面的服務?！啊蹲窖洝吩谔匦匣嗽S多錢，雖然不能透露數額，但是從沒有一個亞洲電影在特效上花這么多錢?！苯緩娬f。
但特效并不是許誠毅最大的軟肋。作為動畫師，許誠毅對于真人電影其實并沒有非常多的經驗。他開玩笑說，自己最開始拍《捉妖記》時總會犯一些低級錯誤。
因為動畫制作的流程和真人電影大不相同，許誠毅一開始并不知道在布置好場景后，應該把不同劇情同一場景的鏡頭一氣拍完，好幾次布置好場景只拍了一個鏡頭，許誠毅就準備離開去下一個場景。這時候，團隊的攝像師就會過來給許誠毅講在同一場景集中拍攝能夠帶來的好處。
有時候，許誠毅會想象出一些通過動畫可以處理得非常自然，用攝像機卻完全拍不出效果的鏡頭，而在這些情況下，《捉妖記》的拍攝團隊往往會先給許誠毅演示一下攝像機拍攝的實際情況以及畫面效果。
“邊拍邊學習，慢慢就明白里面的奧妙了?！痹S誠毅說。
江志強并不認為真人電影的“菜鳥”身份會成為許誠毅拍攝《捉妖記》的障礙?！八鰟赢嫹浅Ｃ靼兹宋锉砬?、動作、對白應該什么樣子，其實就是換一種表達方法和工作流程。”江志強說，自己很清楚許誠毅當年在美國是一點一點干上來的，他善于學習并且有為了一個目標堅持到底的性格，這讓自己非常放心。
“電影從來不是導演一個人的東西，它本身就是一個團隊的成果，許誠毅只需要發揮自己的優勢就好，他不擅長的自然有別的團隊成員可以彌補。”在《捉妖記》拍攝過程中，江志強幾乎沒怎么去過拍攝現場，他說自己屬于基本不干涉導演自由的人，但是他很看重導演的作品是否真正打動自己。
許誠毅說，江志強會經?？醋约号臄z、剪輯出的內容，并告訴自己哪個地方不夠讓他興奮，“他需要我們用畫面先征服他?！?/p>
電影賣的就是想象力
江志強最喜歡說的一個詞是“想象”，而許誠毅最喜歡說的一個詞是“特別”。實際上，兩人都希望能夠用一個新鮮的甚至是震撼的東西打動觀眾。
“我自己并不是那種會按照劇本一步步來的導演?！痹S誠毅說，在拍攝過程中，經常會有臨時想出好點子而劇本的情況。在夢工廠，動畫師們在上映前最后的剪輯時刻還在琢磨有沒有更好的創意。
在許誠毅之前的作品《穿靴子的貓》中，有三只跟著穿靴子貓一起的小貓。當時劇本上并沒有對這三只小貓進行詳細設定，如果按照劇本制作，三只小貓也會出現但可能平淡無奇，最終許誠毅為三只小貓設計了各自單獨的性格，可能并沒有多少畫面，也沒有多少臺詞，但是這樣的調整會讓整體效果更加吸引觀眾。
在《捉妖記》中，許誠毅說，哪怕是只有幾場戲出境的角色都被設計了完整的性格，他們可能只出現幾分鐘時間，但是卻讓整個劇情更加有趣。
“奇幻電影賣的是細節和想象力，很新、很特別、沒見過，這就是《捉妖記》希望得到的評價?！苯緩妼Α端俣扰c激情7》中車子從高樓直接飛進另一棟高樓的鏡頭印象很深，他認為這個小小的鏡頭就是好萊塢電影的靈魂：賣細節，用一個小細節征服觀眾。
重視細節是好萊塢奇幻電影的一貫法則。在《指環王》中，大量特效人物的頭發都是動畫師一根一根制作并設計的，為了保證效果真實，可能一個人物的頭發要有幾百萬根，如果要表現風將頭發吹起的鏡頭，就需要把幾百萬根頭發逐個設計運行軌跡，只有這樣才能不讓觀眾感覺畫面突兀。而在《哈利?波特》這樣需要通過特效制作大量魔法效果的電影中，如果像制作普通電視節目一樣用“光球”表示魔法球，會讓觀眾有跳出畫面的感覺。
“無論好萊塢還是日本的奇幻電影，細節都是至關重要的?！敝泄瓤∫唬ɑ┦莵碜匀毡镜膭赢嬏匦?，曾參與過日本著名奇幻系列游戲改編大電影《最終幻想》的制作。他說，當時負責人會一幀一幀地看鏡頭，哪怕只是一個毛發的細節讓人不舒服，整個畫面都會被要求重新調整。
而在細節之外，奇幻電影的靈魂在于想象力?！盁o論是奇幻電影還是奇幻題材電視劇，觀眾喜歡看是因為這些作品塑造了一個不可能的世界?！贝鬅崞婊妹绖 侗c火之歌》的粉絲QQ群群主小熙，也是《指環王》和《哈利?波特》的忠實粉絲。在她看來，與國外相比，國內奇幻題材影視經常跟風，什么熱就拍什么，缺乏想象力和創造性。
在這點上，江志強深有體會，他最怕的事情就是讓人感覺自己在跟風。其實妖怪一直是電影中的?？停瑹o論是美國、日本還是中國，都有過大量電影作品涉及妖怪?！啊剁娯附的А酚醒郑懂嬈ぁ酚醒?，《西游記》也有妖怪，但是這些妖怪是不同的，奇幻IP就是要追求不同。”江志強拿《歸來》和《捉妖記》比較，他認為《歸來》這類現實題材的電影比拼的是把人性最真實、深入的東西挖出來，但奇幻類型電影比拼的就是想象力。
“奇幻IP不能僅僅認為是一個故事，而應該是一個把好故為好的影視作品的整體解決方法，這種方法本身其實就是一種獨一無二的IP資源?！痹鴧⑴c《西游降魔篇》制作的志超認為，要想創造出一個成功的奇幻IP資源，就必須通過想象力來讓自己的作品獨樹一幟。他舉例說，制作《西游降魔篇》時，整個團隊對于孫悟空的形象到底應該設計成什么樣子有許多創意，因為關于西游記的東西有太多了。
在影視作品中充分發揮自己的想象力，也許是許誠毅對自己較為自信的地方。他在美國最早做過動畫廣告，當時就是讓簡單的英文字母能夠動起來。“很簡單的東西，但是如果簡單處理便會沒有意思，所以我們嘗試給這些字母加上性格，讓他們有個性，同樣是字母廣告，使用這些創意就會很不一樣。”許誠毅說，這種創意實際上是給了內容生命力。
在執行《捉妖記》項目時，2009年，許誠毅和編劇袁錦鱗第一次討論劇情。當時許誠毅特別希望能夠拍一個有《山海經》元素的作品?！啊渡胶＝洝防锏臇|西都超乎人的想象，每看到一個你都會想，它們是真實存在的嗎？這就是想象力為作品增加了生命力?！?/p>
許誠毅和袁錦鱗還參考了《聊齋志異》和大量古代傳說，他們希望能夠從純粹的東方文化中塑造一個奇幻世界，而這些古代傳說也被許誠毅視為中國奇幻IP的根源。
事實上，無論《哈利?波特》還是《指環王》，都源于大熱的奇幻小說，它們的存在讓這些奇幻IP擁有了廣泛的粉絲基礎，而中國目前沒有可以比擬《指環王》、《冰與火之歌》這樣的小說資源，被公眾所熟知的《西游記》、《聊齋志異》某種意義上成了最具操作性的成熟IP。
“《聊齋》、《西游記》、《山海經》等是中國奇幻IP的根源，眼下國內作家很少有人能寫出真正優質的奇幻故事，少數幾個成功的已經成為了影視公司瘋搶的對象?！逼瘘c中文網編輯、負責玄幻小說項目的小菲認為，目前國內電影公司完全沒有把這些傳統奇幻礦藏挖掘出來。
而江志強和許誠毅決心放手一搏，他們的終極目的是想要打造出中國本土的可持續奇幻IP，“想象力”已經成為了他們手中最為重要的籌碼和武器。江志強說，《捉妖記》在制作過程中，有好多細節和畫面讓他充滿了驚喜，他相信觀眾會為這樣的想象力和創造性買單。
真正有價值的好萊塢資源不是技術，而是經驗
眼下，大量中國電影項目都開始聘用好萊塢特效團隊，這也成為中國本土影視公司精加工奇幻IP的方法之一。以李蔚然導演的《封神》為例，其3D特效全部由好萊塢團隊協助制作。而在之前的《畫皮》中，中國團隊完成了前期特效鏡頭后，來自好萊塢的團隊飛到北京進行更深度的精加工。2013年開機的《遠古大帝?大舜傳奇》，干脆直接從好萊塢請來了基斯?科爾利擔任3D特效總監，他曾負責過《加勒比海盜4》的特效工作。
毫不例外，在特效幾乎占到一半內容的《捉妖記》中，好萊塢資源同樣成為了關鍵一環。某種意義上，《捉妖記》其實就是用好萊塢的工作方法打造出的一款東方奇幻IP。工業光魔和好萊塢背景的中國特效公司Base FX為《捉妖記》提供特效服務，許誠毅及一批好萊塢出身的電影人擔任《捉妖記》的一線執行者。
Base FX模型總監、來自中國臺灣的Jonathan Chao曾在好萊塢工作超過15年，他曾參與過EA大型游戲《榮譽勛章》的特效制作，也曾參與過許多好萊塢大片的特效工作。在他看來，“好萊塢追求的是用最低的代價拍出最好的東西，這是一種把效率放在最重要位置的戰略，國內的影視公司在這方面還有很大欠缺。”
Jonathan Chao說，在動畫建模領域，國內的公司一般都會直接制作高精度模型，再上色、設計動作、布置場景，但是這會導致等一切都設計好后模型本身就不方便調整的狀況。而在好萊塢，所有的動畫特效公司都會嚴格要求一開始先制作低精度模型，等模型調整好，顏色、動作、場景等環節搭配好后，再統一調整為高精度模型。
“其實我們有相同的設備，相同的軟件，這些軟件國內設計師也很熟練，但是可能效果做出來確實沒有好萊塢的質量好，這其實是工作方法和經驗的問題?！盝onathan Chao表示。
“實際上，真正有價值的好萊塢資源不是設備，不是技術，而是經驗?！痹S誠毅開玩笑說，幸好自己在好萊塢待了很多年，隨便一個有著好萊塢背景但水平一般的人很難把自己忽悠住。
對在好萊塢摸爬滾打的許誠毅來說，這毫無疑問是他的一大優勢。在夢工廠時，許誠毅就養成了制作特效電影一定先做測試的工作習慣。測試是先做一個幾分鐘的短片，把特效效果和真人鏡頭合在一起，看看效果是否與導演設想的一樣。
“在美國，不做測試的話，特效電影項目完全不能通過，只有經過測試評估可行才能夠立項，而在中國，這樣的方法很少被用到?！痹S誠毅在《捉妖記》開始正式拍攝前，就做了三個版本的“測試”，這樣他一方面了解了團隊和特效公司的水平，另一方面清楚了自己的設想需要有哪些調整。
作為此前長期在北美市場做電影發行的江志強而言，好萊塢方法也已經成為他的工作之道。每次安樂的電影上映前，江志強都會組織提前觀影會，并進行反饋信息的收集。這種方法是好萊塢所有電影公司都會采用的，在觀影會收集完數據后，好萊塢電影公司會根據反饋進行進一步的內容調整。
由于中美電影市場成熟程度不同，好萊塢與中國在電影項目的生產方式上也有著極大不同，這種經驗和工作方法上的差距，讓中國的影視制作產業與好萊塢相比仍處于發展中階段。這種現象引發的問題之一，便是中國的奇幻電影一直很難在本土找到最合適的特效合作方，于是只能找美國團隊來參與制作――這已經成為行業現狀。
“我們用美國人才，但是因為語言和文化障礙，他們能夠做出我們想要的東西，但是卻可能完全不理解我們的作品在講什么，沒有這種共鳴的話，影片和特效很難達到一種完美狀態?！痹S誠毅說，自己剛到美國的時候，完全不知道外國同事講的笑話的笑點在哪兒，但是經過幾年時間，當許誠毅的語言水平大幅提升、對美國文化的了解更深入后，有一天聽到外國同事講笑話竟然不知不覺大笑起來。“這是一種潛移默化的東西，也是我們想打造東方IP的原因。”
其實在2008年，夢工廠曾找到許誠毅，想讓他做一個類似《功夫熊貓》的涉及東方文化的電影，但是許誠毅經過考慮，還是決定制作一個完全由中國人開發的電影IP。
“我之前都是在做美國IP，哪怕是《功夫熊貓》這樣具有濃重東方色彩的，其實也是美國IP，我希望真正做一個東方IP?！痹S誠毅說，自己在做《捉妖記》的時候，經常向美國夢工廠的同事咨詢一些建議。結果他發現，一些真正東方的元素，這些美國同事竟然可以很好地理解。
在《捉妖記》中，有許多鏡頭是用“符”鎮住妖怪的，許誠毅怕自己的美國同事不明白“符”是怎么回事，便給他們解釋，結果這些美國同事不用解釋便已經明白，只要一把“符”貼到妖怪頭上，妖怪就能被鎮住。
“所以，真正本土的文化，才是最有生命力的?！痹S誠毅說。
不過，許誠毅和江志強都很清楚，可以兼顧東西方喜好的電影作品畢竟可遇不可求?！啊蹲窖洝肪褪菫橹袊袌雠牡模^不是用東方故事拍給美國人看的?！苯緩娬f。
他甚至稱自己并不在意《捉妖記》票房如何，他認為，電影人并不是會計，電影也不是數學，很難把電影用一個類似數學公式的方法設計出一套成功模板。“《捉妖記》是我的野心，其實觀眾才是一切，如果你自認為很好，觀眾并不喜歡，那么其實是非常失敗的?！?/p>
在江志強看來，打造一個成功的奇幻IP元不僅僅是找準故事、做好特效這么簡單，奇幻電影實際上是打造一個全新的世界，而為了讓這個奇幻世界被市場接受，你需要做方方面面的事情?！澳阋姥巯铝餍汹厔菔鞘裁?，大家習慣的說話方式是什么，觀眾們喜歡什么樣的元素，而這些元素又要如何在虛擬的世界中巧妙地體現?！?/p>
江志強會親自去看《捉妖記》每天制作的全部內容，小到一句臺詞，大到一個特效場景，如果他覺得有任何地方可能不適合市場，他會立刻向許誠毅提出來。
在完成前期拍攝后，許誠毅幾乎住在了后期工作室內，他會親自看每一名員工所做的內容，當哪個地方處理得不夠好時，他甚至會打開電腦自己用軟件重新處理這個細節。
而在處理好所有的這些后續細節之后，現在的他正等待著自己精心制作的《捉妖記》搬上大銀幕，與一大波正準備上映的國產奇幻電影一起，接受市場的檢驗。
隨著這類題材在2015年迎來制作，整個行業也開始出現變化。“最典型的表現是，奇幻IP已經供不應求。”起點中文網負責玄幻小說項目的小菲表示，像起點這樣的小說平臺會在奇幻電影的黃金時代迎來更多機遇，因為好故事會成為整個奇幻IP的驅動力量。
而更大的變化可能會來自于電影行業本身，更多的奇幻電影開機，會使得中國動畫特效市場變得更加火爆。
“一部愛情片就算不用特效也能拍出來，可是奇幻電影不一樣，沒有特效就等于沒法拍?！?志超曾親身參與到一些奇幻電影的創作，他說，自己身邊的一些電影從業者已經考慮在影視特效及特殊場景搭造等領域進行創業?！笆袌鲆呀涳w速膨脹起來了，但是供應鏈上還有許多空白點，誰能趕上，誰可能就會找到一座金礦?！?/p>
可以肯定的是，無論如何，總投資高達3.5億元的《捉妖記》都會成為中國奇幻電影的一個重要轉折點。不過，江志強卻并沒有想過《捉妖記》的成功與否會給影視行業帶來什么立竿見影的變化――盡管他認為這確實是一次“Show Hand”。
奇幻旅程范文6
【關鍵詞】換電站措施；電動汽車
1 現狀調查
通過對運行報表的統計分析，得出現狀數據如下（2011.10-2012.03期間），合計換電次數550次，成功488次，失敗62次，成功率88.73%。統計期間電動汽車電池上裝成功率平均為88.73%，最高成功率為89.06%，最低成功率為88%。
通過對上裝流程及換裝過程進行統計分析，對2011年10月份至12年3月份電池上裝未成功的62次進行詳細的統計分析，電動汽車上裝不成功情況分類統計結果如下：電池不定位29次占總比46.80%、電池傳輸故障 18次占總比29.00% 、車輛無法識別6次占總比9.70%、電池無法解鎖5次占總比8.10%、舉升平臺無法上升3 次占總比4.80%、車輛不能定位1次占總比1.60%。
2 原因分析
為了加快電動汽車的發展，更好的做好優質服務工作，使廣大電動汽車客戶無需等待，實現快速換電任務。公司規定電動汽車電池上裝成功率要達到95%以上。通過同業對標交流活動了解到：青島薛家島電動汽車換電站（大型客車換電）2011年下半年電池上裝成功率達到96.5%。影響電池上裝成功率的因素，其中電池定位不準確占46.8%，電池傳輸故障占29%，如將這兩個環節問題解決80%，則成功率可提高為96%。
經過現狀調查，結合當前電動汽車電池上裝的實際情況，從不同的角度查找、分析影響電池上裝成功率因素。得到以下以下八個末端因素：（1）技術培訓合格率低；（2）空壓機壓力低；（3）運行維護次數少；（4）電源電壓不穩定；（5）站內濕度大；（6）光電開關行程差長；（7）電池鎖扣磨損大；（8）軸承溫度高。由上我們得出兩條要因：要因一：站內濕度大；要因二：電池鎖扣磨損大。
3 對策分析及整改措施
3.1 對策方案分析
方案一：改善站內環境。有效性：將市區兩座換電站環境改善，加裝除濕器、防水涂層等這樣可以有效降低站內濕度，有效性較高。經濟性：改善站內環境需增加設備及費用支出，除濕機8臺20000元、防水涂料10組 3000元、濕度監控平臺 2個10000元、人工成本5000元，合計38000元，經濟性高；可實施性：材料、設備均能在市場上購買，且濕度監控平臺可在原有后臺系統增加模塊，可實施性強?？煽啃裕焊纳普緝拳h境，能及時監控濕度變化，可靠性高。
方案二：研發智能除濕系統。有效性：研發智能除濕系統，采用冷、熱空氣流通路線、自動通風系統，能及時降低室內濕度，有效性高。經濟性：研發智能除濕系統，需要設備、人員及費用情況，開發系統軟件 1個20000元、流通路線設計 2座6000元、線路改造 2座20000元、通風設備 8臺32000元、通風系統設計4000元、人工15000元，合計97000元，系統設備多且費用支出高，經濟性不高；可實施性：研發智能除濕系統，需要科研人員參與并實施，可實施性不高；可靠性：研發智能除濕系統，無需人員監控實現智能化除濕，可靠性高。
方案三：站內整體改造。有效性：站內實施整體改造，采用隔墻、隔離保溫層，換用地面調溫材料可以有效降低站內濕度，有效性高；經濟性：站內實施整體改造需要材料成本支出費用，隔墻隔離保溫層1600平米 32000元、地面調溫材料400平米40000元、人工成本8000元，合計80000元。站內實施面積較大，成本較高，經濟性較高；可實施性：站內實施整體改造，需將站內整體設備移出且需停運，不能有效保證換電服務，可實施性不強；可靠性：站內實施整體改造，短期見效快，但因保溫材料后期維護量大，可靠性較高。
針對上述三種方案分析的情況進行方案選擇，判斷最合理方案，
A、改善站內環境：有效性較高，經濟性高，材料、設備均能在市場購買，投資少，可實施性強，可靠性高。故此方案選用。
B、研發智能除濕系統：有效性高，支出費用多經濟性不高，需要科研人員參與并實施，可實施性不高。設備可靠性高。故此方案不選用。
C、站內整體改造：有效性高，經濟性較高（比A差，比B好），需要設備移出停運，可實施性不強，設備可靠性較高。故此方案不選用。
3.2 三種方案淺析
A、調整鎖扣布局：經濟性較高（比B差，但比C好），布局調整后需增加大量鎖扣成本較高。設備可靠性高，可實施性強，有效性較高。
B、優化鎖扣材質：經濟性高，只需在原有鎖扣材質基礎上優化改進，投資少。設備可靠性高，可實施性較強，有效性高。
C、改進電池外形：經濟性較高，需要與廠家合作，原生產的大量電池外殼無法使用造成資源浪費，且費用較高。因改進外形尚未成熟，沒有統一的優化指導書，設備可靠性較高，可實施性較強，有效性高。
根據方案評估，最終得出二條最佳對策，并制定了對策實施計劃。
改善站內環境：（1）增設站內除濕器，針對梅雨季節加強除濕。（2）地面加涂防水涂料，防止地下設備返潮。（3）添加后臺環境監控模塊，定時監控室內濕度。
優化鎖扣材質：電池鎖扣磨損厚度≤5%。（1）提出設計方案并進行數據比較；材質鑒定并加工制作；現場更換安裝雙金屬耐磨鋼鎖扣。（2）編制電池維護手冊，及時清潔保養，定期檢測電池鎖扣磨損程度，及時更換。
4 實施效果
4.1 有形效果
（1）通過實施針對措施，市區電動汽車換電站電池上裝成功率從以往的88.73%提高到97%，達到了公司的相關要求。
（2）電動汽車電池上裝率成功率增加8.27%，將有效縮短換電時間。若每月換150只電池計算，則每月可以多換12只電池，以百公里行駛里程來看，耗電成本15元左右，燃油成本在80元左右，按照定價倒置原則，百公里可產生效益65元，出租車年行駛里程按照80000公里計算，每年將增加62.4萬元左右收入，經濟效益相當可觀。
（3）服務效益也很顯著客戶無需等待，能夠為客戶提供快速便捷的服務。而且能產生巨大的社會效益：
4.2 無形效果
