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月賦情長范文1
在你明媚的笑顏里，我走進了秋雨霏霏、涼爽靜美的季節，這里有，有茉莉，有冬青竹子，還有那甜美的夢.....
信手拈一抹風仙花，印在我的眉間，我的眼眸頓時盈滿了浪漫的粉紅，彩霞在我的臉頰翻飛，燥熱了一個夏季的心，在這秋意融融中恣意的微笑。
你看到了嗎，我在婉約的清水河畔等你，金黃的向你招手示意，歡暢的在粼粼月光下穿梭；我在清雅的秋風中等你，耳邊漾起小河流水的聲音，所有的念想都在熱烈地綻放；我在淅瀝的雨中等你，幽幽的雨絲敲打著芭蕉，滴答滴答，驚醒了我心底的溫柔......
是你嗎，是你來了嗎？伸出手，輕輕觸摸著你；閉上眼，靜靜傾聽著你；敞開心扉，盡情的擁抱著你，在這秋水與共的旋律中，在這秋色盡染的明媚中，與你旖旎的漫舞.....歷經漫長的等待，我們終于相會在這秋意盎然的季節。仿佛只是霎那間，楓葉紅了，黃了，小河笑了。
你看，那一朵一朵的桂花飄香，一葉一葉的冬青綻綠。藍天高遠，彩云呢喃，風也含著情，雨也含著笑，所有的歡樂都在路上飛奔，所有的微笑都被綿綿的秋雨叫醒......剪一縷旖旎的秋色，伴一顆雀躍的心情，我與你共赴一場秋天的約會.....
月賦情長范文2
關鍵詞：舒曼；愛情與生活；鋼琴伴奏與演唱；隱喻的悲劇性
中圖分類號：J642 文獻標識碼：A 文章編號：1004－2172(2007)03－0089－05
19世紀是浪漫主義思想得以充分展現的一個世紀，其思想運動，從各方面看，都是一種革命性的突破。當文藝復興、啟蒙運動狂飆席卷歐陸大地時，它徹底改變了19世紀人類對生命的態度。在當時，無論是藝術、文學乃至于哲學都紛紛擺脫形式主義，而以探究個人內在奧秘，表達個人深處感情為目的，最明顯的對比莫過于莫扎特和中晚期的貝多芬。藝術歌曲也正是在整個歐洲浪漫主義思想的影響下，并與浪漫主義詩歌并行發展，最終成為一種浪漫主義的表達方式。由于舒曼從小熱愛浪漫主義文學，并充分感受到了浪漫主義的時代脈動，因此在音樂創作上，他可以說是浪漫派的巨擘。
一、解讀舒曼
舒曼的藝術歌曲不僅是德國“利德”的代表，還是19世紀歐洲藝術歌曲的典范，同時也可視為舒曼音樂的精華。有人這樣來描述舒曼的藝術歌曲：“舒曼1840年創作的這些藝術歌曲是他那些風格性鋼琴小品的延伸。這些歌曲不僅是一種具有另一維度并附加了人聲的鋼琴曲，而且比那種有保留的鋼琴曲顯得直率。這些藝術歌曲自由地抒發感情，并準確地表達某種情感內容”。舒曼具有良好的文學品位，因此他在選擇詩歌的時候幾乎總要考慮這些詩歌回答了什么問題?正是這些詩歌作為舒曼音樂思想的透鏡，使他的音樂思想變得那么銳利、集中、成型。在把握詩歌與音樂、人聲與鋼琴的平衡中，舒曼總是處于舒伯特與沃爾夫之間。在舒曼大多數代表性歌曲中，旋律為人聲與鋼琴所共享。從其聲樂作品來看，其內容全部出自于著名詩人的詩歌作品，由此奠定了藝術歌曲歌詞內容的文學價值。在藝術歌曲中，歌詞與音樂的完美結合。使得音樂因詩歌的啟迪而引發作曲者和聽眾無盡的聯想，詩歌因音樂的演繹而充滿純真。從當時的樂曲范式來看，其音樂的細膩精致、嚴謹規范，樂思的整體感、旋律的浪漫性及結構性，以及音樂的生活感，都幾乎達到音樂史上的顛峰水平。
舒曼是繼舒伯特之后最重要的德國作曲家之一，早年矢志成為鋼琴家，并創作了大量的鋼琴作品。他的這些作品多完成于1829年之前，也就是他熱情洋溢的青春時期，其所表達的廣袤內涵，需要像“朗誦詩”一樣地反復咀嚼、品味，才能引起情感共鳴，產生藝術美的聯想和感覺。從他的音樂創作過程來看，其思想時常奔騰在錯綜復雜、環環相扣的沖突中，深刻展現了人性中的熱情與痛苦。無疑，舒曼的浪漫樂風與那個時代、與他自己的性格是一致的，也是豐富感人的。在舒曼的藝術歌曲中，他主要表現了人的思想感情，而且特別注重抒發自己的內心情結，個性特征十分明顯突出，對細節的描繪細膩精致、沁人肺腑。在他的身上既有浪漫情調，又有“動人的憂郁”。當然，這些音樂藝術細胞的成長與舒曼個人的情感和生活經歷不無關系，他一次次的戀愛、一次次的失敗，最后直至愛上老師維克教授的女兒克拉拉?？梢哉f，這段愛情經歷是舒曼音樂創作的生活源泉，也由此奠定了舒曼在音樂史上的不朽地位。由于與克拉拉的結合，促使他的創作熱情高漲。1840年與克拉拉結婚以后，在愛情光輝的照耀下他創作了近200首聲樂作品。最有特色的歌曲佳作也都是在這個時候產生的。因此，在音樂史上，1840年常被稱為舒曼的“歌曲年”，其歌曲創作風格繼承了舒伯特傳統，把古典的結構和浪漫的情趣融為一體，但在藝術表現的細膩與深度上卻超過了舒伯特。他的音樂創作新穎獨特、樂句精致、短小緊湊且不乏豐富的想象。其作品的旋律特征，也大都是可歌性的語法，在詩學的影響下，舒曼作品的旋律也往往是由2、4、8小節的對偶樂句所組成。他在作品的中間音域以平和的音程進行，因此，對其音樂內涵的把握，必須像“朗誦詩”一般細細體味、反復品嘗，才能得到深切的同感共鳴，同時把對歌詞的闡述分別放在歌唱和鋼琴兩部分，有時甚至讓鋼琴取代了歌唱，直接吐露心聲，表現其歌詞內涵。在有的作品中，鋼琴不僅占據了相當大的篇幅，而且用它來形成全曲的，起到了歌唱所不能達到的效果，這在他鋼琴伴奏的歌曲中得到了淋漓盡致的發揮。
此外，節奏的多樣性也是舒曼作品中重要而有力的表現手法。節奏和拍子之間奧妙而多樣的變化，產生了“舒曼風節奏”特有的飄逸性，這種飄逸性的不安定內涵，明顯是經由重音的拖延所造成的，而這種重音的不規律出現，大多來自切分音的大量使用，當節奏重音和拍子重音無法同時落下時，節奏韻律就失去了慣有的重量感，因而呈現出強烈的不安定個性。和聲也是舒曼作品呈現其特殊風格的表達手法之一。雖然他的和聲理念主要承襲自貝多芬和舒伯特，但浪漫主義追求無限美的思想，以及舒曼自身耽于夢想的主觀性格，更驅使他極力尋求多樣而富于特性的和聲效果。在曲式上所表現的獨特性，最主要源自其“音樂詩化”的理想。他曾說過“音樂是詩的最大潛能”，他認為作為一個音樂藝術家。其實也應成為一個“詩人”，由此而努力達到詩的悟性和境界。這種銘刻于心的理念，使他的音樂如同富于幻想的詩，自由地從凝固的形式中解放出來，用以表達自己的理想世界。同時，他也常采用大小調交替以及模糊調性的離調手法，以制造一種詩意般的朦朧氣氛和充滿幻想的意境。
二、《婦女的愛情與生活》解析
《婦女的愛情與生活》作于1840年，這正是他與克拉拉成婚的那一年。此時的舒曼感情充沛、創作力旺盛，僅在這一年中，就創作了百余首歌曲，堪稱舒曼創作生涯中的歌曲年。《婦女的愛情與生活》是根據德籍法裔詩人阿德爾伯特?封?夏米索(Adalhert yon Chamisso)的同名組詩譜成的聲樂套益，一共8組。
原詩敘述了一個婦女“戀愛、結婚、生子、亡夫”的情感經歷，折射出一個婦女從多情的少女到為人妻、為人母，最終不幸喪偶、獨處人生的軌跡，是一部抒情性很強的悲劇作品。舒曼以感人的音樂，細膩地再現了婦女不同時期的不同情感，旋律優美而含蓄，結構洗練而簡潔。從作曲構思的角度看也是統一布局、整體安排的，特別是整個作品的調性布局更說明了這點。同時，它也充分展現了舒曼的詩人情感和詩歌般的音樂創意。這部大型聲樂套曲作品的鋼琴部分，也具有舒曼式的特征，既與歌唱部分融為一體、相得益彰，又時常獨自出現、描繪場景、宣泄感情。從這個角度體現出他創作的獨特氣質與浪漫風格。
第1首《自從和他相見》(Seit ieh ihn gesehen)講述了女主人公初次見到并暗戀男主人公后帶來的煩惱和痛苦，所以也有人把它譯為《一見鐘情》。其實，我們從詩歌一開頭本身 就隱約地看出它隱喻的悲劇性結果了。因此，舒曼在這一樂章中，采用了簡單的單樂段曲式結構、分節歌曲的形式，舒曼在這里運用了切分音，增強了樂句的流動感，推動了旋律的進行，無論是歌唱部分還是在伴奏中。而歌唱聲部的旋律簡潔平穩，與伴奏聲部緊緊相扣。因此，從演唱角度看，歌曲一開始是像嘆氣式的跳音和弦，它像是少女的心跳，歌唱是從第2小節以兩個八分音符從五度音開始的。在第一句的歌詞中，演唱者注意其中的ihn(他)和blind zusein(成為盲人)的sein，這兩個詞是句子中的關鍵，要把它們的元音盡可能地延長、時值唱滿。特別要注意唱好第7小節的ritard(漸慢)，因為它不僅僅是對速度的要求，更主要的是突出表現少女只能看見“他”――即除了戀人外他什么也看不見的特殊心情。演唱時要注意利用樂句的強弱變化來表現主人公的復雜心情。歌曲的后半部分旋律與前半部分基本一樣，要注意第一旬開始要弱進，alles中a的元音的字頭要強調，但不要唱得太明亮。舒曼在這里沒有表現初次約會后的激動心情，而是以緩慢的曲調著意刻畫姑娘激動而又羞澀的側面。演唱者應該用較弱力度控制聲音，這樣就能恰到好處地體現主人公的委婉與惆悵。在第二個詩節里，表現的是少女悄悄地回到自己的房間里哭泣，歌曲由弱漸強，娓娓述說。如果說前一詩節以“他那鮮明的影子，總在我面前浮動”來表現委婉曲折復雜的心態的話，那么第二詩節則以“常為愛情而哭泣”將歌曲推入。整個旋律緩慢而多帶附點，顯得真摯內在。這里要把握的是“少女”的羞澀之感和無限的惆悵，來表達所隱喻的悲劇結果。
第2首《他比任何人都高貴》(Er，der Herriiehste von al－len)，是女主人講述了戀人的不同一般以及她自己的無私的愛，有人將其譯為《朝思暮想》。歌曲采用了復三部益式結構，音樂色彩明亮而活潑，第一部分旋律起伏較大，多為分解和弦。大調色彩體現了明朗的情緒，在唱到“嘴唇合情，眼睛明亮，心胸開朗有堅強”時音樂加強，表現對愛人的贊美。此時的鋼琴伴奏也反復運用跳動的和弦來形容女主人公的心聲。間奏中表現出的愉悅之情緒不斷高漲，然而當體現女主人公的無私情懷時，伴奏部分采用了一些不協和和弦、離調手法，悲哀和痛苦頓顯，似乎又一次預示了悲慘的結局。在唱到“使我歡樂又悲傷”時，音樂逐漸緩慢，她將戀人比喻成天上遙不可及的星星，輝煌燦爛，而她只能窺視他而無法企及，更沒有勇氣表達內心的愛，只能夠祝愿那位能夠給他做新娘的姑娘，為她高興，即使是自己心碎也在所不惜。這是首充滿激情的唱段，要以充沛的氣息與較強的聲音力度相結合，情緒要一氣呵成直奔再現部。所有的情緒此時都由鋼琴引領，直到全曲最后6小節的尾聲，回憶了插部的主題，怦然心動的情感才在最后4小節漸漸平息。必須注意的一點是，作曲家在這首歌曲中運用了大量的回音記號，演唱時應根據速度的感覺和情緒的變化，處理的比較自由一些。
第3首《我不明白，也不相信》(Ich kman's nicht fassen，nieht glauben)，單三部曲式，有人將其譯為《喜出望外》，描寫了少女不敢相信自己已然處于被愛的幸福之中。這首激情的歌曲有著朗誦式的音調，就像姑娘興奮的向人們訴說這件難以置信的事情。歌唱在沒有前奏的情況下強有力地爆發出來，速度稍快，激情而熱烈地唱出“我不相信，也不明白，我那個騙人的夢?！睆念^至尾一種都是和弦式的伴奏型，短促的和弦體現了她的難以置信和迷惑，然而強有力的間奏及連續的切分音．又展現出她的激動和興奮。這段歌唱速度較快，演唱者應運用聲音的彈性來表現出惶然之情，但在中段(16－36小節)中，情緒舒緩，如宣敘調，應控制聲音的輕重緩急，特別是28小節最后兩拍要明顯漸慢，造成一種渴望的期待，從而為下面的再現做好情緒上的連續。
第4首《戒指戴在手指上》(Du Ring an meinem Finger)是抒情的樂章，充滿著無比的幸福之情。有人將其譯為《夢想成真》，極其細致地描繪了少女沉醉在來之不易的愛情和對未來的憧憬中，原來的遲疑、羞怯、單相思的煩惱也沒有了，而有的只有愛情的幸福及得到愛情后的驕矜。歌曲對氣息的要求非常高，中聲區的演唱要求氣息平穩而流暢、聲音圓潤柔和，―開始便以親切的，自言自語式的，充滿幸福感的口吻述說。當少女想起在前面的情節時，作者在伴奏上采用了反復的八分音符和弦并且速度變快，以與第二首歌曲相呼應，此時，演唱者應相對前面加快速度和聲音的力度，以充分體現出少女對愛的決心。最后，歌曲再次深情地重復主題。在此，歌者要以抒情而安靜收尾，以表現主人公依然陶醉在無限地幸福中。
第5首《親愛的姐妹，快幫我裝扮》(Helft mir，ihT Seh-western)。這是一首充滿快樂氣氛的歌曲，描寫少女欣喜的化妝、告別女伴而奔向心上人懷抱的激動心情和幸福情景，所以有人也將其譯為《新婚之喜》。在這段里。作者運用伴奏的琶音和附點節奏音型來體現婚禮的熱鬧場面和女主人公的激動心情。這首歌速度很快，情緒熱烈，歌唱要輕快而流暢，既要展現少女激動、幸福的心情，同時，想到與姐妹們告別，心中不免憂傷。在短暫的抒情之后，又運用琶音和附點音型再次回到以歡樂的氣氛中結束這段音樂。值得注意的是，此曲是降B調，是這部聲樂套曲的主調，而本首歌的主題又和第一首很相似，因此這首歌就具有調性再現的意思。這首歌曲是整部套曲的，也是主人公最幸福的時刻。
第6首《親愛的，為什么這樣驚慌》(Sesssr Freund，dubliekest．)帶有朗誦調風格，全曲呈A－B－A三段式。A段是慢板，旋律與伴奏相互交疊，這正是作者在運用歌聲和伴奏在共同講述女主人公因懷孕而又驚又喜的復雜心情，故而有人將其譯為《孕育生命》。歌詞描寫一改過去的矜持與靦腆，讓丈夫把她擁抱在懷里，她流著幸福的眼淚傾訴著那將要成為母親的喜悅。在轉調前鋼琴奏出了一開始就出現的旋律，琴聲代替人聲，沿著女主人公的思緒向前發展。此時，歌唱的旋律應比前面稍快，以顯示主人公由于興奮而引起的忐忑不安。歌曲中的轉調及伴奏手法的改變并非是情感表達的終止，而是一種新的延續和發展。此曲在調性、節奏、速度方面都富有變化，旋律起伏不大，線條極其柔和，在演唱這首歌曲時，一定要把譜面上所要求的漸強、漸慢、漸弱做得恰到好處，才能達到惟妙惟肖的程度，也能更好的展現女主人公內心情感的發展過程和對未來生活的幻想。全曲最后的尾聲還給了人們驚人的一筆，那就是3小節鋼琴間奏后的戛然而止，隨后獨唱又在溫柔而深情的鋼琴伴奏下，唱出了最后3個音，這就是這首曲子的主題，處理一定要有深度和藝術性。
第7首《你在我心里，在我懷中》(An mcinem Herzen，anmeiner Burst．)，這是成為母親的女主人公幸福的陶醉和表白，是美滿家庭生活的寫照。所以，有人把它翻譯成《初為人 母》?！翱蓯鄣男√焓?。你對我微笑，如此癡情地看著我，在我懷中，在我心里，你是我的幸福，是我的希望”。在此，無私的母愛和無限的幸福得以充分的表露。歌曲的旋律明快流暢，速度不斷加快，以表現主人公初為人母的激動心情。在演唱這段的時候，應把聲音控制恰當，在鋼琴伴奏那十六分音符琶音推動下，聲音輕柔但充滿激情，連貫而親切。同時，在音樂上注意旋律的起伏，增加音樂的搖動感，以營造出安詳靜美的氛圍。歌曲在最后一段的速度更快，把主人公的激動情緒推向了。
第8首，《你如今終于給我帶來了無限痛苦》(Nun hastdu mir den ersten Schmerz getan)是全曲的部分，是愛情到了生離死別關頭的一種情緒宣泄，因此該部分運用了宣敘調的形式。作曲家通過半音的大量使用，體現了極度的絕望之情，使整個套曲的悲劇性最終得到了完美的展示。演唱這首曲子的時候應注意在較低的音域上用極弱的音量，緩慢而憂傷地表現主人公那悲痛欲絕、欲哭無淚的。在演唱到“die Welt ist her，ist leer．”時，要適當的加強聲音的力度和強度，意在強調主人公的極度悲痛與無助，而伴奏時而極強、時而極弱的和弦彈奏同樣體現出絕望。當歌曲旋律完全結束后，鋼琴再次緩緩奏出第一首歌曲的旋律，那是對以往幸福的回憶，是記憶里溫馨的再現，遙想當年的美好時光，如今都已人去樓空，“落了白茫茫一片大地真干凈”。往昔的幸福和如今的悲傷，更使人體會到幸福里有悲痛，甜蜜里有哀傷，情感更為真摯，更為深切感人。這一悲劇性的結尾，給人一種無言的傷感，這部分的歌唱與伴奏相互襯托又相對獨立的音樂表現風格正是舒曼歌曲創作的精湛之處。這不禁讓人產生錯覺：“這不是鋼琴在為人聲伴奏，而好像是給鋼琴獨奏填上歌詞”。
三、《婦女的愛情與生活》套曲的重要意義
聲樂套曲《婦女的愛情與生活》作為舒曼藝術歌曲中的重要作品，從音樂結構上的圓滿到人物內在情感的發展，都得到了進一步的深化。作為一位典型的浪漫主義作曲家，他所追求的，已不再是古典主義音樂那種客觀、靜穆，而是那種浪漫主義涌動的激情，將內心情感直接作為音樂內容加以宣泄，在一定程度上準確地塑造出音樂形象，充分表現內心世界的矛盾與沖突，從而對聽眾的審美心理產生強烈的沖擊力。該套曲中隨處可見的“喜”與“悲”的情感表達，已從結構和情緒的表達上打破了古典主義的審美原則，這不僅在內容與形式上打破了那種協調與統一，而且在情感內容的表達上也打破了感性與理性的統一。
舒曼由于個人的氣質及時代的原因，其音樂雖然沒有恢宏的氣勢，描寫的對象主要也是人的內心世界，方式上更趨于內斂和隱秀，但由于他善于捕捉人物內心世界的沖突和矛盾并把它們通過樂譜表現出來，所以同樣能夠達到撞擊人的心靈、富有極強的感染力的效果，其音樂激情滲透于作品的每―個細微之處。他的藝術歌曲具有德國藝術歌曲所有的特征，同時也體現出極其富有個性的音樂思想。舒曼的成就不僅是奠定了德奧藝術歌曲在音樂史上的重要位置，更重要的是他的創作思想對以后各時期的藝術歌曲創作都產生了極其深遠的影響。
月賦情長范文3
曲江故郡，芙蓉新城。梅嶺雄關，珠璣古巷。品三江而賞六岸，察粵北而望嶺南。木棉花樹，青春開爛漫之息；芙蓉木林，花樣舞年華之意。
時維六月，序屬九夏。雨水落而清江濁，旭日沉而晨山暮。色如渥丹，燦若明霞。夢里榮華，壺中日月。詞人登義山之風，賦客觀樊川之勢。江水綿長，環繞好似青羅帶；海蟾輪滿，澄明猶如白玉盤。一蓑煙雨，溪邊少伯；兩鬢風霜，途中逋翁。棲遲避世人，草衣木食；窈窕傾城女，云鬢花顏。寬霓衣，解羅裳。樓臺高鎖，簾幕低垂。一種閑愁，才下眉頭；兩處相思，卻上心頭。鴻雁傳情，彩云箋寫歸來賦；丹山入夢，垂柳枝凝別后思。
云，五尺青年，一屆學生。常憶秋朝，庭葉因霜摧嫩色；難忘春夜，砌花隨月轉清陰。仰李煜之愁宗，慕晏殊之別恨。思易安之閨語，戀三變之情長。出湞江之南郊六公里，入松山之西河五中學。騎自行于道路，訪風景于校園。春蘭葳蕤，玉露漙漙；秋桂棼纚，金風淅淅。
月賦情長范文4
1．在鵲橋下看潮落潮起，紅燭秋光暈染絲雨，采擷夜色幾滴，拭去了別離，七夕碧霄盡顯綺麗。
2．那年一月，回眸二次，思你三日，戀你四季，想你五伏，飛書六封，約你七夕，舉定八卦，不怕九死，依你十世。
3．南山花滿淺幻聽，山水素顏月成風。斷橋七夕賦紅雪，雨上擺渡微傷聲。
4．一別柳絮遮風面，緣苦相思夢不成。二載新木堪裁剪，游絲軟系葉輕勻。三春歸至花恨晚，偷垂露淚到天明。四月花開葉不敗，我有美酒可同行。五湖煙水明瀲滟，客舟寄處誰逢迎。六度碾轉把簫嘆，重開夜宴饗王孫。七夕達旦曲意晚，畫樓風暖罷簫笙。八重云復光明滅，清宵夜半誰輕吟。九宵醉冷惺忪醒，闌珊歸處曉風清。十夜破曉月沉隱，幽風過境已無聲。
5．小女子不知公子喜好，斗膽將自身做這七夕之禮，不知公子愿納否。
6．擇一城終老，遇一人白首。挽一簾幽夢，許一世傾城。寫一字決別，言一夢長眠。我傾盡一生，囚你無期。擇一人深愛，等一人終老。癡一人情深，留一世繁華。斷一根琴弦，歌一曲離別。我背棄一切，共度朝夕。
7．蟬鳴聲聲送風涼，晚鏡映紅妝。玉河隔參商，纏綿夫妻分兩旁。天遙地遠，離愁難斷，心悲涼。月下嬋娟，私語繾綣，莫負好時光。長恨鵲橋無歸路，訴不盡相思斷腸，更添惆悵。青絲長，情絲長，怎忍離別？無言執手相望，淚千行。
8．南山花滿淺幻聽，山水素顏月成風。斷橋七夕賦紅雪，雨上擺渡微傷聲。
9．一日相逢的兩眼回眸，驚艷了三四年間的五分相思繾綣，六次夢醒的七夕如面，招惹了八九月里的十點徹夜難眠。
10．一別之后，二地分離，只說是三四天，卻又似五六年，七夕鴻雁斷回信，八行錦書無可傳，九曲迴腸無處訴，十弦琴兒彈不完。百般思，千般念，萬般心思誰來解。
11．萬家穿針乞巧心系檀郎，絲竹悠揚我對嬋娟焚香，金風玉露，華燈初上，溫柔靠在你的胸膛，秋意勾畫一幅漁火錢江，如水暈墨章烙印我心上，良辰美景愿與你共賞，朗月清風送來花香，語難道盡兩情長，風雨路共闖，與君相伴到天荒，七夕的夜，銀燭秋光，喜鵲唱在柳梢新月明亮，青石小巷，燈火搖晃，牽你的手演織女和牛郎，你我好像，鴛鴦一雙，比翼飛過嫦娥的身旁，溫暖想象，你來娶我進喜堂，心中一片錦繡艷陽。
12．遙望銀河心相對，俯看人間話凄涼。
13．今宵七夕佳節，鵲橋之上牛郎織女，比翼雙飛。今宵七夕佳節，九重宮闕嫦娥思羿，玉欄孤倚。今宵七夕佳節，七仙女著霞衣綺麗，紅妝十里。今宵七夕佳節，月亮手中紅線千厘，此生緊系
14．。今宵七夕佳節，你我不離再續前緣，此情不易。
15．追憶童趣無數，奈何今生情愫，佳人可知否，我終念君朝暮，無助無助，七夕相思難訴。
16．盛世浮生，筆端百轉紅顏讖；霓裳羽衣曾動京華，執手訴情深；漁陽鼙鼓，馬嵬坡前恨平生；還記當年七夕月，緣許三生，此夜聞鈴卻作斷腸聲。幽幽梅魂，一縷隨水一成塵，驚鴻過影花骨瘦盡，誰聽玉笛聲；佛骨檀香，多情解語慰虔誠，洛陽春暖酒自斟，流光一瞬，剎那離愁又添淚一痕。
月賦情長范文5
星光璀璨，長夜漫漫，月如鉤，霞云晚，獨看獨笑獨思量，聽一曲清幽如夢，思緒萬千，于是，一聲長嘆，縱觀舊年波詭云譎，一陣茫然，蕩氣回腸入耳畔，怎奈何過往心思亂？
涼意穿，晚風寒，紅花殘，總惘然。幾度繁華意闌珊，昨日悲歡，究竟為哪般？試問蒼天，為何遺憾滿滿，冷水襲身錦衾亂，肝腸斷，淚風干，歲月易老，與人無關。雁在何處，心在湖畔，滄海桑田，望塵莫及，作罷。
清風伴羅裳，孑影無人憐，相離相忘，各自一方。月灑寒霜，淚沾裳，聲聲悠揚，莫須忘，天嵐凝視，流浪在遠方，寥寥星辰，不思量，自難忘，濁酒一杯，憑欄眺望，夢在何方？弱冠年華盡成憾，寒鴉秋雁攜凄涼，紅塵紛擾，徒留情長。游弋巫山，看盡煙雨紅塵，花落時，淚盡散，夢回幾轉欲輕彈。
蕭笛轉，撫琴殘，余音繞梁，秋水易寒，蝶戀雙飛盡，唯剩長恨長，紅花魅，惹人醉，回首指尖芬芳，醉意傷幽腸，世事無常，臨風憔悴，心難慰，雨愁倍，黯然失色空自悲。
千山澀然，落幕霞光，山高水流長，流年蒼茫，百鳥夕唱，夜幕影修長，白首鬢如霜，夢正酣，閑看浮沉萬水，步凝駐聽天涯遠。
天池水落層層渚，半闋清波悠悠，驚瀾漫樓閣，何時風雨駐，何時夢醒失歸途？搖曳珠簾幕，一躊躇，剪影紅燭，問世間執著為何物？不過東風眷不顧，枉追逐，空闌珊，更恍惚，滴滴血淚濺弦柱，凝眸望斷傷心處，撕心唱斷紅塵路。殘影人更孤，傷情一幕幕，“玉笛吹徹驚鷗鷺，知音覓何處，卻睹碧水盡模糊，天水妒，緩緩東去不見復。將賦，梅花露，須臾一生能歷幾寒暑，流年誤，花催促，任沉浮，空留寒香半畝，花落香殘誰護，化作土，幽幽殘香卻映痛心楚。夢洛蘇，千古何止愁一出，滿目無情物，憑欄繁華路，鉛華落盡白首垂暮，風流葬何處？”
月賦情長范文6
研墨箋潑渡風塵，青蔥詩篇已泛黃。賞良辰、品清茶，心若浮塵付韶華！清笛賦，琴隨風呤，劍氣破塵囂，經不住詩意斑駁似水流年；守不住花來花敗生死諾言；賦不盡凡塵繾倦三世綢倀；逃不脫無奈離殤宿命輪回。盛世浮華歲月滄桑！洗盡鉛華卻默度了一世流年，傾盡繁華卻在水一方獨賞兼葭，驚鴻當歌醉笑。千金散盡博卿回眸一瞥，仗劍狂杰摘星攬月。
殘觴酒涼時西廂，玉屏風上雕鴛鴦，天際影斜云紗窗，梧桐葉上已三更。弦月滿西樓，數不盡江湖情仇，魂醉依舊，江畔枯柳，搖落繁華幾時休？欲寄離愁嘆蒼穹，煮酒呤詩月缺浮華半生等誰回眸？
一曲歌，一杯酒，孤夜寒星，滄海如瀾，冰雪消融，萬水覆河山，縱驚濤拍岸，紫微斗天，云淡風輕，浮沉若夢，輕拂墨染時光，落葉飄落了滿地的繁華，把酒臨風，笑看幾度春秋，寒聽懂心曲，何時醒？紅塵萬丈，起劍幾度萬山蒼翠，天地血染，祭一云天浩蕩回腸，痛無悔，滄海桑田，相望秋水，情劫，緣劫，紅塵多苦若。卻倒是兩情難卻，化作一世落塵醉。
飛鴻仗劍，步馳千里壯山河。落紅低吟風月斷腸，殘花舞亂天涯，伊人憔悴，夢里江南簫聲寒，刀光劍影，且看飄零天涯惆悵客，翩躚羽化似夢里繾綣凡間的仙子，似水柔眸濺起塵世少年郎的癡纏幽傷，那一痕素裳淡雅，繾綣了舊時旖旎畫眉；載酒簪花清狂事，年華落殤嘆飄零，夜來幽夢鵲橋仙，醒來已是淚千行；這一場炫目的繁華，落幕鉛華洗盡后的流年。鐵血煙云，恍然去遠，愛與恨，鐘鼓分明，敢問世人，一生熱血為誰涌。
仗劍引血蒼天變，血盡妖成驚雷連，遺恨千世恨再延，劍塵如霜雪，冰清猶然存。封存千萬年，滄心亂石苔痕掩，劍氣蕩山河。指點江山，一世榮華，曾昨日，韶華初見，迷奢江湖年。轉眼浮罅輪換，玉顏獨不見，血染江山的畫，怎敵你眉間一點朱砂，覆了天下也罷，始終不過一場繁華，一生戎馬，一生廝殺，三軍踏破長安城下，碎玉恨蒼天，卻執念，無悔飄尋落寞間。
何人獨倚明月樓？何人琵琶語凝愁？思如扣，沾衣袖，世人皆云琵琶惱，誰嘆曲中憂？落花詠懷，翩然直下傷心處，孤意如月寂如蓮，孤月獨映人不眠，燈深月淺兩相念。情殤夜未央，劍舞長嘯，日繁華舞宴，泯滅情愁，憔悴落容顏。驚起夢回黃粱。宿世情怨怎堪忘，袖輕揚，燭滅愈凄涼，鐏起爵落酒幾殤，朝朝暮暮春華秋桐葉落無蹤何日入夢中。
夢里魂歸何處，聽罷笛聲繞云煙，看卻花謝離恨天，方知浮生未歇，笑對人生幾何。仗劍跋涉，行遍三千菩提眾生。風音疾亂過耳，猶如昔人在側。萱葉紅幾許寂寞無人擷，飄絮染野，花蕊風中潛清風長策，笑問后世如何？
青燈古佛，紅塵婆娑，為何偏求，不昧三世因果，不知心向何處，何來解脫不記那三千蕭瑟。素宣染墨，卻道昔顏怎生刻？天意莫測，踏浪凌波。金蓮落，隨蕩蕩煙波，流遍那紅塵紫陌。韶華盡付、流年盡誤、故人知何處，承卿一諾執此一生不相負。一念情長、一念緣苦、何必訴絲竹，奈何身在九重九州山河，千里烽煙塵埃；是非成敗，彈指一笑風流。
綰青絲，挽情思，任風雨飄搖人生不懼，攜袖一縷寂寞。陌落亭樓，看流年幾度飛掣。人生如夢，留白衣浮云遮。青史長冊，數不盡繁華千種，望不穿情所歸依。千絲萬縷，百轉柔腸，萬里江山塵飛揚，不過渺記塵中客。前塵妄駐、輪回妄赴、乘風萬里白雪盡將青絲覆。一曲常離、一曲殊途、何必兩相顧，浮生一夢醉眼看，海如波，心如皓月，雪似天賜，自此相忘于江湖。
半涉濁流半席清，倚箏閑吟廣陵文。寒劍默聽君子意，傲視人間笑紅塵。醉臥云段，傲笑紅塵，愛恨情仇總相依，逍遙一身，罷了相思，此恨誰知？
千盅酒，難醉我，銀河畔織女投梭，繁華如夢，不問今朝是何處，酒不醉，人自醉，驀然回首，曾經滄海，只怕早已換了人間。細水長流，曾經相約生生世世。傷心脈脈難訴，風剪寸寸柔腸，黃泉碧落兩茫茫，情短恨長，眨眼千年，一念之間，卻早已恍如隔世。所謂天荒地老不過黃粱一夢，山盟海誓不過人生如戲，縱倚天橫絕，亦孤影只去、勿相憶。琴聲寂，簫聲寒?？v靈犀無痕，亦今生已休、來生諾。長夜慢慢燈昏昏。還惆悵、有份無緣；又憾恨，有緣無份。
塞外孤煙日長河，盛世繁華朔風起，漠上寒沙，怎敵我一壺濁酒一曲歌。前塵舊夢，誰與我，共明月把酒臨風。高處不勝寒，只言一醉解千愁，舉杯獨醉，飲罷飛雪，茫然又一生。
笑醉一回。憶蒼茫，罌粟紛紛飄香，雪入窗，征衣紅塵化云煙，江湖落拓不知年，劍癡刀狂世紛云，今將衣缽卸雙肩；踏盡千山無人識，當初枉受盛名牽，東風吹醒英雄夢，笑對青山萬重天。愛落紅塵心已死，持刀抱劍了一生。
