前言：中文期刊網精心挑選了沮喪的范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
沮喪的范文1
我好害怕，背后好凄涼啊，身上淋濕了，頭上頂著傾盆大雨，前面刮著大風，腳下踩著骯臟而柔軟的泥土。這算一種境界么？
雨絲很細，很針，像春天時空中飄浮的柳絮。但是對于考試不及格的我，不但沒心情欣賞這幅畫，而且又不知回家怎樣向家長交代。
他們總是要我努力，讓我好好考試，我怎么沒努力怎么不想好好考，但是家長們永遠都不理解我們。我相信“鼓勵是希望，鼓勵是動力。沒有希望的目標猶如熄滅的燈塔，沒有動力的行程困難重重。”但是家長就不能給我一點鼓勵讓我成功么？他們只會給我們壓力。
沮喪的范文2
科技在飛速發展，鄉村愈來愈富裕，人們過上了幸福的生活，可是以往為萬畝農田澆灌的小河卻被人們慢慢的冷漠。到底是為了什么呢？讓我們一起傾聽小河的傾訴。
我曾為村里的農田澆灌，農民的汗水滴在我的身軀里，我知道那是他們辛苦種植的徽章，為此我更加為他們奉獻出自己甘甜的血液。我為他們的奉獻然他們得到了今日的幸福，可，我也為此付出了慘重的代價——村子富裕了，車子必然多了不少，在他們享受生活的時候，卻忽視了我，村子里的廢水都往我的身上排放，他們還往我身上丟了許多的生活垃圾。不僅如此，就連在河里居住的小魚小蝦都離我而去，害得我每日孤苦伶仃。現在我每天都面對著人們的冷嘲熱諷，這是我應面對的事實。
剛開始時，我不顧一切的凈化掉我身上的污水，然而經過了不知多少日的努力，我終于發現無論怎么努力都是徒勞的，人們不停的排放，我凈化污水的能力對此已經可望而不及了，我只能坐以待斃……
沮喪的范文3
我的心都給你了你。何況命呢。
沒有一個人非要另一個人不可。
想不通。或絕望到躲開。
在愛情里沒有誰對誰錯。
別怪我冷漠。我只是不想渲染你純潔的心。
從來沒想過應該把你放在心中哪個地方。
每個人的手心都有一片藍色天空。只是我們沒有去在意。
心中一直在探詢自己人生完美。完美。完美完美的干脆。
細雨紛飛打濕陰霾的心醉。路兒長長伴隨著我的疲憊。
我是你的驕傲嗎。還在為我而擔心嗎。
我愿用我一切。換你歲月長留。
多少事。不足為外人知道。多少痛。痛到不能說。
她知道。既然不能開始。就只能離去。
原來。沒有你。日子這樣難熬。
對人生的起伏悲喜。即坦然又不安。
時間會使你變得清醒和無情。
每個人的心中都有一個刺青。被愛傷過的刺青。
不知道自己要的到底是什么。所以有時候挺討厭自己的。
我就在這里。我相信會有人接到我的。因為我就在這里。
突然想起。昨天晚上。夢到。我對一只鴿子。說。我再也不理你了。
如花美眷。漸成枯萎?；厥桩犖?。物是人非。
煢煢白兔。東走西顧。衣不如新。人不如故。
一晃神。一轉眼。我們就這樣垂垂老去。
失敗換得了絕望。放肆狂歡后沮喪。
總有些牽掛。舊的像傷疤。越是不碰它。越隱隱的痛在那。
本以為能鎖得住你。誰知道你還有把鑰匙。
就算你穿再厚的絲襪。也掩蓋不住你一腿的腳毛。
你說你是我的菜。好對不起。我最近不想吃菜。
勇敢的人。會有特別的明天。
我心里一直有你。只是比例變了而已。
沮喪的范文4
麥家的好運就這么打開了。《解密》以極快的速度出版，以極快的速度走紅。到如今《風語》還沒完稿就有出版社帶著500萬現金追到家里買小說版權，卻被他拒之門外……
“文學的艱辛和孤獨令人沮喪，而我以為當中有一半緣故來自文壇本身。在我看來，這些年我的作品是越寫越差，之所以出版者能給如此‘高待遇’，只因這些年我的運氣好，陰錯陽差得了一些虛名。虛名比作品重要，虛名可以讓一堆垃圾文字砍掉一片森林，與此同時大量無名之輩的心血佳作只能鎖在抽屜里，或在網上曬曬。”
孤獨是我的花園
《中華兒女》：中國有句老話：“三歲看大，七歲看老?！蹦r候是什么樣？什么時間喜歡上寫作？
麥家：我小時候，家里的政治地位十分低下，父親是，外公是地主，爺爺是個基督徒，頭上壓著三頂大黑帽，受人歧視，沒人愛跟我玩，正常的交流渠道被阻斷了，我就很小開始寫日記，進行自我交流。從11歲到20多歲，我寫了36本日記。這個對我后來搞寫作應該是起了關鍵作用的，我比一般人提前養成了忍受孤獨和獨立思考的習慣，它們融入我的血液，陪我一路走到今天。
《中華兒女》：寫作對您意味著什么？
麥家：我一直認為，作家是一個孤獨人的職業，寫作從孤獨開始。對我現在而言，寫作是生命的存在和靈魂的訴求，它意味著一切。
《中華兒女》：現在作為杭州市文聯專業作家，拿工資嗎？會有寫作壓力嗎？
麥家：每月拿固定工資?，F在是我的創作高峰，寫了一些作品，但這個時代文學的淘汰率很高，作家3年如果沒有新作出來，就面臨淘汰。比如前幾年有些名氣很大的作家，書可以賣三五十萬冊不成問題，但現在市場都減小了，能賣出三五萬冊都不錯。所以我也有危機感。好在我的小說都改為影視，等于說影視這塊兒還有我的市場，這些年日子比較好過，但這種好日子能到什么時間我也不知道。
《中華兒女》：想寫作而寫不出來的痛苦，您有過嗎？
麥家：當然有過。中國有很多作家，但沒有幾個像我完全宅在家里，整天就是想寫，不寫不舒服。像寫《風語》時，我整整寫了兩年，有時累得寫不出來，恨不得抽自己耳光，罵自己，“麥家，你怎么非要干這活？”但真的一旦寫完后，歇上3天不寫東西就難受。
世界杯開賽后，《北京晚報》讓我給他們寫專欄，我馬上就答應了。每天看球，再給他們寫個專欄稿，這完全不是為了賺錢、掙名，甚至還有人嘲笑我。但我就是想寫作，不寫作不舒服。
《中華兒女》：除了寫作有哪些業余愛好？
麥家：我的生活非常呆板，就是讀書寫作；一個宅在家里的宅男。如果散步也算是種愛好，那就散步，其實包括跑步，完全都是為了配合寫作。我從成都到杭州快兩年了，但連西湖都沒去過。
《中華兒女》：以前去過西湖嗎？
麥家：沒有，至今沒去過西湖。我是富陽人，富陽離杭州只有36公里，以前每次回家途經杭州，但馬上就會想趕快回去看父母，杭州就是一個驛站。調到杭州后，這兩年一直在寫東西，也沒去看。
我一直認為一個人最好的旅行就是讀書。書本里什么都有，而且很簡便。當然這是我的一種病態，我覺得一個小說家不妨生活在想象中、虛幻中。西湖一直離我近在咫尺，從我內心來講，我很拒絕去看它。你通過影視和書本去了解西湖，它讓你有更多的想象空間，如果一旦你親臨了，走一走可能會離你想象中有距離。 出；請問您的信念是什么？為什么會有這么濃厚的英雄情結？您心目中的英雄是誰？
《中華兒女》：那您想象中的西湖是個什么樣子？
麥家：我想西湖邊一定是游人如織，有很多情人漫步在西湖邊，我想肯定是這樣的。呵呵！
《中華兒女》：“性格決定命運”這句話是否適合您？您如何評價自己的性格？
麥家：命運當然是性格決定的，我的性格決定了我是一個從骨子里耐得住寂寞的人，每天呆在家里，不是讀就是寫，所以才能勉強寫出一些東西來。平日里，看碟是我最迷戀的消遣和享受。
除了實在推不掉的社交活動，一般我出門就是三件事，幾乎一以貫之，堅持多年了：一是逛小書店；二是每天晚上快走或慢跑六公里；三是找醫師推拿。因為腰年輕時受過傷，腰肌嚴重勞損，又長期窩在家里，坐的時間太長，它經常對我發警報，一般兩三天要去找人按摩、推拿。其實三件事都是“職業病”，都是獨來獨往。我已經習慣了這種生活，喜歡跟自己在一起，而且一點也不覺得孤獨。正如一位詩人說的：孤獨是我的花園。
溫暖人心至上
《中華兒女》：從《解密》《暗算》到《風語》，您的作品多以破譯密碼為線索，充滿懸念，是否因為您曾在情報部門短暫的工作過，所以才對這類題材情有獨鐘？
麥家：這一切都算是命運賜予的吧。跟經歷有一定關系，但我寫的都是虛構的。不是說我掌握了什么黑材料，而是我對這群人產生了真切的感情和興趣。我現在真的非常想念這些在特殊部門默默無聞的人。這里還有一個巨大的時代背景不可忽視，就是當我離開這個單位后的20年，是整個社會不停地往下沉淪的20年，是原有的倫理道德不停地被駁斥的20年。而這群人，他們由于工作的特殊性，他們生活得特別封閉、單純，他們的倫理道德體系沒有被蒙垢納污，他們心懷崇高，為信念而活，格外地值得我珍惜。某種程度上說，隨著世風日下，我越來越懷念那群人，我希望我就像他們那么簡單的、為了哪怕是一個錯誤的信念單純而努力地活著。我寫他們其實是在懷念他們，在用一種虛擬的方式跟他們交流。
《中華兒女》：您的小說可謂獨樹一幟，不論是題材還是語言，都有您的個性，包括您對英雄的青睞，似乎也是“反嘲流”，您的作品《解密》《暗算》《風聲》等講的也都是英雄故事，他們為理想奮斗，為信念付出；請問您的信念是什么？為什么會有這么濃厚的英雄情結？您心目中的英雄是誰？
麥家：我的信念就是能寫出一部讓我滿意的作品，塑造出一個或者一群能夠讓讀者真心相愛的人物。我的寫作一直是“讀者至上”，“溫暖人心至上”。我寫作的過程是自我認識、自我完善的過程。
至于我筆下的人物，與其說他們是“英雄”，倒不如說是有“心靈”的人，心靈被一味放大的人，他們把自己的人生交給自己認定的理想和信念，為此堅忍不拔，寧死不屈，充分展示了一個人所能達到人性的高度和力度。
我想，今天的人們也許正是因于缺少了這種精神：為一個內心深處的追求敢于承擔，樂于付出，勇于堅守，這種人格，這種情懷，所以我格外迷愛這種主題性的作品。也可以說，時代在呼喚英雄，呼喚崇高，呼喚莊重的人文精神。我心目中的英雄就是這樣的人。
《中華兒女》：您被譽為“新智力小說”“特情小說”開創者，您是如何看待自己在文學中的地位？
麥家：一個人的地位該由別人來看、來評。所謂“不識廬山真面目，只緣身在此山中。”自我評價是一件敏感且不討好的事，做之無益。所以，我是全然不管這些的，想管也管不著。
《中華兒女》：有人稱您是中國的丹？布朗，您對此作何感想？
麥家：丹？布朗名震遐邇，不敢高攀。我只是個固執己見的寫作者，寫了十幾年都默默無名，但依然堅持寫，沒有放棄。這些年靠著影視緣被人放大了名聲，我覺得這對我寫好小說不見得是個好事。作家的名聲不能太大，因為寫作總的說是件需要孤獨的事情。所以，丹？布朗不是我的偶像。我們的小說也不是一回事，他刻意類型化，我害怕類型化。我有所謂的純文學情節，還放不下架子，其實也沒這本事，一個作家要把自己的小說類型化，不是那么容易的。
《中華兒女》：在您得到這些文學獎項中，您最看重哪個？為什么？
麥家：我不是因為得了什么獎一夜成名，我一直是靠作品在傳播自己的知名度并獲得商業利益。坦率說，我不看重任何文學獎，但又都尊敬它們，因為當代文學很孤獨，需要它們。從得獎后的反響看，茅盾文學獎應該是最大的。
《風聲》過后話《風語》
《中華兒女》：請談談《風語》的寫作經過?！讹L語》較您之前的作品有哪些突破？
麥家：我從2008年上半年就開始寫《風語》，2009年9月份完成60萬字的初稿，還沒出書，電子稿就被影視公司買走了電視劇改編權。公司老板是我的朋友，他執意要我為他先推這個項目，就又改成了劇本。劇本在今年春節前完稿，36集。春節后我再回頭來修改小說，現在小說有90萬字，已經創下我小說創作生涯的一個數字之最了。
我以前的小說，像《暗算》《風聲》，空間都是比較封閉的，題材是窄的。《風語》相對來說是“寬”的，是“大”的，反映的是大時代的風云際會，所有的政治力量、所有的人都在經受考驗，高貴的和卑賤的、磊落的和陰暗的、勇敢的和怯懦的……人性于風云翻卷中展開無窮無盡的可能?！讹L語》緊緊圍繞歷史上的一些真實事情來展開故事情節設置的，所以它可能更有一些歷史的縱深感吧。包括陳家鵠痛苦的成長經歷，我也想盡量賦予一些中國知識分子在中國歷史推進進程中所特有的那種苦難、那種命運。我覺得現在我們很多文學作品包括影視作品，過于追求戲劇化，人物和故事發飄，著陸、接地的效果比較差。所以，《風語》我做了大量的歷史研究，希望把故事和人物扎進歷史中去，有底盤，有座標。努力是努力了，但最后有沒有達到效果我也不知道。
《中華兒女》：《風語》的電視劇拍攝，您有怎樣的期待？如何看待文學作品與影視的聯姻現象？您認為現在的電視編劇缺少文化，為什么？
麥家：期待能夠錦上添花唄！通過電視劇，肯定會有更多的人關注它的“母雞”，我的書可能會多賣一點吧。
文學作品與影視聯姻是個現代現象，很復雜，三言兩語說不清。大聲叫好者甚多，而我算是對其難感滿意的一員。也許是我太苛求了吧，無論何時我都會固執地認為，創作小說是人類歷史長河中一個神圣而不可或缺的靈魂塑造檔案，而編劇只是一份工作，盡管也需要投入大量的精力和時間，但意義卻要見小很多。
電視劇當然不可能有小說那么精彩，小說所承載的萬千氣象豈是一個區區鏡頭框能框進去的。
沮喪的范文5
2、格?；ㄩ_，風柔情長，不要在淚水中錯過了美好。
3、我敬仰格桑花的嫵媚，它悄然在百花開后方顯柔情。
4、格?；S著季節變換，顏色也會轉變，是十分美麗的花。
5、格?；ň褪羌耐辛瞬刈迤谂涡腋＜榈让篮们楦械母裆；?。
6、她生長在干旱的土地上，她忍受得貧寒，也能享受那富貴榮華。
7、在藏族眼里，格?；ㄒ彩歉咴仙ψ铑B強、最普通的一種野花。
沮喪的范文6
為什么心中飄浮的全是傷感的熒屏，為什么紙上涂抹的全是失意的筆跡，為什么走過的足跡會留下深深的烙印？總想淡忘那件禍事，卻不能將它推出記憶的門窗，也無法將現在的悲泣在心靈上磨滅！失去的笑語，逝去的快樂已被如今傷痛覆蓋！
真的，多少前塵早已被掃出記憶之門，多少往事早已成了歷史的陳跡，昔日的快樂已不在，而今的傷痛，我用網絡來遮掩，用時間來淡忘……一個未知的無期限的代號?？晌疫€是不明白，為什么禍事的后續會如此的鮮明，沒有掛斷的尾隨著盤旋在我左右，腦海里不斷的浮現出那一幕幕蒼白的熒屏。從未有過的惆悵有然而生，一臉的憔悴使我易老。這事該怎么辦？何時才是一個盡頭？心煩意亂時時縈繞我的胸臆！ 怪我的倔強性格，怪我的壞脾氣，怪我的自作自受。了解我的人說：你要學會忍耐，是要你的氣魄而不是你的落魄！不了解我的人說：你的死要面子活受罪?。海?/p>
一步一回首，冉冉而失的過去留下了傷痛的回眸，禍事還沒有畫上一個句號，我的心永遠是不能平靜的，永遠會被那陰影困繞。沒了心情；沒了精神；沒了動力………心中滿是傷痕淚泣，痛苦而無奈！但愿今后可以不再拓寫心中的悲歌，讓一切隨風而逝，相信你說的：一切都會過去，一切都會好起來，曾經的快樂還會回來！
是啊……但愿吧……