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傷痕文學范文1
1978年，對于中國來說，具有劃時代意義，它標志著中國開始進入改革開放時代。就文學創作而言，當時出現了因小說《傷痕》而命名的“傷痕文學”，標志著當代中國文學創作開始了新的歷史時期。
在閱讀被禁錮了很久之后，人們對文學表示出狂熱的愛。1978年舉行了首次全國短篇小說評選，獲獎小說多為轟動之作。小說閱讀成為民眾集體回憶的載體、感情宣泄的渠道，也成為反思歷史的依憑、思想解放的契機。
幾乎與這種“傷痕文學”、“反思文學”同時出現的，是作家對現實的關注。1979年蔣子龍推出《喬廠長上任記》，開“改革文學”的先河，小說中具有強烈熱情與強悍性格的英雄廠長將公眾的注意力引向國家的發展。
八十年代，“文學青年”十分光榮
上世紀八十年代中期，文學出現了遍地開花之勢。很多年輕人以親近文學為榮，那個時代也是文學期刊最繁榮的時期，《十月》、《收獲》、《當代》等備受寵愛。 中國文學和文化都處于興奮狀態：朦朧詩歌、星星畫展、傷痕文學、先鋒文學、探索電影、薩特的存在主義、美學熱、沙龍聚會、文學青年等等，這些曾經在社會上引起巨大反響的事件，已經成為一種屬于那個時代的標志或符號。長篇小說、中篇小說隨著“大型文學刊物”的廣泛發行而普及，電臺的連播更使長篇小說成為許多人每天的盼望，報告文學的興起使公眾的關懷有了集中的表達，詩歌狂潮使青年人的感情找到了寄托，“尋根小說”激發了全社會對本土文化傳統的重新發現，小說形式的探索也對整個知識界產生沖擊，文學閱讀增進了公眾人生體驗的深刻性。文學成為那個年代異?；钴S、積極的文化因素。
傷痕文學范文2
在主流文學界，畢淑敏的寫作風格，有極高的辨識度，無論是小說還是散文，能夠在初讀的一分鐘之內看見她留下的“水印”，無論情節如何，結構如何，她的個人特色，永遠清晰地留在那里，同樣的事物，她會用一種特別的視角去觀察，用特別的語言去表達，變形為自己的特色。這樣的特色，喜歡的，覺得特別，不喜歡的，受不了。
特別是在小說中，這樣的特點格外明顯。她是在用寫小說的態度來寫小說，能夠創造出很多離奇的情節和細節，并且熱衷把細節描述得與眾不同。同時，她又是在用寫散文的態度寫小說，所有人物的對話，都是同樣的風格，她的風格，就像同一個人的分身。
至于褒貶，我是不會做的，對文學作品的評論，是一件很糾結的事情，同一作品，說它好，很多特點就能成為好的例證，說它不好，這些特點便是罪證。不像科學數據那么嚴謹，文學上的事，本來就是見仁見智，唯有讀者的閱讀體驗，才是最重要而且獨一無二的。她怎樣寫，寫了什么，最終還是歸結到我看見了什么。
回到這次讀后感的主角，《女心理師》是畢淑敏以第四個身份參與寫作的結果，她是一個作家，同時是個女性，同時還是一名出色的醫生，后來她獲得了第四個身份，心理咨詢師，從此之后，作品中就增加了新的成分。
2007年本書出版的時候，似乎恰好和余華的某作品同一檔期，也是很尷尬的一件事情，但銷量還是不錯的。可能與它的出版方式有關，記得第一次買回這本書，讀完才驚訝地發現，這是半本有木有！所有的故事都是伏線，都沒有結局，且聽下回分解，用說書的行話說就是留了一個大扣子有木有！帶著某種“坑爹啊”的心情，我不得不毫不猶豫地等著買第二部。
除掉這個小插曲不談，我是欣賞這部小說的。手法上沒有什么可評價的，敘述運用得已經很熟練了。
略有不足的是第二部看到半本的時候，作者還沒有甩包袱我就猜出了隱情。（這可能不是書的問題，而是我的問題）關鍵是書給人一種微妙的感覺，既荒謬又寫實，既殘酷又溫暖，各不相同的故事，差別很大，卻能產生整體感。小說之所以給人如此的體驗，不在于作者寫的多好，而在于寫的是什么。人的內心世界，并不是明晰條理的，意識層面的，僅僅是冰山一角，如果向深處探尋，其中的滋味，并不能那么輕易得到，小說中僅僅是稍微深入，加以修飾，就足以觸動讀者了。
傷痕文學范文3
自盧新華的《傷痕》開創了“傷痕文學”潮流以后，新時期以來這種文學命名現象就沒有停止過，而且漸有愈演愈烈之勢，從“反思文學”、“改革文學”、“尋根文學”、“先鋒文學”到“知青文學”、“現實主義沖擊波”、“新鄉土小說”、“新歷史小說”再到90年代中后期的“新寫實文學”、“青春文學”、“新感覺小說”、“新體驗小說”以及新世紀以來的“新世紀文學”、“玄幻文學”、“開放文學”、“新狀態文學”、“行走文學”等等，從這些五花八門的文學命名中，文學研究者對命名的熱衷可見一斑。這種狂熱的“命名情結”不僅僅表現在文學創作領域，在對作家的命名上亦是如此，“美女作家”、“少年作家”、“美男作家”、“玉女作家”、“新青春派小說掌門人”、“文字女巫”……這些命名一個比一個具有“誘惑性”，這種命名在某種程度上不但滿足了某些批評家們的“命名情結”，而且成為了當下文壇“不可或缺”的一道亮麗而獨特的風景，成為了我們描述文壇現狀所無法避開的詞匯。
一般來說，對文學的命名有兩種思路，一種是事先的“預設”，一種是事后的“歸納”。“預設”式的命名，是對一種還沒有完全顯出，而只是初露端倪的文學現象或文學思潮所進行的命名。這種思路帶有相當的敏銳性和時效性，是一種預言性的文學命名?！皻w納”式的文學命名，是對過去的，或正在發生而已經相對穩定的文學形態所進行的命名。這種思路是對經過歷史篩選和實踐檢驗的文學史實的理性思考和總結，是對一個時段的文學比較接近學理的身份確認?；叵敫母镩_放以來的文學歷程，為文學命名，著實有一種名稱蜂起，時不時“城頭變換大王旗”的氣象。我們不否認適當的文學命名有助于更好地進行文學研究，這種文學命名是必需的，但正如“萬物皆有度”，對文學命名過分的狂熱必然帶有很強的功利性、盲動性和時政化，不但不利于文學研究，反而會把文壇搞得紛亂蕪雜、名目林立，給研究者造成一種“亂花漸欲迷人眼”之勢，使得研究者目眩神迷，以至最終造成文壇的混亂不堪。
穿透這種狂熱的文學命名現象，筆者以為，之所以會出現這種對文學命名的狂熱化，主要有以下幾個方面的因素：
首先是文學與經濟的掛鉤。20世紀90年代以來，市場經濟成為了我國經濟發展的一種主要形式，席卷了人們生活的各個領域，“市場化”成為了衡量事物的一個無形的標尺，在這種情境下，文學這種“精神食糧”也在所難免被貼上了“市場化”的標簽，與市場經濟建立了聯系，進入了市場化的運作方式。為了增加作品的銷量，刺激人們的“購買欲”從而獲得更大的物質利益，一些作品就會被冠之以具有巨大吸引力的名字。
其次是文學圈與娛樂圈的聯姻。隨著文化市場時代的到來，文學界的人士在通往娛樂“天堂”的道路上也不甘示弱。“美女作家”首先打開了文學通往娛樂“天堂”的大門，“美女作家”們將自己的文學作品推向市場的同時，也大量自己的個人生活照，借助現代整容術、化妝術和攝影術等高科技手段，“美女作家”在照片上贏得了幾乎可以跟演藝明星一決高下的效果。“美男作家”也及時跟進，呼應著在娛樂界和大眾文化領域里的“男色時代”。像我們上面所說的“美女作家”、“美男作家”、“玉女作家”、“新青春派小說掌門人”等等，文學開始變得越來越像娛樂界了。
傷痕文學范文4
“《廣州文藝》全新改版座談會”日前在廣州市舉行。《廣州文藝》的“世紀新版本”――2008全新版，自今年1月起全面發行。座談會上，文藝界專家就如何把《廣州文藝》及背后的廣州文學、藝術進一步“純粹化”、“豐富化”出謀劃策，并總結探討了2008年的文學藝術方向標。
《廣州文藝》創刊于1973年，是由廣州市文學藝術界聯合會主辦的一本大型文藝月刊，16開本，向國內外公開發行，讀者遍及全國各省市自治區（包括港、澳、臺），并通過北京國際書店向美、英、日等國家及東南亞地區發行。在各界人士的關心愛護下，《廣州文藝》已經走過了35個春秋，在2008年這個對中華民族別具意義的一年來臨之際，《廣州文藝》全新改版，以嶄新的面貌出現在讀者面前。
據廣州市文聯副主席，《廣州文藝》主編、社長吳東峰介紹，在形式上，《廣州文藝》增厚了，動用了全新的封面封底設計，整個包裝給人的第一印象就是“更加干凈利落、更加純潔入眼”，其中封面上的一朵“文藝之花”，準備月月更換顏色，寓意《廣州文藝》之花月月開得新，開得燦爛；在內容上，《廣州文藝》新設有“獨家精選”、“前沿作家”、“小說看場”、“特別推薦”、“散文選家”、“文學圓桌”、“藝術長焦鏡”、“新紀實”、“經典重讀”、“跨文體閱讀”、“新詩眼”等欄目，容量由每期80頁增加到136頁，改為書脊式裝訂。
吳東峰說：“整個改版工作我們籌備了一年，市委宣傳部領導高度重視，終于把它搞起來了。改版后的《廣州文藝》將以‘生命原色、文學本色、藝術真色’為宗旨，努力推出優秀的文學新作，為讀者奉獻出更多更好的文學作品，力爭辦成一本高格調和高品位的純文學期刊。在增加文學的比重方面，我們新增了‘獨家精選’欄目，擬每期都推出一個作家的文學作品專欄，一年12個月就有12個新銳作家亮相，絕不重復。在選作家方面，我們不以名氣為主要權重，推出的是名氣正在上升中的、關注度也正在上升中的、在文學界中最活躍的那些作家，他們的眼光往往特別敏銳，能很好地打開文學的‘話匣子’，所以這個欄目我們以作家的‘活躍度’為權重，是我們改版后的《廣州文藝》的大動作。”
在其它特色改進方面，吳東峰還提到，新增的一個“跨文體閱讀”，是為了適應潮流，更好地解讀當下多種文本的“互文性”，他說：“撇開小說、散文、詩歌、評論、報告文學等傳統的幾大塊文本形式，現在新網絡媒體、文學戲劇電影音樂等跨界性文本等等多種新的文學樣式不斷涌現，新的閱讀時代需要觀照，所以我們提倡‘跨文體閱讀’，這也是我們的一大改進。”另外還新增了一個名為“經典重讀”欄目，內容是“經典的”，紙張設計上也出現了一道道或粗或細的斷續的墨痕，讓人有一種“歲月的蹉跎感”。吳東峰說：“在‘經典重讀’這一塊里，我們選擇的是改革開放以來新時期里的經典，包括從傷痕文學算起。改版第一期我們選用的是高曉聲的《陳奐生上城》，描述的是農民洗腳上田走進城里的那種上升年代，契合了今年紀念改革開放三十周年的主題，很有懷舊情緒的沖擊力。”
傷痕文學范文5
這年冬天,我的同學：黃天舒 出國了，班級所有人都感覺到遺憾。
天舒，是一個愛干凈，喜歡文學，又安靜的一個女生。知道她的人或許會說她脾氣有點倔，我卻不覺得，雖然我是男生，和她接觸不多，可是從同桌那了解到，天舒常常在別人睡覺的時候讀書，刻苦學習，但是老師也不理解她，每次選干部，都不會點到她。
這個冬天，她走了，不辭而別了。她的離去在我們的心上留下了深深的傷痕，時間長了，大家都淡忘了，直到昨天……
我和四位同學參加閱讀比賽，老師發了一張試卷給我們考，考著，考著，我看到了這四個字眼“三國演義”這本書天舒最愛看了，三顧茅廬、赤壁之戰……她都知道，是我們的“三國通”。我又沉浸在傷心之中。
天舒，雖然你走了，可是你的樣子，將會永遠永遠的留在這個班級里，永遠永遠的留在大家心中。我祝愿：朋友，一路走好……
傷痕文學范文6
怎能不讓我流連忘返/
你有什么理由讓我忘記/
這個世界，有多少時間可以去掩蓋/
那悸動的年少輕狂/
干凈的血流過我心里最深處的回憶/
發現你曾留下的痕跡/
驀然發現你是第一，你是惟一，你是全世界都無法代替/
可笑嗎？我們說過的天長地久/
告白時那樣的含情脈脈/
可笑吧？我們許下的海誓山盟/
月光下那樣的冷清寂寞/
可笑嗎？我曾幻想過白頭偕老/
誰陪你笑，陪你哭，陪你度過那一個冬季/
可笑吧。我們也有過十年之約/
離別后忘了誓言，忘了一切，忘了曾說的愛不滅/
會笑我吧。我付出所有到最后傷痕是愛的歸宿/
好了靜靜等待，就算七年后蒼天應你有緣再見/
你還能在人海茫茫中誰是你的曾經/
傻瓜，我還愛你，你是唯一，此生只有一次的意義/
就算全世界在我面前，我只在乎你一個人的呼吸/
對不起，原諒我吧，別再敷衍我了/
開門見山地批評我的過錯吧，這會讓我懂得怎樣去彌補/
別把原因歸咎于自己，那么可笑荒謬，我不會相信/
因為是時間還是空間把我們拆撒，各奔東西/
時間只會讓思念沉淀，空間讓點扯成線，碾成面，擴大成一切/
可笑嗎？我對無法挽回的一切還寄予那么多的幻想留念/