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兩色風景范文1
衡南縣三面環繞衡陽市區，境內高速公鐵路、國省道縱橫交錯，縣鄉道密集，交通發達。全縣通道綠化總里程達2064 公里，且兩側大多是生態脆弱的紫色頁巖地區，造林綠化難度很大。經全縣各界通力合作，全部通道綠化工作可在近期基本完成。
突出重點。衡南將“以鄉鎮駐地為中心、5000 米范圍內的公路綠化”作為城鄉環境同治和新農村建設的重要內容，縣財政投入資金2700 余萬元，從縣林業局抽調54名技術人員對全縣27 個鄉鎮（辦事處）的任務路段實行分片分線分段包干。至去年底，各鄉鎮實際完成的縣鄉道綠化里程均超過初定任務目標，其中：江口鎮、向陽鎮境內縣鄉道全部綠化，三塘鎮、寶蓋鎮境內公路綠化率達80% 以上，其它鄉鎮綠化率也達到50%。在通道綠化中，大力推廣桂花、香樟、欒樹等優質樹種造林，著力打造“桂花路”、“香樟路”，特別是江口鎮至冠市鎮的15 公里“香樟一條路”，已成為縣境一道亮麗的風景線。栗江鎮六合村、車江鎮勝利村、江口鎮泉邊村及三塘鎮大廣村、松山村等村實現了村道全面綠化。
保障資金。縣財政對通道綠化工作經費給予優先保障，并整合世行貸款、造林補貼、森林撫育、油茶示范等林業項目資金600 余萬元，有力地保障了通道綠化進度。同時，對鄉鎮通道綠化建設實行以獎代補政策，并由縣林業局負責供苗、縣財政再向林業部門撥付苗木專項補貼。另外，發動群眾籌資投入，投工投勞或自籌資金，黨員繳納特殊黨費，在外賢達人士捐資造林，均取得了良好的效果。
嚴抓落實。一是鄉鎮包任務?？h鄉兩級政府分別簽訂了鄉村道路綠化責任狀，任務分解到各鄉鎮。至目前，縣林業局會同縣委督查室，對全縣鄉村道路綠化進行了6 次督查，并在全縣通報，進度落后的鄉鎮負責人要求限時整改。二是部門包技術?？h林業局實行局領導包片、中層干部帶隊包鄉鎮、技術骨干分線包路段的技術服務包干責任制，局班子成員和50 余名技術干部全部下到各鄉鎮、村組，在各條路段現場指導，從整地打穴到植苗管護，全程跟蹤把關，連續奮戰，春節、雙休日等假期都沒有休息。三是施工包質量。在縣鄉道綠化中全面推廣專業隊伍施工作業。對施工專業隊伍，統一實行“包栽、包活、包管護1 年”的三包負責制，栽完經驗收合格后付給70% 工程款，管護期滿保存率合格再付30%。
兩色風景范文2
我的家鄉桂林是一個風景如畫的旅游圣地。說起桂林,人們自然會想到那“甲天下”的山水。有形象逼真的象鼻山、景色優美的疊彩山、秀麗壯觀的貓兒山。。。。。。還有風景秀麗的漓江、滿富詩意的桃花江。。。。。。它們共同組成了桂林靚麗的風景。其中，給我印象最深的要數九馬畫山了.
“自古山如畫,而今畫是山;馬圖呈九首,奇物在人間?！鼻宕娙诵旃涃x詩贊美九馬畫山。的確,正如徐弓所說, 九馬畫山只所以吸引了不少文人墨客,是因為那九匹天然形成而又活靈活現的駿馬.
遠遠望去,一幅由黑、白兩色構成的完美作品展現在眾人眼前。九匹駿馬英俊瀟灑、形態各異。有的仰天長哮,似乎在呼喚遠方的親人;有的騰空而起,好像在打算為自己的夢想遠行;還有的低頭飲水,好似在品嘗桂林純凈的江水。。。。。。人們如癡如醉的欣賞這生動逼真的圖畫時,我們再走近一看,就會從夢中蘇醒。原來,這不是畫家完美無缺的作品,而是大自然的杰作。這比畫家畫得更逼真,更形象，更吸引人。
九馬畫山不僅以它那九匹神馬吸引游客。而且它還有一個傳說,更吸引游客。
兩色風景范文3
我的眼睛是一黑一白，黑的眼球白的眼珠。在我的眼睛下一切都是黑白。
紅綠燈失去紅、黃、綠三色，成了黑白兩色，黑代表stop、白代表go。由于框架也是黑的所以只能醒目的看見白色，而司機也只能根據白燈來判斷是否可行，因為黑色同框架顏色一樣無法分辨出燈是亮著還是熄著。
食品就更加的奇妙了。黑白世界里只有黑底白字或白底黑字。蔬菜就更不用說了，在那兒沒有綠葉蔬菜，只有黑葉蔬菜、白葉蔬菜，最多符合常理也只有大白菜和小白菜——全身都是純白色的——連一些泥巴都是黑的?；ú輼淠竞褪卟怂粋€道理，在那個世界一定不會有常綠灌木，頂多有一些常黑灌木、常白灌木。所以到處的風景都是一樣的，更本不會有人在再有先去旅游去看大海、登山、觀五岳，因為到處的風景都是一樣的。
如果水變了色那就更奇妙了！干凈春節的水澤應該是白色的，而黑色的水恰恰相反表示的則是那種骯臟、里面都是垃圾的水，不過我還是更希望在那個世界所有的誰都是白色的因為那樣可以說明在那個世界所有的水資源都是干凈的不像現在的這個世紀到處誰都臟兮兮的而且還非常的臭。
兩色風景范文4
關鍵詞：后現代主義、園林景觀設計
Abstract: This paper attempts a case of modernism in landscape design, and analyzed the great success in the pursuit of art, but also criticism of its deficiencies and defects in the application.Keywords: post-modernism; Landscape Design
中圖分類號：TU986.2文獻標識碼： A 文章編號：
后現代主義
“后現代”、“后現代主義”是當代西方發達國家學術文化界的熱門話題，特別是1968年“五月風暴”之后，西方和存在主義、結構主義等原先流行的思潮突然在知識界失去了影響力，后現代主義便于上世紀60年代與法國后結構主義和美國新實用主義結合，成為當今西方盛行的一種綜合性的哲學與文化思潮，并向全世界蔓延。
1977年，英國著名的建筑評論人查爾斯·詹克斯（CharlesJencks）在他的著作《現代建筑語言》中，倡導一種與現代建筑風格斷裂、基于折衷主義風格和通俗價值取向的、新的、后現代建筑風格，并且給后現代建筑歸納了6點特征：①歷史主義；②直接的復古主義；③新地方風格；④文脈主義；⑤隱喻和玄想；⑥后現代式空間。正是通過文丘里等先鋒派建筑師在建筑設計的狂飆表現，以及建筑評論家們理論層面的歸納總結，使得晦澀、難懂的后現代主義哲學爭論形象化了，進而為普通人所體驗、所認識，進一步促進了后現代主義的傳播和影響。從某種意義上說，一向受社會各種哲學思潮、流派影響的建筑設計領域，此次成了培育后現代主義哲學思潮的一片土壤。
Harlequin廣場概況
1982年，Harlequin廣場建于丹佛，隨即就被譽為“美國景觀作品的分水嶺”，以及世界上最追求藝術美的設計。
廣場最初受人關注，是因為它在一塊很不理想的地塊上卻取得了美學上的巨大成功，場地位于兩棟曲面辦公大樓之間一個的停車場屋頂，狹長封閉的空間給設計帶來了很大的制約因素，但美國著名風景園林大師喬治·哈格里夫斯及其SWA設計團隊打破歐洲傳統園林“如畫般”、封閉式構圖的常規做法，應用強烈的后現代藝術手法創造了一種完全不同于古典主義寧靜的秩序、也不同于靜態的如畫般構圖的、而是一種全方位的、動態的景觀構圖。
雖然廣場一定程度上犧牲了大眾對公共場所的使用，比如缺乏遮蔭的樹木，也沒有其他的構筑物能夠吸收科羅拉多州的強烈陽光，以及從兩邊建筑物的曲面墻壁上反射過來的光線，而且廣場上的鋪裝方式也讓人無法忍受等，但仍憑借其藝術的原創性和強烈的藝術感染力受到業內人士及公眾普遍的好評。
后現代主義與園林景觀設計
Harlequin廣場是喬治·哈格里夫斯探索后現代主義下的產物，集中體現了哈格里夫斯的設計哲學，即強調藝術是風景園林設計的精髓和靈魂。該廣場主要體現了查爾斯·詹克斯歸納的其中兩條：歷史主義、隱喻加幻想。
（1）歷史主義
首先，Harlequin廣場體現了文藝復興時期傳統廣場的風格特征，雖然它并沒有完全遵循傳統的硬化處理手法，但仍然采用了大面積的地面鋪裝這種做法，作為一組行政辦公大樓之間的一個政府廣場，大面積的鋪裝是有必要的。其次，SWA事務所用兩道突于場地水平面的亮紅色墻體將廣場對截成兩半，這兩道墻體造成了一種軸線關系，這在傳統的廣場設計中也是常見的，在的中心線是一條流淌的小水道，這也是一種傳統的水處理手法。
（2）隱喻加幻想
廣場處于兩個辦公大樓之間，狹長的空間和大樓的高度結合在一起，使得空間較為壓抑。首先，為了消解壓抑，廣場兩側使用大面積的玻璃幕墻，利用玻璃幕墻的鏡面效果得以擴大空間；其次，設計者通過這個幕墻的鏡面作用，產生了一種介于真實和幻想之間的感覺，給人眼花繚亂，不可思議的錯覺；此外，在地面鋪裝材料的選擇上，設計者選用了黑白兩色的菱形磨石子，黑白兩色對比鮮明，質感光滑，
也有鏡面的效果，而且鋪裝方式也沒有循規蹈矩，而是傾斜的，給人一種走在上面“振動，搖晃，不平衡”的感覺，所有的這些特征都使得鋪裝和周圍的環境無法融合，顯得突兀；為了更好地體現后現代主義，設計者還應用了色和光的效果，廣場中間亮紅色的墻體與黑白相間的鋪地顯得非常醒目，
更強化了一種無序、分解
和變化的理念。
總而言之，廣場比較注重創造一種既充滿幻想、又有迷惑的超現實的后現代主義空間，讓人既從視覺上感受著不一般的感覺，更重要的是從精神上去體驗這種超越現實的空間。這種作為關注人們精神層面的景觀設計，一直以來都是以場所的意義和情感體驗為核心的，它的存在滿足了人們放松心情、陶冶心智的精神需求。
雖然廣場創造了藝術與景觀結合的成功一面，但也有其被人接受的地方，設計過于強調藝術是風景園林設計的第一位，卻忽略了廣場作為公眾場所的實用性，缺乏人性化的設計，比如缺少綠蔭、座椅及無視材料的地域性等，雖然黑白兩色的菱形磨石子耀眼，但設計師沒有考慮到這種材料在丹佛地區并不適用，鋪地在建成后第一個冬季就已開裂，此外，鋪地的防水隔膜不夠嚴實，導致水泄漏到地下車庫。
為了提高實用性，設計者對廣場進行了改進，主要包括：開裂的鋪裝換成了當地常用的材料，但樸實的風格也削弱了廣場豐富的視覺效果；增加休息設施及小樹林，為游人提供遮陰處；對廣場中間的紅色墻體和小水道也進行了改造等。改造后的總體效果使得空間更有親和力，更接近現實，也更人性化。
兩色風景范文5
不用說，“美麗中國”畫卷是由美麗風景構成的。離開一幅幅美麗風景，“美麗中國”不過是標語口號罷了。可眼下的現實是，美麗風景正受到破壞。隨便舉個身邊的例子。我是1999年暑期調來青島的，調來不多日子我就發現宿舍后面那座小山是獨自散步的好去處。一個人生活，加之人地兩生，沒什么朋友，除了教書看書，剩下的朝朝暮暮幾乎全給了那座小山。山下有條小路。路極幽靜，幾乎碰不到人，腳下是軟綿綿綠油油的雜草，路旁是不很高的刺槐和青松。路雖不長，但彎拐得瀟灑，隨著漸漸隆起的山坡呈月牙形拐去另一側，看不見盡頭，我也有意不走到盡頭，就在這長不過一二百米的荒草徑上來回踱步。
秋天很快到了。小路兩旁的灌木叢碩大的對生葉片變得紅彤彤的，紫色和粉色的牽?；ɑ蚺郎匣睒涓升R刷刷舉起小喇叭，或在樹下密麻麻綻開嬌嫩的笑靨。白里泛藍的單片野早已在路旁一伙伙搖頭晃腦，不多日又有金燦燦的重瓣野菊一叢叢偎依著巖塊或躲在樹陰里舒眉展眼。偶有石竹花嬌滴滴點綴其間。石竹花大約和康乃馨屬同一家族，自動鉛筆芯一般纖細的綠莖毅然挑起兩三朵銅錢大小的鑲著鋸齒形白邊的泛紫的小紅花，分外惹人憐愛，極具秋日情韻。黃昏時分，夕陽把金色的余暉從山那邊一縷縷斜灑過來，使得這邊山坡的花草樹木更加顯得光影斑駁，溫馨靜謐，漾出令人心醉的柔情。下山時偶爾采幾枝野菊，帶回小瓷瓶置于案頭。野到底生命力強，插一星期都花色不褪花香不減，乖乖立在那里，默默陪我備課陪我閱讀陪我寫作。臺燈柔和的光環照著我、照著它。那是同美麗的邂逅，同野趣的邂逅，同生命的邂逅。
又一個秋天過去，再一個秋天到來的時候，同樣在那條小路，我驚愕地發現一臺鏟土機正舉起巨臂，用鏟斗把一棵爬滿牽?；ǖ男』睒鋹汉莺葸B根鏟起，樹底端的野瑟瑟痙攣著隨土塊落下。驚愕之余，我開始憤怒，一股熱血涌上頭頂。瞧見一個老板模樣的中年男子走了過來，我當即問他為什么把樹鏟掉你們要干什么，他緩慢而堅定地回答：“開發！”我問就不能去別處開發嗎，他應道：“上頭說了，就這里，這里正好開發！”
后來我去了日本。一年后回來，我再次驚愕地發現原來的小路一側矗立起好幾排以藍白兩色為基調的高層公寓，另一側仍有鏟土機給山坡開腸破肚，小路本身也拓寬變成柏油路面，兩邊人行道鋪著方塊地磚。我知道，美麗的牽?；ㄒ翱赡芫驮诟邔庸⒌乃嗟匕逑?，楚楚動人的石竹花說不定就在地磚下吞聲哭泣。我再也見不到它們撩人情懷的風姿，我的案頭再也不會有那束野同我對視對語……想到這里，我的胸口緩緩塞滿難以言喻的痛楚。
說起來，中國古人可是打心眼里珍惜和熱愛自然風物的。當西方人還一門心思在大理石上搗鼓維納斯性感而豐腴的的時候，晉齊二謝就已吟出“池塘生春草，園柳變鳴禽”和“余霞散成綺，澄江靜如練”的山水佳句了。愛花者，如坡 “只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”；惜鳥者，如陶淵明 “山氣日夕佳，飛鳥相與還”。而今人不知何時開始向大自然大開殺戒。湖泊是大地的眼睛，而六百里滇池活活被糟蹋成了渾濁發臭的白內瘴；草原是大地的肌膚，而人們僅僅因為“發菜”與“發財”諧音便將西北地區一些草原挖得體無完膚風沙四起，如今正因“冬蟲夏草”可用來滋補身體而在青海高原草場掘地三尺；江河是大地的乳汁，而今長江干流的污染段即已達73%……
兩色風景范文6
重要因素。而不同的色彩可以帶給人們不同的感受，在風景園林設計當中合理運用各種顏色的作用，可以豐富園林作品的內容，滿足人們精神文化的發展需要。本文從兩個方面介紹了色彩在園林設計中的重要性和色彩的各色系在園林設計中的應用。主要介紹了暖色系、冷色系、對比色、同類色、金銀色、黑白色等幾種顏色的應用，以期達到預期的效果。
關鍵詞 色彩 園林設計 應用
中圖分類號： S611 文獻標識碼： A 文章編號：
在園林設計方面, 利用好色彩的搭配組合, 改變過去的傳統構圖方式, 使現代園林景觀更加豐富多彩和更具有時代氣息。本文就色彩在園林設計中的應用進行初步探討。
1、色彩在園林設計中的重要性
在異彩紛呈的世界中, 人類生存的各個空間都充滿著絢麗耀眼的色彩, 色彩既可以裝扮生活, 美化環境, 給人一種美的享受, 也是社會發展和精神文明進步的一種體現。因此作為環境藝術的園林設計對于色彩的設計應用就尤為重要。在風景園林設計當中色彩無疑是設計人員必須考慮的一個因素，而不同的色彩可以帶給人們不同的感受，當人們看到紅、黃、橙等暖色調的時候，能使人感覺到溫暖，而當看到藍、青色的時候則會使人感到寒冷，在風景園林設計當中合理運用各種顏色的作用，可以豐富園林作品的內容，能給人們精神文明發展帶來滿足。
2、各色系在園林設計中的應用
2. 1 暖色系在園林設計中的應用
暖色系的色彩中, 波長較長, 可見度高, 色彩感覺比較跳躍,是一般園林設計中比較常用的色彩。暖色系主要指紅、黃、橙三色以及這三色的鄰近色。紅、黃、橙色在人們心目中象征著熱情、歡快等, 主要應用于一些慶典場面的設計，例如廣場的花壇、門廳的入口處等等，通過設計使人們感到生機勃勃、身心愉悅。例如, 1999 年昆明世博會的主入口內和迎賓大道上以紅色為主的主體花柱, 結合地面黃色、紅色組成的曲線圖案, 形成一種歡暢熱烈的氣氛, 頓時提高了游客的觀賞興致, 也體現出歡迎來自遠方賓客的涵義。暖色有平衡心理溫度的作用, 因此寒冷地區更宜使用。暖色在高速公路兩邊及街道的分車帶中也大面積使用, 因為紅、黃、橙色可見度高, 易分散司機和行人的注意力。
2. 2 冷色系在園林設計的應用
冷的色彩主要是指青、藍及其鄰近的色彩。由于冷色光波可見度低, 在視覺上有遠的感覺。在園林設計中, 對一些空間較狹小的環境邊緣, 可采用冷色或接近于冷色的植物, 能增加空間感; 在面積上冷色有收縮感, 相同面積的色塊, 在感觀上冷色比暖色面積要小, 要使冷色與暖色獲得面積相同的感覺, 就必須使冷色面積略大于暖色，才能產生一種平衡和協調感。冷色能給人以安靜和肅穆感，常被用于一些大型陵園的設計上，如南京的中山陵等等。此外，在南方地區由于氣溫較高，在風景園林設計上，冷色調的設計也多于暖色系，這樣能夠在夏季帶給人們一種舒爽的感覺。特別是在花卉組合方面, 冷色也經常與白色和適量的暖色搭配, 能產生明快、祥和的氣氛。如在一些比較大的廣場中有些草坪、花壇等處多有應用; 冷色在心理上有降溫的感覺, 在烈日炎炎的夏季里, 冷色會給人帶來清涼的感覺。
2.3 對比色在園林設計中的應用
這里講的對比色主要是指補色的對比,用比較強烈的對比產生比較引人注目的視覺效果，在園林設計中使用較多。補色在色輪表中處在相互正對的角度, 如紅與綠、黃與紫、橙與藍等。對比色在園林設計中, 適用于廣場、游園的主要入口和重大的節日場面, 利用對比色組成各種圖案和花壇、花柱、主體造型等,能顯示出強烈的視覺效果。例如, 我國建國50 周年慶典大會時, 北京天安門廣場上, 以對比色塊組成的大型花壇、立體造型, 通過強烈的視覺反差帶給人們很大的視覺刺激， 產生一種熱烈、鼓舞和興奮的感覺。在補色的對比上還有明度和純度對比的運用，還有不同面積的對比運用。在風景園林設計上的以植物花卉組合最為常見，萬綠叢中一點紅就是對比色設計的一種具體體現。在大面積的綠色空間設計上，可以在綠樹群當中點綴一些紅色植物品種，形成明快醒目、對比強烈的景觀設計效果，如一些紅葉李、紅葉碧桃等等。
2. 4 同類色在園林設計中的應用
同類色指的是色相差距較小的色彩。在色輪表中指的是各色的鄰近色, 如紅色與橙色、橙色與黃色、黃色與綠色等; 同類色也包括同一色內深淺程度不同的色彩。如深紅與粉紅、深綠與淺綠等。這種色彩組合在色相、明度、純度上都比較接近, 因此容易取得協調, 在植物組合中, 能體現其層次感和空間感, 在心理上能產生柔美、婉約的高雅感覺, 例如, 上海埔艾開發區的陸家嘴綠地中心, 整個色調以大片的草地為主,碧波蕩漾的水面, 草地上點綴著各種造型的深綠、淺綠色植被和樹木,與一些白色的園林設施相結合, 顯得非常的古樸和淡雅, 與周圍喧鬧的環境形成鮮明的對比, 給人以休閑感和舒暢的享受。同類色也在一些花壇培植中常有應用, 如從花壇中央向外延伸，色彩依次變深或變淡, 層次感非常明顯，視覺效果特別強烈。
2. 5 金銀色及黑白色在園林設計中的應用
金銀色、黑白色在園林設計中多應用在建筑環境、園林小品、城市雕塑等方面。在傳統園林中, 金銀色一般作為建筑彩繪中一種裝飾色彩, 其它環境中應用較少，在現代園林環境設計中應用比較普通, 而且多采用的是現代工業材料, 如銅、不銹鋼、鈦金和一些合金材料等。在設計上, 怎么選用色彩, 主要取決于小品、雕塑本身的內容和形式, 還有一個客觀因素, 即小品、雕塑本身所處的周圍環境色彩與質感, 既要協調, 又要有一定的對比關系。一般來說, 在現代感較強的環境中設置小品，多采用銀色不銹鋼等合金材料。形式以抽象性為主的雕塑也適于選用不銹鋼等銀白色材料。如上海外灘道路邊綠化帶中的小品及99昆明世博園內人與自然館前的抽象性雕塑等都是以不銹鋼制成, 讓游人產生強烈的時代感，大多在紀念性雕塑和環境中作為點綴應用。黑、白色在色彩中稱為極色, 在傳統園林中，在南方的園林建筑和民用建筑方面應用較多, 如秦淮河一帶的建筑和蘇州等地的私家園林建筑, 灰黑色頂部與白色墻體形成對比, 表現出古代騷人墨客的淡雅、高貴的風格。在現代園林設計中，應用較多的是黑白兩色, 特別是在護欄、圍墻等方面采用。如上海、南京、蘇州等地沿街圍墻, 局部護欄等均以黑色鑄鐵的花格圖案構成, 這些黑色的護欄、圍墻與周圍川流不息、花花綠綠的環境形成對比, 給人以安靜祥和的穩定感; 黑白兩色在有些廣場、道路鋪裝的圖案組合中也經常應用。例如上海外灘、黃浦江岸的游人步行道, 以白色的大理石鋪成, 壤著黑色的圖案, 給游人明快和高雅感; 在花卉設計中, 常利用白色提高圖案的亮度, 使層次感增強, 在對比色中利用白色來緩沖對比度等。
綜上所述，在風景園林設計中，只有把種顏色利用好、搭配好，才能產生不同的視覺效果，增強美感，吸引人們的眼球，滿足人們日益多元化的審美需要。
參考文獻
1 盧上瓦, 韋茂波. 園林設計中各元素的特色之處[J]. 科技創新導報.2008（17）