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元曲四大家范文1
資金的寵兒，烏雞變鳳凰，股價數日翻倍……今年以來，受到IPO發行進度緩慢和監管部門大幅“放開”并購重組審批的雙重影響，一股“借殼”熱浪席卷A股市場，殼資源也隨之變得炙手可熱。
對于當前企業借殼上市如火如荼的局面，廣發證券投行部工作人員為《投資者報》記者分析了個中緣由：“一方面注冊制將使得殼資源喪失價值，或大幅貶值。目前階段如果有合適的價格，賣殼是明智的選擇，另一方面，IPO發行進度緩慢，數百家公司排隊等待。準備上市的公司如果在時間上耗不起，可選擇借殼上市的方法‘曲線救國’。”
那么，什么樣的企業會成為投行眼中的殼資源？他們選擇殼資源的第一標準是什么？
《投資者報》記者分別采訪了招商證券投行部、廣發證券投行部、西部證券投行部、信達證券中小市值團隊和上海重陽投資5家企業的投資和分析人士，他們表示，篩選殼資源最重要是看殼市值，因為市值決定重組后新股東的持股比例。
招商證券投資銀行總部執行董事胡偉業表示：“在借殼市場，投行找殼的市值標準是，市值最好不要超過20億元，在10億元以下的殼最為珍貴，注入資產的體量最好控制。不過現在的‘殼’都太貴，10億元以下的公司基本沒有?！?/p>
記者統計發現，截止到9月2日，A股上市公司中市值在10億元以下的公司只有一家，即萬福生科。目前該公司市值7.5億元，因重大事項處于核查階段仍在停牌狀態。A股上市公司中市值低于20億元的上市公司有173家，其中停牌企業有50家，有32家企業涉及重大資產重組。而在一年前，A股上市公司中，市值低于20億元的公司有533家，其中，市值在10億元以下的公司有19家。
市值成投行選取殼資源首要因素
并不是所有公司都能成為優良的殼資源。什么樣的上市公司會成為投行眼中的殼資源？
記者多方采訪的結果顯示，投行選取殼資源的首要因素是市值。因為市值決定重組后新股東的持股比例。對于多大市值的公司可以納入殼資源的范圍，上述5家公司的投資分析人士意見不太一致，有人認為市值應在15億元以下，有人認為市值應在20億元以下，有人認為市值在30億元以下。
為便于統計，《投資者報》此次選取了市值在20億元以下的上市公司作為分析樣本。據Wind統計，在當前A股市場上2500多家上市公司中，市值低于20億元的上市公司有173家，其中停牌企業有50家，這50家公司中有32家涉及重大資產重組。根據2013年年報數據顯示，上述173家公司中有110家企業業績虧損，占比超過六成。
“市值意味著重組后的持股比例。對買方而言，持股比例非常重要，關系到注入資產被別人分享的問題，殼越小，借殼后新股東持股比例越大，后續增資擴股融資空間也大?！蔽鞑孔C券投行銀行總部總經理張亮如是對《投資者報》記者表示。
而胡偉業解釋道：“因為政策的原因，創業板還不允許被借殼。所以，中小板的殼往往比主板要好一些，因為市值更小?！?/p>
除去市值這一首要條件以外，哪些因素可判定公司能否成為優秀的殼資源？
前述5家公司的投資人士認為，有兩大主要因素，分別是資產負債率和公司股權結構?！百Y產負債率用于判斷殼的干凈程度。而上市公司實際控制人的股權比例不超過30%，控制力不強的公司就喜歡賣‘殼’?！毙胚_證券中小市值團隊的工作人員對記者解釋。
“一般而言，干凈的殼賬面資產負債表比較簡單，負債少，沒有官司或糾紛的公司都是比較好的選擇。而公司的股權結構比較分散的公司一般也比較受歡迎。”胡偉業表示。
找到優秀的殼資源之后，投行就需要判斷并購重組成功的可能性。而最終影響并購重組能否成功的因素還很多。
“投行站在買方的角度來看，瞄準的目標一般會選擇民營企業。國有企業賣殼比較難，需要處理的問題也比較多。”張亮表示，“而站在賣方的角度來看，去年業績處于虧損或者處于有色金屬、鋼鐵、紡織、造紙和制造業等目前不景氣的行業中企業，賣殼的可能性較大。”
根據市值、股東持股比例、資產負債率、是否民營企業等上述條件，《投資者報》記者對A股上市公司進行了篩選，具備上述條件的優秀殼資源僅有13家，包括國農科技、德棉股份、金宇車城、皇臺酒業、法因數控、東光微電、天倫置業、江蘇三友、鑫茂科技、龍生股份、西北軸承、圣陽股份和中聯電氣。
兩類公司傾向于借殼上市
“本來今年初IPO放開的時候，殼資源市場并沒那么熱，但在5月后情況發生了改變。”上海重陽投資的一位分析師對記者表示。
2014年5月19日，證監會召開會議，研究部署學習貫徹《國務院關于進一步促進資本市場健康發展的若干意見》，證監會主席肖鋼指出，從6月份到年底，計劃發行上市新股100家左右，并按月大體均衡發行上市。
記者根據Wind數據統計顯示，今年以來，借殼上市的并購案達到41起，其中已完成的借殼交易案例為9起，涉及交易金額最大的是海瀾之家；失敗交易3起，正在進行中的借殼交易達到29起。
企業是選擇借殼上市還是IPO，在這一過程中，投行中介扮演著重要角色。哪些企業適合借殼上市，哪些企業適合IPO？
胡偉業總結曾經接觸過的項目，有兩類公司更傾向于借殼上市?！耙环N是規模大，資金短缺有大量貸款，往往借殼沖動比較大。二是一些達不到IPO標準的公司，通過借殼上市‘曲線救國’。這些公司在財務或者其他方面的業務都有瑕疵。”
“未來借殼上市等同于IPO后，上市公司的并購重組應該不會減少?！睆埩帘硎荆笆紫茸灾频木唧w配套政策并未出臺，將來的情況目前還是未知數。其次，即使以后未來注冊制放開以后，相應IPO審核的周期縮短，我覺得對于以一個企業來說，到底選擇IPO還是并購也要看企業的需求?！?/p>
“選擇IPO還是并購重組上市，都是企業基于自身發展的戰略考慮選擇的一種上市方式。那么一家企業為什么不獨立上市？因為它可能會受到規模、人才或產業的限制，即使它上市成功，獨立運行的話，也會有很多經營的風險和壓力?！毙胚_證券中小市值團隊的工作人員表示。
投行都通過哪些途徑來尋找殼資源？胡偉業表示：“一般有兩種途徑：第一種是比較直接，找到合適公司的董秘直接談，或者聯系證券公司在當地營業部的工作人員，聯系當地熟悉的朋友進行溝通接洽；第二種操作手法依賴公司的并購重組信息平臺，里面會隨時有買賣需求的公司信息?！?/p>
借殼上市成功率為何不高
在“注冊制”正式推出和IPO的擁堵疏通之前，并購重組是高頻高發的大概率事件。
廣發證券投行部的工作人員告訴記者：“雖然殼資源市場如此火爆，但是借殼成功率并不高。就在前段時間，公司的一單借殼上市的項目就以失敗而告終。”
為什么借殼上市的成功率不高，借殼上市實際操作中的技術難度高于IPO嗎？
對于買方而言，主要有兩個原因影響借殼上市能否成功。
前述廣發證券投行部的工作人員解釋：“其一是因政策變化，未來借殼上市等同于IPO后，審核的套利空間就會很少，很難有IPO不通過的來借殼上市。其二是IPO排隊之路遙遙無期，眾人開始爆炒殼資源。一句話，殼資源貴呀！規模比較大的公司不在乎多出幾個億的話，當然可以選擇借殼上市。現實情況是，一般公司是沒有這個實力，也是不愿意負擔的?！?/p>
對于投行而言，上海重陽投資的分析師表示：“借殼上市和IPO對于投行的技術難度都差不多。借殼交易的案子需要協調的關系太多，首先要讓買賣雙方滿意，接著是管理層滿意，職工滿意，債權人滿意等等。其中需要博弈的環節實在是很多。借殼談判成功的概率非常之低。很多買方看了幾十個殼，談判了很多次，也撮合不成。從這個意義上說，其實借殼的成功率遠遠低于IPO?！?/p>
胡偉業表示，做借殼上市的并購案收益率并不是很高，而且成功率也低，所以目前公司主要業務集中在上市公司再融資的業務上。
元曲四大家范文2
1、“風飄飄，雨瀟瀟”的下一句：便做陳摶睡不著。
2、《大德歌·秋》，作者：關漢卿，全文： 風飄飄，雨瀟瀟，便做陳摶睡不著。懊惱傷懷抱，撲簌簌淚點拋。秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零細雨打芭蕉。
3、關漢卿（約1220年──1300年），元代雜劇作家。是中國古代戲曲創作的代表人物，“元曲四大家”之首。號已齋（一作一齋）、已齋叟。漢族，解州人（今山西省運城），與馬致遠、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家”。
（來源：文章屋網 ）
元曲四大家范文3
1、青山綠水下一句：白草紅葉黃花。
2、天凈沙·秋【作者】白樸【朝代】元
3、孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。
4、白樸（1226—1306） 原名恒，字仁甫，后改名樸，字太素，號蘭谷。漢族，祖籍隩州（今山西河曲附近），后徙居真定（今河北正定縣），晚歲寓居金陵（今南京市），終身未仕。他是元代著名的文學家、曲作家、雜劇家，與關漢卿、馬致遠、鄭光祖合稱為元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墻頭馬上》、《董月英花月東墻記》等。
（來源：文章屋網 ）
元曲四大家范文4
“字”往往是“名”的解釋和補充，是和“名”相表里的，所以又叫“表字”。
馬致遠，一說字千里，號東籬，一說名不詳，字致遠，晚號東籬，元大都人，原籍河北省東光縣馬祠堂村，著名戲曲家作家、散曲家、雜劇家，被后人譽為“馬神仙”，與關漢卿、鄭光祖、白樸并稱“元曲四大家”，曾任江浙行省務官。馬致遠著有雜劇十六種，存世的有《江州司馬青衫淚》《破幽夢孤雁漢宮秋》《呂洞賓三醉岳陽樓》《半夜雷轟薦福碑》《馬丹陽三度任風子》《開壇闡教黃梁夢》《西華山陳摶高臥》七種。
（來源：文章屋網 ）
元曲四大家范文5
我愛我的祖國，因為它有悠久的歷史。巍巍中華，悠悠千載。龐大的中華民族，在相知、相愛、相助、相惜中，走過了漫長，而又短暫的五千年。秦陵兵馬俑、故宮、布達拉宮向世界宣告：我們有最智慧的勞動人民；指南針、火藥、活字印刷、造紙術這四大發明讓世界了解：我們有最發達的科技；唐詩、宋詞、元曲以及《紅樓夢》、《西游記》、《水滸傳》、《三國演義》這四大名著使世界驚嘆：我們有最璀璨的文化！
我愛我的祖國，因為它有美麗的風景。杭州西湖、廬山瀑布、五岳、桂林山水、九寨溝等等。千百年來，無數文人墨客贊頌他們，世界也為它們傾倒。
我愛我的祖國，因為它有一顆不斷探索的心。從神五到神六，現在又有了嫦娥一號。我們在不斷地探索中前進，東方睡獅已經醒來了。
元曲四大家范文6
關鍵詞:中國戲曲；楚調；漢戲；皮黃合流；徽漢融匯；京劇藝術；文化特征
中圖分類號：J805文獻標識碼：A
1990年底，由中華人民共和國文化部牽頭，在首都北京舉行了紀念徽班進京200周年的盛大活動，其深遠影響波及海內外。但是如果事到如今，我們還不將漢劇藝術史上的西皮二黃會師和徽漢在京朝的成功合流，作為京劇發展具備里程碑意義的標志性文化節點來回顧、總結、認定，甚至予以一定程度上的表彰的話，委實就帶有幾分數典忘祖的意味了。如果沒有漢劇藝術在西皮二黃聲腔上的貢獻，如果沒有漢劇在語音、劇目和一代代漢劇表演藝術家的巨大貢獻，也就沒有京劇藝術的迅速崛起。
中國京劇藝術節在舉辦了五屆之后，終于扶搖而返、尋根問祖，回到了其發源地之一的湖北省武漢市。第六屆京劇節在伯牙子期的古琴臺側的劇院舉辦，高山流水覓知音，這真是一次極為難得的文化對接、藝術反哺的歷史事件。
一般認為，擁有約400余年歷史的漢劇，對于200年來京劇的形成與崛起有著直接的托舉和較大的貢獻。1990年底，由國家文化部牽頭，在首都北京舉行了紀念徽班進京200周年的盛大活動，其深遠影響波及海內外。但是如果事到如今，我們還不將漢劇藝術史上的西皮二黃會師和徽漢在京朝的成功合流，作為京劇發展的標志性文化節點來回顧、總結、認定并且予以一定程度上的表彰的話，委實有幾分數典忘祖的意味了。
一、楚調漢戲的歷史背影
其實從熊繹立國荊楚開始，楚曲漢調，至少已經有了3000多年的傳承。從古南音到楚辭，從劉邦、項羽都十分鐘愛的楚歌，到漢唐以降持續風靡的楚調，都為西皮二黃在湖北的形成與合流提供了源遠流長的音樂文化基因。
作為中國戲曲的重鎮，湖廣武昌一直與元雜劇、明傳奇的流播與發展息息相關。
夏庭芝《青樓集》云：“簾前秀，末泥任國恩之妻也，雜劇甚妙。武昌、湖廣等處，多敬愛之?！薄鞍惆愠螅振R，字素卿，善詞翰，達音律，馳名湖湘間?！?/p>
由此可見在湖廣一帶，戲曲觀眾們對雜劇表演藝術家門是何等抬愛；也只有能夠在江漢流域、中原大地等處能夠跑碼頭處處唱紅的演員，才可能躋身天下馳名、青史可記的大演員之列。
元雜劇與湖廣楚調的關系，恐怕還不僅僅在于北方原創的戲劇藝術之于荊楚地方戲曲的關系。如果沒有湖北官員們對于元雜劇劇本的收錄、抄寫與保存，元雜劇的總體面貌極可能零落不全，星流云散。
正是有了湯顯祖和王世貞的同僚朋友，先后曾任湖北荊州府學教授、夷陵(今湖北宜昌市)知縣的臧懋循，是他從湖北麻城人劉延伯處借得三百多種劇本，這才有了百種《元曲選》的刊印。
《元曲選序》云：“頃過黃（按：指黃州所轄麻城），從劉延伯借得二百五十種，云錄之御戲監，與今坊本不同，因為校訂?！逼洹都闹x在杭書》再云：“還從麻城，于錦衣劉延伯家得抄本雜劇三百余種，世所稱元人詞盡是矣。其去取出湯義仍手……”
顯而易見，元曲選的刊印者是臧懋循，但是抄錄保存者，則要完全歸功于劉延伯。如果劉延伯所藏所錄的雜劇能夠盡數出版，那將是多么令人激動的《元曲三百》出啊。
入明之后，湖北成為皇室封藩的三王府所在地。武昌的楚王府，荊州的惠王府，安陸的興王府各霸一方。1521年，年方15歲的少年朱厚熜在明武宗駕崩之后，就從鐘祥赴京繼位，是為明代在位時間最長的嘉靖皇帝。在湖北封地，帝王子孫們于王府戲臺養心怡神、看戲明史，是最為尋常之事，所以嘉靖帝長期駐留的鐘祥石牌鎮，成為漢劇當之無愧的發源地之一。
外來劇種與作品在湖廣地區，必須要融匯合流，才能得到更加有效的發展與流傳。湖廣戲劇文化一方面接納元雜劇的扮演，另外一方面又與昆曲等江南劇種相結合，至遲在16世紀末葉到17世紀初葉便有了楚調漢戲的規?；莩?。著名的公安派首領之一之袁小修，便曾在萬歷四十三年(1615)的日記中，描述他與王孫公子在荊州江頭看戲的勝景：“時優伶二部間作，一為吳，一為楚調，吳演《幽閨》，楚演《金釵》。”
這就是關于昆曲和楚調聯合演出的狀況?！督疴O記》一戲，便是漢劇的傳統劇目《碧明鏡》，演蘇州張定國攜家藏碧明鏡投軍，立功封侯，后與父母以及原聘邱女鳳姣團圓之事。外來劇種與本地劇種各擅其長，各臻其美，這才是湖廣戲劇一向善于融匯與合流的戲劇盛況。以此劇作為標志性的楚調漢戲大劇目之一，表明早期的漢劇已經具備了改編演出大戲并且能夠與昆曲分庭抗禮的較高藝術水平。
入清之后，漢戲先在湖北本地接地氣，按照河道流域路線劃分為襄河、荊河、府河、漢河四大流派。其中襄河路子以襄陽、樊城為中心，并且在此嫁接完成了著名的“襄陽調”，西皮腔由此發端。府河路子以安陸為中心，荊河路子以荊州為中心，漢河路子分別為以漢口、黃岡、大冶等地為中心，流行于鄂東一帶。
以本地的戲曲文化作為基本底子，漢調戲曲又朝著東西南北的不同方向自然傳播，特別是當著皮黃合流之后，其演唱的聲腔系統甚為完備，甚至在一定程度上危及到昆曲的生存和發展。
正是因為漢劇的歷史背影如此悠遠，流播幅員又特別廣闊，所以其擁有的別名大致有如下十種：
1.楚調（萬歷袁小修、乾隆五十年（1785）吳太始所著《燕蘭小譜》中記有：名伶時瑤卿“愛歌楚調一番新”）
2.楚腔、楚曲（嘉慶間，漢口文雅堂、三元堂和文升堂刊行《新鐫楚曲十種》）
3.漢調（清代習稱）
4.黃腔、皮簧、皮黃調（清代文獻中所常見之稱）
5.羅羅腔（康熙元年吳偉業《致冒襄書》）
6.漢戲（湖南興化、常德、廣東等地民間俗稱）
7.湖廣調（廣東漢樂、江西采茶戲多稱湖廣調）
8.二簧、二黃（鄂北諺語：“一清二黃三越調”）
9.亂彈、彈戲（鄂東熟語“一清二彈”）
10.漢?。駠跄辏?912年）
以上十種名稱，每一種都是歷史的名片，也都伴隨著不同地域和不同社會階層對于漢戲的不同側面的認識。從此出發，漢劇不僅成為湖北省最為主要的地方戲曲劇種，而且還成為湖廣地區的特大型劇種之一。在江漢流域與湘豫川陜贛冀京等廣大的地區范圍內，無不回響著楚調漢戲的聲聲弦歌。