前言：中文期刊網精心挑選了趙傳專輯范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
趙傳專輯范文1
召喚獸養成系統，是一個召喚加養成的持續性活動。如果你嫌太麻煩，當然可以不養，只不過游戲的樂趣會大打折扣。
“賜予我力量吧”――關于召喚
“召喚召喚獸”“召回召喚獸”“馴服召喚獸”這三個技能是所有職業都可學的，也是召喚獸養成的基本技能。玩家的人物等級在10級以內就可以學到。
馴服召喚獸會有一定幾率失敗。倘若失敗，那么很不幸，空白卡片將消失，你必須從頭開始；倘若成功，系統將提示“召喚獸馴服成功”。
“獲得奇跡般的秘密”――召喚獸技能詳解
1 豹系
(1)銅皮鐵骨：LV1。增加物理防御力。共10級。
(2)迅速：LV1。增加移動速度。共10級。
(3)致命吸引：LV5。3米內可吸引所有怪物的注意力。
(4)野獸的咆哮：LV15。在一定的范圍內會使敵人不安而受到傷害。
(5)肉體的覺醒：LVJ20。增加HP的上限，共5級。
(6)快爪：LV25?？蛇B續2次攻擊敵人。
(7)奮力一擊：LV35。強力攻擊怪物一次，1級傷害約是普通傷害的120％左右。
(8)獵人的驕傲：LV40。當寵物裝備獵人系鎧甲時，可增加攻擊速度。共2級。
(9)撕咬：LV40。強力攻擊敵人，并使其眩暈。
(10)卡片化：LV40。可以將豹變成卡片，放置于腰帶欄上，可增加主人的敏捷。
2 飛禽系
(1)銅皮鐵骨：LV1。增加物理防御力，共10級。
(2)靈活閃避：LV1。增加回避率，共10級。
(3)致命吸引：LV5。3米內吸引所有怪物注意力。
(4)堅牙利嘴：LV10。連續攻擊敵人3次。
(5)肉體的覺醒：LV20。增加HP的上限，共5級。
(6)引誘：LV25。消費點數1，提高威脅值，使怪物攻擊召喚獸。
(7)野獸的悲鳴：LV30。使一定的_范圍內的敵人不安而受到傷害。
(8)風之呼叫：LV30。只能給寵物自身使用，可產生增加移動速度的效果。
(9)龍之呼叫：LV35。在一定的距離內使敵人眩暈。
(10)獵人的驕傲：LV40。當召喚獸裝備獵人類鎧甲時，將增加攻擊的速度。
(11)卡片化：LV40。可以將飛禽變成卡片，放置于人物腰帶欄，卡片所產生的效果為增加主人魔法攻擊力。
(12)無力：LV40。減少敵人的移動速度。
3 龜系
(1)銅皮鐵骨：LV1。增加物理防御力5點，共10級。
(2)刃牙：LV1。增加物理攻擊力5點，共10級。
(3)致命吸引：LV5。消可在3米內吸引所有怪物的注意力。
(4)快嘴：LV10。連續攻擊敵人2次。
(5)野獸的咆哮：LV15?？稍谝欢ǖ姆秶鷥仁箶橙耸艿絺Α?/p>
(6)肉體的覺醒：LV20。增加HP上限，共5級。
(7)奮力一擊：LV25。提高命中率。
(8)堅甲守護：LV25。只能給寵物自身施放，在短時間內大幅度提高防御力，冷卻時間為10分鐘。1級效果為增加40點防御力，持續時間約1分30秒；點滿5級后，則可增加100點防御力，持續時間約為3分鐘。
(9)背甲的守護：LV40?？梢越o目標增加防御力，點滿后可增加75點防御力。
(10)增加防御：LV40。當召喚獸裝備戰士類鎧甲時，增加額外防御力，共2級。
趙傳專輯范文2
在齊秦的那些被大眾廣為傳唱的歌曲中，有一首最為沉重，因為它承載了30多個生命的分量，這首歌就是《無情的雨無情的你》。
1993年1月，在臺北的一個西餐廳，一場熊熊大火無情地吞噬了餐廳里30多個無辜的生命，其中就包括一直在這家西餐廳里駐唱的歌手、《無情的雨無情的你》的詞曲作者董榮駿。
1993年8月，好友陳灝把董榮駿的一批遺作交給齊秦。陳灝告訴他，董榮駿和齊秦一樣，平時在餐廳里演唱。他是一個很有才華、生活卻不如意的人。雖然他無緣成為專業的音樂人，但他平生最大的愿望就是出版一本個人創作集。為此，他不停地創作和演唱，卻不想天絕人愿?，F在他不幸遇難，留下這批創作手稿以及年輕的妻子和年幼的孩子。他的妻子為了完成董榮駿的愿望，攜其作品四處奔波，聯系推介。
面對一顆被燒焦的心，齊秦感到了真情的召喚，他說：“我未進唱片界之前，也是在餐廳駐唱。那時的我，也一心向往創作并出版自己的個人專輯，這種心情我很了解?！睂δ切┰谘菟嚱邕吘壌蚱吹母枋郑型磸氐捏w察。他說：“藝人在臺灣的表演事業很少受到保障，表演場所常被設在違章建筑中或安全設備不足的地方?！彼?，齊秦決定選唱董榮駿的作品，為他年輕的妻子和年幼的孩子籌募資金。
曾經想起/在這樣的夜里/依然清晰/雨中的我和你/從沒忘記/分手時的心情/雨中的你/不再感到熟悉/無情的雨/輕輕把我打醒/讓我的淚/和雨水一樣冰
當齊秦在臺上唱完這首《無情的雨無情的你》時，他淚如雨下，不能自已。
這首歌被收錄在齊秦的《邊界》專輯中。在這張專輯中，齊秦還演唱了董榮駿創作的另一首歌《紫雨》，紀念這位為理想奮斗一生的音樂斗士。
《月琴》是由賴西安作詞，蘇來作曲，鄭怡演唱的。
一把殘舊的老月琴，一個穿梭于大街小巷中的孤獨身影，一生都在為民俗歌謠默默作著貢獻的歌者，陳達的人生就在彈唱之中悄然滑過。陳達的出現點燃了很多人想推廣民俗歌謠的思想火花，但這瞬間燃燒的光華并未給陳達留下什么，他依然是落寞地唱著《思想起》，走完他孤獨的一生。陳達對民俗歌謠的熱愛，一如他對歌唱事業的堅持，也正如他在生前常說的一句話：“你愛聽什么歌？我唱給你聽。”
賴西安這樣說到《月琴》：“創作歌詞時并不是完全懷念陳達這個人，而是借陳達提出幾個問題：在工業化的社會中，民間曲藝是否應該受到重視？尤其是陳達所代表的民間藝人身上所具有的堅持與創意，在工業化的進程中能否流傳下來？”
唱一段思想起/唱一段唐山謠/走不盡的坎坷路/恰如祖先的步履
賴西安的話題不輕松，鄭怡的歌唱得尤其沉重。
《月琴》這首歌是“天水樂集”工作室制作的經典歌曲。蘇來向賴西安要到歌詞后，很快就為它譜好了曲。有一天，鄭怡到蘇來家玩，蘇來一時手癢，就對鄭怡說：“小妹，我寫了一首歌，你聽聽看。”鄭怡聽過這首歌之后，不動聲色，問：“你這首歌……給誰？”蘇來說：“要給小復（歌手李建復）唱?！编嶁f：“這歌……我唱比較合適?！碧K來心存疑慮地問：“會嗎？”于是鄭怡就唱給蘇來聽。聽過之后，蘇來很感意外，因為鄭怡居然能夠唱出歌中所背負的責任和使命感。這個意外改變了他最初的想法。到了錄音的時候，鄭怡又提了一個建議：“應該先唱副歌，即把這首歌的最后一句‘再唱一段思想起’調到前面來當第一句唱，這樣的話，歌曲會有更強的震撼力?！编嶁慕ㄗh被大家采納了。于是，我們現在聽《月琴》時，首先就聽到了鄭怡那清亮的高音。
這就是人們常常說起的“原來寫給李建復的歌，卻被鄭怡‘強行霸占’了”的故事的來龍去脈。就鄭怡而言，《月琴》對她的演藝生涯有著強烈的影響，是一個因緣使人們聽到了一個可以承載人文反省的聲音，而這個聲音成就了一首驚世之作。
歌曲《我很丑可是我很溫柔》由李格弟作詞，黃韻玲作曲，趙傳演唱。
這是一首從廢紙堆里撿回來的歌。
1987年，音樂制作人沈光遠要為趙傳出新專輯，他請黃韻玲給趙傳寫一首歌。黃韻玲說：“好呀，你把歌詞給我。”黃韻玲覺得，如果有歌詞的話，她譜曲就會更快一些。她比較適應先有詞后譜曲的創作方式?？墒巧蚬膺h告訴她，已有的歌詞都是給張洪量或其他人寫的，沒有更多的歌詞可以給趙傳，但是廢紙堆里有一些被淘汰的歌詞。他問黃韻玲：“這樣的歌詞你要不要？”
“找找看吧。”黃韻玲翻看著那些雖然凝結了詞作者心血卻要被淘汰出局的詞作，一點都不敢輕視。她一首一首地精心挑選，終于發現了這首《我很丑可是我很溫柔》。
我很丑可是我很溫柔/外表冷漠/內心狂熱/那就是我
歌詞的開頭就強烈地吸引了黃韻玲，它非常貼切地寫出了外表丑陋但內心善良、溫柔的人的心境，這令她十分感動。
其實，黃韻玲當初為趙傳選擇這首歌詞，還有一個原因，那就是歌詞所表述的內容與趙傳個人的現實狀況非常吻合。趙傳是一個熱愛音樂的人，為了給“紅十字合唱團”籌集經費，他做過餐廳的洗碗工、送報生、大樓清潔工等。然而在那個更注重相貌的年代，趙傳是注定要受冷落的一個。當“紅十字合唱團”和李宗盛、周華健、沈光遠、黃韻玲出過一張《我有話要說》的專輯后，與其有關的人幾乎都上了電視臺的綜藝節目，獨有趙傳不能，因為他長得丑。
在歌唱之路上，趙傳飽嘗人間冷暖，但可貴的是他的信念不改。所以當他用自己透亮的歌喉吶喊般地唱出自己心底的強音時，歌聲立刻震撼了聽眾的心。這首歌迅速走紅，尤其在內地，它贏得了無數歌迷的喜愛。有一次，黃韻玲欣賞趙傳在北京演唱的電視節目，當她看到現場有好幾萬人都跟著趙傳唱《我很丑可是我很溫柔》的時候，感動得淚流滿面。黃韻玲說：“自己寫的歌有那么多人會唱，這對自己是莫大的鼓勵和肯定?！?/p>
歌曲《把悲傷留給自己》由陳升作詞、作曲，陳升首唱，蔡琴翻唱。
在為《遇見》這張專輯舉行中國內地首發儀式的記者會上，蔡琴說起了《把悲傷留給自己》這首老歌的演繹感受，止不住淚光瀅然。
陳升的這首曲子約于1991年推出。蔡琴原先從沒有完整地聽過這首歌，只熟悉副歌部分，她是在父親去世的那天才認真地聽了它。
蔡琴的父親經歷車禍之后，昏迷了4年，后來在一天中午撒手人寰。送走父親的那天，弟弟開車載她到寺廟里為亡父做佛事。路經山下的一個副食商店時，弟弟記起蔡琴一天都沒有吃飯，就要她去買些礦泉水和茶葉蛋充饑。蔡琴昏昏沉沉走進小商店，站在兩個柜臺間，失魂落魄，忘了要買什么。她想停一停，稍微休息一下再想，就在這個時候，聽到收音機里播放著“能不能讓我陪著你走”，這正是她此刻的心情寫照。尤其是那句“我想是因為我不夠溫柔/不能分擔你的憂愁”，更勾起了她對父親的歉疚之情。這時的蔡琴再也忍不住埋藏在心底的悲傷，蹲在兩個柜臺之間，放聲痛哭。
趙傳專輯范文3
竇鵬，何許人也？
他早在1986年就曾出版過英文歌曲卡帶；他1987年曾因演唱英文歌“朋友”和李宗盛的“寂寞難耐”而轟動；他曾經在黑豹樂隊和崔健的樂隊中擔任鍵盤手；他在2003年的《同一首歌》春節特輯中亮相，與瞿穎合作演唱一首英文歌曲；他從不向外界張揚自己的前任女友就是如今的一線紅星周迅……而他的正規音樂履歷是：自幼學習音樂，16歲從青島考入中國音樂學院附中學習作曲，進而考入中央音樂學院學習指揮。走出大學校門后，他進入中國廣播藝術團，擔任鍵盤手兼歌手。在舞臺表演的同時，他也一直從事音樂創作，包括一系列影視音樂的創作和影視歌曲的演唱。
他是音樂人中最資格最突出的多面手。正如人們對他的評價：從一開始，他的音樂就注定要分成若干個兩部分：一半是鍵盤、作曲，一半是演唱；一半是英文歌，一半是中文歌；一半是爵士，一半是搖滾。他是國內最早一批演唱英文歌曲的專業歌手之一。1987年，在首都體育館的一次演出中，他演唱了兩首歌，一首是英文歌曲《Friends》，另一首是李宗盛的《寂寞難耐》，這兩種類型的歌曲在當時都是絕對超前的，他的演唱引起了不小的轟動。
他的音樂“活兒”涉及作曲、作詞、制作、鍵盤、搖滾、爵士各個領域。這款專輯，收錄了他演唱的11首流行歌曲。不過，名為演唱專輯，實際上他在其中顯露了十八般武藝:作詞、譜曲、演唱、鋼琴、手風琴、口琴、口哨，樣樣都要過上幾招。可以說專輯正是他擺弄音樂的一個縮影。
專輯中所收錄的歌曲都是流行歌曲，很流行的，雖然有些曲子稍嫌有點老。而且，碟中所選臺灣流行歌壇的全能明星李宗盛和“音樂教父”羅大佑的作品較多，如第1曲“愛的代價”、第5曲“我這樣愛你對不對”以及唱片的最后一曲“因為寂寞”，其詞曲都出自李宗盛之手。碟中第4曲“光陰的故事”、第6曲“愛的箴言”和第9曲“戀曲1990”，其詞曲又都出自羅大佑之手。李宗盛是80年代臺灣流行樂壇最具實力的詞曲作家和唱片制作人，有“百萬制作人”之稱。他制作的張艾嘉、潘越云、陳淑樺、辛曉琪和林憶蓮等女歌手的專輯都是既叫座又叫好的經典。他為趙傳寫的“我是一只小小鳥”、為伍思凱寫的“讓我忘記你的臉”、為成龍寫的“生命中的每一天”等也都是風靡至今的熱門流行曲。他和羅大佑都是兼任歌手的創作者。竇鵬作為全能型的音樂人，較多地選錄這兩位也是全能型的創作者的歌，應該不是巧合而是意趣相投吧？聽竇鵬的演唱，給人最強烈的感覺就是并不著意去注重發聲與口型等這些原本很專業的處理方式，而是全身心地投入，你會感到他在竭力挖掘歌曲的深層意旨。第3曲即片名曲“深情難了”，由著名的音樂人鮑比達譜曲，曲調透出淡淡的傷感，但毫無其他一些流行“戀曲”般的無病，竇鵬的演唱流露出的正是一種純真和蒼涼感。他在該碟中演唱的“翠寒湖”和古詞譜曲“但愿人長久”也是一樣，自然親和，毫無矯飾。他的歌聲富有磁性又略帶鼻音，嚴格講，他也不具備多雄厚的嗓音實力，演唱個別高音時，還顯得有點緊。但是，最重要的是，他的歌聲潛得很深，很有感染力。而這正是演唱流行歌曲的最基本要素。流行歌曲和“正統的”美聲、民族唱法，其衡量和評價的標準完全不同！
趙傳專輯范文4
而這眾多的身份中，黃韻玲最愛的還是音樂和創作，她把它比喻成可以奉獻給上帝的第一次收成的最豐盛的果實，即《圣經》里所講的“初熟之物”。與她分享關于音樂的點點滴滴，對本刊記者來說自然是一番爽心又醒腦的體驗，而對于每一個對音樂想要有更多更深入參與的朋友來講，相信同樣可以獲得很多啟發與領悟。 大師檔案
黃韻玲，歌手、音樂制作人、主持人，“超級星光大道”評審之一，熟悉的人都習慣叫她“小玲”或者“小玲姐”。1964年10月1日出生于臺灣宜蘭縣，1979年，14歲的黃韻玲報名參加第三屆金韻獎歌唱比賽，與許景淳、黃珊珊、張瑞薰組重唱組合“四小合唱團”，并獲得優勝;1980年代，臺灣流行樂壇興起“新音樂運動”，黃韻玲即為其中一分子;1986年正式出道，簽約滾石唱片并推出首張個人專輯《憂傷男孩》;1990年代起，除了自己的唱片外，黃韻玲傾注了更多精力在其他歌手唱片的制作上，同屬滾石唱片的潘越云、趙傳、周華健、辛曉琪等歌手的唱片中都收錄了不少她的作品，趙傳的成名作《我很丑可是我很溫柔》即出自黃韻玲之手;1992年離開滾石，和沈光遠、羅武成立“友善的狗唱片公司”，發掘了陳珊妮、丁小芹、林曉培等歌手，后因巨大財務黑洞而關閉;1994年開始主持電視節目;2006年開始擔任評審;2007年起一直在中視選秀節目《超級星光大道》中擔任長駐評審;2009年與鐘興民成立唱片制作公司果核有限公司。屢獲金曲獎提名，且分別獲得第23屆“最佳專輯獎”（《被遺忘的時光》）和第24屆“最佳作曲獎”（《回味》），近年來更是成為諸多大牌歌手爭相邀約的金牌制作人。業內評價她是一個全才的女歌手、音樂人、藝人，從唱到創作，從編曲人到唱片制作人，從音樂劇演員到節目主持，她樣樣精通。當然，在唱片制作與詞曲創作方面，凡出自她手的作品也必成精品。相信很多人都會有這么一份印象是，她是華人地區不可多得的女音樂人。 歌手之談
51歲扮初熟少女，是能力、勇氣還是習慣？
音樂周刊：今年初我曾去國家大劇院觀賞吳念真大師導演的話劇《臺北上午零時》，打開宣傳手冊才知道你竟然是主演之一，后來看介紹才知道其實這個戲已經是你跟吳念真導演合作的第四出戲了，而且演出很多優秀的舞臺劇作品了，但似乎在內地知道你舞臺劇演員這個身份的人并不多。
黃韻玲：是的，我從來沒有以這個作為一個主要的事情宣傳過。
音樂周刊：其實大幕拉開后我更吃驚：戲一開場，你竟然是以少女阿玲的形象出現的，一直演到中年阿玲，角色的年齡跨度還挺大的。
黃韻玲：是，吳念真的戲就是這樣，我從第一集跟他合作，其實我演的都是跨度很大的。
音樂周刊：可能大家對你太熟了，所以最初看到你演少女阿玲時，或許還會有一點點的質疑，但當進入戲劇的情境后，就慢慢忘記了你的年齡。這個月，我們聽到了你的最新專輯《初熟之物》，覺得就像你會去演少女一樣，為什么這張專輯里會以51歲的年齡來談初熟這件事？
黃韻玲：“初熟之物”其實講的是《圣經》里的奉獻，是指把你第一次收成的整個豐盛的果實獻給上帝，也就是指把你最好的獻給你最愛的人。那音樂對我來講，就是在我創作30幾年之后，我要到人生的下一個階段，也不要說它是在半百之后步入中老年，本來人生就有很多階段，在這個階段，或許我曾經迷失過跌倒過，也成長過成功過，也努力過，可是現在我要往下走了，我希望我在這個時間點上的第一張代表我走向未來的這張專輯，它的最初的果實是奉獻給所有一路上陪我走過來的人，將最好的奉上。
音樂周刊：你的發音和演唱方式，其實一直有一種童真的味道，你吐字的方式像小孩子一樣，一字一頓的樣子，這是你一直保持的特點嗎？
黃韻玲：我覺得是個性吧。因為我從小就是自己對著鋼琴唱，就好像是自己跟自己玩游戲。一路走來，在我的人生路上，我就一直在做音樂的事情，像我去參加兒童合唱團，我的音樂是那邊給我的養分，我也沒有做過其他的事情 ，比如說去哪里上過班，或者去打工什么的。所以可能在心里頭小時候的自己，一直沒有被掩蓋起來。我也非常想要給大家聽到圓潤的歌聲，可是你的聲線就不是這樣，聲音也不一樣，我從小對自己的唱是沒有什么把握的，也沒有什么自信心，可是當我跟合唱團體一起在唱和聲共鳴的時候，我就很高興，所以我一直寫的都是很多和聲，我就唱里面的某一個聲音，我覺得除了它很有安全感以外，還可以達到和聲共鳴，所以當我有機會出唱片的時候，其實我是害怕的，因為我從來沒有試過演唱。
喜歡加念白，不介意被說聲音不悅耳
音樂周刊：打開蝦米音樂，看到下面對你這張專輯的評論，里面很多留言都是說“哇這張專輯制作的太棒了，使用到什么元素，什么新鮮的感覺，使用到哪些豐富的樂器”等等，但也有人會提出“雖然小玲姐的聲音不是那么悅耳動聽”。在你多年的歌手生涯中，這有沒有成為你的一個忌諱或者懊惱的東西？或者說你其實完全沒有在意？
黃韻玲：我覺得這是上天給你的吧。人家的聲音是黃鶯出谷，我的聲音就是這樣，比較沙啞，可能不太好，可是每個人在上帝創造你的時候，一定都有屬于你自己好的部分，你永遠都不可能變成她，但她也永遠不可能變成你?。∶總€人都有自己在行的部分，那也是上天給他的禮物，上天給我的禮物是什么？我覺得就是用音樂表達、用音樂講自己的情感的能力。
音樂周刊：從1990年代初開始聽你唱歌，會發覺你唱歌似乎很童真，就像我第一次被你吸引的那首《三個人的晚餐》，唱著唱著，你突然在里面加了一句念白“你讓我說些什么呢”，當時就覺得很有效果很有意思。后來發現這樣的方式出現在了你的很多歌曲里面，這次《初熟之物》里有一首《我們的島》就把這個特點放大了，通篇都是這樣的念白的方式。這也是你個人的一種演唱習慣或特點嗎？
黃韻玲：嗯，哈哈，我后來在回憶那些歌時發現，這個就是你嘛！你在那個時候就是那個樣子，我現在再聽這些歌，其實我的原型是沒有變的。昨天我在整理檔案時，還聽到一首歌叫《嗒嗒滴滴嗒》，中間有一段，我還叫沈光遠念一個有點像RAP的東西。那都是30年前的事了，我那時覺得，那個地方應該有一個念的東西，他就問我“我要念什么？”。后來我發現他念的其實是一個電子鼓的使用手冊！哈哈，所以，真的音樂就是沒辦法騙人的，他小時候就是這個樣子。
音樂周刊：好的歌手和藝人一定會有自己的某個小習慣和小特點，會延續在他的作品當中。
黃韻玲：對啊。所以，其實小時候跟現在有很大差別，你的體能、心理狀態，因為你知道的事情多了，然后你會怎樣?？墒俏以谀承╇A段很排斥那種，比如說你變大人之后，一些大人應該有的口氣也好，或者是你寫過那么多歌，你應該有一些……反正我就是這個年紀了，所以我就很排斥自己會變成那樣。 創作之談
怎么寫一首主打歌？揭開《心動》的秘密
音樂周刊：專輯里有一首《沒有人知道的歌》，里面講的基本上就是你自己的創作狀態嗎？
黃韻玲：對啊，因為人生中太長時間都在創作，你各種方法都試過，靈感枯竭的時候你還得必須交作品，有些人就不得不交。可是像我，我就是寫不出來就真的沒辦法，那就只好隨著心去寫吧！我們在寫歌的時候會考慮很多，年輕的時候，排行榜每個人都想擠進去，所以人家在找你寫歌時就會要求你，你一定要寫市場上受歡迎的歌，你就會有壓力，所以你一下筆就會想，哇，這首歌大家會不會喜歡？會不會是K歌榜上的歌曲，當你這些考慮的框架多了之后，其實音樂就不純了。
音樂周刊：你有沒有計算過，自己寫過的歌當中，有多少是上了K歌熱門榜的嗎？
黃韻玲：其實上過K歌榜的，有一首是我根本沒想過它會上K歌榜的，就是《心動》。因為我寫這首歌的時候，我的前夫、友善的狗的老板沈光遠、羅武老板一聽到我寫的這首歌，眉頭都皺起來了：“你這個歌副歌不明顯！”你看，這個就已經是一個框架了！“副歌不明顯，主歌太短，副歌沒有大起伏啊，沒有澎湃啊，那這個歌這樣子要當主題曲，非常危險，你要不要再想一想？”其實你不要用好了！可是他們又覺得，從唱片公司的考量，如果這個要當電影的主題歌，其實是很可怕的，因為這個不是他們主打歌的理想樣子。所以每一個人，尤其是唱片公司都有個主打歌的理想樣子，或許這樣子的公式，在這么多年里是可行的，可是慢慢的，不管是任何地方，同一個模式久了，你也就不會再去那家好吃的店里排隊了，因為這樣的店多了嘛，就不覺得稀奇了。所以現在的不景氣，我反而覺得，大家在尋找一個新東西的時候，是非常好的。
音樂周刊：《心動》現在在內地K歌房的點播率真的是非常高。
黃韻玲：真的我其實在寫那首歌時，我自己有很多的故事跟感動。為什么會寫這首歌？我是有想到我當時談戀愛的對象，他跟我講，我等你的時候，你還沒下課，我就會很大聲地哼唱，用這種方式告訴你我來了，這個旋律就是只有我跟你知道，當我哼唱的時候，就表示我愛你我想你。
音樂周刊：就像接頭暗號一樣。
黃韻玲：音樂不就是這樣嗎？兩人在一起的時候，都有一個主打歌，或許這兩個人是會分開的，可是當你在KTV里唱起這個歌的時候，你還是會有那種溫暖的感覺，這是我曾經跟某個人的約定，這種約定現在或許沒了，但它會永遠停留在那里，這就是我們當年的約定。所以我的《心動》的來源是這樣，我想寫一首梁詠琪跟金城武的愛情主打歌，它不用歌詞，只需要輕輕地哼著。
音樂周刊：就是有那種情緒就夠了？
黃韻玲：它沒有歌詞，可是它代表著兩個人刻骨銘心的一段愛情。
流行的歌都給別人，冷僻的歌自己珍愛？
音樂周刊：在《初熟之物》的文案里有這樣一句話：“我為他人寫歌的時候總是依著歌手的輪廓來創作，而我為自己寫歌的時候，喜歡尋找有點孤僻的音符來呈獻自己內在的模樣?！边@是你創作時的真實狀態嗎？
黃韻玲：因為你明白自己不是那種流行的線條。我自己的聲線，不是流行的大家習慣接受的那種，從小到大，自己寫給自己的，其實我有很多我也唱不到?？墒墙涍^這么多年，我也明白，年輕時可能自己想象自己的聲音能唱到哪里，可是能力其實是還唱不到，可是慢慢慢慢，也許是經過歲月的磨煉，就發現我已經能掌握自己的音符的速度，我以前或許是沒有辦法跟上，可是現在好像自己的心理的生理的狀態是可以融合的，有那樣的感受。
音樂周刊：可不可以這樣講：你把那些容易流行的和辨識的旋律都給了別人，留給自己的反倒是一些相對比較冷僻的東西？
黃韻玲：或許以前我會把它歸類，它就是不流行，就是比較冷。像我以前唱片公司的老板，他們都會講說你這張專輯里面都沒有一首主打歌，意思就是沒有那種讓大家一聽馬上就能哼唱的歌曲，說你這個都是曲高和寡，你都是在用那種難的和弦！確實是，我小時候寫歌的時候都是要先有和弦的概念，然后我才會去寫歌，那李壽全老師就跟我講說，你一定要把這些框架拿掉，用不同的方式寫寫看，各種方式都必須要去嘗試！那有些部分你可能真的不會寫啊，就用吉它去試試，用簡單的和弦，有復雜的旋律，其實這個對我來講，我還一直在學習當中。 制作之談
如何設計制作一張完整的專輯？
音樂周刊：現在大家都很熟悉你的身份就是制作人，當你以制作人的身份來給自己制作一張專輯的時候，我想跟你探討一下。像那首《沒有人知道的歌》，以及開場這首《初熟之物》，它給我的感覺就是一出戲劇的OPENNING，而《沒有人知道的歌》就像當中的一段表演，好像一個穿得亂七八糟的女孩努力想要寫出一首歌的那種過程，尤其是聯系到這些年你也在演舞臺劇，所以，是不是音樂劇的寫作方式或者說是戲劇化的寫作方式是你當下的一個創作主要趣味，喜好和追求？
黃韻玲：所以，音樂真的是不能騙人。其實我在制作這張專輯的時候，我沒有去設定，我也沒有去想說，我要怎樣去完成這個專輯。其實我會把我每一天突然有的靈感都記下來，它或許就是一個片段，我要看的時候，就會拿過來翻一翻，原來你寫過這個旋律，其實每一首歌都是很單獨的心情。但是你在制作這首歌的時候一定會想到這首歌，那明天我要來整理這首歌的什么，或者就是你突然想到，唉，好像也還有另外一首歌產生，所以等于這幾首歌一直在你腦海里翻攪。等到一切都塵埃落定之后，我就會開始自己排歌序。比如說我會坐在電腦桌旁邊想，嗯這張《初熟之物》，希望給大家一個在自己決定要過著自由自在的下半輩子時，我要有一個豐盛的奉獻，要送給朋友，要邀請朋友來聽，我希望給他的第一道菜是什么？它的步驟，它的排序是什么？那我也會去幻想 ，每個人在聽的時候，他一開始聽進去的是什么感覺，第二首是什么，一直到最后，我放了《初熟之物》的DEMO，那個DEMO也是很早期的DEMO。昨天一個朋友就講說，其實這張唱片，也很像你所說的音樂劇，一開始就很豐盛，可是到最后又回到這首歌的DEMO，好像是一個完整的結束。
為什么有的專輯最后會放上一首DEMO？
音樂周刊：你剛才講到最后一首歌是一首DEMO，那作為制作人，通常你們會選擇一首什么樣的歌來做最后的那一首DEMO版或者是instrumental版？
黃韻玲：其實放DEMO是我一直很想做的一件事情。很多年前，不知道在哪個平臺，我有放上過《心動》的DEMO，就是我創作時的最初的那個DEMO。所以創作人的DEMO是很重要的，它就像是一個筆記，像我在寫歌時，有的時候我會用錄音筆記下來，有時在開車的時候你突然有了一個旋律，錄音筆最方便了，你就把它記錄下來;你可能正在做別的事情，突然有了一個旋律，就趕緊摁一下錄音筆，然后就放在鋼琴旁邊，用鋼琴把它彈出來。像我這個錄音筆里面就有很多旋律，有時我自己都會忘記了，然后哪一天你把它點開來聽，咦，這是個什么東西啊？
音樂周刊：其實這個DEMO放在那里的用意是紀念自己特別珍貴的一個創作靈感時刻嗎？還是有其他的用意？
黃韻玲：其實還有別的用意，我是想，也借由這個DEMO讓大家知道，這首歌的最初發想是這樣子的，經過時間的歷練，它最后就變成了這個樣子。所以一個DEMO，經過編曲者的精細編排，它展現給大家的是更不一樣的，就像一個劇本，如果沒有演員把它編排出來，其實你也不知道那個文字上的東西真正呈現出來是什么樣子的，對啊，可能會有完全不一樣的呈現。
長歌詞會影響歌曲傳播嗎？
音樂周刊：還有一個問題就是，這張專輯里面很多歌詞都很長。從你專業的音樂人和制作人以及歌手的身份來看，長歌詞對于一首歌曲的傳唱和傳播會不會造成一定的障礙？
黃韻玲：自己過了那個時時刻刻要去看這個會不會太難，這個會不會難傳唱的階段。可能在幾年前我會這樣想，或許就是因為這樣子所以才會一直停滯不前，因為其實你想要做的不是這個樣子，可是你又礙于說，是不是大家喜歡的就是這個樣子，所以你一直在平衡這個事情，反而得不到一個結果。所以跨過了這些，可能年齡也到了，心理生理的那個狀態剛好也在這個時刻，你會對自己說，我還有多少年可以浪費？哎，不管了啦，你就寫好了，我還想寫從頭到尾都沒有一個字是一樣的歌，其實我做1993年、1994年專輯的時候，我就曾經想寫一首歌是從頭到尾沒有副歌的，它也沒有任何的形式，它就是一首歌，很像是一個戲劇，可能就5分鐘，都在講話，邊走邊唱?？墒俏覜]有做到，可能就一直卡在自己“這樣好不好”“這樣對不對”“別人會喜歡嗎”，可能真的到這個時刻，就覺得說，算了吧，反正真的就不需要再擔心太多，因為你自己沒有去完成自己心中的很多夢，其實還蠻遺憾的，所以就去慢慢地把自己心里的那個聲音的樣子呈現出來。 如何給新人制作專輯？
音樂周刊：這些年你一直在擔當比賽的評審，你最近也有一個任務，就是要給今年的好聲音學員制作專輯。你在制作這樣的新人作品的時候，會有什么樣的計劃和想法？
黃韻玲：我會期待聽到他們真正的想法。當然制作人是輔助的角色，對于一個或許不是對這個行業很熟悉或者說從來沒有發過專輯的歌手，你盡可能地去幫助他?？墒俏矣X得，既然你有這個想法，對這個事情也有夢想，我很想聽他們自己的想法，對我來說最重要的是，從他們的創意中去找到適合他們的，而不是說，就這個了，你就唱這個！因為我不是這樣的人。我很幸運我小時候在滾石唱片，老板非常尊重我的想法，他給了這個女生一塊。其實有很多年輕人，他不見得只是想當歌星，他或許真的有音樂夢，那你還是得必須先聽他們講什么，從他們的創意中為他打造一個適合他們的自己。
趙傳專輯范文5
巫啟賢從上世紀80年代,至今發行各種專輯40余張。其演唱的代表歌曲《太傻》、《愛情傀儡》、《紅塵來去一場夢》、《等你等到我心痛》、《思念誰》、《愛那么重》等己成為中國內地、港、臺乃至東南亞家喻戶曉的經典之作。巫啟賢演唱生涯的巔峰時期,《太傻―巫啟賢情歌回顧展》全亞洲銷售破1000萬張?！都t塵來去一 場夢》在臺灣銷售獲得四白金。《等你等到我心痛》在臺灣銷售破五白金,被喻為大馬歌神。
這些年來,巫啟賢沒少在內地露臉。但當大家過多地關注于其評委身份、爭執于其“毒舌”特質的時候,卻忽略了他的歌手身份。上世紀90年代,在實力派男歌手百花齊放的臺灣樂壇,“巫氏唱腔”著實稱得上是一道別樣的風景線。雖不比張雨生的清亮高亢,及不上伍思凱的溫潤獨特,也無法媲美周華健的百轉千回,但打動人心的情懷和力量卻始終如一。愛情是什么?是毒藥?是甜蜜?抑或是命中注定的劫難?不一樣的情感總能在他的音樂中尋求到相同的心靈的慰藉……
對話人
宋尋
南都娛樂周刊駐北京記者。
新加坡的“新謠”時代
“孫燕姿、林俊杰、阿杜他們就是喝我們那時候的奶水長大的”
1983年,初出茅廬的巫啟賢與高中同學組成“地下鐵合唱團”, 學校禮堂舉行第一場作品發表會,獲得空前爆滿成功。之后首支佳作《邂逅》在新加坡的電臺排行榜上占據了第四名的好成績,打破了被港臺歌手壟斷的局面,掀起了新加坡本地音樂創作的風潮,俗稱“新謠運動”。許環良、梁文福、黎沸揮、李偉菘、李菘等眾多音樂人從中脫穎而出。原本只是一把木吉他、一副樸實的好嗓音和一個躊躇滿志的年輕人,但誰能想到這就是一場如火如荼、舉足輕重的“音樂革命”的開端。撰寫歷史的人,即使已被后浪淹沒,也必然被世人所銘記。
南都娛樂:在“新謠運動”興起之前,新加坡是一個沒有原創音樂的國家嗎?
巫啟賢:新加坡在音樂上是一個被殖民的地方。新加坡和馬來西亞在上世紀六七十年代甚至是80年代的初期,所聽的音樂都來自港臺,或者是來自歐美。沒有所謂的創作來支撐這個市場。為什么呢?因為市場小,它養不起這些人,臺灣的歌曲又那么強勢,香港的明星又那么的漂亮。文化入侵,殖民了新加坡和馬來西亞的樂壇,包括整個娛樂圈。
南都娛樂:在“新謠運動”中你是風頭最健的一個,這個風潮是怎么被帶動的呢?
巫啟賢:那時候我們聽蔡琴,開始唱《恰似你的溫柔》,連劉文正那時候都翻唱校園民歌,所以我們聽了很多校園民歌。到了高中的時候我們自己也彈吉他唱歌,彈唱臺灣那邊的校園民歌。那時候我就在想,他們也是十幾二十歲,他們能寫為什么我們自己不能寫?這個念頭一萌芽之后我不知道為什么突然變得會寫歌了。那天晚上我就在家里寫了第一首曲子,去學校找同學幫我填詞,錄在了卡帶里面,覺得蠻好玩的。后來我在學校里面就組了合唱團,再也不唱臺灣歌曲了,到了年底開發表會,開發表會還賣票。
南都娛樂:就是這次發表會,開啟了“新謠運動”的一扇門。
巫啟賢:我們自己弄了十首新歌,然后去學校借禮堂,借吉他,借音響,全都是借的不用錢的,然后跟老師借復印紙。那時候還是油印紙張,要用手推的那種。入場券一張一塊錢,歌書一本兩塊錢,一千張入場券賣光光,500本歌本賣光光。那次的發表會也吸引了很多其他學校的人來看,爆滿啊。然后記者也來了,電臺的主持人也來了。第二天報紙鋪天蓋地地寫,電臺邀請我們去錄音,一下子就火了。
南都娛樂:《邂逅》這首歌在“新謠運動”中算得上是重要的一筆嗎?
巫啟賢:這首歌是我和一個女同學合唱的,電視臺播出去,整個新加坡瘋掉了,因為他們從來沒聽過一首是本地創作,是學生寫的,還那么的清新,那么的悅耳的歌。過了兩個星期,電臺主持人打電話給我,巫啟賢,告訴你一個好消息,你們這首歌可能會進入排行榜。那時候排行榜是根據聽眾投票選出來的,不是花錢買,也不是由主持人決定的。后來我們那首歌成了新加坡歷史上第一首沒有經過正式的錄音,也沒有出版,就進入排行榜的歌。那首歌在第四名的位置保持了二十六周。第三名和第二名是劉文正和費玉清的歌。這首歌曲讓全新加坡的人都瘋掉了,所以就變成了所謂的“新謠運動”,陳佳明就是其中的一員猛將,孫燕姿、林俊杰、阿杜他們就是喝我們那時候的奶水長大的。還有后來的海蝶唱片,我就是元老之一。
南都娛樂:當初在新加坡已經發了這么幾張專輯,但是為什么生活還比較貧困呢?
巫啟賢:因為新加坡市場太小,基本上沒有人請我們商演。唱片賣座也就是幾萬張,到頂了,跟那個制作費一抵消,沒剩多少了。所以雖然我出了好幾張唱片,每一張唱片都是冠軍,還要去唱和聲賺錢生活。當時的狀態就是今天和蘇芮一起上電視節目,明天我還得過去當她的和聲。
南都娛樂:那時唱和聲大概能拿多少錢?
巫啟賢:一天差不多能拿個兩百塊坡幣吧,大概相當于現在一千元人民幣。
南都娛樂:新加坡的歌手不是可以通過唱電影插曲賺錢嗎?
巫啟賢:唱電影插曲才能賺幾個錢?當時最火的新加坡歌手是翁素英,她是屬于簽約電視臺的歌手,領月薪的。
南都娛樂:既然已經是明星了,為什么沒有人去請你商演呢?
巫啟賢:因為那個時候新加坡的演出商,覺得本地的這些學生歌手沒有商演的市場,沒有人會買票來看。當時的人都看臺灣人、看香港人,誰去請你新加坡的歌手啊。
在港臺發光、發熱
“對新馬文化的歧視,在當年的臺灣樂壇是十分普遍的現象”
有幸得到劉文正的提攜,猶如千里馬遇見了伯樂,巫啟賢成了第一個遠赴臺灣發展的新加坡歌手。但是在當年新馬文化備受歧視的大環境中,其音樂專輯曾三次被臺灣的發行公司拒之門外,直到1988年才推出了他在臺灣的第一張個人專輯《你是我的唯一》,直到1992年簽約國際唱片EMI后,才真正灸手可熱起來。多年來,巫啟賢在大多數場合中,都被冠以“臺灣歌手”、“香港歌手”的稱號,這樣一個美麗的誤會,卻成了巫啟賢心中難以彌補的遺憾。
南都娛樂:到底是什么原因讓你在臺灣的發展多次受挫?
巫啟賢:對新馬文化的歧視。我簽了飛鷹,但是飛鷹那時候不是制作公司,發行公司是飛碟。飛碟拒絕發行我的專輯。他們覺得我是新加坡、馬來西亞的文化和創作。更覺得我的聲音,我的文化,我的人,在臺灣來說,是絕對沒有機會的,所以他們否定了我的音樂。一直到我第四張《你是我的唯一》,結束了飛碟的發行,我才自己發行了《你是我的唯一》。
南都娛樂:那您發了第一張專輯后并沒有大火,和百代簽約以后局面才慢慢好轉。是不是和大公司的操作也有關系?
巫啟賢:應該這樣說,飛鷹是一個擅長做偶像的公司。所以那個時候他們安排我和伊能靜、裘海正、方文玲他們一起唱歌,我當時就像是附屬品一樣。公司做他們是用偶像的方式去操作,所以他們就火了。我是個創作歌手,可是公司也是用做偶像的方式做我,我又比較缺乏偶像的特質,所以我處于一個比較被動的狀態。直到轉到EMI,EMI的人就懂得做我,他們先幫我成立工作室,我建立了自己的團隊。什么都是我自己做主。
南都娛樂:為什么那時候歌手有這樣的自由度?
巫啟賢:這看唱片公司他怎么看你,還有你怎么和唱片公司談。因為當時我和飛鷹約滿的時候有好多家公司和我談,我提出的就是希望有自己的團隊,那EMI他們也覺得包裝和發行是他們的強項,但是本身并不是一個很擅長制作音樂的一家公司。所以他覺得這樣子分工更好。他們提供我資金,給我發展的空間,我專心做音樂,然后做完音樂之后就是他們的事了。
南都娛樂:那段時間發片頻率很密吧?
巫啟賢:一年要交兩張,很恐怖的,所以我的生活就是寫歌寫歌寫歌,制作制作制作,宣傳宣傳宣傳。一開始每年兩張,后來更慘,我去了香港發展,每年四張。兩張國語,兩張廣東話。
南都娛樂:那時候的香港已經不是廣東話稱霸樂壇的時代了吧?
巫啟賢:有四個歌手破了香港樂壇固步自封的局面:童安格、張洪量、王杰、趙傳。上世紀80年代的時候 ,他們擁有張國榮、譚詠麟、陳百強等等。這樣的年代他們對國語歌是不屑的。后來這四個人的音樂在香港突圍了,不過他們都沒留下,都回臺灣了。真正去香港發展的是周華健和我。
南都娛樂:香港樂壇那時候興起了一股“原創熱”,和你們進軍香港樂壇有關系嗎?
巫啟賢:香港以前都是唱翻譯歌曲的,像上世紀80年代,哪有創作人才啊?就是把臺灣的歌曲填上詞,然后把西洋歌曲填廣東詞,最多是日文歌曲。譚詠麟嘛,首首日文歌,全部是唱翻譯歌曲的。1994年,那時候我和周華健兩個人在香港,就我們兩個國語歌手,同時也是創作歌手,我和周華健兩個人用原創歌曲在那邊搶了很多個獎,一人抱十幾個,影響了整個香港樂壇。那時候他們的商業電臺突然說只播原創歌曲,只有原創歌曲才能進入排行榜。奇怪了,突然張學友會寫歌了,突然間誰又會寫歌了,然后香港每個歌手都要唱原創歌曲了。于是就造成了當時整個香港樂壇歌手的歌轟的一下了,因為不好聽。
南都娛樂:在上世紀90年代的時候,你的歌在卡拉OK市場被稱為“寵兒”,那個時候你拿到的版稅應該很多吧?
巫啟賢:我剛才說過,我是用公司和公司合作的方式和EMI合作,我不是用歌手的身份。所以分到的比例相當的高。我記得《太傻》這首歌我一年大概就收到500萬臺幣的版稅,我指的是純粹的創作版稅。
南都娛樂:一直以來,新馬歌手都會被冠以臺灣歌手的稱呼,那到底是什么造成了這種情況的呢?
巫啟賢:因為我們真正的發光發熱,是在臺灣地區。一提到流行音樂就是臺灣嘛,就連廣電總局都覺得我是臺灣歌手。在新馬是遠遠沒有這樣的影響力的。所以我們在臺灣做得非?；鸬臅r候很多人都會以為我們是臺灣歌手。所以我們出來演出的時候只要主持人沒有被特別通知,我們就被稱呼為“臺灣歌手”,有時候還會被稱為“香港歌手”。
經典的“巫氏唱腔”
“劉文正教我咬字清楚,馬兆駿讓我唱歌要撕裂”
慢慢趨于主流化的巫啟賢,接連在1996年和1998年發行了兩張全翻唱的專輯。2009年,停滯了6年的他,依然選擇用一張翻唱專輯《好經典》重回樂壇。黔驢技窮也好,江朗才盡也好,不可否認的是許多歌曲因為巫啟賢的翻唱而廣為傳唱。愛情中的撕心裂肺,歲月中的唏噓感懷,世俗中的紅塵一夢,都被巫啟賢張力十足的嗓音和獨樹一幟的演唱風格表達得淋漓盡致。
南都娛樂:你經典的“巫氏唱腔”,是從出道之初就形成了,還是自己慢慢摸索的?
巫啟賢:慢慢形成的,也經過好幾張唱片才成型。我剛開始的唱法還挺單純,你們沒聽過。比如說像以前的《何必孤獨》那個年代的東西。從《愛的那么重》馬兆駿的加入開始,到《愛情傀儡》,到《啟賢劉文正》、《我只想愛你一個人》,我覺得這個時候才完全成型,就是所謂獨一無二的巫式唱腔。這些年就都是這么唱過來的。
南都娛樂:那馬兆駿老師對你的要求是什么呢?
巫啟賢:他要的就是撕裂。為什么呢?因為那時候是整個流行樂壇的黃金時代。你想想看市場上面的聲音,除了巫啟賢,別忘了還有庾澄慶,有伍思凱,有周華健,有張雨生等等等等都是很厲害的男聲。如果我的唱法不是那么犀利的話,是出不了頭的。所以那時候唱歌不可以平平穩穩的。
南都娛樂:剛到臺灣發展的時候,劉文正有給過你什么建議嗎?
巫啟賢:劉文正只要求過我一件事,就是不用看歌詞也聽得懂我唱的什么。咬字要很清楚。他這句話一直影響了我到現在,我那時候不懂得發音,沒有掌握好發音的技巧和正確的發音方式。到臺灣之后,那個環境本來就是一個普通話講得很流利的環境,所以哦,每天讀報紙給公司的同事聽,然后讓他們幫我糾正。
南都娛樂:除了原創,你也曾經翻唱過很多經典歌曲,包括內地音樂,成了第一個出整張內地歌曲翻唱的臺灣歌手。
巫啟賢:那個時候那張唱片是這個樣子的。我1994年第一次來大陸做宣傳游走了好幾個城市。每去到一個地方我就讓同事幫我去買磁帶,誰的都買,買回去就聽。然后我就聽了有一張校園歌曲,里面有很多好聽的歌,比如指南針樂隊、景崗山什么的。我才知道內地有很多很好的作品,可是這些歌,在臺灣沒有人聽過,我覺得好可惜。那時候,除了崔健的歌被引進到臺灣了,其他音樂都沒有傳輸的渠道。我覺得我能不能做有史以來第一個翻唱整張都是內地作品的臺灣歌手,臺灣那時候跟大陸是敵對的。所以我就干了這件事。當時這個創意很大膽,很冒險,不過證明我是對的,后來唱片賣了五十萬張。特別是《思念誰》這首歌,我唱到哪里都非常受歡迎。
南都娛樂:說到翻唱,傳說當年你和柯以敏因為《太傻》這首歌鬧翻?
巫啟賢:對。當年她是有意見,我也不知道她怎么想,可能她年紀小吧,比較容易沖動。那時候她還是新人,我已經成名了。我是主動找到索尼公司,跟他們的總經理說,覺得她唱得挺好的,想幫她寫首歌,幫她制作唱片。之后我就把她帶到新加坡去,然后幫她訓練,幫她錄音,幫她創作了《太傻》。后來就出版了,大概1993年的樣子。不過她那張唱片就賣了幾千張。大概過了大半年,我就重唱了《太傻》。我完全沒想到這首歌能大賣,誰知道賣了一百多萬張。她就起來罵,罵我搶了她的歌,說我欺負她,很小孩子的情緒。不過后來她很后悔,也跟我道了歉。
趙傳專輯范文6
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基金項目：國家自然科學基金面上項目（41371537）;山東省科技計劃項目（2013GSF11706）
作者簡介：史麗華（1990-）， 女，山東德州人，主要從事環境演變與區域可持續發展研究。E-mail：
通訊作者：韓 美（1963-）， 女，山東壽光人，博士生導師，主要從事環境演變與可持續發展和流域水資源與濕地生態評價。E-mail：
摘要：隨著我國城市化進程的加快，財富與信息等在城市集聚的同時，城市型水災害的發生頻數在增加，災害的損失也日益增加，可以說城市型水災害的發生在于人類社會系統與自然生態系統的相互作用，是城市各個因素綜合作用的結果。通過采用百分位法和R/S分析法等分析了濟南市城市型水災害降水、地形、水文特征，得到濟南市區降水極端事件及暴雨次數與城市化率趨勢一致，而且水災害出現的時間與暴雨出現次數最多的時間段相吻合，同時濟南市區未來降水變化趨勢延續過去降水量整體變化趨勢的可能性較大;加之南部山區和城市水系在人類土地利用方式和自然生態相互影響下脆弱的城市孕災環境和承災體共同作用導致濟南市城市型水災害產生。并針對此結合國外治水防水經驗提出五項對策建議。通過本文的研究可以更加深入地的認識城市型水災害的形成機制，并在此基礎上為更好地避免或防御城市型水災害的發生提供理論支撐。
關鍵詞：濟南市;城市型水災害;降水;城市化;人類社會;自然;相互作用
中圖分類號：X43 文獻標志碼：A 文章編號：
1672-1683（2015）04-0674-07
Analysis of characteristics of urban water disasters in Jinan
SHI Li-hua，HAN Mei，ZHANG Cui
（College of Population-Resource and Environment，Shandong Normal University，Jinan 250014，China）
Abstract：With the rapid urbanization in China，wealth and information are gathering in the cities，which also leads to the increasing of urban water disasters and loss of disasters.The occurrence of urban water disasters is caused by the interaction between human social system and natural ecosystems，and is the result of the combined effects of various factors.In this paper，the characteristics of precipitation，topography，and hydrology in urban water disasters of Jinan City were analyzed using the percentile method and R/S analysis method.The results showed that the number of extreme precipitation events and the frequency of rainstorm are consistent with the urbanization trend，the time when urban water disasters occur is consistent with the period of time when rainstorm appears mostly，and the future trend of precipitation has the possibility of a continuation of the overall trend of precipitation in the past years.The fragile environment of developing hazards caused by the interactions between human land use patterns and natural ecosystems in the southern mountains and urban water systems combined with fragile hazard-bearing bodies lead to urban water disasters.Meanwhile，five suggestions were proposed according to the flood control and prevention experience in other countries.The research can provide a better understanding of the formation mechanism of urban water disasters，which can then offer theoretical support for the prevention of the occurrence of urban water disasters.
Key words：Jinan;urban water disasters;precipitation;urbanization;human society;nature;interaction
在全球氣候變化和極端天氣增加的大背景下，城市型水災害是快速城市化過程中國內外許多國家都面臨的新問題[1]。建國以來，我國城市化速度加快，尤其是20 世紀90年代以來，我國城市建成區面積和城市建設用地面積增加了近4倍，城市人口密度也由279人/km2（1990年）增加到2 307 人/km2（2012年），但隨之而來的是各城市水災害的發生，據資料顯示[2]至2010年8月底，我國遭受洪澇災害的縣級以上城市已經超過了200座，其中大多數為暴雨內澇，這些城市有北京、上海、南京、廣州、重慶、武漢、濟南、鄭州、西安、杭州、福州、長沙等。1982年7月23日日本長崎水災害的發生使人們注意到快速城市化帶來這次水災害不同于以往的傳統水災害，這就是“城市型水災害”概念的提出。城市型水災害側重于以人類活動主導的發生在城市中的水災害，就致災因子與孕災環境而言，城市型水災害更多涉及到人類活動作用，可以說城市型水災害的發生在于人類社會系統與自然生態系統的相互作用，城市型水災害的形成是城市各個因素綜合作用的結果，是時間與空間的結合，也可以說是城市系統的反饋。我國對于城市型水災害的研究主要集中在兩方面，在定性方面，主要包括城市型水災害特征、發生原因分析和防災減災措施等方面[1-3]，在定量方面，真正提到城市型水災害的幾乎沒有，但在以某城市為例進行定量分析的涉及到城市型水災害的研究不少，主要集中在城市暴雨洪水分析，如采用經驗相關、雙累積曲線和統計檢驗等方法估算城市洪水[4];城市暴雨災害評估，如采取數學分析與圖面分析相結合的研究方法進行暴雨災害風險評估[5]、采用成因分析法提出危險性評價模型并構建了水災孕災環境、承災體和致災因子的危險性評價指標體系，編制了中國城市水災危險性評價圖[6];城市雨洪模擬，國外的模型主要有SWMM[7]和Wallingford Model[8]，國內主要有城市雨水徑流計算模型（SSCM）[9]、城市雨水徑流模型（CSYJM）[10]和城市暴雨內澇數學模型[11]等。
而對于濟南市城市型水災害的研究較少，主要集中在對于濟南市區暴雨洪水災害的成因及措施的定性分析[12-15]，定量分析主要集中在城市雨洪模型的模擬方面。如利用SWMM模型模擬不同雨洪利用措施下降雨徑流過程，得出最佳雨洪利用模式[16]，或用MIKE21軟件構建水動力模型對暴雨洪水進行數值模擬，研究區域內的水流情況及洪水淹沒范圍[17]等。總之，上述研究對于濟南市水災害成因等的分析缺乏較為定量的分析，因此本文通過分析濟南市城市型水災害降水、地形、水文特征，尤其側重降水序列特征的分析，運用百分位法和R/S分析法等方法從降水量和降水強度兩方面進行定量分析，并在此基礎上提出相關建議。此研究有利于正確認識城市型水災害的影響因素，也可以為本市及其他城市（如?？凇⒅貞c等）提供理論與實踐支撐。
1 研究區概況
濟南市位于 36°01′-37°32′ N， 116°11′-117°44′ E，面積8 177 km2，南部為泰山山地，北部為黃河平原，正處于魯中南低山丘陵區與魯西北沖積平原帶的過渡地區，地勢南高北低，南北相差約1 100 m。濟南市屬于暖溫帶半濕潤性季風氣候，年平均氣溫13.5 ℃～15.5 ℃，降水量600～900 mm。同時，濟南市區地表水系有黃河、小清河兩大水系和湖泊，屬黃河水系的有南、北沙河和玉符河，有臥虎山水庫、錦繡川水庫、玉清湖水庫、鵲山水庫等;屬小清河水系的有臘山河、興濟河、全福河、大辛河、巨野河等，主要湖泊為大明湖和城市規劃中的北湖。地下水主要指深層巖溶水，巖溶水因特殊地質構造影響，在市區出露成泉，主要有趵突泉、黑虎泉、珍珠泉、五龍潭4 大泉群[18]。
濟南市現轄6區（市中區、歷下區、天橋區、槐蔭區、歷城區、長清區）、3縣（平陰縣、濟陽縣、商河縣）和 1個縣級市（章丘市），但2001年之前，市區不包括長清縣，在2001年6月撤縣設區后，市區包括長清區。2012年，濟南市人口達到609.21萬人， 生產總值為 4 812.68億元。同時，濟南市戰略地位重要，它東通渤海，溝通韓國、日本等國家，西連中西部地區，南北連接華北、華東地區，而且又是環渤海經濟圈和黃河流域的中心城市，交通便利，航空、鐵路、公路一應俱全。尤其是公路建設，包括東西、南北縱貫的主干道、高架橋、立交橋、軌道交通線網以及快速公交系統，研究區概況見圖1。
濟南市相對較早的雨澇災害出現于唐代，元代、明代、清代也都有雨澇災害的記錄。自解放至1990年，濟南市共發生較大水災 16 次[19]，隨后1962年、1987年、2007年發生了不同程度的水災害，其損失呈明顯上升趨勢[12]。
2 數據來源和研究方法
本文1961年-2010年日降水數據來源于濟南市氣象站，其數據準確性經核實，可信度高;1992年-2012年全市降水量數據、年降水日數（≥0.1 mm）、年平均氣溫數據來源于1993年-2013年濟南統計年鑒;城市化率數據來源于1984年-2013年濟南統計年鑒和2008年-2013年山東省統計年鑒，暴雨災害資料、濟南市自然社會資料來源于中國知網、萬方、讀秀等數據庫中與濟南市水災害相關的文獻等。濟南市土地利用的相關數據來源于濟南市土地利用總體規劃（1997年-2010年）和濟南市土地利用總體規劃（2006年-2020年）。
本文主要研究方法百分位法和R/S分析法。百分位法是從概率統計的角度來定義極端事件[20]，即把日降水量序列按升序排列，定義日降水量≥0.1 mm的子樣本的第95 個百分位值為極端降水閾值[21-22]。R/S分析法是1965年英國學者Hurst提出的一種處理時間序列的分形結構分析方法[23]，本文主要用于研究降水序列變化過去與未來是否存在相同或相反的變化特征，著重揭示未來降水序列的變化特征[24]。其原理如下：設時間序列{x（t）}，t=1，2…，對于任意正整數τ≥1，定義均值序列：
xτ=1τ∑tt=1x（t）（1）
累積離差X（t，τ）序列：
X（t，τ）=∑ti=1（x（i）-xτ） 1≤t≤τ（2）
極差R序列：R（τ）=max1≤t≤τ X（t，τ）-minX（t，τ），標準差S序列：
S（τ） =1τ∑tt=1（x（t）-xτ）212（3）
引入無量綱比值R/S，對R進行重新標度，經證實，其結果滿足下式：
R/S=（ατ）H（α為常數）（4）
H即為Hurst指數。H取值區間為[0，1]，當H=0.5時，表示該降水序列是隨機的，各事件是隨機的和不相關的;當H>0.5時，表示該降水序列未來的趨勢與過去一致，H越接近1，持續性越強，未來的降水量整體變化趨勢與過去的越接近;當H<0.5時，表示未來的總體趨勢與過去相反，H越接近0，反持續性越強[25]。
3 城市型水災害特征分析
純粹自然條件下，即不受人類影響的條件下，就無所謂災害了，我們所說的災害是相對于人類而言的，即自然災害是由自然事件或力量為主因造成的生命傷亡和人類社會財產損失的事件[26]。災害（D）是地球表層孕災環境（E）、致災因子（H）、承災體（S）綜合作用的產物[27] ，隨著濟南市城市化進程的加快，人類活動對自然的干預大大加強，因此，在人類社會與自然生態系統相互作用下，降水因素、地形因素和水文因素是導致濟南市城市型水災害的主要因素。
3.1 降水特征分析
3.1.1 濟南市區與濟南全市降水量對比分析
由于2001年之前，市區不包括長清縣，故本文首先計算2001年前、后9年市區年平均降水量的極差，得到2001年后9年的年平均降水量極差約為前9年的2 倍，因此可以忽略區劃因素對市區降水量數據的較大影響，市區降水量數據是可以使用的。根據1992年-2012年濟南市區和全市年平均降水量，得出濟南市區年降水量為732.7 mm，濟南全市年平均降水量為675.9 mm，濟南市區年降水量較全市年降水量多出56.8 mm。通過計算濟南市區與濟南全市降水量的增加比率，并與濟南市城市化率相比較，見圖2。
由上圖可知，濟南市城市化率總體呈上升趨勢，尤其是2000年后，濟南市城市化速度加快，出現了兩個高峰階段，分別為2000年-2003年和2004年-2008年， 2009年后濟南市城市化速度呈現緩慢增長時期。再來看濟南市區相對于濟南全市降水量的增加比率，可以分為三個階段，第一階段為20 世紀90年代，濟南市區相對于濟南全市降水量的增加比率處介于正負值之間，其波動區間為[-0.06，0.28];第二階段為21 世紀初（約為1999年-2008年），這時期濟南市區相對于濟南全市降水量的增加比率都在正值區，其波動區間為[0.12，0.34];第三階段為2009年至今，這時期其增加比率主要在負值區，其波動期間為[-0.10，0.08]。由以上分析來看，濟南市城市化率與濟南市區年降水量的增加比率變化趨勢相近，尤其是濟南市城市化的高峰期（2000年-2008年）與21 世紀初（約為1999年-2008年），同時，2009年后，當濟南市城市化率處于低速增長階段時，濟南市區相對于濟南全市降水量的增加比率也呈下降趨勢，甚至出現負值，因此可以說，濟南市城市化率與濟南市區降水量的增加比率在時間段上具有一致性。
同時，也可以看出市區降水量（排除數據不全的 1992年、2000年、2006年和 2011年）除了 1995年和 2009年外，在 20年間基本大于全市降水量，濟南市降水量主要集中在市區，而且在 1992年至2012年間，濟南市降水量（包括市區降水量和全市降水量）呈現明顯的波動狀態，相比之下，濟南市區降水量波動更明顯。根據多年降水資料統計，20 世紀90年代濟南市市區降水量比全市多53.9 mm，21 世紀以來又在此基礎上增加了38.7 mm，呈明顯增多趨勢。
在城市化背景下，在氣溫方面，本文選擇濟南市近10年來濟南市區與濟南全市的年平均氣溫及年降水日數（≥0.1 mm）進行比較，見圖3。由圖可知，濟南市區比濟南全市的年平均氣溫高約0.67 ℃，而相對于年降水日數來說，濟南全市的年降水日數波動較大，究其原因，這與濟南市南部山區降水量較多不無關系。由此，可以推斷出濟南市區降水偏多、氣溫偏高，這兩個主要氣候因素的變化，在很大程度上是由于濟南市區城市化造成的。因此，后面將側重濟南市區降水狀況的分析。
3.1.2 濟南市區降水量分析
在全球變化的大背景下，全球氣候變化所帶來的極端事件同樣也適用于區域，而城市是區域變化最明顯的地方，城市化使城市下墊面的能量和水分循環特征發生了很大變化，對降水、氣溫、蒸發等造成直接影響，特別是對極端氣候的發生有嚴重影響，主要表現在城市極端降水事件的發生。本文根據1961年-2010年的50年間逐年日降水量進行分析，運用近年來較為常用的百分位法得到濟南市極端降水事件的閾值為14 mm/d，當某日降水量超過極端降水事件的閾值時，就稱之為極端降水事件[22]由此本文得到：濟南市自改革開放10年（1978年-1988年）以來，極端降水事件為141 件;1989年-1999年極端降水事件為146 件，2000年-2010年極端降水事件為182 件，通過比較可以看出濟南市極端降水事件是逐漸增多的，而且在近十年其極端降水事件是最多的，這與濟南市城市化率的增長是一致的。
為了研究濟南市區較長時間內降水的變化趨勢，找出較長時間的變化規律，濾去資料中一些短期的不規則的變化，采用5 a、11 a滑動平均曲線，并對其11 a滑動平均曲線通過4種回歸方程模型（線性、二次曲線、三次曲線、復合曲線模型）擬合，三次曲線模型擬合效果較好，其R2為0.751，由圖4可知，1961年-2012年濟南市區降水變化呈現波動變化趨勢，在20 世紀60-70年代和20 世紀90年到2010年濟南市區降水量較多，在20世紀80年代-90年代濟南市區降水量較少。根據R/S分析原理，得到赫斯特指數H值為0.794，說明濟南市區年降水量存在比較明顯的赫斯特現象，其降水序列有長期正相關性，即未來濟南市區年降水量變化延續過去降水量的整體變化趨勢的可能性很大，年際變化較明顯。
3.1.3 降水強度分析
由于濟南市處于中國東部地區，因海陸熱力差異影響，季風特征明顯，季節降水不均勻，且主要集中在夏季。本文根據統計到的 1961年-2012年濟南市區汛期（6月-9月）降水量占全年降水總量的 60%～80% ，其中僅 1968年和 2002年的汛期降水量不足 60%，分別為 34%和55%。
同時，根據國家氣象局規定：24 h內的降雨量大于50 mm為暴雨，本文根據濟南市市區1961年-2010年50 a的日降水數據統計，得到濟南市市區1961年-2010年的暴雨統計表。
由表1可知，濟南市區暴雨總次數是逐漸增加的，其中也有波動，濟南市區暴雨各年次數的平均值波動與暴雨總次數一致;因為暴雨出現的隨機性、不確定性，中位數作為表示數據集中趨勢的指標之一，能反映濟南市市區暴雨出現次數的多少，由表可知，中位數所反映的暴雨出現次數的多少與暴雨總數、暴雨各年次數的平均值一致，其高峰均出現在1991年-2000年;眾數是一個表示一個地理系列中出現次數最多的數值，因此可以看出濟南市暴雨各年次數的眾數（由大到?。┏霈F的時間段分別為1961年-1970年、1991年-2000年、2001年-2010年和1971年-1990年，而這與濟南市歷史水災記錄1962年、1987年、2007年是一致的;再來看暴雨與濟南市城市化的關系，濟南市城市化自改革開放（1978年）以來，1978年-1988年10年間城市化率增長了7.0%，1989-1999年10年間增長了5.6%，2000年-2009年10年間增長了34.5%，而在1978年-1988年濟南市區暴雨各年次數的最大值為6，1989年到1999年略有下降為5，2000年-2009年出現了最大值8，其趨勢與濟南市城市化變化趨勢是一致的，因此，可以說濟南市區暴雨的出現在時間上與濟南市水災害的發生、濟南市城市化具有一致性。
總之，濟南市降水具有如下特征：濟南市區降水量較濟南全市明顯偏多，且濟南市城市化率與濟南市區降水量的增加比率在時間段上具有一致性;濟南市區極端降水事件逐漸增多，其年降水量也存在明顯的赫斯特現象，即未來濟南市區年降水量變化延續過去降水量的整體變化趨勢的可能性很大;濟南市區降水量主要集中在汛期（6月-9月），且其暴雨的出現在時間上與濟南市水災害的發生、濟南市城市化具有一致性。
3.2 地形特征分析
濟南市的地貌格局及地勢特點一方面導致了濟南市氣候的極端性，另一方面也是導致濟南市區易遭洪水侵襲的另一重要因素。濟南市處于魯中南低山丘陵區與魯西北沖積平原帶的過渡地區，如果把城市型水災害按照地理位置進行劃分，可分為5 類：分別為傍山型、沿江型、濱湖型、濱海型、洼地型。而濟南市區則屬于傍山型與洼地型兼具的地區。
3.2.1 濟南市地形分析
濟南市區南部為中低山脈，北部為黃河，地勢南高北低，呈現出中低山脈、低山丘陵、山前平原和沖積平原的階梯狀分布特點。同時因其北面的黃河為地上懸河，黃河防洪大堤高出市區 20 m [12]，故形成了東西狹長、南北較窄的狹長地帶。濟南市南部山區海拔介于30～990 m間，沖溝發育深6～8 m，山前傾斜平原海拔介于30～100 m間，坡度為23‰～9‰ ，北部的黃河、小清河沖積平原海拔介于50～200 m間，小清河以南標高一般為 23～30 m[12，17]，向北傾斜，同時，由于小清河北面火成巖的侵入、黃河沖積平原的淤高，又形成了北園與大明湖一帶的低洼地區。
3.2.2 濟南南部山區地形分析
濟南市南部山區地處泰山余脈北部與濟南市區交界處，地貌類型以低山丘陵為主，地勢南高北低，低山、丘陵和山前平原呈階梯狀分布，涉及濟南市5 個區（歷城區、長清區、市中區、槐蔭區和歷下區）。海拔高度 30～990 m，南部邊界的摩天嶺和梯子山海拔最高，山體一般中、下部陡峭難行，山頂多渾圓開闊，山嶺坡度在 1°～ 15°之間的占濟南南部山區總面積的 60.3%，坡度在 16° ～ 25°之間的占 22.3%，坡度在 26° 以上的占 17.4% 。濟南南部山區處于中緯度暖溫帶半濕潤大陸性季風氣候區，既具有上述氣候特征，同時由于相對于周圍地區地勢較高，降水季節變化明顯、年度變化懸殊（1191.4 mm（1964年）和364.4 mm （1989年））、暴雨頻率大、和局部性降雨特點，尤其表現為局部性暴雨，在豐水年和枯水年都占有相當比例。降水空間分布表現為南多北少、中部多于兩側。據統計，區內多年平均降水量比市區多10%，暴雨平均出現頻率為每年2.7次，一日最大暴雨量249.9 mm[28]。區內土壤主要為棕壤和褐土兩個土類。
根據侯艷晶[29]、鄧振華[30]對濟南市南部山區1987年-2009年、1995年-2003年土地利用/覆被變化的分析，可以得出：20 世紀90年代以來，隨著濟南市城市化進程的加快，濟南南部山區土地利用方式發生較大變化。最明顯的是耕地面積的逐漸減少，代之以城鄉工礦居民用地、道路及附屬建筑物等建設用地的增加。其次是林地的波動增加，主要原因是在一部分坡度大、耕作條件較差的耕地轉為林地等。降水、地形、土壤、植被的破壞等因素的疊加必然導致該區水土流失，據統計[28]區內中度、強度、極強度、劇烈流失分別為31.3%、16.3%、7.0%、1.9%，合計56.5%?？梢娫谥杏?、大雨時植被破壞、建筑物密度過高、植被稀疏等，必然使徑流來不及入滲形成山洪。通過山水溝短距離排向市區。同時，濟南市主要交通干道呈東西、南北走向的網格狀分布，加上南高北低的地勢，這些南北走向的交通干道引導南部山區洪水到達市區，增加了市區的洪水流量及積水面積，對雨澇起了放大作用。而濟南市部分跨河鐵路及道路橋涵過洪標準較低，影響河道行洪。若遇到特大暴雨，行洪不暢，便易導致洪水漫溢[17，31]，形成城市型水災害，主要表現為馬路行洪。
總之，濟南市地形具有如下特征：地勢南高北低、市區北部北園-小清河-帶地勢最低;南部山區地形呈階梯狀分布，土地利用方式變化易造成水土流失;在地形影響下，濟南市呈現東西狹長、南北較窄的形狀，主要交通干道呈東西、南北走向的網格狀分布，形成的城市型水災害主要表現為馬路行洪。
3.3 水文特征分析
就防洪而言，濟南市區避免城市型水災害的關鍵是市區北部低洼處北園-小清河一帶，即小清河的排洪和市區南部各山洪溝道（如羊頭峪、八里洼、十六里河等）與主市區排水網的結合[32]。
3.3.1 小清河南側支流
小清河南側支流自西向東主要有臘山河、興濟河、大柳行河、全福河、大辛河和韓倉河等。它們大多發源于南部山地丘陵區，最后匯入小清河。但這些支流幾乎可以明顯分為上游山地段與過城區段，前者多為季節性山洪溝道，比降較大，而后者則更多受人類活動影響，變為半人工河道甚至直接由人工開挖的排水河道。小清河位于市區北部較低洼的地區，與黃河的流向大致平行，且屬于典型的平原河道，比降介于1/3 000～1/10 000 之間，河道只有 30～50 m，而上述支流中穿過濟南市區的河道、排洪溝有 30 余條，全部匯入小清河[33]，干支流對比明顯。如果暴雨時小清河無法排泄這些多余的干支流洪水，就會導致雨洪向小清河以南的低洼地區匯集，造成市區內積水并加劇低洼地帶的洪澇災害[12]，因此小清河排洪壓力大[34]。
3.3.2 市區人工開挖的支流
市區內的支流是在城市形成和發展過程中人工開挖形成，它們大多承擔著排水防洪功能，主要有護城河系統、工商河系統和圩子壕系統等。
護城河系統是1371年開挖的環繞濟南老城區的人工河，全長6.9 km，現已成為由泉水匯集而成的泉水游覽景觀。工商河系統是1925 至1926年開挖的既有航運功能，又是津浦鐵路以西、膠濟鐵路以北至濼口地區的主要排水通道，位于老城區西北部，全長6.6 km。1986年、2004年、2008年對其進行整治后，現已成為集放生養殖、觀景、休閑、防洪等為一體的多功能景觀河。
圩子壕系統開挖于1861年，它環繞濟南老城東、西、南三面，北面為大明湖，全長約20 km，是市區南部重要的排水溝系。按其方位，分為東圩子壕、西圩子壕和南圩子壕，東圩子壕位于解放橋附近，南部連接羊頭峪東溝、羊頭峪西溝和馬家莊溝等，向北匯入大柳行河，現在改成了暗河[32] ;西圩子壕從桿石橋至大明湖西北角，是汛期南部山水溝洪水匯入小清河的通道;南圩子壕位于文化西路一帶，連接南部山區的四里山溝、廣場西溝、廣場東溝等山洪溝道，后沿順河街（東圩子壕）向北匯入西濼河，但因棚蓋在千佛山路與文化西路交叉口處成為暗溝。
與此同時，城市化帶來的最重要的變化就是土地利用方式的變化?？v觀濟南市1996年到2011年土地利用方式，一方面體現在濟南市面積的不斷擴大。1996年濟南市土地總面積為799 850 hm2，至2011年，濟南市土地總面積增加了22 835 hm2;另一方面體現在土地利用方式的變化，尤其是建設用地的增加。2005年-2011年6年間增加了7 050 hm2，而這些建設用地在很大程度上帶來的是城市下墊面不透水率的增加，這必然會使濟南市地表徑流量增加，增加城市型水災害的發生機率，同時濟南市土地開發利用率達到了88.38 %，高于全國和全省平均水平[35]。這也增加了受災體的脆弱性，例如城市地下建筑等?？梢哉f是城市化所帶來的不透水率的增加、小清河排水能力低、市區排水系統被不合理侵占、改造以及防洪標準低等是造成濟南市城市型水災害的另一重要因素。
總之，濟南市水文特征主要表現在：小清河是濟南市唯一的排洪通道，但其南側支流較多，呈梳狀分布，但分為明顯的上游山地段與過城區段;市區人工開挖支流或自然形成的河（溝）道在城市化過程中部分或被人為棚蓋為暗溝、或被污染、被人為污染物嚴重堵塞[13]等導致排洪不暢，易引發濟南市城市型水災害。
4 結論與展望
通過采用百分位法和R/S分析法等分析了濟南市城市型水災害降水、地形、水文特征，得出結論：濟南市區降水極端事件及暴雨次數與城市化率趨勢一致，而且水災害出現的時間與暴雨出現次數最多的時間段相吻合，同時濟南市區未來降水變化趨勢延續過去降水量整體變化趨勢的可能性較大;加之南部山區和城市水系在人類土地利用方式和自然生態相互影響下脆弱的城市孕災環境和承災體共同作用導致濟南市城市型水災害的產生。因此，在不影響城市發展的同時，需要在城市型水災害預報預警、應急救援與災民自救、改進和完善城市排水系統等方面采取必要的措施。
同時由于人類社會系統與自然生態系統相互作用的復雜性，很難對濟南市城市型水災害的特征做極為詳盡的定量分析;再者，本文只從降水、地形、水文三個主要因素入手進行特征分析，因此，導致城市型水災害發生的城市各要素之間的相互作用機制仍是需要研究的重要方面。
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