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暗香姜夔范文1
[關鍵詞]姜夔；曲詞；音樂審美
[中圖分類號]1206.2 [文獻標識碼]A [文章編號]1004-518X（2015）06-0090-05
晏紅，南昌大學藝術與設計學院副教授；
羅琦卿，南昌大學藝術與設計學院。（江西南昌330029）
姜夔（1155-1221），字堯章，號白石道人，饒州鄱陽人，南宋著名文學家、音樂家。他所處時代正值宋、金和議之際，南方經濟漸趨繁榮，人民生活暫時得以安定。他少年喪父。屢試不中，終身未仕，嘗漫游于湘、鄂、贛、皖、江、浙地帶，過著游離不定的清貧生活?！埃ń纾饷踩舨粍僖?，而余力足以扛百斛之鼎；家無立錐，而一飯未嘗無食客。圖史翰墨之藏。汗牛充棟。襟期灑落，為晉宋詞人。”（陳郁《藏一話腴》）姜夔好學、好客、好音樂，多才多藝，詩詞歌賦、音律書畫，無一不熟諳精通，特以曲詞見長，深得當時名流辛棄疾、楊萬里、范成大、蕭德藻的推賞。
尤其值得關注的是他的《白石道人歌曲》等著作，內存祀神曲《越九歌》10首，旁注律呂字譜；詞調17首，旁注俗字譜；自度曲17首（內舊曲詞2首，范成大曲1首），旁綴工尺譜；琴歌《古怨》1首，旁綴減字譜。這是中國音樂史上流傳至今唯一完整的宋代樂譜文獻資料，被視為中國音樂史上的稀世珍寶，彌足珍貴。然而細審《中國音樂美學史》和《中國文學史》，對其曲詞的審美特征研究者鮮見。本文將擬從音樂美學角度，對其曲詞的審美特色作一初步探索，為創作新時代音樂作品之借鑒。
一、靈動的動象美
我國音樂文獻《樂記》載：
樂者，心之動也；聲者，樂之象也；文采節奏，聲之飾也。君子動其本，樂其象，然后治其飾。
即是說，音樂是“心之動”之“象”。心動是指人之情動，因為：“凡音之起，由人心生也。人心之動，物使之然也。感于物而動，故形于聲?！薄胺惨粽?，生人心者也。情動于中，故形于聲，聲成文謂之音?！币魳肪哂幸浴奥暋眲?，表現心動、物動的審美特征，因而音樂之“象”，不同于文學、繪畫等藝術之“意象”、“形象”。而是“動象”。人們有感于外物（人、事、景、物）而引感的激動、感動和心靈的震動。觸動靈感而創作音樂。所以說，音樂是以“聲之動”表現“心之動”的藝術，具有動感特性的美學特征。
姜夔精通音律，善創曲譜，對音樂有著特殊的敏感性。深諳樂音的動感魅力而熱衷音樂，往往通過曲詞曲譜創作表達內心世界。其曲譜具有音樂韻律之美和動象之美?！皠酉蟆笔菢嫵善淝~的基本元素。姜夔所作曲詞，均調用多種藝術手法，創造動象，編織曲詞。
（一）化用陳詞，重構動象
以陳詞賦意系指運用前人詩詞歌賦構成新的意象，表達情志。姜夔代表作《揚州慢》皆是變用唐杜牧詩句組合成清麗可感的動象?！爸裎骷烟帯边\用杜牧《題禪智寺》詩：“誰知竹西路，歌吹是揚州?！薄按猴L十里”“豆蔻詞工”源自杜牧《贈別》詩：“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。春風十里揚州夢，贏得青樓薄幸名?！薄岸臉颉奔闯鲇诙拍痢都膿P州韓綽判官》詩：“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫?！倍斀缤窘浘S揚（揚州）時見凄涼景色，不禁愴然滿懷，但不作痛切呼號之語，而是借用杜牧的詩作反襯現實的悲涼，構成組組動象，以杜牧詩情傾訴己情，看似直白語言，卻委婉清妙，頗具審美情趣，足見其獨具匠心。
姜夔化用古詩陳詞為曲詞動象，比比皆是。《暗香》《疏影》二詞，直取宋林逋《山園小梅》詩“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”為題?！栋迪恪分小皢酒鹩袢恕被觅R鑄《浣溪沙》詞“玉人和月摘梅花”。“春風詞筆”即指何遜《詠春風》詩作。《八歸》詞中“水面琵琶”，化用白居易《琵琶行》詩“忽聞水上琵琶聲”?！案杜c啼
舭用戰國屈原《離騷》辭“恐鵜舵先鳴兮”?！耙兄瘛薄傲_襪”直用杜甫《佳人》詩“日暮倚修竹”和李白《玉階怨》詩“夜久浸羅襪”?！杜孟伞分小笆飺P州，三生杜牧”，化用黃庭堅《廣陵早春》詩“春風十里珠簾卷，仿佛三生杜牧云”。“藏鴉細柳”化用周邦彥《渡江云》詞“千萬絲，陽頭楊柳，漸漸可藏鴉”。“西出陽關”直取王維《送元二使安西》詩“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”等等。姜夔曲詞中這類動象，音樂美感韻味濃郁，這是姜氏運用陳詞舊語演繹變成詞中動象，融人自己情操，組成美妙曲詞的結果。
（二）妙用典故，暗含隱情
姜夔善用歷史典事來抒懷述志。例如《霓裳中序第一》詞中，“紈扇漸疏”采用“秋扇見棄”故事。漢班婕妤《怨詩》：紈扇“棄捐篋笥中，恩情中道絕”。姜氏以“紈扇漸疏”表達久別難逢、雙雙被棄的苦楚。“流光過隙”借《莊子?知北游》“人生天地間，若白駒過隙，忽然而已”感嘆時光如電，流年過隙，青春難駐?！暗抡疹仭保瑒t化用杜甫《夢李白》詩句“落月滿屋梁，猶疑照顏色”，“一簾淡月”仿佛照出情侶容顏，恰似夢中相見?！暗牙镪P山”采用杜甫《洗兵馬》“三年笛里關山月，萬國兵前草木風”詩句抒懷?！稑犯忸}》：“關山月，傷離別也。”曲詞以《關山月》憂傷曲調，暗喻浪跡天涯的漂泊生計?！白砼P酒爐”則化用魏晉時阮籍醉臥酒爐側之故事（《世說新語?任誕》）。此曲詞中這類聲色并協的動象，生動地傳遞詞人對戀侶的深切懷念和自己漂泊四方的清客生涯，讀來無不令人潸然淚下，深表同情。
二、清空的意境美
意境為作者“主客觀的統一體”，通過意境，可以使讀者借助想象和聯想，從而產生感情共鳴。
姜夔曲詞“清空”意境或稱“清空騷雅”藝術風格。宋代詞家張炎說：“姜白石詞，如野云孤飛。去留無跡……不惟清空，又且騷雅，讀之使人神觀飛越。”所謂“清空”，即是“清者，不染塵埃之謂；空者，不著色相之謂，清則麗，空則靈”。姜夔以清麗空靈之筆觸，對事物不作細致描繪，只就其內在神韻作點染，力求清靈，不為質實，給讀者以想象空間。
（一）托夢抒懷，清虛空靈
俗話說：“日有所思，夜有所夢?！甭斆鞯奈乃嚰疑朴谶\用夢境創造意境，以寓托情志。姜夔誠為依夢造境之高人。且觀他托夢移情的名作《踏莎行》：
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥
見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。別后書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠?；茨橡┰吕淝?，冥冥歸去無人管。
淳熙十四年（1187）姜夔自漢陽去湖州途經金陵，于江上感夢而作此詞。詞人借助千山萬水、當空冷月、空曠長夜、遙遠淮南、離魂遠行等動象，創造一種清冷幽渺、飄零、寂寞的藝術意境。此詞遣詞之淡雅（輕盈、嬌軟），動象之簡練（千山、皓月），造境之凄黯（冥冥、離魂），足以代表姜詞清空之風范。
（二）寄情寒梅，清幽素雅
梅花既有素雅潔凈之體貌，又有傲雪耐寒之品性，故歷來受到藝術家的青睞，常常成為描摹的對象，姜夔曲詞也多有述梅之佳作。不過姜夔并非如一般詩詞就梅說梅，而是寓有深意，多借梅抒懷，以梅喻人。請看他的詠梅佳作《暗香》：
舊時月色。算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。
江國。正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣。紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得。
紹熙二年（1191）冬天，姜夔冒著大雪赴蘇州探訪詩人范成大，寫成《暗香》《疏影》兩首贊美梅花的名作。詞中未對梅花進行具體描繪，僅僅利用月色、玉人、音樂幾種動象組織成一幅“梅花清寒圖”，從而“喚起玉人”，在“梅邊吹笛”，并攜手“不管清寒與攀摘”，樁樁往事涌上心頭?？扇缃衲暌褲u老，天各一方，今非昔比。但見西湖寒碧、梅花吹落、“翠尊易泣”、“紅萼無言”、“竹外疏花”、“香冷瑤席”，種種惆悵之感油然而生。此詞所言暗香、香冷、紅萼等等，皆造語素雅，筆觸清麗，構成一幅有聲有色，聲色齊諧的“月夜賞梅圖景”，其境界清疏、寧靜、空曠，耐人尋味。
三、諧婉的律呂美
音樂是聲音的藝術。是靠聲音（樂音）傳遞感情的特殊藝術。音樂的美是通過藝術化的聲音組合表現出來的，任何音樂美都蘊涵在藝術化的聲音組合之中，這是音樂美區別于其他藝術美最本質的特征。而聲音（樂音）是靠樂譜來完成使命的。聲音一旦消失，只有靠樂譜才能保存其音樂的屬性。音樂的旋律美是一種綜合形式美，依據音樂的藝術規律把高低、長短、強弱、快慢不同的樂音組合為具有表現力的音樂旋律，構成音樂基礎。只有旋律美的音樂作品才能稱得上是美的音樂，才有美感作用而流傳久遠。音樂史上，記錄樂音的高低、長短、強弱、快慢、延止、停頓、節奏的文本稱為樂譜，這是音樂傳承的可靠依據?！皹纷V的價值之于音樂，猶如文字的價值之于古籍，古籍的價值之于歷史。它能把轉瞬即逝的古調以某種特殊方式記寫下來，使后人得以部分地恢復原曲，‘老調重彈’?！弊阋姌纷V在音樂史上的寶貴價值。
宋代是以胡樂器篳篥來定音定調的，所以歌曲譜曲也用篳篥譜字（漢字）來記寫，即：合、四、一、上、勾、尺、工、凡、六、五。所謂俗樂半字譜則是這些譜字被減少了筆畫，比如：“合”寫成“厶”，“四”寫成“7”。姜夔所作《白石道人歌曲譜》就是用這種譜字記寫的。
姜夔的音樂創作大致有兩種方式，一種是沿襲傳統舊制，依譜填詞：一種是自創新曲。即自度曲。依譜填詞是指采用隋唐以來流傳的民歌、曲子、歌舞大曲和“法曲”片段作詞牌，填上新詞，讓演員演唱。而自度曲是自己作詞，自己譜曲。姜夔的曲詞語詞。多與音律相配合，可以得到音樂美感享受。
（一）以律就詞，聲情并協
姜夔精通音樂，熟諳律呂，其曲詞多以律就詞，而非以詞就律，故其曲詞不僅詞情兩美，而且聲情并協，具有音樂審美特色，給讀者以音韻美感享受。且看《鬲溪梅令》（仙呂調，丙辰冬自無錫歸，作此寓意）：
好花不與砩香人。浪粼粼。又恐春風歸去綠成陰。玉鈿何處尋。木蘭雙槳夢中云。小橫陳。漫向孤山山下覓盈盈。翠禽啼一春。
慶元元年（1196）冬末，作者從無錫歸到杭州時，當年與戀人在西湖孤山賞梅的往事不覺涌上心頭，于是有感而作此詞。此首小令為雙調，前后兩闋字數相等，平仄相同，采用了清樂音調式。作者在句式、旋法上作了精心安排。在保持旋律骨干音的同時，改變內在結構，上闋首句為3+2。下闋首句換成2+1+1。全曲旋律基本平穩，沒有大排的激情張揚，只圍繞主音上下詠嘆。不過下闋“夢中云”三字卻運用增四度的旋律，凸顯出清角與變宮的不和諧，引出全區高音，使之音樂張力驟然增強，有力地表現出作者壓抑的痛楚思情。高音節的巧妙設計，可謂小令“統一中變化”的點睛之筆。
姜夔以律就詞的證據，多保存在曲詞小序中，說明曲詞的創作背景及曲調來源，為后人研究其曲詞譜提供可靠來源，如《霓裳中序第一》序記。
《霓裳羽衣曲》是盛行于唐代教坊的一組歌舞曲，其樂曲十分美妙，頗為唐玄宗所欣賞。淳熙十三年（1186）姜夔在衡山祝融峰，從樂工處見到商調《霓裳羽衣曲》十八段，大為驚訝和喜歡，但只有曲譜，而無曲詞，于是毅然依譜填詞，這就是《霓裳中序第一》清商調曲詞的來歷。
紹熙二年（1191）夏天，姜夔去南京探望楊萬里，正遇一琵琶樂工彈奏《醉吟商湖渭州》，這正是他日思夜想的一首曲調。于是求得其彈奏弦法，而作此曲詞。還有《玉梅令》本是范成大的自制曲，只有曲，沒有詞，姜夔造訪時。正好應范成大之約，便依曲作了歌詞。姜夔每作自度曲，必用笛子吹奏起來，友人往往歌而和之。
由此觀之，無論是依譜填詞，還是自制曲作詞，皆以律就詞，因其律呂的音樂之美，必定帶來詞語的音韻之美，從而使其曲詞既具情詞之美，又具聲情之美。
（二）拗句入詞，仄聲寓情
姜夔曲詞凡依舊譜填詞的一般都按既定詞牌填詞。而他所作自度曲則往往突破陳規，按照自己的想法譜曲作詞，不受詞牌、格調、韻律、平仄、字數的約束，可以發揮想象，自由譜曲，自由作詞。細品姜夔曲詞，發現他喜用拗句入詞，多用仄聲字作詞。究其原因，可能因仄聲字（上、去、入），其聲節短促急切，更宜于表達那種哽咽嘆息、泣不成聲、難以言表的隱痛愁思，所以干脆打破常規，運用仄聲、拗句書寫曲詞。如《杏花天影》：
綠絲低拂鴛鴦浦，想桃葉當時喚渡。又將愁眼與春風，待去。倚蘭橈。更少駐。金陵路，鶯吟燕舞。算潮水知人最苦。滿汀芳草不成歸，日暮，更移舟向甚處？
姜夔由漢陽去吳興，途經金陵，蕩舟泛波江畔，“北望淮楚”。追憶當年情侶，不覺惆悵而作此詞。從音韻學角度看，本曲詞上下兩闋，仄聲一韻到底。為凸顯金陵鶯吟燕舞盛景。將上闋起句的骨干音節拉寬一倍，引出兩個短句，這是典型的“換頭”處理手法。下闋重復上闋旋律，形成雙調結構――變化重復型的二段體制。起句連續六度大跳的核心機動，將詞人內心深處的郁悶如春水般傾瀉無余，而樂句間的同音連接，又似憂怨難吐，壓抑于胸的低吟淺唱、哽咽沉聲。作者還不拘音律，將變宮、清角等偏音有意突出，加之變商音的妙用把內心強壓的郁悶情緒充分傾吐，不僅豐富了調式色彩，更增添了音樂審美的活力與靈動。《杏花天影》其詞清婉，其曲悠緩，其情憂愁，行腔流轉，音色純凈，感染力強，富有清雅脫俗的音樂美學曲詞韻昧，誠為小令之精品。
運用拗句仄聲作詞，在姜夔曲詞中隨處可見。如《暗香》結拍二句“又片片吹盡也，幾時見得”，十個字中，平聲字只有吹、時兩個，仄聲字卻占八個，吟唱起來并不拗口。“幾時見得”用“上、平、去、入”平仄搭配，四聲皆備，而變化有致，吟起來也順口動聽。又如《揚州慢》中句首之字也多用去聲，如過、盡、自、廢、漸、杜、縱、二、念等均為仄聲字。而上、去、入三聲中，人可作平，上介乎平仄之間，只有去聲字由高而低，最為高亢響亮，可以產生強烈的樂音美感效果。姜白石詞樂選調制腔的方法概括而言可分為以下六種：一是截取唐代法曲、大曲中的部分而成，二是各宮調律合成的官商相犯的“犯調”，三是改變舊譜的聲韻制新腔。四是用琴曲作詞調，五是用他人譜而自填詞，六是從樂宮演奏的譜子里譯譜。以上六種均為先有譜后有詞，最有姜白石個人風格當屬自度曲――即先有詞后制譜，詞譜均一人所為，且音樂聲調與文字聲調的融合度相當高?？芍^婉轉相生。
四、結語
暗香姜夔范文2
關于元宵節的詩句1、《南鄉子·宿州上元》
(宋) 蘇軾
千騎試春游，小雨如酥落便收。能使江東歸老客，遲留。白酒無聲滑瀉油。
飛火亂星球，淺黛橫波翠欲流。不似白云鄉外冷，溫柔。此去淮南第一州。
《燭影搖紅·上元有懷》
宋朝文學家張掄
雙闕中天，鳳樓十二春寒淺。 去年元夜奉宸游，曾侍瑤池宴。玉殿珠簾盡卷。擁群仙、蓬壺閬苑。五云深處，萬燭光中，揭天絲管。
馳隙流年，恍如一瞬星霜換。 今宵誰念泣孤臣，回首長安遠?？墒菈m緣未斷。謾惆悵、華胥夢短。滿懷幽恨，數點寒燈，幾聲歸雁。
2、《臨江仙·都城元夕》
(宋) 毛滂
聞道長安燈夜好，雕輪寶馬如云。
蓬萊清淺對觚棱。
玉皇開碧落，銀界失黃昏。
誰見江南憔悴客，端憂懶步芳塵。
小屏風畔冷香凝。
酒濃春入夢，窗破月尋人。
3、《踏莎行·元夕》
(宋) 毛滂
撥雪尋春，燒燈續晝。
暗香院落梅開後。
無端夜遮春，天教月上官橋柳。
花市無塵，朱門如繡。
嬌云瑞霧籠星斗。
沈香火冷小妝殘，半衾輕夢濃如酒。
有關元宵節的古詩1、《詩曰·元宵爭看采蓮船》
(宋) 姜夔
元宵爭看采蓮船，寶馬香車拾墜鈿;
風雨夜深人散盡，孤燈猶喚賣湯元。
2、《詩曰·貴客鉤簾看御街》
(宋) 姜夔
貴客鉤簾看御街，市中珍品一時來。
簾前花架無行路，不得金錢不肯回。
(注：珍品這里指元宵)
3、《鷓鴣天·元夕有所夢》
(宋) 姜夔
肥水東流無盡期，當初不合種相思。夢中未比丹青見，暗里忽驚山鳥啼。
春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。
描寫元宵節的詩句1、《和黃門舅十五夜作》
唐朝文學家蘇颋
聞君陌上來，歌管沸相催。
孤月連明照，千燈合暗開。
寶裝游騎出，香繞看車回。
獨有歸閑意，春庭伴落梅。
2、《解語花·上元》
(宋) 周邦彥
風消絳蠟，露浥紅蓮，燈市光相射。桂華流瓦。纖云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅?？闯w腰一把。簫鼓喧，人影參差，滿路飄香麝。
因念都城放夜。望千門如晝，嬉笑游冶。鈿車羅帕。相逢處，自有暗塵隨馬。年光是也。唯只見、舊情衰謝。清漏移，飛蓋歸來，從舞休歌罷。
3、《生查子·元夕戲陳敬叟》
(宋) 劉克莊
暗香姜夔范文3
這件龍泉窯梅花盤是元代的代表作品之一。在整體造型上，布局合理勻稱，裝飾紋樣線條優雅，相得益彰，具有很高的審美價值，是龍泉窯青瓷中的精品。
此盤高3．5厘米，口徑17厘米，底徑5厘米，盤作五瓣花口，淺腹，矮圈足。內底在釉上堆貼梅枝及月亮，呈紅褐色，樹下方刻水紋及梅月倒影。胎灰白，胎質堅硬細密，釉層薄而透明，呈梅子青色，青翠欲滴，溫潤如玉。
梅子青釉屬于石灰堿釉，在強還原焰中燒成，溫度大致控制在1250度―1280度之間。由于燒成溫度高，
釉層清澈透明，釉色青翠，如同翡翠琢成。同時，胚料中還摻入含有較高氧化鋁和氧化鐵成分的“紫金土”，這樣能提高胎的抗彎強度，在高溫中不易變形。
此盤采用的堆塑修飾技巧也達到了很高水平。“堆塑”是一種陶瓷修飾技法，即將模印或雕塑成的立體狀紋飾貼附在坯上，然后燒制而成。由于料中含有一定量的氧化鐵，在燒成后冷卻階段經過兩次氧化，紋飾表面呈紫紅色，在青釉的襯托下，色彩鮮艷奪目，取得很好的修飾效果。這一裝飾手法在元代比較流行，到了明代則比較少見。從盤底堆飾的梅枝形狀、月亮及淡淡的梅月倒影等整個構思來看，取意于北宋詩人林逋《山園小梅》中的詩句：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏?！?/p>
暗香姜夔范文4
我的江南，是打水少女銀鐲的叮咚，是采蓮女子甜美的嬌顏，是賣花阿婆嘹亮的歌喉。
我的江南，是青石板上濕漉漉的溫潤，是荷花池里輕盈盈的婀娜，是落花風中上下翻飛的翩躚，是杏花深處高高挑起的酒幡，是烏衣巷口斜斜掛著的斜陽。
我的江南，自氳氤似霧的朦朧煙雨中曼舞而來，流盼的美目灼灼照亮十里秦淮繁華的舊夢；我的江南，自淺吟低唱的紫檀琵琶里踏歌而來，悠揚的仙音渺渺撥響吹簫玉人幽婉的心弦。
我的江南，掬一捧晶瑩剔透的春水，簪一朵潔白無瑕的心蓮，靜靜地攏起烏黑盈亮的三千青絲，將旖旎曲折的心事，細細密密地綰結成圓圓的花環。
我的江南，在莊生的蝴蝶夢里輕舞飛揚，在禹錫的弱柳風中獨笑含顰，在杜牡的豆蔻梢頭娉娉裊裊，在姜夔的二十四橋清角吹寒。
我的小舟，輕輕地穿過唐風宋雨漢長廊，在暗香盈袖的姑蘇城外悄然佇立。聽悠長清越的鐘聲，驚破寂寞游子惆悵的思緒；看槳聲燈影的楓橋，迷朦天涯孤旅憂郁的眼眸；看青衫磊落的書生，橫笛月下，把酒放歌，一樽飲盡千古事。
我的小舟，緩緩穿過粉墻黛瓦楊柳風，在寂寥幽深的雨中長巷默默凝望。看玲瓏馨香的紫色丁香結滿凄婉的清愁，看清雅嫻靜的旗袍女子，皓腕如玉，素手輕揚，裊娜徐行，款款地將手中的油紙傘舞動成一種空靈的詩意。
我的小舟，在江南的懷抱里四處游走。俯首，湖光山色、水波瀲滟；仰頭，江山如畫、月華如水。
我的小舟，迤行在玉肌水骨、如花精魂的江南水鄉里，猶如沉浸在女兒紅芬芳馥郁的醇香之中，心旌神搖，目眩神迷。
我的江南，是才子的詩情和佳人的笑靨釀成的醇酒，是杏花春雨和曉風殘月交織的景致，是大江東去和小橋流水輝映的風情。
我的江南，既詩意，又浪漫。我的江南，既柔媚，又熱烈。我的江南，既婉約，又明媚。
我的江南，清麗飄逸得如同娉婷的紅顏，明眸如水，黛眉如煙，妖嬈嫵媚，淺笑嫣然。
三月的煙花，是她深情的呢喃，柔柔，無語也繾綣。七月的流火，是她溫柔的眼神，脈脈，無酒亦沉醉。
暗香姜夔范文5
關鍵詞：顧太清 詞作 三種類型 思想
顧太清是清代著名的女詞人，況周頤《蕙風詞話》：“曩閱某詞話云：本朝今人詞，男中成容若，女中太清春，直窺北宋堂奧?！保瑢λ脑u價很高。
顧太清是滿族上層社會的婦女，學識涵養頗高，加上自身經歷的坎坷，使得她的詞獨具面目。黃嫣梨《顧太清的思想與創作》：“顧太清生活在封建社會的貴族圈子里，她的思想，正好表現了古代名媛的典型，不過，由于她家學淵源，賦性賢惠，再加上她對事物的體察入微，觸覺細膩及感情豐富，所以在她詩詞里表現的思想。又并非一般封建婦女所見所聞的狹窄?！彼脑~數量眾多，蓋有三類：一為題贈唱和，二為詠物明志，三為發抒感慨。其詞風格多樣，年輕時曾效仿宋代著名詞家創作了許多和詞，所和之人有黃庭堅、柳永、周邦彥、李清照、張元斡、張孝祥、姜夔、等人。由此可知，顧太清開始創作詞時是博采各家之長的，但她愈到后來愈趨向于姜夔的詞風，而這又與其受佛道思想的影響有著密切的關系。
一、題贈唱和
金縷曲
題《花簾詞》寄吳菠香女士，用本集中韻
何幸聞名早。愛春蠶，纏綿作繭，絲絲縈繞?？椌推呦逄鞂O錦，彩線金針都掃。隔千里、系人懷抱。欲見無由緣分淺，況卿乎與我年將老。莫辜負，好才調。
落花流水南猜料，正無妨、冰弦寫怨，云箋起草。有美人兮倚修竹，何日輕舟來到。嘆空谷、知音偏少。只有鶯花堪適興，對湖光山色舒長嘯。愿寄我，進來稿。
此詞所贈之人是吳藻(1799-1862)，晚清著名詞人，與顧太清同歲，兩人關系密切、唱酬不斷。在此詞中，顧太清表達了對同道中人的惺惺相惜之情。中國封建社會上層女子雖衣食無憂，但其活動的范圍相較男子而言是狹窄的。顧太清所處之社會內憂外患、每況愈下，時代的風氣雖因外來勢力之侵入而有所改觀，但束縛女子的韁繩還是很牢固。正因為如此，以顧與吳為代表的、具有較高文化修養的上層女子大部分時間只能通過彼此之間的詩詞唱酬來聯絡情感，借以消解自閉人生的種種苦悶(當然，顧也有與眾相知攜手同游的經歷、并以詞記其事。但是這些只是生活的插曲，大部分時間顧還是寂寞的)。女性的觸覺是敏感的，她們于時光的流逝體味相較男子為深。既然時光流逝挽留不住，那么只能增加生命的密度，充分發揮自身的才能，此詞中“欲見無由緣分淺，況卿乎與我年將老。莫辜負。好才調”即是這種觀念的直白表達。如顧一般的封建上層女子很少有志同道合的男性朋友(實際條件也不允許，顧較別人幸運的是她有個頗具風雅的丈夫奕繪)，因而女性知己的相識相交就顯得格外的重要，她們感情真摯、推心置腹，于對方的作品獎掖備至，如顧在《金縷曲?題劉季湘夫人
二、詠物明志
意難忘
自題《梅竹雙清圖》
一徑幽香。傍猗猗修竹，疏影彷徨。橫斜深院宇，冷艷小池塘。才雪后，乍芬芳。B無語持觴。向夜闌、巡檐索句。特費思量。
相思難話衷腸。想家人空谷，一樣情傷。簾櫳燈黯淡，籬落月昏黃。多少事，意難忘。似不自禁當。更怕它，新愁舊夢，虛度年光。
顧太清所詠之物為梅與竹，實際上是借詠物以抒懷明志。梅、竹、松在中國漫長的文化演變中已經成為一種高潔形象的象征，士大夫文人每每以此自擬、表明自己的品格。顧太清作為一位女子，因其生活之優雅與學養之豐富，所以形成了高潔的情操，而不同于一般閨秀的那種拘泥于自己的瑣碎情感與園囿的凡花俗草，而是具有男性士大夫的某種情懷，其營造意境之幽冷深得姜夔的神韻。“向夜闌、巡檐索句。特費思量”表明了詞人由對梅、竹的喜愛而彷徨其下、欲有興寄。張炎品姜夔詞日“姜白石詞如野云孤飛，去留無跡……白石詞如疏影、暗香、揚州慢、一萼紅、琵琶仙、探春、八歸、淡黃柳等曲，不惟清空，又且騷雅，讀之令人神觀飛越。”玉田所品之“清空”我認為是就其詞之風格而言的，因白石于詞中多采用長焦鏡頭攝入自然之景，且多梅、竹、雪、月之意象(這些自然之景因滲透進白石之情思，故而不同于其他詞人的泛泛攝入、感情付出甚少、或趁景或點綴。且這些物象在中國傳統的文論中早已與人的某些美好品格融合為一了，即我們常說的比德)，反觀太清此詞，不僅詞中攝取的意象與白石類似，而且在情感的投入上比白石有過之而無不及，其濃度與深度相較起來還要深(可能是因為女性相對于男性的生理與心理的差異，女性生理更敏感、心理更細膩，這樣有好處也有壞處：好處是能捕捉到細微的變化、感情投入出自胸臆，壞處是有時會趨向瑣碎。顧太清很好地利用了好處，而較少沾染壞處)。下片的“相思難話衷腸。想家人空谷，一樣情傷”則由自然界的美好事物聯想到自身，融化社子美詩句而不凝滯，過渡自然而貼切。古代女子、特別是能文多才之女子每每睹幽冷之意境而聯系到自身，前生舊夢統統涌上心頭，愈顯情懷之幽獨，“多少事，意難忘”、“新愁舊夢，虛度年光”就是她觸景生情的心理寫照。
上面我們分析了顧太清學習姜夔詞風格的一面，而張炎評價白石詞的“騷雅”，即指其詞的內容方面，“騷”即有所怨，出自屈原之《離騷》，簡而言之就是心中郁藏不平之氣(于白石，我們可以聯系他的遭際而感同深受，或衣食之無據、或所歡之遠逝、或仕途之坎坷、或良才之不遇等等。這些困擾詞人一生的難題始終如影隨形、揮之不去)，有人遇“騷”會盡情傾斜、一吐為快[如劉改之一流]，而于白石則由于其稟性與持守及涵養的作用，下筆則“雅”?！把拧?，即正也，與中國傳統儒家之思想相臺、且又帶有南宋理學的印跡，故而其詞總是將心中之“騷”在縈回曲折的吞吐中以“雅”出之而沒有一點顯露或隱藏的痕跡，完全渾融在一起，顯得自然、空靈而縹緲。顧太清《一叢花?題湘佩》一詞的下片：
哀而不怨宛從容，珠玉粲玲瓏。鴛鴦繡了從君看，度金針、滅盡裁縫。大塊文章，清奇格調，不減古人風。
此處雖是為友人詞作題答，但從中可以發見顧太清自身的文藝觀，她認為詞要“哀而不怨”，實際上就是強調詞要“騷雅”，而前代詞人中最具“騷雅”之風的非姜夔莫屬。一如上面提到的那樣，白石之所以會成為這一個，而與他人迥異，詞的個性異常鮮明是和他的稟性、涵養以及時代的大環境分不開的。而顧太清深處閨中，作詞自然不會有蘇辛派詞人的縱橫豪放、目空一切，也不會有柳秦派詞人的易流于猥褻、格調不高。唯一和她口味相調的就只有白石了(的詞格調也很高，但我認 為女性感性與直覺居多，的詞雖貌似意識流式的囈語，似乎人人能之，但沒有他那樣的理性與飽學以及他所處的特定時代的影響的綜合作用是不能學其詞的，多感性與直覺的女性詞人更是不宜步其后。顧太清年輕時曾有《金縷曲?和》，全詞疏淡，未見濃密，實在是效顰之作，差夢窗遠矣)，白石雖為江湖游士、但持守甚強，而太清身份與地位自與一般人不同，尚雅的情操是不期然而然地形成了，而這，反映在她的詞作中必定會出之騷雅。雖然她年輕時的遭際頗為坎坷，但很少直露地倒苦水，而是含蓄、內斂有余，這符合張炎說的白石之“騷雅”。
三、發抒感慨
(一)感慨光陰倏忽
自古文人墨客傷春悲秋之作多矣，顧太清作為一位才華橫溢的上層婦女，當然于此更加體會深刻，茲舉幾首如下：
如夢令
送春
昨日送春歸了，枝上殘紅漸少。簾外綠陰多。
滿地落花誰掃?體歸，休歸，一任東風吹老。
尾犯
九月五日雨中作
風雨近重陽，香噗短籬，秋永清潔。落帽題糕，費詞人饒舌。天將晚、蕭蕭雨意，酒初醒，沈沈妝閣。聽疏簾外，一陣西風，觸動檐鈴鐵。
殘蟲聲漸歇。況又到、霜冷時節。多病年來。怕鏡中消削。愛紅葉、碧山誰染，剪黃花、翠襟自裰。登高心興，似比著、當年更薄。
傳言玉女
雪夜不寐
一夜風威，暈疏窗微照。云母屏風，護羅幃寒峭。黃花影里，數盡更籌多少。新愁舊夢，竟難忘了。
多病何堪，紛緒亂、縈懷抱。茶鐺藥裹，揚輕煙香杳。棱棱瘦骨，顧影翻然成笑。游仙有夢，也成顛倒。
第一首寫的是送春，詞人目睹曾經滿樹的紅花正在逐漸掉落，濃密的樹蔭漸漸變大，頓時憐花之心，并發出熱情的挽留，“休歸，休歸”。她表面上是悲花之零落無余，更深層次的是表露對自身美好年華悄然逝去的傷感。李清照“知否?知否?應是綠肥紅瘦”與此詞有相似的含義，同樣是敏感、富貴女子情感細膩之處的表現。
第二首作于重陽前夕。陰雨瀠漾、秋風衰颯，詞人的心情也由此種惱人天氣而暗自神傷，不僅“多病年來。怕鏡中消削”(即容顏之受損)，而且“登高心興，似比著、當年更薄”(更難堪的是其心境之受損，不復先前之意興盎然)。
第三首寫的是冬日難眠之境況，詞人多處提到自身的“多病”，就是連做夢的權利都沒有了(完全被環境所控制)。由此可知顧太清的憂愁之深，簡直到了無法排遣的地步，究其原因，一方面是女性的細膩情感與敏銳觸覺所致，另一方面則是她所經歷的一系列變故與挫折的緣故。
(二)感嘆人生無常
顧太清有兩首記夢的詞作比較突出，夢境某種程度上可說是現實的反映(所謂日有所思，夜有所想)，作為一個情感細膩的女子，顧太清對現實的感受更深，因而在她的記夢詞中可以很明顯地看出：
定風波
惡夢
事事思量盡有因，半生嘗盡哭酸辛。望斷雁行無定處。日暮，鵲鴿原上淚沾巾。
欲寫愁杯心已醉，憔悴，昏昏不似少年身。噩夢醒來心更怕。窗下，花飛葉落總驚人。
江城子
記夢
煙籠寒水月籠沙，泛靈槎，訪仙家。一路清溪雙槳破煙劃。才過小橋風景變。明月下，見梅花。
梅花萬樹影交加，山之涯，水之涯。澹宕湖天韶秀總堪夸。我欲遍游香雪海。驚夢醒，怨啼鴉。
第一首詞作于道光十五年(1835年)，顧太清三十七歲。這是她回憶過往心酸人生經歷的佳作，但很明顯的帶上了女性詞人的特殊心理，“事事思量盡有因，半生嘗盡哭酸辛”就很好地說明了這一點。詞人面對命運的撥弄無可奈何。只好將它歸結于人世間的因果報應，顧太清有許多詞作都表現了受佛道思想浸的痕跡。鄧紅梅在《女性詞史》中說：“詞人本來就不同于一般女子的溺情不振，她有著豪爽而大氣的稟性，她因好讀書而明智，她還受到善講佛理的奕繪的點撥?！鞭壤L遂納顧太清為妾，但他頗能好好待她，兩人在一起切磋詩文、很有李清照與趙明誠的風范，太清受其影響頗大。
第二首詞寫她夢中的美好經歷，全詞意境優美，只是在最后留下了截然相反的心理痕跡，“驚夢醒，怨啼鴉”，夢中的事物是那么的生意盎然、詞人的性情是那么的舒暢，夢中愈是美好，現實愈是慘淡，讀此詞可知太清心境。
參考文獻：
[1]蕙風詞話續編，人民文學出版社，1960
[2]張宏生，張雁編，中國古代女詩人研究，湖北教育出版社，2001
暗香姜夔范文6
二、午夢初回，卷簾盡放春愁去?！軙x《點絳唇·訪牟存叟南漪釣隱》
三、歌里千重意，才欲歌時淚已流，恨應更、多于淚。——杜安世《卜算子·樽前一曲歌》
四、土花曾染湘娥黛，鉛淚難消。——納蘭性德《采桑子·土花曾染湘娥黛》
五、弟妹蕭條各何在，干戈衰謝兩相催！——杜甫《九日五首·其
六、山暝聞猿愁，滄江急夜流。——孟浩然《宿桐廬江寄廣陵舊游》
七、一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后?！煸偎肌端勺印ひ褂辍?/p>
八、桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。——周邦彥《瑣窗寒·寒食》
九、數州消息斷，愁坐正書空?！鸥Α秾ρ?/p>
十、閑倚博山長嘆，淚流沾皓腕。——韋莊《歸國遙·春欲晚》
十一、彈淚別東風，把酒澆飛絮：化了浮萍也是愁，莫向天涯去！——蔣春霖《卜算子·燕子不曾來》
十二、東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。——李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》
十三、參軍春思亂如云，白發題詩愁送春?！獨W陽修《春日西湖寄謝法曹歌》
十四、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠?！獜埨^《楓橋夜泊》
十五、自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁?！赜^《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》
十六、雨窗和淚搖湘管?！S棐《花·一春不識西湖面》
十七、夕陽無限好，只是近黃昏?！钌屉[《樂游原》
十八、送君歸去愁不盡，又惜空度涼風天?！醪g《送狄宗亨》
十九、抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。——李白《宣州謝脁樓餞別校書叔云》
二十、望征路愁迷，離緒難整。——陸叡《瑞鶴仙·梅》
二十一、眼中淚盡空啼血?！蜃又N《秦樓月·芳菲歇》
二十二、今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。——周邦彥《花犯·小石梅花》
二十三、永夜角聲悲自語，客心愁破正思家。——汪元量《望江南·幽州九日》
二十四、半煙半雨溪橋畔，漁翁醉著無人喚?！S庭堅《菩薩蠻·半煙半雨溪橋畔》
二十五、黃昏鼓角似邊州，三十年前上此樓?！钜妗渡先曛菘恰?/p>
二十六、四百年來成一夢，堪愁?！醢彩赌相l子·自古帝王州》
二十七、黃花本是無情物，也共先生晚節香。——于謙《過菊江亭》
二十八、寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。——李清照《點絳唇·閨思》
二十九、使君憐小阮，應念倚門愁。——李嘉祐《送王牧往吉州謁王使君叔》
三十、酒醒人靜奈愁濃?！觳龍D《臨江仙·飲散離亭西去》
三十一、劉郎此日別天仙，登綺席，淚珠滴，十二晚峰青歷歷?！矢λ伞短煜勺印ぼU躅花開紅照水》
三十二、檻菊愁煙蘭泣露?！淌狻兜麘倩ā懢粘顭熖m泣露》
三十三、寒禽與衰草，處處伴愁顏。——司空曙《賊平后送人北歸》
三十四、佳期大堤下，淚向南云滿。——李白《大堤曲》
三十五、木落山空天遠大，送飛鴻、北去傷懷久。——戴復古《賀新郎·寄豐真州》
三十六、君看石芒碭，掩淚悲千古?！畎住抖《阶o歌》
三十七、愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚?！吨傺汀队中小で锶諔雅f》
三十八、柳葉隨歌皺，梨花與淚傾。——黃庭堅《南歌子·槐綠低窗暗》
三十九、傷心秦漢，生民涂炭，讀書人一聲長嘆?！獜埧删谩顿u花聲·懷古》
四十、淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。——姜夔《踏莎行·自沔東來》
四十一、過盡飛鴻字字愁?！赜^《減字木蘭花·天涯舊恨》
四十二、滄?？蜌w珠有淚，章臺人去骨遺香。——宋祁《落花》
四十三、佳期悵何許，淚下如流霰。——謝朓《晚登三山還望京邑》
四十四、戰哭多新鬼，愁吟獨老翁。——杜甫《對雪》
四十五、念歸林葉換，愁坐露華生?！獜埦琵g《西江夜行》
四十六、偷彈清淚寄煙波，見江頭故人，為言憔悴如許?！トA《劍器近·夜來雨》
四十七、千嬌面、盈盈佇立，無言有淚，斷腸爭忍回顧。——柳永《采蓮令·月華收》
四十八、月破黃昏人斷腸?！x克家《憶君王·依依宮柳拂宮墻》
四十九、日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁?！揞棥饵S鶴樓》
五十、永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰?！拙右住稐盍Χ住?/p>
五十一、未怪平陽客，雙淚落、笛中哀曲?！馨顝洞筢T·越調春雨》
五十二、樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤?！钌屉[《代贈二首·其
五十三、杏花無處避春愁，也傍野煙發。——韓元吉《好事近·汴京賜宴聞教坊樂有感》
五十四、酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重?！钋逭铡兜麘倩āづ昵顼L初破凍》
五十五、日永如年愁難度?！莺椤肚嘤癜浮そz槐煙柳長亭路》
五十六、當關不報侵晨客，新得佳人字莫愁。——李商隱《富平少侯》
五十七、宿醉離愁慢髻鬟，六銖衣薄惹輕寒，慵紅悶翠掩青鸞?！n偓《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》
五十八、蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉?！钋逭铡赌钆珛伞ご呵椤?/p>
五十九、幾日喜春晴，幾夜愁春雨?！哂^國《卜算子·泛西湖坐間寅齋同賦》
六十、橫笛和愁聽，斜枝倚病看。——崔道融《梅花》
六十一、枝上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕?！赜^《鷓鴣天·枝上流鶯和淚聞》
六十二、菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間?！瞽Z《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》
六十三、絮影蘋香，春在無人處?！軙x《點絳唇·訪牟存叟南漪釣隱》
六十四、粉黛暗愁金帶枕，鴛鴦空繞畫羅衣，那堪辜負不思歸！?！檾浮朵较场ぴ频L高葉亂飛》
六十五、老來舊事無人說?！獏伪局小短ど小ぱ┧泼坊ā?/p>
六十六、愁因薄暮起，興是清秋發。——孟浩然《秋登蘭山寄張
六十七、寄語天涯客，輕寒底用愁?！谥t《除夜太原寒甚》
六十八、雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住?！獨W陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》
六十九、無人知此意，歌罷滿簾風。——陳與義《臨江仙·高詠楚詞酬午日》
七十、忽然更作漁陽摻，黃云蕭條白日暗?！铐牎堵牥踩f善吹觱篥歌》
七十一、曾苦傷春不忍聽，鳳城何處有花枝。——李商隱《流鶯》
七十二、紙灰飛作白蝴蝶，淚血染成紅杜鵑?！唪恪肚迕魅諏啤?/p>
七十三、黃昏寒立更披襟，露浥清香悅道心?！究請D《白菊雜書四首》