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小二黑結婚范文1
2000年后,在廣大觀眾迫切的要求下,我團又重新復排了這兩出深受觀眾喜愛和歡迎的劇目。并且啟用了在觀眾中深有影響力的青年演員,來擔當劇目中的男女主要角色,在朝陽溝中,他們被俗稱為第三代演員。這兩出劇目復排上演后,不但得到了老一代表演藝術家的肯定和贊賞,更得到了觀眾的喜愛和認可。一時間在省內外影響十分廣泛。
當初復排這兩出劇目,無論從演員的表演和樂隊的伴奏上,都是一種磨煉和考驗,而不僅僅只是簡單意義上的復制。因為是多年久演不衰的精典保留劇目,演員的表演,樂隊的伴奏風格等,保持原有的特色和超越都太難了。觀眾對劇目是太熟悉太熟悉了。如《朝陽溝》觀眾不但十分了解劇情,還會熟唱其中的任何一段唱腔,有的觀眾甚至連道白都會背。影響力這么深遠的劇目,要想在復排出演出在各方面都得到認可,難度之大可想而知。復排這兩出戲,司鼓的重擔都落在了我的身上。懂行的人都知道,排新戲容易,接演過的戲不好接。不好接也得接,對于三團人來說沒有克服不了的困難。接下來的日子里我就整日的查找資料,觀摩影視光盤,揣摸人物與劇情的關系,劇情與時代背景的關聯,唱腔與音樂的節奏變化等等容易在伴奏上出現問題的地方,重點標注出來和加以梳理,總結出了藝術規律和伴奏處理方法。比如《朝陽溝》誕生于特定的歷史時期,既一九五八年時期,特定的歷史條件下使該劇在搬上銀幕之時,整體的節奏要比現在慢得多,一是為了突出豫劇中美的韻味,二是要使演員的唱詞清晰可懂,三是當時的藝術審美要比現在的節奏緩慢?！啊敝袨榱送怀鲇⑿廴宋锏母?、大、全形象,《朝陽溝》的劇本也作了多次大的修改,并且在的影響下整體演出節奏也進行了調整,速度整體偏快。雖然結束后劇本恢復到了原來,但歷史的慣性依然沒有使原本的整體恢復到原來的狀態。掌握了這些相關的資料,我就在復排時把握住了整出劇的節奏。排除了多方面的干擾,將音樂和唱腔的伴奏方向加以調整,將老的和新的節奏問題適當綜合。如后期演出版本第四場,開幕后合唱因節奏太快,使臺上鋤地的節奏群眾演員跟不上步伐,脫離了現實生活中鋤地的節奏,我就趕緊在伴奏時加以改變。第一場銀環的唱段“祖國的大建設一日千里”也稍稍將節奏慢了下來,隨后再將速度加快,增強了唱腔的彈性。第三場銀環和母親的對唱原來也偏快,這次稍稍進行了調整,由慢漸快更加符合人物的個性,而且也便于演員舒展情緒。第八場的母女對唱節奏變化更加明顯,原來的速度太快已使演員快張不開嘴了,而且失去了電影上原有的韻味,這次就明顯降慢了唱速,使人物更加貼近時代背景個性更加鮮明。總之,這次復排后的演出節奏都更加貼近原著,更加貼近當時的歷史大背景,也使原本的唱腔韻味得以還原。這些只是我個人對劇本的理解和伴奏上的感悟,如有不妥之處請專家指教。
下面我來談談《小二黑結婚》。熟悉此劇目的觀眾朋友們都知道,這是一部反映抗戰時期陜甘寧邊區青年自由戀愛,自主結婚的故事。題材上新穎,地方特色濃郁,喜劇色彩濃厚。劇情簡潔、明快、流暢、人物個性鮮活。豫劇三團當年改編之時,就在唱腔和音樂上賦予了該劇更加明快詼諧的喜劇成分,人物反差鮮明,劇情節奏感強烈,此劇搬上舞臺后,始終久演不衰。這次復排伴奏上依舊采用原來的伴奏形式,以民樂隊為主要伴奏,不涉及管弦樂隊的配器,風格上近似傳統戲曲的伴奏方式,自由奔放、熱烈統一。對于司鼓而言這種方式更適于靈活多變的發揮。與演員之間的交流配合更直接。在唱腔和音樂的處理上,我更加側重于彈性與張力的展現,速度與激情的跳躍,使演員的演唱充分顯示出流暢、清晰,表演更加輕松自如。每場戲的細節上,強弱對比,速度變化張弛有節決不拖沓。使該劇的整體風格完美統一,西部地域的風情與浪漫喜劇色彩完整的展示在觀眾面前。例如該劇小芹的唱腔,單純、樸實,天真,唱腔色彩明快。在伴奏上盡量展現出少女天真無憂的內心表白。在小二黑的唱腔伴奏上,盡量表現出小二黑憨實無華正直向上的積極色彩。而在對小芹媽和媒婆的唱腔腔處理上,要表現出兩人詼諧滑嵇另類人生觀。熟悉了人物,才能把握住人物唱腔。在多次閱讀了劇本之后,我在實際的伴奏中真正的把握住了演出的節奏,在每場演出中更能得心應手的發揮出鼓子的職能。如該劇的節奏變化,風格變化,通過每一段不同的唱腔,使演員展現出每一個角色豐富的內心世界。對孔明這個角色的唱腔處理我是費了極大心思的。我曾調閱了老一代演員演出該劇的光盤,發現老一代演員在唱腔處理上的不同,不是每到二孔明的唱腔必須非慢,而是演員因自身的原因,無意提上去唱腔速度,最典型的是與小二黑的對唱,在此劇的復排當中,我就將速度提了上來,而別的唱段我依然按舊的方法處理,使二孔明這個角色在唱腔中表現給觀眾的是,愚昧、可笑,但在急的時候更讓人捧腹,一慢一快的唱腔反差更賦于人物鮮明的個性。這一點純屬個人理解,完全沒有否定老藝術家之意,見諒。
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豫劇經典《朝陽溝》傳唱60年，至今還有不少人的關注和熱捧。
魏云為著名豫劇表演藝術家，主演了豫劇藝術作品：其中包括《小二黑結婚》、《朝陽溝》等，并灌制了很多唱片和磁帶，早年期間，在全國廣為發行并多次再版。
魏云演唱的《朝陽溝》經典唱段被許多藝術類大、中專院校列為教材使用，遺憾的是，魏云于2007年12月5日，因患直腸癌去世，享年71歲。
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1、例外：在一般的規律、規定之外。偏愛：在幾個人或幾件事物別喜愛其中的一個或一件。
2、例外：郭沫若《洪波曲》第八章六：“政治部便決定把一部分人預先撤退到衡山去，三廳自然也不能例外”。
3、偏愛：趙樹理《小二黑結婚》：“三仙姑卻和大家不同，雖然已經四十五歲，卻偏愛當個老來俏”。
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1、3個。
2、王善樸，豫劇表演藝術家，出生于1929年，河南省清豐縣人，10歲入清豐縣抗戰第二劇團，師從陳玉才學文武小生，1947年加入冀、魯、豫邊區四分區新青年社，1953年調入河南省歌劇團，后轉入河南豫劇院三團，并先后擔任三團副團長、黨支部書記、團長等職。王善樸先后主演幾十臺劇目，其中如《劉胡蘭》、《小二黑結婚》、《李雙雙》、《朝陽溝》、《人歡馬叫》、《朝陽溝內傳》等，均譽滿全國。
3、他是國家一級演員，中國戲劇家協會會員，河南省劇協顧問，曾任河南省豫劇三團團長、黨支部書記，曾出席全國第三、四次文代會。著名詩人王懷讓對他創造的栓保形象評論為："栓保止于王善樸"。
（來源：文章屋網 ）
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多媒體技術與傳統的聲樂教學模式相結合之后，深化了學生對聲樂作品的情感體驗、內涵的理解、音樂的審美和演唱二度創作的綜合能力。聲樂說到底是一種通過人聲和語言詮釋情感的一門藝術。學生在面對一首完全陌生的聲樂作品的時候，首先要弄清詞曲作者要表達的情感內涵，具象的可以通過多媒體課件呈現影像視頻，抽象的情感內涵可找生活中相類似的事物替代去理解。在抽象與具象之間還要加上合情合理的藝術想象力和豐富的藝術聯想力。使我們對作品的理解更加的全面細膩，挖掘聲樂作品本身的藝術內涵最終完善歌者的二度創作演唱和藝術表現力。
高年級的學生基本可以完整地演唱一些中等難度的歌劇片段，以歌劇《小二黑結婚》中女主人公小芹的唱段《清粼粼的水來藍瑩瑩的天》為例，全曲分三個部分講述舊社會青年小二黑和小芹的愛情故事。教學之前可以用多媒體給學生播放這段歌劇唱段的視頻片段，通過影音資料讓學生根據故事情節和歌詞梗概想象出作品描寫的水和天的景物描述以及對歌劇每部分故事情節的影響。使學生充分發揮想象力和聯想力，還原到那個特定年代，具體到自身就是歌劇女主人公小芹。想唱好這段詠嘆，首先要把自己的內心世界和女主角小芹同呼吸共命運，設身處境地理解人物角色通過演唱所要表達的復雜的內心情感。當學生能夠完整演唱這段唱段的時候，還可以通過網絡多媒體視頻賞析借鑒其他歌唱家此作品的演唱視頻，豐富學生的舞臺表演經驗和藝術表現能力。
這些豐富多彩的新教學環節充分激發了學生的歌唱欲望，學生就會把豐富的人物情感融合到演唱作品中去，使聲樂作品的呈現更加感人至深，明確科學準確的發聲機理和高級的音色，使得歌者的二度創作更加完善。學生演唱的處理作品、理解能力、詮釋能力和聲音表現等綜合能力都通過多媒體技術的引入教學得到有效提升，使學生的歌唱技藝又走向新的高度。
二、創新聲樂教學模式
科技的突飛猛進發展使得多媒體技術在音樂教學中的應用越來越廣泛。從國內外藝術研究動態來看，多媒體輔助音樂教學的前景一片大好。在我國，多媒體已進入課堂教學，并對課堂教學過程、教學效率和教學質量的提高氣到很大的促進作用，多媒體技術的運用替代了許多傳統的聲樂教學模式和環節。大大充實了教學內容；豐富了學生對聲樂作品內涵的理解；提高了舞臺的藝術表現力。如鋼琴伴奏、作品范唱、3D理論知識圖解、舞臺表演、作品的創作背景、外國作品歌詞的拼讀釋義、課堂教學重點、難點等都可以通過多媒體課件的引入教學來完成，其具有省時、省力、一勞永逸等方面的優點。
小二黑結婚范文6
我認識《大眾攝影》很久很久啦！認識它的時候，我怎么會知道有朝一日它會和我有關呢？
20世紀70年代，我在山西最貧困的地區――呂梁山里生活了好幾年，先是小小年紀跟著母親下放，后來在一個小村莊里插隊，然后在地區文工團拉琴。
文工團的院子原是地區監獄。左邊是兩層封閉的窯洞式建筑，除了少數幾個結了婚的人，大部分兩人一間住在窯洞里。
團里有個笛子手，是攝影愛好者，他同時擔任著團里的劇照攝影員。我們團那時演出的盡是大戲――《劉三姐》、《小二黑結婚》……他留了大量資料。現在文工團的朋友在一起聚會，還時不時提起他手上那些珍貴的劇照。
面色沉郁的笛子手定了大院里唯一的一份雜志，名字就叫《大眾攝影》。
解放前，盧家在縣城內開了一個照相館，據說當時很紅火。照相會影響后代的故事就在這個人家發生了。
其實在文工團大院里，我根本沒見過打開過的《大眾攝影》。笛子手每次把《大眾攝影》取到，是不當著別人的面開封的。因此他和這份雜志愈發顯的神秘。我現在還能記得每次他拿到《大眾攝影》那種有點興奮、腳步匆匆的樣子。
笛子手手持《大眾攝影》，他必定比周圍只會跳舞、只會唱歌或者只會一門樂器手藝的人多了一份隱秘的快樂。那時候每個月20多元的工資，能定雜志的人多么令人羨慕啊。雖然很多年以后我才知道古人說過：“人無癖，不可交”，但那時我真的對那個每個月看《大眾攝影》的笛子手心懷敬意?。∩踔亮w慕起他在文工團的跳舞的妹妹和彈琵琶的愛人。
因為他喜歡攝影，我斷定他的內心肯定比其他人多了一個角落，和他談話也會多一份談資?？墒撬昙o比我們大好多，又少言寡語，而且哪里敢和他去談攝影。
看到《大眾攝影》的真面目是在不久之后。一天，我和也在文工團拉琴的妹妹荔到地委宣傳部唯一搞攝影的干部辦公室去玩，他從鎖著的柜子里給我們拿出一摞《大眾攝影》。70年代后期的《大眾攝影》，微黃的紙，紙很薄，整個刊物也是薄薄一冊?，F在回想起來那些照片總體的名字應該叫“沙龍”。
終于看到打開的《大眾攝影》，我們很新奇，不停地翻。那是另一個世界，那個叫攝影的世界和我們離得十萬八千里。