前言：中文期刊網精心挑選了月色朦朧范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
月色朦朧范文1
跟著我到大海邊去走走。
赤著腳，攜著手
踏著被海水滋潤過的沙子，
水滋潤過的沙子，
留下的一串串小腳印，
是一道獨特的風景線。
輕柔的浪花
撫摸著我的腳丫，
是那么舒服，愜意。
海風親吻著我的臉頰，
還送來了海特有的味道。
我的心被深深地陶醉了。
跟著我到花叢中去走走。
螢火蟲提著小燈，
在花間飛舞 著，
發出了點點亮光，
真是花叢中的小精靈。
花的影子與小草的影子，
交錯著，
風中夾雜著泥土與花的芬芳
月色朦朧范文2
月色下朦朧的夜晚，往事如煙飄過眼前，有些過往的人和事，注定永遠都走不出一種羈絆，留下的只是一點淡然。
月色下朦朧的夜晚，思緒蔓延，回到從前，回首往事也不都是傷感，有時也有一種甜蜜縈繞在心間，輕輕的私語，緩緩的蔓延。
月色下朦朧的夜晚，清脆的鍵盤聲回蕩在空間，不僅傾訴著心中對親人的思念，也在傾訴著心中的那些事事非非恩恩怨怨………
月色下朦朧的夜晚，心中流淌的不只是思念，還有一種無耐一種傷感，有時候一支音樂就會讓人淚流滿面，因為它觸動的是你心中最柔軟的那一點。
月色朦朧范文3
一、“譬喻大半泛浮”？
“浮泛”，《新華詞典》中的解釋是“膚淺，不深入”。余先生認為《荷塘月色》中的比喻含義膚淺，主要的原因是喻體淺顯，過于普通，沒有韻味。筆者認為應該從比喻修辭的作用談起。比喻就是用某些有類似點的事物來比擬想要說的某一事物，以便表達得更加生動鮮明。它的主要作用就是用淺顯的或人們熟悉的事物對深奧難懂的的事物進行描繪或渲染，使事物生動具體，給人留下鮮明深刻的印象。比如文中把葉子比作“的裙”，不僅很形象地表現了荷葉的寬大，而且還可以表現荷葉在微風中飄舞的動感，十分形象生動。僅僅是因為“裙”是常見的，就能說這“浮泛”？又如把“白花”比成“明珠”、“星星”，不但形象地展現了荷花的閃閃發光、晶瑩剔透的特征，而且也表現了月光的淡雅及作者內心的純凈。一處比喻不僅形象地表現本體，還暗蘊特定的意境。僅僅因為“明珠”、“星星”太俗濫，就“浮泛”？顯然不能這樣說。
二、“譬喻輕易”？
余先生說：“《荷塘月色》中把‘白花’比成‘美人出浴’的意象尤其糟，簡直令人聯想到月份牌、廣告畫之類的俗艷場面，得來似太輕易。用喻草率，又不能發揮主題的含意，這樣的譬喻只是一種裝飾而已。”筆者以為這個比喻乃神來之筆，荷花嬌艷華貴，堪以美人作比。“美人”是中國古代文學中出現最頻的原型意象之一。遠至屈原、宋玉，近到郁達夫、徐志摩等文學大家，都擅用這一意象表現自己的志向或情感。另外，荷花在眾多花卉中尤顯潔凈、高貴，所以古代的詩人也經常把她與“美人”聯系在一起。如《詩經·國風·陳風》中的《澤陂》云：“彼澤之陂，有蒲與蓮。有美一人，碩大且卷。”這便是直接把蓮花比喻成美人。又如曹植的《洛神賦》也有“遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出綠波”把美人比做蓮花的辭句。朱自清不墨守古人以荷花喻美人或以美人喻荷花的成規，打破框架，自出機杼，貼切傳神，又富有新意地展現朦朧意境中的荷花，在淡雅的月光下，在薄薄的青霧中，如同剛出浴的頭上還帶有氤氳水汽的美人，多么富有神韻！再聯系前一句中“羞澀”、“裊娜”等詞語，想象一下，此時嬌羞的荷花不就如同剛出浴時的慵懶、妍媚的臉上還帶著紅暈的美人姿態嗎？這種比喻不就把荷花那種不勝嬌羞之神態充分展示，引人想象那美麗朦朧的意境嗎？何來輕易呢？換一個角度想一想，我們寫一個沒有濃妝艷抹但美得驚人的美女時，自然而然會想到“清水出芙蓉，天然去雕飾”等詩句。因為這個美女太美了，美得讓人想起荷花，從水中長出，就像是剛剛沐浴過一樣，不用加以任何雕飾。這種比喻表達的不單單是一個簡單的相似問題，還有對中國傳統審美觀念的認同。
三、“譬喻陰柔”？
余先生說《荷塘月色》中的比喻多用女性意象，使文章意境陰柔。誠然，《荷塘月色》中有不少女性意象和修飾女性的詞語，如“”、“美人”、“裊娜”、“羞澀”、“倩影”、“凝碧”等，就是小提琴也有一個女性的名稱“梵婀玲”。從意象上看，確實有陰柔之嫌。但是，結合文章的整體意境及作者的情感賞析，這種“陰柔”契合當時的朦朧靜謐的意境，給人一種朦朧、飄渺虛幻的感覺。這種朦朧，不僅營造了如夢如幻的意境，也體現了作者對朦朧獨特的審美情趣。同時，這種“陰柔”也符合作者此時在“頗不寧靜”的心境的驅使下尋求對現實生活的超脫心情。寧靜似水、素淡如月，傳神地傳達了作者朦朧含蓄的心緒。如果把“葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕”改為“葉子本是肩并肩密密地站著，這便宛然一道道銅墻鐵壁，是守衛清華園的哨兵”，確實有陽剛之氣，但和文章的整體氛圍大相徑庭。
四、“隱喻偏少，且不精警，不美”？
余先生說：“14個譬喻之中，竟有13個是明喻，要用‘像’、‘如’、‘仿佛’、‘宛然’之類的字眼來點明‘喻體’和‘喻依’的關系。在想象文學之中，明喻不一定不如隱喻，可是隱喻的手法畢竟要曲折、含蓄一些。朱文之淺白，這也是一個原因。唯一的例外是以睡眼狀燈光的隱喻，但是并不精警，不美?！蔽恼逻\用何種比喻，應該由特定的語境和比喻的功能決定。不能因為明喻明了，就不用，隱喻含蓄，就多用。隱喻有隱喻的妙處，明喻也有明喻的優點，關鍵在于是否恰當地表現特定的語境，是否恰當地傳遞作者的思想感情、傳神地描寫景物。因此，明喻、隱喻并無優劣之分，關鍵看能否用得恰當。余先生從《荷塘月色》中挑出的比喻例句，明喻的確多，但也不失其魅力。這些比喻或描摹荷葉之嬌羞的情態；或抒寫荷花之清新秀麗的氣質；或與通感手法融為一體，表現疊加的感覺；或以動寫靜，表現荷花的動感，從而給文章注進了活力與靈氣。
同時，文中的隱喻也不止一處。如“但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的”。這也是隱喻，“酣眠”，是酣暢的睡眠，睡得很香，喻滿月的“朗照”。“小睡”即打個盹，喻淡云遮蔽的月色。這句話說明滿月的朗照與“酣眠”一樣讓人舒心，必不可少，而淡淡的月色與“小睡”一樣也別有情趣。淡淡的月色中，一切都顯得朦朧而柔和，反而“恰是到了好處”。
即使是余先生指出的以睡眼狀燈光的隱喻，也是很精彩的，不僅表現了路燈在樹枝遮蔽下發出的昏黃的燈光，無精打采，與周圍的靜謐景色相襯，而且也烘托了作者此時的心境很暗淡。此比喻真乃天語，怎不精美？
月色朦朧范文4
在那淡淡的月光下/一顆童心在腔里歡舞！
――余光中《舟子的悲歌》
月移花影上欄桿
青山歷歷，人影憧憧。在某個黃昏，看歸雁銜走最后一抹夕陽。獨上高樓，憑欄相望，朦朧處，海風將薄霧輕輕推開，瞬間，那冰釋的群星揉亮惺忪的睡眼，點破海天渾然一體的茫茫夜色，留下月色的長嗟，舟子的悲歌。那月移處，不是花影，不是蘆影，點點是淡淡的鄉愁，是那舟子獨上高樓倚危欄，眺望異鄉之月、異鄉之色的斜影。
月色有異，是在異鄉秋夜里尋找那九州月色，是在白露橫江里尋找那故國的異月？或盈或缺，只是泛著冷光，但總是美麗的。露從今夜白，月是故鄉明。簡簡單單，清清澈澈，卻一語道破天機。
不似湘江水北流
舟子說，如果可以讓這世界瞬間凝固，讓那浩浩東流之水止步，讓皓月收起鋪撒在江面之上的銀幕，那么我就可以停止望鄉，停止思鄉。因為那一杯鄉愁，已斟得太滿，太滿！
舟子說，不知那九州之月，是月望還是月朔，是月缺還是月盈？且讓那往返于南海的漁夫網住那層層銀輝，讓我品一品那異鄉月色吧！
月色有異，那灣淺淺的海峽啊，隔斷了那山山，隔斷了那水水，卻隔不斷那一汩思鄉之意、思國之情。那淡淡的鄉愁啊，不似湘江水北流，卻又勝似北流湘江水。就讓它鋪一路金輝，通向九州，就讓它來還我一個心愿吧！
問余何事棲碧山
山水連環，有的是隱隱與迢迢。在峰回路轉處，在碧浪微波中，特意久居于碧山。不知是為了聽潮聲起伏后那永恒的鼾息，還是為了感受那撼人的節奏；是為了撫平舟子的悲歌，抑或是――為了尋覓那異鄉月色。月色還是九州一色的月，沉淀著的，卻是那份“未老莫還鄉，還鄉須斷腸”的悲憫。
問余何事棲碧山，舟子愀然無語。因為沉睡在朦朧月色中的山已代他而答?！叭饲橥趹咽抠?，豈窮達而異心?！本退阃┣锼?，也要在山水交融淡如青煙處，看一看大陸的莽莽蒼蒼，也要在碧山之巔望一望那故國的月色，與此而異的月色。
卻望并州是故鄉
“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留。”多想再真真切切地行一次少年游。伴著日月星輝，重回故國，賞完那一輪滿月后，再呼吸整個晨昏，那就足矣。舟子說。
或者是在秋晴的夜晚，伴著重九的陶菊悠悠，那異鄉的月色也能照到這淺淺的孤島，以至在回望時不覺得那么落寞與悲涼。只是回望的那州不是并州，是九州，是夢里鄉音裊裊的九州和那一盤待人品味的蘇月。
或許在朝朝暮暮，日起日落的交融之中，月色已無異。
月色朦朧范文5
關鍵詞：文眼 構思 映照 突出
清代文學家劉熙載在《藝概》中說道：“揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首則后必顧之，在篇末則前必注之，在篇中則前注之、后顧之。顧注，抑所謂文眼者也?！睋耍覀兛梢灾?，所謂文眼，就是文章中藝術構思的焦點，就是映照全篇、把思想和藝術融為一體的聚光點。抓住這個文眼，我們就可以比較準確而快速地理解作品的主旨。
閱讀古今篇章，不難發現，凡大家為文，均十分講究文眼的設置，使其具有了畫龍點睛的效果。例如中學語文教材中的傳統名篇――朱自清的《荷塘月色》，就有非常典型的文眼?！斑@幾天心里頗不寧靜”，文章開頭揭全文之指，文眼設置在開頭，用一“頗”字， 使不寧靜的心境得以強化。什么原因使作者頗不寧靜呢？是家事所憂，還是國情所使？是個人的矛盾所起，還是社會的黑暗釀成？是為前途所思，還是經滄桑而有感？總而言之，既然心里不寧靜總是事出有因，決不會無緣無故！開頭明其心扉，為全文的感情發展定下了基調。它低沉而感傷，它喚起人們迅速閱讀的興趣，引起讀者追溯其因：作者為什么頗不寧靜？然而作者卻跌宕開去，不講其中的原因，將自己內心的苦悶寄托于荷塘景致之上，深藏于朦朧月色之中。作者本是寫心中的不寧靜，在表現手法上卻大肆渲染荷塘月色之怡靜，使景與情在對立中相反相成，和諧統一。這就是藝術的反形法，從而使文眼中所隱藏的題旨內心頗不寧靜的原因，通過自然界寧靜的反襯漸露端a，繼而和盤托出，這是作者的獨具匠心所在。
如果《荷塘月色》中的文眼“在篇首則后必顧之”，那么朱自清是如何顧之的呢？
首先，寫曲折小路之靜，突出此時內心超群絕世，悠然自得的心情，反形于文眼中所說的不寧靜。在作者筆下，路是幽僻的，夜是寂寞的，月色是淡的。此刻作者一人夜游荷塘頓時感到這一片天地好象是我的，便覺得是個自由的人，人景相偕，互為契合，于是覺得超過了平常的自己。作者獨步小路，感到獨處的妙處，這是作者內心的剖白，說得頗為委婉，表面上看是我愛幽僻的小徑，而心里卻似乎隱隱透露了生活中的不如意，細細體味，暗含對社會現實的不滿之情。
其次，寫荷塘之安靜、月光之朦朧，烘托此時內心靜恬澹泊、獨處寂寞的心境，反形于文眼中所說的不寧靜。曲曲折折的荷塘景致，朦朧蒼茫的淡淡月色正與我的淡淡哀愁相吻合。作者憑其細密的觀察，含情的筆觸，表現了各種景物盡態極妍之妙;同時，借景抒情，表達了作者當時的心境。誠然，月夜的荷塘、荷塘的月色給作者帶來一些快慰，但這點快慰喜悅突兀而來，轉瞬即逝。作者觸目興嘆：“酣眠固不可少，但小睡也是別有風味的?！比欢迦A園的荷塘并不是世外桃源，那峭楞楞如鬼一般落下參差斑駁黑影的灌木，應是黑暗現實的形象寫照。王國維在《人間詞話》中說：“一切景語皆情語”，朱自清筆下的景物也是表達了這樣的情感。
再次，荷塘四周蟬聲和蛙鳴的鬧，突出荷塘月色的靜，又以聯想江南采蓮的舊俗，反襯此時內心悲涼的心緒，回應文眼的不寧靜。蟬、蛙尚有熱鬧，我卻一點沒有被它們的熱鬧所感染，“我什么也沒有”。黑暗的現實驅使我到古代采蓮生活中尋求慰籍。古代詩賦中那風流的采蓮情景，是何等熱鬧，妖童媛女、蕩舟心許的場面又是何等有趣，而“可惜我們現在早已無福消受了”一句，由對舊事的追戀，又回到了對現實的感嘆?，F實是多么的冷酷。雖不著一字， 卻盡得風流。
最后，“這令我到底惦起江南了”一句，文章水到渠成地將藏于句首的懸念，一語道破，真可謂畫龍點睛之筆，文眼后顧有三，至此才豁然開亮。首尾呼應，前后掩照。全文寫景抒情，珠聯壁合，渾然一體，其味無窮。
需要注意的是，文眼要跟線索與文脈區別開來。
有的人往往把文眼混同為線索，其實兩者完全不同。文章的線索，一般用技淶耐埔?、空紲Z淖換、客觀事件的進程以及作者思想感情的流動來構成。如《荷塘月色》的線索就是作者漫游的所見所想。作者出門散步，一路上看到清華園荷塘周圍的環境，看到月色下的荷塘，看到荷塘上的月色，由此聯想到江南采蓮的情景，這條線索把整篇文章給串聯起來了。
月色朦朧范文6
玉兔嬌嬌展金輪，瓊體玉顏罩箋魂?？侦`淡遠高格調，正與菡萏論古今。
荷塘月色意徜徉，繁星淡云惹彷徨。欲寫贊詩嘆絕妙，才疏無句索枯腸。
荷塘月色光艷嬌，瓊體玉顏最妖嬈。華彩縈輝照今古，靈氣遍灑五湖橋。
一輪皎月掛云空，荷塘月色正朦朧。星閃水靜托蓮夢，菡萏十里寄深情