前言：中文期刊網精心挑選了背水一戰的故事范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
背水一戰的故事范文1
1、背城一戰：背：背向。在自己城下和敵人決一死戰。多指決定存亡的最后一戰。
2、決一死戰：決：決定；死：拼死。對敵人拼死決戰。
3、南征北戰：形容轉戰南北，經歷了許多戰斗。
4、明恥教戰：教導士兵作戰，使他們知道退縮就是恥辱，因而能夠奮勇向前，殺敵取勝。
5、各自為戰：各自成為獨立的單位進行戰斗。
6、孤軍奮戰：奮戰：盡全力地戰斗。孤立無助的軍隊單獨對敵作戰。也比喻一個人或一個集體無人支援、幫助的情況下努力從事某項斗爭。
7、以戰去戰：用戰爭消滅戰爭。
8、驍勇善戰：勇猛，善于戰斗。
9、連戰皆捷：①打仗接連取得勝利。②今多指體育比賽或考試等接連取得好成績。
10、能征慣戰：形容作戰經驗豐富，很能打仗。
11、速戰速決：用快速的戰術結束戰局。也比喻用迅速的辦法完成任務。
12、背水一戰：背水：背向水，表示沒有退路。比喻與敵人決一死戰。
13、兵戎相見：兵戎：武器。以武力相見。指用戰爭解決問題。
14、血戰到底：血戰：非常激烈地拼死地戰斗。()指激烈戰斗到最后時刻。
15、屢戰屢?。簩遥憾啻?。多次打仗多次失敗。
16、休兵罷戰：休、罷：停止。停止或結束戰爭。
17、百戰不殆：經歷許多次戰役，都沒有遭到危險。形容善于用兵。
18、兵荒馬亂：荒、亂：指社會秩序不安定。形容戰爭期間社會混亂不安的景象。
19、戰無不克：攻戰沒有不取勝的。形容強大無比，可以戰勝一切。
20、春秋無義戰：春秋時代沒有正義的戰爭。也泛指非正義戰爭。
背水一戰的故事范文2
撞車意味著救贖？
先說點題外話，我比較喜歡的一部老片《肖申克的救贖》，其實算是《基督山伯爵》的現代版，講述的故事也挺簡單，就是一個人如何在絕境之中求生存的勵志故事。而從這個故事中，反映了一個最簡單的道理：背水一戰，其實勝敗尚未可知。
這樣的背水一戰在回合制網游中已經開始出現，幾乎是同一時間，一直領軍回合制網游的網易推出了其西游系列的最新力作《創世西游》，第三代網游公司麒麟也推出回合制新作《夢幻聊齋》，而麒麟游戲總裁邢山虎在點評此次撞車事件時，非但沒有憂慮，反而認為極有可能是回合制網游救贖的起點：“目前3D回合技術已經成熟，我們要借助這個趨勢來挽救市場，如果大家抱團創新的話一定能挽回半壁江山?！?/p>
回合制網游的模式之爭
對于回合制網游的頹勢，其實網易負有相當的責任，十年的網游市場中，網易的回合制游戲一直占據著回合制網游最大的市場份額，稱其為網游十年的回合制之王，并不過分。但也因為貌似強大的狀態，以及數以百萬計的回合制玩家對網易的慣性消費，讓其他廠商對回合制望而卻步，十年來，回合制網游少之又少就是明證。而長期以來，西游系列一成不變的風格和游戲模式，終究導致了玩家的審美疲勞，網易自身也認識到了這一點，并通過迎娶《魔獸世界》，希望在MMORPG中深度發展，避免因為回合制網游衰落而導致網易游戲神話的破滅。
但不甚樂觀的魔獸運營，讓網易有了回歸的迫切需求，不把雞蛋放在一個籃子中，網易重新舉起了回合制網游的大旗，希望通過在西游三部曲《創世西游》中3DMMORP的寫實風格+回合制戰斗模式來進行創新，打破玩家的審美疲勞。愚以為可以稱之為3D真實模式。
與之相對應的是麒麟方面的創新，其亮出“經典夢幻升級”的旗幟，在經典夢幻玩法和Q版畫風的基礎上提升畫面質量，用同樣是3D的效果，試圖打破網易劃定的舊有回合制模式，愚以為可以將其稱之為3DQ模式。
退出休閑VS進軍休閑
但作為休閑游戲的回合制網游，數以百萬計的回合制粉絲們能否放下休閑的游戲樂趣，投入到真實的廝殺模式之中呢？
愚以為這將是一場玩家的重新培育工程，而讓回合制失利于當下的關鍵外因是網頁游戲，同屬休閑游戲范圍，去MMORPG之中血戰紅海，甚至搶奪源出于魔獸的用戶，網易的這一步棋是一步險招，但也不失為一支奇兵，填補MMORPG市場沒有強勢回合制3D游戲空白的奇兵。只不過勝利之日，也是休閑回合制終結之時。我們似乎可以認為網易已經在有步驟的撤離休閑市場。
背水一戰的故事范文3
做任何事都需要十足的勇氣，沒有勇氣就克服不了困難，沒有勇氣就改正不了錯誤，沒有勇氣就取得不了成功。在我們的學習、生活、工作中，勇氣是至關重要的。
蜀國大將關羽，過五關，斬六將；趙子龍長阪坡單騎救主，奪阿斗；楚霸王項羽，破釜沉舟，背水一戰，成就霸業。這些人無不是當時的英雄，他們無不具備巨大的勇氣，勇氣使他們成為世人敬仰的英雄。
勇氣是成功的保證，每當面臨抉擇，許多人會猶豫不決，也會因此錯過瞬息即逝的機會。但如果擁有當機立斷的魄力與勇氣，機會就不會溜走。
有這么一個故事。一個國王沒有兒子，他要選一個民間的孩子，作為他的繼承人，他給每個孩子一粒種子，讓他們種出花來。規定日期到了，許多孩子在家長的陪同下，捧著鮮艷的花朵來到王宮，惟獨有一個孩子，他手捧空花盆，國王看到了，立即召見了這個孩子，封他做了王位繼承人。原來國王給的都是煮熟的種子，那些種出花的孩子當然都沒資格當上繼承人。
孩子面臨的抉擇是巨大的，如果他捧著空花盆去見國王，萬一大家都種出來了，會被人恥笑的；但如果那個手捧空花盆的孩子沒有足夠的勇氣捧著空空如也的花盆去見國王，他就失去了成為繼承人的機會，失去了一個國家。事實證明了他是對的，他鼓起勇氣去了，他受到召見，他成為了繼承人，一系列的事都證明他是對的，勇氣使他擁有一個國家。
背水一戰的故事范文4
??將軍感到很難理解，便把這個士兵叫來問他說，你過去有患有嚴重的疾病，在作戰時卻表現出那樣的勇敢，現在我為你治好了病，你為什么反倒表現出懦弱呢？
??士兵說，這都是因為你??！過去我正是因為有病才不計較生命?，F在我沒病了，當然應該熱愛生命了。
??聽到這個故事，我倒產生了一些小小的想法。如果一個人你在前一天他是視死如歸，第二天他卻是膽小如鼠，那你千萬別大驚小怪，或許，是憤怒導致了他逆反情緒；或許，是形勢朝好的方面發展改變他的目標；或許，是品慣了美酒而更加向往新的生活，這一切都不足以讓他去冒險，去犧牲自己珍貴的生命。當然，或許還有一天，當號角聲響起時，又會使他鼓起勇氣，拼命殺敵，而不憐惜自己的生命。因為，他知道，自己的生命即將走到近頭，橫豎是個死，倒不如死得精彩，死得有價值。可以想象，這種人不是靠思考就能鼓動的，而是環境堅定了他的勇氣。所以，人生中這碰見這樣的人，你也不必太意外。
??大家知道，早在二千多年以前，著名的軍事家孫子就說過這樣一句話：置之死地而后生，尤其是西楚霸王項羽的背水一戰，都是因為把人置于這樣一種先必死的環境，才能鼓動人們產生必勝的斗志和頑強的毅力。我們姑且把它稱作絕處逢生的勇氣。這種勇氣可以成就一個的事業，也能成就真正英雄。我們常說，依靠個人的力量不可以改變環境，但環境往往可以改變和影響一個人。尤其是在艱難的環境中，能讓人創造出勇氣和智慧。反之，一個人生于優越舒適的環境，也許可以干成大事，但人在優越的環境舒適慣了，就容易磨平梭角，腐蝕斗志，甚至有可能變質。蒙田的故事說得就是這個理。
背水一戰的故事范文5
張騫·知難而進
“梅花如伊人，絕世冬而立。傲雪迎寒放，馥郁沁人心”。你名震聲威，如慘白墻角上一朵孤傲群芳的紅梅，馥郁的馨香傳遍西域，傳遍西漢，傳遍歐亞兩地。
曾記得，你辭別漢武帝，辭別你的親人，率兵百人往西域。在任何人看來，這是一件比登天還難的事，可你知難而進，卻被匈奴兩度扣留。你一心報國，終于找到時機，逃出西域，回到辭別了十三年的西漢王朝。十九年后的你再往西域，你歷盡旅程艱辛，以百折不撓的精神到達大秦，開辟出一條遠近聞名的“絲綢之路”。
你百折不撓，知難而進，使我在懦弱中成長，變得堅強！
項羽·雄韜偉略
“劍折沙盡血洗風，七載成敗轉頭空。蕩恨笑飲蒼天淚，段韌傲刻夕陽紅。”你家喻戶曉，如浩渺夜空中一顆閃閃發光的星星，照亮巨鹿，照亮咸陽，照亮戰士們勇往直前之心。
曾記得，你率兵萬人在巨鹿討伐秦軍三十萬人。在任何人看來，這是一場速戰速決的無聊戰役。可你是一個雄韜偉略的天才，天才就是要創造一個個不朽的奇跡。你毅然下令部下破釜沉舟，以這宏偉而永不言敗的氣勢，背水一戰，僅用三天時間，大敗秦軍。有勇有謀的你一舉成名，從此邊揚名天下。
你雄韜偉略，力能舉鼎，使我在挫折中成長，獲得成功！
曹操·謀略縱橫
“老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已”。你如雷貫耳，像一只雄鶴挺立于群雞之中，挺立于北方之中，挺立于歷史之上。亂世之奸雄，治國之能臣。
曾記得，你招賢納士，與袁紹形成了黃河對峙的局面。在任何人看來，曹操簡直是異想天開?？赡闶且粋€大名鼎鼎的謀略縱橫家，治國之能臣，能臣就要干一番轟轟烈烈的大事。你堅守官渡，率兵五千直攻袁紹糧倉，取得了勝利。你不愧是一代治國之能臣——曹操——名不虛傳。
你無勇有謀，志高道遠，使我在幼稚中成長，變得聰明！
背水一戰的故事范文6
整體而言，除了吳宇森和于仁泰（李安是特例，不在本文詳述），其他在華語影壇引一時風氣之先的導演赴美的成績單都乏善可陳。他們后來受訪時談到在好萊塢的拍片經歷，也一致表達了對大片廠游戲規則的嚴重不適，流露出一絲壯志未酬的不甘。早已簽約好萊塢經紀公司多年的姜文，至今沒有開動英語長片計劃，不知道是否與同行們尷尬的好萊塢經歷有關？
再看好萊塢，這臺“永動機”因為吞吐量太大，運轉的年頭太久，總難逃產品標準化、平庸化的窠臼，所以對于沒有在美國商業片體系浸過、創作思路別開生面的外國電影人永遠敞開一扇“旁門”。
最早進入好萊塢的外國導演大都來自歐洲，畢竟是文化血緣上的近親。上個世紀中葉以來的歐洲電影大師中，意大利的安東尼奧尼，波蘭的波蘭斯基，捷克的米洛斯?福爾曼等在六七十年代以來就拍攝了在好萊塢制片體系下的英語電影。20世紀八九十年代，好萊塢大片廠資金充沛，政通人和，不僅產量大增，類型風格也追求多元，特別是其國際化視野，吸引了新一批才華橫溢的歐洲導演到埠，有的逐漸融入全新的商業制片環境，基本放棄了母語電影，例如，荷蘭的保羅?范霍文、德國的沃爾夫岡?彼特森和馬克?福斯特等。
新興國家里嶄露頭角的電影人也開始被大制片廠看中。這一波是2000年后的“拉美風暴”，如巴西導演費爾南多?梅里爾斯，他在《天使之城》一鳴驚人后，接了環球的大戲《永恒的園丁》。最驚艷國際影壇的還是來自墨西哥的三人組：阿方索?卡隆、吉爾莫?德爾?托羅、亞利桑德羅?岡薩雷斯?伊納里圖，他們在好萊塢橫空出世，視覺特效大片搞得，深刻另類的藝術片亦搞得，不但贏了票房，更贏來一座座小金人。最難能可貴的是，三個好基友還總互相幫襯，常?；楸O制導演搭檔，并且帶動家鄉電影人共闖好萊塢，曾創造了2007年奧斯卡上10名墨西哥人同獲提名的奇跡。