前言：中文期刊網精心挑選了鄉村素描范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
鄉村素描范文1
董事長鞏大兵強調十個方面：一是明確戰略目標；二是突出工作重點；三是堅定市場定位；四是轉變工作作風；五是改進管理模式；六是打造優秀團隊；七是加大查處力度；八是尋求和保證競爭優勢；九是沖刺年底目標；十是策劃明年工作。
一、該行三季度取得的主要成績
截至9月30日，該行各項存款余額112.69億元，比年初增加18.13億元，增幅為19.17%，同比多增2.87億元。其中儲蓄存款余額81.23億元，比年初增加14.51億元，增幅為21.75%，同比多增1.55億元；對公存款余額31.46億元，比年初增加3.62億元，增幅為13%，同比多增1.32億元。全省增幅排名第14名，全市4家農商行排名第一，存量與增量分別占全縣銀行業金融機構42.18%與46.89%。省聯社勞動競賽期間，各項存款共增加5.91億元，增幅為5.53%，比全省平均增幅高1.42個百分點。各項貸款余額92.45億元，比年初增加9.04億元，增幅為10.84%。其中自然人貸款余額59.71億元，比年初增加3.7億元，增幅為6.61%；企業貸款余額32.74億元，比年初增加5.34億元，增幅為19.5%，并順利實現小微企業貸款“三個不低于”目標。全省增幅排名第26名，全市4家農商行排名第二，存量和增量分別占全縣銀行業金融機構34.22%與30.12%。省聯社勞動競賽期間，各項貸款增加4.82億元，增幅為5.50%，比全省平均增幅高0.8個百分點。扶貧貸款余額1.05億元，累放1.89億元。其中三季度共發放2094筆，金額0.74億元。全行借記卡存量54.67萬張，比年初凈增3.97萬張，卡內存款余額21.34億元，比年初上升3.24億元，卡均存款0.39萬元，活卡率為70.14%；全行累計發行圓鼎貸記卡13415張，比年初增加1456張；手機銀行31130戶，比年初凈增8729戶；個人網銀23073戶，比年初凈增671戶；企業網銀3304戶，比年初增加47g戶；支付寶卡通38818戶，比年初新增12104戶；銀村通單臺月交易量24l筆；POS機商戶2214戶，比年初新增461戶；自助柜員機單臺月交易量3100余筆；電子銀行業務柜面替代率達66.9%。全行各項收入7.64億元，各項支出4.39億元，實現撥各前利潤4.15億元。資本凈額為14.54億元，比年初增加2.48億元，資本充足率14.26%，比銀監部門要求的目標值高3.06個百分點。不良貸款撥備覆蓋率為321.17%，超監管部門目標151.17個百分點。由該行主發起的安徽五河永泰村鎮銀行9月末存款余額為5.94億元，比年初增加1.07億元；貸款余額為5.74億元，比年初增加1.05億元；各項收入3916萬元，各項支出3086萬元，實現撥各前利潤1408萬元。資本充足率13.52%，五級不良占比2.24%。
二、該行在三季度工作中主要做法
（一）突出抓組織資金。一是對現有產品進行梳理。二是對存款客戶進行分類。三是分別從晨會演練、案例分享、廳堂與外拓營銷、單位存貨業績四個方面入手，全面提升員工整體服務質量和營銷能力。四是結合市場需要以及客戶需求，開展“金榜題名”“情系七夕”“迎中秋?慶國慶”等主題突出的專項活動，進行金融產品營銷。（二）信貸投放扎實推進。一是通過專項營銷找客戶。二是通過提高效率留客戶。三是通過調整利率爭客戶。（三）電子銀行業務有序開展。一是強化產品宣傳與營銷。二是加強渠道學習與推廣。三是組織業務檢查與培訓。（四）抓好信貸資產風險管控。一是做好風險分析工作。二是做細做實風險分類基礎工作。三是開展三季度“清非壓降攻堅戰”活動。四是做好不良貸款排查與處置。（五）經營管理有條不紊。一是提高運營管理科技支撐。二是逐步完善內部規章制度。三是繼續強化內部審計職能。四是加強全行員工教育培訓。馮加益在總結三季度工作成績的同時，指出了三季度工作中存在的問題與不足，并提出了改進措施。
鄉村素描范文2
關鍵詞：素描教學設計素描創造力
當今素描在高等藝術院校的重要地位早已被大家所認同，但如何使素描教學更有效地發揮作用一直是大家探討的話題，圍繞著素描教學如何有機地同提高學生潛在的藝術素質和創造能力結合起來已成為焦點。早在包豪斯學院時期，藝術教育就提倡藝術與技術的統一，并聘請伊頓、康定斯基、克利、蒙特里安等當時頗具影響力的藝術家組織雙軌制教學，目的是培養具有藝術修養和科學實用設計思想的綜合人才。克利認為：“不應該模擬自然，而是遵循自然的發展規律和法則，法則造成自然，而不是單純地再現自然的外表而已?！边@種觀念曾經被人們所淡忘，但在經歷了近百年的歷練后，人們再次發現了它的內在價值。這也提醒人們，素描作為藝術教學的基礎課程所擔負的重任，如何培養復合型的設計創作人才成為大家關注的重點。
當前設計專業的素描教學內容已超越了寫實與具象表現的范疇，要求把培養學生的綜合藝術素質放在首位。這一點可從19世紀末20世紀初的藝術家中得到啟示，他們把藝術語言的創造觀念發揮到了極致，塞尚采用幾何化的手法概括和改變對象的形體，分割畫面，打破了傳統忠實描繪對象的手法，這種主觀的藝術處理給人一種嶄新的視覺沖擊，而畢加索則進行了更為大膽的嘗試，不僅對物象的外部形態加以變形，更在神態上進一步夸張，采用種種反常規的手法，從而達到藝術上的惟妙惟肖的效果，這也反映出這位大師擺脫了客觀物象的束縛，在觀念和手法上達到隨心所欲的完美境界。馬蒂斯則注重畫面的構成形式，強調畫面的色塊對比及畫面的裝飾意味和情趣。塞尚曾經說過：“藝術不是自然的簡單再現，而是在自然中找出嚴密的秩序，然后重新構成畫面，從而創造出新的自然?！闭f明完美的藝術作品的產生源于創造。而另一位藝術大師羅丹也曾說過：“僅滿足于形式以達到亂真，糾纏于無足細節表現的畫家，將永遠不能成為大師?！睆囊陨蟽晌淮髱煹脑捳Z中不難理解藝術創造的重要性，其最終目的是發掘表現事物的本質，這種觀念給后來的設計師們造成了巨大的影響，對于設計專業的素描教學也是非常值得借鑒的。設計素描教學內容應遵循漸進的原則，重視學生的創造才能的同時也不能忽視他們造型能力的培養，避免走極端的做法，使設計素描的繪畫性和創造性有機地結合起來，使學生具有扎實的素描表現與創造才能。首先從線條的角度練習幾何形體結構素描、超寫實素描，認識和掌握線語言表達的不同狀態，如：情感、材質等。掌握用線條虛實表現復雜組合形體的空間穿插結構關系，鍛煉學生學習空間思維想象的能力，著重理解、區分，表現石膏幾何形體與不同材質形狀的物體的質感、形狀組合特點，了解規則形體與不規則形體之間的搭配組合關系，及實際生活中不同形狀、質感、量感的物體，如何用線條、明暗、肌理等素描語言去描繪他們的本質特征，此階段還包括物體自由組合默寫素描，可借鑒實物，但要求學生主動地從構圖、形體、材質、色調等諸多方面去創造一種新的畫面構成語言；另外，為了加強學生學習靜物素描的積極主動意識，可結合設計創新思想去進行藝術加工與處理，如變形、平涂、對比、夸張等美學法則，同時提供范畫以增強學生的形象思維理解能力，提醒學生注意畫面色調的整體布局及構成關系，提高學生對畫面的宏觀調控水平。其次是人物頭像與人物全身著衣素描寫生與創意，目的是提高學生造型能力的同時注重人物解剖結構的分析與處理，因學時所限，故以速寫形式為主要表現方法去認識人物結構與衣紋變化的關系，以及認識人物在不同姿態下的比例關系和構圖關系，增強學生的速記和默寫能力，提高學生的審美意識，為人體寫生做好鋪墊。人物創意練習主要從形態、比例、重心、結構、構圖、色調等方面去進行創造，采用平涂、肌理、變形等方法，可以是一個或多個人物組合，充分體現對象的特征和神韻。再次為風景速寫與創意，描繪對象的內容可以是校園、公園、街景和鄉村景色等多種題材，速寫是鍛煉學生對事物的敏銳感受及對畫面的主次、取舍、空間等構圖關系理解的最好途徑，以及怎樣處理好復雜事物和如何形成畫面對比關系的能力，藝術源于生活，是在生活中發現、整理、創造美的形式，也是藝術專業一貫倡導的學習方式，風景速寫中注意造型關系、透視關系的同時，應提高學生對線條的理解，每個描繪的對象要有詳有略，不要讓學生認為畫的越精細越繁瑣越好，要講究線條的虛實與粗細、畫面黑白灰的對比關系的表現。風景創意要根據已完成的作品去體會和感受并加以創造，創造是對生活原形特征的高度夸張與概括，不要在創造中失去物象的原始特征。最后為人體設計素描寫生與創意，它有別于繪畫性素描，強調以速寫形式為主去描繪在不同角度、姿態下的人體變化規律，這樣學生既提高了寫實能力又掌握了人體的結構比例關系，人體素描寫生是設計素描學習的最高階段，人體速寫還鍛煉了學生快速捕捉對象特征的能力。在此基礎上進行人體創意表現，充分發掘人體在設計中的魅力，實現設計以人為本，并最終為人類服務創造條件。
鄉村素描范文3
那么，如何才能“讓生活進入作文，讓作文進入生活”呢？筆者多年的實踐經驗證明，主要做到如下幾點：
一、走進生活，積累素材
1.以社會為背景，指導學生觀察生活。
平時教給學生觀察方法并有意引導學生去觀察周圍的好人和事。如觀察鄉村、街道的重大建設與細微變化，留心家庭中的一些生活的添置……觀察各階層人物的工作表現：如民警指揮交通，退休老工人維持社會秩序，醫生熱情為病人治病，教師關心熱愛學生，爺爺奶奶勤勞儉樸，同學之間友愛幫助……通過觀察，激起學生的作文興趣，幫助學生積累寫作素材。
2.以活動為載體，組織學生參與生活。
有意識組織活動，使學生有可能積累較多的典型習作材料，這不僅關系到習作教學的成功與否，也關系到能否在引導學生認識生活的過程中，深化習作主題。如進行寫人習作的訓練時，若單靠習作指導時啟發學生選材是遠遠不夠的，學生往往會一時想不起來而無從下筆。那么在作文前可以組織學生“夸××”或“我佩服他（她）”“他（她）真行”等演講形式的主題活動，學生就會有較多時間去有意回憶，搜集所寫人物對象的材料。這樣，既可激起學生表達的欲望，產生習作興趣，又有可能選取出表現人物的典型材料。在記事方面可以組織學生舉辦聯歡會、游藝會，利用中隊活動召開“談天說地”、“暢想未來”、“世界之最報道”、……讓學生的才華得到展示的同時，收獲習作素材，表達能力得到提高。
二、描繪生活，掌握技法
1.從單項素描開始，夯實基礎。
小學生作文，往往對客觀事物描繪得不夠具體，不夠真切。而單項描繪，是小學生作文十分重要的寫作基礎訓練，也是必不可少的寫作基本功?；竟毜煤?，學生寫起來才得心應手，運筆自如，才能把事物寫具體寫真切。因此要首先強化學生的單項素描，指導學生運用敘述和描寫相結合的手法，對事物的形狀、顏色、聲音、動作等多方面的特點，進行形象的描繪，使人如見其形。如聞其聲，如臨其境。在教學中要抓好如下幾種素描：物件素描、植物素描、動物素描、景物素描、場面素描、外貌素描、語言素描、心理素描。通過素描練習，學生練就了寫作基本功，為作文綜合訓練打下堅實基礎。
2.分類指導，掌握寫法。
小學生寫好作文的關鍵是讓學生掌握寫法，把握規律。比如，寫人可通過一件事寫人，可通過幾件事寫人；可表現人物一個方面的特點，可表現人物幾個方面的特點。為了表現人物的特點，必須選取典型事例，抓住人物的特點；必須通過人物的外貌、語言、動作、神態來展示人物的內心世界。而寫事呢，若寫一件事，則要注意：記敘要完整，“六要素”缺一不可；內容要具體而有條理，事情的經過要詳寫；用準人稱，寫出真情實感。若寫出幾件事，則要注意：中心明確，先后有序，有詳有略，注意幾件事情之間的聯系，讓幾件事緊密地成為一個整體?！寣W生掌握這些寫法的主要途徑是教師結合范文剖析，學生從讀寫中領悟。
3.全面拓展，自由傾吐。
在學生掌握了基本的表達方法之后，讓學生自由表達，不受課本的要求限制，不為教師的指定所左右，提倡“我手寫我口”。題目可自擬，體裁可自定，內容可自選．做到形式多樣化，取材生活化，語言兒童化，讓作文成為學生傳情達意的工具，讓寫作成為學生生活的需要。這樣學生才能以“生活”為基礎，以“真實”為準則，以“新穎”為前提。自然地去描繪那豐富多彩的校園生活，喜怒哀樂的家庭生活，五彩繽紛的社會生活，絢麗多姿的自然生活。
三、創造生活，展示自我
1.聽聲想象。在指導聽聲作文時做到如下幾點：收集聲響。借助錄音機，有目的地采擷各種聲響，注意各種聲音之間的聯系，給學生留下想象的余地。如把“笑聲”、“掌聲”、“喝彩聲”這些生活中常見的聲音組合在一起，先反復播放聲響，讓學生弄懂有哪些聲響，各是從什么地方發出的，為什么會發出這些聲音，然后指導學生進行合理的想象，寫出當時的生活情境。當學生初步想象出基本內容后，教師再提出本次作文的訓練要求，讓學生獨立命題，構思成文。
2.看物聯想。小學生的想象力往往是隨著外界事物刺激而引發的，具有無意性。根據小學生這一心理特點，習作課上，教師可有意識地出示幾件小物件，給學生直觀刺激。引導他們看物件，想聯系，構環節，寫成文。例如出示“一張照片”、“一本榮譽證書”、“一封表揚信”，再啟發他們提出問題，找出它們的橫向聯系，接著根據問題組織討論，想象事情發生的起因、經過、結果，最后獨立成文。
鄉村素描范文4
現實就像小說、電影的印象,Chawton是個安靜恬美的村子。這里是倫敦西南,喜歡鄉居日子的簡快樂地過了七個半年頭。
公車站,就設在“鄉村別墅”旁邊,候車亭居然鋪著一樣古意的紅磚瓦蓋。Chawton四周的住家外觀,似乎還停在簡的年代,這里有一家茶鋪子、一家酒館,過去是頂著黑泥草的房舍,院里的媽媽正架起對杈的竹竿晾衣服。當時房子前頭有片池塘,如今只剩下雜草繁衍的土地。而"鄉村別墅"的正門則上了鎖,訪客得由側邊花門進入。
據簡寵愛的侄女Caroline回憶:“這屋子有寬敞的入口和兩個大客廳,原是為了看見整條馬路設計的,現在大窗戶卻改成書柜,而在墻另一邊打了扇望見草皮和樹的窗,外頭的路則被籬笆遮掩住?！?/p>
原來,為顧及媽媽和兩個單身妹妹的隱私,哥哥Edward將大客廳面街的窗戶移到花園邊,三個女人倒也自得其樂,吃完四五點的晚飯就聚在這里做些女紅,有時姊姊Cassandra在一旁畫畫,靜靜繡著手絹的簡不一會兒卻放下她的針線,跳到小桌邊記些潦草的靈感。
我穿過矮墻,這里是簡從客廳望見的花園,屋前鋪著石板步道,步道邊是灌木步道,中間隔著草皮。鄉村風大,籬笆邊盛開的山梅花落了一地白,花瓣泡在風里濃得像七號香奈兒。
其實這株山梅花對簡有特別的意義,詩人柯柏(William Cowper)曾在《冬日漫步》(Winter Walk)中詠嘆山梅花,從小就是柯柏迷的她,當然希望走在偶像推薦的風景里。簡還借電影《理智與情感》的妹妹Marianne(凱特?溫斯賴特Kate Winslet飾)之口,惡狠狠地奚落愛慕姊姊Elinor(艾瑪?湯普遜Emma Thompson飾)的Edward(休?格蘭特飾)一番,只因他在晚餐后朗讀柯柏的詩時缺乏感情。
客廳里最突出的是一架兩百歲的Clementi鋼琴,琴架擱著一本簡的手抄琴譜。Caroline說:"簡姑姑天生就音感好,早餐前她習慣練一段曲子,我喜歡站在旁邊,這音樂聽起來美妙極了。"墻邊展示柜則放著簡的信箋、珍珠手鐲、藍色土耳其項鏈、一圈簡的頭發,顏色已經由鮮亮的棕紅轉成淡淡的金。
餐廳也有一面朝著馬路的大窗,但個人都不在乎,一位路過的紳士就說:“里頭的太太、小姐們正津津有味地吃早餐呢!”餐桌旁有一張小巧的寫字臺,餐后簡常坐在這透著光的窗口寫小說。聽說屋子內還有一間密室,如果外人突然造訪,寫作中地簡就可以快速地溜進這間小木門。
這些日子簡完成了《理智與情感》(Sense and Sensibility),開始著手《曼斯菲爾德莊園》(Mansfild Park),出版的《傲慢與偏見》才上架六個月就銷售一空。但那非女性的年頭,簡的名字當然不在書上。
二樓是奧斯丁太太房間,玻璃柜內放著的細致手帕、小針線盒,全部出自簡的巧手。簡的臥房就在隔壁,當時她和姊姊同住,黑亮的爐壁、藤椅都是屋里原有的擺設,爐上有張簡的素描是姊姊畫的,圓圓的臉張著柔和的大眼睛,鬈發上蓋著未出嫁女兒戴的薄棉巾。
走廊掛了十多幅《傲慢與偏見》的插畫,盡頭有間服裝室,陳列著低胸高腰、長及腳踝的裙子,未婚女子所穿鑲金帶、棉制的半高跟鞋,手提織網袋和遮塵的繡花傘等。服裝在簡的時代是階級的身份證,名家閨女絕不屑穿上壞品位的辣妹裝,你可以一眼望知她結婚了嗎、離婚了嗎、出身如何,一眼就清楚自己該不該同她說話。嚴謹的禮教分級中,好女兒是住在蕾絲勒的細腰里,穿衣服是為了公然執行道德的命題,身體是被展示、被宰制的。不過簡的世界輕易躲避了這些神經質的過度焦慮,她這個小女人關心的是現實可以掌控的煩惱。
走回現實,我在后院發現了一間老谷倉,屋前保留著木頭的汲水井、相鄰的面包房、洗衣房前還停放了一臺木驢車,當年簡常常駕著老驢頭,繞經林子到下個大一點的城鎮買些日用品。
現在的后花園只是以前的二分之一,那時有果園、有蔬菜園,柴房還圈著幾頭驢子和一群愛散步的小雞。雖然種花種草的事由媽媽掌管,簡仍愛罩著工作衫在園子一角挖幾個坑,盤算自己的新設計。姊姊也喜歡園藝,當她外出時,簡總殷勤地向她報告,大多數狀況是:“我并沒說你的桑椹死了,但它們恐怕不是活著?！痹谶@些淘氣信件中,淡紅的石竹、紫丁香、芍藥等都常被提到,現在后花園仍然找得到喔!
才四點多,放學的孩子已經成群跑向奧斯丁家對面的社區公園玩耍,放牧的羊也成群窩在丘陵上,當地的教堂就在視線可及的遠方,鄰家的煙囪吹起了白煙。
童年在離Chawton不遠的Steventon小鎮生活了25年的簡,最愛鄉下葡萄色的秋天,父親退休后,全家曾搬到泉水之都巴斯(Bath),但是簡仍眷戀著小山小水。如果想起Bath,簡可能會皺起眉頭,雖然她也喜歡泡溫泉……。
七月清爽的早晨,我在奧登(Alton)小鎮旁的喬頓(Chawton)村找到了簡?奧斯丁的家,一棟磚紅的房子,簡和家人叫它"鄉村別墅"。
現實就像小說、電影的印象,Chawton是個安靜恬美的村子。這里是倫敦西南,喜歡鄉居日子的簡快樂地過了七個半年頭。
公車站,就設在“鄉村別墅”旁邊,候車亭居然鋪著一樣古意的紅磚瓦蓋。Chawton四周的住家外觀,似乎還停在簡的年代,這里有一家茶鋪子、一家酒館,過去是頂著黑泥草的房舍,院里的媽媽正架起對杈的竹竿晾衣服。當時房子前頭有片池塘,如今只剩下雜草繁衍的土地。而"鄉村別墅"的正門則上了鎖,訪客得由側邊花門進入。
據簡寵愛的侄女Caroline回憶:“這屋子有寬敞的入口和兩個大客廳,原是為了看見整條馬路設計的,現在大窗戶卻改成書柜,而在墻另一邊打了扇望見草皮和樹的窗,外頭的路則被籬笆遮掩住?！?/p>
原來,為顧及媽媽和兩個單身妹妹的隱私,哥哥Edward將大客廳面街的窗戶移到花園邊,三個女人倒也自得其樂,吃完四五點的晚飯就聚在這里做些女紅,有時姊姊Cassandra在一旁畫畫,靜靜繡著手絹的簡不一會兒卻放下她的針線,跳到小桌邊記些潦草的靈感。
我穿過矮墻,這里是簡從客廳望見的花園,屋前鋪著石板步道,步道邊是灌木步道,中間隔著草皮。鄉村風大,籬笆邊盛開的山梅花落了一地白,花瓣泡在風里濃得像七號香奈兒。
其實這株山梅花對簡有特別的意義,詩人柯柏(William Cowper)曾在《冬日漫步》(Winter Walk)中詠嘆山梅花,從小就是柯柏迷的她,當然希望走在偶像推薦的風景里。簡還借電影《理智與情感》的妹妹Marianne(凱特?溫斯賴特Kate Winslet飾)之口,惡狠狠地奚落愛慕姊姊Elinor(艾瑪?湯普遜Emma Thompson飾)的Edward(休?格蘭特飾)一番,只因他在晚餐后朗讀柯柏的詩時缺乏感情。
客廳里最突出的是一架兩百歲的Clementi鋼琴,琴架擱著一本簡的手抄琴譜。Caroline說:"簡姑姑天生就音感好,早餐前她習慣練一段曲子,我喜歡站在旁邊,這音樂聽起來美妙極了。"墻邊展示柜則放著簡的信箋、珍珠手鐲、藍色土耳其項鏈、一圈簡的頭發,顏色已經由鮮亮的棕紅轉成淡淡的金。
餐廳也有一面朝著馬路的大窗,但個人都不在乎,一位路過的紳士就說:“里頭的太太、小姐們正津津有味地吃早餐呢!”餐桌旁有一張小巧的寫字臺,餐后簡常坐在這透著光的窗口寫小說。聽說屋子內還有一間密室,如果外人突然造訪,寫作中地簡就可以快速地溜進這間小木門。
這些日子簡完成了《理智與情感》(Sense and Sensibility),開始著手《曼斯菲爾德莊園》(Mansfild Park),出版的《傲慢與偏見》才上架六個月就銷售一空。但那非女性的年頭,簡的名字當然不在書上。
二樓是奧斯丁太太房間,玻璃柜內放著的細致手帕、小針線盒,全部出自簡的巧手。簡的臥房就在隔壁,當時她和姊姊同住,黑亮的爐壁、藤椅都是屋里原有的擺設,爐上有張簡的素描是姊姊畫的,圓圓的臉張著柔和的大眼睛,鬈發上蓋著未出嫁女兒戴的薄棉巾。
走廊掛了十多幅《傲慢與偏見》的插畫,盡頭有間服裝室,陳列著低胸高腰、長及腳踝的裙子,未婚女子所穿鑲金帶、棉制的半高跟鞋,手提織網袋和遮塵的繡花傘等。服裝在簡的時代是階級的身份證,名家閨女絕不屑穿上壞品位的辣妹裝,你可以一眼望知她結婚了嗎、離婚了嗎、出身如何,一眼就清楚自己該不該同她說話。嚴謹的禮教分級中,好女兒是住在蕾絲勒的細腰里,穿衣服是為了公然執行道德的命題,身體是被展示、被宰制的。不過簡的世界輕易躲避了這些神經質的過度焦慮,她這個小女人關心的是現實可以掌控的煩惱。
走回現實,我在后院發現了一間老谷倉,屋前保留著木頭的汲水井、相鄰的面包房、洗衣房前還停放了一臺木驢車,當年簡常常駕著老驢頭,繞經林子到下個大一點的城鎮買些日用品。
現在的后花園只是以前的二分之一,那時有果園、有蔬菜園,柴房還圈著幾頭驢子和一群愛散步的小雞。雖然種花種草的事由媽媽掌管,簡仍愛罩著工作衫在園子一角挖幾個坑,盤算自己的新設計。姊姊也喜歡園藝,當她外出時,簡總殷勤地向她報告,大多數狀況是:“我并沒說你的桑椹死了,但它們恐怕不是活著?！痹谶@些淘氣信件中,淡紅的石竹、紫丁香、芍藥等都常被提到,現在后花園仍然找得到喔!
才四點多,放學的孩子已經成群跑向奧斯丁家對面的社區公園玩耍,放牧的羊也成群窩在丘陵上,當地的教堂就在視線可及的遠方,鄰家的煙囪吹起了白煙。
童年在離Chawton不遠的Steventon小鎮生活了25年的簡,最愛鄉下葡萄色的秋天,父親退休后,全家曾搬到泉水之都巴斯(Bath),但是簡仍眷戀著小山小水。如果想起Bath,簡可能會皺起眉頭,雖然她也喜歡泡溫泉……。
七月清爽的早晨,我在奧登(Alton)小鎮旁的喬頓(Chawton)村找到了簡?奧斯丁的家,一棟磚紅的房子,簡和家人叫它"鄉村別墅"。
現實就像小說、電影的印象,Chawton是個安靜恬美的村子。這里是倫敦西南,喜歡鄉居日子的簡快樂地過了七個半年頭。
公車站,就設在“鄉村別墅”旁邊,候車亭居然鋪著一樣古意的紅磚瓦蓋。Chawton四周的住家外觀,似乎還停在簡的年代,這里有一家茶鋪子、一家酒館,過去是頂著黑泥草的房舍,院里的媽媽正架起對杈的竹竿晾衣服。當時房子前頭有片池塘,如今只剩下雜草繁衍的土地。而"鄉村別墅"的正門則上了鎖,訪客得由側邊花門進入。
據簡寵愛的侄女Caroline回憶:“這屋子有寬敞的入口和兩個大客廳,原是為了看見整條馬路設計的,現在大窗戶卻改成書柜,而在墻另一邊打了扇望見草皮和樹的窗,外頭的路則被籬笆遮掩住。”
原來,為顧及媽媽和兩個單身妹妹的隱私,哥哥Edward將大客廳面街的窗戶移到花園邊,三個女人倒也自得其樂,吃完四五點的晚飯就聚在這里做些女紅,有時姊姊Cassandra在一旁畫畫,靜靜繡著手絹的簡不一會兒卻放下她的針線,跳到小桌邊記些潦草的靈感。
我穿過矮墻,這里是簡從客廳望見的花園,屋前鋪著石板步道,步道邊是灌木步道,中間隔著草皮。鄉村風大,籬笆邊盛開的山梅花落了一地白,花瓣泡在風里濃得像七號香奈兒。
其實這株山梅花對簡有特別的意義,詩人柯柏(William Cowper)曾在《冬日漫步》(Winter Walk)中詠嘆山梅花,從小就是柯柏迷的她,當然希望走在偶像推薦的風景里。簡還借電影《理智與情感》的妹妹Marianne(凱特?溫斯賴特Kate Winslet飾)之口,惡狠狠地奚落愛慕姊姊Elinor(艾瑪?湯普遜Emma Thompson飾)的Edward(休?格蘭特飾)一番,只因他在晚餐后朗讀柯柏的詩時缺乏感情。
客廳里最突出的是一架兩百歲的Clementi鋼琴,琴架擱著一本簡的手抄琴譜。Caroline說:"簡姑姑天生就音感好,早餐前她習慣練一段曲子,我喜歡站在旁邊,這音樂聽起來美妙極了。"墻邊展示柜則放著簡的信箋、珍珠手鐲、藍色土耳其項鏈、一圈簡的頭發,顏色已經由鮮亮的棕紅轉成淡淡的金。
餐廳也有一面朝著馬路的大窗,但個人都不在乎,一位路過的紳士就說:“里頭的太太、小姐們正津津有味地吃早餐呢!”餐桌旁有一張小巧的寫字臺,餐后簡常坐在這透著光的窗口寫小說。聽說屋子內還有一間密室,如果外人突然造訪,寫作中地簡就可以快速地溜進這間小木門。
這些日子簡完成了《理智與情感》(Sense and Sensibility),開始著手《曼斯菲爾德莊園》(Mansfild Park),出版的《傲慢與偏見》才上架六個月就銷售一空。但那非女性的年頭,簡的名字當然不在書上。
二樓是奧斯丁太太房間,玻璃柜內放著的細致手帕、小針線盒,全部出自簡的巧手。簡的臥房就在隔壁,當時她和姊姊同住,黑亮的爐壁、藤椅都是屋里原有的擺設,爐上有張簡的素描是姊姊畫的,圓圓的臉張著柔和的大眼睛,鬈發上蓋著未出嫁女兒戴的薄棉巾。
走廊掛了十多幅《傲慢與偏見》的插畫,盡頭有間服裝室,陳列著低胸高腰、長及腳踝的裙子,未婚女子所穿鑲金帶、棉制的半高跟鞋,手提織網袋和遮塵的繡花傘等。服裝在簡的時代是階級的身份證,名家閨女絕不屑穿上壞品位的辣妹裝,你可以一眼望知她結婚了嗎、離婚了嗎、出身如何,一眼就清楚自己該不該同她說話。嚴謹的禮教分級中,好女兒是住在蕾絲勒的細腰里,穿衣服是為了公然執行道德的命題,身體是被展示、被宰制的。不過簡的世界輕易躲避了這些神經質的過度焦慮,她這個小女人關心的是現實可以掌控的煩惱。
走回現實,我在后院發現了一間老谷倉,屋前保留著木頭的汲水井、相鄰的面包房、洗衣房前還停放了一臺木驢車,當年簡常常駕著老驢頭,繞經林子到下個大一點的城鎮買些日用品。
現在的后花園只是以前的二分之一,那時有果園、有蔬菜園,柴房還圈著幾頭驢子和一群愛散步的小雞。雖然種花種草的事由媽媽掌管,簡仍愛罩著工作衫在園子一角挖幾個坑,盤算自己的新設計。姊姊也喜歡園藝,當她外出時,簡總殷勤地向她報告,大多數狀況是:“我并沒說你的桑椹死了,但它們恐怕不是活著?！痹谶@些淘氣信件中,淡紅的石竹、紫丁香、芍藥等都常被提到,現在后花園仍然找得到喔!
才四點多,放學的孩子已經成群跑向奧斯丁家對面的社區公園玩耍,放牧的羊也成群窩在丘陵上,當地的教堂就在視線可及的遠方,鄰家的煙囪吹起了白煙。
童年在離Chawton不遠的Steventon小鎮生活了25年的簡,最愛鄉下葡萄色的秋天,父親退休后,全家曾搬到泉水之都巴斯(Bath),但是簡仍眷戀著小山小水。如果想起Bath,簡可能會皺起眉頭,雖然她也喜歡泡溫泉……。
七月清爽的早晨,我在奧登(Alton)小鎮旁的喬頓(Chawton)村找到了簡?奧斯丁的家,一棟磚紅的房子,簡和家人叫它"鄉村別墅"。
現實就像小說、電影的印象,Chawton是個安靜恬美的村子。這里是倫敦西南,喜歡鄉居日子的簡快樂地過了七個半年頭。
公車站,就設在“鄉村別墅”旁邊,候車亭居然鋪著一樣古意的紅磚瓦蓋。Chawton四周的住家外觀,似乎還停在簡的年代,這里有一家茶鋪子、一家酒館,過去是頂著黑泥草的房舍,院里的媽媽正架起對杈的竹竿晾衣服。當時房子前頭有片池塘,如今只剩下雜草繁衍的土地。而"鄉村別墅"的正門則上了鎖,訪客得由側邊花門進入。
據簡寵愛的侄女Caroline回憶:“這屋子有寬敞的入口和兩個大客廳,原是為了看見整條馬路設計的,現在大窗戶卻改成書柜,而在墻另一邊打了扇望見草皮和樹的窗,外頭的路則被籬笆遮掩住?！?/p>
原來,為顧及媽媽和兩個單身妹妹的隱私,哥哥Edward將大客廳面街的窗戶移到花園邊,三個女人倒也自得其樂,吃完四五點的晚飯就聚在這里做些女紅,有時姊姊Cassandra在一旁畫畫,靜靜繡著手絹的簡不一會兒卻放下她的針線,跳到小桌邊記些潦草的靈感。
我穿過矮墻,這里是簡從客廳望見的花園,屋前鋪著石板步道,步道邊是灌木步道,中間隔著草皮。鄉村風大,籬笆邊盛開的山梅花落了一地白,花瓣泡在風里濃得像七號香奈兒。
其實這株山梅花對簡有特別的意義,詩人柯柏(William Cowper)曾在《冬日漫步》(Winter Walk)中詠嘆山梅花,從小就是柯柏迷的她,當然希望走在偶像推薦的風景里。簡還借電影《理智與情感》的妹妹Marianne(凱特?溫斯賴特Kate Winslet飾)之口,惡狠狠地奚落愛慕姊姊Elinor(艾瑪?湯普遜Emma Thompson飾)的Edward(休?格蘭特飾)一番,只因他在晚餐后朗讀柯柏的詩時缺乏感情。
客廳里最突出的是一架兩百歲的Clementi鋼琴,琴架擱著一本簡的手抄琴譜。Caroline說:"簡姑姑天生就音感好,早餐前她習慣練一段曲子,我喜歡站在旁邊,這音樂聽起來美妙極了。"墻邊展示柜則放著簡的信箋、珍珠手鐲、藍色土耳其項鏈、一圈簡的頭發,顏色已經由鮮亮的棕紅轉成淡淡的金。
餐廳也有一面朝著馬路的大窗,但個人都不在乎,一位路過的紳士就說:“里頭的太太、小姐們正津津有味地吃早餐呢!”餐桌旁有一張小巧的寫字臺,餐后簡常坐在這透著光的窗口寫小說。聽說屋子內還有一間密室,如果外人突然造訪,寫作中地簡就可以快速地溜進這間小木門。
這些日子簡完成了《理智與情感》(Sense and Sensibility),開始著手《曼斯菲爾德莊園》(Mansfild Park),出版的《傲慢與偏見》才上架六個月就銷售一空。但那非女性的年頭,簡的名字當然不在書上。
二樓是奧斯丁太太房間,玻璃柜內放著的細致手帕、小針線盒,全部出自簡的巧手。簡的臥房就在隔壁,當時她和姊姊同住,黑亮的爐壁、藤椅都是屋里原有的擺設,爐上有張簡的素描是姊姊畫的,圓圓的臉張著柔和的大眼睛,鬈發上蓋著未出嫁女兒戴的薄棉巾。
走廊掛了十多幅《傲慢與偏見》的插畫,盡頭有間服裝室,陳列著低胸高腰、長及腳踝的裙子,未婚女子所穿鑲金帶、棉制的半高跟鞋,手提織網袋和遮塵的繡花傘等。服裝在簡的時代是階級的身份證,名家閨女絕不屑穿上壞品位的辣妹裝,你可以一眼望知她結婚了嗎、離婚了嗎、出身如何,一眼就清楚自己該不該同她說話。嚴謹的禮教分級中,好女兒是住在蕾絲勒的細腰里,穿衣服是為了公然執行道德的命題,身體是被展示、被宰制的。不過簡的世界輕易躲避了這些神經質的過度焦慮,她這個小女人關心的是現實可以掌控的煩惱。
走回現實,我在后院發現了一間老谷倉,屋前保留著木頭的汲水井、相鄰的面包房、洗衣房前還停放了一臺木驢車,當年簡常常駕著老驢頭,繞經林子到下個大一點的城鎮買些日用品。
現在的后花園只是以前的二分之一,那時有果園、有蔬菜園,柴房還圈著幾頭驢子和一群愛散步的小雞。雖然種花種草的事由媽媽掌管,簡仍愛罩著工作衫在園子一角挖幾個坑,盤算自己的新設計。姊姊也喜歡園藝,當她外出時,簡總殷勤地向她報告,大多數狀況是:“我并沒說你的桑椹死了,但它們恐怕不是活著?！痹谶@些淘氣信件中,淡紅的石竹、紫丁香、芍藥等都常被提到,現在后花園仍然找得到喔!
才四點多,放學的孩子已經成群跑向奧斯丁家對面的社區公園玩耍,放牧的羊也成群窩在丘陵上,當地的教堂就在視線可及的遠方,鄰家的煙囪吹起了白煙。
童年在離Chawton不遠的Steventon小鎮生活了25年的簡,最愛鄉下葡萄色的秋天,父親退休后,全家曾搬到泉水之都巴斯(Bath),但是簡仍眷戀著小山小水。如果想起Bath,簡可能會皺起眉頭,雖然她也喜歡泡溫泉……。
七月清爽的早晨,我在奧登(Alton)小鎮旁的喬頓(Chawton)村找到了簡?奧斯丁的家,一棟磚紅的房子,簡和家人叫它"鄉村別墅"。
現實就像小說、電影的印象,Chawton是個安靜恬美的村子。這里是倫敦西南,喜歡鄉居日子的簡快樂地過了七個半年頭。
公車站,就設在“鄉村別墅”旁邊,候車亭居然鋪著一樣古意的紅磚瓦蓋。Chawton四周的住家外觀,似乎還停在簡的年代,這里有一家茶鋪子、一家酒館,過去是頂著黑泥草的房舍,院里的媽媽正架起對杈的竹竿晾衣服。當時房子前頭有片池塘,如今只剩下雜草繁衍的土地。而"鄉村別墅"的正門則上了鎖,訪客得由側邊花門進入。
據簡寵愛的侄女Caroline回憶:“這屋子有寬敞的入口和兩個大客廳,原是為了看見整條馬路設計的,現在大窗戶卻改成書柜,而在墻另一邊打了扇望見草皮和樹的窗,外頭的路則被籬笆遮掩住?！?/p>
原來,為顧及媽媽和兩個單身妹妹的隱私,哥哥Edward將大客廳面街的窗戶移到花園邊,三個女人倒也自得其樂,吃完四五點的晚飯就聚在這里做些女紅,有時姊姊Cassandra在一旁畫畫,靜靜繡著手絹的簡不一會兒卻放下她的針線,跳到小桌邊記些潦草的靈感。
我穿過矮墻,這里是簡從客廳望見的花園,屋前鋪著石板步道,步道邊是灌木步道,中間隔著草皮。鄉村風大,籬笆邊盛開的山梅花落了一地白,花瓣泡在風里濃得像七號香奈兒。
其實這株山梅花對簡有特別的意義,詩人柯柏(William Cowper)曾在《冬日漫步》(Winter Walk)中詠嘆山梅花,從小就是柯柏迷的她,當然希望走在偶像推薦的風景里。簡還借電影《理智與情感》的妹妹Marianne(凱特?溫斯賴特Kate Winslet飾)之口,惡狠狠地奚落愛慕姊姊Elinor(艾瑪?湯普遜Emma Thompson飾)的Edward(休?格蘭特飾)一番,只因他在晚餐后朗讀柯柏的詩時缺乏感情。
客廳里最突出的是一架兩百歲的Clementi鋼琴,琴架擱著一本簡的手抄琴譜。Caroline說:"簡姑姑天生就音感好,早餐前她習慣練一段曲子,我喜歡站在旁邊,這音樂聽起來美妙極了。"墻邊展示柜則放著簡的信箋、珍珠手鐲、藍色土耳其項鏈、一圈簡的頭發,顏色已經由鮮亮的棕紅轉成淡淡的金。
餐廳也有一面朝著馬路的大窗,但個人都不在乎,一位路過的紳士就說:“里頭的太太、小姐們正津津有味地吃早餐呢!”餐桌旁有一張小巧的寫字臺,餐后簡常坐在這透著光的窗口寫小說。聽說屋子內還有一間密室,如果外人突然造訪,寫作中地簡就可以快速地溜進這間小木門。
這些日子簡完成了《理智與情感》(Sense and Sensibility),開始著手《曼斯菲爾德莊園》(Mansfild Park),出版的《傲慢與偏見》才上架六個月就銷售一空。但那非女性的年頭,簡的名字當然不在書上。
二樓是奧斯丁太太房間,玻璃柜內放著的細致手帕、小針線盒,全部出自簡的巧手。簡的臥房就在隔壁,當時她和姊姊同住,黑亮的爐壁、藤椅都是屋里原有的擺設,爐上有張簡的素描是姊姊畫的,圓圓的臉張著柔和的大眼睛,鬈發上蓋著未出嫁女兒戴的薄棉巾。
走廊掛了十多幅《傲慢與偏見》的插畫,盡頭有間服裝室,陳列著低胸高腰、長及腳踝的裙子,未婚女子所穿鑲金帶、棉制的半高跟鞋,手提織網袋和遮塵的繡花傘等。服裝在簡的時代是階級的身份證,名家閨女絕不屑穿上壞品位的辣妹裝,你可以一眼望知她結婚了嗎、離婚了嗎、出身如何,一眼就清楚自己該不該同她說話。嚴謹的禮教分級中,好女兒是住在蕾絲勒的細腰里,穿衣服是為了公然執行道德的命題,身體是被展示、被宰制的。不過簡的世界輕易躲避了這些神經質的過度焦慮,她這個小女人關心的是現實可以掌控的煩惱。
走回現實,我在后院發現了一間老谷倉,屋前保留著木頭的汲水井、相鄰的面包房、洗衣房前還停放了一臺木驢車,當年簡常常駕著老驢頭,繞經林子到下個大一點的城鎮買些日用品。
現在的后花園只是以前的二分之一,那時有果園、有蔬菜園,柴房還圈著幾頭驢子和一群愛散步的小雞。雖然種花種草的事由媽媽掌管,簡仍愛罩著工作衫在園子一角挖幾個坑,盤算自己的新設計。姊姊也喜歡園藝,當她外出時,簡總殷勤地向她報告,大多數狀況是:“我并沒說你的桑椹死了,但它們恐怕不是活著。”在這些淘氣信件中,淡紅的石竹、紫丁香、芍藥等都常被提到,現在后花園仍然找得到喔!
才四點多,放學的孩子已經成群跑向奧斯丁家對面的社區公園玩耍,放牧的羊也成群窩在丘陵上,當地的教堂就在視線可及的遠方,鄰家的煙囪吹起了白煙。
童年在離Chawton不遠的Steventon小鎮生活了25年的簡,最愛鄉下葡萄色的秋天,父親退休后,全家曾搬到泉水之都巴斯(Bath),但是簡仍眷戀著小山小水。如果想起Bath,簡可能會皺起眉頭,雖然她也喜歡泡溫泉……。
七月清爽的早晨,我在奧登(Alton)小鎮旁的喬頓(Chawton)村找到了簡?奧斯丁的家,一棟磚紅的房子,簡和家人叫它"鄉村別墅"。
現實就像小說、電影的印象,Chawton是個安靜恬美的村子。這里是倫敦西南,喜歡鄉居日子的簡快樂地過了七個半年頭。
公車站,就設在“鄉村別墅”旁邊,候車亭居然鋪著一樣古意的紅磚瓦蓋。Chawton四周的住家外觀,似乎還停在簡的年代,這里有一家茶鋪子、一家酒館,過去是頂著黑泥草的房舍,院里的媽媽正架起對杈的竹竿晾衣服。當時房子前頭有片池塘,如今只剩下雜草繁衍的土地。而"鄉村別墅"的正門則上了鎖,訪客得由側邊花門進入。
據簡寵愛的侄女Caroline回憶:“這屋子有寬敞的入口和兩個大客廳,原是為了看見整條馬路設計的,現在大窗戶卻改成書柜,而在墻另一邊打了扇望見草皮和樹的窗,外頭的路則被籬笆遮掩住。”
原來,為顧及媽媽和兩個單身妹妹的隱私,哥哥Edward將大客廳面街的窗戶移到花園邊,三個女人倒也自得其樂,吃完四五點的晚飯就聚在這里做些女紅,有時姊姊Cassandra在一旁畫畫,靜靜繡著手絹的簡不一會兒卻放下她的針線,跳到小桌邊記些潦草的靈感。
我穿過矮墻,這里是簡從客廳望見的花園,屋前鋪著石板步道,步道邊是灌木步道,中間隔著草皮。鄉村風大,籬笆邊盛開的山梅花落了一地白,花瓣泡在風里濃得像七號香奈兒。
其實這株山梅花對簡有特別的意義,詩人柯柏(William Cowper)曾在《冬日漫步》(Winter Walk)中詠嘆山梅花,從小就是柯柏迷的她,當然希望走在偶像推薦的風景里。簡還借電影《理智與情感》的妹妹Marianne(凱特?溫斯賴特Kate Winslet飾)之口,惡狠狠地奚落愛慕姊姊Elinor(艾瑪?湯普遜Emma Thompson飾)的Edward(休?格蘭特飾)一番,只因他在晚餐后朗讀柯柏的詩時缺乏感情。
客廳里最突出的是一架兩百歲的Clementi鋼琴,琴架擱著一本簡的手抄琴譜。Caroline說:"簡姑姑天生就音感好,早餐前她習慣練一段曲子,我喜歡站在旁邊,這音樂聽起來美妙極了。"墻邊展示柜則放著簡的信箋、珍珠手鐲、藍色土耳其項鏈、一圈簡的頭發,顏色已經由鮮亮的棕紅轉成淡淡的金。
餐廳也有一面朝著馬路的大窗,但個人都不在乎,一位路過的紳士就說:“里頭的太太、小姐們正津津有味地吃早餐呢!”餐桌旁有一張小巧的寫字臺,餐后簡常坐在這透著光的窗口寫小說。聽說屋子內還有一間密室,如果外人突然造訪,寫作中地簡就可以快速地溜進這間小木門。
這些日子簡完成了《理智與情感》(Sense and Sensibility),開始著手《曼斯菲爾德莊園》(Mansfild Park),出版的《傲慢與偏見》才上架六個月就銷售一空。但那非女性的年頭,簡的名字當然不在書上。
二樓是奧斯丁太太房間,玻璃柜內放著的細致手帕、小針線盒,全部出自簡的巧手。簡的臥房就在隔壁,當時她和姊姊同住,黑亮的爐壁、藤椅都是屋里原有的擺設,爐上有張簡的素描是姊姊畫的,圓圓的臉張著柔和的大眼睛,鬈發上蓋著未出嫁女兒戴的薄棉巾。
走廊掛了十多幅《傲慢與偏見》的插畫,盡頭有間服裝室,陳列著低胸高腰、長及腳踝的裙子,未婚女子所穿鑲金帶、棉制的半高跟鞋,手提織網袋和遮塵的繡花傘等。服裝在簡的時代是階級的身份證,名家閨女絕不屑穿上壞品位的辣妹裝,你可以一眼望知她結婚了嗎、離婚了嗎、出身如何,一眼就清楚自己該不該同她說話。嚴謹的禮教分級中,好女兒是住在蕾絲勒的細腰里,穿衣服是為了公然執行道德的命題,身體是被展示、被宰制的。不過簡的世界輕易躲避了這些神經質的過度焦慮,她這個小女人關心的是現實可以掌控的煩惱。
走回現實,我在后院發現了一間老谷倉,屋前保留著木頭的汲水井、相鄰的面包房、洗衣房前還停放了一臺木驢車,當年簡常常駕著老驢頭,繞經林子到下個大一點的城鎮買些日用品。
現在的后花園只是以前的二分之一,那時有果園、有蔬菜園,柴房還圈著幾頭驢子和一群愛散步的小雞。雖然種花種草的事由媽媽掌管,簡仍愛罩著工作衫在園子一角挖幾個坑,盤算自己的新設計。姊姊也喜歡園藝,當她外出時,簡總殷勤地向她報告,大多數狀況是:“我并沒說你的桑椹死了,但它們恐怕不是活著?！痹谶@些淘氣信件中,淡紅的石竹、紫丁香、芍藥等都常被提到,現在后花園仍然找得到喔!
鄉村素描范文5
今年26歲的李文智出生在遼寧沈陽,父母長年經商,家境殷實。5年前,李文智自費到新西蘭留學,在維特利亞工藝學院學習涂料繪畫專業本科課程,其間,他與新西蘭當地一位農家姑娘相愛。2009年春天,李文智攜妻子艾琳娜回到沈陽老家,向我們講述了――
邂逅新西蘭鄉村女孩兒
那是2007年夏季的一天,我沿著拉凱亞河流域廣袤的原野行駛,一邊聽著音樂,一邊欣賞著新西蘭旖旎的自然風光。后來,我到達了臨近北艾爾湖一個叫維爾奇的小鎮。將車子停下,我徒步穿過小鎮,然后進入一片一望無際的牧場。一路上,樹木郁郁蔥蔥,成群的牛羊在草地上自由地徜徉,還有那一排排五顏六色的木柵欄,蜿蜒曲折,一望無際……簡直是太美了!我不停地按動相機快門,記錄下一個又一個美好的瞬間。
天色漸漸黑了下來,我忽然發現,因為走得太遠,自己迷路了!早已辨認不出維爾奇鎮的方向,原先打算晚上找一家旅館投宿的計劃落了空,我心中不禁一陣發慌。又過了約一個小時,當我穿過一片樹林之后,終于看到隱隱約約的燈光。
等走近了,我才看清原來是一座農莊。“請問,有人嗎?”我一邊敲著門,一邊喊道。門開了,走出一個年輕女孩兒,二十出頭的樣子,用她那雙大眼睛好奇地打量著我。我告訴她,自己是個旅行者,迷了路,需要幫助。那女孩兒帶我進了一間很大的木屋。屋子里,一群人正在吃飯,主人的桌上擺著面包、奶酪,還有自釀的葡萄酒。他們熱情地邀請我一起吃晚飯。早已饑腸轆轆的我哪還顧得上客套,在桌子旁坐下,狼吞虎咽地吃了起來。
這是農場主布萊茲先生的一家和他們的幾個雇工,在這里以收剪黑山羊毛和制作奶酪為生。畜牧業是新西蘭經濟的基礎,農牧產品出口量占全國出口總量的50%,羊肉、奶制品和粗羊毛的出口量均居世界第一位。給我開門的那女孩兒是布萊茲先生的寶貝女兒,叫艾琳娜。燈光下的艾琳娜顯得安靜而嫵媚,一雙像天空一般碧藍的大眼睛,臉色紅撲撲的,嘴角掛著一絲若有若無的淡淡笑容。我裝作不經意地打量艾琳娜,發現她也正在偷偷看我,頓時,我心中似乎被什么東西觸動了一下。
然而,那天晚上我出盡了洋相。先是因為口渴,我坐下后一口氣喝了幾大杯鮮羊奶,沒想到肚子卻造起了反,不停地往茅房跑,引來主人一陣好奇的目光。后來,在好客的主人盛情邀請下,我又接連喝下幾杯葡萄酒,結果很快就面紅耳赤,說話結結巴巴了。原本我就不勝酒力,加上旅途勞頓,幾杯酒下肚,頓時頭重腳輕。當晚,我就醉臥在了布萊茲家。
第二天清晨,艾琳娜的哥哥湯姆送我回維爾奇鎮,找回了我的越野車。因為眼下的功課不是很緊,所以我并不急于趕回學校,索性在這個純樸的鄉村人家里借宿了幾天,我想親眼看看他們勞作的過程,順便再畫一些寫生。當然,美麗大方的艾琳娜也是吸引我的一個重要原因。
布萊茲家的農場大約養了2500只羊,收剪羊毛的工作主要是由湯姆來完成。只見換好了工作服的湯姆,熟練地從木欄中抱住一只公羊拖了出來。公羊起初還有幾分不情愿,但又拗不過湯姆,掙扎幾下便任由擺布了。湯姆俯身在一個可上下收縮的皮帶環上,手中的電動推子呲呲作響,從羊脖子開始,然后是腿、背部、腹部,片刻之后,“羊先生”便脫下了綿乎乎的灰色大氅,變成一只精神的小白羊了。
我沉浸在異國鄉村的古樸寧靜之中,又是畫畫,又是拍照。后來,我向布萊茲先生提出做一些力所能及的工作,他想了一下說:“那你就去幫忙擠羊奶吧?！睌D羊奶看似簡單,可那健碩的母羊就是不聽我的,使勁往后縮著身子,弄得我手忙腳亂,結果濺了一身的奶水,看得一旁的艾琳娜忍不住陣陣偷笑。到了晚上休息的時候,盡管忙活了一天很疲勞,可我的心中十分甜蜜,腦海里盡是艾琳娜婀娜的身影。
在農場的幾天,我像是進入了桃花源,愜意得不知東南西北――新西蘭居然有這等清新自然的農場,還有如此質樸的鄉村女孩兒!艾琳娜就像一塊未經任何修飾的璞玉,讓人不經意中生出許多好感。有一天上午,我坐在農莊前面的草地上畫風景素描,不知不覺地,筆下畫出的卻是艾琳娜的形象。我忽然發現:原來自己已深深地喜歡上了她。
一周的時間很快過去了,分別時,艾琳娜用一雙藍眼睛望著我,欲語還羞。我試探著問她:“艾琳娜,你愿意到我的故鄉中國去看看嗎?那里有同樣美麗的山河和好客的人民,我可以給你當向導,保管你不會迷路的?！卑漳燃t著臉點了點頭。
父母反對我找個洋“土妞”
回到惠靈頓,我饒有興致地把照片整理了一番,然后挑選幾張風景照和艾琳娜的特寫貼在宿舍的墻上。我的那一組鄉村寫生,博得了素描老師威爾斯先生的贊許。威爾斯曾多次去過中國,堪稱“中國通”,他風趣地跟我開玩笑說:“你的人物作品畫得很傳神,看得出來,你是用‘心’在畫。對了,你這個來自中國的富家子弟,該不會是愛上我們新西蘭的農家女孩兒了吧?好像在貴國,婚姻可是講究門當戶對的哦!”
威爾斯先生的話不是沒道理。我那農民出身的父母,他們視自己這輩子最成功的事,就是摘掉了“鄉下人”的帽子,不但進了城,而且順利地站穩了腳跟,生意越做越大,成了名副其實的“大款”。思前想后,我決定還是暫且先不跟父母說艾琳娜的事。
暑假要到了,我打電話告訴父母,假稱自己想多畫點寫生,為畢業設計做準備,這個假期就不回國了。末了,我請母親有機會給我郵寄些黑木耳、蘑菇來,氣得急性子的父親在一旁責怪我:“那么遠的不想爹媽,卻想念什么木耳、蘑菇!”他們哪里知道,我要的這些特產,是準備給艾琳娜一家品嘗的,因為他們還沒見過那些東西呢。
暑假的第二天,我就急匆匆地趕到了維爾奇鎮。這一次,我決定在空氣清新的牧場長住下來,同時幫布萊茲家工作。一是可以勤工儉學,賺自己的生活費;二是徹底體驗一下新西蘭鄉下人的生活,鍛煉鍛煉自己文弱的身子骨。當然,在這里更有我朝思暮想的姑娘――艾琳娜。
我的再次到來,讓艾琳娜每天都興高采烈的,她開始手把手地教活。與她一起在牧場的時候,一聞到那清新的青草飼料味道和她身上那股獨特的少女體香,我就不禁一陣心曠神怡,工作再苦再累,都渾然不覺了。
月末的時候,維爾奇鎮舉行了一年一度的農牧趣味運動會,這是全鎮的狂歡節。在艾琳娜的鼓勵下,我報名參加了“背新娘”比賽,她和我作搭檔。艾琳娜爬上我的背時,有些緊張地問我:“李,背著我,你還能跑得起來吧?”我滿不在乎地說:“沒事,你放心吧!”而發令槍一響,比賽的小伙子們一個個背著自己的“新娘子”健步如飛,很快就將我和艾琳娜落在了后面。等我喘著粗氣,背著艾琳娜“吭哧吭哧”地最后一個跑到終點時,我再也支撐不住了,一頭跌倒,兩人都摔了一身的泥。人群中爆發出一陣善意的笑聲……
比賽結束后,我回到布萊茲家沖了澡,換了一身干凈的衣服。正在這時,艾琳娜也洗完澡出來了,身上只裹著一條浴巾?？粗利愭鼓鹊纳碥|,尤其是那白里透紅的細嫩肌膚,我心中忽然萌發出一股創作沖動,于是提出要為她畫一幅素描,題目就叫《沐浴后的少女》。艾琳娜先是微微一怔,然后同意了。20分鐘后,素描完成,我拿起艾琳娜的衣裙遞給她。伸手接衣服的時候,艾琳娜的臉忽然紅了,身體好像一下子沒了力氣,快要摔倒的樣子。我上前扶住她,她順勢嬌羞地倒在我的懷里。我隨即明白了什么,緊緊地抱住艾琳娜,向她的紅唇吻去……
第二天,一位同學打來電話告訴我,我父親的一個好友利用出國旅游之機,給我捎來了黑木耳和蘑菇。當我趕回惠靈頓,在我貼滿艾琳娜照片的宿舍里,父親的好友只坐了片刻,很快便匆匆離去。
家里還是知道了我和艾琳娜的事。結果,正如我事先預料的那樣,出身農村的父母堅決反對他們的兒子同新西蘭農家女孩兒談戀愛。父親親自打來電話說:“文智啊,你從小在大城市長大,沒在鄉下呆過,所以覺得那里一切都很新鮮,可你老爸老媽是從農村出來的,最清楚城鄉的差別有多大……”我只好耐心地給父親解釋:在新西蘭,鄉下人生活得并不差,更難得的是,他們自由自在,平凡的勞動中每一天都充滿了快樂?！鞍?艾琳娜家還有一個規模很大的牧場呢!”可父親不容我多說,生氣地掛斷了電話。
父母的態度叫我有些六神無主。我與艾琳娜的這一場異國戀,起碼應得到長輩的認同,生性開朗的布萊茲先生沒說什么,倒是自己國內的父母挑剔起人家“鄉下人”的身份來。我知道,父母就我這一個兒子,他們也是為了我好,如今他們辛勞了大半輩子,我真的不想讓他們傷心。同時,我仍十分希望自己的選擇能被父母接受。我是真心愛艾琳娜的,一開始就認定她是我生命中那個廝守終生的人。特別是當我看到艾琳娜拿著《中文入門手冊》,在那兒認真地一句句學漢語時,我的心都快碎了。
開學后,我每隔一段時間都會去看望艾琳娜,但卻從此不敢再跟她提一起回中國去的事。漸漸地,艾琳娜似乎覺察出了什么。
接下來的一件事,讓我與艾琳娜之間的感情遭遇危機。圣誕平安夜,我們一干留學生在宿舍舉行了一個瘋狂派對,大伙都喝了很多酒,這時有人提議來玩個游戲:給一個女生的臉上涂上奶油,然后通過抽簽讓一個男生去舔干凈。結果,我“幸運”地被抽中。就在我忸怩地走到女生面前去舔那些奶油時,萬萬沒想到,這一幕出格的情景剛巧被特意趕來、打算陪我一起過圣誕的艾琳娜撞見!當我發現了艾琳娜,撇下瘋鬧的同學們出去和她解釋時,艾琳娜卻流下了傷心的淚水:“李,也許我們在一起真的不合適。你還是去找那個東方女孩兒吧!”說完,她用力甩脫我的手,坐上的士絕塵而去……
好事多磨的愛情終成正果
艾琳娜離去的當晚,我整夜未眠。次日清晨,我給家里打去了電話,告訴父親我想自食其力,不需要家里的經濟支持了。父親聽了,盡管感到有些奇怪,但也沒多說什么。
打定主意之后,我再次去了艾琳娜家,跟布萊茲先生提出要求留在他的牧場里打工。一旁的艾琳娜忽然對我說了句漢語:“我們家不歡迎你!”聽著她有些古怪的發音,我忍不住樂了:“艾琳娜,你能講中文了?”艾琳娜白了我一眼,反問:“難道我就不能學中文嗎?”“那好,”我說,“我現在已經失去了經濟來源,以后只能在你家農場打工過日子了?！辈既R茲先生聽我說完事情的來龍去脈后,高興地拍了拍我的肩膀:“小伙子,好樣的!”艾琳娜這才露出一絲笑容:“那好吧。不過,你干活的時候可不許偷懶。”
就這樣,我再次在艾琳娜家留了下來。后來,我向她解釋那晚的舔奶油事件,艾琳娜卻告訴我,她早已忘記了那件事。
日子一天天過去,算起來我已經有兩年沒回國了,十分想念故鄉和親人。善良的艾琳娜發現了我的心事,就勸我回去看看家人,不必再為她而與父母鬧僵。艾琳娜的體貼、溫柔讓我深深感動,心中暗暗打定主意:就是千難萬難,也一定要想方設法把父母腦中那固執的舊觀念扭轉過來!
正面交鋒不可行,我就開始采取迂回戰術。我先是給一向疼愛自己的外婆打去電話,還把艾琳娜的照片寄給老人家,讓外婆先做通母親的工作。母親這一關過了,父親那頭也就好說了。我的努力總算沒有白費,外婆很快喜歡上了艾琳娜。后來,母親在電話里還特意問我一些艾琳娜家里的情況。
哈哈,有門兒!我不失時機地再次游說父親,他的口氣明顯沒有以前那么生硬了。我在電話里說:“爸,艾琳娜的父親布萊茲先生聽說你有木工活的手藝,還想找個機會跟你比試比試呢!”父親聽了笑道:“臭小子,一定是你跟人家吹牛來著。那都是以前的事了,手藝多年不用,如今早生疏了,還比什么比!”我說:“那可不一定。艾琳娜聽說你和她父親一樣,都會自己打柜子、做椅子,對你崇拜得不得了呢!”“哦……”父親嘟噥了一會兒,最后終于發話了,“都快過春節了,把你那個洋女友帶回來讓姥姥看看吧!”
我總算得以把艾琳娜帶回了家。當親眼見到美麗清純的艾琳娜時,父親裝出生氣的樣子說:“文智,怎么不早點兒把艾琳娜帶回來?弄得你姥姥和你媽成天和我嘮叨?！蔽疫t疑著說:“這個么……爸,您是一家之主,兒媳婦進門,得先過您這一關呀!”艾琳娜這時的中文已有了很大進步,她聽懂了我說的話,不覺間兩抹紅云飛上了臉龐。
鄉村素描范文6
我認為，“雨夜樓藏畫”中出現徐悲鴻畫作，哪怕是一件也是非常奇怪的。作為共和國的重要藝術家和中央美院負責人，徐悲鴻1953年過世后，他的遺存作品一律由其夫人廖靜文管轄著，不會有一件放給門外的任何收藏家。所謂的“洪強老人”當然不能得到徐悲鴻遺作中的任何一件。徐悲鴻一生辦了大量畫展，也出售過大量作品，然而在他的畫展上出現油畫作品很少，所出售的畫作也以國畫作品居多。除了大家熟悉的《田橫五百士》、《我后》、《老婦習作》、《撫貓人像》、《黃震之像》、《遠聞》、《簫聲》、《蔣碧微》、《孫多慈》、《廖靜文》等油畫，以及那批準備赴美國展出卻盡毀于新加坡華僑小學井中的40件油畫之外，徐悲鴻的其他油畫作品幾乎蕩然無存了。面對油畫作品展出極少、出售極少的史實，忽然出現“雨夜樓”藏五件徐悲鴻油畫作品，外加三件素描作品，顯然就有來路不正的問題。
下面針對“藏畫”中的八件徐悲鴻作品，按照其創作時間與創作背景，具體做一真偽剖析與考證：
1、《河畔》
（1924年作，布面油畫，65×90cm，《畫冊》第61頁）（圖1）
這里需從1923年3月說起。當年徐悲鴻再次獲得公費留學學費之后，偕夫人蔣碧微從德國柏林回到法國巴黎高等美術學校，并再次進入闊別20個月的老師達仰的工作室。因1922年受中斷學費之擾，徐悲鴻不得不去柏林，此次回到學校之后便一心學畫，兼搞人物畫創作。在1923年3月至1924年底期間，徐悲鴻是個非常用功的學生，如在學校畫長期課堂作業男人體、女人體，在蒙班奈各畫院攻油畫人體畫。楊先讓的評傳《徐悲鴻》（文化藝術出版社2002年2月版）一書在“年譜”中記載徐悲鴻1924年的情況是：
“為中國駐法國總領事趙頌南及夫人作像，同時，佳作《撫貓人像》、《簫聲》、《馬夫和馬》及《遠聞》等作品相繼出世。”（第217頁）
與此同時，作為巴黎高等美術學校的學生，徐悲鴻當然要通過各門功課的考試，所以也迫使他十分用功。廖靜文在回憶錄《徐悲鴻一生――我的回憶》（中國青年出版社1982年8月版）一書中有這樣的記載：“悲鴻在巴黎高等美術學校以優異的成績通過了美術史、美術理論、解剖、透視等課程的結業考試以后，仍然毫不松懈地學習和創作。這個已經把身心熔鑄在美術事業里的青年，對‘學然后知不足’的理解越來越深刻了。平日里，他有時在學校里作畫，有時去蒙班奈各畫院自由作畫，有時去羅浮宮臨摹油畫。逢到星期天，是他最快樂的日子。因為他可以到達仰先生的畫室里，繼續不斷地聆聽達仰先生的教誨和鼓勵，還可以見到達仰先生的一些老友。”（第63頁）
“不久，學費又斷絕了，生活的困難重新擺在眼前。悲鴻只好租住一間小閣樓。房子在六層樓上，雖然有電梯，但不許住閣樓的人乘坐。悲鴻又開始了半工半讀的生活，除了學習，還為商店搞櫥窗布置，或為書店畫插圖、散稿等。蔣碧微也為一家百貨公司做點刺繡?！保ǖ?4頁）
“然而，天無絕人之路。當時，我國駐巴黎總領事趙頌南先生是江蘇人，與悲鴻有同鄉之誼，雖未曾見面，但他聽說了悲鴻的窮困和刻苦努力，忽然給悲鴻寫了一封信，并寄贈五百法郎。真是雪中送炭！悲鴻懷著感激的心情拜望了趙頌南先生，并為趙夫人畫了一幅油畫肖像。”（第65頁）
上述史料文字證實，徐悲鴻當時忙于應付考試與人物畫創作，并無外出畫風景畫《河畔》的時間和性情。據我初步統計，1924年前后，徐悲鴻所作人體素描，至少30件。當時的徐悲鴻守業于在讀的學校，完成著規定的功課，的確是個用功的學生；此間，他從事半工半讀時“為商店搞櫥窗布置”等事實也擺在那里--從時間和性情上說，他不會有閑跑到巴黎的塞納河邊或其他河邊畫什么《河畔》；縱然有，也一定是畫有名有址的河畔。從作畫題材上說，留法期間的徐悲鴻注重于人物畫訓練和創作，縱然有畫風景的雅興，也不會拖著“65×90cm”的大畫幅去寫生。迄今為止，沒有史料證實徐悲鴻在法國時期對風景畫有很大興趣，留學期間的他沒有留下任何風景油畫的印刷品，這就證明1924年的徐悲鴻不會作有《河畔》這樣的風景畫。
2、《夕輝》
（1937年作，布面油畫，55×75cm，《畫冊》第62頁上）（圖2）
1937年的徐悲鴻在忙什么？
廖靜文在《徐悲鴻一生》的書中有這樣的記述：
“一九三七年一月二十八日，悲鴻緬懷淞滬抗戰，創作了國畫《壯烈之回憶》?！保ǖ?54頁）“這一年春天，悲鴻攜帶他的作品赴長沙、廣州、香港舉辦畫展。積極宣傳抗戰。”“不久，悲鴻來到曾伴他度過漂泊歲月的桂林。在那里，他創作了有名的國畫《漓江春雨》?！保ǖ?55頁）
“一九三七年七月七日，蘆溝橋的炮聲燃起了中國人民全面的烽火。八月十三日，日軍大舉進攻上海，威逼南京。正在桂林的悲鴻急忙趕回南京，打算將家小都接到桂林去。” “不久，中央大學遷往重慶，學生們又紛紛要求悲鴻回校教課。悲鴻于這年十月，回到中央大學。”（第156頁）
上述記載清楚表明，1937年春季的徐悲鴻正忙于赴廣州、長沙、香港舉辦個展，并沒有作油畫《夕輝》的背景和時間。辦個展后至10月前，徐悲鴻一直住桂林，多作國畫，而《夕輝》是油畫，它與忙于積累作品辦展出售的客觀需要不符，要外出作油畫寫生也找不到任何生活依據。10月，他去重慶中大上課，這時更缺乏寫生《夕輝》的客觀條件。所以，于1934年作《夕輝》，與徐悲鴻個人當時在時間與心緒上的實際狀態不相吻合。
就《夕輝》的畫面而言，蔥郁的林陰之下，小路一旁淌著一條小河，小河之上架著一條江南鄉村常見的拱橋，小橋兩頭有江南建筑式樣的小屋，遠處有一座低矮的嵐山。比照1937年徐悲鴻所在地桂林的風光，不難發現，此畫描繪的景象絕無桂林特色。“桂林山水甲天下，山巒重疊天下秀”，《夕輝》全然無此模樣。徐悲鴻1937年頭三個月在辦個展，辦展后有六個月住桂林，三個月住重慶中大，他怎么會有時間背著“55×75cm”的畫布突然上江南水鄉畫鄉村小景呢？光從時空方面的巨大錯位，就證明了《夕輝》是偽作。
3、《靜物與花果》
（1942年作，布面油畫，55×75cm，《畫冊》第62頁下）（圖3）
1942年的徐悲鴻有否畫過《靜物與花果》？
廖靜文在《徐悲鴻一生》中的描述又可以替我們作證：
“一九四一年十一月底，悲鴻已將自己的畫冊、照片、展覽會資料等全部寄往紐約，他的作品也已裝箱，準備托運?！保ǖ?71頁）
年底爆發珍珠港事件后，“悲鴻連夜匆忙離開新加坡，倉皇地經海路至緬甸。當時交通十分困難，時間又急迫，他來不及攜帶全部作品，有四十幅油畫遺留在新加坡一所華僑小學內?！撬W懼禍，恐因他的作品受到連累，不得已將這四十幅油畫沉到了一個井底，全部遭到毀壞?！保ǖ?72頁）
“悲鴻進入國境，來到云南邊陲重鎮--保山，在這里略事休息?！薄八募救绱旱睦ッ魇贡檿簳r得到了休憩。在這短暫的時間里，剛剛踏上祖國土地的悲鴻，一心想為抗戰作一點貢獻。他在昆明舉行了勞軍畫展，將那些準備在美國展覽和出售的畫移在昆明展覽……”（第173頁）
“就在悲鴻一面工作，一面恢復旅途奔波的疲勞，并準備去重慶時，一個幾乎使他致命的意外打擊突然襲來（指失竊《八十七神仙卷》――筆者注）。”“……從此，又種下了高血壓的病根?！保ǖ?75頁）
“一九四二年夏天，悲鴻回到重慶。……他來到中央大學藝術系……”（第177頁）
“這年秋天，悲鴻準備著手籌辦中國美術學院?！瓰榱私o美術學院準備一批圖書，悲鴻決定去桂林七星巖巖洞取回那些藏書?！薄耙痪潘亩甓?，悲鴻由重慶乘長途汽車，前往貴陽，準備從那里再去桂林?！保ǖ?84頁）
廖靜文陳述的這些史實，讓我們看到了一種歷經珍珠港事件之驚嚇、深受失落珍愛藏品《八十七神仙卷》之打擊的徐悲鴻的真實情狀。此年上半年他在云貴兩地小住，期間在時間和情緒上不會有作《靜物花果》這樣繁雜油畫的可能性。夏天徐悲鴻返回重慶中大上課，籌辦中國美術學院，可見下半年他也不可能有時間去畫耗時甚多的《靜物花果》。畫靜物要有安靜心態，處在情緒不穩和活動頻繁時期不可能坐下來畫靜物，是任何畫家的通常情況。徐悲鴻如此忙碌，不能有作《靜物與花果》的性情，一有時間只是隨手作些國畫。即使想畫油畫靜物，性情上決定了他只會粗粗落筆，絕不會畫得這般細致。再說，徐悲鴻一方面是個政治色彩很濃的畫家，另一方面又是注重舉辦個人畫展和出售作品的畫家，而展銷的作品又多數是國畫。自從自己多年所作油畫被沉于新加坡小學井底之后，1942年后的徐悲鴻已經很少有油畫問世。除了1943年起為廖靜文畫過若干油畫肖像，1950年有一件未完成的《邰喜德》肖像，1951年畫過題材的油畫之外，油畫總的來說已經遠離了徐悲鴻。因此可以斷定：1942年的徐悲鴻不會作《靜物與花果》。另外就《靜物與花果》的畫風而言，也根本不是徐悲鴻的風格。此畫顯然也是偽作。
4、《江上小舟》
（1943年作，布面油畫，50×89cm，《畫冊》第63頁下）（圖4）
關于1943年的徐悲鴻，根據廖靜文在《徐悲鴻一生》書中的陳述，可以作如下的概括：
年初在桂林為中國美術學院圖書館招收圖書管理員，認識了廖靜文。/ 廖靜文等在七星巖替徐悲鴻整理藏畫和書籍。/ 與廖靜文等赴陽朔賞景，在船上構思“國殤”。/ 不久，與廖靜文等護送書籍經貴陽回重慶中大。/ 春末，徐悲鴻畫展在重慶中央圖書館舉行。/ 暑假前，徐悲鴻在中大授課。/ 暑假，徐悲鴻率同事、廖靜文赴成都西部青城山寫生。/ 暑假結束回重慶中大，繼續籌辦中國美院。/ 除夕（1944年1月24日），徐悲鴻趕赴貴陽與廖靜文見面；次月與廖靜文舉辦訂婚禮，登報稱“徐悲鴻廖靜文在筑訂婚，敬告親友?！保ǖ?68頁）
由此可見，忙碌的徐悲鴻是年假如有畫油畫風景的事，只能是年初在桂林和陽朔，或暑期上青城山。
若是在桂林和陽朔寫生《江上小舟》，比照畫面山體景象，畫的又不是漓江山體。
若說赴青城山期間寫生了《江上小舟》，也不可能。青城山是四川灌縣都江堰畔的一座名山，岷江枕于山體之北，都江堰臥于山腳之下的岷江上游，風景極為秀麗。它當然會被徐悲鴻選為暑期寫生之佳地。但是，青城山作為成都平原上的一座秀山，是依附于都江堰的名聲才成為名勝的。此處盛產水稻、小麥、玉米、油菜、大麻，特產土煙、茶葉，卻并不盛產毛竹，江上也不會有竹筏。而《江上小舟》的畫中江面上卻有竹筏一條，表明此處不是都江堰段的泯江，此畫不可能是在青城山所作。
關于青城山之行，廖靜文在《徐悲鴻一生》書中曾這樣寫道：
“徐悲鴻先生在這里（指青城山）獨居一室作畫。先后畫了屈原《九歌》中的插圖：《國殤》、《山鬼》、《湘君》、《湘夫人》、《東皇太一》、《云中君》等，且將《國殤》及《山鬼》兩幅畫成大幅國畫。”（第248頁）
這表明，此次青城山之行期間，徐悲鴻主要是在室內作插圖或大幅國畫，即使有外出對景寫生，也不會寫生出像油畫《江上小舟》那樣的青城山所沒有的風景，所以，在此可以斷定：《江上小舟》也是偽作。
5、《東方醒獅》
（1944年作，布面油畫，74×85cm，《畫冊》第63頁上）（圖5）
據廖靜文的《徐悲鴻一生》書中記載，1944年的徐悲鴻是這樣度過的：開學后，在中大授課；/ 初夏，廖靜文赴重慶與徐悲鴻相會；/ 獲悉《八十七神仙卷》下落，日夜作畫籌20萬元贖回藏品；/ 蔣碧微提出與徐悲離婚條件――給蔣40件古畫，徐悲鴻作品100件，兒女贍養費100萬元，為此日夜作國畫。
廖靜文書中的有關陳述還可以作為一種佐證：“于是，他又開始日夜不停地作畫?！保ǖ?71頁）
“一直挨到暑假開始，他結束了中央大學的課，才住到遠郊的涼風埡一位朋友楊德純先生家中去?！搅四抢?，他仍日夜不停地作畫?！保ǖ?75頁）
“他在這里又畫了《少陵詩意》。……我為他磨墨、鋪紙、蓋印章……”（第276頁）
徐悲鴻終于因為勞累過度，血壓升高，病入醫院，一住四個整月。對此，廖靜文在該書中也有記載。
“悲鴻住院了?！保ǖ?78頁）“這是一九四四年的冬天。……悲鴻的身體仍十分衰弱，有時臥床，有時躺在躺椅上，還不能恢復工作?！保ǖ?88頁）
廖靜文的這些記述表明：徐悲鴻的整個1944年，上半年在中大教書，因被糾纏于與蔣碧微離婚，拚命作國畫；暑假后又因在楊德純家日夜作國畫而病倒，此后至冬天一直都住在醫院治病，根本不可能有時間和性情作油畫《東方醒獅》。因此，油畫《東方醒獅》無疑也是偽作。
6、《婦女像》（紙本素描，29×44cm，《畫冊》第64頁上）（圖6）
7、《青年頭像》（紙本素描，22×29cm，《畫冊》第64頁下左）（圖7）
8、《女青年像》（紙本素描，23×30cm，《畫冊》第64頁下右）（圖8）
這里的三件素描，都沒有標年份，當是因”藏畫”主人疏于考證，但是同樣留有破綻。研讀其中的《女青年像》后，筆者發現，這是一件根據徐悲鴻1943年所作廖靜文肖像（《徐悲鴻夫人像》，素描，1943年作，載廖靜文《徐悲鴻一生》第294/295頁之間圖版插頁，圖9）作了鏡像式的翻版處理，其畫題名為《女青年像》，顯見其面對廖靜文之像而又不敢明寫是”廖靜文像”之苦衷，又欲蓋彌彰地露出了造假的痕跡。《女青年像》是假畫，所蓋“悲鴻”印章當然就是偽造。在《青年頭像》上出現與《女青年像》同一個印章，說明《青年頭像》也是偽作。而《婦女像》還用了多色筆繪制，也是作為偽作的一個破綻，因為徐悲鴻畫的速寫是從不使用多色鉛筆的。
綜上所述，“雨夜樓藏畫”中的徐悲鴻畫作――五件油畫、三件素描均非徐悲鴻原創，而是假冒徐悲鴻之名的偽作。
潘其鎏上
