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后母的三巴掌范文1
前幾天，在電視上看過一期“心靈花園”節目，專家解讀說：主人公其實一直生活在兒童時代的心靈陰影中。由此我也想到了自己，我也如此，兒時的恐慌、無助、無奈，那種渴望溫暖和愛的感覺，這么多年無時無刻不在折磨著我。有些事對你內心的影響，并不因遠離那種環境或時光流逝就消失了，或減輕了……
過去，常聽母親說父親從小一直生活在孤兒院（可能是私生子），8歲時奶奶才將其接回家中，在這個家里父親感受不到家庭的溫暖。父親兄弟姐妹四個，他排行老大，三個男孩一個女孩，家里所有的家務都由父親一人承擔。奶奶脾氣暴躁，常常是話沒到巴掌先到，父親幾乎天天挨打，有時還不給飯吃。17歲時父親偷拿了家里的戶口本，瞞著家里報名去了東北“支援邊疆”。爺爺奶奶希望他留在上海，但父親一心只想離開家庭，走得越遠越好。
我的父母是在讀中文班時認識的，對他們的婚事，外公外婆持否定態度，其原因就是父親的身世，只是母親自己堅持認為父親的身世應該使他更懂得愛。婚后不久，父親的缺點一點點暴露出來，在他的心里只愛自己，全然不知別人的感受，他很大男子主義，滿腦子的封建思想，他認為男人是不應該做家務的，家務應由女人承擔，有了孩子就應由孩子承擔，飯要等他吃完后母親才能吃，之后才輪到孩子，就像他小時候一樣。父親的性格很怪異，想法和思維總是與常人不同。
思維方式上的差異，同樣倔強、固執、自私的性格，使得父母的矛盾越來越深，爭吵成了每天的必修課，每周能有三天不動武就阿彌陀佛了。
在我童年和少年的記憶中沒有快樂，小時候父母一打架，弟弟就跑到鄰居家搬救兵，而我只會抱著母親的大腿被他們甩來甩去，驚恐萬分，魂不附體，猶如世界末日來臨。后來，在父母又一次沖突時，好心的鄰居勸告父母說：你們不能總這樣，多為孩子考慮考慮，這孩子要被嚇出精神病，那就一切都毀了。
母親原本是小學教師，“”期間不幸被“”，當時我才兩歲，弟弟一歲。開始父親想離婚，后經人勸說放棄了這種想法。家庭的不幸加上政治上的遭遇，使母親的精神受到了沉重的打擊，她幾乎走到了崩潰的邊緣，但畢竟還是父親給了她支持和幫助，才使得她能渡過那段艱難時期，可能從那時起她的心理嚴重變態。我記事的時候就發現母親很沒有安全感，總像個賊似地偷偷翻看父親的東西，幾乎是一種習慣，后來發展到撬鎖，我讀書時多次發現自己的東西被翻動過，這一點對我的一生影響很大，多年來我一直在克服這種不安全感。
父母在對子女的教育上觀點是一致的，而方法卻是那么的不一致。母親主張讓孩子以學習為主，其余事情由大人承擔，孩子畢竟還在生長發育，盡量保障健康成長；而父親則認為我應該像他小時候一樣，要承擔起所有的家務并要學好自己的功課。在父親的腦子里比較重男輕女，有些體力活他更主張由我來干。弟弟從小就是一個很懂事的孩子，也會討大人的歡心，性格上他更像父親，喜靜不愛動，很小的時候就愛讀書或做手工，像個女孩子，從不在外惹事。我的性格則更像母親，倔強而固執，他們意見分歧的焦點往往就集中在我身上，我也常常被他們搞得不知應朝哪個方向去，常常挨罵，有時也免不了挨打，為此自己沒少感到委屈，因為那不是我的錯。
父親每當聽到或看到他認為的壞消息或事情，就會自然而然地往自己或家人身上對號入座。比如，今天他聽到某地發生搶劫或兇殺案，回到家里就會將我叫過去批評教育一番，仿佛我就是那罪犯。在母親的眼里，弟弟永遠是優秀的、無可挑剔的好兒子，女兒卻是一個渾身上下沒有一點優點的不孝子，其原因就是弟弟順從而我太倔強。在整個青少年期間，每當我打算獨立地做一件事，或計劃完成一項任務，總是在剛剛開始時，父母就立刻提出反對，千方百計地加以阻擾，如果我還堅持己見，他們就會不惜一切代價像瘋子一樣的阻止，直到我放棄為止。偶爾有同學到我家來玩，等同學走后，我必須將我和同學的談話一五一十地向父親匯報，而且他時常偷聽，如果你某句話說錯了，他抓住后就沒完沒了，甚至事過半年或一年，他還是嘮叨沒完……
父母對我的侮辱和否定，讓我徹底喪失了一個人在這個世界上生存所必備的自信心和自尊心：為了離開家，我選擇了早早結婚；為了逃避婚姻和家庭，我選擇了離開家逃到上海來……
多年來，我發現自己很難完整而連貫地做好一件事，很難長時間地集中精力去完成一個計劃，這也是讓我最痛苦和最痛恨的。
我真的需要幫助……
講述者：北風雪
【心理專家點評】
生活不是夢魘
有心理學家說過：一個人的童年決定他的命運，一個人的性格影響一生。
這名講述者的心靈深處充滿了對童年不幸經歷的記憶，并且花了半輩子的時間，到今天還沒有解脫。女主人公現今已年過四十，父母都已年近古稀，但是她大學畢業后用婚姻來逃避家庭，后來又逃避小家庭……二三十年過后，心理上對父母的痛苦情緒體驗依舊，雖然知道不應該，但是一聽到父母的聲音或者回到父母的家里，痛苦情緒自動產生。我想這是她今天痛苦的緣由。在同樣的家庭里，她的弟弟成長得不錯，現在在國外工作。
后母的三巴掌范文2
用原諒洗刷委屈
“她就不信任別人,有被拒絕的恐懼”
南都娛樂:大地震中被母親放棄,方登內心創傷跟隨了半生,包括后來男友楊志(陸毅)勸她打掉孩子,她就決然離開,都與這種心理有關?
張靜初:當然,如果換了其他女孩,肯定不會用這種方式去解決問題,不會簡單地失蹤了,她沒有給楊志機會,一次也沒有。她就是那種從災難上過來了,什么問題都是自己消化自己解決,她就不信任別人,有被拒絕的恐懼,因為被媽媽放棄過。只要你告訴她是這樣的,她基本上就不會再跟你商量了,都自己扛著,怕被拒絕被傷害。這個人心里太委屈了,一個被媽媽放棄的孩子,太孤獨了,自己想想都會難受。我經常覺得這個女兒的命運是沒得選的,太有命運感了,這種生離死別是人生別真實的,沒有災難的話也還是一樣的。
南都娛樂:32年后母女相見,媽媽(徐帆)跪下那一幕,是你原諒的轉折點,這個心理關口怎么過來?
張靜初:作為一個演員,我的情感(順)過來了是在那一幕。在她(方登)剛跨進那一道門時,我覺得她的心是沒有進去的。人到一個非常情境時其實自己真的不想太多,當你回到你日思夜想的城市,和印象里小時候70年代的樣子、完了、一片廢墟,都完全聯系不上,這個城市太新了,童年記憶都沒了,百貨大樓是我們家啊,感覺離得太遠了。就像我自己外婆去世時,我去看她的那個小墓穴,我覺得我會哭得很厲害,但去到后我沒覺得這個跟我外婆有關系,一下子不能聯系到一起,我在那里燒紙燒了一個多小時都沒哭,離開時才哇哇大哭,那個時侯才意識到的。
南都娛樂:據說這場戲原來導演讓你別哭,但你還是抑制不住淚水。
張靜初:導演沒有說別哭,就說這個人物在那個時候能不哭的話不一定非得哭,我說沒事,我試試看。但我只能演著看,那種情況我覺得不可能不哭,我覺得沒有人⋯⋯石頭都會動容的。那一瞬間當媽媽向你表達時,人會突然間換一個角度,感覺到媽媽那種痛,會突然間想原來我折磨了媽媽32年,可能我之前一直沒想過,覺得我一點錯都沒有,想原諒想回去但我沒辦法,只站在自己的角度上。我覺得原諒媽媽在邏輯上怎么過都勉強,我必須在情感上過。
南都娛樂:生孩子一事讓方登對母親感同身受,應該也是原諒的原因之一。你之前在《天水圍》、《證人》、《門徒》都演過母親角色,怎么揣摩個中感受?
張靜初:其實方登不當媽媽是不會體會到,沒有哪個媽媽愿意放棄自己的孩子,如果說她沒有過肚子里懷有生命、失去孩子、感覺這個世界快崩潰的話,她也不會體會當初媽媽的痛。我演過很多母親角色,能體會對孩子就像對親人一樣,只不過她是你特別弱小的親人,當媽媽就是你突然間沒有理由不堅強,突然間什么都能扛,你看見一個弱小生命就會有這種感覺。
內斂是最大的煽情
“導演希望這個人物克制、少流露”
南都娛樂:這部戲要說煽情但卻控制得恰到好處,并不刻意,馮導對演員是怎么要求的?
張靜初:比如像汶川地震里我與一個普通母親那場戲,導演就要求我控制,只用很簡單的幾個眼神和姿勢就完成。這個角色對我最難的,就是有太多情感在里面沒有機會真正爆發,老覺得被綁住了手腳,但對觀眾來說是舒服的。帆姐也是,她很多處理都是舉重若輕的,都是反處理。還有媽媽和弟弟燒紙的那場戲,弟弟說老這么念得慌,下面好多人都笑,但媽媽給他一巴掌后全場都安靜了。其實生活豐富多彩,不是一個調的,拍悲劇不是所有人都是凄慘的臉,不是讓你覺得活得有氣無力特悲劇,反而是大家都很有勁的。我花了很多時間跟導演商量方登怎么原諒媽媽,怎么把人物順過來。這個戲給演員留下很多空間。
南都娛樂:怎么“順過來”,也意味著演繹方式隨之改變?
張靜初:比如說墓地那場戲,導演要求我一看到書馬上哭出來,我覺得人物心理根本過不來,所以我可能會走開。導演對調度有點猶豫,然后他說那你走走看。我看完那些書后就走開了,然后往那一蹲。導演說行,就這樣拍吧,看你一蹲心里就很酸。如果你個人情感上過不來,不是一個舒服的點,哭不出來時要你哭,爆發不出來時要你爆發,這時就要跟導演商量,這樣比較舒服。(你是一個很主動的演員嗎?)我覺得演員跟導演的溝通是必須的吧。有時候你不明白這個戲的意圖到底是什么,最好事先溝通,別等到現場。就像之前許鞍華導演,她會把所有機位畫給我們,告訴我們會發生什么,你要覺得不順的地方就問她,她馬上調整。當然前提是我基本上都非常信任導演,導演判斷都是最準的,有個監視器在那呢。
南都娛樂:方登這個角色似乎還能展開更多,應該還有更多的東西?
張靜初:對。這個角色可能內心東西少了一些,我配音時一開始還挺傷心的,很多我覺得非常重要的戲沒在里面。后來看到全片覺得其實挺好的,可能就是給觀眾很多想象空間。本來導演就希望這個人物克制克制少流露嘛,所以也還挺好的,是另外一種方向。我看完以后都激動地擁抱導演,因為我還是很愛這個人物。(本刊記者宋尋對此文亦有貢獻)
震后余生里的痛與愛
《唐山大地震》全國巡回宣傳中,北京到上海,廣州到香港到武漢,幾乎每到一處首映,結束后觀眾交流都語帶哭腔、難掩激動。主演張靜初說:“無距離地交流,你就覺得真是打動了他們的心,這是直接打開了人的情感的閘門,大家都有表達的欲望?！倍煌踔欣谛陆鉃椤皣駥а荨钡鸟T小剛,即使在中國式災難片外殼里,依然堅持人性為基調,永遠有一脈溫情,絲絲縷縷重歸于日常生活的情感肌理中,熨帖著國人心靈?？此剖且淮我馔獯鬄碾y劫后余生的心靈療傷,其實也是普遍性宿命,尤具當下意義。本刊專訪“幸存”的女兒張靜初、兒子李晨、母親徐帆,聽他們言說在“震后余生”的心路歷程、拍攝細節,并獨家揭秘影片因篇幅過長而未能足本呈獻的故事。
“方登”對兩位“母親”的評價
我覺得她們整個調調其實很不一樣的,她倆都太棒了,要當就當這樣的演員。
生母
帆姐其實身上特別有幽默感,真是沒人能學到的。可能跟她演話劇啊唱戲有關,就是悲喜交加的感覺,你看她笑完又哭,太逗了。這樣一個角色,如果真的往特別悲的演就太順了,正因為她有這個戲劇的在里面,你就覺得她生活還是很有勁的,是個很有力量的母親,不是一個受苦受難的、傳統意義上的母親。
養母
陳瑾老師是一個有魔力的演員,就是覺得只要你一碰她電流就不得了。她真實得讓你覺得會起雞皮疙瘩,太真了。她跟你說話的語氣感覺,就覺得她太腳踏實地了。我演那么長時間戲,從沒有一個演員她一說臺詞我就起雞皮疙瘩,太真了。
獨家揭秘
方登被剪掉的故事
看完全片,有人覺得2小時10分鐘的戲并無想象中長,張靜初也說影片的心理時間特別短,進去就像看90、100分鐘的電影。雖然馮小剛竭力保留各人精彩戲份,但始終篇幅所限,本來有些感人戲份只能割愛,而張靜初飾演的方登,也有不少戲份未能呈獻銀幕上――
姐弟相認本該更早
養母病重,養父從北京到杭州學校找方登,途中遇到蹬三輪車拉客的方達。方登與養父一起回家,在火車上接過他遞來的方達名片時,當即哭了,后來卻扔到窗外讓它隨風而逝。
曾對養母敞開心扉
養母在病榻上說:“別恨我?！狈降钦f:“我心里其實特別感激你?！弊鳛橐粋€不信任人、難與人溝通的女孩,多年來首次敞開心扉表達感情,拉近了與養父母的心理距離。
不靠譜男友也有苦衷
得知女友方登懷孕以后,楊志極力說服她打掉孩子,原來中間還有一些戲份展現他的為難之處,他也并非一個完全不負責任的小青年。
因點點失蹤結識洋丈夫
方登生下女兒點點獨自撫養,她當家教時,有一次拜托女主人照看點點,結果點點被主人孩子冤枉說打碎了盤子。倔強的點點堅決不跟方登去工作,方登只好把她留在兩人租住的地下室里。不料停電了,點點自己跑出去,方登一通瘋找,從而認識了后來的老外丈夫。