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巨蟻范文1
巨蟻范文2
1、他們幾個都對火箭有興趣，所以物以類聚，成立了火箭社。
2、阿德里恩：那正是我害怕的。物以類聚，尤其是瘋子，你自己盡情玩吧！
3、物以類聚，人以群分。那些光頭仔總是一起在街上閑蕩。
4、迪化街是南北乾貨的集中區，來到此地才知道什么叫做“物以類聚”。
5、當你看見一群鳥，若是烏鴉，則整群都是烏鴉若是海鷗，則整群都是海鷗若是燕八哥，則整群都是燕八哥，物以類聚。
6、這條街都是些賣衣服的店，真是物以類聚。
7、古奇：呵呵，果然是物以類聚，人以群分啊。我也很喜歡她。她出演過許多文藝片。
8、他們是臭氣相投，物以類聚，整天就湊在一起為非作歹。
9、她們一群人天天不是逛街就是打牌，真是物以類聚。
10、俗話說物以類聚，你如果想認識他的為人，也許可以從他的朋友去觀察。
11、你看他那些朋友，個個都是不務正業，這叫物以類聚。
12、這些歹徒個個都是前科累累，()真是一丘之貉，物以類聚！
13、老師說用磁鐵去吸鐵粉，就是物以類聚的現象。
14、我非常喜歡和我那一大群的朋友唱歌跳舞。俗話說得好：物以類聚，人以群分。
15、這個學校里所有有錢人家的女孩子都是最要好的朋友。我想這就是物以類聚吧。
16、你觀察過嗎“物以類聚，人以群分”？換句話說，性格相似的人總是會成為朋友，或者在一起做事情。
巨蟻范文3
1、設計師不拘一格的室內配色設計，使原來光芒不好的房間顯得明亮起來。
2、人的畢生巧妙無比，年青時應嘗試不拘一格的生活方式，到年過花甲時，你就會回味無限。
3、與方莊的老項目相比，這些新項目的戶型更合理，設計更前衛，題材也是不拘一格。
4、這款汽車的設計不拘一格，即美觀大方，又舒適。
5、他大膽打破規矩，不拘一格地創作新體裁小說。
6、他的成功秘訣就在于不拘一格，他明白每支球隊的情況都是不同的，他讓球員物盡其用。
7、夢想實現方式有很多種，形式也不拘一格。
8、張旭的草書真是不拘一格啊。
9、小剛寫的作文內容豐盛，取材普遍，情勢不拘一格！
10、他認為必須不拘一格、破格選才。
11、玻璃餐桌則時尚新潮，不拘一格。
12、他寫的文章取材新穎、不拘一格。
13、他的成功秘訣就在于不拘一格。
14、雜技演員們不拘一格的雜耍表演，讓在場觀眾們為之歡呼雀躍。
15、以不拘一格、強烈的電影獨立性、對社會與政治常具諷刺觀點著稱的阿特曼，作品包羅萬象。
16、他的作品龍飛鳳舞，不拘一格，得到大家的一致好評。
17、不拘一格的選拔人才能構得到意想不到的收獲。
18、我們應不拘一格，重在創新。
19、玻璃餐桌時尚新潮，不拘一格。
20、為了到達不拘一格的藝術創作，他到處游歷，以尋找靈感。
21、爺爺固然年事大了，但他不拘一格的生涯方法，讓他總能輕松高興的渡過每一天。
22、這款椅子的設計不拘一格，即美觀大方，又舒適。
23、遠眺國際網絡，網站排版多變，美觀大方，不拘一格。
24、我們必須全方面考慮，不拘一格。
25、XX寫的作文內容豐富，取材廣泛，形式不拘一格！
26、漢高祖劉邦不拘一格的重用人才，在于項羽的對抗中最終功成名就。
27、我正在學習每天不拘一格的做出選擇，讓生活更美好。
28、張老師的教導觀點不拘一格，教出來的學生更是十分優良。
29、我們希望這套叢書的以后幾輯能不拘一格，寫出多姿多彩的鮮明風格。
30、至于如何實施有效的計劃管理，則應采取多種形式，不拘一格。
31、如果不計成本以及目前制造文特瑞車零件的復雜性，汽車工業真將不拘一格。
32、青春是一版不拘一格的油畫。()
33、好在那段細枝末節的日子，如今倒激發了她布置新家的靈感，不拘一格地設計自己的天地。
34、用文學藝術反映時代面貌，形式要多樣化，詩歌、小說、電視、戲劇等等都可以，總之不拘一格。
35、段老師不拘一格的教學，使我很尊敬她。
36、作者采取不拘一格的創作伎倆，讓讀者讀了之后受益匪淺。
37、看上去，除了思維不拘一格和戰術素養之外，科塔準將還勇氣超群。
38、不但體裁，風格，題材，表現手法可以鼓勵勇于創新，甚至連主題，也可以是不拘一格的。
39、她是雪一樣的女孩，不拘一格，有雪的品德。
40、我們寫文章不要太死板了，要不拘一格，充分發揮我們的想象。
41、漢語的多變，告訴我們做事要不拘一格。
42、他的的作品多是油畫，濃墨重彩，不拘一格。
巨蟻范文4
1、五角大樓的官員告訴他此次事件非常重要，人類的未來也許就在此一舉。
2、請您記?。耗男抛u就在此一舉了。
3、經過剛才的細致分析，相信每位同學必定會被其中的情節所感動，由此會想起曾經教過自己的老師，會有許多心里話要對老師傾訴，所以，在這個環節中，我設計了一個表演項目，這也可以說是這堂課的部分，成功與否就在此一舉。
4、關鍵在于政府職能的轉變，成敗與否在此一舉。
5、詞匯學習學以致用的效度也在此一舉。
6、成本控制是成本管理的第二階段，是成本目標能否實現的關鍵環節，工程項目一次性特點，決定了工程項目成本管理也是一次性的行為，因此，在施工過程中，項目成本能否降低，項目組能否獲得經濟效益，得失在此一舉，必須做好。
7、這是大面積，成敗往往在此一舉。
8、美元能否借題發揮，成敗在此一舉。
9、參議院的表決把奧巴馬帶近終點，他希望該法案在周一能被簽署，可能他總統任期的成敗就在此一舉。
10、申花俱樂部高層告訴記者，勝敗在此一舉，“臨時工”賈秀全能否真的可以帶申花到賽季末，就看本周末對陣青島的這場比賽了。
11、在如此激烈的市場競爭中，成敗可能在此一舉，但能否“舉”得起來，()不是憑感覺而是靠實力和對市場的了解程度決定的。
12、革命成敗在此一舉，不能復待，你和他們說，等爸爸光復廣州，馬上就接他們回去，這是剛才在街上買的糖果，你交給孩子們。
13、一時工商界踴躍歡懷，咸謂振興實業在此一舉，不幾年而大公司大工廠接踵而起。
14、這回對他將是成敗在此一舉了。
15、我來試試看看，成敗在此一舉。
17、對她們來說，婚姻是她們最好的歸宿，她們一生的成敗就在此一舉。
18、皇馬整個賽季成敗在此一舉，而那個英國人，在冠軍夢想岌岌可危的時刻卻被迫提前在馬德里謝幕。
巨蟻范文5
我站在山下遠望那梯田式的橘園，像一幅巨大的油畫鑲嵌在山上。那墨綠的畫面上亮著星星點點的“小燈籠”，給畫面增添了生機與魅力。
走近橘園，一陣秋風吹來，只見綠浪層疊、“燈籠”輕晃。仿佛一個個孩子正躺在這綠色的大搖籃中欣賞媽媽的催眠曲。我仿佛也變成一個橘娃娃，進入這迷人的大搖籃，去享受大自然母親的。
進了橘園，才發現這里是橘子的世界。那一株株枝繁葉茂的橘樹，結出了無數個逗人喜愛的橘子。有淺黃的，有深黃的，有黃里透青的，有通體橙黃的。有的含羞地藏在綠葉中，有的大方地立于枝頭，有的兩個一對，有的幾個一群，或倒掛，或側臥，或仰首向上，或坐蹲枝頭？？真是千姿百態，美不勝收。風姑娘來了，被壓得身彎臂垂的橘樹媽媽頜首點頭，好像在向人們夸耀她有這么多可愛的孩子。淘氣的橘娃娃則悠閑地在媽媽身上蕩著秋千，好像有意炫耀那成熟的風采。
我在橘林中穿梭，好不容易上了山頂。呵，盡收眼底的豈止這美麗的橘園。遠處，九龍江“哈達”般繞過山腳，它攝下了這金秋的橘園，要去給山外的世界報告豐收的喜訊。
巨蟻范文6
劉震云批評
我被這一段話吸引：“一個人、一個民族的生命密碼，并不存在于社會和歷史的層面，而是存在于這個人、這個民族如何笑、如何哭、如何吃、如何睡、如何玩，及如何愛和如何恨之中?！边@段話融入了海登?懷特的反歷史、蘇珊?桑塔格的新感性、后現代派的反秩序激情，以及對國際學術語言學轉向的敏感追捕……。于是，這段話還吸引我走進書店，先也并不準備買，坐在地上看了二十頁，最后還是決定買一本劉震云的《一句頂一萬句》。
應該說作家的創作態度是認真的，整部小說以通行的小說標準來看，沒有什么可挑剔的。以前我不了解河南人，看了這部小說，河南人的所有古怪都得到合理解釋――劉震云把河南人寫出來了。原來河南人，按本書編者的意思，甚至整個中國人的孤獨就在于找不到“說得著的人”。一個心理事件被放大到跟民族的百年孤獨平起平坐，一根鋼絲扣上吊著一個民族的百年孤獨。
作者的寫法也顯示出國際化的視野和學養：羅蘭?巴特的零度寫作，新聞寫作一樣不動感情，客觀忠實地記錄下動作事件。這么說也不盡然，因為作家的主觀意志強硬異常，就是一個“說得著說不著”，推動所有情節的發展，最終把吳摩西推出延津。所以，他的客觀只不過是寫的時候不作停留，不帶感情，在所有的情節事件上滑過去，不羅嗦。但同時又有著《三國演義》《水滸傳》的那種“說”，整部小說都是作者在“說”，這一敘述視角的回歸確有古風，如評論家說的，像《水滸傳》人物在大地上的行走。
我也有這種感覺。所以，讀前半部時饒有興味，有時還忍不住喝彩。閱讀枯燥是什么時候開始的呢，堅持到《回延津記》就受不了了，如此單一的敘事，一張面孔從頭到尾，吳摩西出延津就行了，牛建國還要回延津，回延津的調子跟出延津的調子一模一樣。重復，主題的重復被作家大膽地運用到小說中，不知是一種革命，還是另有深意的創新。讓人受不了的是饒舌，細碎的饒舌。整天為一個說得著，還是說不著，像誰拿了鞭子抽一個陀螺。吳摩西換了那么多生計，不為別的，只為“說不著”。一個“說得著”比天還大，它推動人去殺人，不斷沖出殺人的念頭。小說的微觀學掌握得太好，又或者作者太自信就靠一個理念，圍繞一個理念敷演一部小說的能力。
又延伸出另一種讀法，這部書還是一部意識流小說。這個想法冒出來的時候，自己也嚇一跳。上世紀八十年代初的時髦寫法怎么還魂到跟影視有密切接觸的劉震云這里？“讓我們考察一下一個普通人在普通的一天中的內心活動吧。心靈接納了成千上萬個印象――瑣屑的、奇異的、倏忽即逝的或者用鋒利的鋼刀深深銘刻在心頭的印象……如果他能夠以個人的感受而不是以因襲的傳統作為他作品的依據，那么就不會有約定俗成的那種情節、喜劇、悲劇、愛情的歡樂或災難……”這是意識流代表作家弗吉尼亞?伍爾芙的一段話，可以用來解釋她為什么要在一天里，寫盡一個人的一生。
劉震云倒沒有這么意識流，但他小說的操作方法，卻跟意識流有共同的旨趣：意識的流動是小說的內在推動力。只不過伍爾芙的小說是從人物的外在表現向縱深處挖掘那幽深的洞穴，劉震云的過程是反著的，他先在心理洞穴里找到一個點，抓住一個中心情結，讓所有的意識圍繞著這個情結流轉，然后在外部安排動作行為。也所以，伍爾芙的小說可能失之于晦澀、狹窄，但有詩和散文詩的“真”，一種偏頗但深刻的美感?！兑痪漤斠蝗f句》是手工做出來的，當然小說都是做出來的，露不露做時的痕跡，就成了小說高下的標準之一。因為“自然”是越來越稀有的物質和氣質了。是不是以后的小說都只能這樣，被強執的主觀意志安排出來。
明明是一部心理小說，而且是單一執著的偏執型人格小說，弄到最后跟民族的百年孤獨扯上干系。還有意寫了108個人物。當然這些人物都如作者所言，是引車賣漿者流，不是英雄如《水滸傳》里的好漢，也不是旖旎如《紅樓夢》里的108個女子，但這些人物通通有一個心理問題：任何時候任何地點，都要說得著的人。說不著就成了矛盾的“茬口”，故事的演進和最終的結果是，他們永遠也找不到“說得著”的人。這108個人物許是作者的期許太大，前面20頁就交待了20個人物，看得人頭昏眼花，拐來拐去地入不了正題?？上ё髡邔懥诉@么多人物，能記住的沒幾個。吳摩西是清楚的，只是頻繁地換營生，有些也換得勉強。其實作者如果不是要寫108個人物的野心，也許會分點筆墨寫好幾個主要人物，讓情節和事件在該停留的時候停留一下，全篇沒有主次，力量均衡掉了。