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沖關我最棒范文1
一、沖關競技類節目特點分析
首先，沖關競技類節目的形態簡單易懂，符合美學上所稱的“視知覺簡化”原則。無論是《快樂向前沖》、《智勇大沖關》還是《沖關我最棒》、《愛拼才會贏》，節目都沒有矯揉造作、炫目又空洞的框架，也沒有令人垂涎的巨額物質獎勵，有的只是簡單的賽制規則、充滿挑戰的關卡設置以及可以秀出自己個性的舞臺。無論是狼狽地落水引得滿場爆笑還是頑強地沖到勝利的對岸博得掌聲雷動，其節目形態在本質上就是競技外衣下的娛樂本質，節目環節的設置就是為了帶給參與者和觀眾更多的快樂，在簡單規則下露出眾生百態。
其次，沖關類節目中具有挑戰性的反常規環節的設置令人耳目一新。中央電視臺《挑戰主持人》的口號就是“挑戰無處不在”。同樣在上述的那些節目中，挑戰性也是無處不在。這種挑戰通過反常性的規則設置來完成。例如2008年湖南衛視的《奧運向前沖》節目中就設有爬滾筒、上斜坡、過獨木橋、撐桿跳、抱滾筒上滑道等沖關環節，正是這些具有挑戰性與反常規性的游戲環節設置，讓節目的收視節節高升；四川衛視當年推出的《傳遞夢想DD運動之王》中的100米倒跑、110米鉆欄、高臺跳遠、跳高跳水、國際溜滑等反常規環節都在不同程度上挑戰參與者的心智與力量，考驗著他們的身體平衡、意志力、協調性、勇氣、能力、聰明才智、邏輯分析能力、行動能力等等。挑戰性反常規環節設置符合西方美學提出的“陌生化”理論。因為從觀眾的接收心理看，觀眾對于司空見慣的日常世界往往會處于俗套、滯鈍、麻木的感受狀態，而沖關競技類節目的目的之一就在于能夠更新人的生活經驗和日常感覺，使那些本來普通、平常的東西變得新奇、生動起來，從而顯出新的意義、新的價值、給人以鮮活的感受與超常的體驗。
最后，沖關競技類節目具有廣泛的參與性。在當前的電視傳播中，最大限度地邀請觀眾參與到節目中，成為節目的主角一直是很多節目制作傳播的基本理念，沖關競技類節目就可以充分發揮節目廣泛的參與性，滿足草根階層的參與熱情，因為此類節目的宗旨就是要讓觀眾參與到體育運動中，去享受體育帶來的快樂，希望參與者通過參與體育運動從而體驗到的那種自我超越的成就感。無論是《智勇大沖關》、《沖關我最棒》還是《男生女生向前沖》、《愛拼才會贏》，節目的主角均再次選定了具有旺盛生命力的草根階層，各個節目都是盡可能創造更大的空間來讓普通觀眾參與進來，感受體育帶來的快樂又避免了盲目追求競技成績的功利心態，讓草根階層也能在一個屬于自己的舞臺上感受自己跳動的運動脈搏，享受運動沖刺帶來的快樂。
電視傳播曾對物質層面的“參與互動”過度傾斜，通過豐厚的獎品刺激觀眾的收視，但是實際情況往往是：無論我們的演播室多么華麗漂亮，我們開通多少部熱線電話，設置多少豐厚的獎品，還是有很多人認為電視的參與性、互動性不強。而沖關競技類節目雖然也有一定的物質獎勵，但是這已經不是與觀眾互動和刺激收視的手段和策略了，沖關競技類節目在很大程度上重新審視了觀眾與電視互動的觀念，從倚重物質層面的“參與互動”逐漸走向了倚重精神層面的“廣泛參與”，這是對人的精神性心理因素的極大張揚。以《智勇大沖關》、《愛拼才會贏》為代表的沖關競技類節目體現出了以群眾為基礎、以競技體育為平臺、以挑戰為賣點、以宣傳健康運動為宗旨的節目理念，因為體育不僅僅屬于賽場上的驍將，還屬于每一個熱愛生命的人。
二、沖關競技類節目的硬傷與突圍之策
（一）同質化DD沖關競技類節目的硬傷
從整體上看，沖關競技類節目形態新穎而簡單：在一條充滿玄機的賽道上，設置各種難度程度不等的關卡障礙。參與選手需要在一定時間期限內完成闖關活動。闖關時采取的是突然死亡法，即闖關過程中失敗，比賽就宣告結束。不過正是由于這種形態簡單，所以也特別容易復制，尤其是大同小異的關卡設置，同質化傾向嚴重已經成為沖關類節目的主要硬傷。例如《智勇大沖關》中的“瘋狂螺旋槳”與《沖關我最棒》的“搖擺魚骨排”就非常類似，“過獨木橋”的游戲關卡也經常會出現在節目中。雷同的挑戰環節設計使得節目的可替代性就大大增強，因而造成觀眾的收視分流。
（二）沖關競技類節目的突圍之策
首先，挑戰關卡的設計還需兼顧挑戰性、刺激性與新奇性。沖關競技類節目的關卡設計首先要具有挑戰性，不能人人都可以順利闖關，這樣節目就失去了刺激性。但是也不能一味追求刺激而加大了挑戰難度，讓每個人都折戟而歸。部分節目已經注意到此事項，所以安徽衛視的《男生女生向前沖》、湖南衛視的《智勇大沖關》都會專門有為男性和女性設計的闖關賽道，針對性別的不同設計難易程度不同的關卡，以保證節目的挑戰性與刺激性。此外挑戰關卡的設計還要具有新奇性。新奇性的提出是應對當前關卡設計雷同的一大對策，面對如出一轍的關卡，哪個節目能在新奇性上做足文章，開發新的游戲關卡，哪個節目就能在吸引觀眾收視方面拔得頭籌。例如山東臺的《愛拼才會贏》中的第二關為頂頂橋。這一關卡設計與安徽臺《男生女生向前沖》當中的一個關卡是一模一樣的，但是看似一樣的關卡在《愛拼才會贏》中，卻因加快了橫欄的起伏速度，而變得新奇性十足，而在這一關產生的效果自然也會不一樣。在美國、日本、韓國都有很多在演播室內錄制的游戲類節目，部分游戲其實是可以將其搬至室外進行改造，所以沖關競技類節目要想在關卡設計上做到新奇性，可以先參考和借鑒一下國外相關節目的關卡特點，進而或直接套用、或改造使用。
其次，放大“身體受苦”的窘態。沖關競技類節目之所以會受到大眾的喜愛，除了較低的參與門檻，新奇刺激的關卡設置之外，最重要的就是通過對參與者“奇觀化的身體”進行展示從而達到審丑效果。這種奇觀化的身體展示主要表現在闖關過程中各位選手的身體表現：他們在闖關過程中或費力振臂飛奔、或艱難縱身一躍、或狼狽地僵持在關卡上……觀眾關注的不僅僅是誰會順利闖關，更關注的是在闖關過程中的各位參與者“身體受苦”時的各種奇觀，這種身體受苦的奇觀直接刺激觀賞者審丑產生。所以“身體受苦”的奇觀與窘態一定要成為攝像機捕捉的焦點，并可以通過適度的特寫、慢放、回放、重復等電視表現方式刺激觀眾的收視。
第三，適度在參與者身上做起文章，通過參賽者的裝扮與搞笑表演秀來吸引眼球。但是節目要避免參與者通過夸張的造型、雷人的表現標榜自己特色這一傳播誤區。因為部分節目中那些造型獨特、出場方式另類的草根已經招來了一片非議，“全國神經病的集中地”、“展現國民素質和言行幽默的偶像大片”均是負面輿論對其的諷刺與指責。因此節目應盡量避免因參與者的裝腔作勢、矯揉造作而帶來的負面影響。因為讓所有參與者都在闖關前表演參差不齊的才藝，一方面會模糊節目的真正焦點，即游戲闖關，另一方面則會招來非議、被冠以低俗之名。筆者的建議是如果參與者本身就具有很強的才藝展示能力，可以讓其在沖關前做簡短展示，而順利闖關的參與者，無論其才藝造詣深淺，可以讓其盡情發揮，這樣才符合人之常情。
第四，適度引用商業品牌，做植入式營銷。由于沖關競技類節目一般都在室外進行，場地較大，且關卡多為六關，因此節目有很大的實際空間進行品牌植入，這種策略在許多節目中都已經開始采用。筆者在這里建議還可以通過參與者進行品牌植入，例如參與者可以身著印有某品牌LOGO的服裝進行闖關，或是將參與者分成若干隊，如“雪碧”隊、“雀巢”隊、“非?？蓸贰标犨M行比拼。
沖關我最棒范文2
“主持人和普通行業一樣，只是份工作。但人要多幸運，才能找到一個自己喜歡和熱愛的工作呢？能做自己喜歡的事，別人也會因此喜歡你，我很感恩。所以我總在想，怎樣才能更好？總有朋友開玩笑說：‘你看你這樣都對不起全國觀眾?！胂胍矊Γ敲炊嗳丝粗覀?，我特怕自己稍一不留神，就對不起他們了。”左巖笑道，她特別欣慰的事情，就是自己能給觀眾帶來歡樂。
在綜藝娛樂節目中笑笑鬧鬧，活潑可愛，似乎是左巖留給觀眾的印象。不過，臺下的左巖其實一直朝著自己夢想的“知性”努力著?！澳壳埃疫€是屬于‘水’的狀態，主持風格隨著節目走，就像水，放在什么容器里，就是什么形狀。當然，形成獨有風格很重要，但要順其自然。我想，人的閱歷達到一定程度，擁有相應的氣場與心態，是個水到渠成的事情，要慢慢地積累。相信有一天，我也可以在一個談話節目中娓娓道來，但在這個‘順其自然’的過程中，我一直在讀書，豐富自己，從不敢停止努力。內外兼修，要讓自己變得強大起來?！?/p>
每年進步一點
“努力”，是左巖的一個標簽。
2003年，左巖考入浙江傳媒學院，自此，總有一位小姑娘每天清晨6點準時出現在校園里練聲，那便是左巖。不過，那時的左巖并不理解主持人的真正含義，直到作為浙江傳媒學院大一新生，19歲的她成為中央電視臺《挑戰主持人》節目中年齡最小的周冠軍。
而后，左巖分別主持了湖南瀟湘電影頻道《加演時間》、浙江衛視的《奇開得勝》綜藝欄目、《母愛總動員》、《男生女生》……2009年，左巖主持了浙江衛視兩個新推出的節目《爽食贏天下》和《沖關我最棒》，主持風格清新自然，節目現場應變自如。經過四年的歷練，左巖已經成長為浙江衛視主持人中的主力一員，也是浙江衛視青春力量主持人中的代表性人物。
受到關注，必然會被比較。左巖并不怕被比較，但她認為更重要的是自己內心要有“一根底線”?！霸谶@個工作環境中，總會被拿來比的。但自己不要跟別人比，這其中有太多的不確定性因素――包括運氣，以及其他人所擁有的一些我沒有的東西，所以要和自己比較：今年要比去年做的好，每一年都要看到自己的進步，這是底線。”
期待“知性”
除了主持節目，左巖在業余還會參演話劇和電視劇。2009年11月出演話劇《甜蜜蜜》和電視劇《滿江紅》，2010年主演浙江衛視主持人電影《生日快樂》…… 不過，這并非意味著她要“跨界”或者“轉行”。對于左巖來說，這一切的努力都是朝著“做好主持人”的方向而去。
目前，左巖主持的還是綜藝娛樂類節目，其中活潑、幽默搞笑的風格居多，保持住這種風格去適應各種節目形態，從中慢慢發現和調整自己，是她現階段的狀態。但對于未來，左巖心底仍然駐守著一個“知性”夢想。
“將來我的夢想是做訪談類節目，像李靜那樣――我很喜歡她，不單單是喜歡她的主持風格，事業上她是一個非常成功的女性，生活中也是很好的妻子，很好的母親。我也希望有一天，自己可以恬淡、親切地坐在那兒，和別人聊天，睿智而風趣……”
沖關我最棒范文3
被業內戲稱為“中國衛視第一位CEO”的浙江衛視頻道總監夏陳安,將浙江衛視定位“中國藍”后,浙江衛視收視率一舉從全國衛視第八名躍升至僅次于湖南衛視的第二名位置。
今年8月,由浙江衛視牽頭成立的藍巨星國際傳媒公司(后簡稱藍巨星)更是帶著強烈的挑戰意味。夏陳安聲稱將率領藍巨星挑戰天娛地位,和天娛搶占市場。這樣咄咄逼人的氣勢,讓藍巨星成立伊始就成為爭議話題。
試水藍巨星
10月2日,藍巨星旗艦店在杭州正式開張營業。店面位于莫干山路34號,與浙江廣電集團隔街相望。這家旗艦店里,擺滿了眾多和藍巨星相關的產品。其中就有主持人朱丹、華少代言的《我愛記歌詞》隨身唱,還有 《我愛記歌詞》的DVD、書籍,藍巨星的玩偶抱枕。
這家旗艦店的開業只是藍巨星成立兩月來的又一個戰果。從投資電視劇到賣衍生產品,和浙江衛視一樣,藍巨星的誕生和成長一直保持著高調。這個行業新銳的前身是由夏陳安一手提議創辦的浙江衛視主持人經紀機構“藍巨星工作室”。
去年底,浙江衛視陸續推出《我愛記歌詞》《愛唱才會贏》《我是大評委》《越跳越美麗》《沖關我最棒》《百事群音樂隊演唱匯》《爽食贏天下》等七檔自制綜藝節目。高水準的節目群迅速獲得市場認可。隨著節目收視暴漲,浙江衛視的收視率已穩居第二,僅次于湖南衛視。
形勢一片大好,藍巨星的高調誕生,似乎有點趁熱打鐵的意味。
“現在電視劇也好、節目也好,已經高度市場化了。作為電視臺要更好地與市場接軌,加快項目運作,保證效率降低成本,成立自己的公司是很有必要的。”夏陳安對《綜藝》說:“我們也是探索,是制播分離趨勢下傳統廣電和市場接軌的一次嘗試。”
浙江廣電集團注資1000萬元,成立的 “藍巨星國際傳媒公司”,業務范圍除原有工作室的主持人經紀外,還增加了自制電視劇、動漫產業及衍生娛樂產品開發等業務。目前,藍巨星團隊仍然由浙江衛視原來的人馬構成,正所謂“一套班子,兩塊牌子”?！暗菍砜隙ú粫沁@樣的情形?！毕年惏矊τ浾弑硎?頻道員工會逐漸剝離出來,制作人員將被納入藍巨星,衛視將成為播出平臺,而藍巨星將成為內容提供商。
藍巨星接下來還會有更大手筆,夏陳安計劃,“我們每一個業務都會單獨成立一家子公司。年內,將有兩個子公司率先成立?！睋榻B,這兩家公司一為負責主持人和藝人的經紀公司,另一是負責綜藝節目研發生產的制作公司。未來在藍巨星旗下,這樣的子公司會有好幾家。
藍巨星出生至今一直保持著純種的藍色血脈。但未來隨著業務不斷豐富,布局越來越廣,這樣的股本結構顯然并不適合在市場上迅速擴張。夏陳安表示,正在與其他投資者洽談融資與合資事宜。而將于年底成立的兩家子公司,都會選擇與國內其他有資源背景的公司合資?！氨热缃浖o公司,我們可以和國內其他的經紀公司一起合資成立,借助對方的資源背景來讓新公司的業務迅速做大。”夏陳安說。
“巨星”挑戰賽
藍巨星雖然是家新公司,但卻一如浙江衛視,動作生猛。8月成立至今,藍巨星已一口氣推出四部自制劇,每部劇號稱投資2000萬元。
這其中包括迪士尼獨家授權的原創歌舞劇《歌舞青春》、翻拍自韓國同名熱播劇的《愛上女主播》、全新版的《野蠻女友》、取材自自制綜藝欄目的同名電視劇《我愛記歌詞》。最先啟動拍攝的《歌舞青春》,演員將由綜藝欄目《越跳越美麗》的選手中選拔而出;《我的野蠻女友》主要從演藝圈內選取男女主角;《愛上女主播》將在今年全國海選女主播;年內還將啟動“中國藍歌會”全國巡演。
從綜藝節目、電視劇再到演唱會,藍巨星的一系列運作方式和天娛傳媒如出一轍。有媒體曾評論, 浙江藍巨星的成立是為了挑戰湖南衛視和天娛。對于這種說法,夏陳安并沒有否認,但他強調,“藍巨星的概念要比天娛廣,天娛只做影視音樂的娛樂業務,我們涉及的領域還有動漫、衍生娛樂產品?！?/p>
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摘 要 從奧運金牌到如今倡導的全面健身，體育漸漸走進千家萬戶，體育娛樂化是市場經濟條件下的必然產物，是體育本質的回歸[5]。本文從江蘇衛視“星跳水立方”節目模式出發，提出了后奧運時代中國體育娛樂化的三原則：合理開發原則、正確引導原則和強強聯合原則。最后通過分析模式的弊端，探討了該模式對我國體育娛樂化結合的啟示。
關鍵詞 后奧運時代 “星跳水立方” 體育娛樂化 原則和啟示
2008年8月8日北京奧運會成功舉辦后，我國進入后奧運時代，體育項目和全面健身的理念漸漸走進千家萬戶。從最初的“墻來了”到近幾年暑假熱播的“沖關我最棒”到如今的“星跳水立方”，體育與娛樂可謂是一對形影不離的好兄弟。在形式越來越豐富、滿足觀眾越來越挑剔口味的前提下，體育娛樂化是市場經濟條件下的必然產物，是體育本質的回歸，將體育精神融入其中，宣傳體育人文的同時，也推動了體育產業的發展。
一、“星跳水立方”模式
2003年4月，江蘇衛視正式啟動“星跳水立方”節目的播出，成為國內第一檔明星體育競技節目。將體育項目（跳水）、體育場館（水立方）和娛樂（一線明星）三者有機結合，是“星跳水立方”最大的亮點。筆者認為：如果不說明星、國際裁判、場地這些主觀性較強的因素，單單這些嚴格的比賽規則和新穎的模式就賺足了噱頭和眼球。
二、從“星跳水立方”分析我國體育娛樂化的原則
“星跳水立方”是隨著后奧運時代的發展而出現的一種體育與娛樂結合的新型模式，它作為體育與娛樂的完美結合有著很強的代表性。筆者結合此模式和學者觀點試著提出兩者結合的原則：
（一）合理開發原則。跳水夢之隊一直是和關心的隊伍，而全面健身理念的介入也使民眾更加了解跳水的真諦?！靶翘⒎健备鶕癖娦枨?，讓多位明星跨界成為專業的跳水選手。通過合理開發，挖掘出體育與娛樂的契合點。
（二）正確引導原則。體育娛樂化的真正目的，是推廣全民健身的理念，推廣和普及競技體育項目，讓民眾更好地理解體育精神和體育的內涵，讓全民健身的觀念深入人心，讓體育拼搏向上、永不言棄的精神貫穿人生。這就需要進行正確引導的原則。
（三）強強聯合原則。“星跳水立方”的制作團隊是《非誠勿擾》――頂級的制作團隊、王牌團隊出動，其引進德國Banijay International模式，邀請奧運冠軍擔當教練，國際跳水裁判現場打分，完全按照奧運會跳水比賽轉播規格，這些強有力的支持和專業是體育與娛樂結合的又一原則，即強強聯合。
三、“星跳水立方”模式的弊端
（一）模仿性大。繼“星跳水立方”之后，浙江衛視緊隨其后，推出了同類節目“中國星跳躍”。雖然立足點和方向與“星跳水立方”不同，但節目同質化，有撞車之嫌，而這對于大眾來說可能覺得重復或會有選擇性地觀看。
（二）準備時間長，投資大，風險大?！靶翘⒎健睆?998年便有了創辦的想法，與2012年開始著手準備。且不說高額的版權費用，再加上所有一線明星、教練、裁判和現場維護等等的巨額支出，投資金額巨大。而大投資必然也帶來高風險，而節目一旦未獲得最初的目標，將損失慘重。
（三）易超越體育與娛樂的文化底線，安全風險高。體育娛樂化不斷“探底”，明星運動員通過低俗的穿著來博眼球，通過跳水真人秀以出丑、驚險和花邊來換取收視率，對體育精神是一種褻瀆。這樣的形式最終并不能使項目本身深入人心。而明星選手的零基礎直接導致的安全問題，也是值得關注的。
四、對我國后奧運時代體育娛樂化的啟示
（一）要不斷創新，樹立品牌。創新是靈魂，品牌是形象。我國體育娛樂化應抓住后奧運時代的良機，在合理開發的基礎上不斷創新，樹立自己的品牌和形象。不管別人如何模仿，首先自己應練好內功，做好自己。
（二）要準備充分，抓住時機，規避風險。在選取體育與娛樂合理結合點的同時，也應分析國內外形勢和利弊優劣。在資金、資源、人力、物力等各項條件準備充分的前提下，厚積薄發，利用優秀的制作團隊進行準備和策劃、推廣，抓住時機。此外，還應注意在整個運營中安全的重要性，做好充分的準備和考慮，將損失降到最小。
（三）要把握體育與娛樂的相對平衡。體育與娛樂就像蹺蹺板上的兩頭，一邊輕，另一邊自然會往下。我們應把握好體育與娛樂的度，讓兩者達到相對的平衡，使體育在娛樂化的前提下，達到引導民眾理解體育精神，推廣全民健身的最終目的。
五、結論
后奧運時代，體育與娛樂結合越來越緊密，體育逐漸向娛樂化方向發展，這有利于更好地宣傳體育人文精神，推動體育產業的發展。體育娛樂化應遵循合理開發、正確引導和強強聯合三原則。針對“星跳水立方”所出現的模仿性大；準備時間長，投資大，風險大；易超越體育與娛樂的文化底線，安全風險高等弊端，給我們的啟示是要不斷創新，樹立品牌；要準備充分，抓住時機，規避風險；要把握體育與娛樂的相對平衡。
參考文獻：
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沖關我最棒范文5
關鍵詞：電視節目；娛樂化；困境；突圍
中圖分類號：G222 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2014）04-0048-02
一、中國內地電視節目泛娛樂化的困境
中國內地電視娛樂節目經過了幾個時期的發展，走過了從崇拜明星到消費明星夢，再到消費明星的歷程。早期的娛樂節目，《綜藝大觀》可以作為代表，主要是以歌舞為主，主持人和受眾之間交流互動不多；后來有了《快樂大本營》之類的游戲類娛樂節目，群主持、主持人明星化，節目中主持人之間，主持人和嘉賓之間，嘉賓和觀眾之間等等多方互動；再后來，益智節目盛行，以《開心辭典》、《幸運52》為代表的節目，觀眾成為節目中的主體，與主持人進行互動；而“超級女聲”則代表的是平民造星時代，稍后出現的央視《非常6+1》、《星光大道》等節目影響甚廣，這類娛樂節目的特點是平民參與和評判過程的完全公開化；到了《中國星跳躍》、《舞林大會》之類的節目，消費明星成為特征，明星們成了普通的參賽選手，評判權則交給了觀眾。
大量的娛樂節目占領了各級電視臺的重要時段，電視過度娛樂化遭人詬病已久，存在不少問題。具體有：一是立意不高，誤導受眾。比如曾經風行的平民選秀類娛樂節目給人一種一夜成名的錯覺，使涉世不深的青少年急功近利，厭惡繁重的學習，寄希望于幸運之神降臨；二是同質化，創意不足。1998年，湖南衛視推出的娛樂節目《快樂大本營》獲得成功后，引發眾多仿效者。 歌舞節目是你方唱罷我登場，眾多的歌舞節目在各大衛視的黃金時段扎堆，一派歌舞升平的景象；三是格調不高、媚俗味過重。有的節目為娛樂而娛樂，只是一味地打打鬧鬧，缺少文化品味，游戲人生。
二、電視娛樂節目的突圍之路
在眾多娛樂電視節目同質化的背景下，如何別具一格，辦出新意來？
首先要正確認識娛樂節目。人們往往狹義地理解“娛樂”二字，總是把它簡單地與歌星、影星聯系起來。而《現代漢語詞典》里對娛樂一詞的解釋是：使人快樂；快樂有趣的活動[1]。因此，廣義的娛樂節目就是用令人愉悅的方式使人受到啟迪的節目。寓教于樂，娛樂可以載道，可以闡釋哲理，也可以承載人類共同的情感。為了滿足觀眾的多種需求，現在許多娛樂節目把多種元素雜糅在一起，如同汽車中的跨界車SUV、服飾的混搭一樣，探索娛樂節目的持續、健康發展之路。
（一）娛樂和體育聯姻，讓體育更快樂
就體育節目來說，中國的體育一直帶有強身健體、為國爭光的功利色彩，披著過于嚴肅的外衣，用娛樂來改造體育節目，可以去除這些負擔，讓體育更純粹更快樂。中國體育的舉國家之力培養冠軍體制受人詬病已久，如何促進全民健身，使體育回歸游戲健身的目的，《奧運向前沖》、《沖關我最棒》等群眾運動節目，既娛樂又促進全民健身運動，是有益的嘗試。
河南衛視的《武林風》節目經過多年的運作，已經比較成熟，既有本土打擂選秀，又有國際高手之間的角力，已經走向國際，頗具影響力。評選牧羊女等舉牌寶貝也延伸了品牌的產業鏈，值得學習。該節目榮獲第二屆中國優秀電視文化（文藝）欄目獎等多項大獎，并被《中華武術》雜志評為30年最具影響力武術欄目。
為了體育節目的持續健康發展，需要注意滿足受眾的健康需求，避免迎合低俗之需。諸如打探隱私，炒作花邊新聞，鑒定明星身上的各種零部件是否為原裝貨；明星跳水的種種窘態，被無休止地放大、被不厭其煩地“消費”；消費女色、男色，如討論某某明星的肌肉、身材等。
大眾傳媒是大眾文化的最佳載體，媒體應該提供引領文化向上的正能量，傳播共享的價值，以維持社會系統的穩定，正如社會學家帕森斯認為：“一套共同的價值模式與成員人格的內化需要——性格的結構整合是社會系統動力學的核心現象。除了稍縱即逝的互動過程外，任何社會系統的穩定都取決于這類整合的程度。[2]”盡大眾傳媒量滿足大家的健康需求，而不是迎合低級趣味。
（二）寓教于樂，用益智和公益等來完善節目功能
不少娛樂節目，在娛樂的基礎上傳播知識和公益理念，寓教于樂，頗受歡迎，既贏得了經濟效益，同時也收獲了社會效益。例如，央視的《夢想合唱團》，明星們率領的團隊在歌唱的同時，也為家鄉募集了大批扶貧資金。又如湖南衛視在《越策越開心》的節目基礎上，打造了升級版的《天天向上》節目，該節目是大型禮儀公德脫口秀節目，在娛樂的同時不忘傳播文化，弘揚傳統道德。在《灝明歸來》那一期節目中，利用俞灝明受傷復出的機會，除了邀請醫學專家來普及防燒傷的知識，贊揚俞灝明的舍己救人的奉獻精神，得知俞灝明創立了救助燒傷的基金會，眾多主持人當場紛紛表示捐款支持，并且邀請陳光標等慈善人士來做節目，且歌且舞，宣傳慈善和環保事業，提升了節目的層次。主持人汪涵在搞笑的同時，還評點俞灝明受傷是一種磨練，說道：“泥土經過火，就變成陶瓷，木頭經過火就成了炭，鐵經過火就成了鋼?！边@些富有哲理性的語言也提升了節目的文化品位。該期節目在娛樂的同時，普及了防燒傷的知識，又宣傳了慈善奉獻精神和環保理念。整場節目被濃濃的兄弟之間的友情（俞灝明和其他主持人之間）、父子情（俞灝明和他的父親）、家國情（陳光標的慈善之路）所籠罩，讓人感動。
（三）立足民族傳統文化，打造原創節目
中國電視的原創節目甚少，不少紅極一時的節目版權來自國外。原創乏力的原因多多，其中之一在于缺少文化自信，不顧國情，丟掉了本民族的文化特色。中國傳統文化源遠流長，很多是世界獨一無二的。例如，漢字是世界唯一的還在使用表意文字，也即方塊字，其他文字均為表音文字。漢字的獨特魅力，在電腦普及的今天容易被人們忽視，漢字作為符號，是中華文化的載體，弘揚漢字文明，也是弘揚民族文化。央視打造的《漢字聽寫大會》以及河南衛視的《漢字英雄》以拯救文字書寫危機為己任，有異曲同工之妙。都是用娛樂的方式引起大家對書寫的興趣。在元宵節期間，央視的《中國謎語大會》，云南衛視也有類似的《中國燈謎大會》，與之類似的還有《成語英雄》等節目，都以本民族的文化作為基礎，用大眾傳播的方式加以普及弘揚，是一條創新之路。其實中國武術、戲曲、美食等等獨特的傳統文化還有不少期待挖掘，用適合現代傳播工具的傳播方式加以繼承和發揚光大。電視工作者應該有文化自覺和自信，弘揚民族文化，民族的也是世界的，而不是亦步亦趨的跟在他之后，拾人牙慧。
（四）完善商業模式，延長產業鏈
人才是節目成敗的關鍵，要想創造優秀的電視節目，各個電視臺都應培養自己的制作團隊，好的團隊應有共同的信念和凝聚力，好的制作團隊比單個節目的成功更重要。湖南衛視如果沒有《快樂大本營》和《天天向上》等節目團隊，沒有何炅、汪涵等知名主持人，是難以成就其在省級衛視中的娛樂霸主地位。此外，成功的節目也離不開成功的商業模式?，F在流行的制播分離，就能調動社會各種力量來做節目，開門辦節目。例如燦星公司和浙江衛視合作，成功打造了《中國好聲音》，達到雙方共贏的目的。電視節目產品和其他產品有所不同，除了在電視上播放外，還可以做成視頻，進一步出售。同時，除了具體節目內容，好的節目模式也一種產品，其生產標準和流程等可以賣給其他電視臺。此外，好的節目還可以培養包裝自己的明星，打造明星經紀人產業。總之，娛樂節目產品不能僅僅滿足于一次成功播出，而是應該重視營銷手段，完善其商業模式，打造完整的產業鏈。
（五）加強知識產權保護方面的立法，支持原創模式
電視節目模式，國內學術界尚沒有公認的權威定義，大概包括節目名稱、節目構思、節目形態、節目流程、板塊組合、節目風格、操作方式、演繹規則等主要內容，也是一檔節目區別于其他節目的獨特的外在形式，具有相對的穩定性。節目模式是電視節目產業化生產成熟的標志，是電視節目主創人員的勞動和智慧的結晶。為了激勵創新，打造更多的原創節目，節目產權保護制度的建立尤為重要。但是國內的知識產權法，對電視節目的模式整體的保護尚未有明確的規定。對于節目的模式是否具有知識產權性質，是否受法律保護，存在爭議。我國保護知識產權的法律有《著作權法》、《商標法》、《專利法》和《反不正當競爭法》，這些法律中沒有任何條款明確保護電視節目模式。正是因為缺少明確的保護，一旦一檔節目熱播，就立刻引來眾多的效顰者。節目的同質化勢必拉低原創節目的收視率，加速節目的衰退，也影響了原創節目的主創人員的積極性。
參考文獻：